Ε. Κουζνέτσοφ
(Πρωί του επισήμου που έλαβε τον πρώτο σταυρό)
Πάβελ Φεντότοφ. Φρέσκος κύριος
Ο Πάβελ Φεντότοφ κατασκόπευσε τον ήρωά του σε μια ντροπιαστική στιγμή και έκανε τα πάντα για να γίνει ορατή η ντροπή: ένας μικρόσωμος άντρας βρήκε κάποιον ακόμα πιο μικρό πάνω στον οποίο μπορούσε να σηκωθεί, ένας σκλάβος βρήκε έναν σκλάβο, ο ποδοπατημένος ήθελε να ποδοπατήσει.
Λοιπόν, ο ίδιος ο Φεντότοφ ήταν ένας μικρόσωμος άντρας, ο ίδιος σηκώθηκε υπομονετικά και σιγά-σιγά σηκώθηκε, και κάθε ορόσημο του μονοπατιού που είχε διανύσει ήταν σταθερά αποτυπωμένο στην καρδιά του: έγινε δεκτός σώμα δόκιμων, ορίστε ο «πρώτος ρόλος» στην τελετή αποφοίτησης (παιδική απόλαυση, αλλά τον θυμόταν τόσο έντονα που μίλησε γι' αυτόν στην αυτοβιογραφία του, αν και ελαφρώς ειρωνικά), ορίστε η πρώτη θέση, εδώ η επόμενη, εδώ είναι το διαμαντένιο δαχτυλίδι από τον Μεγάλο Δούκα Μιχαήλ Πάβλοβιτς.. .
Στην ταινία "Fresh Cavalier", αποκήρυξε όχι μόνο τον ήρωά του, αλλά και λίγο από τον εαυτό του - με γελοιοποίηση, αηδιαστική αποξένωση. Ποτέ δεν ήταν και ποτέ δεν θα είναι τόσο ανελέητα σαρκαστικός όσο είναι εδώ.
Η αταξία που επικρατεί στο δωμάτιο είναι φανταστική - το πιο αχαλίνωτο γλέντι δεν θα μπορούσε να το έχει προκαλέσει: όλα είναι διάσπαρτα, σπασμένα, αναποδογυρισμένα. Όχι μόνο έχει σπάσει το τσιγάρο, αλλά οι χορδές της κιθάρας είναι σπασμένες και η καρέκλα είναι ακρωτηριασμένη,
και ουρές ρέγγας βρίσκονται στο πάτωμα δίπλα στα μπουκάλια, με θραύσματα από ένα θρυμματισμένο πιάτο,
Ο Φεντότοφ έδωσε μια ορισμένη συμπάθεια στον μάγειρα. Μια όμορφη, τακτοποιημένη γυναίκα, με ένα ευχάριστα στρογγυλεμένο πρόσωπο με κοινό πνεύμα, με όλη της την εμφάνιση να δείχνει το αντίθετο από τον ατημέλητο ιδιοκτήτη και τη συμπεριφορά του, τον κοιτάζει από τη θέση ενός εξωτερικού και αμόλυντου παρατηρητή.
Ο ιδιοκτήτης έχει χάσει αποφασιστικά αυτό που του επιτρέπει να του φέρονται με κάθε καλοσύνη.
«Η ακολασία στη Ρωσία δεν είναι καθόλου βαθιά, είναι περισσότερο πουλί, λιπαρό, θορυβώδες και αγενές, ατημέλητο και ξεδιάντροπο, όσο πιο βαθιά...» - φαίνεται πως αυτά τα λόγια του Χέρτσεν γράφτηκαν κατευθείαν για εκείνον. Γέμισε αλαζονεία και θυμό, τριχωτή. Η φιλοδοξία του μπουρού, που θέλει να βάλει τη μαγείρισσα στη θέση της, ορμάει από μέσα του, παραμορφώνοντας, πραγματικά, τα πολύ καλά χαρακτηριστικά του προσώπου του.
Ο Fedotov, από την άλλη πλευρά, είναι εντελώς ξένος στο πνεύμα της καταγγελίας - αυτός, όχι τόσο τυχαία, αλλά πιθανότατα ασυναίσθητα, άγγιξε ένα μυστικό, πονεμένο σημείο και το άγγιξε τόσο απροσδόκητα που δεν έγινε καν κατανοητός.
Ποιος είναι στ’ αλήθεια ο αχαλίνωτος μπουράς που απεικονίζει; Δεν πρόκειται καθόλου για τον άψυχο καριερίστα αξιωματούχο που ήθελε να δει το κοινό, συμπεριλαμβανομένου ενός τόσο εκλεπτυσμένου θεατή όπως ο V. Stasov, ο οποίος έγραψε μετά από αρκετό καιρό, δηλαδή έχοντας καθιερωθεί πλήρως στην αρχική του αντίληψη:
«...πριν από σένα είσαι ένας έμπειρος, άκαμπτος χαρακτήρας, ένας διεφθαρμένος δωροδοκός, ένας άψυχος σκλάβος του αφεντικού του, που δεν σκέφτεται πια τίποτα εκτός από το ότι θα του δώσει χρήματα και έναν σταυρό στην κουμπότρυπα του. Είναι θηριώδης και ανελέητος, όποιον και ό,τι θέλει θα πνίξει και δεν θα τρέμει ούτε μια ρυτίδα στο πρόσωπό του από δέρμα ρινόκερου (δηλαδή ρινόκερου - Ε.Κ.). Ο θυμός, η αλαζονεία, η αναισθησία, η ειδωλοποίηση της τάξης ως το υψηλότερο και κατηγορηματικό επιχείρημα, μια ζωή εντελώς χυδαία».
Είναι γραμμένο, όπως πάντα από τον Stasov, δυνατά, αλλά για έναν εντελώς διαφορετικό άνθρωπο. Ήρωας του Φεντότοφ - πιτσιρίκι. Ο ίδιος ο καλλιτέχνης το τόνιζε επίμονα, αποκαλώντας τον «φτωχό αξιωματούχο» και ακόμη και «εργάτη» «με ελάχιστη υποστήριξη», που βιώνει «συνεχή φτώχεια και στερήσεις». Αυτό είναι ξεκάθαρα εμφανές από την ίδια την εικόνα - από τα διάφορα έπιπλα, κυρίως "λευκό ξύλο", από το σανίδι πάτωμα, τη σκισμένη ρόμπα και τις ανελέητα φορεμένες μπότες.
Είναι σαφές ότι έχει μόνο ένα δωμάτιο - ένα υπνοδωμάτιο, ένα γραφείο και μια τραπεζαρία. είναι σαφές ότι ο μάγειρας δεν είναι δικός του, αλλά του ιδιοκτήτη.
Λοιπόν, δεν είναι ένας από τους τελευταίους, ούτε Bashmachkin ή Poprishchin, ούτε κάποιο κουρέλι - έτσι άρπαξε μια παραγγελία και πήγε σπασμένος σε μια γιορτή, αλλά εξακολουθεί να είναι φτωχός και αξιολύπητος.
Πρόκειται για έναν μικρόσωμο άντρα, του οποίου όλη η φιλοδοξία αρκεί μόνο για να επιδειχθεί μπροστά στον μάγειρα.
Το λάθος του Stasov στην αξιολόγηση του άτυχου ήρωα του Fedotov δεν ήταν προσωπικό του και ήταν διδακτικό με τον δικό του τρόπο. Η φτώχεια και η ασημαντότητα του αξιωματούχου φάνηκαν φυσικά, αλλά δεν έγιναν αντιληπτές, πέρασαν: δεν ταίριαζε στο συνηθισμένο στερεότυπο.
ΜΕ ελαφρύ χέριΓκόγκολ ο επίσημος έγινε κεντρική φιγούραΗ ρωσική λογοτεχνία της δεκαετίας 1830-1850, σχεδόν το μοναδικό θέμα για βοντβίλ, κωμωδίες, ιστορίες, σατιρικές σκηνές κ.λπ. Ο αξιωματούχος είχε συμπόνια. Ναι, καμιά φορά τον κορόιδευαν, αλλά μια νότα συμπάθειας ανθρωπάκι, βασανισμένος ισχυροί άντρες του κόσμουαυτό παρέμεινε αμετάβλητο.
Ο αξιολύπητος αξιωματούχος στέκεται στη στάση ενός αρχαίου ήρωα, προσφέροντας μια χειρονομία ρήτορα δεξί χέριστο στήθος (στο μέρος όπου κρέμεται το κακόμοιρο τάγμα), και με το αριστερό, ακουμπισμένο στο πλάι, μαζεύοντας επιδέξια τις πτυχές της ευρύχωρης ρόμπας, σαν να μην ήταν ρόμπα, αλλά τόγκα.
Υπάρχει κάτι κλασικό, ελληνορωμαϊκό στην ίδια του πόζα με το σώμα του ακουμπισμένο στο ένα πόδι, στη θέση του κεφαλιού του γυρισμένο αργά προς το μέρος μας με προφίλ και περήφανα πεταμένο πίσω, με τα ξυπόλυτα πόδια του να προεξέχουν κάτω από τη ρόμπα του, ακόμη και τούφες τα χαρτιά για μπούκλες που βγαίνουν από τα μαλλιά του είναι σαν δάφνινο στεφάνι.
Πρέπει να σκεφτεί κανείς ότι έτσι ακριβώς ένιωθε ο επίσημος νικητής, μεγαλοπρεπής και περήφανος σε βαθμό αλαζονείας.
Αλλά ήρωας αντίκα, υψωμένος ανάμεσα σε σπασμένες καρέκλες, άδεια μπουκάλια και θραύσματα, δεν θα μπορούσε παρά να είναι αστείο, και ταπεινωτικά αστείο - όλη η αθλιότητα των φιλοδοξιών του βγήκε έξω.
Φυσικά, το πινέλο του ζωγράφου αποδεικνύεται συχνά πιο σοφό από τη σκέψη του, ή τουλάχιστον μπροστά από αυτό, αλλά η παρωδία ενός ακαδημαϊκού πίνακα από τον Fedotov προέκυψε πραγματικά αυθόρμητα; Άλλωστε η τάση να κοροϊδεύεις το σεβαστό οπλοστάσιο κλασική τέχνητο είχε ανακαλύψει παλιότερα. Οτι κωμικό εφέ, που εμφανίστηκε αυθόρμητα σε κάποια από τα σέπια του, ο Φεντότοφ χρησιμοποίησε αυτή τη φορά αρκετά εσκεμμένα, με σκοπό την ειρωνική γελοιοποίηση. Απομυθοποιώντας τον ήρωά του, ο Φεντότοφ απομυθοποίησε ταυτόχρονα ακαδημαϊκή τέχνημε τις αποστεωμένες ατάκες και τα κόλπα του. Στην πρώτη του εικόνα, η ρωσική ζωγραφική, γελώντας, χωρίστηκε με τον ακαδημαϊσμό.
Βασισμένο σε υλικά από το βιβλίο του E. Kuznetsov
Πάβελ Αντρέεβιτς Φεντότοφ (22 Ιουνίου 1815, Μόσχα - 14 Νοεμβρίου 1852, Αγία Πετρούπολη) - Ρώσος ζωγράφος και γραφίστας, ακαδημαϊκός ζωγραφικής, ένας από μεγαλύτερους εκπροσώπουςΟ ρωσικός ρομαντισμός, ο θεμελιωτής του κριτικού ρεαλισμού στη ρωσική ζωγραφική.
Μια σκηνή είδους από τη ζωή ενός φτωχού αξιωματούχου που κατέχει μια μικρή θέση αντανακλάται στον πολύ μικρό πίνακα του Φεντότοφ «Fresh Cavalier», ο οποίος ζωγραφίστηκε, θα έλεγε κανείς, σε ύφος κινουμένων σχεδίων το 1847.
Και έτσι, μια μέρα πριν ο συγκεκριμένος αξιωματούχος έλαβε το πρώτο του βραβείο - μια παραγγελία - και τώρα στα όνειρά του ανεβαίνει ήδη στο κλίμακα καριέραςμέχρι την κορυφή, παρουσιάζοντας τον εαυτό του είτε ως δήμαρχο είτε ως περιφερειάρχη...
Πιθανώς στα όνειρά του, ο νεόκοπος καβαλάρης, πετώντας και γυρίζοντας παστέλ για πολλή ώρα τη νύχτα, δεν μπορούσε να αποκοιμηθεί, θυμούμενος όλη την ώρα τον «θρίαμό» του τη στιγμή της απονομής αυτού του ακριβού βραβείου, ζηλεύοντας τον συνοδεία ως καβαλάρης του τάγματος. Μόλις ξημέρωσε, ο αξιωματούχος είχε ήδη πηδήξει από το κρεβάτι, πετώντας μια τεράστια μεταξωτή ρόμπα και καρφώνοντας μια διαταγή. Πήρε περήφανα και αλαζονικά τη στάση του Ρωμαίου γερουσιαστή και εξέτασε τον εαυτό του στον καλυμμένο με τη μύγα καθρέφτη.
Ο Φεντότοφ απεικονίζει τον ήρωά του με κάπως καρικατούρα, και επομένως, κοιτάζοντας την εικόνα, δεν μπορούμε παρά να χαμογελάμε ελαφρά. Ο μικρός υπάλληλος, έχοντας λάβει το βραβείο, ονειρευόταν ήδη ότι τώρα θα είχε μια διαφορετική ζωή, και όχι αυτή που ήταν μέχρι τότε σε αυτό το αραιά επιπλωμένο, σωριασμένο δωμάτιο.
Ο κωμικός χαρακτήρας της εικόνας προκύπτει από την έντονη αντίθεση μεταξύ ονείρων και πραγματικότητας. Ένας υπηρέτης με τη ρόμπα που φοριέται στις τρύπες στέκεται ξυπόλητος και φοράει μπούκλες στο κεφάλι του, αλλά με εντολή. Το καμαρώνει στην καμαριέρα, που του έφερε γυαλισμένες αλλά παλιές μπότες. Είναι καιρός να ετοιμαστεί για δουλειά, αλλά θέλει πραγματικά να παρατείνει την ευχαρίστηση του στοχασμού του εαυτού του και τις άκαρπες φαντασιώσεις. Η υπηρέτρια τον κοιτάζει συγκαταβατικά και κοροϊδευτικά, χωρίς καν να προσπαθεί να το κρύψει.
Το δωμάτιο είναι σε τρομερή αταξία, όλα τα πράγματα είναι διάσπαρτα. Στο τραπέζι, καλυμμένο με ένα ελαφρύ τραπεζομάντιλο με έντονο κόκκινο σχέδιο, μπορείτε να δείτε λουκάνικο σε φέτες, 
ξαπλωμένος όχι σε ένα πιάτο, αλλά σε μια εφημερίδα. Σε κοντινή απόσταση υπάρχουν χάρτινα σίδερα για μπούκλες, κάτι που δείχνει ότι ο ήρωας προσπαθεί να φανεί με τη μόδα της εποχής του.
Κάτω από το τραπέζι έπεσαν τα κόκαλα της ρέγγας που μάλλον έφαγε ο άντρας για φαγητό. Υπάρχουν επίσης θραύσματα από εδώ σπασμένα πιάτα. Η στολή πετάχτηκε στις καρέκλες το βράδυ. Σε ένα από αυτά, μια λεπτή, ατημέλητη γάτα τζίντζερ σκίζει την ξεκούραστη ταπετσαρία.
Από τον πίνακα «Fresh Cavalier» μπορεί κανείς να κρίνει τη ζωή των μικρών υπαλλήλων στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα. Είναι γεμάτο ειρωνεία. Αυτή είναι η πρώτη ολοκληρωμένη ελαιογραφία του καλλιτέχνη. Σύμφωνα με τον Φεντότοφ, απεικόνισε στον πίνακα του έναν φτωχό αξιωματούχο που λαμβάνει ελάχιστη υποστήριξη και βιώνει συνεχώς «σπανιότητα και στέρηση». Αυτό φαίνεται ξεκάθαρα στην εικόνα: αταίριαστα έπιπλα, σανίδες πατώματα, φθαρμένη ρόμπα και γδαρμένες μπότες. Νοικιάζει ένα φτηνό δωμάτιο και η καμαριέρα είναι πιθανότατα του κυρίου.
Ο καλλιτέχνης απεικονίζει την υπηρέτρια με εμφανή συμπάθεια. Δεν είναι άσχημη, είναι ακόμα αρκετά νέα και τακτοποιημένη. Έχει ένα ευχάριστο, στρογγυλό, λαϊκό πρόσωπο. Και όλα αυτά τονίζουν την αντίθεση μεταξύ των χαρακτήρων της εικόνας.
Ο αξιωματούχος είναι φιλόδοξος και αλαζόνας. Πήρε τη στάση ενός ευγενούς Ρωμαίου, ξεχνώντας ότι φορούσε ρόμπα και όχι τόγκα. Ακόμη και η χειρονομία του, με την οποία δείχνει την παραγγελία του, αντιγράφεται από κάποιο περιοδικό. Του αριστερόχειραςστηρίζεται στο πλάι, δείχνοντας επίσης τη φανταστική του «ανωτερότητα».
Μιμούμενος ελληνορωμαϊκούς ήρωες, ο επίσημος στέκεται ακουμπισμένος στο ένα πόδι και ρίχνει περήφανα το κεφάλι του πίσω. Φαίνεται ότι ακόμη και οι μπούκλες του που βγαίνουν στο κεφάλι του θυμίζουν νικηφόρο. Δάφνινο στεφάνιδιοικητής. Αισθάνεται πραγματικά μεγαλειώδης, παρ' όλη την αθλιότητα του περιβάλλοντός του.
Σήμερα αυτή η μινιατούρα του Pavel Fedotov «Fresh Cavalier» εκτίθεται στην Πολιτεία Γκαλερί Τρετιακόφ. Το μέγεθός του είναι 48,2 επί 42,5 εκ. Λάδι σε καμβά
«Πολλές φορές ήθελα να μάθω γιατί συμβαίνουν όλες αυτές οι διαφορές. Γιατί είμαι τιτουλάριος σύμβουλος, γιατί στο καλό είμαι τιτουλάριος σύμβουλος; Ίσως δεν είμαι καθόλου τιμητικός σύμβουλος; Ίσως είμαι κάποιου είδους κόμης ή στρατηγός, αλλά αυτός είναι ο μόνος τρόπος που φαίνομαι να είμαι τιμητικός σύμβουλος. Ίσως εγώ ο ίδιος δεν ξέρω ακόμα ποιος είμαι. Εξάλλου, υπάρχουν τόσα πολλά παραδείγματα από την ιστορία: κάποιος απλός άνθρωπος, όχι τόσο ευγενής, αλλά απλώς κάποιος έμπορος ή ακόμα και αγρότης - και ξαφνικά αποδεικνύεται ότι είναι κάποιο είδος ευγενούς ή βαρώνου, ή όπως και να 'ναι το όνομά του ...»
Φαίνεται ότι με αυτά τα λόγια το μικρό πρόσωπο του Πόπριστσιν του Γκόγκολ, σφιγμένο σε γροθιά, ξαφνικά εξομαλύνεται, η ευτυχία απλώνεται πάνω του, μια ζωηρή λάμψη ανάβει στα μάτια του και γίνεται ψηλότερος και η φιγούρα του είναι διαφορετική - σαν να είχε πετάξει από τους ώμους του μαζί με την κλωστή στολή του, ένα αίσθημα ασημαντότητας, καταπίεσης και αθλιότητας.
Η πλοκή της ταινίας "Fresh Cavalier"
Γιατί το θυμηθήκαμε Ο ήρωας του Γκόγκολ, Θεωρώντας Ο πίνακας του Fedotov "Fresh Cavalier"? Εδώ μπροστά μας είναι ένας επίσημος που πανηγύρισε την παραλαβή της παραγγελίας. Το πρωί μετά το γλέντι, χωρίς να κοιμηθεί ακόμα καλά, φόρεσε τη νέα του ρόμπα και στάθηκε σε πόζα μπροστά στον μάγειρα.
Ο Fedotov, προφανώς, ενδιαφερόταν για ένα εντελώς διαφορετικό θέμα. Τι είναι όμως πλοκή για έναν αληθινό καλλιτέχνη! Δεν είναι αυτός ένας λόγος, δεν είναι μια καθαρά τυχαία ευκαιρία να διαμορφωθούν τέτοιοι χαρακτήρες, να αποκαλυφθούν τέτοιες πτυχές της ανθρώπινης φύσης, ώστε σε εκατόν διακόσια χρόνια, να κάνουν τους ανθρώπους να συμπονούν, να αγανακτούν και να περιφρονούν αυτούς με τους οποίους συναντούν σαν ζωντανά πλάσματα...
Τόσο ο Poprishchin όσο και ο "κύριος" του Fedotov είναι συγγενείς και στενοί στη φύση για εμάς. Ένα μανιακό πάθος ελέγχει τις ψυχές τους: «Ίσως δεν είμαι καθόλου τιμητικός σύμβουλος;»
Είπαν για τον Fedotov ότι εδώ και αρκετό καιρό άρχισε να ζει ως ερημικός. Νοίκιασα κάποιο είδος ρείθρου στα περίχωρα της Αγίας Πετρούπολης, υγρό, με παιδιά να περπατούν από το μισό του ιδιοκτήτη, παιδιά να κλαίνε πίσω από τον τοίχο - και λειτουργεί με τέτοιο τρόπο που είναι τρομακτικό να το βλέπεις: το βράδυ και το βράδυ - κάτω από λάμπες, κατά τη διάρκεια της ημέρας - στο φως του ήλιου.
Όταν ένας από τους παλιούς του γνώριμους εξέφρασε την έκπληξή του, ο Fedotov άρχισε να μιλά με πάθος για τα πλεονεκτήματα της τρέχουσας ζωής του. Δεν παρατήρησε τις ενοχλήσεις που απλά δεν υπήρχαν για αυτόν. Αλλά εδώ, στην 21η γραμμή του νησιού Βασιλιέφσκι, η φυσική του κλίση στην παρατήρηση βρίσκει σταθερή τροφή, υπάρχει περισσότερο από αρκετό υλικό για δημιουργικότητα - οι ήρωές του ζουν παντού.
Τώρα είναι αποφασισμένος να ξεκινήσει να ασχολείται με τα λάδια και να παρουσιάσει τους πρώτους του καμβάδες στο κοινό. Φυσικά, αυτές θα είναι εικόνες ηθών, σκηνές που κατασκόπευσε στη ζωή: η μία που ονομάζεται «Οι συνέπειες ενός γλεντιού», η δεύτερη «Ο καμπούρης γαμπρός» (έτσι λένε οι πίνακες «Φρέσκος Καβαλάρης» και «Η Επιλεκτική Νύφη» ονομάζονταν αρχικά).
Κατά τη διάρκεια των σύντομων ωρών ανάπαυσης, ο Fedotov υπέφερε από πόνο στα μάτια του. Έβαλε μια βρεγμένη πετσέτα στο κεφάλι του και σκέφτηκε τους ήρωές του, πρώτα από όλα τον «κύριο». Η ζωή των αξιωματούχων του ήταν οικεία από την παιδική ηλικία, από το σπίτι των γονιών του στη Μόσχα.
Εδώ, στην Αγία Πετρούπολη, υπάρχει ένα διαφορετικό πνεύμα - ένα μητροπολιτικό. Οι νέες γνωριμίες του καλλιτέχνη, από αυτούς που υπηρέτησαν σε διάφορα τμήματα, φαινόταν ότι ήταν γεννημένοι υπάλληλοι. Πώς κάθονται όταν επισκέπτονται, παίρνουν μια καρέκλα, πώς μιλάνε με τον θυρωρό, πώς πληρώνουν τον ταξιτζή - με όλους τους τρόπους και τις χειρονομίες τους μπορούσε κανείς να μαντέψει την κατάταξή τους και την πιθανή επαγγελματική τους εξέλιξη. Τα πρόσωπά τους, όταν πηγαινοέρχονται στο τμήμα το πρωί, τυλιγμένα με ξεφτιλισμένα πανωφόρια, αντικατοπτρίζουν μόνο επίσημη ανησυχία, φόβο για επίπληξη και ταυτόχρονα κάποιου είδους αυτοϊκανοποίηση. Είναι ικανοποίηση... Θεωρούν την επιθυμία για κάθε λογής αφηρημένα οφέλη, φυσικά, βλακεία.
Και ανάμεσά τους υπάρχουν και αστείοι, τουλάχιστον ο «καβαλάρης» του.
Περιγραφή του κύριου χαρακτήρα της εικόνας
Ο Φεντότοφ τακτοποίησε την εικόνα με τέτοιο τρόπο, την εμπόρευσε με λεπτομέρειες, ώστε να μπορεί κανείς να τη διαβάσει ως μια ιστορία για τη ζωή αυτού του ατόμου, μια λεπτομερή ιστορία και σαν να οδηγεί τον θεατή στα βάθη της εικόνας, έτσι ώστε η Ο θεατής ήταν εμποτισμένος με την ίδια την ατμόσφαιρα αυτού που συνέβαινε, έτσι που ένιωσε σαν αυτόπτης μάρτυρας -σαν να την άνοιξα κατά λάθος μια πόρτα για να την άνοιξα στον γείτονά μου- και αυτό φάνηκε στα μάτια του. Είναι δελεαστικό και ταυτόχρονα διδακτικό. Ναι, η σκηνή μπροστά στα μάτια μας πρέπει να διδάσκει. Ο καλλιτέχνης πίστευε ότι μπορούσε να διορθώσει τα ήθη και να επηρεάσει τις ανθρώπινες ψυχές.
Όταν μια μέρα συγκεντρώθηκαν οι φίλοι του Fedotov, και ανάμεσά τους ο συγγραφέας A. Druzhinin, ο καλλιτέχνης άρχισε να εξηγεί και να εξηγεί το νόημα των πινάκων, όπως ο ίδιος τους καταλάβαινε: «μια απερίσκεπτη ζωή». Ναι, τόσο στο "The Consequences of a Revel" όσο και στο "The Brokeback Groom" κάθε θεατής πρέπει να δει τη ζημιά από μια ασύνετη ζωή.
Πριν γκρίζα μαλλιάη νύφη έψαχνε τους μνηστήρες και τώρα πρέπει να διαλέξει τον καμπούρα σελαντόνα. Και ο επίσημος! Εδώ στέκεται στη στάση ενός Ρωμαίου αυτοκράτορα, ξυπόλητος και φορώντας μπούκλες. Η μαγείρισσα έχει τέτοια δύναμη πάνω του που γελάει στα μούτρα και σχεδόν τον χώνει στη μύτη με μια τρυπητή μπότα. Ένας φίλος που πίνει, ένας αστυνομικός, έχει αποκοιμηθεί κάτω από το τραπέζι. Στο πάτωμα βρίσκονται τα απομεινάρια μιας γιορτής και ένας σπάνιος καλεσμένος στο σπίτι - ένα βιβλίο. Φυσικά, πρόκειται για το «Ivan Vyzhigin» του Bulgarin. «Όπου υπάρχει κακή σύνδεση, υπάρχει βρωμιά στις διακοπές», κατέληξε ο Fedotov...
Παρ' όλες τις δύσκολες συνθήκες της ζωής, πίστευε στην εγγενώς καλή φύση των ανθρώπων, στην πιθανότητα εκφυλισμού των πιο κακών και μοχθηρών από αυτούς. Η ηθική βρωμιά, η χυδαιότητα, πίστευε, ήταν συνέπεια ασέβειας προς τον εαυτό του.
Με την τέχνη του ονειρευόταν να επιστρέψει την ανθρωπότητα στον άνθρωπο.
Στους φίλους άρεσε η εικόνα για τον επίσημο εξαιρετικά λόγω της ζωτικότητας και της φυσικότητας της. Λεπτομέρειες ομιλίας που δεν κρύβουν το σύνολο, το χιούμορ και αυτό το χαρακτηριστικό - αιχμαλωτίζει, παρασύρει στα βάθη της εικόνας, σας αφήνει να νιώσετε την ατμόσφαιρα του συμβάντος. Τους φαινόταν ότι η ηθικοποιητική, εποικοδομητική ερμηνεία του Fedotov δεν αποκάλυπτε το πλήρες νόημα του πίνακα. Και ο χρόνος το επιβεβαίωσε.
Ο Φεντότοφ εξέθεσε τους πίνακές του στο κοινό το 1847. Η επιτυχία του «The Revel» ήταν τόσο μεγάλη που αποφασίστηκε να αφαιρεθεί η λιθογραφία από τον καμβά. Αυτό έκανε τον Fedotov εξαιρετικά χαρούμενο, επειδή ο καθένας μπορεί να αγοράσει μια λιθογραφία, πράγμα που σημαίνει ότι ο πίνακας θα μπορεί να έχει αντίκτυπο σε πολλούς - αυτό προσπαθούσε.
Δεν πέτυχε. Η λογοκρισία απαιτούσε να αφαιρεθεί η εντολή από τη ρόμπα του αξιωματούχου, η στάση προς την οποία θεωρήθηκε ασέβεια. Ο καλλιτέχνης προσπαθεί να κάνει ένα σκίτσο και συνειδητοποιεί ότι το νόημα, το όλο νόημα της εικόνας, χάνεται. Εγκατέλειψε τη λιθογραφία.
Αυτή η ιστορία έγινε γνωστή έξω από τους καλλιτεχνικούς κύκλους και όταν ο Fedotov εξέθεσε τον καμβά για δεύτερη φορά το 1849 - και εκείνη την εποχή η διάθεση του κοινού τροφοδοτήθηκε από γεγονότα Γαλλική επανάσταση- η ταινία θεωρήθηκε ως ένα είδος πρόκλησης για τον γραφειοκρατικό μηχανισμό Τσαρική Ρωσία, καταγγελία κοινωνικό κακόμοντέρνα ζωή.
Ο κριτικός V.V Stasov έγραψε: «Μπροστά σου υπάρχει μια έμπειρη, μουδιασμένη φύση, ένας διεφθαρμένος δωροδοκός, ένας άψυχος σκλάβος του αφεντικού του, που δεν σκέφτεται πια τίποτα άλλο από το να του δώσει χρήματα και έναν σταυρό στην κουμπότρυπα του. Είναι άγριος και ανελέητος, θα πνίξει όποιον και ό,τι θέλεις - και ούτε μια πτυχή στο πρόσωπό του από δέρμα ρινόκερου δεν θα παραπαίει. Ο θυμός, η αλαζονεία, η σκληρότητα, η ειδωλοποίηση της τάξης ως το υψηλότερο και κατηγορηματικό επιχείρημα, μια εντελώς χυδαία ζωή - όλα αυτά είναι παρόντα σε αυτό το πρόσωπο, σε αυτή τη πόζα και τη φιγούρα ενός ανεπανόρθωτου αξιωματούχου».
...Σήμερα καταλαβαίνουμε το βάθος της γενίκευσης που δίνει η εικόνα του «κύριου», καταλαβαίνουμε ότι η ιδιοφυΐα του Φεντότοφ αναμφίβολα ήρθε σε επαφή με την ιδιοφυΐα του Γκόγκολ. Μας διαπερνά η συμπόνια και η «φτώχεια του φτωχού ανθρώπου», για τον οποίο η ευτυχία έχει τη μορφή νέο πανωφόριαποδεικνύεται αφόρητο βάρος και καταλαβαίνουμε ότι με βάση την ίδια πνευματική φτώχεια, ή μάλλον, την παντελή έλλειψη πνευματικότητας, την καταπίεση ανελεύθερο άτομοΗ μανία μεγαλώνει.
«Γιατί είμαι τιτουλάριος σύμβουλος και γιατί στο καλό είμαι τιτουλάριος σύμβουλος;…»Ω, πόσο τρομακτικό είναι αυτό το πρόσωπο, τι αφύσικο μορφασμό παραμορφώνει!
Ο Gogolevsky Poprishchin, που έκοψε τη νέα του στολή σε μανδύα, απομακρύνεται και απομονώνεται από την κοινωνία. Ο ήρωας του Fedotov πιθανότατα θα ευημερήσει, θα νοικιάσει ένα πιο φωτεινό διαμέρισμα, θα αποκτήσει έναν διαφορετικό μάγειρα και, φυσικά, κανείς δεν θα πει καν στην καρδιά του: "Τρελό!" Κι όμως -κοιτάξτε καλά- το ίδιο απανθρωποποιημένο πρόσωπο ενός μανιακού.
Το πάθος για διάκριση, για βαθμίδα, για εξουσία, που κρύβεται λανθάνοντα και εξελίσσεται όλο και περισσότερο σε μια φτωχή, άθλια ζωή, τρώει και καταστρέφει έναν άνθρωπο.
Κοιτάμε μέσα «Fresh Cavalier» του Φεντότοφ, ένα ολόκληρο στρώμα ζωής εκτίθεται. Η φυσιογνωμία των περασμένων αιώνων σκιαγραφείται με πλαστική διαύγεια, και σε όλο το βάθος της γενίκευσης εμφανίζεται μπροστά μας ένας θλιβερός τύπος αυτοικανοποίησης,
Μου αρέσουν κάποιοι πίνακες γιατί δείχνουν ειλικρινά τη ζωή απ' έξω με χιούμορ. Έτσι, οι καλλιτέχνες αναλαμβάνουν την ευθύνη να διδάξουν όλες τις περιπλοκές της ψυχολογίας σε νέες, άπειρες γενιές. Ένας από αυτούς τους πίνακες ανήκει στο πινέλο του Π.Α. Φεντότοβα. Τι απεικονίζει ξεκάθαρα την εικόνα του κεντρικού ήρωα και του περιβάλλοντός του; Τι με ελκύει στο έργο του διάσημου ζωγράφου;
Το φως πέφτει νέος άνδραςΟ , που είχε λάβει την παραγγελία την προηγούμενη μέρα, διασκέδαζε τόσο πολύ που το δωμάτιό του θυμίζει πλέον άθλια παράγκα μέθυσου. Μια κιθάρα με σπασμένες χορδές, άδεια μπουκάλια ξαπλωμένα στο πάτωμα, όλα αυτά τα χαρακτηριστικά μιας περασμένης χαρούμενης γιορτής μαρτυρούν την ορθότητα των υποθέσεων μου. Φτάνει η υπηρέτρια και τον γελάει, τον επιπλήττει για το χάλι και του δείχνει τις τρύπες στις μπότες του. Κύριος χαρακτήραςδεν προσέχει τα λόγια της. Έχοντας λάβει την παραγγελία, έγινε περήφανος. Βγάζοντας παιδικά το κάτω χείλος του, δείχνει με το δάχτυλό του τη ρόμπα του, όπου το βραβείο του κρέμεται στο στήθος του. Με αυτό τα είπε όλα. Και δεν σκοπεύω να σκύψω να δώσω την πολύτιμη προσοχή μου σε τέτοια χαμηλός άνθρωπος. Δεν του έδωσε καμία εντολή.
Η εμφάνιση του επίσημου δείχνει ότι αυτό το άτομο ενδιαφέρεται μόνο για την εμφάνισή του. Όσο μεθυσμένος κι αν ήταν χθες, δεν ξέχασε να «στολίσει» το κεφάλι του με μπούκλες. Αυτό το χαρακτηριστικό του χαρακτήρα αποδεικνύεται από την παρουσία καθρέφτη, σίδερο για μπούκλες, χτένα και άλλα προϊόντα υγιεινής στο τραπέζι. Υπάρχει επίσης λουκάνικο σε φέτες και μια μικρή καράφα με κάτι αλκοολούχο στην εφημερίδα.
Όλο το δωμάτιο είναι σκορπισμένο σαν κομφετί με θραύσματα από ένα σπασμένο πιάτο και μέρη από μια σπασμένη καρέκλα. Δεν είναι σαφές πώς μια γάτα και ένα κλουβί με ένα πουλί εμφανίστηκαν σε αυτή τη φασαρία. Αλλά συμπλήρωναν και το εσωτερικό του στενού δωματίου. Ένα άλλο σχήμα εξηγεί το εύρος των διακοπών και την προσωπικότητα του κύριου χαρακτήρα στην εικόνα - ενός συναδέλφου του αξιωματούχου μας που αποκοιμήθηκε κάτω από το γραφείο του. Η σάτιρα του καλλιτέχνη είναι πάντα επίκαιρη. Και παρόλο που είναι διασκεδαστικό να κοιτάς την εικόνα, όταν σκέφτεσαι απλώς το γεγονός ότι ένας τέτοιος ήρωας ζει ανά πάσα στιγμή και μπορεί να βρεθεί σε οποιαδήποτε χιλιετία, αυτό σε στεναχωρεί αμέσως.
Ποιος είναι αυτός ο αστείος αξιωματούχος που δυσκολεύεται να συνέλθει το πρωί μετά το εύθυμο γλέντι που διοργανώθηκε με αφορμή την παραλαβή της πρώτης του παραγγελίας; Τι άθλια κατάσταση; Πόσο αμήχανη φαίνεται η παραγγελία σε μια παλιά ρόμπα και πόσο κοροϊδευτικά κοιτάζει η μαγείρισσα τον αφέντη της, κρατώντας σκισμένες μπότες.
Ο πίνακας «Fresh Cavalier» είναι μια ακριβής αναπαραγωγή της πραγματικότητας. Εκτός από την εξαιρετική γνώση της τεχνικής γραφής, ο Fedotov μεταφέρει εκπληκτικά ψυχολογική εικόνα. Ο καλλιτέχνης συμπάσχει ξεκάθαρα με τον «καλό» του.
Laquo;Πρωί μετά από ένα γλέντι με την ευκαιρία της παραγγελίας που έλαβε. Ο νέος κύριος δεν άντεξε όταν το φως φόρεσε το νέο του στη ρόμπα του και υπενθυμίζει περήφανα στον μάγειρα τη σημασία του. Εκείνη όμως του δείχνει κοροϊδευτικά τις μόνες μπότες, αλλά είναι φθαρμένες και γεμάτες τρύπες, τις οποίες κουβάλησε για να τις καθαρίσει. Αποκόμματα και θραύσματα από τη χθεσινή γιορτή είναι ξαπλωμένα στο πάτωμα, και κάτω από το τραπέζι στο βάθος μπορείτε να δείτε έναν κύριο που ξυπνά, πιθανότατα να παραμένει επίσης στο πεδίο της μάχης, αλλά ένας από αυτούς που ενοχλούν όσους περνούν με διαβατήριο. Η μέση ενός μάγειρα δεν δίνει το δικαίωμα στον ιδιοκτήτη να έχει καλεσμένους καλύτερος τόνος. "Όπου υπάρχει κακή σύνδεση, υπάρχουν υπέροχες διακοπές - βρωμιά." Έτσι περιέγραψε την εικόνα ο ίδιος ο Fedotov. Δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον πώς οι σύγχρονοί του περιέγραψαν αυτήν την εικόνα, συγκεκριμένα ο Maykov, ο οποίος, έχοντας επισκεφθεί την έκθεση, περιέγραψε ότι ο κύριος καθόταν και ξυριζόταν - τελικά, υπάρχει ένα βάζο με μια βούρτσα ξυρίσματος - και στη συνέχεια πήδηξε ξαφνικά . Αυτό σημαίνει ότι ακούστηκε ένας ήχος από έπιπλα που έπεφταν. Βλέπουμε επίσης μια γάτα να σκίζει την ταπετσαρία μιας καρέκλας. Κατά συνέπεια, η εικόνα γεμίζει με ήχους. Γεμίζει όμως και μυρωδιές. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Maykov είχε την ιδέα ότι στην εικόνα απεικονίζονται και κατσαρίδες. Αλλά όχι, στην πραγματικότητα δεν υπάρχουν, είναι απλώς η πλούσια φαντασία του κριτικού που πρόσθεσε έντομα σε αυτή την πλοκή. Αν και, πράγματι, η εικόνα είναι πολύ πυκνοκατοικημένη. Δεν είναι μόνο ο ίδιος ο κύριος με τον μάγειρα, υπάρχει επίσης ένα κλουβί με ένα καναρίνι, και ένας σκύλος κάτω από το τραπέζι και μια γάτα σε μια καρέκλα. Παντού υπάρχουν υπολείμματα, υπάρχει ένα κεφάλι ρέγγας ξαπλωμένο, το οποίο η γάτα γλέντισε. Γενικά, η γάτα εμφανίζεται συχνά στο έργο του Fedotov, για παράδειγμα, στην ταινία του "Major's Matchmaking". Τι άλλο βλέπουμε; Βλέπουμε ότι έχουν πέσει πιάτα και μπουκάλια από το τραπέζι. Δηλαδή, οι διακοπές ήταν πολύ θορυβώδεις. Δείτε όμως τον ίδιο τον κύριο, είναι και πολύ απεριποίητος. Φοράει μια κουρελιασμένη ρόμπα, αλλά την τυλίγει γύρω του όπως ένας Ρωμαίος γερουσιαστής τυλίγει τον τόγκα του γύρω του. Το κεφάλι του κυρίου είναι σε papillots: αυτά είναι κομμάτια χαρτιού στα οποία ήταν τυλιγμένα μαλλιά και στη συνέχεια τα έκαιγαν με λαβίδες μέσα από αυτό το κομμάτι χαρτιού, ώστε να μπορούν να φορμαριστούν τα μαλλιά. Φαίνεται ότι όλες αυτές οι διαδικασίες βοηθούνται από τον μάγειρα, του οποίου η μέση έχει πράγματι στρογγυλεθεί ύποπτα, επομένως τα ήθη αυτού του διαμερίσματος δεν είναι τα πιο καλύτερη ποιότητα. Το ότι ο μάγειρας φοράει κασκόλ, και όχι πολεμιστής, κόμμωση παντρεμένη γυναίκα, σημαίνει ότι είναι κορίτσι, αν και δεν πρέπει επίσης να φορά μαντίλα για κορίτσι. Είναι σαφές ότι η μαγείρισσα δεν φοβάται καθόλου τον «τρομερό» αφέντη της, τον κοιτάζει με χλευασμό και του δείχνει τις τρύπες της. Γιατί αν και γενικά μια εντολή, φυσικά, σημαίνει πολλά στη ζωή ενός αξιωματούχου, αλλά όχι στη ζωή αυτού του ανθρώπου. Ίσως ο μάγειρας είναι ο μόνος που γνωρίζει την αλήθεια για αυτήν την παραγγελία: ότι δεν απονέμεται πλέον και ότι αυτός ο κύριος έχασε τη μοναδική του ευκαιρία να κανονίσει τη ζωή του κάπως διαφορετικά. Είναι ενδιαφέρον ότι τα υπολείμματα του χθεσινού λουκάνικου στο τραπέζι είναι τυλιγμένα σε εφημερίδα. Ο Φεντότοφ δεν έδειξε με σύνεση για ποια εφημερίδα ήταν - «Police Vedomosti» από τη Μόσχα ή την Αγία Πετρούπολη.
Η πλοκή και η σύνθεση του πίνακα δείχνει ξεκάθαρα την επιρροή των Άγγλων καλλιτεχνών - δασκάλων του καθημερινού είδους.