Αφορισμοί και αποσπάσματα από έργα της δυτικής λογοτεχνίας. ο Μολιέρος. Στάδια δημιουργικότητας, νόημα και αισθητικές απόψεις του Μολιέρου Αποφθέγματα από τον Μολιέρο

Όποιος είναι φίλος με όλους, δεν τον θεωρώ φίλο.

Ηλίθιοι

Το να μαθαίνεις σε έναν ανόητο είναι το πιο ανυπόφορο πράγμα.

Γυναίκα

Αν οι γυναίκες σκέφτονται μόνο τους συζύγους τους,
Δεν έχουν καμία ανάγκη να ντύνονται μέχρι τα εννιάρια.

γυναίκες

Οι γυναίκες αγαπούν περισσότερο όταν οι άνθρωποι ξοδεύουν χρήματα για αυτές.

ΖΩΗ

Μια κακή ζωή οδηγεί σε έναν κακό θάνατο.

Ζηλεύω

Οι ζηλιάρηδες πεθαίνουν, αλλά ο φθόνος δεν πεθαίνει ποτέ.

Η γνώση

Πόσο ωραίο είναι να ξέρεις ότι κάτι έμαθες!

Συκοφαντία

Δεν υπάρχει θεραπεία στον κόσμο για τη συκοφαντία.
Πρέπει να ζούμε τίμια και να περιφρονούμε τη συκοφαντία,
Και να κουβεντιάζουν οι κουτσομπόληδες για την υγεία τους.

Η αρετή είναι ανίσχυρη να πολεμήσει τη συκοφαντία.

Κολακεία

Μιμηθείτε τους ανθρώπους στις κλίσεις τους, ακολουθήστε τους κανόνες τους, απολαύστε τις αδυναμίες τους, θαυμάστε κάθε τους πράξη - και κάντε τους αυτό που θέλετε. αυτό είναι το πιο ο καλύτερος τρόπος, μπορείτε να παίξετε με ασφάλεια ανοιχτά. Μην φοβάστε να αλατίσετε υπερβολικά, εδώ είναι το καλύτερο έξυπνος άνθρωποςθα πιαστεί, όπως ο τελευταίος ανόητος, από προφανείς ανοησίες, θα καταπιεί τον προφανή παραλογισμό και δεν θα τσακιστεί, αν μόνο αυτό το πιάτο είναι καρυκευμένο με κολακεία. Δεν μπορώ να πω ότι είναι δίκαιο, αλλά στους σωστους ανθρωπουςπρέπει να εφαρμοστεί. Αφού δεν υπάρχει άλλος τρόπος, δεν φταίει πια αυτός που κολακεύει, αλλά αυτός που θέλει να τον κολακεύουν.

Υποκρισία

Η υποκρισία είναι μοδάτη κακία και όλες οι μοδάτες κακίες περνούν από αρετές.

Η προσποίηση συγκεντρώνει αυτούς που δεσμεύονται από την αμοιβαία εγγύηση της υποκρισίας.

Αγάπη

Μερικές φορές αγαπάμε χωρίς να το ξέρουμε, και συχνά λέμε παραλήρημα κενή αγάπη.

Που είναι πάντα λυπημένος, ζηλιάρης και μελαγχολικός,
Αυτό το ντεμπούτο στην αγάπη είναι συχνά ανεπιτυχές.

Το πιο αφόρητο πράγμα στην αγάπη είναι η ηρεμία. Η ευτυχία χωρίς σύννεφα μπορεί να γίνει βαρετή στη ζωή, δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς άμπωτες και ροές: με τα εμπόδια, η αγάπη φουντώνει πιο έντονα και η ευχαρίστηση εκτιμάται περισσότερο.

Η αγάπη ενός ζηλιάρη μοιάζει περισσότερο με μίσος.

Αυτός που δεν ήξερε την αγάπη ήταν σαν να μην είχε ζήσει.

Η αναδυόμενη έλξη είναι γεμάτη με ανεξήγητη γοητεία, όλη η γοητεία της αγάπης βρίσκεται στην αλλαγή.

Η υψηλότερη απόδειξη αγάπης είναι η υποταγή στη θέληση αυτού που αγαπάς.

Στον έρωτα, η προσποίηση μοιάζει πολύ με την αλήθεια.

Φάρμακο

Η ιατρική είναι μια από τις μεγαλύτερες παρανοήσεις της ανθρωπότητας.

Νεολαία

Οι νέοι συμπεριφέρονται άσχημα τις περισσότερες φορές επειδή οι πατεράδες τους τους μεγαλώνουν άσχημα.

Ηθικός

Η ηθική δυναμώνει όταν η σάρκα γίνεται εξαθλίωση.

Κατηγορίες

Όποιος θέλει να κατηγορήσει δεν έχει δικαίωμα να βιαστεί.

Παράπονα

Αν σου προκάλεσαν μια εγκάρδια προσβολή,
Πληρώστε με λήθη - αυτό μας λέει η υπερηφάνεια.
Εάν δεν μπορείτε να ξεχάσετε, τότε τουλάχιστον προσποιηθείτε
Μην ταπεινώνεις τον εαυτό σου.

Είναι αλήθεια

Η αλήθεια δεν είναι κακό.

Προγόνους

Η ευγενής γέννηση χωρίς αρετή δεν είναι τίποτα. Μοιραζόμαστε τη δόξα των προγόνων μας μόνο στο βαθμό που εμείς οι ίδιοι προσπαθούμε να γίνουμε σαν αυτούς. Η λαμπρότητα των πράξεών τους, που μας φωτίζει και εμάς, μας επιβάλλει το καθήκον να τους δώσουμε την ίδια τιμή, να ακολουθήσουμε τα βήματά τους και να μην αλλάξουμε τις αρετές τους, αν θέλουμε να θεωρούμαστε γνήσιοι απόγονοί τους.

Νοημοσύνη

Η σύνεση φωτίζει, αλλά το πάθος τυφλώνει.

Λόγος

Δεν είναι ο λόγος που ελέγχει την αγάπη.

Ποιος δεν έχει χάσει το μυαλό του τουλάχιστον μια φορά στη ζωή του;

Ευχαρίστηση

Δεν υπάρχει τίποτα πιο γλυκό από το να σπάσεις την αντίσταση μιας ομορφιάς.

Ο άνθρωπος

Ό,τι κι αν λένε, υπάρχει κάτι το εξαιρετικό σε έναν άνθρωπο - κάτι που κανένας επιστήμονας δεν μπορεί να εξηγήσει.

Συναισθήματα

Όταν είμαστε έτοιμοι να υποκύψουμε στις επιταγές των συναισθημάτων,
Η ντροπαλότητα μας εμποδίζει πάντα να το παραδεχτούμε.
Μάθετε πώς να αναγνωρίζετε πίσω από την ψυχρότητα των λέξεων
Ο ενθουσιασμός της ψυχής και της καρδιάς είναι ένα τρυφερό κάλεσμα.

σε άλλα θέματα

Δεν υπάρχει κακό στην κακή συμπεριφορά, μόνο κακό στη δημοσιότητα.
Το να μπερδεύεις τον κόσμο με τον πειρασμό είναι αμαρτία και ακραία,
Αλλά δεν είναι αμαρτία να αμαρτάνεις αν η αμαρτία καλύπτεται από μυστήριο.

Η γραμματική προστάζει ακόμη και βασιλιάδες.

Όταν μιλάει ένας άντρας με ρόμπα και σκούφο, κάθε ανοησία γίνεται μάθηση και κάθε βλακεία γίνεται έξυπνος λόγος.

Αν ένα κορίτσι αναγκαστεί να κατέβει στο διάδρομο,
Εδώ συχνά τελειώνει η αρετή.
Άλλωστε, ίσως ο σύζυγος να είναι ήρεμος για την τιμή του
Μόνο με την προϋπόθεση ότι εσύ ο ίδιος είσαι άξιος αγάπης.
Και αν οι σύζυγοι έχουν κάτι να μεγαλώνει στο μέτωπό τους,
Αφήστε τους να κατηγορήσουν τον εαυτό τους - όχι τις γυναίκες τους και όχι τη μοίρα.

Μια ομορφιά μπορεί να αντέξει τα πάντα, μια ομορφιά μπορεί να συγχωρήσει τα πάντα.

Όποιος είναι πολύ επιφυλακτικός με τα κέρατα δεν πρέπει να παντρευτεί καθόλου - δεν υπάρχει άλλη λύση.

Υπάρχουν ψεύτικοι δίκαιοι άνθρωποι, όπως υπάρχουν ψεύτικοι γενναίοι.
Οι γενναίοι μαχητές δεν είναι ένοχοι που καυχιούνται,
Και οι δίκαιοι είναι εκείνοι που μας δίνουν παράδειγμα,
Δεν επιδίδονται σε υποκριτικές ατάκες.

Δεν μπορείς να ζεις με θυμίαμα. Ο έπαινος από μόνος του δεν είναι αρκετός για ένα άτομο να του δώσει κάτι πιο ουσιαστικό. Ο καλύτερος τρόποςΤα κίνητρα είναι να βάλεις κάτι στο χέρι σου.

Οι ομιλίες δεν προχωρούν τα πράγματα. Πρέπει να ενεργούμε, όχι να μιλάμε για να επιλύσουμε τις διαφορές καλύτερα από τα λόγια.

Δίνεται δυνατό πλήγμα στις κακίες όταν εκτίθενται στη δημόσια γελοιοποίηση. Η επίπληξη είναι εύκολο να υποβληθεί, αλλά η γελοιοποίηση απέχει πολύ από το να είναι. Κανείς δεν θέλει να είναι αστείος.

Είναι δύσκολο για τις κοκέτες να χάσουν θαυμαστές,
Και να τραβήξει ξανά την προσοχή, με τα χρόνια
Γίνονται υποκριτές υποκριτές.
Το πάθος τους είναι να κρίνουν τους ανθρώπους. Και πόσο σκληρή είναι η κρίση τους!
Όχι, δεν αναγνωρίζουν έλεος.
Ψάχνουν για λεκέδες στη συνείδηση κάποιου άλλου,
Όχι όμως από καλά αισθήματα- από φθόνο, φυσικά.
Αυτές οι δίκαιες γυναίκες είναι θυμωμένες: γιατί είναι διαθέσιμες σε εμάς;
Εκείνες τις χαρές που δεν αντέχουν άλλο;

Μολιέρος (γαλλικά Molière, πραγματικό όνομα Jean Baptiste Poquelin· γαλλικά Jean Baptiste Poquelin· βαφτίστηκε στις 15 Ιανουαρίου 1622, Παρίσι - 17 Φεβρουαρίου 1673, ό.π.) - κωμικός της Γαλλίας και της νέας Ευρώπης, δημιουργός κλασική κωμωδία, ηθοποιός και σκηνοθέτης θεάτρου στο επάγγελμα.

Στον έρωτα, η προσποίηση μοιάζει πολύ με την αλήθεια.

Η υψηλότερη απόδειξη αγάπης είναι η υποταγή στη θέληση αυτού που αγαπάς.

Η γραμματική προστάζει ακόμη και βασιλιάδες.

Η αρετή είναι το πρώτο σημάδι ευγένειας. Δίνω πολύ λιγότερη σημασία στα ονόματα παρά στις πράξεις.

Μια κακή ζωή οδηγεί σε έναν κακό θάνατο.

Οι γυναίκες αγαπούν περισσότερο όταν οι άνθρωποι ξοδεύουν χρήματα για αυτές.

Οι φθόνοι θα πεθάνουν, αλλά ο φθόνος δεν θα πεθάνει ποτέ.

Η αναδυόμενη έλξη είναι γεμάτη με ανεξήγητη γοητεία, όλη η γοητεία της αγάπης βρίσκεται στην αλλαγή.

Πόσο ωραίο είναι να ξέρεις ότι κάτι έμαθες!

Όταν οι γυναίκες σκέφτονται μόνο τους συζύγους τους,
Δεν έχουν καμία ανάγκη να ντύνονται μέχρι τα εννιά.

Αν σου προκάλεσαν μια εγκάρδια προσβολή,
Πληρώστε με τη λήθη - έτσι μας λέει η περηφάνια.
Εάν δεν μπορείτε να ξεχάσετε, τότε τουλάχιστον προσποιηθείτε
Μην ταπεινώνεις τον εαυτό σου.

Μια ομορφιά μπορεί να αντέξει τα πάντα, μια ομορφιά μπορεί να συγχωρήσει τα πάντα.

Η ηθική δυναμώνει όταν η σάρκα γίνεται εξαθλίωση.

Όποιος κερδίζει τον χρόνο κερδίζει τα πάντα στο τέλος.

Που είναι πάντα λυπημένος, ζηλιάρης και μελαγχολικός,
Αυτό το ντεμπούτο στην αγάπη είναι συχνά ανεπιτυχές.

Όποιος είναι φίλος με όλους, δεν τον θεωρώ φίλο μου.

Αυτός που δεν ήξερε την αγάπη ήταν σαν να μην είχε ζήσει.

Ποιος δεν έχει χάσει το μυαλό του τουλάχιστον μια φορά στη ζωή του;

Ποιος είναι πολύ επιφυλακτικός με τα κέρατα,
Μην παντρευτείτε καθόλου - δεν υπάρχει άλλος τρόπος.

Μόνο αυτός ήξερε την ευδαιμονία
Που άγγιξε την καρδιά με πάθος,
Και που δεν ήξερε την αγάπη,
Λες και δεν έζησε…

Η υποκρισία είναι μοδάτη κακία και όλες οι μοδάτες κακίες περνούν από αρετές.

Η αγάπη ενός ζηλιάρη είναι πιο επιρρεπής στο μίσος.

Η ιατρική είναι μια από τις μεγαλύτερες παρανοήσεις της ανθρωπότητας.

Πολλοί άνθρωποι πεθαίνουν όχι από τις ασθένειές τους, αλλά από τα φάρμακα.

Οι νέοι συμπεριφέρονται άσχημα τις περισσότερες φορές επειδή οι πατεράδες τους τους μεγαλώνουν άσχημα.

Αγαπάμε μερικές φορές χωρίς να το ξέρουμε
Και συχνά λέμε παραλήρημα κενή αγάπη.

Δεν είναι ο λόγος που ελέγχει την αγάπη.

Δεν μπορείς να ζεις με θυμίαμα. Ο έπαινος από μόνος του δεν είναι αρκετός για ένα άτομο να του δώσει κάτι πιο ουσιαστικό. Ο καλύτερος τρόπος να ανταμείψεις κάποιον είναι να βάλεις κάτι στο χέρι σου.
Δεν υπάρχει τίποτα πιο γλυκό από το να σπάσεις την αντίσταση μιας ομορφιάς.

Η βιβλιοσοφία κάνει έναν ανόητο δύο φορές πιο ανόητο.

Μιμηθείτε τους ανθρώπους στις κλίσεις τους, ακολουθήστε τους κανόνες τους, απολαύστε τις αδυναμίες τους, θαυμάστε κάθε τους πράξη - και κάντε τους αυτό που θέλετε. αυτός είναι ο καλύτερος τρόπος, μπορείς να παίξεις με ασφάλεια ανοιχτά... Μην φοβάσαι να το παρακάνεις, ακόμα και ο πιο έξυπνος άνθρωπος θα πιαστεί σαν τον τελευταίο ανόητο, θα καταπιεί προφανείς ανοησίες, προφανή παραλογισμό και δεν θα τσαντιστεί, έστω και μόνο αυτό το πιάτο είναι καρυκευμένο με κολακεία. Αυτό δεν μπορεί να πει κανείς ότι είναι δίκαιο, αλλά πρέπει να εφαρμόζεται στους σωστούς ανθρώπους. Αφού δεν υπάρχει άλλος τρόπος, δεν φταίει πια αυτός που κολακεύει, αλλά αυτός που θέλει να τον κολακεύουν.

Η αλήθεια δεν είναι κακό.

Η προσποίηση φέρνει κοντά αυτούς που δεσμεύονται από την αμοιβαία ευθύνη της υποκρισίας.

Οι άνθρωποι μπορούν να μετατρέψουν την πιο αθώα δραστηριότητα σε έγκλημα.

Δίνεται δυνατό πλήγμα στις κακίες όταν εκτίθενται στη δημόσια γελοιοποίηση.
Η επίπληξη είναι εύκολο να υποβληθεί, αλλά η γελοιοποίηση απέχει πολύ από το να είναι. Κανείς δεν θέλει να είναι αστείος.

Η λέξη ανήκει μισή σε αυτόν που μιλάει και μισή σε αυτόν που ακούει.

Είναι δύσκολο για τις κοκέτες να χάσουν θαυμαστές,
Και να τραβήξει ξανά την προσοχή, με τα χρόνια
Γίνονται υποκριτές υποκριτές.
Το πάθος τους είναι να κρίνουν τους ανθρώπους. Και πόσο σκληρή είναι η κρίση τους!
Όχι, δεν αναγνωρίζουν έλεος.
Ψάχνουν για λεκέδες στη συνείδηση κάποιου άλλου,
Όχι όμως από καλά συναισθήματα - από φθόνο, φυσικά.
Αυτές οι δίκαιες γυναίκες είναι θυμωμένες: γιατί είναι διαθέσιμες σε εμάς;
Εκείνες τις χαρές που δεν αντέχουν άλλο;

Όποιος θέλει να κατηγορήσει δεν έχει δικαίωμα να βιαστεί.

Το να μαθαίνεις σε έναν ανόητο είναι πιο ανυπόφορο.

Από όλα τα αιώνια πράγματα, η αγάπη διαρκεί το συντομότερο.

Δεν υπάρχει κακό στην κακή συμπεριφορά, μόνο κακό στη δημοσιότητα.
Το να μπερδεύεις τον κόσμο με τον πειρασμό είναι αμαρτία, και
επείγον,
Αλλά δεν είναι αμαρτία να αμαρτάνεις αν η αμαρτία καλύπτεται από μυστήριο.

Ο Μολιέρος (Jean Baptiste Poquelin) γεννήθηκε γύρω στο 1618-1622. Ο μεγαλύτερος κωμικός της Γαλλίας, δημιουργός της κλασικής κωμωδίας. Συγγραφέας θεατρικών έργων - "The Flying Doctor", "School for Husbands", "Revolitant Marriage", "Tartuffe", "Don Juan", "The Miser", "The Tricks of Scapin", κλπ. Πέθανε στις 17 Φεβρουαρίου, 1673, στην πόλη του Παρισιού.

Αφορισμοί, αποφθέγματα, ρήσεις, φράσεις του Μολιέρου (Jean Baptiste Poquelin)

Η αλήθεια δεν είναι κακό.
Η αγάπη είναι μεγάλος δάσκαλος.
Δεν είναι ο λόγος που ελέγχει την αγάπη.
Θα πεθάνουμε μόνο μια φορά, αλλά θα είναι πολύς καιρός.
Το να μαθαίνεις σε έναν ανόητο είναι πιο ανυπόφορο.
Η γραμματική προστάζει ακόμη και βασιλιάδες.
Μια κακή ζωή οδηγεί σε έναν κακό θάνατο.
Είναι ωραίο να ξέρεις ότι κάτι έμαθες.
Η βιβλιοσοφία κάνει έναν ανόητο δύο φορές πιο ανόητο.
Οι φθόνοι θα πεθάνουν, αλλά ο φθόνος δεν θα πεθάνει ποτέ.
Ποιος δεν έχει χάσει το μυαλό του τουλάχιστον μια φορά στη ζωή του;
Όποιος κερδίζει τον χρόνο κερδίζει τα πάντα στο τέλος.
Η αρετή είναι ανίσχυρη να πολεμήσει τη συκοφαντία.
Αυτός που δεν ήξερε την αγάπη ήταν σαν να μην είχε ζήσει.
Στον έρωτα, η προσποίηση μοιάζει πολύ με την αλήθεια.
Βλέπω ότι ένας άνθρωπος είναι πιο τρομερός από ένα άγριο θηρίο.
Η αγάπη ενός ζηλιάρη μοιάζει περισσότερο με μίσος.
Η σύνεση φωτίζει, αλλά το πάθος τυφλώνει.
Η μουσική είναι ένα υπέροχο μπαχαρικό για ένα καλό γεύμα.
Όποιος θέλει να κατηγορήσει δεν έχει δικαίωμα να βιαστεί.
Αυτός που αγαπά πρέπει να είναι σταθερός σαν βράχος.
Όποιος είναι φίλος με όλους, δεν τον θεωρώ φίλο μου.
Από όλα τα αιώνια πράγματα, η αγάπη διαρκεί το συντομότερο.
Οι γυναίκες αγαπούν περισσότερο όταν οι άνθρωποι ξοδεύουν χρήματα για αυτές.
Μόνο αυτός γνώριζε την ευδαιμονία που άγγιξε την καρδιά του με πάθος.
Η ιατρική είναι μια από τις μεγαλύτερες παρανοήσεις της ανθρωπότητας.
Πολλοί άνθρωποι πεθαίνουν όχι από τις ασθένειές τους, αλλά από τα φάρμακα.
Οι άνθρωποι μπορούν να μετατρέψουν την πιο αθώα δραστηριότητα σε έγκλημα.
Είναι καλύτερα να πεθάνεις σύμφωνα με όλους τους κανόνες παρά να συνέλθεις ενάντια στους κανόνες.
Μια ομορφιά μπορεί να αντέξει τα πάντα, μια ομορφιά μπορεί να συγχωρήσει τα πάντα.
Δεν υπάρχει τίποτα πιο γλυκό από το να σπάσεις την αντίσταση μιας ομορφιάς.
Η υποκρισία είναι μοδάτη κακία, και όλες οι μοδάτες κακίες περνούν από αρετές.
Η υψηλότερη απόδειξη αγάπης είναι η υποταγή στη θέληση αυτού που αγαπάς.
Στα λόγια, όλοι οι άνθρωποι είναι ίδιοι και μόνο οι πράξεις αποκαλύπτουν τις διαφορές τους.
Τι δεν θυσιάζουν για να ονομαστούν ευγενής κυρία!
Μερικές φορές αγαπάμε χωρίς να το ξέρουμε, αλλά συχνά λέμε παραλήρημα κενή αγάπη.
Όσοι είναι πάντα λυπημένοι, ζηλιάρηδες και μελαγχολικοί έχουν συχνά ένα ανεπιτυχές ντεμπούτο στον έρωτα.
Είναι κακό αν ο γαμπρός είναι αηδιαστικός για τον πεθερό, αλλά αν ο σύζυγος είναι αηδιαστικός για τη γυναίκα του, είναι δύο φορές πιο κακό.
Η προσποίηση συγκεντρώνει αυτούς που δεσμεύονται από την αμοιβαία εγγύηση της υποκρισίας.
Όποιος είναι πολύ επιφυλακτικός με τα κέρατα δεν πρέπει να παντρευτεί καθόλου - δεν υπάρχει άλλη λύση.
Η λέξη ανήκει μισή σε αυτόν που μιλάει και μισή σε αυτόν που ακούει.
Αν οι γυναίκες σκέφτονται μόνο τους συζύγους τους. Δεν έχουν καμία ανάγκη να ντύνονται μέχρι τα εννιάρια.
Οι νέοι συμπεριφέρονται άσχημα τις περισσότερες φορές επειδή οι πατεράδες τους τους μεγαλώνουν άσχημα.
Τα γηρατειά τη βοήθησαν να ξεπεράσει τους πειρασμούς. Ναι, η ηθική δυναμώνει όταν η σάρκα γίνεται εξαθλίωση.
Οι κινήσεις ζήλιας πρέπει να είναι αφόρητες όταν προκύπτουν από αγάπη που μας είναι αποκρουστική.
Η αναδυόμενη έλξη είναι γεμάτη με ανεξήγητη γοητεία, όλη η γοητεία της αγάπης βρίσκεται στην αλλαγή.
Δεν υπάρχει τίποτα τόσο αναιδές και αστείο που να μην μπορεί να το καταπιεί κανείς, να το καρυκευτεί με έπαινο.
Όσοι είναι πολύ αδύνατοι φορούν πρόθυμα φούτερ, όσοι έχουν λίγη ουσία - το φουσκώνουν με λόγια.
Η αρετή είναι το πρώτο σημάδι της ευγένειας. Δίνω πολύ λιγότερη σημασία στα ονόματα παρά στις πράξεις.
Οι ομιλίες δεν προχωρούν τα πράγματα. Πρέπει να ενεργούμε, όχι να μιλάμε για να επιλύσουμε τις διαφορές καλύτερα από τα λόγια.
Ό,τι κι αν λένε, υπάρχει κάτι το εξαιρετικό σε έναν άνθρωπο - κάτι που κανένας επιστήμονας δεν μπορεί να εξηγήσει.
Όταν μιλάει ένας άντρας με ρόμπα και σκούφο, κάθε ανοησία γίνεται μάθηση και κάθε βλακεία γίνεται έξυπνος λόγος.
Δεν υπάρχει θεραπεία στον κόσμο για τη συκοφαντία. Πρέπει να ζούμε με ειλικρίνεια και να περιφρονούμε τη συκοφαντία και να αφήνουμε τα κουτσομπολιά να μιλάνε για την υγεία τους.
Δεν μπορείς να ζεις με θυμίαμα. Ο έπαινος από μόνος του δεν είναι αρκετός για ένα άτομο να του δώσει κάτι πιο ουσιαστικό. Ο καλύτερος τρόπος να ανταμείψεις κάποιον είναι να βάλεις κάτι στο χέρι σου.
Δίνεται δυνατό πλήγμα στις κακίες όταν εκτίθενται στη δημόσια γελοιοποίηση. Η επίπληξη είναι εύκολο να υποβληθεί, αλλά η γελοιοποίηση απέχει πολύ από το να είναι. Κανείς δεν θέλει να είναι αστείος.
Το πιο αφόρητο πράγμα στην αγάπη είναι η ηρεμία. Η ευτυχία χωρίς σύννεφα μπορεί να γίνει βαρετή στη ζωή, δεν μπορείτε να κάνετε χωρίς άμπωτες και ροές: με τα εμπόδια, η αγάπη φουντώνει πιο έντονα και η ευχαρίστηση εκτιμάται περισσότερο.

Θέμα μαθήματος: Χ VII αιώνα - η εποχή της ακμής του κλασικισμού στη λογοτεχνία και την τέχνη.

Jean Baptiste Moliere. Η ζωή και το έργο του μεγάλου Γάλλου κωμικού.

Παρουσιάζουμε την κωμωδία «Ο Αστός στην Ευγενία».

Στόχοι: παροχή κατανόησης χαρακτηριστικά γνωρίσματακλασικισμός στη λογοτεχνία και την τέχνη, συνθήκες και λόγοι για την εμφάνισή του. Παρουσιάστε την προσωπικότητα και το έργο του Γάλλου κωμικού J.B. Molière. ανακαλύψτε ποιος είναι ο λόγος για τη δημοτικότητα της προσωπικότητας και της δημιουργικότητας του θεατρικού συγγραφέα. να προωθήσει το ενδιαφέρον για το έργο του Μολιέρου και τη λογοτεχνία γενικότερα.

Επίγραφο στο μάθημα: "Εδώ είναι, ο βασιλιάς του γαλλικού δράματος!" Μ.Α. Μπουλγκάκοφ. «Η ζωή του κυρίου ντε Μολιέρου».

Τύπος μαθήματος: μάθημα για την εκμάθηση νέων γνώσεων.

Εξοπλισμός: πορτρέτο του J.B. Μολιέρος, παρουσίαση «Η ζωή και το έργο του Γάλλου κωμικού Moliere J.B.», πίνακας «Κύρια χαρακτηριστικά του κλασικισμού ως λογοτεχνική κατεύθυνση, μυθιστόρημα του M.A. Bulgakov "Η ζωή του κυρίου de Molière".

Κατά τη διάρκεια των μαθημάτων:

1.Ενημέρωση γνώσεις υποβάθρου.

1.Διαβάζοντας απέξω τα σονέτα του W. Shakespeare.

2. Γιατί το στάδιο 2 του έργου του Σαίξπηρ ονομάζεται τραγικό;

11. Εργαστείτε πάνω στο θέμα του μαθήματος.

Λόγος δασκάλου. Η Αναγέννηση, που επέζησε της κατάρρευσης των ουμανιστικών ιδεών, αντικαταστάθηκε από την εποχή λόγος - εποχήκλασικισμός, που βασίλευε κατά την Εποχή του Διαφωτισμού.

Ποια είναι η Εποχή του Διαφωτισμού; Ποιοι είναι οι λόγοι για την εμφάνιση του κλασικισμού - ενός νέου λογοτεχνικού κινήματος που κυριάρχησε στην Εποχή του Διαφωτισμού;

1). Διάλεξη από τον καθηγητή (τα κύρια σημεία με τη μορφή περιλήψεων καταγράφονται στα τετράδια των μαθητών)

Κλασσικισμός (λατ. classicus- υποδειγματικό) - καλλιτεχνική κατεύθυνση στη λογοτεχνία και την τέχνη. Ιστορικό πλαίσιο: 17ος - αρχές 19ου αιώνα. Πατρίδα προέλευσης: Ιταλία. Εκπρόσωποι: στην Ιταλία - Alfieri; στη Γαλλία - Corneille, Racine, Moliere, Lafontaine. στη Γερμανία - Lessing, Goethe, Schiller; στη Ρωσία - Sumarokov, Knyazhnin, Lomonosov, Trediakovsky. Οι θεωρητικές αρχές εκτίθενται στο άρθρο του Nicolas Boileau «Ποιητική Τέχνη».

2). Εργασία με τον πίνακα «Χαρακτηριστικά του κλασικισμού ως λογοτεχνικό κίνημα». (Χρησιμοποιώ ένα προπαρασκευασμένο στο laptop μου).

3). Γνωρίζοντας την προσωπικότητα και τη δημιουργικότητα του J.B. ο Μολιέρος.

ΕΝΑ). Διαβάζοντας ένα απόσπασμα από το μυθιστόρημα του Μ.Α. Bulgakov "Η ζωή του κυρίου de Molière".

ΣΙ). Παρουσίαση δημιουργική ομάδαμαθητές «Η ζωή και το έργο του Γάλλου κωμικού Μολιέρου».

4). Εργασία με το σχολικό βιβλίο. Συλλογή χρονολογικός πίνακαςβασισμένο στα έργα του Μολιέρου.

5).Εργασία λεξιλογίου. Ετυμολογία και σημασία των λέξεων «misanthrope», «tartuffe», «ignoramus» και «ignoramus».

6). Εισαγωγή στην κωμωδία «Ο αστός στην ευγενή». χαρακτήρες κωμωδίας.

111. Αντανάκλαση.

Τι προκάλεσε την εμφάνιση του κλασικισμού;

Τι είναι νέο καλλιτεχνική διεύθυνση?

Πώς καταλαβαίνετε τα λόγια του Μπουλγκάκοφ: «Αυτό το μωρό θα γίνει πιο διάσημο από τον βασιλιά σου Λουδοβίκο Χ111, θα γίνει πιο διάσημος από τον επόμενο βασιλιά και αυτός ο βασιλιάς θα ονομαστεί... Ο Βασιλιάς Ήλιος!» ?

Εργασία για το σπίτιανά ομάδες:

Ομάδα 1 - χρησιμοποιώντας το κείμενο της κωμωδίας, συνθέστε μια ιστορία για τον Jourdain.

Ομάδα 2 - αποδείξτε ότι το άτομο έχει άγνοια.

Ομάδα 3 - αναλύστε τη σύνθεση της κωμωδίας.

ΜΑΘΗΜΑ #8

Θέμα.Μολιέρος (Jean Baptiste Poquelin) (1622 - 1673) - κωμικός, ηθοποιός, φιγούρα του θεάτρου. Κορυφαία θέματα και καλλιτεχνικά χαρακτηριστικάΟι κωμωδίες του Μολιέρου.

Στόχος:εισάγει τους μαθητές στη ζωή και τη δημιουργική διαδρομή του Μολιέρου. Να διαμορφώσει στους μαθητές την έννοια της κωμωδίας ως είδος δράματος. να εμβαθύνουν τις γνώσεις των μαθητών για τον κλασικισμό. αναπτύξουν μια στοχαστική στάση απέναντι εκπαιδευτικό υλικό, δεξιότητες μονόλογος λόγος; καλλιεργούν το ενδιαφέρον για τη λογοτεχνία.

Εξοπλισμός:πορτρέτο του Ζε. Β. Μολιέρος; έκθεση βιβλίων με έργα του Μολιέρου.

Τύπος μαθήματος:αφομοίωση της νέας γνώσης και τη διαμόρφωση δεξιοτήτων και ικανοτήτων που βασίζονται σε αυτήν.

Ένα αστέρι που δεν θα σβήσει ποτέ...

N. Boileau

Τίποτα δεν χρειάζεται για τη μνήμη του, αλλά για τη δική μας τον χρειαζόμαστε...

Επιγραφή στο μνημείο του Zhe. Β. Μολιέρος στην αίθουσα συνεδριάσεων της Γαλλικής Ακαδημίας

ΚΑΤΑ ΤΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ

ΕΓΩ. Επικαιροποίηση γνώσεων αναφοράς

Έρευνα Express

1. Ονομάστε τα πιο διάσημα πολιτικοί Γαλλία XVII V.

2. Τι σημαίνει ο όρος «κλασικισμός»;

3. Γιατί προέκυψε ο κλασικισμός;

4. Τι κληρονόμησε ο κλασικισμός από την αρχαιότητα;

5. Ποια τέχνη στην εποχή του κλασικισμού θεωρούνταν πρότυπο τελειότητας;

6. Σε ποιους χαρακτήρες χωρίστηκαν οι ήρωες στα έργα της κλασικής εποχής;

7. Τι γνωρίζετε για τον κανόνα των τριών ενοτήτων;

8. Ποιος θεωρείται ο κύριος θεωρητικός της εποχής του κλασικισμού;

9. Ποια είδη αναπτύχθηκαν κατά την εποχή του κλασικισμού;

III. Κίνητρο εκπαιδευτικές δραστηριότητες

Δάσκαλος. Για αρκετούς αιώνες, οι θεατές ενθουσιάζονται από τις εικόνες που δημιουργούν οι εξαιρετικοί θεατρικοί συγγραφείς της κλασικής εποχής. Οι τραγωδίες «The Cid» του P. Corneille, «Britanique», «Phaedra» του J. Racine απεικονίζουν τη σύγκρουση μεταξύ ανθρώπινη αξιοπρέπεια, υψηλό ηθικό καθήκον και πάθη. Καλλιτεχνική τελειότηταΟι κωμωδίες του J. B. Molière τράβηξαν την προσοχή των συγχρόνων του στο πρόβλημα της ζωής των ανθρώπων. Δεν είναι τυχαίο ότι ο Μολιέρος θεωρείται ο ιδρυτής του είδους της «υψηλής κωμωδίας». Χάρη σε αυτό που χρησιμοποίησε ο Μολιέρος καλλιτεχνικά επιτεύγματακλασικιστές, δημιουργώντας χαρακτήρες, οι κωμωδίες του έλαμψαν φωτεινούς χαρακτήρες: έμπορος στην αρχοντιά, Tartuffe, Misanthrope.

Ποιος είναι ο Μολιέρος; Πώς ήταν η ζωή του; Γιατί ο Nicolas Boileau τον αποκάλεσε «το αστέρι που δεν θα σβήσει ποτέ»; Θα μάθουμε για αυτό στο σημερινό μάθημα. (Οι μαθητές σημειώνουν το θέμα και το επίγραμμα του μαθήματος στο τετράδιό τους.)

III. Εργασία στο θέμα του μαθήματος

1. εισαγωγήδασκάλους

Μια μέρα Γάλλος βασιλιάςΟ Λουδοβίκος ΙΔ' (Λουίς ΙΔ') ρώτησε έναν αυλικό ποιος συγγραφέας θα δόξαζε την εποχή της βασιλείας του στο έργο του και έμεινε έκπληκτος όταν άκουσε: "Μολιέρος!" Ρίξτε μια ματιά στο πορτρέτο του Μολιέρου. Ένας από τους συγχρόνους του είπε κάποτε: «Ήταν μάλλον ψηλός παρά κοντός, είχε ευγενή συμπεριφορά και όμορφο βάδισμα. Περπάτησε αργά και φαινόταν πολύ σοβαρός. Είχε χοντρή μύτη, μεγάλο στόμα, σαρκώδη χείλη, σκοτεινό χρώμαπρόσωπα, μαύρα και πυκνά φρύδια». Και δεν είπε τίποτα για τα μάτια του θεατρικού συγγραφέα, μεγάλα, σκούρα καφέ, εκπληκτικά όμορφα μάτια, στα οποία λάμπουν η εξυπνάδα και η ειλικρίνεια. Η ειλικρίνεια είναι η μεγαλύτερη μηχανή στην τέχνη, η οποία απαιτεί από τον καλλιτέχνη να απεικονίσει την αλήθεια της ζωής, εμπνέει τον αγώνα ενάντια στο κακό και προστατεύει τον κύριο των λέξεων από το να κάνει συμβιβασμούς με τη συνείδησή του.

2. Ζωτική και δημιουργική διαδρομήο Μολιέρος. Μηνύματα μαθητών για προληπτική εργασία

"Ενισχυμένη διάλεξη"

Μεθοδικό σχόλιο

Οι μαθητές συμπληρώνουν πρώτα την αριστερή στήλη του πίνακα και μετά ακούν το κείμενο για τη ζωή και το έργο του J.B. Moliere. Αφού ακούσουν το κείμενο, οι μαθητές συμπληρώνουν τη δεξιά στήλη του πίνακα (για να το κάνετε αυτό, αφιερώστε 5-7 λεπτά), μετά από την οποία οι μαθητές διαβάζουν τις σημειώσεις τους εάν το επιθυμούν. Ο δάσκαλος χωρίζει ένα μεγάλο κείμενο σε διάφορα μέρη. Αφού διαβάσουν το καθένα, οι μαθητές εργάζονται για να συμπληρώσουν τη δεξιά στήλη του γραφήματος.

Κατά προσέγγιση περιεχόμενο μηνύματος

Ο Μολιέρος (Jean Baptiste Poquelin) - ο μεγάλος Γάλλος θεατρικός συγγραφέας, θεατρική προσωπικότητα, γεννήθηκε στο Παρίσι στις 15 Ιανουαρίου 1622 σε μια αστική οικογένεια και έπρεπε να κληρονομήσει το επάγγελμα του πατέρα του, ταπετσαρία δικαστηρίου ή να γίνει δικηγόρος, αλλά αποφάσισε ότι η κλήση του ήταν η υποκριτική. Σύμφωνα με τη μαρτυρία του Grimare, του πρώτου βιογράφου του Μολιέρου, ο παππούς του πήγαινε συχνά τον εγγονό του στο ξενοδοχείο Burgundy για παραστάσεις στις οποίες ο Bellerose έπαιζε έξοχα, και μαγεμένος από τον Jean Baptiste, ονειρευόταν να γίνει σαν το είδωλο των Παριζιάνων. Αλλά αυτό το επάγγελμα θεωρήθηκε ένα από τα πιο άχρηστα. Οι ηθοποιοί καταράστηκε από την εκκλησία δεν τους επέτρεψε να ταφούν σε νεκροταφείο, εκτός αν είχαν χάσει το επάγγελμά τους λίγο πριν από το θάνατό τους. Όταν ο Μολιέρος έγινε διάσημος συγγραφέας της εποχής του, η Γαλλική Ακαδημία τον κάλεσε να γίνει ακαδημαϊκός, με την προϋπόθεση όμως να εγκαταλείψει τις θεατρικές δραστηριότητες. Ο Μολιέρος παρέμεινε ηθοποιός και σκηνοθέτης του θεάτρου του, κι έτσι οι πόρτες της Ακαδημίας έκλεισαν για πάντα γι' αυτόν.

Έχοντας δοκιμάσει τις υποκριτικές του ικανότητες σε σχολικές παραστάσεις και παραγωγές, εντάχθηκε στον θίασο του «Λαμπρού Θεάτρου» (1644), αλλά αυτό το θέατρο δεν είχε επιτυχία: όλοι οι ηθοποιοί ήταν ερασιτέχνες, όχι επαγγελματίες. Στο τέλος, το "Brilliant" χρεοκόπησε και ο Poquelin, ο οποίος ήταν υπεύθυνος για τη χρηματοδότηση του θεάτρου, βρέθηκε ακόμη και χρεωμένος. Οι ηθοποιοί αποφάσισαν να εγκαταλείψουν το Παρίσι και να αναζητήσουν την τύχη τους στις επαρχίες. Διήρκεσαν δώδεκα χρόνια (1646-1658). Στην αρχή παίζονταν μόνο τραγωδίες, αφού οι κλασικιστές θεωρούσαν την κωμωδία χαμηλό είδος, αφού η πραγματικότητα στις κωμωδίες απεικονιζόταν πολύ επιφανειακά και χυδαία, χρησιμοποιήθηκαν ευρέως αγενή αστεία και άσεμνες καταστάσεις. Το αριστοκρατικό κοινό αντιμετώπιζε την κωμωδία με περιφρόνηση και ο παριζιάνικος θεατρικός θίασος, αν λαχταρούσε τη φήμη και τα χρήματα, μπορούσε να υπολογίζει στην επιτυχία μόνο κερδίζοντας την εύνοια των αριστοκρατών.

Ο κλασικισμός, με την περιφρονητική του στάση απέναντι στις κωμωδίες, εμπόδισε την ανάπτυξη αυτού του είδους. Ο Μολιέρος - επίσης κλασικιστής στον τρόπο που απεικόνιζε την πραγματικότητα, αλλά λαμπρός θεατρικός συγγραφέας - συμπεριφερόταν ελεύθερα με κανόνες και κανόνες, πιστεύοντας ότι οι άνθρωποι πρέπει να παρουσιάζονται στις κωμωδίες όπως είναι στην πραγματικότητα, έτσι ώστε χαρακτήρεςενσάρκωσαν τη σύγχρονη κοινωνία τους. και αν οι κανόνες του κλασικισμού δεν συμβάλλουν σε αυτό, δεν πρέπει να τους δίνει κανείς σημασία.

Δουλεύοντας στις επαρχίες, ο Μολιέρος αρχίζει να κατακτά τις αρχές και τις τεχνικές της κωμωδίας και γράφει έργα για τον θίασο του. Ο θίασος έχει πλέον το δικό του ρεπερτόριο και το δικό του κοινό. Οι ηθοποιοί έφτασαν στα ύψη της κωμωδίας και ο Μολιέρος γυάλισε το ταλέντο του μαζί τους. Έκανε αστεία και αυτοσχεδίαζε: το γεγονός ότι τραυλούσε ελαφρά δημιουργούσε κωμικό εφέ, ένα πρόσωπο με τεράστια μύτη, μεγάλο στόμακαι τα πυκνά τους φρύδια άστραφταν από κέφι. Λίγα χρόνια αργότερα, ο Μολιέρος ηγήθηκε της θεατρικής εταιρείας. Η φήμη των επιτυχιών του επαρχιακού κωμικού θιάσου έφτασε στο Παρίσι. Ο Μολιέρος όχι μόνο έπαιζε ανιδιοτελώς στη σκηνή, αλλά δημιούργησε νέες αρχές σκηνικής υποκριτικής.

Το 1658, ο θίασος του Μολιέρου επέστρεψε στην πρωτεύουσα και έπαιξε την τραγωδία του Κορνέιγ «Nicomed» μπροστά στον Λουδοβίκο ΙΔ' και την αυλή του. Και πάλι τραγωδία - και πάλι αποτυχία. Όμως ο Μολιέρος, θέλοντας να διορθώσει την καταθλιπτική εντύπωση, έδειξε αμέσως την κωμωδία του «Ο ερωτευμένος γιατρός» με τον τρόπο Ιταλικές κωμωδίεςμάσκες. Ήταν μια τεράστια επιτυχία. Ο βασιλιάς άφησε το θίασο στο Παρίσι, του έδωσε το θέατρο Πτι-Μπουρμπόν και απένειμε στον Μολιέρο ετήσια σύνταξη. Το πρώτο έργο που ανέβηκε στο νέο θέατρο ήταν η μονόπρακτη κωμωδία «Funny Manners» (1659). Χλευάζει τις επαρχιώτισσες που λατρεύουν την προσχηματική κουλτούρα, ονειρεύονται μια αριστοκρατική ζωή, έχοντας αρνηθεί τον αστό αρραβωνιαστικό τους. Η κωμωδία είχε τεράστια επιτυχία, αλλά οι αριστοκράτες προσβλήθηκαν από τον Μολιέρο επειδή τους ειρωνεύτηκαν. Ο Μολιέρος ειρωνεύτηκε πραγματικά σκληρά τις προθέσεις των αριστοκρατών να αποστασιοποιηθούν από τον λαό, δημιουργώντας μια συμβατική κουλτούρα, αλλόκοτο λόγο και τρόπους. Οι εχθροί εκδικήθηκαν τον θεατρικό συγγραφέα. Ο θίασος εκδιώχθηκε από το Petit-Bourbon και το κτίριο του θεάτρου καταστράφηκε τόσο γρήγορα που δεν πρόλαβαν να αφαιρέσουν τα σκηνικά και τα κοστούμια. Οι ηθοποιοί βρέθηκαν στο δρόμο, αλλά δεν άφησαν τον Μολιέρο, αν και ήταν καλεσμένοι σε άλλα θέατρα. Ο βασιλιάς διέθεσε ένα νέο δωμάτιο για τον θίασο - μια αίθουσα στο Palais Royal Palace. Ο Μολιέρος θα δούλευε εκεί για το υπόλοιπο της ζωής του. Ο βασιλιάς συμμετείχε στο θέατρο του Μολιέρου: ήταν ο πρώτος θεατής των μισών από τις είκοσι οκτώ παραστάσεις και πολλές κωμωδίες γράφτηκαν και παίχτηκαν με εντολή του βασιλιά.

Λόγω του ότι οι παραγωγές τραγωδιών δεν έφεραν επιτυχία στον θίασο, ο Μολιέρος αποφασίζει να μεταφέρει τα ηθικά ζητήματα από την τραγωδία με τους συμβατικούς αρχαίους χαρακτήρες της στην κωμωδία, όπως απεικονίζει. μοντέρνα ζωή απλοί άνθρωποι. Αυτή η ιδέα ενσωματώθηκε για πρώτη φορά στις κωμωδίες «The School for Husbands» (1661) και «The School for Wives» (1662), στις οποίες ο θεατρικός συγγραφέας έθεσε το πρόβλημα της εκπαίδευσης. Δοξάζοντας την ανθρώπινη παιδεία και το ανθρώπινο δικαίωμα να παντρευτεί για αγάπη, ο Μολιέρος αντιτάχθηκε στην επίσημη ηθική της εποχής του. Η φεουδαρχική κοινωνία, οι εκκλησιαστικοί, οι πλούσιοι αστοί δεν συγχώρεσαν τον Μολιέρο για την παραβίασή του ηθικά πρότυπα. Ωστόσο, παρά τους εχθρούς, η κωμωδία γνώρισε μεγάλη επιτυχία.

Ο Μολιέρος θεώρησε ότι το καθήκον του ήταν η ανελέητη έκθεση των κακών - εγωισμός, φιλοδοξία, υποκρισία και τρύπημα χρημάτων, που δημιουργήθηκαν από μια κοινωνία βασισμένη σε ευγενή προνόμια και κτητικά ένστικτα. Τα έτη 1664 - 1670 γνώρισαν τη μεγαλύτερη άνθηση του έργου του μεγάλου θεατρικού συγγραφέα. Ήταν εκείνη την εποχή που δημιούργησε τις καλύτερες κωμωδίες του: "Σχολείο για συζύγους", "Ταρτούφ", "Δον Ζουάν", "Ο μισάνθρωπος", "Ο τσιγκούνης", "Ο έμπορος - ευγενής". Καλύτερη ΚωμωδίαΟ «Ταρτούφ» του Μολιέρου είχε δύσκολη μοίρα. Η παραγωγή του έγινε για πρώτη φορά το 1664 κατά τη διάρκεια μιας μεγαλειώδους γιορτής που οργάνωσε ο βασιλιάς προς τιμήν της συζύγου και της μητέρας του. Ο Μολιέρος έγραψε ένα σατιρικό έργο στο οποίο κατήγγειλε την «Κοινωνία του Ιερού Μυστηρίου» - ένα μυστηριώδες θρησκευτικό ίδρυμα που προσπάθησε να υποτάξει όλους τους τομείς της ζωής στη χώρα. Η κωμωδία άρεσε στον βασιλιά γιατί φοβόταν την ενίσχυση της εξουσίας του κλήρου. Αλλά η βασίλισσα Άννα της Αυστρίας ήταν βαθιά εξοργισμένη. Οι κληρικοί ζήτησαν να καεί ο συγγραφέας στην πυρά για ασέβεια προς την εκκλησία. Η κωμωδία απαγορεύτηκε, αλλά ο Μολιέρος συνέχισε να την δουλεύει. Μορφή τέχνηςη τρίτη έκδοση ήταν τέλεια - τυπώθηκε, διαβάζεται και εκτελείται για περισσότερα από τριακόσια χρόνια.

Ο Μολιέρος πέθανε στις 17 Φεβρουαρίου 1673 στο θέατρο του αμέσως μετά το τέλος της τελευταίας πράξης της κωμωδίας «Ο φανταστικός ανάπηρος», όπου έπαιξε κύριος ρόλος. Έπαιξε στο έργο όταν ήταν ήδη πολύ άρρωστος. Η σύζυγος ζήτησε να αναβληθεί η παράσταση, αλλά ο Μολιέρος απάντησε ότι περισσότερα από 50 άτομα λαμβάνουν χρήματα για τη συμμετοχή τους σε παραστάσεις και δεν μπορούν να μείνουν χωρίς έσοδα. Μπόρεσε να παίξει μέχρι το τέλος της παράστασης, χρησιμοποιώντας τις τελευταίες του προσπάθειες θέλησης για να κρύψει τους σπασμούς του πόνου με ένα βουητό γέλιο. Όμως δεν μπορούσε πλέον να φύγει μόνος του από το θέατρο. Τον μετέφεραν στα χέρια τους σε ένα κοντινό διαμέρισμα, όπου πέθανε λίγες ώρες αργότερα.

Μόνο μετά από πολύ κόπο από τη χήρα του και τις προσωπικές οδηγίες του βασιλιά Λουδοβίκου XIV θάφτηκε το σώμα του Μολιέρου σύμφωνα με χριστιανικές τελετές, παρά τις αντιρρήσεις της εκκλησίας, αφού ο ηθοποιός δεν πρόλαβε να δεχτεί την ανακοπή. Ο Μολιέρος θάφτηκε τη νύχτα στο νεκροταφείο Saint-Joseph. Οι στάχτες του θεατρικού συγγραφέα αναπαύονται στο νεκροταφείο, σε μια σαρκοφάγο τοποθετημένη σε τέσσερις κολώνες λίγα βήματα από τον τάφο του Λα Φοντέν, ο οποίος τον έζησε κατά είκοσι χρόνια.

Με διάταγμα του βασιλιά, ο θίασος του Μολιέρου συγχωνεύτηκε με τον θίασο του ξενοδοχείου Βουργουνδίας ως αποτέλεσμα αυτής της συγχώνευσης, εμφανίστηκε το θέατρο Comedie Francaise - «το σπίτι του Μολιέρου», όπως το αποκαλούν ακόμη οι Γάλλοι.

Ερώτηση για την τάξη

Τι θυμάστε περισσότερο από όσα ακούσατε σήμερα για τη ζωή του Μολιέρου;

Κορυφαία θέματα και καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά των κωμωδιών του Μολιέρου

Ο νεαρός Μολιέρος ξεκίνησε γράφοντας φάρσες, στη συνέχεια προχώρησε στη δημιουργία μιας κωμωδίας ίντριγκας, ή μιας κωμωδίας καταστάσεων (λάθη), που σταδιακά μετατράπηκε σε κωμωδία χαρακτήρων και εθίμων - υψηλή κωμωδία. Υψηλές κωμωδίεςεμφανίστηκε στη σκηνή από την πένα του Μολιέρου ουσιαστικά μέσα τελευταία δεκαετίαη ζωή του. Ο Μολιέρος ανακάλυψε ότι οι άνθρωποι συχνά εμποδίζονται να αντιληφθούν επαρκώς την πραγματικότητα από την άγρια φαντασία, τον θαυμασμό και τα πάθη τους που τους τυφλώνουν.

Τέτοιοι άνθρωποι φαίνονται γελοίοι επειδή εξαρτώνται από τη μανία τους και δεν μπορούν να χρησιμοποιήσουν την κοινή λογική. Σε κάθε έργο ο Μολιέρος αναδεικνύει έναν τέτοιο χαρακτήρα (πρωταγωνιστή), τυφλωμένο από την κωμική μανία. Τον αντιπαραβάλλει με έναν άλλο ήρωα (ανταγωνιστή), έναν ψυχρό και λογικό ραδιούργο που καταφέρνει να εκμεταλλευτεί την αυταρέσκεια του πρωταγωνιστή και να επωφεληθεί από αυτό. Αλλά στο τέλος της κωμωδίας, η ζυγαριά πέφτει από τα μάτια του πρωταγωνιστή και αρχίζει να συνειδητοποιεί την πραγματικότητα των γεγονότων. Ο ανταγωνιστής εκτίθεται, και φεύγει ντροπιασμένος. Ο Μολιέρος έδειξε ότι η κοινή λογική, που δεν θερμαίνεται από εγκαρδιότητα, μετατρέπεται σε ψυχρό, εγωιστικό λογισμό και κάνει τον άνθρωπο ανήθικο. Ο Μολιέρος πρεσβεύει την αρμονία καρδιάς και νου.

Γιατροί βρίσκονται συχνά ανάμεσα στους κωμικούς χαρακτήρες του Μολιέρου. Δημιουργούν μια αύρα μυστηρίου γύρω από το επάγγελμά τους και κοροϊδεύουν τους ασθενείς, επωφελούμενοι από τους φόβους και την ευπιστία τους. Υπήρχαν πολλοί άλλοι τρόποι για να κερδίσετε χρήματα, για παράδειγμα, διδασκαλία γραμματικής και φιλοσοφίας. Ο Μολιέρος χλεύαζε τους αμόρφωτους, αλλά επιχειρηματίες και με συμφέροντα γιατρούς και δασκάλους.

IV. Αντανάκλαση

1. Συνομιλία

Ποιους χαρακτήρες υποδύθηκε πιο εύκολα ο Μολιέρος στις κωμωδίες του;

Διατυπώστε την κύρια κωμική σύγκρουση στα έργα του Μολιέρου.

Ποια γεγονότα στη ζωή του Μολιέρου έχουν ιδιαίτερη σημασία για την κατανόηση του έργου του;

2. Τακτοποιώντας ένα μάτσο με θέμα "Μολιέρος"

V. Εργασία για το σπίτι

Εργαστείτε μέσα από τις σημειώσεις. από το λεξικό λογοτεχνικοί όροικαταγράψτε τους ορισμούς των όρων «κωμωδία», «κωμωδία μάσκες»· διάβασε την κωμωδία του Μολιέρου «Ο Αστός – Ευγενής».