Olgana Iljinskaja Gontšarov kehastas mitte ainult parimaid omadusi tõeline naine, aga ka kõike paremat vene inimeses. Autor kirjutab, et see tüdruk ei olnud kaunitar selle sõna otseses tähenduses, "aga ... kui ta muudetaks kujuks, oleks ta armu ja harmoonia kuju." Gontšarov märgib, et tegemist on tugeva ja julge inimesega, kes tunneb end oma keskkonnas võõrana, kuid see ei takista tal vähimalgi määral oma positsiooni kaitsmast. "Haruldases tüdrukus," rõhutab autor, "te kohtate sellist... loomulikku välimuse, sõna, teo lihtsust... Ei mingit kiindumust, ei mingit koketeerimist, ei valet..."
Olga Iljinskaja jaoks on armastus ennekõike võimalus armastatud inimest muuta, muuta ta paremaks, kui ta tegelikult on. Ja see on kangelanna tragöödia, kuna ta nõuab Oblomovilt võimatut: aktiivsust, energiat ja tahet. Siiski tuleb märkida, et Olga ise pole valmis end armastuse nimel ohverdama, nagu teeb seda näiteks Agafya Pshenitsyna. "Kas sa tahaksid teada, kas ma ohverdaksin oma hingerahu teie pärast, kas ma läheksin teiega sellele teele? .. Mitte kunagi, mitte kunagi!" - ütleb ta Oblomovile väga enesekindlalt.
Olga armastab oma kujutlusvõimes loodud Oblomovit. Ta püüab pidevalt peategelast muuta, kuid mõistes, et see on võimatu, taandub. Olga ütleb Ilja Iljitšile: “Mõtlesin, et äratan su ellu, et sa saad veel minu jaoks elada, aga sa oled juba ammu surnud...” Seega võib rääkida kangelanna armastuse mingist ühekülgsusest. .
Tema jaoks oli armastus Oblomovi vastu omamoodi missioon, mis tuli täita. Kuid sellist suhtumist kallimasse ei saa kroonida edu, siin tuleks rääkida mõnest Olga isekusest. Gontšarov saab suurepäraselt aru, et ka Iljinskaja ja Oblomov erinevad inimesed ja see, et nende teed läksid lahku, on üsna loomulik. Olga abiellub Stolziga, kuid ei saa kunagi õnnelikuks. Teda valdab melanhoolia, sest isegi abielus aktiivse Stolziga ei juhtu tema elu. vaimset kasvu, nagu see oli Oblomoviga suhtlemise ajal. Olga kannatab selle olukorra all, kuid midagi ei saa muuta.
Seega tuleb Olga Iljinskaja tegelaskujust rääkides märkida omamoodi egoismi, mis teeb tema ja tema armastuse paljuski haavatavaks. Kangelannast saab ohver enda soov muuda teist inimest. Kuid see on võimatu ja see on tema tragöödia.
Roman I.A. Gontšarovi “Oblomovi” loomine võttis aega üle kümne aasta (1846–1858). See uurib isiksust, mis on antud keerulistes suhetes keskkonna ja ajaga. Peategelane Romaanis lamab Ilja Iljitš Oblomov tervena oma Gorokhovaja tänava korteris diivanil ega tee absoluutselt mitte midagi. Tema maailma piirab ainult tema korteri ruum. Oblomovil on kogunenud pakilised asjad, mis on seotud tema pärandvara ümberkujundamisega. Ta teeb plaane, kuid ei tee nende elluviimiseks midagi. Selline elu Oblomovile ei sobi, kuid ta ei saa ega taha selles midagi muuta: ta on peremees, ta pole “nagu kõik teised”, tal on õigus mitte midagi teha. Kuid samal ajal mõistab kangelane oma elu alaväärsust. Teda piinab küsimus: "Miks ma selline olen?" Peatükk “Oblomovi unenägu” annab sellele küsimusele vastuse. See kirjeldab üksikasjalikult kangelase lapsepõlve. Sealt sai alguse tema saatus ja tema eluideaal.
Kogu Oblomovi pärand kannab laiskuse ja rahulolu pitserit. Selles mõttes on huvitav ja suunav episood kirjaga, mille tõi kunagi üks tööasjus linna sõitnud mees. Proua noomib teda kirja toomise eest, sest seal võib olla ebameeldivaid uudiseid.
Väike Iljuša näeb end unes seitsmeaastase poisina. Ta on mänguline ja mänguhimuline, ta on uudishimulik kõige suhtes, mis tema ümber toimub. Kuid ema ja lapsehoidja valvas järelevalve takistab tal oma soove täitmast: “Änn! Kas sa ei näe, et laps jooksis päikese kätte!”
Siis näeb Ilja Iljitš end kaheteist- või kolmeteistaastase poisina. Ja nüüd on tal raskem vastu seista, ta mõistus on peaaegu aru saanud, et täpselt nii elavad tema vanemad ja ta peaks elama. Ta ei taha õppida, sest esiteks peab ta sealt lahkuma koju, ja teiseks, mitte miks. Peaasi, mida ta ema järgis, oli ju see, et laps oleks rõõmsameelne, paks ja terve. Kõike muud peeti teisejärguliseks.
Sellist eluviisi ja mis kõige tähtsam – mõtteviisi nimetab kirjanik “oblomovismiks”. See pole kaugeltki selge kontseptsioon. Ühest küljest on see kahtlemata negatiivne nähtus: selles sulandusid kõik pärisorjuse pahed. Teisest küljest on see teatud tüüpi vene elu, mida võib nimetada patriarhaalseks-idülliliseks. Ruumi suletus, eluringi tsüklilisus, füsioloogiliste vajaduste ülekaal ja täielik puudumine vaimne – need on selle maailma omadused. Sellel on palju positiivseid külgi, mida Gontšarov poeteerib: oblomovlaste õrnus, lahkus ja inimlikkus, armastus oma pere vastu, laialt levinud külalislahkus, rahulikkus ja rahulikkus.
Olles sellest maailmast sattunud Peterburi külma ja julma maailma, kus ta pidi võitlema oma “koha eest päikese käes”, tundis Oblomov, et ei taha elada nii nagu tema Peterburi tuttavad. Paljuski valib ta oma elupositsiooni teadlikult, tahtmata “määrduda” moodsa küünilise elu mustuses. Kuid samal ajal kardab Oblomov päris elu, ta on selleks täiesti sobimatu. Lisaks oli pärisorjus tal kindlalt peas: olen härrasmees, mis tähendab, et mul on õigus mitte midagi teha. Kõik koos, sotsiaalne ja filosoofiline, tekitasid Oblomovi tegelaskuju ja sellise Venemaa elunähtuse nagu oblomovism.
Olga Sergeevna Iljinskaja on Oblomovi armastatud I. A. Gontšarovi romaani üks peamisi kangelannasid, särav ja tugev tegelane. Iljinskajat ei eristanud tema ilu, kuid ta oli üsna graatsiline ja harmooniline. Temas oli haruldane siiras lihtsus ja loomulikkus. Ei midagi pretensioonikat, ei mingit täppi. Tüdruk jäi varakult orvuks ja elas oma tädi Marya Mihhailovna majas. Pole selge, kus ja millal Stolz temaga kohtus, kuid just tema otsustas Olgat oma sõbrale Oblomovile tutvustada. Romaani autor rõhutas kiiret vaimne küpsemine kangelannad. Tema isiksuse kasv toimus hüppeliselt. Ilja Iljitš armus temasse pärast seda, kui kuulis teda kaunilt laulmas aariat Bellini ooperist. Ta sukeldus sellesse uude tundesse üha enam.
Olga oli endas kindel ja tahtis kindlasti Oblomovit muuta, teda teha aktiivne inimene. Selleks puhuks koostas ta isegi ümberkasvatamisplaani. Nagu Stolz soovis, hakkasid tema sõbra juures tõesti toimuma positiivsed muutused ja see oli täielikult Olga teene. Ta oli selle üle väga uhke ja hakkas ka ennast muutma. Tüdruk ei saanud aga aru, et see oli pigem praktiline kogemus ümberkasvatamisel kui siiras armastus. Pealegi oli vaja Iljinskaja hinge ja meelt edasine areng, ja Oblomov muutus aeglaselt ja vastumeelselt. Nende suhe oli määratud purunema. Isegi pärast Stolziga abiellumist ei lakka ta end otsimast. Tema sügav hing ta vajab midagi muud, kuid ta ei tea täpselt, mida. Nagu autor näitab, on Olga peamiseks eesmärgiks igavene soov areneda ja vaimselt rikas elu.
Iljinskaja Olga Sergeevna on romaani üks peamisi kangelannasid, särav ja tugev iseloom. I. võimalik prototüüp on Elizaveta Tolstaja, Gontšarovi ainus armastus, kuigi mõned teadlased lükkavad selle hüpoteesi ümber. "Olga ranges mõttes ei olnud kaunitar, see tähendab, et temas polnud valget, põskede ja huulte heledat värvi ning ta silmad ei põlenud sisemise tule kiirtega; ei olnud korallid huultel, pärleid suus, ei miniatuurseid käsi, nagu viieaastasel lapsel, viinamarjakujuliste sõrmedega. Aga kui ta muudetaks kujuks, oleks ta armu ja harmoonia kuju.
Alates sellest ajast, kui ta orvuks jäi, on I. elanud oma tädi Marya Mihhailovna majas. Gontšarov rõhutab kangelanna kiiret vaimset küpsemist: ta „nagu jälgiks elukäiku hüppeliselt. Ja iga tund väikseimast, vaevumärgatavast kogemusest, juhtumist, mis välgatab nagu lind mehe ninast mööda, saab tüdruk seletamatult kiiresti aru.
Andrei Ivanovitš Stolts tutvustab I. ja Oblomovit. Kuidas, millal ja kus Stolz ja I. kohtusid, pole teada, kuid neid tegelasi ühendavat suhet eristab siiras vastastikune tõmme ja usaldus. “...Haruldases tüdrukus leiad sellise lihtsuse ja loomuliku pilgu-, sõna-, tegevusevabaduse... Ei mingit kiindumust, ei mingit koketeerimist, ei valet, ei tihka ega kavatsust! Kuid peaaegu ainult Stolz hindas teda, kuid ta istus üksi läbi rohkem kui ühe mazurka, ei varjanud oma igavust... Mõned pidasid teda lihtsaks, lühinägelikuks, pinnapealseks, sest ei targad maksiimid elust, armastusest ega kiired, ootamatud ja julgeid märkusi ega lugenud ega kuulnud hinnanguid muusika ja kirjanduse kohta..."
Stolz toob Oblomovi I majja mitte juhuslikult: teades, et tal on uudishimulik meel ja sügavaid tundeid, loodab ta, et oma vaimsete taotlustega suudab I. Oblomovi äratada – sunnib teda järjest loetavamalt lugema, vaatama, õppima.
Ühel esimestest kohtumistest köitis Oblomovit tema hämmastav hääl - I. laulab aariat Bellini ooperist "Norma", kuulsast "Casta diivast" ja "see hävitas Oblomovi: ta oli kurnatud", muutudes üha enam. sukeldunud enda jaoks uude tundesse.
I. kirjanduslik eelkäija on Tatjana Larina ("Jevgeni Onegin"). Kuid teistsuguse ajaloolise aja kangelanna on I. enesekindlam, tema mõistus nõuab pidevat tööd. Seda märkis N. A. Dobroljubov artiklis “Mis on oblomovism?”: “Olga esindab oma arengus kõrgeimat ideaali, mida ainult vene kunstnik saab nüüdisaegsest Venemaa elust esile kutsuda... Temas on rohkem kui Stolzis on näha vihjet uuele vene elule; Temalt võib oodata sõna, mis põletab ja hajutab oblomovismi...”
Kuid seda ei anta romaanis I.-le, nagu pole antud ka Gontšarovi sarnasele kangelannale Verale filmist „Jäändus”, et hajutada teistsuguse järjekorra nähtusi. Olga tegelaskuju, mis on ühteaegu sulandatud tugevusest ja nõrkusest, teadmisest elust ja võimetusest neid teadmisi teistele kinkida, arendatakse vene kirjanduses - A. P. Tšehhovi draama kangelannades - eelkõige Jelena Andreevnas ja Sonya Voinitskajas filmist "Onu". Vanja”.
I. peamine omadus, mis on omane paljudele naistegelased Eelmise sajandi vene kirjandus - mitte ainult armastus konkreetse inimese vastu, vaid hädavajalik soov teda muuta, ideaaliks tõsta, ümber kasvatada, sisendades talle uusi kontseptsioone, uusi maitseid. Oblomov osutub selleks kõige sobivamaks objektiks: "Ta unistas, kuidas ta "käskis tal lugeda raamatuid", mille Stolz lahkus, siis loeb iga päev ajalehti ja räägib talle uudiseid, kirjutab külale kirju, täidab plaan pärandvara korraldamiseks, valmistuge välismaale minekuks - ühesõnaga, ta ei jää temaga magama; ta näitab talle oma eesmärki, paneb ta uuesti armastama kõike, mida ta on lakanud armastamast, ja Stolz ei tunne teda tagasi tulles ära. Ja ta teeb kogu selle ime, nii pelglik, vaikne, keda keegi pole siiani kuulanud, kes pole veel elama hakanud!.. Ta isegi värises uhkest, rõõmsast värinast; Pidasin seda ülevalt poolt määratud õppetunniks.
Siin saate võrrelda tema tegelaskuju Liza Kalitina tegelaskujuga I. S. Turgenevi romaani " Noble pesa", koos Elenaga tema enda filmist "On the Eve". Eesmärgiks saab ümberkasvatamine, eesmärk köidab nii palju, et kõik muu tõrjutakse kõrvale ning armastustunne allub tasapisi õpetusele. Õpetamine teatud mõttes suurendab ja rikastab armastust. Sellest tuleneb tõsine muutus I.-s, mis Stolzi nii hämmastas, kui ta kohtus temaga välismaal, kuhu ta saabus koos tädiga pärast lahkuminekut Oblomovist.
I. saab kohe aru, et tema suhetesse Oblomoviga kuulub peamine roll, kaalus ta kohe oma võimu tema üle ja see roll meeldis talle juhttäht, valguskiir, mis kallab üle seisva järve ja peegeldub selles. Elu näib ärkavat I.-s koos Oblomovi eluga. Kuid temas toimub see protsess palju intensiivsemalt kui Ilja Iljitšis. Tundub, et I. proovib oma võimeid korraga nii naise kui ka õpetajana. Tema erakordne mõistus ja hing nõuavad üha “keerulisemat” toitu.
Pole juhus, et ühel hetkel näeb Obkomov temas Cordeliat: kõiki I. tundeid läbib lihtne, loomulik, nagu Shakespeare’i kangelanna, uhkus, mis julgustab teda mõistma oma hinge aardeid õnneliku ja tervena. - väärib antud: "See, mida ma kunagi enda omaks nimetasin, ei anna seda enam tagasi, võib-olla nad võtavad selle ära..." ütleb ta Oblomovile.
I. tunne Oblomovi vastu on terviklik ja harmooniline: ta lihtsalt armastab, samal ajal kui Oblomov püüab pidevalt välja selgitada selle armastuse sügavust, mistõttu ta kannatab, uskudes, et I. "armastab praegu nagu lõuendile tikkimist: muster tuleb välja vaikselt, laisalt, ta on veel laisem, teeb selle lahti, imetleb, siis paneb käest ja unustab. Kui Ilja Iljitš ütleb kangelannale, et ta on temast targem, vastab I.: "Ei, lihtsam ja julgem," väljendades sellega peaaegu nende suhte määravat joont.
Vaevalt teab I., et tunne, mida ta kogeb, meenutab rohkem keerulist eksperimenti kui esimest armastust. Ta ei ütle Oblomovile, et kõik tema pärandvara asjad on lahendatud, ainult ühe eesmärgiga - "...vaadata lõpuni, kuidas armastus teeb tema laisas hinges revolutsiooni, kuidas rõhumine temast lõpuks langeb, kuidas ta ei hakka vastu oma armastatud õnnele..." Kuid nagu iga katset elava hingega, ei saa seda katset kroonida edu.
I. peab nägema oma valitut pjedestaalil, enda kohal, ja see on autori kontseptsiooni kohaselt võimatu. Isegi Stolz, kellega I. abiellub pärast ebaõnnestunud romantikat Oblomoviga, seisab temast vaid ajutiselt kõrgemal, ja Gontšarov rõhutab seda. Lõpuks saab selgeks, et I. kasvab oma mehest üle nii oma tunnete tugevuselt kui ka elumõtete sügavuselt.
Mõistes, kui kaugele tema ideaalid lahknevad Oblomovi ideaalidest, kes unistab elada oma kodumaa Oblomovka iidse eluviisi järgi, on I. sunnitud edasistest katsetest loobuma. "Ma armastasin tulevast Oblomovit! - ütleb ta Ilja Iljitšile. - Sa oled tasane ja aus, Ilja; sa oled õrn... nagu tuvi; peidad oma pea tiiva alla - ega taha midagi enamat; sa oled valmis kogu elu katuse all möllama... aga ma pole selline: sellest mulle ei piisa, ma vajan midagi muud, aga ma ei tea mida! See “miski” ei jäta mind maha: isegi pärast Oblomoviga pausi üle elamist ja Stolziga õnnelikku abiellumist ei rahune ta maha. Saabub hetk, mil Stolz seisab silmitsi vajadusega selgitada oma naisele, kahe lapse emale, salapärast “midagi”, mis tema rahutut hinge kummitab. “Tema hinge sügav kuristik” ei hirmuta, vaid teeb Stolzi murelikuks. I.-s, keda ta tundis peaaegu tüdrukuna, kelle vastu tundis esmalt sõprust ja seejärel armastust, avastab ta tasapisi uusi ja ootamatuid sügavusi. Stoltzil on nendega raske harjuda, seetõttu tundub tema õnn I.-ga mitmes mõttes problemaatiline.
Juhtub, et I. valdab hirm: „Ta kartis langeda millessegi sarnasesse Oblomovi apaatiasse. Kuid hoolimata sellest, kui kõvasti ta püüdis vabaneda nendest perioodilistest vaevuste hetkedest, hinge unest, ei, ei, aga kõigepealt hiilis talle ligi õnneunenägu, ümbritses teda sinise ööga ja ümbritses ta unisusega. , siis saabub jälle mõtlik peatus, justkui kogu ülejäänud elu, ja siis kostub rahutus peas piinlikkus, hirm, langus, mingi tuim kurbus, mingid ebamäärased, udused küsimused.
Lehekülg: [1]
Üks neist naiste portreed romaanis on Olga Sergeevna Iljinskaja tegelane, Stolzi tuttav ja Oblomovi armastatu. Ilja Iljitš ei suuda seda naist kaua unustada, maalis ta oma mälestuseks tema portree. "Olga ranges mõttes ei olnud kaunitar, see tähendab, et temas polnud valget, põskede ja huulte heledat värvi ning ta silmad ei põlenud sisemise tule kiirtega; ei olnud korallid huultel, ei pärleid suus, ei miniatuurseid käsi, nagu viieaastasel lapsel, viinamarjakujuliste sõrmedega...” Gontšarov, I.A. Oblomov. Romaan neljas osas. -M.: Ilukirjandus, 1984. - 493 lk. - lk 202. Selline naine ei saanud ükskõikseks jätta peategelast, keda polnud ammu avalikkuse ees nähtud.
Lisaks võib jälgida I. A. Gontšarovi enda vaadet Olga kuvandile: „Kes teda kohtas, isegi hajameelselt, peatus hetkeks selle nii rangelt ja tahtlikult, kunstiliselt loodud olendi ees... nina moodustas märgatavalt kumera. , graatsiline joon; huuled on õhukesed ja enamjaolt kokkusurutud... kulmud andsid silmadele erilise ilu... need olid kaks helepruuni kohevat, peaaegu sirget triipu, mis asetsesid harva sümmeetriliselt...” Ibid. - lk 202.
Siin on näha ka kuju motiiv. Oblomov ise võrdleb Olgat “armu ja harmoonia” kujuga. Ta on mõnevõrra pikk Pea suurus vastas rangelt pea suurusele, näo ovaalile ja suurusele; kõik see oli omakorda kooskõlas õlgadega ja õlad kehaga...” Kuid teadlased märkavad, et Olga pole kuju. Selle jaoks on veel üks analoogia - masin.
Kujuna on Iljinskaja kindlasti ilus, masinana aga funktsionaalne. Ljubov Oblomov näib olevat kangelase kokku keeranud, kuid siis saab taim otsa ja kangelane ise tardub. Kangelase silmad ei sära enam ega täitu enam pisaratega "sõnadest, helidest, sellest puhtast, tugevast tütarlapselikust häälest", millest süda enne nii palju peksis.
I.A. Gontšarov annab kangelannast portree tema elu erinevatel hetkedel. Siin ta laulab “Tema põsed ja kõrvad olid erutusest punased; mõnikord sädeles tema värskel näol ootamatult südamevälgumäng, lahvatas nii küpse kire kiir, nagu kogeks ta oma südames kauget tulevast eluaega, ja äkki kustus see hetkekiir uuesti, jälle kõlas tema hääl. värske ja hõbedane,” kirjeldab autor “kangelanna hinge ärkamist “Kui ta mõistab Oblomovi tundeid: “... tema nägu täitus tasapisi teadvusega; igasse näojoontesse hiilis mõtte- ja oletuskiir ning ühtäkki valgustati kogu nägu teadvusest... Ka päike valgustab vahel pilve tagant välja tulles vähehaaval üht põõsast, teist, katust ja vannitab äkki kogu maastik valguses...” Kuid täiesti teistsugune Olga, pärast hüvastijätuvestlust Oblomoviga, „muutus näos: kaks roosat laiku kadusid ja silmad läksid tuhmi... ta tõmbas möödaminnes tugevalt puult oksa, rebis selle huultega maha. ..”. See näitab kogu kangelanna pettumust, põnevust ja isegi tüütust.
Olga Iljinskaja muutub ka kogu oma tutvumise ajal Ilja Oblomoviga. Kui alguses, enne Ilja Iljitši ülestunnistust, on ta kerge, alati rõõmsameelne, elav, avatud ja usaldav, "sõltuv" Stolzist (ta on tema õpetaja), siis pärast ülestunnistust ja sellele järgnevat peategelasest lahkuminekut on ta mõtlik, vaoshoitud, visa, kindel, enesekindel, vaoshoitud. Ta pole enam lihtsalt lennukas tüdruk, vaid naine.
Kirjanik toob Olga Iljinskajas välja kaks tema arvates olulist isiksuseomadust, millest nii puudu jääb. kaasaegsed naised ja seetõttu eriti väärtuslik. Need on sõnad ja liigutused. Need on romaanis üsna veenvalt esitatud. See on I.A. talent. Gontšarova.
Artikli menüü:
Olga Iljinskaja pilt paistab romaani tegelaste üldise tausta taustal märkimisväärselt silma. Tänu tema aususele, siirusele ja õilsusele seostavad paljud tüdrukut taevast maa peale laskunud ingliga.
Iljinskaja ja tema perekonna päritolu
Olga Sergeevna Ilyinskaya oli pärilik aadlik. Tema vanemad surid ja ta võeti tädi juurde. Autor ei ütle, millises vanuses jäi Iljinskaja orvuks. Teada on vaid see, et see juhtus pärast tüdruku 5-aastaseks saamist. (Kui Olga oli 5-aastane, kolis isa koos temaga nende pärandist välja).
Olga pärandvara oli mõnda aega tagatise all, kuid peamiste sündmuste arenedes said kõik dokumendid korda ja tüdruk sai juba oma pärandvaras elada. Iljinski mõis ei olnud heas seisukorras, kuid oli soodsa asukohaga, mis oli selle taastamiseks ja arendamiseks paljutõotav.
Kutsume teid tutvuma Ilja Oblomovi kuvandiga, mehega, keda iseloomustab laiskus ja apaatia elu suhtes, I. Gontšarovi romaanis "Oblomov".
Olga pere on väike – ta oli peres ainuke laps, nii et vendi ega õdesid tal pole. Tüdruku ainus sugulane on tema tädi Marya Mihhailovna. Tädil pole ei meest ega oma lapsi - Olga asendas pere.
Tekkis tädi ja õetütre vahel usaldussuhe, kuid Olga pole alati valmis tädiga kõike arutama. Näiteks varjab ta nende suhete üksikasju Oblomoviga, kuid ei tee seda mitte sellepärast, et ta ei usaldaks Marya Mihhailovnat, vaid sellepärast, et ta pole valmis seda olukorda kellegagi arutama.
Vaba aeg
Naiste roll ühiskonnas oli tol ajal piiratud. Aadliku päritoluga naissoost esindajate jaoks oli tee mis tahes jumalateenistusele suletud. Naised tegelesid sel ajal kodutööde ja laste kasvatamisega.
Nagu kõik naised, tegeleb Olga aktiivselt näputööga - ta tikib sageli, talle meeldib see tegevus, sest teda paelub ebatavaliste mustrite loomise protsess.
Olga vaba aeg ei piirdu ainult näputööga: vaba aeg tüdruk ei jäta raamatuid tähelepanuta. Talle meeldib õppida midagi uut, kuid veelgi enam meeldib Olgale kuulata lugusid ja raamatute ümberjutustusi.
Just seetõttu hakkab Oblomov aktiivselt raamatuid lugema - tänu süžee ümberjutustamisele õnnestub tal armastatu tähelepanu oma isikule meelitada ja seda pikka aega hoida.
Iljinskaja armastab ka teatrit – teda paelub näitlejatöö. Tüdruk ei jäta kunagi kasutamata võimalust etendust näha.
Olga, nagu enamik aadlikke, teab, kuidas mängida muusikariistad. Lisaks sellele on ta arenenud kõrva muusika jaoks, tüdruk laulab hästi, saadab end klaveril.
Välimus Iljinskaja
Olga Sergeevna on meeldiva ja atraktiivse välimusega tüdruk. Teda ümbritsevad inimesed peavad teda ilusaks ja armsaks tüdrukuks. Olgal on meeldivad hallikassinised silmad, neist võib alati leida midagi lahket ja südamlikku.
Olgal on kulmud erinevad kujud. Üks neist on alati kaardus - just selles kohas on märgatav väike volt - autori sõnul viitab see tüdruku visadusele. Üldiselt ei olnud tema kulmud üldtunnustatud – õhuke kaarjas kuju, need ei raaminud ta silmi. Olga kulmud olid kohevad ja pigem sirgjoonelised. Tema nägu oli ovaalse kujuga, seda ei eristanud klassikaline ilu - see ei olnud laitmatult valge ja tema põsed ei olnud roosilised, hambad ei olnud nagu pärlid, kuid teda ei saanud pidada ebaatraktiivseks.
Meie veebisaidil saate jälgida Olga Iljinskaja ja Ilja Oblomovi suhteid, mida on kirjeldatud I. Gontšarovi romaanis "Oblomov".
Olga langetas alati veidi pead, mis andis talle teatava õilsuse. Seda pilti täiustas kael - ilus ja õhuke. Tema nina "moodustas kergelt märgatavalt kumera graatsilise joone."
Tüdrukul olid kaunid lokkis juuksed, mille ta sidus kuklasse patsi, mis tõstis veelgi tema üllast kuvandit.
Tüdruku huuled olid õhukesed ja alati tihedalt kokku surutud. Jäi mulje, et ta huuled ei naernud, isegi kui terve nägu naeris.
Iljinskaja käed olid normaalse suurusega, kergelt niisked ja pehmed.
Olga oli ilusa kehaehitusega - tal oli hea figuur. Tema kõnnak oli kerge ja ilus. Tema ümber olevad inimesed pidasid teda ingliks.
Olga riided pole midagi ebatavalist. Tema kleit on alati puhas ja korralik. Tüdruk ei jahi rõivaid valides moesuundi, ta juhindub isiklikest eelistustest, mitte moepõhimõtetest. Tema garderoobist leiab riideid igaks elujuhtumiks - on nii heledaid siidkleite kui ka peeneid, pitslisi ja külmaks aastaajaks sooje puuvillase voodriga kleite. Kuumadel päevadel kasutab Olga Sergeevna dekoratiivset vihmavarju ning külmadel päevadel riietub mantillasse, pearäti või mütsi ja mantliga.
Isikuomaduste omadused
Olga on alati olnud "imeline olend". Ta oli aktiivne ja tark juba lapsena. Isegi lapsepõlves eristus Olgat märgatavalt siirus ja emotsionaalsus.
Olga ei tea, kuidas valetada ja petta - vale ja pettuse mõisted on talle võõrad.
Olga ei ole nagu enamik tüdrukuid kõrgseltskond- teda eristav omadus muutus võimetuks flirtida ja edusamme teha. Ta ei suru kunagi huuli kokku, nagu enamik armsaid tüdrukuid pahameele korral, ei aja klaverit mängides jalga välja, et meelitada publiku meespoole tähelepanu, ei teeskle minestamist ega teeskle, et on illusoorne. oma isikule tähelepanu tõmbamiseks.
Olga - lihtne tüdruk. Tema kõnes pole päheõpitud filosoofilisi ütlusi. Ta ei kasuta kunagi pealtkuuldud arvamusi millegi kohta isikliku kasu saamiseks ega jäta kellegi teise arvamust enda omaks. Selle põhjal peavad paljud teda lihtsakoeliseks, mitte läbinägelikuks ja kitsarinnaliseks.
Üldiselt oli Olga arg tüdruk. Ta sekkus vestlusse harva, mitte niivõrd seetõttu, et ta teadis arutluse teemast vähe, vaid seetõttu, et ta oli oma olemuselt vaikiv inimene.
Olga on siiras ja emotsionaalne tüdruk, ta jääb harva jooksvate sündmuste suhtes ükskõikseks, kuid ta püüab oma tundeid mitte reklaamida. Tema rahulik iseloom võimaldab tal seda teha.
Olga on väga uudishimulik tüdruk, talle meeldib kuulata erinevad lood, nii inimeste päriselust kui kirjanduslikud lood. Aeg-ajalt meeldib tüdrukule mõtetesse sattuda.
Olga Sergeevna kohtleb teisi sõbralikult ja kannatlikult. Ta on usaldav inimene. Iljinskaja ootab pikka aega Oblomovi otsustavat tegevust, isegi neil juhtudel, kui Oblomovi hooletusse tema suhtes oli lihtne viidata. Teda ei saa siiski nimetada selgrootuks - olles veendunud Oblomovi pettuses, järgib tüdruk oma uhkuse käsku - ta katkestab suhted Ilja Iljitšiga, hoolimata asjaolust, et tema kiindumus temasse on endiselt tugev.
Hoolimata asjaolust, et Olga on unistav tüdruk, pole ta ilma pragmaatilise ja selge mõistuseta. Iljinskaja – tark tüdruk, temast saab sageli Oblomovi nõunik, tema pakutud lahendused üllatavad Oblomovi oma lihtsuse ja samal ajal tõhususega.
Olgal on sitkus ja visadus, ta on harjunud järgima oma elu eesmärki, mitte ootama, et see, mida ta tahab, iseenesest teoks saab.
Iljinskaja on õrn ja sensuaalne iseloom. Ta on armastatud inimesega õrn ja südamlik.
Ta on väga moraalne ja lojaalne. Iljinskaja ei tunnista reetmist ega mõista selliseid suhteid armastatud inimeste või abikaasade vahel.
Kahtlemata on Olgal sihikindlus – ta on alati muutustele avatud ega karda neid. Iljinskaja pole harjunud eluvooluga kaasa minema, ta on valmis oma elu radikaalselt muutma.
Olga Iljinskaja ja Ilja Iljitš Oblomovi suhe
Olga ja Ilja Iljitš Oblomov kohtusid ühise sõbra Andrei Stoltsi initsiatiivil. Andrei Ivanovitš otsustab ühel oma regulaarsel külaskäigul Oblomovi juurde aktiivselt oma sõbra elu kaasajastada.
Ühel õhtul toob ta ta Iljinskyde majja. Ekstsentriline ja lihtsameelne Ilja Iljitš sai Olga huviobjektiks. Tüdruk oli nende tutvumise ajal veel väga noor ja kogenematu, seega annab ta end täielikult tekkivale kaastundele, lastes sellel areneda armastuseks.
Tüdrukusse armus ka Ilja Iljitš. Kuna ta oli Stolziga sama vana, jagas ta Olga Oblomoviga üsna suurt vanusevahet - 10 aastat, kuid Oblomovi puhul oli see vähe märgatav. Ilja Iljitš oli eluks ajaks äärmiselt kohanematu inimene ning askeetlik, laisk eluviis võttis talt täielikult võimaluse ja võime inimestega suhelda. Ilja Iljitšil polnud veel kogemusi romantilised suhted, seetõttu on ta Olga suhtes tekkinud tundest mõnevõrra hirmunud, tal on piinlik ja häbi oma tunnete pärast ega tea, kuidas peaks õigesti käituma.
Ühel õhtul vanglas olles esitas Olga aariat "Casta Diva", mis oli Oblomovi lemmikteos. Oblomovi ootamatult ebaõnnestunud ülestunnistus sai nende kangelaste vaheliste suhete aktiivse arengu põhjuseks.
Ilja Iljitš muutus tekkinud tunde mõjul märgatavalt - ta hakkas järk-järgult loobuma oma tavapärasest oblomovismist, hakkas jälgima oma garderoobi ja oma kodu seisukorda. Oblomov loeb aktiivselt raamatuid ja käib pidevalt maailmas.
Ühesõnaga, ta elab tavalist aristokraadi elu. Selline muutus polnud aga päris tema soov – ta teeb seda oma armastuse nimel ja Olga nimel. Oblomov alistub täielikult armastusele, ta on väga sentimentaalne ja romantiline inimene. Ilja Iljitšil on raske mõista muid armastuse ilminguid peale selle. Ta on Olga suhtes väga nõudlik, soovib, et tema armastus oleks identne tema armastusega tüdruku vastu ning olles leidnud erinevaid jooni, seab ta kahtluse alla tüdruku armastuse. Sellega seoses kirjutab Oblomov tüdrukule kirja, milles heidab talle ette puudumist tõelisi tundeid tema poole ja teatab talle lahkuminekust.
Pärast kirja lugemist muutub Olga väga ärrituvaks, et ta ei mõista, miks tema tunded kahtluse alla pandi, sest ta ei andnud Oblomovile põhjust arvata, et tema isiksus oli talle ebameeldiv. Oblomov, olles näinud tüdruku reaktsiooni lahkumineku sõnumile, mõistab oma tegude viga, häbeneb oma tegu. Armunud selgitavad ja teevad rahu – nende suhe areneb edasi.
Oblomov teeb Olgale abieluettepaneku ja tüdruk nõustub. Jääb üle vaid nende suhe avalikuks teha (mis kuni selle ajani oli olnud salajane) ja kihlusest teada anda, kuid Oblomov ei julge selliseid tegusid ette võtta – ta on muutunud, aga mitte nii palju. Dramaatilised muutused hirmutavad Ilja Iljitši ja tal jääb aeg seisma. Selleks hetkeks on Oblomov Olga tegevusest ja sihikindlusest väsinud elupositsioon, valmisolekut muuta oma elu ja areneda inimesena. Tema suhet Olgaga seostatakse üha enam tööga. Oblomov ei julge tüdrukust lahku minna, kuid tal pole ka soovi suhet pikemalt arendada. Ta võtab äraootava hoiaku. Alguses ei hooli Olga oma väljavalitu vähesest algatusvõimest.
Ta usub, et Oblomov vajab tegutsemiseks veidi aega, kuid mida aeg edasi, seda rohkem mõistab tüdruk oma väljavalitu tunnete illusoorset olemust.
Suhte apogeeks on Oblomovi pettuse paljastamine tema väljamõeldud haigusega. Ärritatud tüdruk otsustab suhted Oblomoviga katkestada.
See sündmus mõjub Olgale masendavalt - vaatamata nende suhte salastatusele on kõik ümberkaudsed juba hakanud rääkima neist kui tulevastest abikaasadest ja see teeb haavatud Olgale veelgi haiget.
Olga ja Andrei Stoltsi suhe
Olga Sergeevna ja Andrei Ivanovitš olid vanad tuttavad. Märkimisväärne vanusevahe (Stolz oli Iljinskajast 10 aastat vanem) ei võimaldanud neil suhtluse alguses romantilist suhet luua - Andrei Ivanovitši silmis nägi tüdruk välja nagu lihtsalt laps.
Pikka aega ei ulatunud nende suhtlus sõprusest kaugemale, kuigi kaastunde olemasolu oli võimatu eitada. Andrei Ivanovitši käitumine ajendas Iljinskajat arvama, et ta on tema kui naise suhtes ükskõikne. See olukord tugevnes märkimisväärselt pärast seda, kui Stolz tutvustas noort tüdrukut oma sõbrale Ilja Iljitš Oblomovile. Andrei Ivanovitš oskas ka inimese kõige ebaatraktiivsemaid jooni soodsas valguses esitada, nii juhtus ka Oblomovi puhul. See fakt ei tulene omakasupüüdlikest eesmärkidest, vaid selles oli süüdi Stolzi positiivne ja optimistlik algus, kes oskab arvestada inimese positiivsete, atraktiivsete iseloomuomadustega. Olga pöörab tähelepanu Oblomovile ja armub temasse.
Romantilise suhte arendamine ei võtnud kaua aega - Olga tunded osutusid vastastikusteks. Oblomovism ja Oblomovi kahtlus ei lubanud aga sellel suhtel välja kasvada ja perekonda luua - Olga ja Oblomovi kihlus lõpetati. See juhtum põhjustas Olga bluusi. Tüdruk pettus armastuses ja meestes üldiselt.
Varsti lahkuvad Olga ja tema tädi välismaale. Nad elasid mõnda aega Prantsusmaal, kus kohtusid Andrei Stoltsiga. Andrei Ivanovitš, kes ei teadnud midagi mitte ainult Olga kihlusest Oblomoviga, vaid ka nendevahelisest romantilisest suhtest, saab Iljinski majas aktiivseks külaliseks.
Mõne aja pärast märkab Stolz kiindumust tüdruku vastu – ta mõistab, et tema elu pole enam ilma Olgata mõeldav. Andrei Ivanovitš otsustab end tüdrukule selgitada.
Mõni aeg tagasi oleks Olga seda kuulnud hea meelega, aga halb kogemus suhe muutis tema positsiooni. Olga otsustab end Stoltzile avada ja räägib talle kõik üksikasjad oma suhetest Oblomoviga. Andrei Ivanovitš on oma sõbra käitumisest ebameeldivalt üllatunud, kuid ta ei suuda midagi muuta. Stolz ei kavatse oma kavatsusest loobuda ja teeb tüdrukule abieluettepaneku. Olga ei tunne Stolzi vastu kirge ega armastust - Andrei Ivanovitšiga seob teda kiindumus ja kaastunne, kuid tüdruk nõustub tema naiseks saama.
Olga ja Andrey abielu ei olnud ebaõnnestunud - Olga suutis leida oma abielus harmoonia ja saada õnnelikuks emaks.
Pärast abiellumist Andrei Stolziga suutis Olga end lahutada negatiivsetest muljetest, mis tekkisid pärast Ilja Iljitš Oblomoviga lahkuminekut, kuid nende suhet ei saa nimetada täielikuks.
Vaatamata sellisele kurvale kogemusele ei jää Olga Oblomovi saatuse suhtes ükskõikseks ja pärast tema surma kasvatab ta koos lastega tema poega.
Teeme kokkuvõtte. Olga Iljinskaja – positiivne iseloom Gontšarovi romaan. kehastunud temasse parimad omadused ja omadused - ta on oma olemuselt romantiline, õrn ja unistav, kuid samas külma mõistuse ja ettenägelikkusega. Olga erineb märgatavalt ühiskonnas juurdunud armsate tüdrukute kuvandist. Oma tegudes juhindub ta moraalist ja inimlikkusest, mitte isiklikust kasust, mis teda samuti ühiskonnast eristab.