Ma ei saa jätta ütlemata paar sõna ulme kohta. Tegelikult pole ulme žanr, vaid kontseptsioon, mis hõlmab selliseid žanre nagu SF, fantaasia - selle õde, müstika ja isegi muinasjutud, müüdid, saagad...
Parimaid näiteid vene ulmest tõid eelkõige Puškin ja Gogol, Saltõkov-Štšedrin ja Dostojevski, Aleksei Tolstoi ja Bulgakov... Pidage meeles A. S. Puškini lugu “Eraldatud maja Vassiljevskil” ja “Padi kuninganna” - kas see pole ulme? Meenutagem Lermontovi “Stossi”, A. K. Tolstoi lugu “Aamen” ja A. N. Tolstoi “Krahv Cagliostrot”, I. S. Turgenevi “Vaimud”, A. P. Tšehhovi “Must munk”, Brjusovit, Kuprinit, Greeni, Platonovat, Zozuljat... ja edasi...
Arkadi Strugatski ütles: "ILMUKTSIOON ON IGAT liiki KIRJANDUSE EESMAAL"
Nõustun täielikult meie suurepärase kirjanikuga ja kartmata süüdistusi liiga kategoorilisuses, järgin teda väites, et maailma fantaasia on igat tüüpi kirjanduse esiema ja kaasaegne. Tõenäoliselt on paljude jaoks öeldu omamoodi ilmutus. Varem (ja ilmselt ka praegu) peeti ulmet ja võib-olla peetakse seda ka praegu kergemeelseks žanriks. Omamoodi “vaene sugulane” kirjanduse äärealadel, kerge lugemine inimestele, kellele ei meeldi tegelikult oma aju pingutada.
Ma tahan ausalt öelda: ma eelistan ulmet igat tüüpi ilukirjandusele. Võib-olla peab keegi SF-žanri igavaks, tehnilisi üksikasju täis, sisse takerdunud teaduslikud terminid, ilma noorte ja mitte ainult noorte poolt armastatud tegevuseta. Ja mõni võib seda isegi hääbuvaks žanriks pidada... Usu mind, sa eksid. Ja kuulujutud surmast on tugevalt liialdatud.
SF ei tekkinud tühjast kohast; selle elemente võib leida Kreeka mütoloogia(Daedalose ja Ikarose müüt). Kuid Jules Verne oli esimene, kes kirjutas selle, mida hiljem nimetati "ulmeks". Ja tema noorem kaasaegne Wells näitas, et ulme võib olla mitte ainult hariv ja meelelahutuslik lugemine, vaid ka tõsine, "suurepärane" kirjandus. Sir Arthur Conan Doyle, kes jättis meile ulatusliku kirjanduspärand, sealhulgas mitmed SF teosed, millest kuulsaim Kadunud maailm».
Fraas kriitilisest arvustusest: „Üks asi, mis mulle ei meeldinud. Lugu oli kirjutatud vastavalt klassikalised kaanonid NF"(!).
Mida ma saan siin öelda? Kahjuks!
Olen rohkem kui korra kuulnud (ja mitte ainult kuulnud, vaid ka lugenud), et ulme on kirjandus või täpsemalt subliteratuur, mille aferist kirjutab nõrganärvilistele teemal “lenda mu rakett”.
"Ma ei usu seda! Miks ta mind hirmutab? - keegi karjub, kellel on raskusi "Insener Garini hüperboloidi" võitmisega. Ja sel hetkel liugleb tema pea kohal kahesaja kilomeetri kaugusel surnuna ja valvsana, talumatult päikese käes sätendav surmava laseriga relvastatud ja tuumalõhkeainet täis topitud hävitajasatelliit. "Ma ei usu seda! Ma ei taha selles tulevikus elada!" - ta laguneb, olles ületanud mitu peatükki "Andromeeda udukogust". “Ma ei usu...” alustab ta “Shagreen Skini” diagonaalis lehitsedes, kuid mõistab kohe: talle õpetati koolis, et Balzac on suurepärane kirjanik.
"Ilukirjandus on lastele ja noortele mõeldud kirjandus, mille eesmärk on paeluval viisil jutustada teaduse ja tehnoloogia arengu väljavaadetest ning mis kõige tähtsam, etendama harivat ja isamaalist rolli." Kaasaegset SF-i eristab suur "vabadusaste". Selles žanris töötavad autorid on valmis katsetama, kombineerima ja otsima uusi vorme. Mõnikord tuleb välja paremini, mõnikord halvemini, mõnikord ei suuda autorid ise oma loomingu žanri üle otsustada. Tõenäoliselt ilmub selle tulemusena (või on juba ilmunud?) täiesti uut tüüpi ulme, millele tuleb veel nimi valida ja mille tulevik peitub.
Niisiis, mis on seikluskirjandus? Kas tema kohta kehtib näiteks Jack Londoni pärand? (muide, mu lemmikkirjanik). Sarnase küsimuse tõstatavad “Don Quijote”, “Robinson Crusoe”, “Gulliveri reisid”. Mitte ainult üksikud tööd, kuid terved žanrid vaidlevad oma õiguse poolt nimetada seikluskirjanduseks.
"Kaasaegsete kontseptsioonide kohaselt on seikluskirjandus kombinatsioon mitmest proosažanrist, mis eelistavad tegevust karakterile, juhust igapäevaelule ja dünaamikat kirjeldusele."
Seikluskirjandus hõlmab tavaliselt detektiivilugu, reisiromaani, ulmet ja seiklusromaani (tegelikult seiklusromaani). Seikluskirjandus erineb “tõsisest” kirjandusest konfliktitüübi poolest, mis on siin eriti “konfliktne”. Tihti liialdatakse kangelase teeneid, aga ka tema tegude (tegude) olulisust ja “mõõtmeid”.
Väga sageli asustavad seiklusproosat lihtsakoelised, kelle naiivsed järeldused käivitavad intellektuaalide taipamise (Porthos või dr Watson kui D’Artagnani ja Sherlock Holmesi kasulik fool).
Jah, seiklus on mäng, kuid see on ka draama, kuna selle kangelane pannakse alati proovile – pealegi tõelise ohu, mitte treenitud olukorra tõttu. Lugeja vastus on suur emotsionaalne ja intellektuaalne pinge. Seiklusmängu lahingud peetakse ju lausa kuristiku serval. Kangelane ületab tavaliselt kõik takistused ja kõik lõpeb reeglina õnneliku lõpuga, kuid põhimõtteliselt õnnelik lõpp talle pole seiklused garanteeritud.
Esimese seikluslaine teoseid samastatakse tõsise kirjandusega: “Robinson Crusoe”, “Gulliveri seiklused”, Walter Scotti ja Fieldingi romaanid. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - need on teise “laine” autorid, kelle sule all saab seikluskirjandus kaasaegse ilme.
Tegelikult on piir seikluse ja “tõsise” kirjanduse vahel väga meelevaldne. Mõned teosed üle-eelmisest, möödunud aastast ja sellest sajandist Neil näib olevat topeltkodakondsus, kuuludes korraga mõlemale. Pidage meeles “Robinson Crusoe” või V. Bogomolovi romaan “Tõehetk”.
Nõukogude ja vene seikluskirjanduse olulisemate esindajate hulgas on A. Tolstoi ja A. Green, V. Katajev ja V. Kaverin, A. Beljajev ja I. Efremov, br. Strugatski, A. Rõbakov, J. Semenov ja A. Adamov. Nende parimad seiklusteosed on kantud noorte lugemise kullafondi ja ilmuvad regulaarselt seiklusväljaannete kaubamärgi all.
Ainuüksi 20. sajandi välismaa seikluskirjandus võib uhkustada selliste tähelepanuväärsete nimedega nagu Sabatini oma romaanidega Kapten Bloodist, ulmekirjanikud Bradbury, Asimov, Sheckley, detektiivikirjanikud John Dixon Car, Christie, Simeon jne.
Seiklus tundub kergemeelne, muretu. Kuid selle maski taga on tungiv mure: (see võib mõnele liiga pretensioonikas tunduda) kehtestada lugeja meelest kõrge moraalne ideaal. Seikluskirjandus, ükskõik kui paradoksaalselt selline väide ka ei kõlaks, on kasvatav, õpetav, hariv.
Noored autorid küsivad sageli: "Kus on see "hariv" hetk minu loos (loos, romaanis), kui ma ei anna oma oopusele suurt tähendust, vaid kirjeldan lihtsalt kuskil välja mõeldud või kuuldud seiklusi? Mõte ja seega ka “hariv hetk” on sellistes teostes alati olemas. Autor seda sageli ise ei taipa. Pidage meeles, kuidas soovite pärast raamatu lugemist või filmi vaatamist ühtäkki saada vähemalt natuke peategelase või tegelaste sarnaseks – saada sama tugevaks, julgeks, üllaks...
Ma ei saa jätta ütlemata paar sõna ulme kohta. Tegelikult pole ulme žanr, vaid mõiste, mis hõlmab selliseid žanre nagu SF, fantaasia – selle õde, müstika ja isegi muinasjutud, müüdid, saagad...
Parimaid näiteid vene ulmest tõid eelkõige Puškin ja Gogol, Saltõkov-Štšedrin ja Dostojevski, Aleksei Tolstoi ja Bulgakov... Pidage meeles A. S. Puškini lugu “Eraldatud maja Vassiljevskil” ja “Padi kuninganna” - kas see pole ulme? Meenutagem Lermontovi “Stossi”, A. K. Tolstoi lugu “Aamen” ja A. N. Tolstoi “Krahv Cagliostrot”, I. S. Turgenevi “Vaimud”, A. P. Tšehhovi “Must munk”, Brjusovit, Kuprinit, Greeni, Platonovat, Zozuljat... ja edasi...
Arkadi Strugatski ütles: "ILMUKTSIOON ON IGAT liiki KIRJANDUSE EESMAAL"
Nõustun täielikult meie suurepärase kirjanikuga ja kartmata süüdistusi liiga kategoorilisuses, järgin teda väites, et maailma fantaasia on igat tüüpi kirjanduse esiema ja kaasaegne. Tõenäoliselt on paljude jaoks öeldu omamoodi ilmutus. Varem (ja ilmselt ka praegu) peeti ulmet ja võib-olla peetakse seda ka praegu kergemeelseks žanriks. Omamoodi “vaene sugulane” kirjanduse äärealadel, kerge lugemine inimestele, kellele ei meeldi tegelikult oma aju pingutada.
Ma tahan ausalt öelda: ma eelistan ulmet igat tüüpi ilukirjandusele. Võib-olla peab keegi SF-žanri igavaks, tehnilistest detailidest tulvil, teaduslikus mõttes “ummikus”, ilma noorte, mitte ainult noorte armastatud tegevuseta. Ja mõni võib seda isegi hääbuvaks žanriks pidada... Usu mind, sa eksid. Ja kuulujutud surmast on tugevalt liialdatud.
SF ei tekkinud tühjast kohast; selle elemente võib leida kreeka mütoloogiast (Daedalose ja Ikarose müüt). Kuid Jules Verne oli esimene, kes kirjutas selle, mida hiljem nimetati "ulmeks". Ja tema noorem kaasaegne Wells näitas, et ulme võib olla mitte ainult hariv ja meelelahutuslik lugemine, vaid ka tõsine, "suurepärane" kirjandus. Sir Arthur Conan Doyle, kes jättis meile ulatusliku kirjandusliku pärandi, sealhulgas mitmed ulmeteosed, millest kuulsaimat "Kadunud maailma" peetakse tavaliselt "pioneeriks".
Fraas kriitilisest arvustusest: „Üks asi, mis mulle ei meeldinud. Lugu on kirjutatud SF klassikaliste kaanonite järgi"(!).
Mida ma saan siin öelda? Kahjuks!
Olen rohkem kui korra kuulnud (ja mitte ainult kuulnud, vaid ka lugenud), et ulme on kirjandus või täpsemalt subliteratuur, mille aferist kirjutab nõrganärvilistele teemal “lenda mu rakett”.
"Ma ei usu seda! Miks ta mind hirmutab? - keegi karjub, kellel on raskusi "Insener Garini hüperboloidi" võitmisega. Ja sel hetkel liugleb tema pea kohal kahesaja kilomeetri kaugusel surnuna ja valvsana, talumatult päikese käes sätendav surmava laseriga relvastatud ja tuumalõhkeainet täis topitud hävitajasatelliit. "Ma ei usu seda! Ma ei taha selles tulevikus elada!" - ta laguneb, olles ületanud mitu peatükki "Andromeeda udukogust". “Ma ei tea...” alustab ta “Shagreen Skini” diagonaalis lehitsedes, kuid mõistab kohe: talle õpetati koolis, et Balzac on suurepärane kirjanik.
"Ilukirjandus on lastele ja noortele mõeldud kirjandus, mille eesmärk on paeluval viisil jutustada teaduse ja tehnoloogia arengu väljavaadetest ning mis kõige tähtsam, etendama harivat ja isamaalist rolli." Kaasaegset SF-i eristab suur "vabadusaste". Selles žanris töötavad autorid on valmis katsetama, kombineerima ja otsima uusi vorme. Mõnikord tuleb välja paremini, mõnikord halvemini, mõnikord ei suuda autorid ise oma loomingu žanri üle otsustada. Tõenäoliselt ilmub selle tulemusena (või on juba ilmunud?) täiesti uut tüüpi ulme, millele tuleb veel nimi valida ja mille tulevik peitub.
Seda õppetundi õpetatakse 5. klassis (haridussüsteem "Kool-2100", R.N. Bunejevi ja E.V. Buneeva õpik), mõeldud kaheks tunniks.
Tunni eesmärgid:
- korrata, kinnistada, süstematiseerida kirjandustundides käsitletavat materjali;
- arendada õpilastes oskust omandatud teadmisi üldistada ja analüüsida, järeldusi teha;
- aidata kaasa õpilaste arenenud kujutlusvõime kujunemisele;
- edendada indiviidi avaldumist ja arengut loovus koolilapsed.
Tunni tüüp: kordamine ja üldistamine.
Tunni formaat:õppetund erinevate tegevustega
Tunni varustus: multimeediaprojektor, IKT, kirjanike portreed, ekraan, individuaalsed kaardid õpilastele
Tunni epigraaf(kirjuta tahvlile)
Seiklus: Seiklusteemalistest raamatutest on saanud lugevate laste kõige armastatumad raamatud. Miks just niimoodi?
Tunni edenemine
Kirjutame oma vihikusse tänase tunni teema: "Seikluskirjandus". Seiklus: mida see sõna sinu jaoks tähendab? Mängime assotsiatsiooni.
Kirjutage vihikusse sõna SEIKLUS .
Milliseid assotsiatsioone see sõna sinus tekitab?
- Miks meile seiklusraamatud nii väga meeldivad?
Soovitatud vastused.
- Sest teda tõmbavad kauged reisid
- Sest neil on palju julgust
- Sest saame teada, kes on seiklusraamatute kangelased ja milliseid põnevaid sündmusi neis kirjeldatakse.
Õpetaja.
Autorid nagu D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson suutsid kirjeldada ebatavalisi seiklusi nii elavalt ja elavalt, et lugejale jääb igaveseks meelde Huck Finn, surnud kass käes, või Robinsoni reisid, tema võime ellu jääda. kõrbesaar või ühejalgne piraat John "Sink" Silver Treasure Islandilt. Seiklusteemalised raamatud on sisult erinevad, kuid meeleolu, mis neid lugedes tekib, on enamasti helge ja rõõmus. Näiteks kangelaste seiklused Smaragdlinn või Carlsoni lennud – rõõmsad ja naljakad lood, mis rõhutavad siiski erilise targalt neid häid tundeid, millele need on ehitatud tõeline sõprus ja austust.
Dialoogiõpetaja – õpilased:
D'Artagnani, Athose, Porthose ja Aramise leiutas prantsuse kirjanik ____ (A. Dumas, isa).
Libistage. A. Dumas - "Kolme musketäri" isa
1844. aastal ilmus musketäridest rääkiva triloogia esimene raamat ____________ (“Kolm musketäri”).
Mis meid tema töö juures köidab?
Soovitatud vastused.
Dumas' kangelased tõmbavad ligi oma rüütelliku õilsuse, julguse ja lojaalsusega sõpruses ja armastuses.
Millal romaanis kirjeldatud sündmused aset leiavad?
Soovitatud vastus.
Teose peategelased – kes nad on?
Soovitatud vastused.
D'Artagnan, Athos, Porthos ja Aramis – nad on kuninga musketärid.
Kirjanik ei räägi niivõrd 17. sajandi ajaloosündmustest, kuivõrd tolleaegsest moraalist. Seega põhineb kogu lugu nendega liitunud “aumeeste” Athose, Porthose ja Aramise ning D’Artagnani saatustel ja vägitegudel.
Mille nimel musketärid oma tegusid sooritavad?
Soovitatud vastus.
Prantsusmaa nimel
Õpetaja .
Musketärid sooritavad oma tegusid Prantsusmaa nimel, nad on patrioodid (kirjutage vihikusse: patrioot on see, kes armastab oma kodumaad, on pühendunud oma rahvale), nende jaoks on kohus isiklikest huvidest tähtsam. Nad on ideaaltruud ja ei salli alatust, see määrab nende tegevuse igas äärmuslikus olukorras.
Mida tähendab musketäridele sõprus?
Soovitatud vastused.
lojaalsus,
Lojaalsus üksteisele "üks kõigi ja kõik ühe eest"
See on ka intelligentsuse, leidlikkuse ja õilsuse ühendamise sümbol, mis peaks teenima õiglust.
Slaid: "Purjelaev" (tähelepanu äratamiseks)
Kuid kirjanik Jules Verne oli üks esimesi ulmekirjanikke. Ta ennustas palju teaduslikke avastusi, lendas edasi kuumaõhupall, kirjutas kuulus "Kapten Nemo", Nautiluse komandör.
Tema kõige põnevam teos oli romaan “Kapten Granti lapsed”, kus kirg ja seiklused keevad ning vaprad inimesed kinnitavad tõeliselt võitmatut sõpruse vaimu.
Juba romaani “Kapten Granti lapsed” esimestel lehekülgedel tõmbab J. Verne lugejat analüütilisele mõtlemisele. Kuidas ta seda teeb?
Õpilane vastab
Kuidas ilmuvad meie ette romaani “Kapten Granti lapsed” peategelased?
Soovitatud vastused.
- Vapper
- Vapper
- Eesmärgipärane
- Kiirustavad üksteist aitama
- Ausalt
- Uudishimulik
Libistage. Edgar Poe "Kullapisiku"
E. Poe räägib oma loos “Kullapisiku” detektiivist aarde otsimisest.
Miks on loo nimi "Kuldne putukas"?
Soovitatud vastused.
Kuna aarete otsimine algab kuldmardika avastamisega.
Edgar Allan Poe’d huvitab mõistatuse lahendamise protsess, tunnetusprotsess ja ta kaasab lugeja sellesse protsessi.
Kuidas saladus paljastatakse?
Õpilane vastab:
Õpetaja.
Kas seda teost saab liigitada seiklusjutuks?
Soovitatud vastused.
"Kuldne putukas" on tõeline seiklusjutt. Kõik žanri omadused on olemas:
- sündmuste dünaamika,
- saladus,
- šifr,
- aardejaht,
- aare
Libistage. R.L.Stevenson
"Tõusin püsti ja mind tabas laine pealaest jalatallani, kuid nüüd ma istusin maha ja asusin ettevaatlikult Hispaniolale järele mida keegi kontrollis. Kord ajasid lained mind nii, et mu süda puperdas nagu lind, ma peatusin ja hakkasin vett välja ajama.
Mis teosest need read pärit on?
Soovitatud vastused.
"Aarete saar"
Robert Louis Stevenson sündis 1850. aastal Šotimaa pealinnas Edinburghis. Ta oli pere ainus laps. Robert Lewis Stevenson oli hariduselt jurist, kannatas kogu elu ravimatu haigus bronhid ja oli sageli voodihaige. Tema isa, mereväeinsener Thomas Stevenson armastas lugusid reisimisest, kaugetest maadest ja piraatidest. Võib-olla panid ta sellesse tuju ametialased tegevused – tuletornide ehitamine. Haige poja voodi kõrval istudes rääkis isa vapratest mereröövlitest, meeleheitlikest reisidest, maetud aaretest.
Libistage. R.L. Stevenson "Aarete saar"
See juhtus 1881. aasta suvel. Lõbutsedes oma kasupoega (kanne vihikusse: kasupoeg on ühe abikaasa kasupoeg, kes on teisega sugulane), kes pühadeks koju tuli, joonistas Stevenson saare kaardi ja värvis selle värvidega. Kaart sai lihtsalt imeline! Sellele märgiti Spyglass Hill, Skeleton Island ning joonistati lahed ja lahed. Stevensonile meeldisid üldiselt kaardid väga "nende sisu ja selle pärast, et neid ei ole igav lugeda". Ja maalitud saart vaadates nägi ta äkki: sinist taevast, valgete purjedega laeva, tumerohelisi metsi ja aardeid!
"See peab olema poistele mõeldud raamat," teatas kirjanik oma perele. Pärast seda veetis kirjaniku isa vana hr Thomas Stevenson terve päeva Billy Bonesi põues hoitud esemete inventuuri tegemisega. Ja Robert Lewis ei muutnud selles loendis midagi. Vana mereväeinsener pakkus välja ka tünni õunu. See sama tünn, mis hiljem väga kasuks tuli – ju sai Jim Hawkins just selles istudes teada piraatide salakavalatest plaanidest.
Raamat ilmus 1883. aastal ja sellest ajast peale on seda lugenud rohkem kui üks põlvkond lugejaid.
Libistage. R.L. Stevenson "Aarete saar". Jim Hawkins.
Aga Jim elas külas kuskil keset eikuskit ja oli kõrtsis nagu asjamees. Olin alguses isegi veidi arg. Kõige lihtsam, tavaline poiss. Ja järsku langevad tema osaks sellised peadpööritavad seiklused, ehkki hirmutavad ja ohtlikud, asendades üksteist meeletus tempos. Blind Pew pulk kõliseb jäisel teel hirmsasti... Jim istub õunatünnis ja kuuleb kapten Flinti kohutavat nime... Papagoi kähe karje "Piastres, piastres, piastres!"... Piraadid tunnevad ära päikesest kõrbenud luukere: "Eh, jah, see on Allardyce, löö mind äikesega!"
Ja Jim muutub meie silme all.
Mis temast saab?
Soovitatud vastused.
Temast saab osav, julge ja leidlik ning isegi – isegi tunniks ajaks – Hispaniola kapten.
Libistage. R.L. Stevenson "Aarete saar". Teised loo kangelased.
Teised raamatu kangelased jäävad lugejate mällu igaveseks.
Milliseid loo tegelasi mäletate? Kirjeldage neid lühidalt. (Õpilaste iseseisev töö töövihikutes).
Soovitatud vastused.
Lahke, kuid kitsarinnaline ja jutukas squire; raudse kohusetundega kapten Smollett; Dr Livesey, intelligentne ja julge, osutades meditsiinilist abi isegi oma surmavaenlastele; ja loomulikult ühe jalaga piraat John Silver! Just tema koos Jimiga on raamatu peategelased. “Laeva kokk” – nii oleks pidanud Stevenson seda alguses nimetama.
Libistage. A. N. Rybakov.
RYBAKOV Anatoli Naumovitš (1911-1998), vene kirjanik. 1948. aastal ilmunud loo "Dirk" kirjutas 37-aastane demobiliseeritud ohvitser, kes osales Suures Isamaasõjas. See oli esimene raamat A. Rõbakovilt, kelle elukogemuse hulka kuulusid sõda, sellele eelnenud aastad mööda Venemaad rännates ja õpingud Transpordiinseneride Instituudis (koolituse järgi oli ta kirjanik-insener-autoinsener).
Raamat järgib kõiki seiklusžanri reegleid.
Poisid, palun tõestage, et see lugu on üles ehitatud kõigi seiklusžanri reeglite järgi.
Soovitatud vastused.
Süžee keskmes on mõistatus, mida raamatu kangelane Miša Poljakov peab koos omaga lahendama ja lahti harutama. tõelised sõbrad Genka ja Slavka. Seda mõistatust kehastab iidne pistoda, mis kummalistel asjaoludel sattus lahingulaeva Keisrinna Maria uppumise ajal komissar Polevoyle. Seejärel kinkis komissar kobara Mišale. Pistoda käepideme sees on kood, mille võti on selle salapärase relva tupes ja selle võttis endale valge ohvitser, väidetav lahingulaeva hukkumise süüdlane, Nikitski jõugu juht.
Ja nagu seiklusraamatus kohane, ristuvad pistoda omaniku ja tupe omaniku teed imekombel: jälgimine, ebamäärased oletused – ühest salapärasest sündmusest kaasneb teine.
Kes on loo peategelased?
Soovitatud vastused.
- otsustav Miša Poljakov,
- õrn ja küsib kõike, Slava,
- kuum ja jutukas Genka;
- tõsiasi, et kolm sõpra said teada rämpsu saladuse olemasolust, oli õnnetus.
- A. Rõbakovi kangelased on julged
Ja mehelikkus ei ole ainult julgus, see on ka vastutustunne toimuva ees, oskus leida õige lahendus moraaliprobleemidele, mis täidavad iga inimese, nii suure kui ka väikese, elu.
ja samal ajal pole Miša, Genka ja Slava hunnik voorusi, vaid tavalised poisid - nad ei ole vastu lolli ajamisele, vältides ebameeldivat ja igavat ülesannet. Kuid pöörake tähelepanu sellele, kuidas Miša oma eluga riskides end komissar Polevoid päästma bandiidi jalge ette viskab või kui kannatlikult ja delikaatselt ta kodutut last Korovinit kodutu elust tõrjub. Need on tõeliselt julged teod.
Järeldus.
Õpetaja.
Täna pöördusime seiklustöö žanri (romaan, jutt, novell) poole. Mäletasime selliseid huvitavaid teoseid kirjutanud kirjanikke nagu A. Dumas isa, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoli Naumovitš Rõbakov, kes olid ise huvitavad inimesed ja elasid värvikat elu.
Millised on seikluskirjanduse teoste põhijooned?
Õpilane vastab: Öeldu kokkuvõte.
Järeldus (märkmikusse kirjutamine)
Seikluskirjanduse teoste põhijooned, nende eripära:
Keskmes on seiklus, dünaamiline sündmus, milles teose kangelastest saavad juhuslikult osalised. Seiklustöös asendub üks seiklus teisega, mis teeb teose teguderohked.
Juhus mängib suurt rolli ka saladuste, koodide jms lahendamisel.
Iseloomulikud kirjeldused ajaloosündmustest, geograafilistest avastustest (nii tegevuse arengu taustaks), laevahukudest, kaklustest, kokkupõrkest piraatide ja muude röövlitega, üleujutustest, maavärinatest jne, ehk siis mida me nimetame äärmuslikud olukorrad.
Koodi lahendamine, varanduse otsimine, mis tahes muu olukorrad täis mõistatusi.
Sageli toimub tegevus sees meri või edasi saar.
Kangelased - tavaliselt julge, julge, lahke, üllas Inimesed. Neid eristab lojaalsus ja pühendumus, nad on valmis hädasolijatele appi tulema.
Mida seikluskirjandus meile õpetab?
Õpilane vastab:
Libistage. "Seikluskirjandus õpetab meid"
(Kirjutage märkmikusse)
Seikluskirjandus õpetab meid
- saada sõpru ja armastada,
- ole püsiv ja julge,
- mitte karta raskusi;
- sisendab armastust reisimise vastu,
- soodustab janu teadmiste ja teaduse järele.
Kodutöö. Töövihikõppekompleksile "haridussüsteem "Kool-2100"" lk 11-12.
"Seiklus" on tõlge mõistest "seiklus" (ladinakeelsest sõnast adventura), mis tähendab "ootamatut juhtumit" või "julget ettevõtmist". Vene keeles kasutatakse sõna "seiklus" negatiivses tähenduses - põhimõteteta ja ebaaus tegevuse tähistamiseks. Seetõttu moodustati kaks nimetust: seikluskirjandus ja seikluskirjandus - vastavalt selle kahe (kõrge ja madala) sordi jaoks.
Üks neist iidsed teosed- Juba Homerose luuletusel “Odüsseia” olid seikluskirjanduse tunnused: tee läbi ohu. Seetõttu sai Homerose luuletuse nimi koduseks sõnaks, mis on rännakute ja seikluste sünonüüm.
Keskaegsed kangelaslaulud ja rüütellikud romaanid räägiti vaprate rüütlite rännakutest vägitegude nimel, nende seiklustest (T. Malory “Arturi surm”; R. Montalvo “Gallia Amadis”). Rüütlid osalesid lahingutes, võitlesid hiiglaste ja lohedega, sattusid nõiutud metsadesse ja nõiutud lossidesse ning võitlesid omavahel. Kuid oli ka raamatuid, mille tegelased polnud enam rüütlid ja mida eristasid mitte vaprus, vaid kavalus ja kavalus, mistõttu neid lugusid nimetati pikareskideks (“Lazarillo elu Tormesest ...”, 1554) .
Kui rüütellikkuse aeg lõppes, sai seiklusjuttude tegelaste eesmärgiks õnn ja rikkus. Nende hulgast paistab silma inglise kirjaniku D. Defoe romaan “The Extraordinary and Surprising Adventures of Robinson Crusoe”, mis näitas uskumatutes oludes maadlevat meest. Madrus Robinson Crusoe, tormi poolt kaldale visatud kõrbe saar ja elanud sellel saarel kakskümmend kaheksa aastat, sai temast visaduse ja inimmõistuse tugevuse kehastus.
Varsti pärast Defoe romaani ilmus tema kaasmaalase J. Swifti raamat “Lemuel Gulliveri reisid maailma erinevatesse kaugematesse riikidesse”, mis oli mõeldud kõikvõimalike “reiside ja seikluste” paroodiaks.
Meelelahutuslike juhtumite vaheldumine - kõige olulisem omadus seikluslugu. Seiklusromaan õpetas kirjanikke rääkima huvitavaid lugusid. Kuid loomulikult ei pane meid seiklusi jälgima ainult erakordsete sündmuste vaheldumine. Seikluste edenedes ilmutab inimene end. Robinson Crusoe lugu sisaldab lugu mitte ainult seiklustest, vaid ka isiklikust arengust. Romaan on ülestunnistusena üles ehitatud ja ühtlasi ka õpetlik romaan.
Seikluste piirjoontest kinni pidades pöörasid paljud kirjanikud üha enam tähelepanu mitte juhtumitele, vaid läbielamistele – asja psühholoogilist poolt kirjeldasid nad täpsemalt kangelase iseloomu, inimsuhteid ja keskkonda. Romaanid, milles seiklused mängisid endiselt olulist rolli ja ilmusid isegi pealkirjades (näiteks Charles Dickensi "Oliver Twisti seiklused"), olid psühholoogilised, igapäevased, sotsiaalsed ja ajaloolised romaanid. Need on V. Scotti ja V. Hugo tööd.
Ja seikluskirjandus jääb truuks kõrgromantikale, kutsub kaugetele, uurimata maadele, vägitegudele, propageerib aktiivset, hingelt tugev kangelased, kujutab dramaatiliselt pingelisi minevikuhetki. Seiklusžanri säravaim meister on isa Alexandre Dumas, arvukate romaanide autor, millest “Krahv Monte Cristo” (1845–1846) ja eriti “Kolm musketäri” (1844) järjega “Kakskümmend aastat hiljem”. ” (1845) saavutas tõelise surematuse ) ja "Vicomte de Bragelonne" ("Kümme aastat hiljem", 1845–1850). Erinevalt Walter Scottist lavastas ta omamoodi ajaloolise maskeraadi, ajaloomängu, kuid põneva mängu. "Tema romaanid," kirjutas A. I. Kuprin Dumas' raamatute kohta, "elab peaaegu sajale eluaastale vaatamata aja ja unustuse seadustele vastandudes samasuguse kustumatu jõu ja samasuguse sarmiga."
Teine tänini populaarseks jäänud seikluslaulja oli Myne Reed, kes ise koges või vähemalt nägi palju sellest, mida ta oma raamatutes kirjeldas, millest tuntuim on “Peata ratsanik” (1866). Nagu Dumas romaanid, on ka Mayne Reidi teosed täis energiat, tegevust, milles erandlikel asjaoludel põrkuvad tugevad tegelased, narratiiv rullub lahti kaugetes, ebatavalised kohad- preeriates, troopilistes metsades, kaugetel, siis veel uurimata mandritel. Mine Reed oli omal moel vabariiklane poliitilised tõekspidamised, osales rahvuslikus vabadusvõitluses, tema ideaal on väärt, vaba inimene, inimene, kes haarab relva ainult üllastel eesmärkidel.
Mõned seiklusžanri arengu tulemused võttis kokku imeline jutuvestja R. L. Stevenson, kes parimad raamatud kirjutas spetsiaalselt noortele. Lapsepõlvest saati oli Stevenson ise pidev seiklusraamatute lugeja, kutsusid need raamatud teda kaugetele maadele ja ta reisis palju. Ta lõi teatud tüüpi reisiromaani "Aarete saar" (1883) ja ajaloolise seiklusromaani "Must nool" (1888).
Kirjutati mitte ainult lastele, vaid ka lastest kuulsad romaanid M. Twaini "Tom Sawyeri seiklused" (1876) ja "Huckleberry Finni seiklused" (1884). Tom on väike Don Quijote, kes nagu M. Cervantese kangelane on lugenud seiklusraamatuid ja püüab loetu ellu äratada. Tema sõber Huck meenutab Sancho Panza, La Mancha õnnetu rüütli squire: tänavalaps, kellele elukogemus on juba midagi õpetanud, vaatab asjadele palju mõistlikumalt kui unistaja Tom, jõukast perest pärit poiss.
Vene kirjanduses on seiklusromantikat suurepäraselt kehastanud A. N. Tolstoi (“Aelita”, “Insener Garini hüperboloid”), A. S. Greeni, V. A. Kaverini, A. N. Rybakovi, A. P. Gaidari, V. P. Katajevi jt teosed.
Seikluskirjanduse äratab ellu tundmatu avastamine. Maakera asustanud inimkond võttis enda valdusse õhu, paiskus kosmosesse: kas need teemad pole seiklusteoste jaoks? Kirjandusel on aga oma arengutempo. 15. sajandil alanud suurte geograafiliste avastuste ajastu andis palju aastaid hiljem välja tõeliselt suurepäraseid teoseid reisidest ja seiklustest. Põhimõtteliselt pole kahtlustki, et avakosmosest saab sündmuskohaks imelised seiklusraamatud, mis võivad köita nii täiskasvanuid kui ka noori lugejaid.
Kultuur ja haridus
Prindi leht
SEIKLUSKIRJANDUS fraas, mis kirjeldab erinevaid nähtusi Euroopa kirjanduses, mida iseloomustavad seiklusteemad (uute maade arendamine või vallutamine, kangelaste seiklused tundmatutes või eksootilistes riikides), süžee keerdkäikude tõsidus, dünaamika ja tegevuse intensiivsus.Seikluskirjanduse päritolu. Topos (“ ühised kohad") ja tulevase seikluskirjanduse motiivid küpsesid järk-järgult teistes žanrites. Näiteks ilmus Vana-Kreeka kirjandusse seikluslik aeg ja ruum, mis muutus lõpuks seikluslikuks ja seikluslikuks kirjanduseks ise, nagu näitas vene kirjanduskriitik M.M.
Vana-Kreeka romaanile iseloomulikud seiklused ja takistused, sealhulgas lend, teekond, torm merel, laevahukk, piraatide rünnak, vangistus, imeline päästmine jne, on omaks võetud seikluskirjanduses. Siiski armastuslugu, millel Vana-Kreeka romaan põhines, võib siin täiesti puududa või muutuda, kuigi pikaks, siiski episoodiks, nii nagu õnnelik abielu finaalis pole niivõrd seikluse lõppeesmärk, vaid üks märke. et seiklus on edukalt lõppenud.
Lisaks mainitud Vana-Kreeka romaanile laenas tulevane seikluskirjandus palju rüütli-, gooti- ja pikareskiromaanidest.
Seikluskirjanduse tekkimine. IN XVIII lõpp ja päris 19. sajandi alguses. Eeldused uut laadi ilukirjanduse tekkeks on küpsed. Selleks ajaks ei olnud muutunud mitte ainult kirjandus ise (klassitsismi poeetika koos loomupärase ükskõiksusega meelelahutuse suhtes oli kaotamas oma mõju ja romantismi esteetika nõudis kirjanduslik töö vaimustus kui hädavajalik tingimus), on maailm ise muutunud.
Kartograafia, navigatsiooni ja laevaehituse arenedes muutusid kauged riigid eurooplastele kättesaadavamaks, neid ei tajutud enam muinasjutuliste ruumidena, vaid eksootiliste, vaid tõeliste ruumidena, erineva kultuuriga, teiste rahvastega, kuid saavutatavatena ja põhimõtteliselt; alluvad Euroopa elanikele. Nende riikide uurimine ja nende koloniseerimine valge mehe poolt (mida romaanikirjanikud mõistavad sageli tsivilisatsiooniprotsessina) said seiklusromaanide kõige olulisemateks motiivideks, maailma euroopastamise idee, mis hoiab koos erinevaid seikluslikke elemente.
Teistest žanritest võetud komponendid ei läinud kaduma, vaid muutusid suures osas ümber. Nii omandasid reisiromaanidest (mis omakorda pärinesid folkloorist) pärit imelised abilised ja imelised vastased uue ilme. Näiteks L. Jacollioti romaanis India metsikus looduses(1888) suurepärased abilised on hindud ja vastasteks kurjad India fakiirid, kes hoiavad kohutavaid saladusi ja sooritavad veriseid rituaale, abivalmid loomad (tüüpiline muinasjutu tegelased) siinsed loomad on päris ehtsad, kuid eurooplase jaoks siiski eksootilised (tark ja lojaalne elevant, valmis kohe esimesel kõnel aitama). Selline põgenemine muinasjutu piiridest eksootikasse, mille piir on vaevumärgatav, võimaldas R. Kiplingil Džungliraamat(18941895) eksootika juurest on lihtne naasta muinasjutu juurde ( enamus Tema kirjeldatud seiklused avanevad taas India avarustes). Mõnikord osutusid seikluskirjanduse elemendid nii tugevaks, et muudes seotud žanrites kasutamisel moonutasid nad nende taju, liikudes esiplaanile. Niisiis, A. Dumas' ajaloolises (või pseudoajaloolises) romaanis isa Kolm musketäri(1844) sai aja jooksul lugejate jaoks keskseks üks lühike episood – reis Inglismaale kuninganna ripatsite pärast. See episood asendas lugejate ettekujutuses keeruka uudse intriigi ja on iseloomulik, et peaaegu kõik filmitöötlused põhinevad sellel. kuulus teos Prantsuse romaanikirjanik.
Seikluskirjanduse süžeed, konfliktid ja peategelased. Enamiku seiklusromaanide süžee oli võitlus uute ruumide pärast: see on kas põlisrahvaste vastupanu Euroopa sissetungijatele või (lähedasem 19. sajandi lõpp c.) arenenud Euroopa suurriikide võitlus maailma domineerimise pärast. L. Jacollioti romaanis võitlevad Inglismaa ja Prantsusmaa India omamise pärast. R. Kiplingi romaanis Kim(1901) konkureerivad britid ja venelased samade India ruumide pärast (seda motiivi kasutab autor nii luules kui proosas). Huvitav on see, et kahekümnendatel Nõukogude luuletaja ja prosaist N. Tihhonov, ekspert India kultuur, mõeldud romaani kirjutamiseks venelane Kim erinevalt ingliskeelsest romaanist.
Omaette seikluskirjanduse teema on Euroopa ja Aasia maailma geopoliitilise vastasseisu teema. Seda erinevalt väljendatud ja erinevalt mõistetud teemat saab jälgida prantslase L. Jacolliot (1837-1890) ja J. Gobineau (1816-1882) raamatutes ning inglase Sax Romeri (1883-) romaanides. 1959) kurjakuulutavast doktor Fu Manchust. Samal ajal, olenemata sellest, mis ideedest, humanistlikest või rassistlikest, autorid juhindusid, toetusid nad teatud teaduslikule kontseptsioonile, kunstilised vahendid püüdes õigustada ja anda võlu omaenda maailmavaatele.
Erinevate suundade ja koolkondade kirjanike (romantism, naturalism, realism), aga ka lugejate huvi seikluskirjanduse vastu, olenemata vanusest, on põhjustatud ennekõike žanri puhtusest, mis annab vabaduse kirjanduslikuks mänguks. . Seikluskirjanduse asendamatud atribuudid olid kaabakuse ja õilsuse vastasseis, narratiivi dünaamika, süžee katkemise võimalus ning lõpuks värvide helgus ja detailide väljendusrikkus keeruka psühholoogia arvelt.
Tegelaste keerukust ja konflikte tuli sageli varjata ootamatute motivatsioonidega. Nii andis R.L. Stevenson romaani Ballantrae omanik(1889) alapealkiri " talve lugu“, saates lugeja korraga nii dramaatilisi pöördeid täis Shakespeare’i näidendi kui ka jõuluhirmulugude juurde. Sellegipoolest on see teos peaaegu seiklusromaani etalon: kahe venna vaheline konflikt kandub perekonnalossist tormist üle ujutatud laevatekile ja seejärel Ameerika metsikusse loodusesse. Ka konfliktide dünaamika ja tõsidus on romaanile omane. Aarete saar(1883), mis ülistas R. L. Stevensoni nime. Vana kaart, mis hoiab endas piraadi aarde saladust, on vaid alguspunktiks pikale seikluste jadale, kus pannakse proovile inimese tahtejõud ja iseloomuomadused – julgus, lojaalsus ja võime otsustavalt tegutseda. See on igas seiklusraamatus peamine.
Kirjandusmängu selged tingimused nõudsid ka teatud kangelasi: seiklejat, mõnikord ka annetatud positiivseid omadusi, mõnikord absoluutselt negatiivne, kuid taotleb alati oma kasu;
positiivne kangelane, kes tiirleb sageli mööda maailma ringi, kuna sai kelmuste poolt laimatud või ei tahtnud jääda tavainimeste kopitanud maailma, ta ei otsi endale midagi, vaid võitleb vabaduse eest, kaitseb ebasoodsas olukorras olevaid ja kaitsetuid; Teadlane on reeglina lahke ekstsentrik, keda teadus kutsub rännakule, kuid mõnikord on ta ka maniakk, kes kasutab oma tohutuid teadmisi kurja külvamiseks.
Nende tüüpide jooned olid sageli ühendatud, kui mitte ühes tegelases, siis ühes narratiivis.
Lääne-Euroopa ja Ameerika juhtivad seikluskirjanduse meistrid. Arenenud riikide võitlus maailma ümberjaotamise ja uute kolooniate hõivamise nimel on mõjutanud ka seda, et peaaegu kõik seikluskirjanduse juhtivad meistrid on Euroopa kirjanikud.
Benoit (Ferdinand Marie) Pierre(18861962), prantsuse proosakirjanik, kuulus eelkõige oma romaani poolest Atlantis(1919). Teiste raamatute hulgas on romaan Koenigsmark(1918). Kuigi P. Benoit’ koloniaalromaanid jäid kriitikute hinnangul alla G. Haggardi romaanidele, mida ta eeskujuks võttis, olid kirjaniku teosed lugejate seas pikka aega populaarsed.
Boussenard, Louis Henri(18471910), prantsuse prosaist. Erinevates žanrites kirjutatud teoste hulgas on romaane, mis on kirjutatud Jules Verne'i romaane jäljendades, Noore pariislase reis ümber maailma(1890) ja Prantslased põhjapoolusel(1893). Raamatud on edukamad Läbi Austraalia. Kümme miljonit punast possumit (1879), Guyana Robinsons(1882). Euroopa kuulsuse tõid talle aga seiklusromaanid, mille hulgas ka romaan Kapten Rip-Head(1901), pühendatud Buuri sõja sündmustele.
Verne, Jules (Gabriel)(18281905), prantsuse prosaist. Tema kuulsaimad teosed on kirjutatud kirjastuste palvel teismelistele mõeldud teaduslike ja harivate raamatutena. Noorte lugejate huvides ehitas autor üles seikluste ahela, mille süžee aluseks on kadunud inimese otsimine või tundmatutele maadele jõudmine, esitades samal ajal teavet teatud maade taimestiku ja loomastiku kohta. J. Verne’i teoste näitel on hästi näha, kuidas seiklusromaanide mehhanism toimib, ja mõista, miks on žanri klassika raamatutest saanud teismeliste lemmiklugemine. Tema raamatute hulgas (1862), Reis Maa keskpunkti (1864), Kapten Granti lapsed(18661868), Kakskümmend tuhat liigat mere all(18691870), Salapärane saar(18741875); 15-aastane kapten (1878).
Gobineau, Joseph Arthur(18161882), prantsuse kirjanik ja teadlane. “Idamaiste romaanide” autor, sealhulgas Armastajad Kandaharist. Oma loodusteaduslikke vaateid kirjeldas ta ulatuslikus töös Kogemused inimrasside ebavõrdsuse kohta(18531855).
Jacolliot, Louis(18371890), prantsuse proosakirjanik ja rändur, tema teoste hulgas on ka näiteks seiklusromaane, Tulesööjad(1887) ja Ookeani eksinud(1893) ja näiteks teaduslikud monograafiad, Paariad inimkonnas(1877) ja Inimkonna loodus- ja sotsiaallugu (1884).
Kipling, Joseph Rudyard(18651936), inglise luuletaja ja prosaist. Nobeli preemia laureaat (1907). Enamik Kiplingi teoseid on kuidagi Indiaga seotud. Enamik kuulsad raamatud, kirjutatud seiklusžanris, lugu Vaprad meremehed(1894) ja romaan Kim(1901), mis räägib loo India poisist, kes sattus "Suuresse mängu" - vastasseisu Briti ja Venemaa luureteenistuste vahel.
Cooper, James Fenimore(17891851), Ameerika prosaist, kelle ulatuslik loominguline pärand hõlmab arvukalt ajaloolisi ja mereromaanid. Sellegipoolest seostatakse tema nime eeskätt romaanide sarjaga, mis käsitleb Ameerika lääne arengut, ühendatud ühine kangelane, mis kannab mitut nime (Pathfinder, Leatherstocking jne). Raamatute hulgas on romaane Spioon (1821), Viimane mohikaanlastest (1826), Rajaleidja ehk järv-meri (1840).
London, Jack(õige nimega John Griffith) (1876–1916), ameerika prosaist, kelle teosed on enamasti seotud seikluskirjandusega. See on lugude kogumik Lõunamere lood(1911) põlisrahva vastupanust valgete kolonialistide sissetungile ja romaan Merihunt (1904), mis on pühendatud seiklustele seiklejast kapteni juhitud laeva pardal, ja mitmetele "põhjamaistele" lugudele, mis kirjeldavad Klondike'i kullapalaviku perioodi ja kullakaevurite moraali.
Marryat, Frederick(17921848), inglise prosaist. Enamiku merelahinguid ja seiklusi merel kirjeldavate teoste tegevus toimub sellel perioodil Napoleoni sõjad. Kõige kuulsamad raamatud Mereväeohvitser ehk stseenid Frank Mildmay elust(1829), Peter Simple (1834), Midshipman Lihtne (1835).
Reid, Thomas Main(18181883), inglise prosaist. Kangelaste seiklused leiavad aset kõige rohkem erinevad osad maakera(Aafrika, India, Ameerika). Kõige populaarsemad romaanid on need, mis on pühendatud seiklustele Ameerika avamaal: Valge pealik (1855), Osceola, seminoolipealik (1858), Peata ratsanik(1866) jne.
Rohmer, Sachs(pärisnimi Arthur Sarsfield Ward) (18831959), inglise romaanikirjanik, kes seadis endale eesmärgiks hoiatada maailma "kollase ohu" lähenemise eest, see tähendab idast laienemise eest, kehastatud võigas doktor Fu Manchu, hiinlasena. kurikael, kes võitleb maailma domineerimise eest. Rohkem kui kahe tosina sellele kangelasele pühendatud raamatu hulgas, mis on avaldatud alates 1910. aastatest, on romaane Fu Manchu tütar (1931), Fu Manchu mask (1932), Fu Manchu rada (1934), Fu Manchu saar (1941), Fu Manchu vari (1948).
Stevenson, Robert Louis(1850-1894), inglise prosaist, kelle teosed sisaldavad enamasti seikluskirjanduse elemente. Eraldi tuleks esile tõsta romaane Aarete saar (1883), Ballantrae omanik (1889), Must nool ja lugude kogumik Uued Araabia ööd (1882).
Parvlaev Gabrielle(päris- ja perekonnanimi Eugene Louis Gabriel de Bellemare) (18091852), prantsuse prosaist. Tema raamatute kangelasteks on indiaanlased, kullakaevurid, seiklejad, teoste tegevuspaigaks on tavaliselt Mehhiko. Kõige kuulsamad raamatud Ranniku indiaanlane(1852), Metsarändur (1853).
Haggard, Henry Ryder(18561925), inglise prosaist. Ta töötas paljudel ametikohtadel, sealhulgas oli ta Dominioonide Kuningliku Komisjoni liige ja Kuningliku Kolooniainstituudi asepresident. Teostest moodustavad arvestatava osa okultistlike ja müstiliste motiividega romaanid, nende hulgas Ta: seiklusjutt(18861887), Ayesha: Tema tagasitulek(1905). Ta sai kuulsaks oma romaanidega seiklustest aastal Lõuna-Aafrika, sealhulgas Kuningas Saalomoni kaevandused (1885), Allan Quartermain: kirjeldus tema edasistest seiklustest ja avastustest koos parunet Sir Henry Curtise, kapten John Hoodi ja teatud Umslopogaasiga (1887), Elevandiluu laps (1916).
Aimard Gustave(päris- ja perekonnanimi Olivier Glu) (18181883), prantsuse prosaist. Üks peamisi teemasid on Ameerika areng. Raamatute hulgas Arkansase jahimehed (1858), Suur Silmapealik (1858), Preeria piraadid(1859). ajal Prantsuse-Preisi sõda 18701871 juhtis G. Emar "vabapüssimeeste" kirjanike pataljoni, mis paistis silma lahingus.
On ilmne, et loetletud Euroopa kirjanike hulgas on ameeriklased haruldane erand: toona polnud Ameerika kultuur veel absoluutselt iseseisvaks saanud, tundes lahutamatut sidet Euroopa kultuuriga. Pealegi kajastasid paljud autorid ühel või teisel viisil “Ameerika” teemat ennast.
Seikluskirjanduse allakäiguaeg. 19. sajandi teisel poolel. tundus, et seikluskirjandus alles avab uusi võimalusi: 19. sajandi teisel poolel. Algas linnade kiire areng ja selle tulemusena muutus metropoli elanikuks saanud linlase psühholoogia. Nüüd ei olnud vaja kaugetele maadele purjetada linna, tänava ja individuaalmaja läbiuurimata ruumid (oluline on ruumide kontrast: "püha", ligipääsetav ainult initsiatiivile ja avatud kõigile, "profaanne"). Linn, isegi kangelase põlislinn, on nii suur, et see on täis ohte, võõras, vaenulik (pole asjata sündinud väljend “betoondžungel”). Peterburi slummid V. V. Krestovsky (1840-1895) on kirjutatud varem ja oli eeskujuks vene prosaistile. Pariisi saladused E. Xiu (1804-1857) on pühendunud kangelaste rännakutele selles “džunglis”, pingelisele võitlusele arvukate vastastega, mil jõudude vahekord muutub peaaegu iga minutiga.
Sündisid žanrid, mis laenasid palju seikluskirjandusest. Feuilletoni romaani iga peatükk, mille jaoks lehe alumine osa, “kelder”, oli mõeldud järgmises ajalehenumbris, on eraldiseisev, iseseisev episood, mis algab sellega, et tegelased pääsevad välja lootusetuna näivast olukorrast, nii et olles ületanud rea takistusi, leiad end lõpuks uuesti lõksus.
Klassikaline romaan-feuilleton see Fantômas P. Souvestre (1874-1914) ja M. Allen (1885-1969), saaga linna terroriseerivast kurjategijast (esimene romaanisari, ilmus 1911–1913, koosnes 32 köitest, teine ilmus 1926. aastast kuni 1963 ja kirjutas üks M. Allen, 12 köidet). Fantômas, suure Pariisi kuri geenius. Trikid, mida ta kasutab võitluses oma alaliste vastaste, komissar Juve ja ajakirjaniku Fandori vastu, näivad olevat võimalikud vaid linnas. Salapärased ruumid ja salauksed meenutavad gooti romaani ja klassikalise seiklusžanri poeetikat.
Tehakse konkreetse elupaigaga seotud kurje geeniusi tüüpilised kangelased: Londonis Professor Moriarty (Sherlock Holmesi vastane A. Conan Doyle’is), Berliinis Doktor Mabuse (kes esines keskpärase pulpromaani lehekülgedel, temast sai saksa filmirežissööri F. Langi kahe suure filmi kangelane) . Seiklusromaanist pärit teadlane on muutunud, ta ei uuri kaugeid maid, vaid linnakeskkonda, õpib nii edukalt, et suudab, olles allutanud kõik kurjategijad, suurtest kuni väikesteni, saada kurjuse aristokraadiks. Ja nüüd saavad linnad seikluskirjanduse ja sellest tulenevate žanrite süžeede ja teemade keskpunktiks - need on ülalmainitud Pariis ja London ning müstilise kirjanduse jaoks, mille hiilgeaeg jäi 20. sajandi 1900-1910ndatele, on selleks Praha. , alkeemikute ja nõidade linn.
Sellegipoolest näitasid muutused teemades ja tegelastes, et seikluskirjandus oli kaotamas ja omandas väga kiiresti varem omandatud ruumid. 19. sajandi lõpus ja 20. sajandi alguses. Tänu tehnoloogia arengule muutusid elurütm ja selle tingimused. Eksootika üllatas üha vähem ja telegraafiga edastatud uudised sattusid kohe ajalehtede lehekülgedele. Selles mõttes on äärmiselt paljastav, kuhu autorid nüüd maakera uurimata nurgad paigutasid. Need on kas kättesaamatud kõrgused, nagu platoo, kus hoitakse eelajaloolisi loomi ja humanoidseid olendeid ( Kadunud maailm A. Conan Doyle) ehk ookeanikuristikud, mis varjavad kadunud laevade saladusi ( Laevahukuga R.L. Stevenson ja L. Osborne) ehk maa sügavikud, mis asuvad sõna otseses mõttes maakera sees ( Plutoonium V.A.Obrucheva). Sageli kombineerivad autorid elemente nii, et tundmatu maa, millel elavad humanoidsed olendid, ürgsed hõimud ja eelajaloolised loomad, asub tohutu kustunud vulkaani suudmes, mida omakorda ümbritseb ookean ( Sannikovi maa V.A.Obrutšev) eraldatud saarel, mis on samuti vulkaanilise päritoluga, arenevad J. Verne'i romaanis kirjeldatud sündmused. Salapärane saar(tüüpiline on see, et üks romaani kangelasi, kapten Nemo, satub koopasse, mis asub selle maa sisikonnas, otse ookeani sügavusest).
Sel perioodil oli 20. sajandi algus. Klassikaline seiklusžanr hakkab maad kaotama, andes energiat ja komponente oma tuletatud žanritele, detektiiviromaanile ja -romaanile, politseiromaanile, romaanile ja õudusjutule, ulmeromaanile ja spiooniromaanile.
Kirjanduse valdkond, kus seikluselement on hävimatu, on merekirjandus, sest selle keskmes on muutumatu rännak, see ürgne element, tänu millele seikluskirjandus tekkis. Inimlik jõud on mereelementide jõuga nii ebaproportsionaalsed, et sellevastase võitluse ja peaaegu kohustuslike seikluste temaatika on inglise kirjaniku D. Conradi (1857-1924) romaanides ja “antiromantilises” ekslemises. romaan Sest Hea Lootus V. V. Konetsky (1929-2002) ja "tööstuslikus" romaanis Kolm minutit vaikust G.N.Vladimova (s. 1931).
Seikluskirjanduse saatus Venemaal ja NSV Liidus. Žanrikirjandus Venemaal tajuti seda kui lihtsat, osaliselt kahjulikku "lugemist", mis tõmbas avalikkuse tähelepanu eksistentsiaalsetelt küsimustelt kõrvale. Selline kultuuriline inerts takistas "puhaste" žanrite väljakujunemist ja sundis kirjanikke, sageli andekaid, riietuma "sotsiaalsuse" rõivastesse, et töötada samas seiklusžanris.
Iseloomulik on, et Venemaa kolonialistlik poliitika Kesk-Aasias pakkus viljakat materjali (õigemini mugavat motivatsiooni) sellisele võimekale prosaistile nagu N. N. Karazin (1842–1908). Esimene maailmasõda tegi N. N. Breshko-Breshkovskyst (1874-1943) ühe populaarseima vene autori, kes seadis oma tõeliselt seiklusromaanide teod sõja taustale. Oma žanrimeistrite puudumist kompenseeris aga see, et vene lugeja teadis hästi välismaiste seikluskirjanduse klassikute teoseid. R. Kiplingi, R. Haggardi, R. Stevensoni jt kogutud teoste valgust nägi vaid P. P. Soykini kirjastus. Selline kirjandus oli aga kriitikute sõnul mõeldud lastele ja teismelistele (isegi M. E. Saltõkov-Štšedrin avaldas lootust, et J. Verne’i romaani tõlget ta arvustas Viis nädalat kuumaõhupallis saab laste teatmeteoseks).
1917. aasta revolutsioon muutis selles mõttes vähe. Kui lääne seikluskirjanduse jaoks tähendas aja ja koha valik ümbruse valikut, materjali uuendamise võimalust, siis vene ja seejärel nõukogude kirjanduse jaoks täitis selline valik korraliku motivatsiooni rolli. Suured revolutsioonilised kataklüsmid, kahe sotsiaalse süsteemi vastasseis andsid paradoksaalsel kombel kohati ihaldatud žanrivabaduse. Väikesed punased kuradid P. Blyakhina (1887-1961) on puhtalt seikluslik lugu, mida mängitakse hästi valitud oludes kodusõda, G. Adamovi romaan (18861945) Kahe ookeani müsteerium klassikaline seiklusromaan (allveelaeva Pioneeri teekond ookeanisügavustes, ekspeditsioon Lihavõttesaare uppunud ossa, lahing vaenlase armaadiga), vaid sisestatud spiooniromaani raamidesse. Kui leiti mitu mugavat, peamiselt rahuldust pakkuvat ideoloogilist autoriteeti, ajendeid seikluskirjanduse õigustamiseks, palju perioodika ja raamatusarjad, mis ilmusid suurtes tiraažides isegi tolle aja kohta (ajakiri “Otsija”, “Sõjaliste seikluste raamatukogu”, “Seiklus- ja ulmeraamatukogu” jne).
Klassikaline seikluskirjandus pole aga oma võlu ja veetlust kaotanud. 20. sajandi 1920. aastatel ilmus tänu teatavale avaldamisvabadusele (era- ja kooperatiivsete kirjastuste tekkimine) arvukalt P. Benoisi, J. Gobineau jt tõlkeromaane ja lugusid 1950. aastatel mitmeköiteliselt avaldati J. Verne'i kogutud teosed, F. Cooper, D. London. 1990. aastate “kirjastamisbuumi” ajal P. P. Soykini väljaannetest taasavaldatud žanri välismaiste meistrite teoseid tervitasid rõõmuga uued lugejate põlvkonnad.
Jevgeni Peremõšlev
Leia " SEIKLUSKIRJANDUS"sisse