Osio on erittäin helppokäyttöinen. Kirjoita vain haluamasi sana sille varattuun kenttään, niin annamme sinulle luettelon sen merkityksistä. Haluan huomauttaa, että verkkosivustollamme on tietoja eri lähteistä– tietosanakirjat, selittävät, sananmuodostussanakirjat. Täällä voit myös nähdä esimerkkejä kirjoittamasi sanan käytöstä.

Sanan cotillion merkitys

cotillion ristisanakirjassa

cotillion

Venäjän kielen selittävä sanakirja. D.N. Ushakov

cotillion

cotillion, m (ranskalainen cotillon) (historiallinen). Quadrille sekoitettuna useiden muiden tanssien kanssa.

Venäjän kielen selittävä sanakirja. S.I.Ozhegov, N.Yu.Shvedova.

cotillion

[vale], -a, m Muinainen ranskalainen tanssipeli, jossa tanssijat toistavat ensimmäisen parin jälkeen hahmoja erilaisia ​​tansseja(valssi, mazurka, polka, kvadrilli).

Uusi venäjän kielen selittävä ja sanamuotoinen sanakirja, T. F. Efremova.

cotillion

Quadrille, jonka figuurit ovat välissä valssia, polkaa ja muita tansseja.

Musiikkia tähän tanssiin.

Ensyklopedinen sanakirja, 1998

cotillion

COTILLION (ranskalainen cotillon) ranskalaista alkuperää oleva juhlatanssi. Yhdistää valssin, mazurkan, polkan jne.

Cotillion

(ranskalainen cotillon), ranskalaista alkuperää oleva juhlatanssi, lähellä country-tanssia. Tunnettu 1700-luvulta lähtien. Se tuli erityisen laajalle levinneeksi 1800-luvun puolivälissä. Euroopan maissa, mukaan lukien Venäjä. K. yhdisti useita itsenäisiä tansseja (valssi, mazurka, polka). Kaikki osallistujat esittävät pallon lopussa. Esitysten monimuotoisuus riippui johtavasta parista, kavalieri-kapellimestari antoi signaalin orkesterille, kutsui äänekkäästi hahmoja ja seurasi parin liikkeiden yhtenäisyyttä.

Kirjallisuus: Ivanovsky N.P., Salonkitanssi XVI-XIX vuosisataa, L. ≈ M., 1948.

Wikipedia

Cotillion

Epävirallisessa seremoniassa kutsua "kotiljoonaan" pidettiin merkkinä herrasmiehen lopullisesta valinnasta naisensa.

Esimerkkejä sanan cotillion käytöstä kirjallisuudessa.

Tuon ajan tanssit vuonna 1820 koostuivat ecosaisista, sekauista, cotillion- se oli pisin, hurmaava rakastajalle, aivan kuten mazurka.

Ja he eivät tanssineet nelikulmaista tanssia, eivät uutta cotillion Mitä meille tuotiin Versaillesista, Ei nykyajan tansseja, vaan ne monimutkaiset tansseja, jotka vanhat skottit tiesivät: He lähtivät, leimaa kantapäänsä, Pyörivät lattialla kuin toppi.

Tavalliset pallot olivat melko samanlaisia: mazurka, cotillion, poloneesi sekä käynti buffetissa, korttipeli viereisessä huoneessa.

Hän tietämättään auttoi minua päättämään jotain, mitä minulla ei luultavasti olisi ollut rohkeutta tehdä muuten: kumartaa sulavasti samalla cotillion Se ei ollut vielä ohi ja kiinalaiset lyhdyt loivat edelleen imartelevaa vaaleanpunaista valoa terveelle poskipunalleni.

Joku nainen alkoi mainita Simpsonia, mutta hän vaikeni - herra Simpson oli hyvin outo kapellimestari cotillion, hän salli itselleen fantastisia ja salakavalaisia ​​temppuja: kun yhdessä salongissa häntä huolimattomasti pyydettiin johtamaan kotilli, hän, kuten myöhemmin sanottiin, sai naiset hyppäämään tuolien yli, ja hänen suosikkihahmonsa oli ohjata kaikkia tanssimaan kaikilla. neloset ympäri huonetta.

Mutta hänen täytyi pysähtyä ovelle: hahmolle cotillion esti kulkua.

Väritön hymy loisti hänen vahaväriset kasvonsa, ja noitaen pitkän velhovaatteensa kävelläkseen nopeammin hän seurasi veljeään järkyttäen hahmon matkan varrella. cotillion, kysyy vastaantulevilta lakeilta, missä omistaja on.

Hän astui suureen olohuoneeseen ja kulki kiireisen väkijoukon läpi monimutkainen hahmo cotillion, eikä edes huomannut, kuinka yllättynyt hänen turkkinsa oli.

Joka ilta sama suunnilleen illallinen ja paeta cotillion neljältä aamulla aamuleikkikehään verukkeella.

Mussi kieltäytyi johtamasta cotillion, yritti näyttää vuosiaan vanhemmalta, lakkasi puhumasta rakkaudestaan ​​Reneeä kohtaan ja kumarsi kylmästi häntä tapaaessaan.

Iso pää aulan päässä oleva hirvi alkoi huojua, viiniämpäri ja tyylikäs maljakko - pöytäkoristelu - muuttivat sisään cotillion massiivisilla tarjottimilla.

Alla, työntäen sivuun väkijoukon, ihmiset näyttivät juoksevan, ikään kuin sisään cotillion, rikkinäisiä tyttöjä ja nuoria miehiä, joilla on kuluneet kasvot, säädyttömässä takissa.

Muista maallistamme cotilions, kun tanssijat pukevat aasinpäitä, sian kuonoa ja paljon muuta ja pyörittelevät yhtä typerästi kuin tämä kunnioitettava makololo, mutta vertaansa vailla vähemmän taitavasti.

Minulla oli hauskaa, vaikka tanssin cotillion vastenmielisen diplomaatti St.:n kanssa, joka lisäsi hänen luonnollista typeryyttään Madridista tuomansa hajamielisyys.

Lähteet:
— F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4 painos, 1838, s. 20
- Opas juhlasaliin, 37 painos, 1842, n. 67
- F. Henderson, Etiquette of the Ball-room, 1 painos, s. 80 on jälleenrakennuksen päälähde, sisältää useimpien lukujen toimenpiteiden lukumäärän.
- C. Durang, Durangin Terpsichore, 1847, n. 154
- Victoria Danse du monde, 1872, n. 18
- Ballroom Dancing ilman mestaria, 1872, n. 35
– L.H. Armstrong - Ball-room Guide, 1890, s. 39

Jälleenrakennus: Stratilatov Boris (Bodhi), studio "Through the Looking Glass".

Musiikki: 3/4, valssi. On osoitettu, että 2-3 johdantotahtia soitetaan ennen alkua.

lisäksi kirjoittaa: Käytän joskus tätä tanssia iltaisin ja muutan sen luonnetta polka-askelilla valssin sijaan. Tässä tapauksessa se antaa miellyttävän vaihtelun neliötanssista ja ympyrätanssista. Jos tanssitaan valssiaskelin, tempon tulee olla kohtalainen, nopeampi tempo tuhoaa tanssin siron luonteen. Lähtöasento:

Quadrille setti. Kolmas pari seisoo ensimmäistä vastapäätä, ensimmäisen parin oikealla puolella on toinen, vasemmalla on neljäs. Tanssimalli:
(lyöntiä - liikkeet)
1-8 Ensimmäinen pari tanssii sarjassa valssin, joka päättyy heidän paikalleen
9-16 Ensimmäinen ja kolmas nainen lähentyvät, eroavat ja siirtyvät toistensa paikoilleen. (ennako, eläkkeelle, ylittää)
17-24 Ensimmäinen ja kolmas herrasmies lähentyvät, eroavat ja siirtyvät toistensa paikoilleen.
25-32 Toinen ja neljäs nainen lähentyvät, eroavat ja siirtyvät toistensa paikoilleen.
33-40 Toinen ja neljäs herrasmies lähentyvät, eroavat ja siirtyvät toistensa paikoilleen.
41-44 Johtavat parit tanssivat valssia ja palaavat paikoilleen.

45-48 Sivuparit tanssivat valssia palaten paikoilleen.
49-52 Kumppanit puristavat toistensa oikeita käsiä, 1 valssiaskeleella he tulevat yhteen, 1 valssiaskeleella eroavat, herrasmies antaa naisensa kainalonsa alla seuraavalle herralle.

53-80 Kuvaa toistetaan seuraavien kumppanien kanssa, kunnes kaikki palaavat paikoilleen.
81-84 Sivuparit erottuvat ja yhdistävät kädet ylä- ja alaparin kanssa muodostaen viivoja. Viivat lähentyvät ja eroavat kahdesti. (etene ja jää eläkkeelle kahdesti)
85-88 Linjat yhtyvät jälleen, kumppanit siirtyvät toistensa paikoilleen ja kääntyvät toisiaan kohti. (yli ja käänny)
89-96 Figuuri toistetaan, ja kaikki palaavat paikoilleen.
97-112 Kaikki parit tanssivat valssia ympyrässä. [*]

Tähän hahmo päättyy, mutta kaikki tämä toistetaan 4 kertaa jokaisen parin johdolla. [**]
Huomautuksia:
1. osoittaa, että valssi esitetään kolmessa tai kahdessa vaiheessa.
2. Tämä luku on 16 mittaa.
3. osoittaa, että tanssitaan kaksi valssikierrosta. (Tämä selittää 16 baaria).
4. osoittaa, että ristin aikana osapuolet tekevät 2 kierrosta.
5. Ennakkomaksua ei ole ja kumppanit vain muuttavat toistensa luo.
7. On osoitettu, että tämä hahmo esitetään valssina kumppanille ja puolitoista kierrosta molemmille käsille, sitten tavataan uusi kumppani.
8. kirjoittaa, että koko luku on 32 mittaa.
9. Ilmoitetaan, että siirto tapahtuu kiertämällä kahdesti.
10. Tässä kuvassa on korvattu pyöreä kävelykatu.
11. Figuuri päättyy tähän ja koko tanssi toistetaan 4 kertaa.
12. Kaikissa lähteissä ei ole toistoa sivuparista tanssin toisen ja neljännen esityksen aikana.
13. kirjoittaa, että mittojen luku 81:stä alkaen toistetaan uudelleen sivupareille.
14. Kaikki valssikierrokset korvataan kävelykaduilla.
15. Tämä luku puuttuu.
* - mikään lähde ei ilmaise jaksojen määrää. Valssissa ehdotetaan käytettäväksi 16 taktista musiikkia.

** Liven Bart, joka esitti tätä tanssia FST-2010:ssa, lisäsi viimeisen osan, joka esitetään 4 tanssin jälkeen. Tätä lukua ei ole missään lähteessä.
Lopullinen:
1-8 Grand Four: Parit 1 ja 3 alkavat katsoa kasvot keskelle ja menevät kasvot, selkä, selkä, kasvot, parit 2 ja 4 takaisin, kasvot, kasvot, selkä
9-16 Kuva toistetaan, mutta 2 ja 4 paria alkavat keskeltä

Yksi pallon viimeisistä tansseista oli cotillion, "pisin ystäville, kuten mazurka". Tämä on iloinen tanssipeli, jota seurasi juoksu "kaikkien huoneiden läpi, jopa piikahuoneeseen ja makuuhuoneisiin". "Kotiljoni, loputon valssi hahmoilla, kesti kolme tuntia tai enemmän..." ”Medley ja cotillion (jotka nyt sulautuvat yhteen) ovat kohtalokkaita tansseja tuntemattomille toisilleen. Olen aina kutsunut niitä kahden tunnin avioliitoksi, koska jokainen pari kokee niissä kaikki avioliiton edut ja haitat.

Usein pallo päättyi "kreikkalaiseen" tanssiin, a la grecqueen, "monin ensimmäisen parin keksimän hahmon kanssa". "Juhla päättyi meluisaan à la grecqueen eli grand-vateriin, jonka esitteli, kuten he sanoivat, vangittu ruotsalainen vara-amiraali kreivi Wachtmeister."

Juhlissa esitettiin myös yksintansseja, kuten venäläistä kansantanssia.

Aikalaisten mukaan A. G. Orlov-Chesmenskyn tytär Anna Alekseevna oli erinomainen venäjän kielen esiintyjä kansantansseja. "Kun palaamme Moskovaan", kirjoitti Martha Wilmot, "prinsessa Daškova pyytää kreivi Orlovia heittämään pallon... Kreivin tytär on erittäin arvokas tyttö ja myös kuuluisa tanssija, ja siellä minä näen kaiken todellisen Venäläiset tanssit parhaimmillaan."

A. A. Orlova-Chesmenskaya ei ollut ainoa venäläisten kansantanssien esiintyjä nuorten aatelisten joukossa. P. A. Vyazemsky raportoi A. Ya Bulgakoville: "Urusova on täydellinen jumalatar, hän on tullut vielä kauniimmaksi, hän ilahdutti kaikkia venäläisellä tanssillaan."

Muistaessaan iloista elämää V. A Nedobrovon kartanolla A. P. Beljajev kirjoittaa: ”Vasili Aleksandrovitš rakasti sitä kovasti, kun hänen toinen tyttärensä Nadezhda Vasilievna tanssi venäläistä tanssia. Tätä varten hän puki ylleen runsaan aurinkopuvun, soturin ja ilahdutti kaikkia vieraita upealla armollaan." L.N. Tolstoi antoi tämän taidon rakkaalle sankaritar Natasha Rostovalle.

Soolotansseihin kuului myös huivitanssi, pas de shawl.

"Kerran Orlovin ballissa he pyysivät yhtä Moskovan kaunottareista, hänen aviottoman poikansa vaimoa, tanssimaan "pas de chele", muistelee E. I. Raevskaya. "Hän suostui ja seisoessaan keskellä aulaa kuin vahingossa pudotti hiuksiaan pitävän kamman. Ylelliset mustat hiukset valuivat hänen harteilleen ja peittivät vartalonsa melkein polviin asti. Kaikki läsnä olleet huusivat ilosta ja pyysivät häntä esittämään tanssin hiukset alaspäin. Siinä kaikki hän halusi; esitti tanssin yleisillä suosionosoituksella."

Tämän tanssin syntymistä helpotti ranskalaisen yhteiskunnan kiehtominen muinaiseen kulttuuriin. "Pas de shawl – soolo, tanssittu kevyt sidehuivi käsissä: tanssija joko kietoutuu siihen ja sitten irrottaa sen." Erityistä huomiota keskittynyt käsien liikkeiden sujuvuuteen ja suloisuuteen.

Joskus ballissa joku syntyi uusi tanssi. "F. Golitsynin viimeisessä ballissa oli 18 naista ja yli 40 tanssijaa", moskovilainen M.A. Volkova raportoi ystävälleen V.I.Lanskoylle 1. helmikuuta 1815, "Koska tämä lihava prinssi Fjodor tietää, kuinka hyötyä kaikesta, näkee, että monet ihmiset. älä tanssi, hän keksi kadrillin, jossa jokaisella naisella oli kaksi herraa, tämä huvitti meitä kovasti; mutta ongelma oli se, että kaikki olivat hämmentyneitä, eivätkä tienneet, mihin suuntaan kääntyä ja kenelle kumartaa ensin."

Useimmat täydellinen lista Tapaamme tuolloin suosittuja tansseja M. Dmitrievin muistelmissa: "Ja sitten oli monia tansseja: ekosaiseja ja anglaiseja, joissa oli monia hahmoja, pyöreä puola, poloneise sautante* [* Poloneise hyppyillä (ranska), valssi, tampetti, matradura , mazurkas, ja se kaikki päättyi loputtomiin koteihin, ja illallisen jälkeen sekä vanhat että nuoret nousivat ja pelleilivät gros-phaserissa** [** Oikeammin - gros-phater] neljältä puolenyön jälkeen."

"Jos he olivat menossa jonnekin illalle tai juhlaan, niin jokaisella oli oikeus lähestyä ketä tahansa naista odottamatta ensin esittelyä: herrasmiehen luotettavuus ja säädyllisyys takasi se, että hän oli samassa talossa nainen; muuten häntä ei olisi hyväksytty; siksi naisella ei ollut mitään syytä pelätä, että häntä lähestyvä herrasmies voisi kompromitoida hänet."

"Ensimmäinen matkani oli Khvostovien balliin", muistelee E. A. Khvostova. –... Kirkkaasti valaistuun saliin astuessani silmäni tummuivat ja korvani alkoivat soida; Vapisin koko ajan... Mutta tämä pelko katosi pian, naiset ja tytöt puhuivat minulle ensin (tuohon aikaan maailmassa ei ollut teeskentelyä puhua ja tanssia vain esitellyn henkilön kanssa)...".

Tulevissa tapahtumissa uskallamme tehdä syntiä historiallista totuutta vastaan ​​ja muokata hieman pallomme värejä, jotta niistä tulisi mahdollisimman hauskoja. Alta voit katsoa kuvauksia kotiloista, joita voi tavata pallollamme tai osoitteessa tanssi-iltoja. Huomioithan, että tanssimme kaikki värit valssiaskelin.

Sinun Elfirida Weisgerber

Cotillion-valinta

Cotillion on tanssipeli. Satunnainen valinta kumppani on yksi sen iloisimmista piirteistä. Joissakin kotitiloissa ei kuitenkaan ole mitään muuta kuin tämä valinta. He olivat niitä, jotka päätyivät tähän ryhmään.

Violetit

Herrasmiesnainen manageri jakaa herroille violetteja kukkia. He lahjoittavat naisille kukkia ja samalla kutsuvat tanssimaan. Kun olet saanut tällaisen kutsun, et voi kieltäytyä.

Ruusu

Kaksi herraa lähestyy naista. Nainen antaa yhdelle ruusun ja tanssii toisen kanssa. Kaksi muuta naista lähestyy herraa ja nyt hän tekee valinnan.

Tour de dames (Les dames ensambles)

Naiset tanssivat pareittain vierekkäin. Kolmen hengen herrat tavoittavat naiset, ympäröivät heidät ja naiset valitsevat kumppaninsa. Loput kokoontuvat uusiin troikoihin jne.

Yksi kolmesta

Kierroksen jälkeen herrasmies kutsuu kaksi muuta herraa. Ne muodostavat ympyrän naisen ympärille. Nainen valitsee yhden, kaksi muuta tanssivat pareittain.

Runoilijat

Valssikierroksen jälkeen kolme muuta herraa lähestyy naista. Hän sanoo yksinkertaisen lauseen. Herrat vastaavat riimellä. Nainen tanssii parhaan impromptun kirjoittajan kanssa.

Ilmapallokierros

Valssikierroksen jälkeen kukin nainen kutsuu vielä kaksi herraa (yhteensä 4) ja heittää pallon ilmaan. Tanssii sieppaajan kanssa, joka pitää palloa ylhäällä vasemmalla kädellä.

Nauhat

Kavalieri-luottamusmies pitää nauhoja kädessään numeron mukaan tanssivat parit. Herrat (vasemmalla) ja naiset (oikealla) tarttuvat nauhaan, jonka jälkeen herrasmies-luottamusmies vapauttaa nauhat, ja samasta nauhasta pitäjät tanssivat pareittain.

Cotillion muodostuminen

Tämä ryhmä sisältää cotilions, joissa sinun on suoritettava tiettyjä hahmoja tanssin aikana.

Silta

Pariskunnat ovat rivissä sarakkeissa. Toiset alkavat. Ne kulkevat ensimmäisten välissä ja pysähtyvät. 3. ensimmäisten välillä - ne pysähtyvät jne. kunnes parit loppuvat. Sitten ensimmäiset kulkevat kaikkien läpi ja jatkavat tanssimista. Sitten toinen, kolmas jne.

Merkki - 8

Pari tanssii tuolien ympäri kahdeksassa, mahdollisimman tasaisesti. Valittu tuomari päättää kumpi voittaa.

Nenäliina

Miehet pitelevät nauhaa ojennettuina vasen käsivarsillaan ja parit vuorottelevat valssia sen alla.

Cotillion peli

Hauskin cotillion tyyppi. Musiikki useimmissa tapauksissa vain seuraa peliä.

Susi

Pelin "Kite" analogi: kaikki naiset seisovat sarakkeessa pitäen toistensa vyötäröä. Herrasmies yrittää saada kiinni viimeisen naisen, ja ensimmäinen häiritsee häntä.

Hyppy huivin läpi

Pariskunnat seisovat kahdessa rivissä: naiset toisessa, herrat toisessa. Ensimmäinen pariskunta ottaa huivin kahdesta päästä ja kantaa sitä naisten pään yli. Sitten hän saa herrat hyppäämään ylitse. Päästyään paikoilleen he antavat huivin seuraavalle parille ja he itse astuvat sivuun. Kun huivi saavuttaa viimeisen parin - yleinen valssi.

Taistelukenttä

Herrat pallot oikeassa kädessään aloittavat tanssin. Se, joka räjäyttää jonkun ilmapallon, voittaa naisen takaisin valssikierrokselle jne.

Hiirenloukussa

Yksi pari on keskellä, viisi muodostaa ympyrän, suurennettuna huiveilla (ne pidetään parin sisällä). Keskuspari tanssii ja yrittää tarttua huiviin. Häntä estetään tekemästä tätä. Jos hän tarttuu siihen, parit vaihtavat paikkoja.

Kissa ja hiiri

Jalostettu versio kansanpelistä. Kaikki parit yhtä lukuun ottamatta muodostavat ympyrän. Ensimmäisen parin kuningatar - "hiiri" on ympyrän sisällä. Cavalier - "kissa" - ulkopuolella. Ympyrä:
1. kehruu
2. leikkii yhdessä hiiren kanssa

Sekä kissa että hiiri voivat juosta sisään ja ulos (jos kissa pystyy). Kissan täytyy napata hiiri tai tietty aika, tai sen jälkeen, kun olet siirtynyt ympyrään tietyn määrän kertoja (2-3). Jos kiinni, molemmat seisovat ympyrässä, jos ei, herrasmies karkotetaan ympyrästä ja nainen seisoo yleisessä ympyrässä.

Harakkaat

Naiset istuvat ja herrat makaamassa oikea käsi edessä olevan henkilön olkapäällä ja pitämällä vasemmalla kohotetun jalan varvasta kiinni, he hyppäävät ketjussa tuolien väliin.

Takaajia

Ensimmäinen pariskunta tanssii. Herralla on jousi olkapäällään. Kaksi pariskuntaa jahtaavat ja yrittävät repiä keulasta. Kaikki pääsevät vähitellen mukaan peliin.

On odotettavissa, että esitämme joitain kotilioita tanssi-iltoina (pelin ensimmäisenä ja kolmantena päivänä), emme ballissa, jotta yleisö ei kyllästyisi. Lisäksi, koska olemme kaikki tanssineet yhdessä melko pitkään, kaikilla Einrechtin asukkailla on omat makunsa ja mieltymyksensä.

Koska mittauspalvelut ovat kaikki yllättävän surkeita ja käteni ovat vinossa, ei tässä tule mitään päänraapimista. Mutta jos jollain on vastalauseita tai lisäyksiä (haluako hän todella tai ei halua tietyn tanssin olevan läsnä), kirjoita ne kommentteihin.

Chacon

Tanssi koostuu 16 taktista musiikkia 4/4. Tanssin alussa kaikki parit seisovat vastakkain tanssilinjalla, herrasmies pitää oikealla kädellä vasen käsi naiset, jalat kolmannessa asennossa: herralla on oikea edessä, naisella vasen. Ivanovski I.P. Juhlatanssi XVI-XIX vuosisadalla. L.-M. 1948

1. toimenpide. Herrasmies oikealla jalallaan, nainen vasemmalla, ottavat askeleen eteenpäin kääntäen vartaloaan hieman: herrasmies vasemmalle ja rouva oikealle (1. neljännes). Nostaen itsensä oikean jalkansa puolivarpaille, herrasmies siirtää vasenta jalkaansa eteenpäin kantapään ohi, nostaa sen lattiasta ja taivuttaa sitä polvesta (2. neljännes). Sitten hän laskee vasemman jalkansa lattialle ja siirtää painonsa siihen (3. neljännes), asettaa seisovan oikean jalkansa taakseen vasemmalle takaisin kolmanteen asentoon (4. neljännes). Nainen tekee samoin, mutta vasemmalla jalallaan.

2. mitta. Toisessa mittassa molemmat suorittavat ensimmäisen toimenpiteen liikkeet, mutta aloittavat - herrasmies vasemmalla ja nainen oikealla jalalla.

Chasse et pas marche

3. toimenpide. Kolmannen taktin kahden ensimmäisen neljänneksen ajan herrasmies juoksee eteenpäin oikealla jalallaan ja kuningatar vasemmalla jalallaan. Kolmannella neljänneksellä herrasmies ottaa askeleen vasen jalka eteenpäin (rouva oikealla), neljännellä lyönnillä herrasmies asettaa oikean jalkansa vasemman selkänsä viereen kolmanteen asentoon (rouva - vasen oikealla). 4. toimenpide. Kolmannen tahdin täydellinen toisto, mutta toisella jalalla.

5-8 mittaa. Toista 1-4 baaria.

Balance de Menuet

Molemmat kääntyvät vastakkain; herrasmies ottaa naisen oikeasta kädestä oikealla kädellä. Molemmat ovat kolmannessa asemassa, oikea jalka eteenpäin.

9. toimenpide. Herrasmies ja rouva ottavat askeleen toisiaan kohti oikeasta varpaista puolivarpaisiin, vasen on takana neljännessä asennossa; samaan aikaan liitetyt kädet kohotetaan ylöspäin (tasapaino eteenpäin). Päät ovat hieman kallistuneet vasenta olkapäätä kohti. Vapaat kädet siirretään poispäin vartalosta (1. neljännes). Takana seisova vasen jalka liikkuu puolivarpailla oikeaa kohti (2. neljännes). Takana seisova vasen jalka siirretään takaisin koko jalkaan (tasapaino takaisin). Samanaikaisesti liitetyt kädet lasketaan alas (3. neljännes). Siirrä oikeaa jalkaa kohti vasenta (4. neljännes).

Puolikierros, chasse et pas marche

10. toimenpide. Tämän toimenpiteen kaksi ensimmäistä neljännestä, herrasmies ja rouva, kättään irti päästämättä, tekevät takaa-ajon vaihtaen paikkoja, molemmat aloittaen oikeasta jalasta. Ajamisen jälkeen molemmat kädet alhaalla ottavat samanaikaisesti askeleen eteenpäin ja käännetään puoliksi oikealle (puolikäännös) seisomaan taas vastakkain (3. neljännes). Molemmat asettavat oikean jalkansa taakseen kolmannelle sijalle (4. neljännes).

11-12 mittaa. Esitetään samalla tavalla kuin yhdeksäs ja kymmenes tahti. Herrasmies ja nainen aloittavat vasemmalla jalallaan ja tarjoavat toisilleen vasenta kättä.

13-16 mittaa. Toista 9-12 tahtia. http://www.tdc.spb.ru/dancehistory.htm

Cotillion

Cotillion historia itsenäistä tanssia alkaa 1800-luvun alusta, jolloin valssi valloitti kaikki pallot. Sana Cotillion kanssa ranskalainen voidaan kääntää "hameeksi", ja siksi monet 1800-luvun lopun kirjoittajat väittivät, että ranskalaiset keksivät tämän tanssin ihmiskunnan reilun puolen kunniaksi. Sana "cotillion" merkitsi kuitenkin myös pyöreää muodostusta country-tanssissa. Ilmeisesti se on peräisin country-tansseista, joista osassa ensimmäiset parit saivat valita pakolliset hahmot.

Pohjimmiltaan se on tanssipeli. Tämä cotilionin perusolemus ei muuttunut ajan myötä, vain yleisön makutottumukset yksittäisistä hahmoista ja tansseista, joiden liikkeitä kotilliossa käytettiin.

Cotillionia rakastettiin jo 20-luvulla. 1800-luvulla, ja vuosisadan puolivälissä siitä tuli pallon koodi - osallistujien viimeinen esitys heidän suosikkitansseissaan. 1800-luvun loppuun mennessä. Lisävarusteineen asusteet olivat suositumpia.

Kotilli yhdisti kaikkien tanssien liikkeet. Suosituimmat olivat valssi, laukka ja polka (1800-luvun jälkipuoliskolla). Yksikään asukas ei pärjäisi ilman niitä. Vuosisadan puolivälissä kotiljoniin laitettiin usein kvadrillihahmoja, esitettiin valittujen hahmojen välissä, niin että kotilliota kutsuttiin joskus jopa cotillion-quadrilleksi, mutta 1900-luvun alussa sitä pidettiin jo muinaisena tanssina. ja sitä käytettiin paljon harvemmin. Asenne mazurkaa kohtaan oli myös moniselitteinen: jotkut tanssikäsikirjojen kirjoittajat pitävät sitä cotilionin päätanssina ja määräävät sen alkavan ja päättyvän mazurkaan 7, toiset uskovat, että mazurka ei luonteeltaan ollenkaan vastaa cotillionia. eikä sitä voi käyttää siinä.

Sarjassa oli paljon hahmoja. Täydellisin lukemani oppikirja sisälsi 125 kuvaa, mutta törmäsin viittauksiin 224 hahmoa sisältävään oppikirjaan. Yleisesti ottaen cotillion-hahmojen, samoin kuin valssin tai mazurkan, määrää ei koskaan rajoitettu tiukasti: niitä oli niin paljon kuin ihmisen mielikuvitus pystyi luomaan. Muotojen luokittelu on yhtä vaikeaa kuin niiden laskeminen. Vain kahdenlaisia ​​jakotyyppejä voidaan tarjota: cotillion lisävarusteineen ja cotillion ilman lisävarusteita; ja hahmojen jako hahmoihin, joissa valinta hallitsee, hahmoihin, joissa leikki hallitsee, ja puhtaasti tanssilavastettuihin hahmoihin.

Ensimmäinen systematisointi vaatii selitystä. On hahmoja (useimmiten puhtaasti tanssillisia), joiden esittämiseen ei tarvita esineitä. Joissakin hahmoissa käytetään esineitä, jotka ovat aina käsillä - huiveja, tuulettimia, tuoleja, samppanjalaseja. Jotkut hahmot vaativat erityistä tanssivalmiutta - seppeleiden, pienten jousien ja nuolien, ilmapallojen läsnäolo cotilion-salissa, kansallispuvut, nauhat Osa tästä löytyi aina kaupoista/liikkeistä/kauppiaiden kioskeista. Loput valmistivat tähän erikoistuneet yritykset. Näitä asioita kutsuttiin lisävarusteiksi. Ne yleistyivät erityisen laajalti 1800-luvun lopulla ja 1900-luvun alussa. Uskottiin, että tämä monipuolisti tanssia ja teki yhden talon cotilionista erilaisen kuin toisessa. Itse asiassa vahva intohimo lisävarusteita kohtaan on suurelta osin hävittänyt pelin hengen, koska... tai vähennetty suurin osa hahmot banaaliin, suoraviivaiseen, yksitoikkoiseen kumppanien valintaan hahmolle, tai se ehdotti monimutkaisia ​​​​malleja erilaisilla symboleilla, jotka eivät aina ole harmonisia ja hyvin valittuja. Ehkä tästä syystä cotillion häipyi vähitellen taustalle 1900-luvun alussa ja katosi sitten kokonaan juhlasaliohjelmista.

Toinen systematisointi on vielä ehdollisempi kuin ensimmäinen. Tosiasia on, että satunnaisen kumppanin valinta, tavalla tai toisella, esiintyy melkein kaikissa cotilion-luvuissa. Mutta kun se tulee hahmoihin, valinta on ainoa asia, joka tekee hahmosta. Muissa hahmoissa satunnaisen kumppanin valinta tapahtuu pelin aikana, ja peli on mielenkiintoisempi kuin itse valinta, ja sen seurauksena valinnan tekee vain yksi pari. Kolmannessa tapauksessa tanssin aloittaneet parit kutsuvat yleensä lisää herroja ja rouvia, ja sen jälkeen kaikki figuuriin osallistuvat parit, sekä aloittaneet että satunnaisesti sävelletyt, esittävät koko figuurin luoden samalla monimutkaisia ​​kuvioita. parien järjestelystä. Jotkut hahmot sisältävät sekä rakennus- että pelielementtejä.

Kun suoritat cotillion, älä unohda, että tämä ei ole vain peliä, vaan myös tanssia ja melko monimutkaista; ja jos sitä tarjotaan ballissa esitettäväksi valmistautumattomalle yleisölle, niin tällainen yritys voi helposti epäonnistua. Toinen vaikeus, kun käytät cotilliä nykyaikaiset pallot osallistujat voivat ymmärtää psykologisen väärinkäsityksen ja hylätä tanssin olemuksen. Viimeisten sadan vuoden aikana sukupuolisuhteet ovat muuttuneet suuresti ja nyt pääidea Kotillion - satunnaisuus valita kumppani jokaisessa hahmossa - ei enää kiihota verta niin paljon kuin ennen. Lisäksi cotillion on pitkä tanssi (sama hahmo toistuu siinä, kunnes kaikki parit ovat sen esittäneet), ja jos jo Pushkinin Olga "loputon cotillion... kiusasi häntä kuin raskas unelma", niin moderni mies, joka on tottunut aktiivisiin toimiin, tuntee olonsa vieläkin epämukavammaksi pitkän (kaksi tuntia) tanssin olosuhteissa, joista suurin osa hänen on istuttava odottaen vuoroaan. Nämä seikat on epäilemättä otettava huomioon vartta valmistettaessa. Jos nämä vaikeudet voitetaan, cotillion osoittautuu erittäin mielenkiintoiseksi tanssiksi.

Ennen kuin siirryn tanssin järjestyksen kuvaamiseen, haluaisin huomauttaa, että monet muodolliset hetket ovat erittäin tärkeitä cotilionille, joka 1800-luvulla. olivat aivan luonnollisia tanssijoille, mutta nyt niihin kiinnitetään vain vähän huomiota (jos ollenkaan). Tämä on kenen pysyvä kumppani koko tanssin ajan ja kunkin parin paikka (tuolit, joilla he istuvat vuoroaan odottaessaan). Myös cotillionille tärkeä on parien järjestys. Joten jos pari aloittaa tanssin kolmanneksi, hän tanssii kaikissa luvuissa numerolla kolme.

Laatikon järjestyksen tulee olla seuraava. Ennen tanssin alkua (ja usein useita päiviä ennen juhlaa) valitaan tai palkataan herrasmies-stuard. Tällaisen herrasmiehen on valittava naisekseen se, jolle pallo annetaan - useimmiten syntymäpäivätyttö tai omistajien tytär. Herrasmies ja hänen rouvansa ovat ensimmäinen pariskunta. Sarjan järjestys riippuu heistä. Herrasmies ehdottaa teloitushahmoja (näkee ne naiseltaan), valvoo teloitusjärjestystä, kehottaa epäröiviä jne. Jos juhlassa on 24 tai enemmän paria, niin seura voidaan jakaa 2,3,4 tai useampaan ryhmään, joissa kussakin on 12-15 paria. Näiden ryhmien ensimmäiset herrat (herrat 13,25 jne. parit) ryhtyvät herrasmies-luottamusmiehen avustajiksi ja valvovat ryhmiensä hahmojen toteutumista. Mutta koko yhteiskunnan lukujärjestyksen asettaa pääherrasmies-luonnoitsija.

Kotillion alku voi olla erilainen. Mutta yleisin vaihtoehto oli seuraava: kaikki parit vuorotellen, ensimmäisestä alkaen, tekivät valssikierroksen (tai mazurka-promenadin) koko salin ympäri. Sitten tulivat cotillion-figuurit satunnaisessa järjestyksessä, ja jokaisen kahden hahmon jälkeen kaikki tanssijat esittivät valssi- ​​tai polkakierroksen, mazurka-promenadin tai jonkin kvadrillihahmoista. Kaikkien hahmojen jälkeen loppu tanssittiin. Myös loppumuunnelmat olivat erilaisia, mutta se sisälsi aina kaikki tanssivat kotiljonit.

Olivat yleiset säännöt ja kun suoritat hahmoja. Figuuri alkoi pääsääntöisesti valssi-/polka-kierroksella/mazurka-promenadilla tietty määrä paria (enintään kahdeksan). Tämän kierroksen tanssivat parit NN 1-8 numeroidensa mukaan. Tämän jälkeen parit valitsivat uusia tanssijoita, niin monta kuin tarvittiin hahmon esittämiseen. Figuuri oli loppumassa yleinen tanssi kaikki, jotka osallistuivat siihen. Sitten se toistettiin uudelleen, seuraavissa pareissa, esimerkiksi jos ensimmäisellä kerralla parit NN 1-3 alkoivat, sitten toisella kerralla - NN 4-6, kolmannella - NN 7-9 ja niin edelleen, kunnes kaikki parit olivat solistien roolissa. Kuitenkin joistakin hahmoista, joissa 1-2 paria on solisteja ja figuuri vaatii pitkää suoritusta, tanssioppikirjoissa sanottiin, että ne toistetaan vain kerran tai kahdesti, jotta tanssi ei viivästyisi.

Cotillion figuurit: alku, kolmoset, perhoset, naisten vaihto, kukat, waylay, salama, rautatiesilta, tour de ladies (Le dames ensembles), susi, loppu.

Tanssi: valssi.

Aloittelevat parit: kaikki.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Kaikki parit seisovat salin kehän ympärillä. Muista heidän numeronsa (alkaen johtajaparista, vastapäivään). Sitten suorakulmion pitkällä sivulla seisovat parit yhtyvät toisiaan kohti kahdessa rivissä ja kumartuvat. Sitten lyhyillä sivuilla seisovat parit lähentyvät ja kumartuvat. Tämän jälkeen - yleinen valssiympyrä.

Tanssi: polka, laukka.

Aloittelevat parit: yksi.

Lisävarusteet: kaksi 4 m pitkää nauhaa (jos useampi kuin yksi pari alkaa, niin kullekin parille - kaksi nauhaa).

Kuvaus: Pariskunta tekee ympyrän polkassa tai laukkaa. Tämän jälkeen herrasmies kutsuu kolme rouvaa ja rouva kolme herraa. Valitut "valjastetaan" nauhalla, ja ensimmäisestä herrasta ja rouvasta tulee valmentaja. Kolmikot laukkaavat ympyrässä, sitten nauhat irrotetaan, äskettäin valitut herrat kutsuvat äskettäin valitut naiset ja neljä paria tekevät polkan tai laukan ympäri hallia.

Tanssi: polka.

Aloittelevat parit: yksi.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Pariskunta tekee polka-ympyrän. Sitten herrasmies kutsuu neljä herraa, ottaa kaksi käsistä, kaksi käsistä (joten tuloksena oleva hahmo ylhäältä katsottuna muistuttaa nelisiipeistä perhosta. Rouva kutsuu neljä rouvaa, ja heistä tulee samat). herrat. Viitoset alkavat kiertää toisiaan polkarytmissä, kunnes heidän kasvonsa kohtaavat. Sitten herrat kutsuvat edessään olevat naiset. Polka ympyrä.

Vaihda naiset

Tanssi: valssi.

Aloittelijaparit: alkuperäisessä - kaksi, mutta nykyaikaisissa balleissa on loogisempaa tarjota tanssia kaikille kiinnostuneille pariskunnille.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Pariskunnat tanssivat valssia, avautuvat sitten ja kävelevät kävelykadulla. Kun kaksi paria kokoontuu vastakkain, naiset siirtyvät toisten herrojen luo, ja uudet parit valssivat pois kohtaamispaikalta. Kaikki tämä tehdään tahdikkuutta menettämättä.

Huomaa: 1800-luvulla naisten vaihtumisen jälkeen uudet parit tekivät valssiympyrän, ja naiset palasivat herrojensa luo. Nykyään pariskunnat vaihtavat naisia ​​spontaanisti, eivätkä kaikki palaa herrasmiestensä luo.

Tanssi: mikä tahansa.

Aloittelevat parit: yksi.

Lisävarusteet: kaksi tuolia.

Kuvaus: Ensimmäisen parin herrasmies ja rouva istuvat kahdella tuolilla, jotka seisovat salin keskellä kaukana toisistaan. Loput tanssijat muodostavat parit herrasmies herrasmiehen kanssa, nainen naisen kanssa. Kaikki herrat toivovat jotain laatua (esim. yksi - epäilystä, toinen - pahoittelua), naiset toivovat kukkien nimiä. Pari herrasmiestä lähestyy istuvaa rouvaa ja tarjoutuu valitsemaan laatua. Kenen laadun hän valitsee, hän tanssii tuon herrasmiehen kanssa. Yksin jätetty herrasmies ottaa vapaan tuolin, kaksi naista lähestyy häntä... ja niin edelleen loputtomiin.

Luutnantti

Tanssi: mikä tahansa.

Aloittelevat parit: kaikki ja yksi herrasmies.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Kuva on samanlainen kuin lasten polttimopeli. Parit seisovat kolonnissa, yksinäinen herrasmies on kolonnin kärjessä selkä muita kohti. Viimeinen pariskunta alkaa kävellä kolonnin ympäri yrittäen yhdistyä yksinäisen herrasmiehen edessä. Yksinäinen mies yrittää saada naisen kiinni, mutta hänellä ei ole oikeutta katsoa taaksepäin. Kumpi herrasmiehistä saa kiinni, nainen tanssii ympyrässä hänen kanssaan. Jäljellä oleva ottaa yksinäisen herrasmiehen paikan.

Tanssi: laukka.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Suljetussa tanssiasennossa olevat parit seisovat yhdessä rivissä, 1,5-2 m etäisyydellä toisistaan. Ensimmäinen pari alkaa laukkaa kaikkien ympäri ja kuvaa salaman siksakkia: yksi laukkaaskel (4 liukua) vasemmalle, yksi askel oikealle. Kun pari saavuttaa sarakkeen hännän, toinen pari alkaa liikkua ja niin edelleen. On suositeltavaa varata tilaa puolet salin pituudesta ennen hahmon aloittamista. Jos on paljon ihmisiä, jotka haluavat esittää hahmon, voit rivittää kaksi tai kolme riviä.

Rautatien silta

Tanssi: laukka.

Aloittelevat parit: kaikki ovat kiinnostuneita.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Kaikki parit seisovat kahdessa sarakkeessa, kunkin sarakkeen ensimmäisten parien herrat sopivat kumpi sarake on ensimmäinen, kuka toinen. Pylväät alkavat laukkaa toisiaan kohti, ensimmäinen pylväs kohottaa kätensä kuin puro, toinen hyppää sen läpi. Sitten sarakkeet kohtaavat jälleen, mutta nyt toinen sarake nostaa kätensä jne.

Tour de dames (Les dames -yhtyeet)

Tanssi: polka.

Aloittelevat parit: kaikki ovat kiinnostuneita.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Kaikki naiset muodostavat parin ja tanssivat polkan. Kaikki herrat muodostavat kolmioita, kukin kolme yrittää ympäröidä paria naisia. NAISET! On mahdollista yrittää olla ympäröimättä itseäsi; on mahdotonta vapautua, tulla esiin herrojen ristissä olevien käsien alta. Kun pari on ympäröity, naiset valitsevat herransa polkaan. Ilman rouvaa jäänyt herrasmies liittyy kahden muun joukkoon ja jatkaa metsästystä.

Tanssi: mikä tahansa.

Aloittelijat: kaikki halukkaat naiset ja yksi herrasmies.

Tarvikkeet: ei.

Kuvaus: Kuva samanlainen kansanpeli"leija". Naisista tulee ”juna”, joka pitää toisiaan vyötäröstä kiinni. Herrasmies yrittää repiä viimeisen naisen irti ketjusta, hän yrittää päästä pois hänestä ja ensimmäinen nainen yrittää pysäyttää herrasmiehen. Jos herrasmies onnistuu, hän tanssii ympyrässä naisen kanssa, ja toinen herrasmies aloittaa seuraavan naisen metsästyksen. Jos hän ei pystynyt tekemään tätä 2-3 minuutissa, hän luovuttaa paikkansa seuraavalle herrasmiehelle.

Loppu

Tanssi: valssi.

Aloittelevat parit: kaikki.

Lisävarusteet: kaksi tuolia.

Kuvaus: Herrasmies ja hänen rouvansa tai juhlan isännät (olosuhteiden mukaan) istuvat tuoleille, kaikki parit vuorollaan lähestyvät heitä, kumartavat, kiittävät kottilionista ja lähtevät tanssimaan valssia. Tuoleilla istuvat alkavat valssia viimeiseksi. Valssi musiikin loppuun.