نمایشنامه "جهیزیه" اثر الکساندر نیکولایویچ استروفسکی به حق یک شاهکار واقعی درام روسی در نظر گرفته می شود. با روانشناسی عمیق، تصاویر رنگارنگ و مسائل حاد اجتماعی و شخصی متمایز است. از شما دعوت می کنیم طبق طرحی که برای دانش آموزان پایه دهم در آماده شدن برای درس ادبیات مفید باشد، با تحلیل ادبی اثر آشنا شوید.
تحلیل مختصر
سال نگارش– 1874-1878.
تاریخچه خلقت- استروفسکی که مقام افتخاری عدالت صلح را برعهده داشت، طرح را بر اساس داستان واقعی مرگ زن جوانی که به دست شوهرش مرده بود، قرار داد. نویسنده به مدت چهار سال از سال 1874 تا 1878 روی این نمایشنامه کار کرد. در ابتدا این کار به رسمیت شناخته نشد، اما پس از مدتی به موفقیت خیره کننده ای تبدیل شد.
موضوع- روابط مخدوش در جامعه ای که در آن اصول «خرید و فروش» حاکم است. هر شخصی، هر اقدامی را می توان خرید، تنها سوال قیمت است.
ترکیب بندی- یک اثر متشکل از چهار پرده با ترکیب بندی خطی مشخص می شود. عمل اول شرح و معرفی (ورود پاراتوف)، عمل دوم توسعه طرح (عشق شدید لاریسا به پاراتوف، که برای آن آماده است فداکاری های بزرگی انجام دهد)، عمل سوم اوج (شام در کاراندیشف) است. , عمل چهارم انفصال (مرگ لاریسا) است.
ژانر. دسته- یک نمایشنامه درام اجتماعی و روانی.
جهت- واقع گرایی.
تاریخ نویسندگی
در دهه 70 قرن نوزدهم، الکساندر نیکولایویچ به عنوان قاضی صلح برای منطقه کینشما خدمت کرد. او در حین انجام وظیفه، در جلسات دادگاه های پرمخاطب شرکت می کرد و با وقایع جنایی آن زمان به خوبی آشنا بود. همه اینها به استروسکی، به عنوان یک نویسنده، مواد ادبی غنی داد، که او اغلب در آثار خود از آنها استفاده می کرد.
احتمالاً طرح "جهیزیه" بر اساس یک داستان واقعی بود که کل منطقه کینشما را شوکه کرد، زمانی که ساکن محلی ایوان کونووالوف همسر زیبای جوان خود را کشت.
استروفسکی نوشتن این نمایشنامه را در پاییز 1874 آغاز کرد. با این حال، موازی کاری روی آثار دیگر، نگارش آن را برای چهار سال طولانی به تعویق انداخت. پس از گذراندن موفقیت آمیز سانسور، "جهیزیه" در سال 1879 در مجله ادبی "Otechestvennye zapiski" منتشر شد.
اولین تولیدات ناموفق بود و انتقادات شدیدی را به دنبال داشت. چنین ردی به این دلیل بود که نویسنده توانست زخم های دردناکی را بر پیکر جامعه بگشاید. چنین شجاعتی به مذاق همه خوش نیامد و منتقدان تئاتر و خوانندگان عادی با خصومت پذیرفته شدند.
و تنها در دهه 90 قرن نوزدهم، تقریباً 10 سال پس از مرگ نویسنده، نمایشنامه به موفقیت شایسته ای دست یافت.
موضوع
ماهیت درام استروفسکی به طور کامل معنای عنوان را منعکس می کند- "جهیزیه." قبلاً این نام را به دختران فقیری می گفتند که یک ریال هم به نام خود نداشتند. وضعیت آنها بسیار تحقیرآمیز و دشوار بود - به ندرت کسی می خواست با یک زن وابسته تشکیل خانواده دهد که باید در تمام طول زندگی به طور کامل از او حمایت می شد. فقط زیبایی و تربیت و صفات درونی می توانست نظر داماد شایسته ای را جلب کند که حاضر بود از نبود جهیزیه عروس چشم بپوشد.
بنابراین نویسنده یکی از مشکلات جدی جامعه ای را به تصویر می کشد که در آن فرد به عنوان کالایی قابل خرید یا فروش ظاهر می شود. تعداد کمی از مردم به شخصیت یک فرد، تجربیات عاطفی او علاقه مند هستند، زیرا همه فقط یک هدف دارند - فروش چیزهای کوتاه.
لاریسا اوگودالوا یک دختر حساس، مهربان و آسیب پذیر است، یک زیبایی واقعی، که با این وجود یک نقطه ضعف قابل توجه دارد - فقدان جهیزیه. آنها معنای زندگی خود را در جستجوی عشق واقعی می بینند و به زودی آن را در شخص سرگئی پاراتوف می یابند. او تصویر او را در نوعی هاله می بیند که به او فضیلت هایی می بخشد که در واقعیت وجود ندارند.
با این حال ، به زودی استعداد عاشقانه از چشمان قهرمان ناپدید می شود و او به طرز معقولی وضعیت فعلی را ارزیابی می کند. اطرافیانش، از جمله مادر خودش، در او فقط یک سرگرمی مجلل می بینند، یک اسباب بازی گران قیمت که می توان آن را در جامعه به نمایش گذاشت. حتی در حلقه نزدیک او، هیچ کس به دنبال نگاه کردن به روح او یا ابراز نگرانی خالصانه برای او نیست.
لاریسا به این نتیجه غم انگیز می رسد که او چیزی است که باید به قیمت بالاتر فروخته شود. برخورد یک روح پاک با دنیای مادی شریر همیشه منجر به یک نتیجه غم انگیز می شود - مرگ شخصیت اصلی. با این حال، لاریسا در مرگ خود شادی می یابد، زیرا آزادی مورد انتظار او را می دهد.
ترکیب بندی
در «جهیزیه»، تحلیل شامل توصیفی از ساختار ترکیبی اثر است. ترکیب نمایشنامه از تمام قوانین کلاسیک پیروی می کند و شامل چهار عمل است:
- اولین اقدامشامل شرح و طرح (شرح زندگی لاریسا و خانواده اش، ورود پاراتوف) است.
- در عمل دوموقایع رخ می دهند (لاریسا بیشتر و بیشتر متقاعد می شود که خوشبختی شخصی او فقط با پاراتوف امکان پذیر است و به خاطر او آماده است فداکاری زیادی کند).
- عمل سوم- اوج (شام در کاراندیشف، آواز لاریسا، که در واقع بیانیه خالص و صمیمانه عشق به پاراتوف است)؛
- عمل چهارم- مرگ لاریسا (مرگ لاریسا که در لحظه مرگش از صمیم قلب همه کسانی را که به هر طریقی مقصر مرگ او هستند می بخشد).
همه رویدادها در عرض 24 ساعت اتفاق می‌افتند که درام داستان را بیشتر می‌کند. ترکیب خطی به نویسنده این امکان را می دهد تا انگیزه های رفتار شخصیت های اصلی را تا حد امکان دقیق منتقل کند. روشن می شود که اعمال آنها تا حد زیادی نه تنها با ویژگی های شخصیتی آنها، بلکه همچنین توسط محیطی که در آن زندگی می کنند تعیین می شود.
شخصیت های اصلی
ژانر. دسته
نمایشنامه "جهیزیه" کاملاً با ژانر درام مطابقت دارد ، زیرا سرنوشت دشوار شخصیت اصلی را نشان می دهد که مجبور است در یک کشمکش دائمی بین روح خود و جامعه زندگی کند.
هدف درام روان‌شناختی-اجتماعی که «جهیزیه» به آن تعلق دارد، این است که تمام سختی‌هایی را که انسان در محیطی بیگانه با او مواجه می‌شود، برای خواننده آشکار کند. به عنوان یک قاعده، شخصیت های اصلی درام با تضادهای درونی، رنج روحی و در نهایت سرنوشتی غم انگیز مواجه می شوند. اما، در عین حال، درام به طور کامل واقعیت های زندگی اطراف ما را منعکس می کند و ما را به فکر بسیاری از مشکلات مهم در هر جامعه می اندازد.
تست کار
تجزیه و تحلیل رتبه بندی
میانگین امتیاز: 4.4. مجموع امتیازهای دریافتی: 708.
A.N. Ostrovsky تصویر بی تفاوتی و بی مهری آن زمان را کاملاً دقیق توصیف کرد. امروز به ویژگی های قهرمانان خواهیم پرداخت. «جهیزیه» اثری است که وارد تاریخ ادبیات جهان شده است. پس بیایید شروع کنیم.
کاراندیشف
در نمایشنامه، یولی کاپیتونیچ یک مقام فقیر است که نمی تواند نه به کیف پول پر و نه به خود احترام بگذارد. ویژگی اصلی قهرمان غرور است که در اصل به پایان غم انگیزی منجر شد. قهرمانان چه ویژگی هایی دارند؟ "جهیزیه" اثر A.N. Ostrovsky اثری است که با این واقعیت که نمایشنامه نویس برجسته شخصیت های خود را با نام های معنی دار وقف کرده است کمی ساده شده است. بیایید این تکنیک نویسنده را با استفاده از مثال همان کاراندیشف در نظر بگیریم.
اگرچه او نام یک مرد بزرگ (ژولیوس سزار) را دارد، اما نام خانوادگی از کلمه "karatysh" گرفته شده است. نویسنده به ما نشان می دهد که بین خواسته های خود و احتمالات واقعی وجود دارد. لاریسا برای او راهی برای تأیید خود است، اینگونه او غرور خود را گرامی می دارد. خانواده اوگودالوف او را یک گزینه پشتیبان می دانند، تنها راه ممکن برای خروج از این وضعیت، اگرچه یولی کاپیتونیچ بسیار توهین آمیز نیست. "معشوق" او راهی برای شکست دادن حریف قوی تر، پاراتوف است.
ویژگی های قهرمانان چه می گویند؟ «جهیزیه» اثری است که درک آن نیاز به تلاش زیادی ندارد، زیرا نویسنده به طور دقیق و با جزئیات شخصیت‌ها، احساسات و هستی واقعی آنها را توصیف می‌کند. پایان تراژیک لحظه دیگری است که با آن A.N. Ostrovsky طبیعت کاراندیشف را به سخره می گیرد. از آنجایی که یولی کاپیتونیچ نمی تواند رقیب خود را شکست دهد، موضوع اختلاف آنها را می کشد. چهره این مرد بسیار رقت انگیز و خنده دار است.
پاراتوف
این شخصیت به شخصیت پردازی ما از قهرمانان ادامه می دهد. "جهیزیه" اثری است که بدون تحلیل تصویر رقیب اصلی یولی کاپیتونیچ کار نمی کند. ما قبلاً در مورد ویژگی متمایز A. N. Ostrovsky و در مورد گفتن نامها در بالا صحبت کرده ایم. بنابراین، نام خانوادگی سرگئی سرگئیچ از کلمه "پاراتی" به معنای "درنده" سرچشمه می گیرد.
توجه داشته باشید که رفتار او در نمایشنامه را نیز می توان توصیف کرد: "او دل ندارد، به همین دلیل است که او بسیار شجاع است." این نقل قولی است که قهرمان را به عنوان یک شخصیت بی رحم و بی رحم توصیف می کند. او جوان و بلندپرواز، فردی بسیار عاقل و حریص است: «و حالا آقایان، من مسائل دیگر و محاسبات دیگر دارم. من با یک دختر بسیار ثروتمند ازدواج می کنم و معدن طلا را به عنوان مهریه می گیرم.
لاریسا
چه کسی دیگر می تواند شخصیت پردازی قهرمانان را ادامه دهد؟ «جهیزیه» اثری است که نمی توان از شخصیت اصلی فیلم که دستمایه دعوای دو آدم بی عاطفه و حریص شده، چشم پوشی کرد. او احساس شفقت را برمی انگیزد، زیرا او واقعاً به سرگئی سرگئیچ علاقه مند است که به خاطر سود به او خیانت کرده است. لاریسا اوگودالوا یک دختر بی خانمان است، دختری از خانواده ای فقیر، اما او فردی فوق العاده ظریف و شهوانی است.
وقتی پاراتوف او را رد کرد ، آخرین امید خود را دارد - ازدواج با کاراندیشف ، زیرا او را مردی با روح و قلب مهربان می داند ، برای کسی غیرقابل درک ، اما فوق العاده مهربان است. وقتی لاریسا متوجه شد که او یک اسباب بازی در دستان اشتباه است، سعی کرد خود را بکشد، اما قدرت انجام این کار را نداشت. فقط شلیک کاراندیشف به او کمک می کند تا از شر عذاب خود خلاص شود.
«جهیزیه»: ویژگی های قهرمانان. جدول
بیایید سعی کنیم تجزیه و تحلیل شخصیت های اصلی درام را با استفاده از جدول سیستماتیک کنیم.
مشخصه |
|
نجیب 30 ساله، مرد محترم، عاشق تجمل، فوق العاده حسابگر، بی عاطفه، همه اعمالش به سود مربوط می شود. |
|
کاراندیشف | یک مقام جوان، فقیر، مغرور و حسود. او همیشه لاریسا را به خاطر "اردوگاه کولی ها" در خانه اش سرزنش می کند. رقیب سرگئی سرگئیچ سعی می کند در همه چیز از او تقلید کند، حتی وقتی با پاراتوف از افراد تحصیل کرده و محترم صحبت می کند، آنها را در کنار یکدیگر قرار می دهد. |
دختر جوان در سن ازدواج از خانواده ای فقیر، بدون جهیزیه. او قصد دارد با کاراندیشف ازدواج کند زیرا اوضاع ناامیدکننده است تا با مادرش زندگی نکند. دختری با استعداد، زیبا و تحصیل کرده اما عروسکی در دست مردان. |
ویژگی های شخصیت های اصلی را اینگونه ارائه کردیم. به منظور نتیجه گیری خود، به شما توصیه می کنیم این اثر را بخوانید.
شخصیت های "جهیزیه" نمایندگان روسیه در یکی از نقاط عطف توسعه اجتماعی و فرهنگی آن هستند. دوران جدید ارزش های جدیدی را به وجود می آورد که نگرش ها، برنامه های زندگی، رفتار انسانی را شکل می دهد و مشکلات فرهنگ شخصی را تشدید می کند. A. N. Ostrovsky این تغییرات را از دیدگاه اخلاق مسیحی ترسیم و ارزیابی می کند و از روح، عشق، زیبایی و وحدت مردم به عنوان حقیقت ابدی، مزایای ابدی وجود انسان دفاع می کند. به گفته A.I. Zhuravleva، "اساس همه فعالیت های استروفسکی یک نگرش اخلاقی بی قید و شرط نسبت به هنر به عنوان یک موضوع روشنگری و راهنمایی در مسیر خیر بود، اما نه از موقعیت یک معلم و پیامبر، بلکه از طریق ابزار هنرمند - از طریق نمایش موقعیت‌های روزمره و برخوردهای اخلاقی ناشی از آن.»
ما وظیفه داریم ابتدا نگرش شخصیت های فیلم «جهیزیه» را شناسایی کنیم. ما در مورد آداب، حرکات، اشکال بازیگوش و خنده دار خلق شخصیت شخصیت ها صحبت خواهیم کرد.
نگرش در اقدامات کسانی که لاریسا اوگودالوا را احاطه کرده اند در نقطه شروع آنها یکسان است. هر یک پر از جاه طلبی های خودخواهانه است، میل به "تجلیل"، برای خودنمایی در یک جامعه انتخاب شده. خود فکر تبدیل شدن به "کلمه ای بر لبان همه" وسوسه انگیز است. حوزه ارزش هایی که توسط این دایره جامعه به رسمیت شناخته شده است به طور گسترده در کلمات کنوروف در مورد کاراندیشف بیان می شود: "شاید از دیدگاه او احمق نباشد. او چیست؟ چه کسی او را می شناخت، چه کسی به او توجه کرد؟ و اکنون تمام شهر در مورد او صحبت خواهند کرد، او در بهترین جامعه قرار می گیرد. صعود به پله ای بالاتر و در نتیجه قابل توجه تر و ماندن در آن شاید تنها هدف "قهرمانان" "جهیزیه" باشد. برای «تثبیت خود» در جامعه، همه دائماً به دنبال ظاهری مناسب هستند.
شخصیت هایی که به اعتبار خود اهمیت می دهند - کنوروف، وژواتوف، اوگودالوا، پاراتوف، کاراندیشف - همیشه از قوانین رفتاری خاصی پیروی می کنند، بیایید آنها را آداب معاشرت بنامیم، که با این حال، مورد نظر هیچ کس یا چیزی نیست - به شدت تجویز نشده است، اما رعایت دقیق آن. دستورالعمل های ناگفته در شهر بریاخیموف اهمیت ویژه ای دارد.
برجسته ترین چهره در این زمینه کنوروف است. رعایت ادب برای او نشانه تعلق به قشر بالایی از جامعه است; برای او مهم است که بریاخیمووی ها را به برتری مطلق خود متقاعد کند و "تاج و تخت" را حفظ کند. فضای عاطفی رفتار کنوروف تنش و اضطراب است. اگر آداب اصیل به صورت ارگانیک و بدون زحمت انجام می شد، بازرگانان سعی می کنند با نگرانی و اضطراب خاصی از قوانین آداب پیروی کنند و مراقبت بیشتری برای تعالی خود در نظر جامعه به خرج دهند. (این کنجکاوی است که چگونه "آداب" با قرض گرفتن توسط بازرگانان تغییر می کند: بازی "پرتاب" لاریسا نوعی بازسازی یک دوئل نجیب است و "کلام صادقانه افتخار" وژواتوف همتای بد "کلمۀ افتخار" یک نجیب زاده است. )
بنابراین، کنوروف به ماسکی از خویشتن داری و دوری، دست نیافتنی و قدرت نیاز دارد - هر چیزی که دیگران را وادار به احترام به او کند. اما احتیاط و احتیاط او، توجه مداوم به نظرات دیگران و غیره، در نگاه نمایشنامه نویس رنگ طنز به خود می گیرد. رعایت آداب در مقابل افرادی که آشکارا مورد تحقیر قرار می گیرند نیز خنده دار است. سخنان کنوروف در قوام خود گویا است: "مردم نگاه می کنند و می گویند" "آنها انواع و اقسام کلاهبرداری دارند، سپس ملاقات می کنند، تعظیم می کنند و شروع به صحبت می کنند." چنین جزئیاتی خواننده و بیننده را برای درک خنده دار از اولین سوال کنوروف در گفتگو با اوگودالوا آماده می کند - تقریباً به صورت حکایتی و صراحتاً "در درب" پرسیده شد: "کسی را دارید؟"
شخصیت‌ها، با ابراز وجود از طریق آداب معاشرت، تلاش می‌کنند تا به دیگران بفهمانند که چه کسانی هستند و در عین حال بر تفاوت‌های موقعیت اجتماعی اطرافیان خود تأکید می‌کنند. در همین راستا، «ارواح مرده» گوگول به ذهن متبادر می‌شود: «باید گفت که در روسیه، اگر هنوز در برخی موارد با خارجی‌ها همگام نبوده‌ایم، در توانایی برقراری ارتباط از آنها بسیار پیشی گرفته‌ایم. شمردن تمام سایه ها و ظرافت های جذابیت ما غیرممکن است... اینطور نیست که با ما چنین حکیمانانی داریم که با صاحب زمینی که دویست روح دارد کاملاً متفاوت از کسی که سیصد روح دارد و با یک نفر صحبت می کنند. هر کس سیصد نفر داشته باشد، باز با کسی که پانصد نفر از آنها را دارد، متفاوت صحبت می کنند تا با کسی که هشتصد نفر از آنها را دارد. حتی اگر به یک میلیون هم برسد، همه سایه ها پیدا خواهند شد.
صحنه دعوت به شام، کنوروف، وژواتوف، اوگودالوا و کاراندیشف را به عنوان آداب معاشرت نشان می‌دهد که فاصله‌های سلسله مراتبی اجتماعی را آشکار می‌کند. در اینجا، به طور غیرمنتظره، گزینه های درمانی متضاد همزیستی دارند. کنوروف هنگام برقراری ارتباط با اوگودالوا کاملاً کم حرف است و به نظر نمی رسد که متوجه کاراندیشف شود. موکی پارمنیچ و وژواتوف همسان هستند و لحن اداری معمولی را با اوگودالوا و تمسخر سوزاننده در برخورد با کاراندیشف امکان پذیر می کنند. اوگودالوا آزادانه از یک شیوه آشنای صحبت کردن با واسیا به خرسندی تملق آمیز از کنوروف حرکت می کند. و کاراندیشف با ظرافت های درمان آشناست: او وژواتوف را معمولی و با احترام و ترس نسبت به کنوروف خطاب می کند. شمارش سایه های متعدد واقعا غیرممکن است. هر کس هنر رفتار خود را نشان می دهد. در همان زمان، همانطور که لاریسا خواهد گفت، "همه خودشان را دوست دارند". رفتار آداب معاشرت، که در خدمت تأیید خود در وجود زمینی است، از یک اصل معنوی تهی است و بنابراین تجسم سلسله مراتب نادرستی از ارزش ها است.
استدلال شخصیت‌های «جهیزیه» مانند نقاب‌های اخلاقی قهرمانان فیلم «کوچک» اثر فون‌ویزین غیرارگانیک به نظر می‌رسد. نامزدی بین استدلال‌کنندگان «جهیزیه» و نمایشنامه‌های کلاسیک، شخصیتی کمیک و پارودیک دارد. اگر قهرمانان تراژدی ها و کمدی های قرن هجدهم. ماسک‌های واعظان اخلاقی جدید را بپوشند، سپس شخصیت‌های «جهیزیه» وانمود کنند که «بت‌های» محیط بورژوازی هستند. این استدلال تصنعی و مضحک به نظر می رسد زیرا هیچ مبنای اخلاقی ندارد. آنها جاه طلبی، استقرار و دروغ را به درجه یک اصل جدی و عالی ارتقا می دهند. قهرمانان اوستروفسکی در اشکال استدلال خود را تحسین می کنند.
پاراتوف و کاراندیشف توسط نویسنده در بازیگری خود متحد می شوند که هدفشان تأیید چشمگیر و زیبا است: هر یک عمداً ظاهر خود را ایجاد می کند تا از پس زمینه عمومی متمایز شود و شهر را شگفت زده کند. عنصر رفتار پاراتوف بی پروایی، عیاشی لجام گسیخته است که بریاخیمووی ها، از جمله لاریسا را مجذوب خود می کند. کاراندیشف نیز در ابتدا، بدون محکومیت، به احیای شادی بخش در شهر پس از ورود "آقای درخشان" اشاره می کند. اما نمایشنامه نویس بصیرتر از قهرمانانش است. استروفسکی به ارزیابی هوشیارانه و در عین حال کنایه آمیز از رفتار قهرمان به عنوان بازنمایی خود، به عنوان یک «نمایش» متوسل می شود. به یاد بیاوریم: پاراتوف در برایاخیموف انتظار می رود، اما او برای ایجاد سروصدا و افکت معطل می شود.
A.N. استروفسکی یک گالری شگفت انگیز از شخصیت های روسی ایجاد کرد. شخصیت های اصلی نمایندگان طبقه بازرگان بودند - از ظالم "دوموستروفسکی" تا تاجران واقعی. شخصیت های زن نمایشنامه نویس کمتر روشن و رسا نبودند. برخی از آنها شبیه قهرمانان I.S. تورگنیف: آنها به همان اندازه شجاع و قاطع بودند، قلبهای گرم داشتند و هرگز احساسات خود را رها نکردند. در زیر تحلیلی از "جهیزیه" استروفسکی است، که در آن شخصیت اصلی شخصیتی درخشان است، متفاوت از افرادی که او را احاطه کرده اند.
تاریخچه خلقت
تحلیل «جهیزیه» استروفسکی را باید از تاریخ نگارش آن آغاز کرد. در دهه 1870، الکساندر نیکولایویچ یک قاضی افتخاری در یک منطقه بود. شرکت در محاکمات و آشنایی با پرونده های مختلف به او فرصت تازه ای داد تا موضوعات آثارش را جستجو کند.
پژوهشگران زندگی و آثار او پیشنهاد می کنند که طرح این نمایشنامه را از رویه قضایی خود گرفته است. این موردی بود که سر و صدای زیادی در شهرستان ایجاد کرد - قتل همسر جوانش توسط یک ساکن محلی. استروفسکی نوشتن نمایشنامه را در سال 1874 آغاز کرد، اما کار به کندی پیش رفت. و تنها در سال 1878 نمایشنامه به پایان رسید.
شخصیت ها و توضیحات مختصر آنها
نکته بعدی در تحلیل «جهیزیه» استروفسکی، توصیف کوچکی از شخصیت های نمایشنامه است.
لاریسا اوگودالووا شخصیت اصلی است. نجیب زنی زیبا و تاثیرپذیر. علیرغم ذات حساسش، دختری مغرور است. عیب اصلی آن فقر است. بنابراین، مادرش سعی می کند برای او یک داماد ثروتمند پیدا کند. لاریسا عاشق پاراتوف است، اما او را ترک می کند. سپس از سر ناامیدی تصمیم می گیرد با کاراندیشف ازدواج کند.
سرگئی پاراتوف نجیب زاده ای است که بیش از 30 سال سن دارد. فردی بی اصول، سرد و حسابگر. همه چیز با پول سنجیده می شود. او قصد دارد با یک دختر ثروتمند ازدواج کند، اما این موضوع را به لاریسا نمی گوید.
یولی کاپیتونیچ کاراندیشف یک مقام کوچک است که پول کمی دارد. بیهوده، هدف اصلی او جلب احترام دیگران و تحت تاثیر قرار دادن آنهاست. لاریسا به پاراتوف حسادت می کند.
واسیلی وژواتوف یک تاجر جوان ثروتمند است. شخصیت اصلی را از کودکی می شناسم. فردی حیله گر بدون هیچ اصول اخلاقی.
موکی پارمنیچ کنوروف یک تاجر مسن، ثروتمندترین مرد شهر است. او اوگودالووای جوان را دوست دارد، اما او مردی متاهل است. بنابراین، کنوروف می خواهد که او تبدیل به زن نگهدارنده او شود. خودخواه، فقط منافع خودش برایش مهم است.
خاریتا ایگناتیونا اوگودالوا مادر لاریسا است که بیوه است. او با حیله سعی می کند دخترش را به عقد خود درآورد تا به چیزی نیاز نداشته باشند. بنابراین معتقد است که هر وسیله ای برای این کار مناسب است.
رابینسون یک بازیگر، متوسط، مست است. دوست پاراتوف.
یکی از نکات تحلیلی «جهیزیه» استروفسکی، شرح مختصری از طرح نمایشنامه است. این اکشن در شهر بریاخیموف در منطقه ولگا اتفاق می افتد. در اولین اقدام، خواننده از گفتگوی کنوروف و وژواتوف متوجه می شود که سرگئی پاراتوف، نجیب زاده ثروتمندی که دوست دارد در جامعه به شکلی دیدنی ظاهر شود، در حال بازگشت به شهر است.
او آنقدر سریع بریاخیموف را ترک کرد که با لاریسا اوگودالوا که عاشق او بود خداحافظی نکرد. او به خاطر رفتن او ناامید شده بود. کنوروف و وژواتوف می گویند که او زیبا، باهوش است و عاشقانه ها را بی نظیر انجام می دهد. فقط خواستگارانش از او دوری می کنند چون او بدون مهریه است.
مادرش که متوجه این موضوع شده، مدام درهای خانه را باز نگه می دارد، به این امید که یک داماد ثروتمند لاریسا را جلب کند. دختر تصمیم می گیرد با یک مقام کوچک به نام یوری کاپیتونیچ کاراندیشف ازدواج کند. در طول پیاده روی، بازرگانان آنها را از ورود پاراتوف مطلع می کنند. کاراندیشف آنها را به یک مهمانی شام به افتخار عروسش دعوت می کند. یولی کاپیتونیچ به خاطر پاراتوف با عروسش رسوایی درست می کند.
این در حالی است که خود پاراتوف در گفتگو با بازرگانان می گوید که قرار است با دختر صاحب معادن طلا ازدواج کند. و لاریسا دیگر به او علاقه ای ندارد، اما خبر ازدواج او را به فکر فرو می برد.
لاریسا با نامزدش دعوا می کند زیرا می خواهد هر چه زودتر با او به روستا برود. کاراندیشف، با وجود کمبود بودجه، قرار است یک مهمانی شام بدهد. اوگودالوا با پاراتوف توضیحی دارد. او او را به خیانت متهم می کند و از او می پرسد که آیا او را دوست دارد یا خیر. دختر موافق است.
پاراتوف تصمیم گرفت نامزد لاریسا را در مقابل مهمانان تحقیر کند. هنگام شام او را مست می کند و سپس دختر را متقاعد می کند که با او به یک سفر قایق برود. پس از گذراندن شب با او به او می گوید که نامزدی دارد. دختر می فهمد که آبروریزی شده است. او موافقت می کند که زن نگهدارنده کنوروف شود، که او را در اختلاف با وژواتوف به دست آورد. اما یوری کاراندیشف از روی حسادت به لاریسا شلیک کرد. دختر از او تشکر می‌کند و می‌گوید که از کسی دلخور نیست.
تصویر لاریسا اوگودالوا
در تحلیل «جهیزیه» استروفسکی باید تصویر شخصیت اصلی را نیز در نظر گرفت. لاریسا به عنوان یک نجیب زاده زیبا و تحصیل کرده، اما بدون جهیزیه در برابر خواننده ظاهر شد. و با یافتن خود در جامعه ای که معیار اصلی آن پول است، با این واقعیت روبرو شد که هیچ کس احساسات او را جدی نگرفت.
او با داشتن روحی پرشور و قلبی گرم، عاشق پاراتوف خیانتکار می شود. اما به دلیل احساساتش نمی تواند شخصیت واقعی خود را ببیند. لاریسا احساس تنهایی می کند - هیچ کس حتی سعی نمی کند او را درک کند ، همه از او مانند یک چیز استفاده می کنند. اما علیرغم طبیعت ظریفش، این دختر روحیه غرور آمیزی دارد. و درست مثل همه قهرمانان از فقر می ترسد. از این رو نسبت به نامزدش بیشتر احساس تحقیر می کند.
در تحلیل «جهیزیه» استروفسکی باید توجه داشت که لاریسا از صلابت بالایی برخوردار نیست. او تصمیم نمی گیرد خودکشی کند یا آنطور که می خواهد زندگی کند. او این واقعیت را می پذیرد که یک چیز است و از مبارزه بیشتر خودداری می کند. از این رو، شلیک داماد برای او آرامش خاطر به ارمغان آورد، دختر خوشحال بود که تمام رنج هایش به پایان رسیده است.
تصویر یوری کاراندیشف
در تحلیل نمایشنامه «جهیزیه» اثر استروفسکی می توان تصویر داماد قهرمان را نیز در نظر گرفت. یولی کاپیتونیچ به عنوان یک فرد کوچک به خواننده نشان داده می شود که برای او مهم است که دیگران را به رسمیت بشناسند. برای او، چیزی ارزش دارد که افراد ثروتمند آن را داشته باشند.
این فرد مغروری است که برای نمایش زندگی می کند و تنها به دلیل تلاش های رقت انگیز خود برای شبیه شدن به دیگران باعث تحقیر دیگران می شود. کاراندیشف، به احتمال زیاد، لاریسا را دوست نداشت: او فهمید که همه مردان به او حسادت می کنند، زیرا او رویای بسیاری بود. و او امیدوار بود که پس از ازدواج آنها به رسمیت شناخته شود. بنابراین ، یولی کاپیتونیچ نتوانست با این واقعیت کنار بیاید که او را ترک کرده است.
مقایسه با کاترینا
تحلیل تطبیقی «طوفان» و «جهیزیه» اوستروسکی به یافتن نه تنها شباهت‌ها، بلکه تفاوت‌های بین آثار کمک می‌کند. هر دو قهرمان شخصیت روشنی هستند و برگزیدگان آنها افرادی ضعیف و ضعیف هستند. کاترینا و لاریسا قلب های گرمی دارند و دیوانه وار عاشق مردانی می شوند که با ایده آل خیالی آنها مطابقت دارند.
هر دو قهرمان در جامعه احساس تنهایی می کنند و تضاد درونی بیشتر و بیشتر می شود. و در اینجا تفاوت ها ظاهر می شود. لاریسا قدرت درونی کاترینا را نداشت. کابانووا نمی توانست با زندگی در جامعه ای که در آن استبداد و استبداد حاکم بود کنار بیاید. او با عجله وارد ولگا شد. لاریسا با درک اینکه برای همه او یک چیز است، نمی تواند تصمیم بگیرد که چنین قدمی بردارد. و دختر حتی به جنگیدن فکر نمی کند - او به سادگی تصمیم می گیرد اکنون مانند دیگران زندگی کند. شاید به همین دلیل است که بیننده بلافاصله قهرمان کاترینا کابانووا را دوست داشت.
تولیدات صحنه ای
در تحلیل درام «جهیزیه» ساخته استروفسکی می توان به این نکته اشاره کرد که برخلاف انتظار، ساخت آن با شکست مواجه شد. بیننده داستان دختر استانی که توسط یک طرفدار فریب خورده بود را خسته کننده دانست. منتقدان نیز بازیگری را دوست نداشتند: برای آنها بیش از حد ملودراماتیک بود. و تنها در سال 1896 نمایشنامه دوباره روی صحنه رفت. و حتی پس از آن مخاطبان توانستند آن را بپذیرند و قدردانی کنند.
تحلیل اثر استروفسکی «جهیزیه» به ما این امکان را می دهد که نشان دهیم این نمایشنامه دارای چه زیرمتن روانی جدی است. شخصیت ها چقدر دقیق هستند. و با وجود صحنه های احساسی، نمایشنامه متعلق به ژانر رئالیسم است. و شخصیت های او به گالری شخصیت های روسی پیوستند که استادانه توسط A.N. استروفسکی.
درام روان‌شناختی الکساندر نیکولاویچ اوستروفسکی "جهیزیه" قوی‌ترین نمایشنامه کلاسیک قرن نوزدهم است. یک شهر تجاری معمولی ولگا با اشراف ورشکسته، که در آن احساسات جدی شعله ور می شود. شاید به نظر برسد که اساس نمایشنامه عشق است. پس از خواندن، به جای چیزی خلاقانه، محاسبه‌ای را می‌بینیم که به یک اشتباه محاسباتی تبدیل می‌شود و در نتیجه، یک «تجارت» ناموفق. تصویر لاریسا اوگودالوا به عنوان تجسم یک "چیز" زیبا و مطلوب به نظر می رسد.
در تماس با
نحوه خلق نمایشنامه
داستان ایجاد «جهیزیه» از این قرار است. این اثر که امروزه به عنوان یک کلاسیک درام جهانی شناخته می‌شود، طبق برنامه درسی مدرسه مورد مطالعه قرار می‌گیرد، اما در زمان حیات نویسنده مورد پذیرش قرار نگرفت.
اولین اجرای نمایشنامه "جهیزیه" در پاییز 1878 انجام شد و مخالفت منتقدان و تماشاگران تئاتر را برانگیخت. سرنوشت بعدی نمایش به دلیل شکست اولین تولیدات آسان نبود. ژانر درام تصادفی انتخاب نشده است: به منظور آشکار کردن عمق تجربیات روانی شخصیت های اصلی.
نویسنده در واقع پنج سال روی نمایشنامه کار کرد و در این مدت یا کار را به تعویق انداخت (طرح کار تا حدودی اصلاح شد) یا دوباره بازگشت. اوستروفسکی به عنوان قاضی صلح خدمت می کرد، بنابراین این عقیده وجود دارد که این نمایشنامه بر اساس وقایع واقعی است: اگر شخصیت اصلی واقعاً یک نمونه اولیه داشته باشد، به این معنی است که شخص خاصی در مرگ این دختر مقصر است.
امروزه مفهوم «جهیزیه» عملاً مورد استفاده قرار نمی گیرد. قبلا مهریه دختر اجباری بود. اصلاً دختر بیچاره کیست؟ - فقط یک سنگ روی گردن شوهرش، زیرا در آن صورت زن فرصت کار و افزایش سرمایه خود را نداشت. حتی یک دختر باهوش و زیبا که با دنیای معنوی غنی متمایز بود، به عنوان یک فرد درجه دوم تلقی می شد. زن بدون جهیزیه باید همه چیز را بدون شکایت تحمل می کرد.
شخصیت های اصلی
شخصیت های اصلی نمایش ساکنان یک شهر کوچک شهرستانی در سواحل ولگا هستند. اسامی و مشخصات قهرمانان:
- لاریسا اوگودالوا عروسی است در سن ازدواج، اما بدون مهریه. طبیعت رویایی، پرشور، خلاقانه توسعه یافته، عاشقانه عاشق زندگی است، اما به دلیل شدت وضعیت مالی، مجبور به پا گذاشتن روی گلوی خود است. نویسنده به وضوح شخصیت لاریسا اوگودالوا را در نمایشنامه توصیف کرد و رشد فعال را نشان داد.
- خاریتا ایگناتیونا مادری است، زنی اشراف زاده، بیوه و ویران. باهوش، محاسبه گر، فراموش کردن ارزش های اخلاقی. تصویر لاریسا اوگودالوا توسط نویسنده بر اساس اصل تضاد با او نشان داده شده است.
- یوری کاراندیشف تصویر یک "مرد کوچک" با غرور بی حد و حصر است. اگرچه او داماد و برنده است، اما پوچ و بدشانس است و احترام هیچ یک از شخصیت ها را بر نمی انگیزد. تصویر کاراندیشف در درام غم انگیز و در عین حال رقت انگیز است.
- سرگئی پاراتوف یک قهرمان رمانتیک است ، در رفتار او "استاد زندگی" است ، اما در اصل او یک نجیب زاده ویران است که مجبور است برای بهبود وضعیت مالی خود وارد یک ازدواج راحت شود.
- واسیلی وژواتوف تاجری است که از مردم آمده و خود را ساخته است. در ابتدا او را به عنوان دوست دوران کودکی و جوانی لاریسا معرفی می کنند، اما پس از آن حقارت افکار او آشکار می شود. من حاضرم جان و سرنوشت انسان ها را فدای یک شرط بندی کنم.
- موکی کنوروف تاجر موفقی است که مردم را از منظر یک "کالا" به عنوان یک چیز می بیند. همدردی کنوروف با شخصیت اصلی نمایش تنها عطش داشتن یک «چیز زیبا» است. تاجر متاهل است، بنابراین به او پیشنهاد می کند که زن نگهدارنده او شود.
- رابینسون - شوخی پاراتوف، زمانی یک بازیگر شستلیوتسف بود. او زیاد مشروب نوشید، به همین دلیل از نردبان اجتماعی پایین افتاد.
- گاوریلو صاحب کافی شاپ است.
- ایوان خدمتکار گاوریلا است.
لاریسا اوگودالوا - عروس قابل ازدواج
نمایش خط داستانی
ما خلاصه ای از فصول را ارائه می دهیم. در نمایشنامه «جهیزیه» طرح داستان به شرح زیر است.
اقدام یک
در نزدیکی کافی شاپ شهر، ملاقاتی بین تاجران کنوروف و وژواتوف که منتظر بازگشت پاراتوف هستند، برگزار می شود. Vozhevatov تصمیم گرفت Lastochka را از مالک کشتی بخرد.
وژواتوف در یک مکالمه "بیش از چای" (آنها شامپاین را از فنجان های چای می نوشند) داستان لاریسا اوگودالوا را تعریف می کند که مجبور شد با کاراندیشف ازدواج کند. کنوروف از این انتخاب شگفت زده می شود: دختر ناامید پس از خروج پاراتوف، موافقت کرد که با اولین کسی که او را تشویق کرد ازدواج کند.
داماد تازه ساز هم می آید آنجا. کاراندیشف خودنمایی می کند و بازرگانان (به عنوان برابر) را برای شامی که به عروس اختصاص داده شده است به محل خود دعوت می کند.
او که با لاریسا تنها می ماند، با حرف هایش اشک دختر را در می آورد. "مرد ایده آل" برای او سرگئی پاراتوف است. صدای آتش بازی در مورد ورود پاراتوف شنیده می شود. لاریسا، ترسیده، درخواست می کند که او را ببرند.
پاراتوف پس از یک سال غیبت برمی گردد، رابینسون در کنار اوست. کنوروف می پرسد آیا حیف است از "پرستو" جدا شویم؟ سرگئی سرگیویچ پاسخ می دهد که این احساس برای او بیگانه است و آمادگی خود را برای فروش همه چیز با سود ابراز می کند. سپس از عروس پولدارش با معادن طلا صحبت می کند. قبل از عروسی قریب الوقوع، پاراتوف می خواهد خیلی خوش بگذراند. سپس وژواتوف در مورد یک پیک نیک عصرانه با گاوریلا بحث می کند و تقریباً دعوت کاراندیشف را فراموش می کند.
قانون دو
کنوروف با خشم از فقر کاراندیشف و ازدواج آینده او به طور کلی به اوگودالوف می آید. تاجر از خاریتا ایگناتیونا دعوت می کند تا لاریسا را زن نگهدارنده خود قرار دهد، زیرا او مطمئن است که چنین شوهری را ترک می کند.
مادر عاقل از این پیشنهاد سوء استفاده می کند، خود کنوروف می گوید که دختر باید لباس های زیبا بسازد و صورت حساب ها را برای او ارسال کند.
لاریسا در شهر احساس بدی می کند، دختر به روستا فکر می کند - "گوشه ای آرام". او می خواهد یک عاشقانه را روی گیتار بنوازد - او ناراحت است. با دیدن ایلیا کولی او را نزد خود می خواند. او در مورد بازگشت پاراتوف صحبت می کند. مادر این شرایط را ظاهر داماد دیگری می داند، هرچند دخترش حاضر به تحمل چنین تحقیرهایی نیست.
کاراندیشف از راه می رسد و اخلاق شهر را ظالمانه محکوم می کند و با رفتن مخالفت می کند، اگرچه عروس از او این کار را می خواهد. به طور غیرمنتظره برای همه، پاراتوف به سمت آنها می آید.
در حالی که با مادرش صحبت می کند، داماد سابق در مورد عروسی آینده خود صحبت می کند، سپس می خواهد به دختر زنگ بزند. او که تنها می ماند، او را سرزنش می کند و مانند هر زن دیگری از بیهودگی او صحبت می کند. او آزرده خاطر می شود، اما در پایان مکالمه از عشقش به پاراتوف غافل می شود و در پاسخ پیشنهادی برای دوست ماندن می شنود. پس از رسیدن به هدف خود، در حین صحبت، کاراندیشف را که به سمت آنها آمده بود، لمس می کند و بین آنها نزاع رخ می دهد. مادر داماد آینده را مجبور می کند تا پاراتوف را به شام دعوت کند. سپس وژواتوف از راه می رسد و سعی می کند رابینسون را که او را همراهی می کرد به عنوان یک خارجی از دست بدهد.
قانون سوم
در دفتر داماد، دختر و مادرش در حال بحث هستند که چگونه این مهمانی شام اشتباه شد. همه به صاحبش خندیدند و حتی از عمد او را مست کردند. مهمانان نیز به اینجا می آیند. کنوروف از بد بودن شراب ها و پیش غذاها خشمگین است.
همه مردها دوباره به صاحبش می خندند. کاراندیشف که به اینجا آمده است به خودنمایی ادامه می دهد و به اظهارات عروس واکنشی نشان نمی دهد. به درخواست پاراتوف، لاریسا عاشقانه ای با کولی انجام می دهد، اگرچه داماد به شدت مخالف آن است، و سپس، خوشحال، برای گرفتن شامپاین ترک می کند.
پاراتوف که با لاریسا تنها مانده، او را متقاعد می کند که با آنها در کشتی برود. او او را به عنوان ارباب خود می شناسد و با همه چیز موافق است. در حالی که کاراندیشف بار دیگر به دنبال شراب می رود، همه فرار می کنند. پس از بازگشت، قسم می خورد که انتقام بگیرد، تپانچه برمی دارد و فرار می کند.
قانون چهارم
کاراندیشف در یک کافی شاپ است و سعی می کند از رابینسون بپرسد که بقیه کجا هستند، اما وانمود می کند که چیزی نمی فهمد.
پیک نیک تمام شد. کنوروف و وژواتوف در مورد وضعیت کنونی گفتگو کردند. برای آنها واضح است که پاراتوف از عروسی سودآور امتناع نمی کند. هر یک از مردها حاضرند یک دختر سازشکار را به عنوان معشوقه خود انتخاب کنند، او را بازی می کنند. کنوروف پیروز می شود.
پاراتوف از لاریسا به خاطر همراهی آنها در پیک نیک سپاسگزار است، اما به او یادآوری می کند که نمی تواند ازدواج کند، زیرا نامزد دارد. او با این واقعیت که کاراندیشف او را حتی در حال حاضر پس خواهد گرفت دلداری می دهد و به رابینسون دستور می دهد که او را به خانه ببرد.
دختر ناامید برای کمک به وژواتوف مراجعه می کند، اما او او را به کنوروف می سپارد و او را برای حمایت کامل با خود به پاریس می خواند. لاریسا جواب نمی دهد.
او توسط کاراندیشف پیدا می شود که آماده بود محافظ او شود، اما این دقیقاً همان چیزی است که دختر به عنوان یک توهین درک می کند. سپس داماد، که از حسادت کور شده است، می گوید که او چیزی است که برای همه بازی می کند.
دختر قبول می کند که یک چیز باشد، اما قصد ندارد به او تعلق داشته باشد، بنابراین تصمیم می گیرد با کنوروف برود. کاراندیشف در حالت عصبانیت به او شلیک می کند. قهرمان پر از قدردانی می میرد و می گوید که همه چیز خودش بود. و پشت صحنه کولی ها آواز می خوانند. سخت است که بگوییم چه کسی واقعاً مقصر مرگ لاریسا است.
توجه!کولی ها در تمام لحظات کلیدی نمایش آواز می خوانند.
استروفسکی به طور خاص این تکنیک کنتراست را معرفی می کند تا نشان دهد که چگونه یک فرد روسی "جشن زندگی" را دوست دارد و به سمت آن کشیده می شود و در عین حال این سرگرمی بیگانه است نه ویژگی او.
"جهیزیه." الکساندر استروفسکی
بازگویی کوتاه درام توسط A.N. Ostrovsky "جهیزیه".
نتیجه
نویسنده در نمایشنامه «جهیزیه» جنبه ناخوشایند جامعه معاصر خود را نشان می دهد که در آن همه چیز خرید و فروش می شود. شرایط منجر به مرگ دختر جوانی می شود که در میان ظلم و ستم نتوانست زنده بماند و...