Η «φιλοσοφία της χαλάρωσης» του Μιχαήλ Πιοτρόφσκι ήταν η πρώτη που μου είπε περιστασιακά ο γιος του Μπόρις: δεν μπορείς να τον αναγκάσεις να ξεκουραστεί, δεν μπορείς να τον βγάλεις βόλτα, υπάρχει μια στοίβα βιβλία μπροστά ο καναπές και τίποτα άλλο δεν χρειάζεται.

Διαφορά σπιτιού

Δεν μου αρέσει η ντάκα; - ρωτάει ο Πιοτρόφσκι. - Λοιπόν, ίσως μια ντάτσα από τα τέλη του 19ου - αρχές του 20ου αιώνα, όταν έπρεπε να μαζέψεις τα πράγματά σου για εβδομάδες, να φύγεις από την πόλη και να ξεκινήσεις μια ιδιαίτερη ζωή εκεί. Και μια μοντέρνα ντάτσα για μένα είναι περίπου το ίδιο με ένα διαμέρισμα στην Αγία Πετρούπολη. Το καλοκαίρι προσπαθώ να περάσω τη νύχτα εδώ όποτε είναι δυνατόν. Δεν έχουμε ιδιαίτερες καλοκαιρινές δραστηριότητες σε εξοχική κατοικία. Κάντε μια βόλτα στο δάσος (το δάσος εδώ είναι ενδιαφέρον), πηγαίνετε στη θάλασσα. Αλλά το κύριο πράγμα για μένα στη ντάκα είναι να κάθομαι δίπλα στο μεγάλο παράθυρο και να κοιτάζω το γκαζόν.

«Αυτό είναι γκαζόν», διευκρινίζει η όμορφη γυναίκα του.

«Αλλά κατά τη γνώμη μου, είναι γκαζόν», απαντά ο ιδιοκτήτης με ανδρική επιμονή που δεν υποχωρεί τόσο εύκολα. - Και αυτό είναι ένα εντελώς διαφορετικό θέμα από το να κοιτάς μια ταπισερί στο γραφείο του Ερμιτάζ. Εδώ στο οικόπεδο φυτρώνουν βατόμουρα. Ο Μπόρις έρχεται πιο συχνά εδώ. Ας συναντηθούμε αργά τα βράδια, έφευγαν. Στην πόλη, η ομορφιά των συναντήσεων δεν είναι ακόμα η ίδια, αλλά στην ύπαιθρο είναι δυνατός ένας θρίαμβος της επιστροφής: οι πύλες ανοίγουν και υπάρχει ένα άτομο στις πύλες.

Το έζησα μόνος μου: οι πύλες άνοιξαν, μπήκες στο βασίλειο των πεύκων, των σημύδων και των βατόμουρων και οι ιδιοκτήτες -με ένα ελαφρύ αλλά αναγνωριστικό νεύμα- σε χαιρετούν ήδη από τη βεράντα. Και για κάποιο λόγο αρχίζεις να ανησυχείς.

Η ντάτσα Piotrovsky βρίσκεται στο διάσημο Komarovo, τη θέση των παλιών ακαδημαϊκών κατοικιών του Λένινγκραντ. Μετά τον πόλεμο και το ψήφισμα του Συμβουλίου των Λαϊκών Επιτρόπων "Σχετικά με την κατασκευή κατοικιών για τακτικά μέλη της Ακαδημίας Επιστημών της ΕΣΣΔ", ένα οικόπεδο στη ντάτσα Kellomäki μεταβιβάστηκε δωρεάν "για προσωπική ιδιοκτησία" σε 25 ακαδημαϊκούς . Και το χωριό σύντομα μετονομάστηκε προς τιμή του Προέδρου της Ακαδημίας Επιστημών, βοτανολόγο Komarov, ο οποίος δεν είχε χρόνο να ζήσει στη ντάκα. Η Αχμάτοβα, ο Σοστακόβιτς, ο Λιχάτσεφ, ο Σβαρτς, ο Τσερκάσοφ, οι Σρουγκάτσκι και οι Γερμανοί έζησαν και έκαναν διακοπές στο Κομάροβο.

Ο Ντμίτρι Λιχάτσεφ έχει ένα ενδιαφέρον καταχώρηση ημερολογίου: Έχω έναν φίλο, είναι τεσσάρων ετών, τον λένε Μπόρις. Ήταν ο μικρός ΜπόριςΟ Πιοτρόφσκι, ο γιος του Μιχαήλ Μπορίσοβιτς και ο εγγονός του Μπόρις Μπορίσοβιτς, συχνά, με το δικαίωμα ενός τετράχρονου γείτονα, ερχόταν στη ντάκα των Λιχάτσεφ. («Άιρα, μην ανησυχείς αν δεν δειπνήσει το βράδυ», ψιθύρισε η κόρη του Λιχάτσεφ στη μητέρα του αγοριού· έφαγε με χαρά δύο κοτολέτες από εμάς»). Ο Μπόρις Μπορίσοβιτς Πιοτρόφσκι αγόρασε την ακαδημαϊκή ντάκα αργά, ήταν ένα διαμέρισμα σε ένα διώροφο αρχοντικό με ένα παρτέρι μπροστά στην είσοδο. Και η οικογένεια πήγε κάποτε στο μέρος όπου βρίσκεται τώρα η ντάκα τους για να μαζέψει βατόμουρα.

«Μπορώ να φανταστώ τη διαφορά ανάμεσα στο σπίτι μου και το σπίτι του Πιοτρόφσκι», είπε ειρωνικά ο θερινός κάτοικος που με είχε δεχτεί πριν. «Δεν έχεις ιδέα», γέλασα. Η ντάκα του Πιοτρόφσκι είναι άμεσα κάθετη στο αδρανειακό-αρνητικό κλισέ των φιλισταϊκών ιδεών - μονόροφο, οργανικό στο γύρω δάσος, το βέλτιστο καταφύγιο για έναν διανοούμενο που δεν έχει χαθεί ποτέ σε τίποτα περιττό. Και το σπίτι του γιου μου στη γωνία του οικοπέδου είναι το ίδιο.

Ώρα για σκέψη

Ο ιδιοκτήτης είναι σε διακοπές και είναι απασχολημένος με την κύρια επιχείρηση της ντάτσας - κάθεται στο τραπέζι μπροστά από το μεγάλο παράθυρο, κοιτάζει το γκαζόν και συνεχίζει να δικαιολογεί τη ντάκα στα μάτια του.

Είναι καλό να σκέφτεστε στρατηγικά στη ντάτσα. Αβίαστος. Και γράψε αργά. Κάτι όχι επείγον. Γράφω την «Επιλογή σκηνοθέτη» αυτή τη στιγμή. Αυτό είναι ένα έργο για τους διευθυντές των παγκόσμιων μουσείων - να διαλέξετε 30 πράγματα και πίνακες, αλλά όχι τα αγαπημένα σας, αλλά αυτά για τα οποία θέλετε να μιλήσετε. Ένα από τα αγαπημένα μου θα είναι εκεί. Και έτσι, για παράδειγμα, έχω ήδη επιλέξει το "The Annunciation" του Simone Martini.

Υπάρχει τόσος κόσμος στην πόλη κοντά του! - ψιθυρίζει η Irina Leonidovna. - Και εδώ μερικές φορές - προσπαθώ - ούτε μια επαφή.

Αλλά η «ηρεμία του Κομάροφ» είναι ακόμα σχετική. Το απόλυτο ανήκει στο παρελθόν, τώρα οι άνθρωποι κάνουν μοτοσικλέτες, χτίζουν συνέχεια κάτι, χτίζουν φράχτες. Ο Πιοτρόφσκι δεν του αρέσουν οι ψηλοί φράχτες, αλλά όταν οι Βρετανοί αρχίζουν να του τους υποδεικνύουν, απαντά: όταν πήγαμε να δούμε τον Λόρδο, φυσικά, δεν υπήρχαν φράχτες, αλλά υπάρχουν ηλεκτρονικοί φύλακες για Ολόκληρα τα 40 εκτάρια, δοκιμάστε να μπείτε μέσα. Κανείς δεν θέλει να παραβιαστεί η ιδιωτική ζωή.

Στη ντάτσα, φυσικά, υπάρχει μερική μετάβαση», συνεχίζει ο Πιοτρόφσκι. -Μεταβαίνεις στη σκέψη. Γενικά, η πιο σημαντική απόλαυση για μένα είναι η σκέψη. Και το κύριο πρόβλημα είναι ότι δεν υπάρχει χρόνος για αυτό.

Ταυτόχρονα, έχει μια από τις πιο σημαντικές σύγχρονες δεξιότητες - την ικανότητα να επιλύει γρήγορα ζητήματα. Ξέρει σίγουρα πώς να το κάνει αυτό (Σε ένα λεπτό -και χωρίς να αγνοήσει τις απόψεις των άλλων- μπορεί να αποφασίσει, για παράδειγμα, να κάνει ή να μην κάνει αυτή ή εκείνη την έκθεση). Αλλά ο χρόνος της αργής σκέψης είναι ακόμη πιο πολύτιμος.

Πλησιάζει το τραπέζι, ανοίγει το ημερολόγιό του - η μακριά μπλε γραμμή του μαρκαδόρου έχει ήδη υποδείξει "ώρα για σκέψη" σε αυτό.

Αλλά έχει βαριές σκέψεις.

Σχετικά με το τι υπάρχει ΠρόσφαταΓια κάποιο λόγο, ο αριθμός των -σχεδόν σοβιετικών- απαγορεύσεων και -σχεδόν από τη δεκαετία του '90- απειλών έχει αυξηθεί κατακόρυφα. Οι απειλές για τις συλλογές μουσείων προέρχονται τόσο από ιδιώτες όσο και από τη γραφειοκρατία. Ο αριθμός των περιορισμών και της γραφειοκρατικής υποκίνησης σε αναζήτηση απόλυτης τάξης είναι τόσο άγριος που σε απάντηση στην παρατήρηση του υπουργείου «Υποτιμήσατε τους οικονομικούς κινδύνους», πρέπει να γράψετε ευθέως ότι οι κύριοι κίνδυνοι του Ερμιτάζ συνδέονται με τη λήψη χρημάτων από το κράτος και τις κλοπές, «αγιασμένες» (αν κοιτάξετε καλά) από αξιωματούχους .

Το Ερμιτάζ είναι ένας χώρος όπου όσο κουραστικό κι αν είναι, είναι έτοιμοι να δώσουν 150 άμεσες και αμερόληπτες απαντήσεις στις ατελείωτες εντολές του υπουργείου. Για παράδειγμα, ότι το ρεπορτάζ που απαιτείται από το υπουργείο παραποιείται εύκολα, και οι κλοπές συμβαίνουν ακριβώς στο επίπεδο του γραφειοκρατικού κρατικού ρεπορτάζ. Αυτή η «ηλεκτρονική λογιστική» που επιβάλλεται άνωθεν είναι το πιο εύκολο να πλαστογραφηθεί. Αυτή η αποτυχία να ληφθούν υπόψη οι ιδιαιτερότητες ενός μουσείου όπως το Ερμιτάζ είναι επικίνδυνη.

Στη συνέχεια, η αργή σκέψη του «ντάτσα» πηγαίνει σε θεωρίες συνωμοσίας - αλλά σίγουρα έχει το δικαίωμα σε αυτό, γιατί το γνωρίζει καλά. Πίσω από τη σχεδόν τοξική (λόγω γραφειοκρατίας) συμπεριφορά του κράτους ωθεί τα μουσεία προς ιδιωτικές μορφές ύπαρξης. Πίσω από το συνηθισμένο «Αναφέρετε κακώς, αποθηκεύετε κακώς, οι αποθήκες σας σκάνε, αφήστε μας να το φροντίσουμε», δεν θα μπορούσε να κρυφτεί το σχέδιο κάποιου για αναδιανομή μουσείου; Υπέρ των ιδιωτών ή των φτωχών επαρχιακών μουσείων;

Και απλώς επιτρέψτε μου να αγγίξω τη συλλογή του μουσείου... Στη δεκαετία του '20, όλα ξεκίνησαν με αθώες αναθεωρήσεις, αλλά γρήγορα παίρνοντας μια γεύση για τον επιβλητικό πολιτισμό, οι αξιωματούχοι πούλησαν χιλιάδες εκθέματα από το Ερμιτάζ στο εξωτερικό. Μόλις χθες ήταν ταμπού για όλους, αλλά σήμερα είναι κατασχέσεις και πωλήσεις σε πλειστηριασμούς.

Κατά τη διάρκεια των 25 χρόνων της διευθυντικής του θητείας, ο Πιοτρόφσκι βλέπει την κύρια απειλή στην προσπάθεια για τη συλλογή και συνδέει τα πάντα μαζί της - τις περίεργες επιθεωρήσεις του Ερμιτάζ και την περίεργη σκοτεινή κλοπή από το μουσείο και τις επιδρομές σε σχέση με εκθέσεις σύγχρονης τέχνη και προσπαθεί να αναδημιουργήσει το Μουσείο Νέας Τέχνης στη Μόσχα. Δυτική τέχνημε έξοδα του Ερμιτάζ.

Μέχρι στιγμής, το διάσημο αστείο του προέδρου "ακόμα και αν έρθετε στον Πιοτρόφσκι με ένα τουφέκι, δεν θα δώσει τίποτα από το μουσείο" - επιβεβαιώνει τη δικαιοσύνη και τη νίκη του.

Δεν πιστεύετε ότι υπάρχει μεγάλος κίνδυνος; Αλλά ακούστε - ένα γεγονός, που είδε προσεκτικά ο Μιχαήλ Πιοτρόφσκι. «Ο νόμος για τις εισαγωγές και τις εξαγωγές προέκυψε εμείς (η Ένωση Μουσείων) πρώτα συμμετείχαμε στη συζήτησή του και μετά παραμερίσαμε και τον περάσαμε πολύ δυνατά από την Κρατική Δούμα (η Επιτροπή Πολιτισμού της Δούμας αντιτάχθηκε, αλλά μάταια). Υπάρχουν πολλά καλά πράγματα εκεί, αλλά εκτός από αυτά αποδείχτηκε πιο εύκολη η... εξαγωγή πολιτιστικές αξίεςΑπό την Ρωσία. Και εξάλλου, όταν μας έρχονται εκθέσεις από το εξωτερικό, κρατικά μουσεία, είμαστε πλέον αναγκασμένοι να πληρώνουμε διαφορετικά τέλη. δασμοίπου δεν είχε πληρώσει πριν. Το Υπουργείο Πολιτισμού μας έδωσε ένα πιστοποιητικό «αυτά είναι πολιτιστικά πράγματα, δεν πρέπει να τους παίρνετε αυτό και αυτό», αλλά νέο νόμοΤώρα το υπουργείο το έχει περιορίσει και το πιστοποιητικό θα πρέπει να δοθεί από ανεξάρτητη επιτροπή, η οποία δεν υπάρχει».

Και ως αποτέλεσμα, τα ιδιωτικά μουσεία (που καταρχήν αγαπά και υποστηρίζει ο Πιοτρόφσκι) κέρδισαν κάτι, ενώ τα κρατικά μουσεία έχασαν ό,τι είχαν. Εν τω μεταξύ, ο πολιτισμός που προστατεύεται ακριβώς από το κράτος χρειάζεται προνόμια - τόσο φορολογικά όσο και ηθικά.

Έτσι, αυτό που σκέφτεται ο Πιοτρόφσκι αργά, στην πραγματικότητα το σκέφτεται σκληρά.

Συνειδητοποιώντας ότι ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς πιθανότατα δεν θα μου επέτρεπε να πάω στη ντάκα αν τελικά με ενδιέφερε μόνο η ζωή της ντάτσας, τα λουλούδια και οι πεταλούδες, εξακολουθώ να κινδυνεύω να βγω από τον τρόπο των δύσκολων, αργών σκέψεών του και να κάνω μια απλή ερώτηση στην Irina Leonidovna: "Και τη ντάκα την σκέφτηκες;"

Ναι, είναι», ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς δεν πρόκειται να ενδώσει στην απάντηση της συζύγου του. - Είναι όλα εκεί - από την ιδέα μέχρι τη μεγάλη διαχείριση κατασκευής.

Δεν παρεμβαίνετε;

Οχι. Ακόμα κι αν μερικές φορές μου ζητήσει συμβουλές, θα κάνει ό,τι της ταιριάζει.

Σου αρέσει όμως η επιλογή της ως αποτέλεσμα;

Φυσικά και μου αρέσει. Γενικά, μου αρέσουν όλα όσα κάνει η Irina Leonidovna (θα έπρεπε να είχατε ακούσει με τι υπέροχο τόνο ειπώθηκε. - Σημείωση του συγγραφέα). Όλα αυτά υπαγορεύονται από την ανησυχία για να νιώθουμε όλοι καλά. Αλλά πρώτα απ 'όλα - για μένα. Πρώτα με φροντίζει - μετά τα παιδιά. (Ήρεμη, ήρεμη, ουδέτερη, ουδέτερη, η Irina Leonidovna είναι σιωπηλή.)

Επτά πράγματα από τη ντάκα του Πιοτρόφσκι

Θέλοντας να μείνω περισσότερο σε αυτή τη ντάκα, ζητώ από τους ιδιοκτήτες να μου δείξουν τα 7 πιο συμβολικά και χαρακτηριστικά πράγματα σε αυτήν. Προσωπικά, θα ήμουν ο πρώτος που θα συμπεριλάμβανε στη συλλογή των επτά συμβολικών πραγμάτων τη ντάτσα τον πίνακα «Boy in a Scarf» που κρέμεται πάνω από τις σκάλες. («Το έργο του Alexander Zadorin», διευκρινίζει η Irina Leonidovna. «Και αυτό είναι το πορτρέτο του Misha»).

Το «θέμα του κασκόλ», ναι, είναι εμβληματικό για τον Πιοτρόφσκι («Με φωτογραφίζεις, αλλά είμαι χωρίς κασκόλ;»), αλλά όχι στη ντάτσα. Το γεγονός είναι ότι σε θερμοκρασίες πάνω από 23 βαθμούς βγάζει το κασκόλ του και σήμερα (και συχνά γενικά) στη ντάτσα είναι 29. Αλλά η εικόνα του Zadorin είναι υπέροχη.

Ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς αναλαμβάνει από εμάς την πρωτοβουλία να αναζητήσουμε τα επτά πιο γνωστά πράγματα για αυτόν.

Πρώτον, αυτή είναι μια στοίβα από βιβλία που διάβασα αργά - σελίδα σε σελίδα - στη ντάκα. Παρατάω το ένα και ξεκινάω το άλλο. Μερικές φορές βλέπω ταινίες ταυτόχρονα. Διαβάζω, για παράδειγμα, το «Fima» του Amos Oz και παρακολουθώ αμέσως το «Fauda», τη διάσημη ισραηλινή σειρά για τον τρόμο.

Ξέρω σίγουρα ένα μυστικό της ανάγνωσης του Μιχαήλ Πιοτρόφσκι: στη στοίβα των βιβλίων που διαβάζει θα υπάρχει σίγουρα ένα για τα οικονομικά και τα οικονομικά, την τελευταία φορά που φώναξε «Ο Μαύρος Κύκνος» του Νασίμ Ταλέμπ, τώρα - το μάντεψα, υπάρχει ένα βιβλίο - είναι «Ο Οδυσσέας ενάντια στα κουνάβια» του Georg von Wallwitz - για τις χρηματοπιστωτικές αγορές.

Η ντάτσα είναι το μέρος όπου ο Πιοτρόφσκι βγάζει το κασκόλ του. Και συλλέγει ψηλές στοίβες βιβλίων - για ανάγνωση και αργές σκέψεις

- «Καθρέφτες για Σεΐχηδες» του Alexander Kazeruni - ένα απολύτως υπέροχο βιβλίο για τη δημιουργία μουσείων στον Περσικό Κόλπο - χρειάζομαι την επόμενη αναφορά. Το βιβλίο του νέου πρύτανη του Ευρωπαϊκού Πανεπιστημίου, Vadim Volkov, «Το κράτος ή η τιμή της τάξης» αξίζει επίσης προσοχή. Το “The Suffering Middle Ages” διαβάζεται πλέον από όλους. Η «Ιστορία του Κράτους Λαχμίντ» αφορά τους προ-ισλαμικούς Άραβες, και αυτό διαβάζω σελίδα προς σελίδα. Το «Κρύο Καλοκαίρι» είναι ένας σχολιασμός λέξη προς λέξη στην πεζογραφία του Μάντελσταμ. Και στο κάτω μέρος - πάντα! - βιβλίο της αιώνιας επιστροφής, «Πετρούπολη Παραμύθια» του Γκόγκολ. Έχω άλλη μια στοίβα βιβλία στον δεύτερο όροφο, θα θέλατε να σας δείξω;

Το νέο πακέτο περιέχει το "Envy" του Olesha, το "The Abnormal" του Michel Foucault, το "In Memory of Catalonia" του Orwell και το ... "Flowers of Francis of Assisi".

Ο Borya εδώ πήγε στην Ιταλία και, μια φορά στο Assisium, συμμετείχε στο προσκύνημα στο St. Φραγκίσκος. Αλλά ήμασταν ήρεμοι γι 'αυτόν: τι ήταν δυνατό και τι δεν επιτρεπόταν στον Καθολικισμό του εξήγησε εκεί ο πρώην ιεροδιδάσκαλος Σεργκέι Σνούροφ.

Η ιστορία αποδείχθηκε αρκετά σοβαρή. Όταν το Ερμιτάζ είχε μια έκθεση του Φαμπρ και εμφανίστηκε η δυσαρέσκεια του «λαού», το μουσείο άρχισε να σκέφτεται ποιος θα μπορούσε να κάνει διάλογο με τον κόσμο. Ως αποτέλεσμα, ο Σεργκέι Σνούροφ προσκλήθηκε στην έκθεση, του άρεσε ο Φαμπρ, είπε -όχι ξένοι, αλλά δικοί του- αλλά τα σωστά λόγια και η έκθεση πέρασε σχετικά ήρεμα. Η δύναμη της κουλτούρας των μπουφούν - και ο μπουφόν είναι σχεδόν πάντα έξυπνος - είναι μεγάλη σε μια άκαμπτη κατάσταση.

Αλλά, προσοχή, το μόνο τραπέζι που καταφέρνω να κρατήσω άδειο», συνεχίζει την περιοδεία ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς. («Επέμενε η Irina Leonidovna;», «Όχι, η Irina Leonidovna δεν ανακατεύεται σε τέτοια πράγματα»). Είναι καλό να έχετε, φυσικά, περισσότερα από ένα καθαρά τραπέζια, αλλά δεν λειτουργεί. Και εδώ είναι τα χαρτιά μόνο σήμερα, γιατί γράφω. Αυτό το μαχαίρι για να κόβω σελίδες βιβλίου μου το έδωσε ο πρεσβευτής μας στο Ομάν, φοβόμουν πολύ ότι θα μου το έπαιρναν στα σύνορα, μοιάζει με στιλέτο.

Η Irina Leonidovna και εγώ προτείνουμε, ως σύμβολο του σπιτιού, πορτρέτα μεγάλων μαθηματικών - Newton, Descartes, Laplace, Euler, που κρεμόταν στο σπίτι του παππού του Mikhail Borisovich, ενός πυροβολικού και δασκάλου μαθηματικών, συγγραφέα εξαιρετικών εγχειριδίων. Ενδιαφέρομαι για λαμπερά κομπολόγια. Ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς συνοδεύει κάθε μας εύρημα με μια ιστορία και μια πλοκή.

Έφερα λιβανέζικα χριστιανικά κομποσκοίνια και ο μπαμπάς μου έφερε τα κομπολόγια με κοχύλια από την Ωκεανία.

Τα πράγματα του αείμνηστου πατέρα είναι ένα ξεχωριστό «θέμα». Στον δεύτερο όροφο, στον τιμητικό χώρο, υπάρχει μια αντίκα γραφομηχανή, που δόθηκε στον πατέρα του για τα 50ά του γενέθλια και ο Πιοτρόφσκι ζητά να τη συμπεριλάβει στα 7 συμβολικά πράγματα του σπιτιού. Όπως και η αναπαλαιωμένη (το έκανε η Irina Leonidovna) καρέκλα αντίκα μπροστά στο τραπέζι.

Και επίσης, φυσικά, ένα κουκλόσπιτο από το γραφείο σας. Φτιάχτηκε από έναν πολύ μεγάλο έμπορο τέχνης, πολλοί διάσημοι διευθυντές παγκόσμιων μουσείων έχουν τέτοια κουκλόσπιτα.

Το Βασιλικό Παλάτι στο Άμστερνταμ είναι επίσης αγαπητό σε αυτόν, γιατί μια φορά, όταν η βασίλισσα ήρθε στα εγκαίνια της έκθεσης Ερμιτάζ στην ολλανδική πρωτεύουσα, δεν την επέτρεψαν να ανοίξει λόγω της απειλής τρομοκρατικής επίθεσης. Και η βασίλισσα είπε: «Τότε ας έρθουμε όλοι κοντά μου», το παλάτι της ήταν απέναντι. Η βασίλισσα δεν έμενε συχνά στο παλάτι, δεν ήξερε πραγματικά πού ήταν τα γυαλιά της, άνοιγε τα ντουλάπια με κλειδιά. Πρόσφατα, σε μια συνάντηση με τον Πιοτρόφσκι (τώρα είναι συνταξιούχος βασίλισσα), το θυμήθηκε αυτό. Και κρατάει το επιτραπέζιο τραπέζι του Άμστερνταμ που του δόθηκε ως ενθύμιο αυτού βασιλικό παλάτι. Και αυτό είναι σίγουρα κάτι συμβολικό στο σπίτι του.

Ίσως δεν μοιάζει με ένα, αλλά η μινιατούρα καρέκλα, στο μέγεθος ενός μικρού δαχτύλου, αναπνέει με την ιστορία της, μια από αυτές που έφτιαξε το θέατρο του Valery Fokin, αναδημιουργώντας τη διάσημη «Μασκαράδα» του Meyerhold.

Αρχίζω να σκέφτομαι ότι ο Πιοτρόφσκι δεν έχει τίποτα στο σπίτι του χωρίς ιστορία - όλα τα κομπολόγια είναι από την Ωκεανία, όλες οι καρέκλες είναι από τον Μέγιερχολντ. Καλάθια στο πάτωμα, όπου είναι βολικό να βάλεις βιβλία και ένα μπουκάλι κρασί, για παράδειγμα, «βλέπονται» στο σπίτι του Ιταλού εκδότη Leonardo Montadori. (" Ο πλουσιότερος άνθρωπος, - θυμάται η Irina Leonidovna, - αλλά σπουδαία βιβλίατο κρατήσαμε έτσι, σε καλάθια, και μας άρεσε αυτή η ιδέα»).

Ο Πιοτρόφσκι εφιστά την προσοχή μας στην εικόνα - αυτός είναι ο Άγιος Ιωάννης (Στέμπλιν-Καμένσκι), ένας νεομάρτυρας και ομολογητής της Ρωσίας, που πυροβολήθηκε το 1930 κοντά στο Βορόνεζ. Είναι πρόγονος στα νιάτα του ο καλύτερος φίλοςΠιοτρόφσκι, διάσημος γλωσσολόγος, ιρανολόγος, ακαδημαϊκός Ivan Steblin-Kamensky, ο οποίος πέθανε τον Μάιο του τρέχοντος έτους.

Το εικονίδιο μου δόθηκε από τη γυναίκα και την κόρη του Βάνια. Η κόρη του είναι αγιογράφος.

Λατρεία της προσωπικότητας

«Έχουμε μια λατρεία της προσωπικότητας εδώ, φυσικά», λέει ο Πιοτρόφσκι, δείχνοντας μια κούκλα του εαυτού του.

Είναι αδύνατο να μην αναφέρουμε την παράδοξη και ειρωνική γραμμή των πραγμάτων στο σπίτι του - μια φωτογραφία μιας μαϊμούς από τον ζωολογικό κήπο που σχεδίαζε ("Το Ερμιτάζ δεν επιτρέπει τέτοια τρελά πράγματα"), έναν κωμικό χαιρετισμό γενεθλίων που έλαβε ο ιδιοκτήτης από το Ευρωπαϊκό Πανεπιστήμιο «Σε εσάς, τον βογιάρ και τον αρχικριτή του κυρίαρχου του Ερμιτάζ…»

Αλλά τα αστεία εξαντλούνται γρήγορα και θέλω να κοιτάξω προσεκτικά τα παλιά τετράδια στα οποία υπάρχουν σκίτσα με αρχαίες επιγραφές και σχέδια της Υεμένης, τα οποία έκανε ως συμμετέχων και επικεφαλής της διάσημης επιστημονικής αποστολής της Υεμένης. Κρίνοντας από σύγχρονος πόλεμοςστην Υεμένη, αυτό μπορεί να είναι το μοναδικό τους αποθετήριο στον κόσμο και τότε δεν υπάρχει τιμή για αυτά τα σημειωματάρια. Πρέπει να γραφτεί ένα βιβλίο για αυτό. Αλλά επιστημονικά.

Αυτό είναι στην πραγματικότητα που με επιβραδύνει», λέει ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς, καθισμένος στο τραπέζι στη βεράντα. - Επιστημονική εργασίααπαιτεί μια βαθιά βύθιση σε όλα τα είδη συγκριτικών υλικών, και δεν υπάρχει χρόνος για αυτό.

Η Irina Leonidovna φέρνει άλλα, όχι λιγότερο ενδιαφέροντα σημειωματάρια - περιέχουν τα τελευταία σχέδια του συζύγου της. «Αυτή είναι η Θυσία του Αβραάμ», εξηγεί, ενώ το βλέμμα μου μπερδεύεται από τις ασυνήθιστες γραμμές, «και αυτή είναι η Μαντόνα».

Προσπαθώ να αμφισβητήσω τη μέθοδό του της «ξεκαρδιστικής ανάγνωσης» - μια σελίδα τη φορά από διαφορετικά βιβλία. Αυτό είναι το ίδιο «clip thinking», η μάστιγα του σύγχρονου κόσμου και της συνείδησης.

Αλλά όταν διαβάζεις λίγο, αρχίζεις να διαβάζεις και να σκέφτεσαι αργά», αντιτίθεται. - Ήρα, γιατί δεν υπάρχει ζάχαρη στο τραπέζι;

Δεν έχουμε ζάχαρη στο σπίτι μας. Έβαλα μια καραμέλα.

Πώς γίνεται να μην έχουμε ζάχαρη στο σπίτι μας; - πηγαίνει στην κουζίνα και επιστρέφει με ένα γεμάτο μπολ ζάχαρη δύο ειδών.

Μου κρύβεις ζάχαρη;! - η σύζυγος εκπλήσσεται και ξεκινά ένας ήρεμος, στοργικός διάλογος για τα οφέλη και τις βλάβες της ζάχαρης, που αποτελείται από τις μισές απόψεις και, φαίνεται, είναι το καλύτερο τεστ για το αν βλέπετε μια ευτυχισμένη οικογένεια μπροστά σας ή όχι .

Όταν, πριν φύγουμε, σταθούμε με τον Μιχαήλ Μπορίσοβιτς στην πύλη και η Ιρίνα Λεονίντοβνα κλείσει το σπίτι και περπατήσει ήσυχα στο μονοπάτι προς το μέρος μας, θα του πω ότι δεν θα πάψω ποτέ να εκπλήσσομαι με την τέχνη του να είσαι γυναίκα - να μείνε σιωπηλός όταν έχεις κάτι να πεις, για να θυμάσαι το πιο σημαντικό, αλλά όσον αφορά τον σύζυγό σου και όχι εσύ, να εγκαταλείψεις τα δικά σου για χάρη των συμφερόντων του συζύγου σου (Η Ιρίνα Λεονίντοβνα εργάστηκε στην επιτροπή εξωτερικές οικονομικές σχέσειςΠετρούπολη υπό την ηγεσία του τότε αντιδημάρχου Βλαντιμίρ Πούτιν, τα κατάφερε και θα μπορούσε να την περιμένει μια εκπληκτική καριέρα).

«Νομίζω ότι το να είσαι σύζυγος είναι ταλέντο», λέει ο Πιοτρόφσκι. - Επιπλέον, είναι έμφυτο.

Ο Μπόρις έρχεται σε ένα εξοχικό εστιατόριο στον ποταμό Σέστρα για μεσημεριανό γεύμα. Φίλοι, ευδιάθετοι, χαρούμενοι. Λέει ότι έδωσε δύο συνεντεύξεις και δείχνει ένα νέο κλιπ γυρισμένο στο κινητό.

Με αυτοπεποίθηση», λέει μετά το δείπνο ο μισοθαυμαστικός, μισό ντροπαλός Μιχαήλ Μπορίσοβιτς.

Ναι, όχι, απλά με αυτοπεποίθηση, έχουμε αντίρρηση.

Ναι, ίσως, η αυτοπεποίθηση είναι σημαντική», συμφωνεί ο Πιοτρόφσκι ήδη στο αυτοκίνητο.

Η μέρα μου στην εξοχή με τον μεγάλο μουσειακό εργάτη του κόσμου δεν θα τελειώσει σε καμία περίπτωση. Η έκθεση «Έπιπλα για όλες τις ιδιορρυθμίες του σώματος» εγκαινιάζεται στο Ερμιτάζ. Θα ανοίξει από τον αναπληρωτή διευθυντή, αφού ο διευθυντής είναι σε διακοπές, αλλά στην έκθεση ο Πιοτρόφσκι θα περιτριγυρίζεται από κάθε λογής κόσμο με την επιμονή των σφηκών που κάνουν εισβολή στη ντάτσα του Komarovo φέτος. Αλλά η Irina Leonidovna καταφέρνει ακόμα να πολεμήσει τις σφήκες, αλλά εδώ είναι σαν να ασχολείσαι με τη ζάχαρη...

Και μετά ένα γραφείο όπου πρέπει επειγόντως να απαντήσεις επιστολές» λαμπρή ηθοποιόςΗ Έλεν Μίρεν ζητά άδεια να γυρίσει μια ταινία στο Ερμιτάζ (άρνηση, φυσικά) και μια παλιά φίλη, Αγγλίδα υπάλληλος μουσείου, κάνει μια προσωπική ερώτηση (ο σκληρός αντίκτυπος των κυρώσεων στην ανθρώπινη συνείδηση), είναι επικίνδυνο να πάτε στο Ροστόφ-ον-Ντον για ένα επιστημονικό συνέδριο; «Του γράφω: είσαι τρελός;»

Και για να μην χάσω τη μνήμη της ντάτσας, το μόνο που μπορώ να κάνω είναι να υποχωρήσω.

Πρώην υπουργός Πολιτισμού Mikhail Shvydkoy (δεξιά)
και νυν διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ
Μιχαήλ Πιοτρόφσκι

Σχόλιο από τον χρήστη A.B.C.

Σε σύνδεση http://www.baltinfo.ru/2013/01/16/V...rmitazhe-330300 :

Είναι γνωστό από παλιά ότι στα έγκατα του μουσείου " Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ", που υπάγεται στο Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσίας, λειτουργεί σε βαθιά παραμύθια, όπως την εποχή του διώκτη των χριστιανών, του σαδιστή Ρωμαίου αυτοκράτορα Νέρωνα, μια κοινότητα Ορθοδόξων Χριστιανών, η οποία νομικά- με Διάταγμα του Προέδρου της Ρωσίας - απαιτεί να εξαιρεθούν από τις «κοσμικές εκθέσεις» οι εκκλησίες της επίσημης κατοικίας των Ρώσων Αυτοκρατόρων (σπίτια των αρχηγών του ρωσικού κράτους - αυτοκράτορες και αυτοκράτειρες) - τα Χειμερινά Ανάκτορα. Οι Χριστιανοί ζητούν επειγόντως την εφαρμογή των Προεδρικών Διαταγμάτων για την επιστροφή αντικειμένων χριστιανικής λατρείας στη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία. Ο διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, Μιχαήλ Πιοτρόφσκι, δεν δίνει σημασία στις νόμιμες απαιτήσεις των Ορθοδόξων, δεν θέλει να συμμορφωθεί με τα Διατάγματα του Προέδρου της Ρωσίας.

Γιατί;
Ως πρώην κληρονομικός κομμουνιστής-άθεος;
Ή για κάποιο άλλο λόγο;
Ή ο πολίτης M.B Piotrovsky, που έχει ανέβει «πολύ ψηλά», δεν έχει χρόνο να δώσει προσοχή στους Ορθόδοξους Πετρούπολης που «στέκονται από κάτω», γιατί είναι ο γενικός διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ. μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, τακτικό μέλος της Ακαδημίας Τεχνών, τακτικό μέλος της Ακαδημίας κλασσικές μελέτες, Προϊστάμενος του Τμήματος Μουσειακών Θεμάτων και Προστασίας Μνημείων, Καθηγητής της Φιλοσοφικής Σχολής του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης, Καθηγητής της Ανατολικής Σχολής του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης, Προϊστάμενος του Τμήματος Ιστορίας της Αρχαίας Ανατολής της Ανατολικής Σχολής Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης, Κοσμήτορας της Ανατολικής Σχολής του Πανεπιστημίου της Αγίας Πετρούπολης, Πρόεδρος της Ένωσης Μουσείων της Ρωσίας, μέλος του Διεθνούς Συμβουλίου Μουσείων, μέλος του Προεδρείου της Ρωσικής Επιτροπής UNESCO, βραβευμένος με το Προεδρικό Βραβείο του Ρωσική Ομοσπονδία στον τομέα της λογοτεχνίας και της τέχνης, και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής...
Αλλά μέχρι στιγμής αυτός, ο M.B Piotrovsky, δεν είναι ακόμη αυτοκράτορας του μουσείου!, κάτι που ο πρύτανης της Αγίας Πετρούπολης δεν γνωρίζει ακόμη. Κρατικό Πανεπιστήμιο Nikolai Mikhailovich Kropachev, παρέχοντας τον Piotrovsky M.B. Όλο και περισσότερες νέες θέσεις...
Είναι πραγματικά δυνατό ο πρώην κομμουνιστής-άθεος σύντροφος, και νυν κ. M.B. δεκάδες φορές μεγαλύτερη από τον ίδιο τον Πρόεδρο Ρωσική ΟμοσπονδίαΒλαντιμίρ Πούτιν;
Γνωρίζει ο Υπουργός Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας Βλαντιμίρ Ροστισλάβοβιτς Μεντίνσκι ότι ένας από τους διευθυντές του μουσείου που του υπάγονται, φορώντας το συνεχές μαντίλι του στο λαιμό του και προσωποποιώντας την ιδεολογική τάση του «κομψού κασκόλ με κοντά αδύνατα καυκάσια πόδια» στη ρωσική πολιτική σκέψη; μπορεί ταυτόχρονα, εκτός από τη γενική διεύθυνση στο Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ, να εκτελεί τόσες άλλες λειτουργίες και συνδρομές;
Στον διάσημο Ρώσο πολιτικό, αρχηγό υγειονομικός γιατρόςΕίναι καιρός ο Ρώσος Gennady Grigoryevich Onishchenko να ελέγξει γιατί ο κ. Πιοτρόφσκι δεν φροντίζει την υγεία του, εκτελώντας σχολαστικά τόσα πολλά σημαντικά καθήκοντα ταυτόχρονα. Σίγουρα αυτό παραβιάζει Κώδικας Εργασίας RF...
Ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς, ως γενικός διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, ως «συντάκτης» και «συντάκτης», συγγραφέας «προλογίων» και «μεταθεμάτων», δεν λαμβάνει χρήματα;
Ίσως τα μεταδίδει σε συνταξιούχους - επόπτες αιθουσών, juniors ερευνητέςκαι οι υπάλληλοι του Ερμιτάζ που παίρνουν πενιχρούς μισθούς; Δώστε τους μια λίστα με αυτούς που έχουν ευλογηθεί!
Γιατί όμως συμβαίνει αυτό;
Είναι πολύ πλούσιος;
Πλησιάζει η πεντηκοστή επέτειος της βασιλείας (1964-2014) του «οίκου Πιοτρόφσκι» στο «Κρατικό Ερμιτάζ», για το οποίο γράφτηκε ένα ειδικό βιβλίο από τον γιατρό-ψάλτη - «Το Ερμιτάζ. Πιοτρόφσκι» (Αγία Πετρούπολη, 2004, 170 σελ.), αφιερωμένη στην σαράντα επέτειο από την απόλυση του εξαίρετου αρχαιολόγου Μιχαήλ Ιλλάριονοβιτς Αρταμόνοφ (1898-1972) από τη θέση του διευθυντή του Ερμιτάζ το 1964.
Η παραίτηση του Αρταμόνοφ έγινε «χάρη» εκθεσιακές δραστηριότητεςο γνωστός Shemyakin Mishka, που τώρα ζει στο εξωτερικό, είναι προβοκάτορας τέχνης (έτσι τον έλεγαν στη «Σαϊγκόν»).
Όπως είναι γνωστό, ο καθηγητής και ακαδημαϊκός Πιοτρόφσκι δεν συμμετείχε στον θάνατο της Λάρισας Ζαβάντσκαγια, η οποία λήστεψε τα ταμεία του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ (αυτό αποδείχθηκε από το δικαστήριο).
Αυτός, ως γενικός διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, δεν είναι ένοχος για τον θάνατο της κλέφτη Larisa Zavadskaya σε μια θέση εργασίας μουσείου!
Ένας κλέφτης ή κλέφτες έκλεψαν εκθέματα αξίας εκατοντάδων εκατομμυρίων ρούβλια από τα ταμεία του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ.
Ο Piotrovsky M.B., διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, καθηγητής και μέλος, για αυτή τη μεγαλύτερη κλοπή στην ιστορία του Ερμιτάζ, που σύντομα, το 2014, θα συμπληρώσει ένα τέταρτο της χιλιετίας, έλαβε μόνο μια επίπληξη από έναν ομιλητή σε διάφορες περιστάσεις και περιστάσεις στο κανάλι Πολιτισμός » πρώην υπουργός Πολιτισμού Mikhail Shvydkoy.
Παρεμπιπτόντως, η πρώην συγγενής του M.B Piotrovsky Natasha Dementyeva (πρώην σύζυγός του ξαδερφος ξαδερφη) ήταν Υπουργός Πολιτισμού επί Γιέλτσιν και διακρίθηκε κατά την ταφή του Γέλτσιν των λεγόμενων «λειψάνων του Εκατερίνμπουργκ», τα οποία δεν αναγνωρίζονται από τους Ρώσους ορθόδοξη εκκλησίατα αυθεντικά σώματα της οικογένειας του τελευταίου Ρώσου αυτοκράτορα.
Ένας από τους βουλευτές της Νατάσα ήταν ο Misha, του οποίου το επώνυμο ήταν Shvydkoy, ο οποίος έκανε καρέκλες με τη Natasha, η οποία, ήδη υπουργός, ανακοίνωσε στον Piotrovsky M.B. για τα «κατορθώματα» της κλέφτη Larisa Zavadskaya, μόνο μια επίπληξη.
Αλλά για παρόμοια αδικήματα (παραμέληση κλοπής), ο υπουργός Άμυνας Serdyukov πριν από λίγο καιρό έχασε την υψηλή του θέση...
Ο M.B Piotrovsky “κάθεται”! Ας προσθέσουμε, ακόμα...
«World Citizen of St. Petersburg», υποστηρίζοντας μια μικρή κλίκα με τη μορφή του εικονικού «World Club of St κοροϊδεύει τους ανωτέρους του με αυθαίρετα τραγούδια και παραμύθια και αστεία για το " πολιτιστικής κληρονομιάςκαι τον αξεπέραστο ρόλο του Ερμιτάζ στην ιστορία της Ρωσίας».
Γενικά δεν είναι ο Ντοστογιέφσκι σύμβολο του ρωσικού πολιτισμού, αλλά ο Πιοτρόφσκι! Ωστόσο, όπως γνωρίζετε, η έννοια του πολιτισμού, όπως και κάθε άλλη κατηγορία, είναι περιζήτητη, γεγονός που δημιουργεί το έδαφος για εικασίες από τον σύντροφο (πρώην κομμουνιστή) Μιχαήλ Πιοτρόφσκι.
Είναι ευρέως γνωστό ότι ο Μιχαήλ Πιοτρόφσκι είναι επιστήμονας, ειδικός στο Ισλάμ (και επομένως προπαγανδιστής των ιδεών του Κορανίου - που ειλικρινά δεν αγαπά τις επαγγελματικές του γνώσεις, για τις οποίες λαμβάνει χρήματα;).
Αλλά για κάποιο λόγο είναι επίσης βραβευμένος, καθώς και γιος μιας Αρμένισσας και του ρωσοποιημένου Πολωνού-κομμουνιστή B.B. Piotrovsky - Σοβιετικός ήρωαςσοσιαλιστική εργασία και εντολοδόχος (δύο εντολές του Λένιν και ένα Οκτωβριανή επανάσταση, τρία κόκκινα εργατικά πανό. υπάρχουν και άλλα βραβεία από την περιφερειακή επιτροπή του ΚΚΣΕ, η οποία ενέκρινε τους καταλόγους βραβείων), μέλος της περιφερειακής επιτροπής του ΚΚΣΕ, που κορόιδεψε το κεφάλι του για το «λαμπρό μέλλον όλης της ανθρωπότητας - τον κομμουνισμό»!
Για άλλη μια φορά θα ήθελα να ρωτήσω: ποιος διευθύνει τον ιστότοπο πληροφοριών του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ - όχι ο καθηγητής ή ο ακαδημαϊκός Mikhail Piotrovsky, αλλά και ο Piotrovsky. Δεν είναι συγγενής; στον Διευθύνοντα ΣύμβουλοΜουσείο «Κρατικό Ερμιτάζ»;
Μπορούμε να συνεχίσουμε παρακάτω, αλλά δεν έχει έρθει ακόμα η ώρα...!

Ο Μιχαήλ Πιοτρόφσκι στο φουαγιέ Θέατρο Ερμιτάζ.

Η λέξη «Ερμιτάζ» ακούγεται πλέον μόδα. Το καλοκαίρι, το παλαιότερο ρωσικό μουσείο βρόντηξε με μια έκθεση της Annie Leibovitz. Μετά πήγα στη Μπιενάλε Σύγχρονης Τέχνης της Βενετίας. Επιπλέον, δεν έφερε κάποια περηφάνια της Αγίας Πετρούπολης όπως οι νεοακαδημαϊκοί του Novikov, αλλά τα αρχεία του εννοιολογιστή της Μόσχας Prigov. Και τώρα άνοιξε και προβάλλει μέχρι τα μέσα Ιανουαρίου στις ελληνορωμαϊκές του αίθουσες μια έκθεση αφηρημένων γλυπτών του ζωντανού Βρετανού μνημειογράφου Antony Gormley. Έπεσε το «παλαιοπωλείο» του Ντίκενς, όπου γενιές ανθρώπων πήγαιναν να δουν τις ταπετσαρίες της Κατρίν, τη «Δανάη» του Ρέμπραντ και τον «Χορό» του Ματίς; Και πού κοιτάζει ο σκηνοθέτης Μιχαήλ Πιοτρόφσκι;

Ο παντοδύναμος ιδιοκτήτης του Χειμερινού Παλατιού και της Πλατείας του Παλατιού, που απαγορεύει τα παγοδρόμια και επιτρέπει τις συναυλίες της Μαντόνα, ο «μαντήλι», ο Μιχαήλ Πιοτρόφσκι είναι εδώ και πολύ καιρό κάτι περισσότερο από διευθυντής του μουσείου. Και τώρα συλλογίζεται τους θόλους και τις φούστες του φρουρίου Πέτρου και Παύλου μέσα από το παράθυρο της αίθουσας υποδοχής του: ένα πέτρινο πρόσωπο, το ένα χέρι σφιγμένο στη γροθιά, ένα φάκελο γραφείου στο άλλο, ορθογώνια γυαλιά με μεταλλικούς σκελετούς, ένα σκούρο μπλε κοστούμι με ασορτί γραβάτα... Ο Πιοτρόφσκι τότε είτε ο κολοσσός - ο Μέγας Πέτρος, που ερμηνεύει ο αγαπημένος καλλιτέχνης του Στάλιν Σιμόνοφ, είτε ο «κόκκινος σκηνοθέτης» της εποχής του Τσερνομυρντίν.

Mikhail Borisovich, τι πρέπει να γίνει για να βγάλεις το κασκόλ σου;

Να βγάλω το φουλάρι μου; Σας παρακαλούμε! - Ο Πιοτρόφσκι βγάζει αμέσως το θρυλικό μαύρο σιγαστήρα του.

Μπορείς να το δέσεις σαν νέος; Λοιπόν, ένας σφιγκτήρας;

Ο φωτογράφος τραβά μια σχεδόν ιστορική λήψη. Και παραθέτω στον Πιοτρόφσκι την απάντηση της υπηρεσίας Τύπου του Ερμιτάζ στην επιστολή μου που ρωτούσε αν ο διευθυντής τους θα δεχόταν να αλλάξει ρούχα για χάρη των γυρισμάτων για τη VOGUE: «Όχι, είναι κάτι παραπάνω από σοβαρό άτομο». Ένας σοβαρός άντρας αρχίζει να χαμογελάει.

Η στυλίστριά μου είναι η γυναίκα μου, μου προτείνει, συμφωνώ αν μου αρέσει. Εδώ είναι ένα κασκόλ. Όλοι αναρωτιούνται πάντα γιατί το φοράω. Και απλά μου αρέσει. Το έβαλα πριν από δεκαπέντε χρόνια και δεν το βγάζω ποτέ. Όταν φεύγω από το σπίτι, φοράω πάντα ένα φουλάρι. Ας πάμε στους διαδρόμους, αλλά πρέπει να κλειδώσω την πόρτα.

Και ο Πιοτρόφσκι βγάζει φυσικά ένα μάτσο κλειδιά από την τσέπη του, μας βγάζει από το χώρο της ρεσεψιόν, κλειδώνεται μέσα και εμφανίζεται από την πίσω πόρτα στη γωνία.

Οι βοηθοί του έχουν ρεπό (συναντιόμαστε την Κυριακή) και ο Πιοτρόφσκι, που γίνεται εξήντα επτά τον Δεκέμβριο, πέρασε για να μιλήσει στους μαθητές. Το Ερμιτάζ έχει δημιουργήσει ένα νέο πρόγραμμα για νέους - με διαλέξεις, master classes και διαγωνισμούς όπως «Μάντεψε ποιο αριστούργημα βρίσκεται σε ποια αίθουσα».

Υπάρχει ακόμη χρόνος πριν από τη διάλεξη, και ο σκηνοθέτης με παίρνει να δείξω την έκθεση Gormley. Μέσα από την Αίθουσα του Αυγούστου, όπου η πρωτοπορία της γιαγιάς της μοντέρνας τέχνης, Λουίζ Μπουρζουά, που πέθανε πέρυσι, εκτίθεται μόνιμα δίπλα στις προτομές του Τιβέριου και του Νέρωνα, στην Αίθουσα του Διονύσου και στη Ρωμαϊκή Αυλή.

Στην πρώτη, οι Ολύμπιοι θεοί αφαιρέθηκαν από τα βάθρα τους και τοποθετήθηκαν απευθείας στο πάτωμα. Και δεκαεπτά γλυπτά από χυτοσίδηρο του Γκόρμλι εγκαταστάθηκαν στη γειτονική αυλή. Γιατί τέτοιες θυσίες;

Ο θεατής περνά στα αφηρημένα, ακατέργαστα σώματα των ανθρώπων του Γκόρμλι μέσα από μια σειρά από τέλεια σώματα θεών -αλλά ισάξια με αυτόν, τον θεατή. Είχε συνηθίσει να τον κοιτάζουν από ψηλά.

Αλλά δεν ξεκίνησες πολύ αργά; Και γιατί με τους Bourgeois, Gormley - τιμώμενους βετεράνους...

Λάθος ερώτηση. Το Ερμιτάζ ανέκαθεν ασχολούνταν με τη σύγχρονη τέχνη. Ποια είναι η συλλογή της Αικατερίνης της Β', με την οποία ξεκίνησε το μουσείο; Συνέλεξε σύγχρονη τέχνη - παρήγγειλε Chardin, Houdon, Reynolds. Η αρχή μας είναι ότι η τέχνη είναι ένα πράγμα και δεν υπήρξαν επαναστάσεις σε αυτό.

Στην αίθουσα υποδοχής του με θέα στον Νέβα.

Το 1930-1940, στο Ερμιτάζ δόθηκε μέρος των εθνικοποιημένων ιδιωτικών συλλογών των Shchukin και Morozov, συλλεκτών των τότε σημερινών ιμπρεσιονιστών καλλιτεχνών. Έτσι εμφανίστηκαν στο μουσείο ο Βαν Γκογκ, ο Σεζάν και ο Καντίνσκι. Το 1956, πραγματοποιήθηκε μια αναδρομική έκθεση του ζωντανού Πάμπλο Πικάσο και άνοιξε ο τρίτος όροφος, ειδικά για ευρωπαϊκή τέχνηΧΧ αιώνα. Το 1967, ήδη υπό τον Μπόρις Πιοτρόφσκι, πατέρα του σημερινού διευθυντή - θαύμα της σταλινικής αρχαιολογίας, ακαδημαϊκός, Ήρωας της Σοσιαλιστικής Εργασίας, ο οποίος ηγήθηκε του Ερμιτάζ για είκοσι έξι χρόνια - η Lydia Delectorskaya δώρισε μια συλλογή έργων του Matisse στο μουσείο. Έντεκα χρόνια αργότερα, ήταν εδώ που πραγματοποιήθηκε η πρώτη έκθεση Andy Warhol στη Ρωσία.

Όμως το πραγματικό παράθυρο προς την Ευρώπη και την Αμερική άνοιξε ο Πιοτρόφσκι Β'. Το 2000, το Ερμιτάζ διοργάνωσε την πρώτη αναδρομική έκθεση του Warhol και παρουσίασε τελευταία αριστουργήματαΤζάκσον Πόλοκ. Το 2004, πραγματοποιήθηκαν εδώ οι πρώτες εκθέσεις στη Ρωσία από τις πιο ακριβές στη Ρωσία - ο Ρώσος καλλιτέχνης underground, ο Μοσχοβίτης μετανάστης Kabakov και ο Αμερικανός αφηρημένος καλλιτέχνης Rothko. Η Μόσχα θα τους δει μόνο στα τέλη της δεκαετίας του 2000 στο Garage.

Με την «Τουαλέτα στη γωνία» και τη «Μοναξιά στη ντουλάπα» του Καμπάκοφ, τα οποία δώρισε στο Ερμιτάζ, αρχίσαμε να σχηματίζουμε μια συλλογή σύγχρονης τέχνης», θυμάται ο Πιοτρόφσκι.

Έκτοτε, οι Bourgeois και Rauschenberg, Polke και Soulages εμφανίστηκαν στη συλλογή του έργου Hermitage 20/21, στο πλαίσιο του οποίου πραγματοποιούνται εκθέσεις σύγχρονης τέχνης. Αλλά μεταξύ των Ρώσων υπάρχουν μόνο ο Tselkov και ο Novikov. Αλλά ξεκίνησε καλά. Το 1964, οργανώθηκε μια έκθεση στο μουσείο με έργα της ομάδας, συμπεριλαμβανομένου του ντροπιασμένου Mikhail Shemyakin, ο οποίος τότε δούλευε ως ξυλοκόπος.

Εκείνη η έκθεση οδήγησε σε πολιτική καταστολή, στην παραίτηση του σκηνοθέτη Αρταμόνοφ... Μας πήρε έναν ολόκληρο χρόνο για να βγούμε έξω. Αυτό ήταν μια τραγωδία για το μουσείο και για την τέχνη μας γενικότερα. Τότε φάνηκε πόσο επικίνδυνη ήταν η συγκλονιστική συμπεριφορά για το μουσείο. Και ότι το Ερμιτάζ χρειάζεται τον δικό του τρόπο επικοινωνίας σύγχρονη τέχνη.

Ενώ περπατάμε γύρω από το μουσείο, όπως η «Ρωσική Κιβωτός» του Σοκούροφ - χωρίς διακοπή, λέω στον Πιοτρόφσκι ότι για μένα είναι, πρώτα απ 'όλα, ένας αραβιστής μελετητής, ο οποίος αναφέρθηκε πολύ στο δίπλωμα του ινστιτούτου μου.

Μερικές φορές αστειεύομαι ότι το να είμαι ανατολίτης είναι το επάγγελμά μου και η δουλειά εδώ είναι ένα χόμπι: δεν μπορεί να υπάρχουν άλλοι με τέτοια απασχόληση. Παρεμπιπτόντως, για σχεδόν ογδόντα χρόνια το Ερμιτάζ διευθύνεται είτε από ανατολίτες είτε από αρχαιολόγους. Είμαι ανατολίτης-αρχαιολόγος. Ένας ανατολίτης είναι υποχρέωση να ζει σε πολλούς κόσμους, ένας αρχαιολόγος είναι να κατανοήσει πού να ξοδέψει χρήματα και πώς να τα λογοδοτήσει: ζεις σε αποστολές. Με ρώτησαν πρόσφατα: «Γιατί το τμήμα ισλαμικής τέχνης σας βρίσκεται στη χειρότερη κατάσταση;» Αυτό είναι αλήθεια. Είναι άβολο να βάζεις τα ενδιαφέροντά σου πρώτα.

Θυμάται την πρακτική του άσκηση στην Αίγυπτο του Νάσερ, πώς στη δεκαετία του εβδομήντα δίδασκε ιστορία στους ιεράρχες της σοσιαλιστικής Νότιας Υεμένης - και λέει ότι οι τρέχουσες επαναστάσεις στην Ανατολή είναι προσωπικός πόνος για αυτόν. Και μετά προχωρά στη σύγχρονη τέχνη: έχει μέλλον και ενδιαφέρον, είναι πεπεισμένος ο Πιοτρόφσκι, ακριβώς στη μουσουλμανική Ανατολή.

Το Ισλάμ δεν καλωσορίζει τις εικόνες ανθρώπων, αλλά οι αφαιρέσεις. Είναι πιο εύκολο να δημιουργήσετε ένα μουσείο σύγχρονης τέχνης στο Ντουμπάι ή τη Βαγδάτη και θα ανθίσει.

Στη σοβιετική σκάλα του Ερμιτάζ.

Με αυτό και τη βιογραφία του - γεννημένος στο Ερεβάν, προ-προ-προπάππους - Καθολικός, πατέρας - Ρώσος με πολωνικές ρίζες, «γαμπρός του αρμενικού λαού», που πέρασε τη μισή του ζωή στον Καύκασο, εξερευνώντας την πολιτεία Ουράρτου, μητέρα - Αρμένια - ο Πιοτρόφσκι εξηγεί την καθολικότητα του εαυτού του και του Ερμιτάζ του.

Αυτό δεν είναι μουσείο τέχνης, είναι μουσείο παγκόσμιου πολιτισμού.

Έτσι ξεκίνησε για τον Πιοτρόφσκι, σε ηλικία τεσσάρων ετών - όχι με τη «Δανάη», αλλά με στρατιωτικά ανατολίτικα τύμπανα στο Άρσεναλ και παρκέ μωσαϊκά.

Δεν είναι κρίμα που ο γιος σας είναι απίθανο να σας αντικαταστήσει στη θέση σας; Παρεμπιπτόντως, έχετε ήδη αποφασίσει μόνοι σας πότε θα συνταξιοδοτηθείτε;

Η μοίρα αποφασίζει τέτοια πράγματα, και τέτοιες ερωτήσεις είναι απρεπείς. Το 2014 το Ερμιτάζ είναι διακόσια πενήντα. Συγκεκριμένα, ένα μουσείο του 19ου-20ου αιώνα θα ανοίξει στην ανατολική πτέρυγα του κτιρίου του Γενικού Επιτελείου, θα υπάρχει επίσης σύγχρονη τέχνη - επιδείξεις βίντεο τέχνης και παραστάσεις. Και ο γιος μου, οικονομολόγος, ασχολείται με τις εκδόσεις. Εκδίδει επίσης βιβλία για το Ερμιτάζ. Η κόρη μου μένει στη Μόσχα, είναι τραπεζίτης, συμβουλεύομαι μαζί της για κάθε είδους οικονομικά θέματα. Ίσως τα παιδιά συνεχίσουν να συμμετέχουν στη ζωή του μουσείου. Αλλά το Ερμιτάζ δεν είναι μόνο η οικογένεια Πιοτρόφσκι. Συνηθίζεται να συνεργαζόμαστε με οικογένειες - εργαζόμενους, επιστάτες.

Δεδομένου ότι το Ερμιτάζ είναι ταυτόχρονα οικογένεια και σπίτι, ποιο είναι το αγαπημένο σας μέρος εδώ τώρα;

Θα το πω τώρα, και μετά θα έρθουν όλοι και θα μου ζητήσουν να βγάλω φωτογραφίες εκεί. Πήγα μια φορά στην Ιαπωνία και κάπου ανέφερα ότι μου άρεσε η μαύρη μπύρα. Τότε λοιπόν, σε όλες τις πόλεις όπου ήμασταν, οι Ιάπωνες έτρεχαν να βρουν μαύρη μπύρα για μένα. Αλλά δεν μπορώ να το πιω τόσο πολύ. Αυτή τη στιγμή περπατάω και θαυμάζω τις σκάλες Jordan. Μόλις το αποκαταστήσαμε.

Τελικά φτάνουμε στο θέατρο Ερμιτάζ. Το αμφιθέατρο των επτά σειρών είναι γεμάτο μαθητές και φοιτητές. «Κάτσε μέσα λάκκο ορχήστρας», προτείνει ο Πιοτρόφσκι. Από εκεί δεν μπορείτε να δείτε πώς μιλάει, και επομένως ακούτε ιδιαίτερα τα λόγια του. Για παράδειγμα, ότι στο μουσείο δεν υπάρχουν επιμελητές, αυτοί οι «πάντα οι πιο έξυπνοι άνθρωποι στο μουσείο», αλλά υπάρχουν βοηθοί ερευνητές. Ότι δεν ήταν το Ερμιτάζ που είχε την τιμή να συμμετάσχει στο τελευταίο Μπιενάλε της Βενετίας, και η Μπιενάλε θα φιλοξενηθεί από το Ερμιτάζ. Ο Πιοτρόφσκι είναι και πάλι πυλώνας για να ταιριάζει με την Αλεξάνδρεια.

Σοβαρά μιλάτε για την τιμή της Μπιενάλε που φιλοξενείται από το Ερμιτάζ; - Ρωτάω καθώς καθόμαστε στο γραφείο του κάτω από ένα πορτρέτο του πατέρα του.

Λοιπόν, για να μπουν οι νέοι σε αυτό», χαμογελάει ο σκηνοθέτης. - Το Ερμιτάζ στην Μπιενάλε είναι ένα διαφορετικό είδος για εμάς, εμφανιστήκαμε ευθαρσώς και με αυτοπεποίθηση. Γενικά μου αρέσει να ρισκάρω, να σοκάρω. Πριν από ένα χρόνο κάναμε μια έκθεση του Πικάσο - δεν είχαμε ποτέ τόσο μεγάλη έκθεση στις κεντρικές αίθουσες. Οι συνάδελφοι από το μουσείο του Παρισιού, όταν είδαν όλες αυτές τις χρυσές στήλες, έμειναν άναυδοι και προσπάθησαν να τις καλύψουν. Αλλά ήμουν αντίθετος. Κάνουμε τα πάντα ώστε, ούτως ή άλλως, όλα μας τα πράγματα είτε να είναι εντελώς εφευρεμένα από εμάς, είτε με μια ευαίσθητη προφορά Ερμιτάζ.

Ο «Απόλλων» του κύριου καλλιτέχνη της Αγίας Πετρούπολης της δεκαετίας του 1990, του ιδρυτή του νεοακαδημαϊσμού Timur Novikov, εκτέθηκε στο κτίριο του Γενικού Επιτελείου - με θέα Στήλη Αλεξάνδρεια, παράφραση του Μονφεράν για τη Ρωμαϊκή Στήλη του Τραϊανού. Όταν αποφάσισαν να εκθέσουν φωτογραφία το 1998, άρχισαν (προς αποδοκιμασία των κριτικών που πίστευαν ότι η φωτογραφία δεν είχε θέση δίπλα στη ζωγραφική) με μια αναδρομική έκθεση του Irving Penn. Ένας status πορτραιτιστής του Picasso, του Stravinsky, του Duchamp, του πατέρα της σύγχρονης φωτογραφίας μόδας, του συγγραφέα των εξωφύλλων της αμερικανικής VOGUE της δεκαετίας του '50 και των άκρως καλλιτεχνικών νεκρών φύσεων - δηλαδή, ένας δημιουργός κοντά σε αυτό που ήδη κρέμεται στο Ερμιτάζ. Και όταν αργότερα έφεραν ασπρόμαυρες Polaroid από γυμνά μοντέλα, ορχιδέες και αστέρια του underground κλασικού Robert Mapplethorpe, τα κρέμασαν διάσπαρτα με γκραβούρες των Ολλανδών μανιεριστών του 16ου αιώνα. Όσοι είδαν εκείνη την έκθεση ισχυρίζονται ότι κατάλαβαν από πού προέρχεται η λατρεία της τέλειας σωματικής ομορφιάς που βασίλευε στη μόδα και τη στιλπνότητα τη δεκαετία του '80.

Δεν πρέπει να κάνουμε μια καθαρά μόδα έκθεση κοστουμιών; Εδώ μέσα Μουσείο Πούσκινέδειξε η Chanel, ο Dior. Και η τελευταία σας ήταν το 1987 - μια αναδρομική έκθεση του Yves Saint Laurent...

Πάλι λάθος ερώτηση! Ήμασταν πρωτοπόροι και σε αυτό. Είναι ακριβώς το ίδιο εδώ με τη σύγχρονη τέχνη - χρειαζόμαστε τις ιστορίες του Ερμιτάζ. Στη δεκαετία του 2000 εκθέσαμε έργα της Λαμάνοβα και του Τσαρλς Γουόρθ: έραβαν για αυτοκράτειρες - αυτή είναι η ιστορία μας. Ή τι έγινε με την έκθεση φωτογραφίας της Annie Leibovitz. Αποτελούνταν από δύο μέρη: το ένα - τα θρυλικά «τελετουργικά» πορτρέτα αστέρων για το Vanity Fair και τη VOGUE. Η δεύτερη είναι φωτογραφίες των νεογέννητων παιδιών του Leibovitz, πατέρα, συντρόφου της ζωής Susan Sontag, συμπεριλαμβανομένου του χρόνου της πάλης της με τον καρκίνο. Και τοποθετήσαμε αυτές τις καθαρά προσωπικές φωτογραφίες στο γραφείο-υπνοδωμάτιο του Αλέξανδρου Β': μεταφέρθηκε σε αυτό το δωμάτιο μετά την απόπειρα δολοφονίας, πέθανε σε αυτό, και εδώ όλα διατηρούνται ως έχουν. Αυτοί οι τοίχοι έχουν δει γέννηση, μεγάλωμα, ζωή και θάνατο. Πού αλλού μπορεί να γίνει αυτό εκτός από το Ερμιτάζ;

Η Ιρίνα Πιοτρόφσκαγια, σύζυγος του διευθυντή του Ερμιτάζ, ενός από τους πιο διάσημους Ρώσους μάνατζερ, εργάζεται ως διευθύντρια έργου στον Οίκο Μόδας της Τατιάνα Παρφένοβα. Μιλήσαμε μαζί της την Παρασκευή, στο τέλος της ημέρας, στον χώρο παραγωγής, μακριά από τις μινιμαλιστικές βιτρίνες του Οίκου Μόδας. Ενώ μιλούσαν, ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς κάλεσε τη σύζυγό του δύο φορές - είχε προγραμματιστεί μια ντάκα για το Σαββατοκύριακο.
-- Irina Leonidovna, είναι δύσκολο να είσαι σύζυγος του συμβόλου της Αγίας Πετρούπολης, το όνομα της οποίας είναι άρρηκτα συνδεδεμένο τόσο με την πόλη όσο και με ένα από τα καλύτερα μουσείαειρήνη;
-- Δύσκολο. Πολύ δύσκολο. Αυτός ο άνθρωπος μεγάλωσε σε ένα ιδιαίτερο περιβάλλον, από την παιδική του ηλικία κινήθηκε σε έναν συγκεκριμένο κύκλο ανθρώπων, ενός συγκεκριμένου μυαλούκαι διατάξεις. Έχοντας γίνει λίγο μεγαλύτερο από ένα τραπέζι, βοήθησε ήδη τον πατέρα του - εργάστηκε σε μια αρχαιολογική αποστολή στην Αρμενία (Boris Piotrovsky - διευθυντής του Ερμιτάζ το 1964-1990 - Εκδ.). Όταν ήταν 18 ετών και σπούδαζε στη Σχολή Ανατολικών Σπουδών, μετέφραζε ήδη για πολύ υψηλές κυβερνητικές αντιπροσωπείες. Γενικά, είναι δύσκολο να μετρήσεις τον εαυτό σου δίπλα του.

Πώς πολεμά ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς τη λατρεία της προσωπικότητάς του;
- Δεν πολεμάει καθόλου: δεν υπάρχει λατρεία. Ίσως επειδή είναι όμορφος κλειστό άτομο. Και η ικανότητά του να ελέγχει τον εαυτό του δεν είναι ένα εσκεμμένο «ω, με συγχωρείτε», «άσε με να περάσω»... Είναι τακτ με τον ίδιο τρόπο με όλους. Αστέρια είναι άλλοι στην τηλεόραση, άλλοι στο σπίτι, τρίτοι, δέκατοι. Ο Πιοτρόφσκι είναι ο ίδιος παντού.

Και όμως, στη Ρωσία, η λατρεία της προσωπικότητας είναι δύσκολο να αποφευχθεί για όσους βρίσκονται στην εξουσία ή για εκείνους που ο λόγος τους σημαίνει πολλά για τις αρχές.
- Νομίζω ότι πολλά εξαρτώνται από το περιβάλλον στο οποίο εργάζεται ένας άνθρωπος. Για παράδειγμα, αυτή ακριβώς η λατρεία δημιουργείται μάλλον για τον Πούτιν. Δούλεψα με τον Πούτιν για 6 χρόνια. Ξεκινήσαμε μαζί όταν στρατολογούσε μια ομάδα για την Επιτροπή Εξωτερικών Σχέσεων. Το περισσότερο δύσκολα χρόνια, όταν είχε μείνει μόνο αρκετό ψωμί στην πόλη για 5 μέρες... Στριφογυρίζαμε σαν τρελοί. Είμαι διεθνής ειδικός, απόφοιτος της Μόσχας στις χρηματοοικονομικές σχέσεις, τις νομισματικές και χρηματοοικονομικές σχέσεις, με εξειδίκευση στις αραβικές χώρες. Εδώ, στην Αγία Πετρούπολη, δεν υπήρχαν ειδικοί σχέσεις αγοράς. Ο ίδιος ο Πούτιν στρατολόγησε ανθρώπους - ήταν δυνατή, καλή ομάδα. Ο άνθρωπος δημιουργείται από το περιβάλλον του.

Ο σύζυγός σας σας εμπλέκει σε επιχειρηματικές αποφάσεις;
- Στο σπίτι όλοι είναι ίσοι. Τον βοηθάω όσο μπορώ. Όσο για τη δουλειά, δεν ανακατεύομαι ποτέ στις υποθέσεις του. Αυτό δεν είναι το είδος της επιχείρησης όπου ένας σύζυγος, για παράδειγμα διευθυντής εστιατορίου, συμβουλεύει πώς μπορεί να αλλάξει κάτι στην επιχείρηση. Το Ερμιτάζ είναι πολύ τεράστιο μηχάνημα.

Ο γιος σας Μπόρις εργάζεται αυτήν τη στιγμή στον ιστότοπο του Ερμιτάζ;
- Σπουδάζει στο Finek, στο τέταρτο έτος, στη Σχολή Διοίκησης. Όταν ο Borya ήταν μικρός, ο Boris Borisovich του έφερε μια κονσόλα υπολογιστή για την τηλεόρασή του. Τότε, κανείς δεν είχε κάτι τέτοιο. Και όταν ήταν 10 ετών, γνώριζε ήδη άπταιστα τη χρήση υπολογιστή. Όταν σπούδαζε στο τελευταίους βαθμούςσχολεία, ένα τμήμα πληροφορικής εμφανίστηκε στο Ερμιτάζ. Όταν ο γιος μου ήταν 13, είχε ήδη την καλύτερη ιστοσελίδα. Εξακολουθεί να ηγείται έργων στο Ερμιτάζ. Ποτέ όμως δεν παρασύρθηκε από τη σχεδιαστική πορεία.

Ως οικονομολόγος, έχετε επηρεάσει τον γιο σας;
— Θέλαμε να πάει στην ανατολίτικη σχολή, όπως η κόρη μας, που αποφοίτησε από το τμήμα Αραβικών, αλλά τώρα εργάζεται στην Dresdner Bank στη Μόσχα, επικεφαλής του τμήματος συναλλαγματικών εργασιών. Αποδεικνύεται ότι εγώ, ως χρηματοδότης, την επηρέασα, καθώς και πολλές γλώσσες που ξέρει χάρη στην ανατολίτικη σχολή. Είναι ένα αποτελεσματικό κορίτσι. Παντρεμένος.

Δεν ήθελες να στείλεις τον Μπόρις να σπουδάσει στο εξωτερικό;
- Ο γιος μου θα αποφοιτήσει από το πανεπιστήμιο του χρόνου και μαθαίνει δύο γλώσσες - αγγλικά και γαλλικά. Αλλά για σπουδές στο εξωτερικό; Η Μασένκα έφυγε από το σπίτι, αλλά δεν θέλω να αφήσω το δεύτερο παιδί μου. Ίσως μείνει εκεί. Ακόμα και τώρα χρειάζεται να τον σπρώχνουν στα ταξίδια. Του λέμε: Borya, χρειάζεσαι γλώσσα, πρέπει να δεις πώς δουλεύουν οι άνθρωποι.

Και εσύ ως Μοσχοβίτης ένιωσες αμέσως καλά στην Αγία Πετρούπολη; Τελικά, βρέθηκες σε μια οικογένεια με έντονες παραδόσεις της Αγίας Πετρούπολης. Πώς σας φαίνεται εδώ;
«Ακόμα δεν μπορώ να συνηθίσω την πόλη». Όλα ήταν υπέροχα στην οικογένεια, φυσικά. Πώς να μην είναι υπέροχο όταν ο Μπόρις Μπορίσοβιτς είναι δίπλα σου! Ο Μπόρις Μπορίσοβιτς Πιοτρόφσκι ήταν ένας καταπληκτικός άνθρωπος. Ο Μίσα μοιάζει περισσότερο με τη μητέρα του εξωτερικά και περισσότερο στον πατέρα του εσωτερικά. Αλλά πιο δυναμικά. Τώρα έχω συνηθίσει την Αγία Πετρούπολη. Αλλά όταν έρχομαι στη Μόσχα... θα ήθελα να ζήσω στη Μόσχα. Η Μόσχα απορροφά τα πάντα πιο γρήγορα. Στην Αγία Πετρούπολη υπάρχει αρχοντιά, λεπτότητα, ηρεμία. Αλλά μου λείπει η δυναμική. Και δεν αντέχω όταν οι ίδιοι οι κάτοικοι της Αγίας Πετρούπολης λένε «Πέτρο». Είναι τόσο τυρί.

Τι θυμάστε από τις παραδόσεις της Αγίας Πετρούπολης της οικογένειας Πιοτρόφσκι;
— Όταν η Μπορένκα ήταν μικρή, η μητέρα του Μιχαήλ Μπορίσοβιτς μας ανάγκασε να πάμε βόλτες με τα παιδιά. Πραγματικά δεν ήθελα να πάω μια βόλτα. Ήρθαμε στο Ερμιτάζ και περπατήσαμε στις αίθουσες. Κάθισα τον γιο μου στον γοφό μου και περπατούσαμε και παρακολουθούσαμε για ώρες. Δεν είπα στον Borya: κοίτα τι εικόνα, ο συγγραφέας είναι τέτοιος και αυτός, θυμήσου. Οχι. Άρχισα να παρακολουθώ τον Borya - και μια μέρα ανακάλυψα ότι κοιτούσε το πάτωμα. Μεταφερόμαστε από αίθουσα σε αίθουσα, το σχέδιο του δαπέδου αλλάζει - ο Borya κοιτάζει το πάτωμα για δύο ώρες. Την επόμενη φορά «οδηγεί» το ταβάνι. Είχε τα δικά του πάθη. Υπάρχει ένας πίνακας, τον ονόμασε "Kapochka", στην ισπανική αίθουσα, ξέχασα τον συγγραφέα. Την πλησίασε σαν να ήταν ζωντανή, και μάλιστα της μίλησε. Μετά επέστρεψαν σπίτι και είπε: «Ω, μαμά, ήρθε ο Kapochka».

Τα μέσα ενημέρωσης της πρωτεύουσας αποκαλούν τον Μιχαήλ Πιοτρόφσκι τον καλύτερο μάνατζερ στη Ρωσία. Τι πιστεύετε για αυτό;
- Θα έπρεπε να είναι επικεφαλής της εταιρείας... Μαθαίνω για τις υποθέσεις του κυρίως μέσω της τηλεόρασης. Ή, για παράδειγμα, σήμερα διάβασα στο Business Petersburg ότι υπέγραψε κάποιου είδους συμφωνία. Σήμερα το πρωί στις 8.15 παρακολούθησα τη ζωντανή εκπομπή του και έτσι έμαθα τι γινόταν στο Ερμιτάζ. Μερικές φορές σκέφτομαι: Ουάου, τι υπέροχη ιδέα! Αυτό δεν συζητείται στο σπίτι: εάν ένα άτομο έρχεται κάθε μέρα στις 11 ή 12 το βράδυ, χρειάζεται ξεκούραση. Και μετά θα συνεχίσω να σε ενοχλώ: τι είναι ενδιαφέρον για σένα, πες μου…

Είναι ένα σπίτι το φρούριο μιας οικογένειας;
- Απολύτως. Και όχι επιπλέον άτομα, τσάγια, κλήσεις. Προσπαθώ να τον προστατέψω με κάποιο τρόπο. Χρειάζεται ένα διάλειμμα από τον κόσμο.

Ανταποκρίνεται ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς στην εικόνα ενός ανατολίτη;
- Όχι, αν και ίσως είναι φορέας του ανατολικού ταμπεραμέντου. Παρατήρησα την ιδιοσυγκρασία του στο Ιράκ, όπου γνωριστήκαμε. Όταν κατεβήκαμε από το αεροπλάνο στη Βαγδάτη, αποδείχθηκε ότι κανείς δεν συναντούσε την αντιπροσωπεία. Μόνο ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς το ήξερε εκ των προτέρων - αλλά κοιμήθηκε ήσυχος στο αεροπλάνο. Μετά μας έφεραν στην πρεσβεία, μας τακτοποίησαν, θα τακτοποιήσουμε, λένε. Μας έδωσαν μερικά καπίκια και αποφασίσαμε να τα ξοδέψουμε εξ ολοκλήρου σε μουσεία. Ο Mikhail Borisovich ανέλαβε αμέσως και μας οδήγησε - ήταν τόσο συναρπαστικό!

Πώς χαλαρώνει η οικογένειά σας;
— Κάθε χρόνο ονειρευόμαστε να περάσουμε 3 εβδομάδες έξω από την πόλη στο Komarovo. Αλλά δεν βγαίνει ποτέ. Τέτοιο είναι το όνειρο. Μείνετε μαζί, κοιμηθείτε, χαλαρώστε.

Πώς φτάσατε στην Τατιάνα Παρφένοβα;
- Έγινε τυχαία. Γνωρίζαμε την Τατιάνα πριν, όταν δούλευα ακόμα στο Smolny. Μετά από αυτά τα τεράστια, ισχυρά προβλήματα που έπρεπε να εργαστούμε στην Επιτροπή Εξωτερικών Σχέσεων, αυτός είναι ένας εντελώς διαφορετικός κόσμος. Εργάζομαι ως διευθυντής έργου. Τα ταξίδια σε έτοιμα σόου πρέπει να έχουν οικονομική απόδοση, όχι μόνο καλές κριτικές στις εφημερίδες.

Ποιανού ιδέα ήταν να πουλήσουν τα κεντημένα κασκόλ της Τατιάνα Παρφένοβα στο Ερμιτάζ;
-- Δεν είναι δικό μου. Αποφασίστηκε χωρίς εμένα. Παρακολουθώ στην τηλεόραση: ο σύζυγός μου στέκεται με την Τατιάνα Παρφένοβα - και οι δύο είναι ευτυχισμένοι. Είναι μια άξια σχεδιάστρια και της αξίζει να πωλούνται τα προϊόντα της στο Ερμιτάζ. Οι ξένοι της αγοράζουν πρόθυμα πράγματα. Η Τάνια είναι πολύ ευαίσθητη στη μόδα, το νιώθει περίπου ένα χρόνο νωρίτερα.

Ποιος ντύνει τον Μιχαήλ Μπορίσοβιτς;
- Βασικά, βέβαια, κάτι συμβουλεύω. Και εδώ και στα ταξίδια. Αλλά αυτό συμβαίνει με φωνές, σκάνδαλα, δεν θέλει να πάει - είναι τρομερό να τον σύρεις σε ένα κατάστημα, να τον αναγκάσεις να δοκιμάσει κάτι. Κασκόλ; Κάπως έτσι ρίζωσαν μόνα τους. Τα αγοράζει, τα αγοράζω εγώ. Είχα μάλιστα την εντύπωση ότι αυτό ήταν κατά κάποιο τρόπο συνδεδεμένο με τον αραβικό κόσμο. Λέει ότι ονειρεύεται αραβικός. Άραβες και Βεδουίνοι καλύπτουν τα πρόσωπά τους με κασκόλ. Κάποτε ήταν αφεντικό διεθνής αποστολήστην Υεμένη. Και τότε στη φωτογραφία είδα το κασκόλ πάνω του για πρώτη φορά. Ίσως αυτό είναι κάτι ασυνείδητο, σε καμία περίπτωση δανεισμένο, για παράδειγμα, από την ιταλική ή τη γαλλική μόδα. Κάθεται στη ντάκα με ένα πουκάμισο και ένα φουλάρι στο λαιμό. Λέει ότι νιώθει τόσο άνετα.

Που ντύνεσαι;
— Μου αρέσουν πολύ τα ρούχα της Tanya Parfenova, ειδικά το επαγγελματικό κοστούμι. Πρακτικά δεν φοράω φούστες - μόνο παντελόνια. Εκεί που δούλευα πριν ήταν απαραίτητο λευκή μπλούζακαι ένα σακάκι. Τον συνήθισα. Και η Τάνια φτιάχνει επίσης κομψά κοστούμια. Αγαπώ.

Με τη συνολική οικογενειακή σας απασχόληση, ποιος φροντίζει το σπίτι; Χρησιμοποιείτε τις υπηρεσίες διακοσμητών εσωτερικών χώρων για να διακοσμήσετε το σπίτι ή το εξοχικό σας;
«Δεν μπορώ να φανταστώ τον Μιχαήλ Μπορίσοβιτς να φέρει έναν σχεδιαστή και να λέει: κρεμάστε αυτό εδώ και βάλτε το εκεί». Ίσως υπάρχει ένας τέτοιος σχεδιαστής, αλλά δεν μπορώ να τον φανταστώ στο σπίτι μας. Παλιότερα απολαμβάναμε να πηγαίνουμε στη Nalichnaya σε ένα κατάστημα με αντίκες και να αγοράζουμε κάποια πράγματα. Έτσι συνήλθε σιγά σιγά το σπίτι.

Εσείς ή ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς αγοράζετε συχνά βιβλία;
- Υπό την πίεση μου, τα αγοράζει λιγότερο τώρα. Κάθε έκθεση όμως συνοδεύεται από ένα λεύκωμα. Τα υπόλοιπα είναι επιστημονικές δημοσιεύσεις. Υπάρχουν πράγματα που χρειάζεται - αυτά είναι η ζωή και η δουλειά του. Γενικά, έχουμε πολλά βιβλία - απλά δεν έχουμε πού να τα κρατήσουμε. Δεν υπάρχουν βιβλία στα δωμάτια. Όπου οι άνθρωποι ξεκουράζονται, δεν υπάρχουν - αλλιώς μπορεί να τρελαθείς.

Γιατί αγαπούν τον Πιοτρόφσκι;
- Είναι ένας άνθρωπος εκπληκτικής αρχοντιάς και ευπρέπειας. Και αυτό δεν μπορεί να αγνοηθεί. Στο Ερμιτάζ, ό,τι κάνει είναι για τον κόσμο: για να πάει ο κόσμος στο Ερμιτάζ. Λοιπόν, ας ακυρώσουμε τις εκπτώσεις για τα παιδιά και ας κερδίσουμε μια δεκάρα. Αν τα παιδιά δεν τρέχουν στους δρόμους το χειμώνα, αλλά έρχονται στο Ερμιτάζ και απλώς κάθονται, αυτό είναι ήδη καλό. Νιώθουν ζεστά και καλά. Σήμερα γελούν, αύριο σκέφτονται - αυτό είναι πολύ σημαντικό.

Ο Μ. Μπ. Πιοτρόφσκι, φαίνεται, δεν απάντησε ποτέ στις ερωτήσεις για το πού πήγαν τα εξαφανισμένα τιμαλφή και γιατί οι συλλογές αριστουργημάτων πήγαν σε εκθέσεις χωρίς ασφάλιση.
Και γενικά, αυτό που προέκυψε από τις «εκθέσεις» ήταν πρωτότυπα ή ψεύτικα; Από όσο γνωρίζουμε κανείς δεν έχει κάνει εξετάσεις;
Χρειάζεται επιλεκτική και στη συνέχεια συνολική επιθεώρηση του Ερμιτάζ το 2013 για την ασφάλεια των αριστουργημάτων και τη γνησιότητά τους και ταυτόχρονα για όλες τις οικονομικές και οικονομικές δραστηριότητες της διαχείρισης του προαναφερθέντος μουσείου.
Μετά από αυτό, θα είναι ξεκάθαρο με ποιον τόνο και σε ποια επίκαιρα θέματα μπορείτε να μιλήσετε με αυτόν τον παράξενο σκηνοθέτη».

(σχόλιο από τον χρήστη BigNode)

ΥΣΤΕΡΟΓΡΑΦΟ. — ΑΝΕΚΔΟΤΟ ΜΕ ΤΟ ΘΕΜΑ:

ΔΥΝΑΜΙΤΙΚΕΣ ΙΣΤΟΡΙΕΣ

«Ο ΙΔΙΟΣ Ο ΘΕΟΣ ΔΙΑΤΑΞΕ ΝΑ ΚΛΕΨΕΙ»
ή
ΠΕΙΡΑΣΜΟΙ ΤΡΟΜΟΚΡΑΤΗ

Οι πεζοί [του Χειμερινού Ανακτόρου], και μάλιστα οι υπηρέτες του παλατιού γενικά, ήταν πραγματικά «ευγνώμονες». Από τα σωζόμενα μηνύματα του A.I Zhelyabov και του S.N. Εκπληκτική αταξία επικρατούσε στη διαχείριση του παλατιού. Η γενική κλοπή υπουργών ξεπέρασε κάθε πιθανότητα. Οι συνάδελφοι του παλατιού του Khalturin διοργάνωσαν γλέντια, στα οποία δεκάδες γνωστοί τους παρευρέθηκαν ελεύθερα χωρίς έλεγχο ή επίβλεψη. Ενώ οι υψηλόβαθμοι αξιωματούχοι δεν είχαν ελεύθερη πρόσβαση στο παλάτι από τις μπροστινές εισόδους, οι πίσω πόρτες ήταν ανοιχτές μέρα και νύχτα σε οποιονδήποτε γνώριμο της ταβέρνας του τελευταίου υπηρέτη του παλατιού. Συχνά οι επισκέπτες έμεναν μια νύχτα στο παλάτι.

Η γενική κλοπή της περιουσίας του παλατιού ανάγκασε τον Khalturin να κλέψει προμήθειες τροφίμων για να μην φανεί ύποπτος. Δύο φορές έκλεψε πορσελάνινα πιάτα. Ωστόσο, οι υπηρέτες ισχυρίστηκαν ότι ο ίδιος ο Θεός τους διέταξε να κλέψουν, επειδή, για παράδειγμα, οι λακέδες του παλατιού έπαιρναν μόνο 15 ρούβλια το μήνα...

Η κλοπή στο παλάτι έφτασε σε τέτοιες διαστάσεις που ο Khalturin (σε συνομιλία με το μέλος του Narodnaya Volya A.A. Kvyatkovsky) αναρωτήθηκε γιατί δεν κλάπηκε το σχεδόν αφύλακτο στέμμα της Αικατερίνης Β', που βρίσκεται στον πρώτο όροφο του παλατιού, το οποίο αποτιμήθηκε σε ένα εκατομμύριο ρούβλια «Πώς δεν έχουν κλαπεί όλα αυτά τα στέμματα και τα σκήπτρα - δεν μπορώ να το φανταστώ;»

Προετοιμάζοντας την έκρηξη, ο Khalturin απαίτησε από την Εκτελεστική Επιτροπή " Λαϊκή Βούληση«βοηθώντας με διάφορες πληροφορίες πληροφοριών, και το σημαντικότερο, προμηθεύοντάς τον με δυναμίτη.

Πάβελ Καν.
Περπατήστε από το Θερινό Παλάτι στο Χειμερινό Παλάτι
Με Ανάχωμα παλατιούΑγία Πετρούπολη.
St. Petersburg, Petrogradsky and Co., 1996, σελ. 180-181.

ΓΙΑΤΙ Ο ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΤΟΥ ΕΡΜΙΤΑΖ Μ. PIOTROVSKY,
ΕΙΔΙΚΟΣ ΣΤΟ ΙΣΛΑΜ ΚΑΙ ΤΟ ΚΟΡΑΝΙ,
ΔΕΝ ΕΠΙΤΡΕΠΕΤΑΙ ΓΙΑ ΧΡΙΣΤΙΑΝΟΥΣ
ΠΡΟΣΕΥΧΗ ΣΤΟΥΣ ΝΑΟΥΣ ΤΟΥ ΧΕΙΜΕΡΙΝΟΥ ΑΝΑΚΤΟΡΟΥ;

Είναι γνωστό εδώ και πολύ καιρό ότι στα βάθη του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, που υπάγεται στο Υπουργείο Πολιτισμού της Ρωσίας, μια κοινότητα Ορθοδόξων Χριστιανών λειτουργεί σε βαθιά υπόγεια, όπως την εποχή του σαδιστή Ρωμαίου αυτοκράτορα Νέρωνα, που καταδίωκε τους χριστιανούς, και νόμιμα - σύμφωνα με το διάταγμα του Προέδρου της Ρωσίας - απαιτεί να απελευθερωθούν από τις «κοσμικές εκθέσεις» οι εκκλησίες της επίσημης κατοικίας των Ρώσων Αυτοκρατόρων (σπίτι των αρχηγών του ρωσικού κράτους - αυτοκράτορες και αυτοκράτειρες) - το Χειμερινό Παλάτι.

Οι Χριστιανοί ζητούν επειγόντως την εφαρμογή των Προεδρικών Διαταγμάτων για την επιστροφή αντικειμένων χριστιανικής λατρείας στη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία. Ο διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, Μιχαήλ Πιοτρόφσκι, δεν δίνει σημασία στις νόμιμες απαιτήσεις των Ορθοδόξων, δεν θέλει να συμμορφωθεί με τα Διατάγματα του Προέδρου της Ρωσίας.

Γιατί;

Ως πρώην κληρονομικός κομμουνιστής-άθεος;

Ή για κάποιο άλλο λόγο;

Ή ο πολίτης M.B Piotrovsky, που έχει ανέβει «πολύ ψηλά», δεν έχει χρόνο να δώσει προσοχή στους Ορθόδοξους Πετρούπολης που «στέκονται από κάτω», γιατί είναι ο γενικός διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ. μέλος της Ρωσικής Ακαδημίας Επιστημών, Τακτικό μέλος της Ακαδημίας Τεχνών, Τακτικό μέλος της Ακαδημίας Ανθρωπιστικών Επιστημών, Προϊστάμενος του Τμήματος Μουσειακών Σπουδών και Προστασίας Μνημείων, Καθηγητής της Φιλοσοφικής Σχολής στο Πανεπιστήμιο της Αγίας Πετρούπολης, Καθηγητής του Oriental Faculty of St. Petersburg University, Προϊστάμενος του Τμήματος Ιστορίας της Αρχαίας Ανατολής της Oriental Faculty of St. Petersburg, Dean of the Faculty of Oriental Studies University St. του Διεθνούς Συμβουλίου Μουσείων, μέλος του Προεδρείου της Ρωσικής Επιτροπής UNESCO, βραβευμένος με το Προεδρικό Βραβείο της Ρωσικής Ομοσπονδίας στον τομέα της λογοτεχνίας και της τέχνης, και ούτω καθεξής και ούτω καθεξής...

Αλλά προς το παρόν, ο M.B Piotrovsky, δεν είναι ακόμα αυτοκράτορας του μουσείου! Όλο και περισσότερες νέες θέσεις...

Είναι πραγματικά δυνατό ο πρώην κομμουνιστής-άθεος σύντροφος, και νυν κ. M.B. δεκάδες φορές μεγαλύτερος από τον ίδιο τον Πρόεδρο της Ρωσικής Ομοσπονδίας Βλαντιμίρ Πούτιν;

Γνωρίζει ο Υπουργός Πολιτισμού της Ρωσικής Ομοσπονδίας Βλαντιμίρ Ροστισλάβοβιτς Μεντίνσκι ότι ένας από τους διευθυντές του μουσείου που του υπάγονται, φορώντας το συνεχές μαντίλι του στο λαιμό του και προσωποποιώντας την ιδεολογική τάση του «κομψού κασκόλ με κοντά αδύνατα καυκάσια πόδια» στη ρωσική πολιτική σκέψη; μπορεί ταυτόχρονα, εκτός από τη γενική διεύθυνση στο Κρατικό Μουσείο Ερμιτάζ, να εκτελεί τόσες άλλες λειτουργίες και συνδρομές;

Είναι καιρός ο διάσημος Ρώσος πολιτικός, επικεφαλής υγειονομικός γιατρός της Ρωσίας Gennady Grigoryevich Onishchenko να ελέγξει γιατί ο κ. Πιοτρόφσκι δεν φροντίζει την υγεία του, εκτελώντας σχολαστικά τόσα πολλά σημαντικά καθήκοντα ταυτόχρονα. Σίγουρα αυτό παραβιάζει τον Εργατικό Κώδικα της Ρωσικής Ομοσπονδίας...

Ο Μιχαήλ Μπορίσοβιτς, ως γενικός διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, ως «συντάκτης» και «συντάκτης», συγγραφέας «προλογίων» και «μεταθεμάτων», δεν λαμβάνει χρήματα; Ίσως τους μεταφέρει σε συνταξιούχους – τις επιμελητές των αιθουσών, τους κατώτερους ερευνητές και τους υπαλλήλους του Ερμιτάζ που λαμβάνουν πενιχρούς μισθούς; Δώστε τους μια λίστα με αυτούς που έχουν ευλογηθεί!

Γιατί όμως συμβαίνει αυτό;

Είναι πολύ πλούσιος;

Πλησιάζει η πεντηκοστή επέτειος της βασιλείας (1964-2014) του «οίκου Πιοτρόφσκι» στο «Κρατικό Ερμιτάζ», για το οποίο γράφτηκε ένα ειδικό βιβλίο από τον γιατρό-ψάλτη - «Το Ερμιτάζ. Πιοτρόφσκι» (Αγία Πετρούπολη, 2004, 170 σελ.), αφιερωμένη στην σαράντα επέτειο από την απόλυση του εξαίρετου αρχαιολόγου Μιχαήλ Ιλλάριονοβιτς Αρταμόνοφ (1898-1972) από τη θέση του διευθυντή του Ερμιτάζ το 1964.

Η παραίτηση του Αρταμόνοφ έγινε «χάρη» στις εκθεσιακές δραστηριότητες του γνωστού Shemyakin Mishka, ενός προβοκάτορα τέχνης (όπως τον αποκαλούσαν στη «Σαϊγκόν»), ο οποίος βρίσκεται τώρα στο εξωτερικό.

Όπως είναι γνωστό, ο καθηγητής και ακαδημαϊκός Πιοτρόφσκι δεν συμμετείχε στον θάνατο της Λάρισας Ζαβάντσκαγια, η οποία λήστεψε τα ταμεία του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ (αυτό αποδείχθηκε από το δικαστήριο). Αυτός, ως γενικός διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, δεν είναι ένοχος για τον θάνατο της κλέφτη Larisa Zavadskaya σε μια θέση εργασίας μουσείου!

Ένας κλέφτης ή κλέφτες έκλεψαν εκθέματα αξίας εκατοντάδων εκατομμυρίων ρούβλια από τα ταμεία του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ. Ο Piotrovsky M.B., διευθυντής του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ, καθηγητής και μέλος, για αυτή τη μεγαλύτερη κλοπή στην ιστορία του Ερμιτάζ, που σύντομα, το 2014, θα συμπληρώσει ένα τέταρτο της χιλιετίας, έλαβε μόνο μια επίπληξη από έναν ομιλητή σε διάφορες περιστάσεις και περιστάσεις στο κανάλι Πολιτισμός » πρώην υπουργός Πολιτισμού Mikhail Shvydkoy.

Παρεμπιπτόντως, ένας πρώην συγγενής του Piotrovsky M.B. Η Νατάσα Ντεμέντιεβα (πρώην σύζυγος του ξαδέλφου του) ήταν υπουργός Πολιτισμού του Γέλτσιν και διακρίθηκε κατά την ταφή του Γέλτσιν των λεγόμενων «λειψάνων του Εκατερίνμπουργκ», τα οποία δεν αναγνωρίζονται από τη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία ως τα αυθεντικά σώματα της οικογένειας των τελευταίων Ρώσος αυτοκράτορας.

Ένας από τους βουλευτές της Νατάσα ήταν ο Misha, του οποίου το επώνυμο ήταν Shvydkoy, ο οποίος έκανε καρέκλες με τη Natasha, η οποία, ήδη υπουργός, ανακοίνωσε στον Piotrovsky M.B. για τα «κατορθώματα» της κλέφτη Larisa Zavadskaya, μόνο μια επίπληξη.

Αλλά για παρόμοια αδικήματα (επίβλεψη κλοπής), ο υπουργός Άμυνας Serdyukov έχασε πριν από λίγο καιρό την υψηλή του θέση... «κάθεται» ο M.B. Ας προσθέσουμε, ακόμα...

«World Citizen of St. Petersburg», υποστηρίζοντας μια μικρή κλίκα με τη μορφή του εικονικού «World Club of St κοροϊδεύει τους ανωτέρους του με ασυνήθιστα τραγούδια και ιστορίες και αστεία για «την πολιτιστική κληρονομιά και τον αξεπέραστο ρόλο του Ερμιτάζ στην ιστορία της Ρωσίας».

Γενικά δεν είναι ο Ντοστογιέφσκι σύμβολο του ρωσικού πολιτισμού, αλλά ο Πιοτρόφσκι!

Ωστόσο, όπως γνωρίζετε, η έννοια του πολιτισμού, όπως και κάθε άλλη κατηγορία, είναι περιζήτητη, γεγονός που δημιουργεί το έδαφος για εικασίες από τον σύντροφο (πρώην κομμουνιστή) Μιχαήλ Πιοτρόφσκι.

Είναι ευρέως γνωστό ότι ο Μιχαήλ Πιοτρόφσκι είναι επιστήμονας, ειδικός στο Ισλάμ (και επομένως προπαγανδιστής των ιδεών του Κορανίου - που ειλικρινά δεν αγαπά τις επαγγελματικές του γνώσεις, για τις οποίες λαμβάνει χρήματα;).

Αλλά για κάποιο λόγο είναι επίσης βραβευμένος, καθώς και γιος μιας Αρμένισσας και του ρωσοποιημένου Πολωνού κομμουνιστή B.B. Piotrovsky - σοβιετικού ήρωα της σοσιαλιστικής εργασίας και κομιστή της τάξης (τρία Τάγματα του Λένιν και ένα της Οκτωβριανής Επανάστασης, τρία Κόκκινο Πανό της Εργασίας υπάρχουν και άλλα βραβεία από την περιφερειακή επιτροπή του ΚΚΣΕ, η οποία ενέκρινε τις λίστες των βραβείων), μέλος της περιφερειακής επιτροπής του ΚΚΣΕ, που κορόιδεψε το κεφάλι του για το «λαμπρό μέλλον όλης της ανθρωπότητας - τον κομμουνισμό»!

Θα ήθελα επίσης να ρωτήσω: ποιος διευθύνει τον ιστότοπο πληροφοριών του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ - όχι ο καθηγητής ή ο ακαδημαϊκός Μιχαήλ Πιοτρόφσκι, αλλά και ο Πιοτρόφσκι. Είναι συγγενής του γενικού διευθυντή του Κρατικού Μουσείου Ερμιτάζ;

Και πώς μπορεί κανείς να μην θυμηθεί τα λόγια του Adlai Stevenson, ο οποίος είπε κάποτε σε έναν κύριο αυτό:

«ΑΝ ΔΕΝ ΣΤΑΜΑΤΗΣΕΙΣ ΝΑ ΜΟΥ λες ψέματα
«ΔΕΝ ΘΑ ΣΤΑΜΑΤΗΣΩ ΝΑ ΛΕΩ ΤΗΝ ΑΛΗΘΕΙΑ ΓΙΑ ΣΕΝΑ!»

… ΛΟΙΠΟΝ ΘΑ ΤΟΥΣ ΕΠΙΤΡΕΠΟΝΤΑΙ;
ΜΟΝΙΜΕΣ ΥΠΗΡΕΣΙΕΣ
ΣΕ ΣΥΚΟΦΑΝΙΣΜΕΝΟ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΚΟΜΜΟΥΝΙΣΤΕΣ
ΟΡΘΟΔΟΞΟΙ ΝΑΟΙ
IMPERAL WINTER PALACE;
ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΕΞΑΡΤΟΥΝΤΑΙ ΑΚΟΜΑ
ΑΠΟ ΠΡΩΗΝ ΑΘΕΪΣΤΗ ΚΟΜΜΟΥΝΙΣΤΗ
PIOTROVSKY M.B. ?

Εσωτερική άποψη
Μεγάλη Εκκλησία του Χειμερινού Παλατιού
στην Αγία Πετρούπολη