Töö tekst postitatakse ilma piltide ja valemiteta.
Täisversioon töö on PDF-vormingus saadaval vahekaardil "Tööfailid".

Värske rohu vaikne sahin jalge all, tuule magus sosin ja rubiinne päikeseloojang silmapiiril – idüll. "Kui tore on suvilas lõõgastuda!" - välgatas mu peast läbi. Sinu lemmikhõbedasel kellal on näit möödunud üheksast õhtul, kaugusest on kuulda tsikaadide sirinat ja õhus on tunda värskuse lõhna. “Ah jaa, ma unustasin end täielikult tutvustada! Minu nimi on Semjon Mihhailovitš Dolin ja täna saan seitsekümmend aastat vanaks. Ma olen siin maa peal elanud seitse aastakümmet! Kui kiiresti aeg lendab,” mõtlesin aeglaselt suvilas ringi kõndides. Mööda kitsast rada kõndides keerasin paremale, kõndisin ümber massiivse punastest tellistest maja ja tundsin suurepärast floksi ja astrite lillede lõhna. Mõne aja pärast leidsin end meie aias oma lemmikkohast. Pärast seda, kui mu naine autoõnnetuses hukkus, jalutan siin sageli ja hoolitsen lillede eest. Peaaegu aia keskel kasvab kirsipuu - ilu allikas. See pole lihtsalt kirsipuu, vaid uskumatult ilus jaapani sakura - elu sümbol. Mingi ime läbi juurdus see siin ja igal kevadel õitsedes äratab minus mälestusi mu õnnelikust elust.

...Hämedalt valgustatud tuba, pisike ja pehme võrevoodi, läbi poollahtiste kardinate tungivad nad läbi päikesekiired. Kuulen keeva veekeetja häält, vanemate hääli köögis... Sirutan uniselt, haigutades ja rusikatega silmi hõõrudes. Nii algas päev, kui olin viieaastane. Voodist tõustes panen selga T-särgi ja jälgin värskelt küpsetatud pannkookide ja vaarikamoosi lõhna. Valgusküllases ja avaras köögis istuvad õliriidest laua taga mulle kõige kallimad inimesed: minu alati kiirustav ja pirtsakas ema, mu range ja habemega isa ning ka mu lahke ja rõõmsameelne vanaema. Ma ütlen neile kõigile: " Tere hommikust" See pole lihtsalt tervitus, sest ma tõesti usun, et iga hommik päikesepaiste ja pannkookidega on hea. Mulle tundus, et isa kartis mind, sest kui ma välja ilmusin, vaatas ta millegipärast kella, hüppas püsti ja jooksis õhtuni minema. Ta ilmselt peitis end. Tundus, et ema ei näinud mind üldse, olles sukeldunud majapidamistöödesse. “Kuidas ta nendes klaasitükkides, mis on kuskil kõrvade taha ja nina külge kinnitatud, kõike teeb? Ta isegi ei näe mind! - mõtlen oma emale otsa vaadates, tema prillide läätsi pühkides. Ja ainult mu vanaema ütleb mind nähes: "Tere hommikust, Syomka!" Siis olin õnnelikum kui kunagi varem!

...Armutu paduvihm, säravad poesildid, hiiglaslikud sünged hooned ja, näib, miljardid autod, aga ka mõtted lõhkevas peas: “Mida nüüd teha? Mis edasi saab? Kas seda ma tahtsin? Kas see oli seda väärt? ma kardan. Väga hirmutav." Nii lõppes päev, mil sain viisteist. Olin hirmul, noor, armunud ja uskusin siiralt imesse. Muidugi! Raske on mitte uskuda, kui see rooside ja kaneeli järgi lõhnav ime kõnnib käsikäes öösel läbi linna. Ta oli umbes kuusteist aastat vana Sinised silmad Ja pikad juuksed, põimitud kaheks luksuslikuks patsiks. Tema sametisel põsel oli mutt ja ta graatsiline nina krimpsus armsalt, kui lähedalt möödus auto ja puhus aprilliõhku suitsujoa. Ja nii, kõndisime aeglaselt linna sügavamale, eemale vanematest, probleemidest, lollidest naljadest teles, õpingutest, kõigist... Ta oli minu muusa, mille jaoks ma lõin, oli minu tähendus, mille nimel ma elasin. "Jah, me põgenesime, käitusime nagu lapsed, aga ma olen temaga lõpuni ega unusta teda kunagi!" - ma mõtlesin. Ja niimoodi keset liiklusrohket tänavat seistes ütles nümf mulle sosinal: “Ma armastan sind väga. Olen valmis teiega minema isegi maailma otstesse." Neid kauneid sõnu kuulates olin õnnelikum kui kunagi varem!

...Ehmatavalt lumivalge intensiivravi osakonna koridor, vilkuv lamp, karmiinpunane koit väljaspool pragunenud akent, langevad lehed, mis keerlevad tuulega meeletus flamenkos. Kurnatud naine nuuskab tema õlal. Hõõrun silmi lootuses, et see on vaid unenägu, et see kõik pole reaalne, kuid õudusunenägu keeldub reetlikult lõppemast. Mulle oleks justkui elavhõbedat pähe valatud, sinised käed hullult valutasid ja silme ees vilkusid taas selle kohutava öö sündmused: hingeldanud tütar, karjuv ja nutev naine, loomahirmust kanged sõrmed, keeldumine mobiiltelefonis elupäästvate numbrite valimisest. Hiljem kiirabi mürin, hirmunud naabrid ja üksainus palve peas, mida ikka ja jälle kõva häälega kordasin... Ukse avanemise heli pani mõlemad värisema. Kaitseinglina ilmus meie ette hallipäine küürakas värisevate, kuivade käte ja tohutute prillidega arst. Päästja võttis oma maski seljast. Tema näol on väsinud naeratus. Ta ütles ainult kolm sõna: "Ta jääb ellu." Mu naine minestas ja mina, neljakümneaastane Semjon Mihhailovitš Dolin, habemega mees, kes oli elus palju näinud, langesin põlvili ja hakkasin nutma. Nuta kogetud hirmu ja valu pärast. Nutsin, sest ma oleksin peaaegu oma päikesepaiste kaotanud. Kolm sõna! Mõelge vaid: vaid kolm sõna, mida ma siis kuulsin, tegid mind õnnelikumaks kui kunagi varem!

...Roosad sakura kroonlehed, esitades šikke piruette, lebavad õrnalt maas ja ümberringi on kuulda lindude siristamist. Skarlakpunane päikeseloojang on lummav. See puu on olnud tunnistajaks paljudele õnnelikele hetkedele minu elus, head sõnad mulle kallid inimesed. Ma tegin vigu ja eksisin korduvalt, nägin ja elasin selles elus palju läbi, kuid mõistsin absoluutselt ainult ühte: sõnaga saab tõesti toetada, ravida ja päästa, inimest õnnelikuks teha. Sõna on õnne allikas.

Väga novellid. Lühidus on õde

Kutsun neid, kes soovivad õppida proosat kirjutama

Makar Evgrafovitš läks hommikul toidupoodi viina ostma, et meenutada oma rinnasõpra Senja Krivosheykot, kes suri viis aastat tagasi vastu pea kõnniteele löömist, kuid teel komistas üle äärekivi ja jäi peaaegu alla. mööduv prügiveoauto KAMAZ, mis ajas ta nii hirmu peale, et... ...

Ženja Prokopjev korjas karikakraid, kogus need kimpu ja viis Nataša Gribkovale, et talle meeldida, ning Nataša eelistas pojengeid karikakratele, kuid nuusutas siiski kimbu ja pani veeklaasi. Ja öösel lamas ta voodis ja tundis karikakra lõhna.

Oh issand, kui sinised silmad sul on! See on hull! Ja juuksed, juuksed on loomulikult nümf, ei, jumalik naiad, ei midagi vähemat! Ja huuled ja naeratus... Jah, ma olen sinu jaoks... jah, ma olen! Ma eraldan pilved kätega! Oh ei, see on plagiaat. Siis - "Valentina, sa oled minu pilt!" Ei, kuhu see mind viis......

Andrei Palõtš kukkus voodist põrandale. Kukkusin üsna tuntavalt, valusalt, kuid ilma värinata ja kuidagi isegi kosutavalt. Mul oli kummaline, masendav unenägu männikäbid, mis lebasid maas, kuid unenäos ei saanud ta aru, mis ja miks. Milleks tal neid punne vaja on? Ja ta oleks kannatanud deliiriumis, kui ta poleks voodist välja kukkunud......

Luuletaja Vassili Podlunnõi otsustas pärast kolme keskpärast lüürilise luulekogu lõpuks luua meistriteose, et kõik kiuslikud kriitikud sureksid ja austajad vaimustusest hulluks läheksid. Ja mitte tühiasjade peale aega raisata, vaid sirgjooneline luuletus. Armastuse kohta muidugi. Traagiline ja lootusetu. Nii et kõik loevad ja värisevad pisarates......

Ta ootas teda nurga peal – just teel Paradiisi kohvikust bussipeatusesse. Ta ei saanud mööda minna, ta kõndis alati nii. Ja täna pidi see juhtuma, kindlasti pidi. Oi, kuidas ta teda ootas, tema jaoks polnud kedagi ihaldusväärsemat kogu maailmas! No kus sa oled, kus?......

Proosat on kõikjal meie ümber. Ta on elus ja raamatutes. Proosa on meie igapäevane keel.

Kirjandusproosa on mitteriimiline narratiiv, millel puudub meeter (suulise kõne korraldamise erivorm).

Proosateos on ilma riimita kirjutatud teos, mis on selle peamine erinevus luulest. Proosateosed võivad olla nii ilukirjanduslikud kui ka mitteilukirjanduslikud, mõnikord on need läbi põimunud, nagu näiteks elulugudes või memuaarides.

Kuidas tekkis proosa- ehk eepos?

Proosa tuli kirjandusmaailma alates Vana-Kreeka. Seal ilmus esmakordselt luule ja seejärel terminina proosa. Esimesed proosateosed olid müüdid, pärimused, legendid ja muinasjutud. Kreeklased määratlesid need žanrid kui mittekunstilised, igapäevased. Need olid religioossed, igapäevased või ajaloolised narratiivid, defineeritud kui "proosaline".

Esikohal oli kõrgelt kunstiline luule, teisel kohal proosa, omamoodi vastandusena. Olukord hakkas muutuma alles teisel poolel Proosažanrid hakkasid arenema ja laienema. Ilmusid romaanid, jutud ja novellid.

19. sajandil tõrjus prosaist poeedi tagaplaanile. Peamisteks said romaan ja novell kunstilised vormid kirjanduses. Lõpuks proosatöö asus oma õigele kohale.

Proosa liigitatakse suuruse järgi: väike ja suur. Vaatame peamisi kunstižanre.

Suur proosateos: tüübid

Romaan on proosateos, mis erineb jutustuse pikkuse ja keeruline krunt, teoses täielikult välja arendatud ja romaanil võib lisaks põhilisele olla ka kõrvallugusid.

Romaanikirjanike hulka kuulusid Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily ja Charlotte Brontë, Erich Maria Remarque ja paljud teised.

Eraldi raamatuloendi võiksid moodustada näited vene romaanikirjanike proosateostest. Need on klassikaks saanud teosed. Näiteks Fjodor Mihhailovitš Dostojevski "Kuritöö ja karistus" ja "Idioot", Vladimir Vladimirovitš Nabokovi "Kingitus" ja "Lolita", Boriss Leonidovitš Pasternaki "Doktor Živago", Ivan Sergejevitši "Isad ja pojad". Turgenev, “Meie aja kangelane” Mihhail Jurjevitš Lermontov ja nii edasi.

Eepos on mahult suurem kui romaan ja see kirjeldab olulisi ajaloolisi sündmusi või vastab riiklikele probleemidele, enamasti mõlemale.

Vene kirjanduse kõige olulisemad ja kuulsamad eeposed on Leo Nikolajevitš Tolstoi “Sõda ja rahu”, “ Vaikne Don"Mihhail Aleksandrovitš Šolohhov ja Aleksei Nikolajevitš Tolstoi "Peeter Esimene".

Väikeproosateos: tüübid

Novella - lühike töö, võrreldav looga, kuid sündmusterohkem. Romaani lugu algab aastal suuline rahvaluule, tähendamissõnades ja legendides.

Romaani autorid olid Edgar Allan Poe, H.G. Wells; Guy de Maupassant ja Aleksander Sergejevitš Puškin kirjutasid ka lühijutte.

Lugu on lühiproosateos, mida iseloomustab väike arv tegelased, üks süžee ja üksikasjalik kirjeldusüksikasjad.

Rikas Bunini ja Paustovski lugudest.

Essee on proosateos, mida võib jutuga kergesti segi ajada. Kuid siiski on olulisi erinevusi: kirjeldus on ainult tõelised sündmused, ilukirjanduse puudumine, ilukirjanduse ja mitteilukirjanduse kombinatsioon, mis tavaliselt käsitleb sotsiaalseid probleeme ja on kirjeldavam kui loos.

Esseed võivad olla portree- ja ajaloolised, probleemsed ja reisivad. Neid saab ka omavahel segada. Näiteks ajalooline essee võib sisaldada ka portree või probleemset.

Essee on autori muljed või põhjendused seoses konkreetse teemaga. Sellel on vaba kompositsioon. Seda tüüpi proosa ühendab kirjandusliku essee ja ajakirjandusliku artikli funktsioonid. Võib olla ka midagi ühist filosoofilise traktaadiga.

Keskmine proosažanr – lugu

Lugu on novelli ja romaani piiril. Mahuliselt ei saa seda liigitada ei väikese ega suure proosateose alla.

IN Lääne kirjandus seda lugu nimetatakse " lühiromaan" Erinevalt romaanist on loos alati üks süžee, kuid see areneb ka täielikult ja täielikult, nii et seda ei saa liigitada novellideks.

Vene kirjanduses on lugude näiteid palju. Siin on vaid mõned: " Vaene Lisa" Karamzin, Tšehhovi "Stepp", Dostojevski "Netotška Nezvanova", Zamjatini "Rajoon", Bunini "Arsenjevi elu", " Jaamaülem» Puškin.

IN väliskirjandus Võib nimetada näiteks Chateaubriandi “René”, Conan Doyle’i “Baskerville’ide hagijas”, Suskindi “Härra Sommeri lugu”.

1. Lühijutustav proosakirjandusteos, mis sisaldab üksikasjalikku ja täielikku jutustust konkreetse sündmuse, juhtumi või igapäevase episoodi kohta.

2. Lühiproosateos, enamasti jutustav tegelane, mis on kompositsiooniliselt rühmitatud eraldi episoodi, tegelase ümber.

3. Väikese mahuga teos, mis sisaldab vähe tegelasi ja millel on enamasti ka üks süžee.

Muinasjutt

1. Jutustav kirjandusteos väljamõeldud isikutest ja sündmustest fantaasiakeskkonnaga.

2. Narratiiv, rahvaluule või autori oma kunstiteos fiktiivsetest isikutest ja sündmustest, mis hõlmavad peamiselt maagilisi, fantastilisi jõude.

3. Narratiivi žanr maagilis-fantastilise süžeega, tõeliste ja (või) väljamõeldud tegelastega, tõelise ja (või) muinasjutulise reaalsusega, milles autori tahtel on esteetilist, moraalset, sotsiaalsed probleemid kõigist aegadest ja rahvastest.

Kiri

1. Epistolaarne žanr kirjandus, autori pöördumine konkreetse isiku poole koos mõne olulise küsimuse sõnastusega.

2. Ajakirjanduse žanr, mis hõlmab autori pöördumist laiale ringile lugejatele, et tõmmata tähelepanu mõnele tegelikkuse faktile või nähtusele.

Kirjavahetuse ekskursioon

1. Kirjeldava teksti liik, mille objektiks on maamärk.

2. Mis tahes ajaloo- ja kultuurimälestisele pühendatud essee tüüp, milles kirjelduse, jutustamise ja arutluse elemendid on võrdsetes osades.

Essee

1. Lühike kirjandusteos, mis kirjeldab midagi lühidalt ilmekalt.

2. B ilukirjandus loo üks variante, mis on kirjeldavam, käsitleb eelkõige sotsiaalseid probleeme. Ajakirjanduslik, sealhulgas dokumentaalne essee esitleb ja analüüsib tõelisi fakte ja nähtusi avalikku elu reeglina koos nende otsese tõlgendusega autori poolt.

3. Kirjandusžanr, tunnusmärk mis on kunstiline kirjeldus valdavalt isoleeritud reaalsusnähtused, mida autor tõlgendab nende tüüpilisuses. Essee põhineb tavaliselt autori otsesel oma teema uurimisel. Essee põhijooneks on elust kirjutamine.

Sõna

1. Oratoorse proosa ja ajakirjanduse žanr.

2. Kirjandusteos vormis oratoorne kõne, jutlused või sõnumid; jutustus, lugu üldiselt.

3. B iidne vene kirjandus– õpetliku iseloomuga teoste, retoorilise ja ajakirjandusliku iseloomuga „õpetliku proosa” nimetus. Kõige sagedamini nõudis "kiitussõna" suulist hääldust, kuid olles eelnevalt loodud (kirjalikus vormis), jäi see rahvuskultuur kirjalik töö.

Essee

1. Kriitikažanr, kirjanduskriitika, mida iseloomustab mis tahes probleemi vaba tõlgendamine.

2. Esseetüüp, milles peamine roll Mängib mitte fakti reprodutseerimine, vaid muljete, mõtete ja assotsiatsioonide kujutamine.

3. Proosatšš, mis esitab üldisi või esialgseid kaalutlusi mis tahes teema või mis tahes põhjusel.

4. B kaasaegne kirjanduskriitika– teoreetilisi ja filosoofilisi mõtisklusi rikas essee või artikkel.

IV.4. Võistlustöö teema Võistlusel osaleja sõnastab iseseisvalt sõltuvalt etteantud teemavaldkondadest ja žanritest võistlustööd. Sel juhul on töö sisu sisemiselt motiveeritud, mis omakorda võib tagada töö originaalsuse ja sõltumatuse ning stimuleerida loovust. Lisaks saab iseseisvalt sõnastatud teema olema teiseks tekstipädevuse arengu indikaatoriks, seetõttu on konkursitööde hindamise kriteeriumitesse lisatud vastav kriteerium.

Näiteid teema sõnastustest erinevates žanrites vastavalt teemavaldkonnad "Lugu minu tutvumisest... (kirjaniku või teose poolt). Žanr: lugu. "Millest raamatud öösel räägivad." Žanr: muinasjutt. "Tere, tulevane lugeja... (kirjanik või töö)." Žanr: kirjutamine. "Kus sa oled, kus sa oled, isa maja? Kodumaal S.A. Yesenin." Žanr: kirjavahetusekskursioon. "Mälestuste küünal ei kustu." " Sevastopoli lood L.N. Tolstoi." Žanr: essee. "Griboedovi lugu". Žanr on sõna. “Inimene on alati olnud ja jääb inimese jaoks kõige uudishimulikum nähtus” (Belinski), (mõtisklusi romaani üle, näiteks F. M. Dostojevski “Vennad Karamazovid” või M. E. Saltõkov-Štšedrini “Golovlevid”). Žanr: essee. "...Mis on ilu ja miks inimesed seda jumaldavad?" (mõtisklused inspireeritud N. A. Zabolotsky luuletusest “Inetu tüdruk”). Žanr: essee. “Meie linnas on monument...” (Suurele pühendatud monumendi kohta Isamaasõda). Žanr: essee, kirjavahetustuur. “Riigi ajalugu on inimeste ajalugu” (teise maailmasõja ajal konkreetse inimese või perekonna kohta). Žanr: novell, essee. „Teatrimuuseum on AA elutöö. Bahrušin." Žanr: kirjavahetustuur, lugu, essee, sõna. Need näited on vaid soovituslikud.

Niisiis, kas te peate mind inimeseks, kelle jaoks raha on kõik, ahneks, korrumpeerunud hingeks? Nii et tea, sõber, et kui sa pakud mulle rahakotti, mis on täidetud püstolitega ja oled see rahakott luksuslikus karbis ja karp hinnalises karbis ja ümbris uhkes kastis ja karp harvaesinevas karbis ja juhtum suurepärases toas ja tuba kõige meeldivamates korterites ja korterid on imelises lossis ja loss on võrreldamatus kindluses ja kindlus on kuulsas linnas ja linn on viljakas saar ja saar on kõige rikkamas provintsis ja provints on õitsvas monarhias ja monarhia on kogu maailmas - nii et kui sa pakuksid mulle kogu maailma, kus oleks see õitsev monarhia, see viljakas saar , see kuulus linn, see võrreldamatu kindlus, see imeline loss, need kõige meeldivamad korterid, see suurepärane tuba, see haruldane ese, see ilus laegas, see hinnaline ümbris, see luksuslik kast, milles on püstolitega täidetud rahakott, siis oleksin nagu vähe huvitatud sellest kui sinu rahast ja sinust endast.

(J-B. Molière)

1870. aastatel, ajal, mil puudusid raudteed, maanteed, gaas, steoriinivalgus, vetruvad madalad diivanid, lakita mööbel, klaasist pettunud noormehed, liberaalsed naisfilosoofid ega armsad daamikameeliad. , mida meie ajal on nii palju - neil naiivsetel aegadel, mil Moskvast käru või vankriga Peterburi väljudes võeti kaasa terve koduköök, sõideti kaheksa päeva mööda pehmet tolmust ja räpast. tee ja nad uskusid Požarski kotletti, Valdai kellasid ja bageliid - kui pikkadel sügisõhtutel põlesid rasvaküünlad, mis valgustasid kahekümne-kolmekümneliikmelisi pereringe, ballidel pisteti kandelinasse vaha- ja spermatsetiküünlaid, kui mööbel pandi sümmeetriliselt, kui meie isad olid veel noored mitte ainult kortsude ja hallide juuste puudumise tõttu, vaid nad tulistasid naiste pihta ja toa teisest nurgast tormasid kogemata ja mitte kogemata maha kukkunud taskurätte üles võtma, meie emadel olid lühikesed vöökohad ja suured varrukad ning lahendas pereasju piletite väljavõtmisega; kui armsad kameelia daamid end päevavalguse eest varjasid, - vabamüürlaste loožide naiivsetel aegadel, Martinistid, Tugenbund, Miloradovitšite, Davõdovide, Puškinite ajal provintsi linn Toimus mõisnike kongress ja aadlivalimised olid lõppemas.

(L.N. Tolstoi)

Ka nendel tundidel, mil Peterburi hall taevas täielikult kustub ja kõik bürokraatlikud inimesed on söönud ja einestanud nii hästi kui võimalik, vastavalt saadud palgale ja oma kapriisile - kui kõik on juba pärast jaoskondlikku kriiksumist välja puhanud. suled, ringijooksmine, enda ja teiste vajalikke tegevusi ja kõike seda, mida rahutu inimene endalt vabatahtlikult küsib isegi rohkem kui vaja - kui ametnikud tormavad järelejäänud aega naudingule pühendama: targemad tormavad teatrisse; mõned tänaval, määrates talle mõnda mütsi vaatama; kes kulutab selle õhtuks komplimente mõnele kenale tüdrukule, väikese bürokraatliku ringi staarile; kes ja seda juhtub kõige sagedamini, läheb lihtsalt oma venna juurde neljandale või kolmandale korrusele, kahte väikesesse tuppa, kus on esik või köök ja moodsad pretensioonid, lamp või muu pisiasi, mis maksab palju annetusi, õhtusöökidest keeldumine, pidustused ; ühesõnaga isegi ajal, mil kõik ametnikud on oma sõprade väikestes korterites laiali tormivile mängimas, penikreekeritega klaasidest teed rüüpamas, pikkadest chiboukidest suitsu sisse tõmbamas, sünnituse ajal juttu ajamas, mis sealt on tulnud. kõrgseltskond, millest vene inimene ei saa kunagi keelduda või isegi siis, kui pole millestki rääkida, jutustades ümber igavese anekdoodi komandandist, kellele tuldi rääkima, et Falconeti monumendi hobuse saba lõigati maha - a. sõna, isegi kui kõik püüab lõbutseda, ei lubanud Akaki Akakievitš ühelegi meelelahutusele.

(N.V. Gogol)

Kuhu iganes ta läheb, kannab ta juba pilti kaasas; kas ta õhtul kiirustab purskkaevu juurde, sepistatud vasest vaas peas, on ta täiesti läbi imbunud teda ümbritseva ümbruse imelisest harmooniast: Albaania mägede imelised jooned taanduvad kergemini kaugusesse, sinine sügavus Rooma taevast lendab küpress otse üles ning lõunapoolsete puude ilu, Rooma tipp on täpsem ja puhtam, joonistub taevasse oma vihmavarjukujulise tipuga, peaaegu hõljudes õhus. Ja see on kõik, ja purskkaev ise, kus Albaania linnanaised olid marmortrepil juba hunnikusse tunglenud, üks kõrgemal kui teine, ja rääkisid tugevate hõbedaste häältega, samal ajal kui vesi vaheldumisi lööb heliseva teemantkaarena asetatud vaske. tünnid ja purskkaev ise ja rahvahulk ise - näib olevat tema jaoks kõik selleks, et selgemalt näidata oma võidukat ilu, et oleks näha, kuidas ta kõiki juhib, nii nagu kuninganna juhib oma õukonda.