Orchestr Weber Karl Maria von. Carl Maria von Weber: biografie, zajímavá fakta, kreativita. Struktura opery a její hudební rysy

Životopis

Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil potulováním se po německých městech s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickou a přísnou hudební školou. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Heschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

Již v roce 1810 Weber upozornil na spiknutí Freischütz (Svobodný střelec); ale teprve letos začal psát operu na tuto zápletku, upravenou Johannem Friedrichem Kindem. Freischütz, inscenovaný v roce 1821 v Berlíně pod vedením autora, vyvolal pozitivní senzaci a Weberova sláva dosáhla vrcholu. "Náš střelec zasáhl cíl," napsal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, překvapen Weberovým dílem, řekl, že to od tak jemného člověka nečekal a že by měl Weber psát jednu operu za druhou.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

Podle návrhu Vídeňská opera skladatel napsal „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz. Posledním Weberovým dílem byla opera Oberon, po níž brzy po jejím uvedení v Londýně v roce 1826 zemřel.

Památník K. M. von Webera v Drážďanech

Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce pochopil strukturu národní hudby a dovedl německou melodiku na vysokou úroveň. umělecká dokonalost. Po celou svou kariéru zůstal věrný národnímu směru a jeho opery obsahují základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" posluchače pohltí přesně ta hudební atmosféra, jakou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je brilantním představitelem romantického operního hnutí, které bylo tak silné ve dvacátých letech 19. století a které později našlo následovníka ve Wagnerovi.

Weberův talent je v plném proudu v jeho posledních třech operách: "The Magic Arrow", "Euryanthe" a "Oberon". Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné rysy hudebního výrazu, fantastický prvek - vše bylo přístupné širokému talentu skladatele. Nejrozmanitější obrazy načrtává tento hudební básník s velkou citlivostí, vzácným výrazem a velkou melodií. Srdcem patriot, nejen rozvíjel lidové melodie, ale také tvořil své vlastní v čistém lidový duch. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla, které napsal pro koncertní jeviště, jsou daleko horší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudba, jmenovitě klavírní díla, zanechal tento skladatel nádherné příklady.

Weber také vlastní nedokončenou operu „Tři pinty“ (1821, dokončena G. Mahlerem 1888).

Pomník Weber byl postaven v Drážďanech, Rietschel.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", od Maxe Maria von W. (1864);
Kohutův „Weergedenkbuch“ (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Lipsko, 1886);
„Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Z Weberových děl kromě výše jmenovaných upozorníme na koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Auforderuug zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

Opery

"lesní dívka", 1800
"Peter Schmoll a jeho sousedé" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Rübetzal", 1805
"Silvana", 1810
"Abu Hassan", 1811
"preciosa", 1821
"Free Shooter" ("The Magic Shooter", "Freischütz") (Der Freischütz), 1821 (premiéra v roce 1821 v Berliner Schauspielhaus)
"Tři Pintos" 1888. Nedokončeno. Dokončil Mahler.
"euryanthe" 1823
"Oberon" 1826

Bibliografie

Ferman V., Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Západoevropská opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Laux K., S.M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Odkazy

Shrnutí (synopse) opery „Free Shooter“ na webu „100 Operas“.
Carl Maria Weber: Noty z děl v International Music Score Library Project

Nadace Wikimedia. 2010.

Podívejte se, co je „Carl Maria von Weber“ v jiných slovnících:

Nezaměňovat s Bernhardem Weberem, rovněž německým skladatelem Carlem Maria von Weberem (1786 1826), zakladatelem něm romantická opera, skladatel, který měl rozsáhlé znalosti o umění, poezii a literatuře... Wikipedie

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), zakladatel německé romantické opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil v Eutinu (Oldenburg, nyní Schleswig Holstein), 18. nebo 19. listopadu 1786. Jeho otec, baron Franz... ... Collierova encyklopedie

Weber Karl Maria von (18.11.1786, Eytin, ‒ 5.6.1826, Londýn), Německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel. Tvůrce německé romantické opery. Narodil se v rodině hudebníka a divadelního podnikatele. Dětství a...... Velká sovětská encyklopedie

- (Weber) (1786 1826), německý skladatel a dirigent, hudební kritik. Zakladatel německé romantické opery. 10 oper („Free Shooter“, 1821; „Euryanthe“, 1823; „Oberon“, 1826), virtuózní koncertní skladby pro klavír. ("Pozvánka pro... ... encyklopedický slovník

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (německy Carl Maria von Weber; 18. nebo 19. listopadu 1786, Eitin 5. června 1826, Londýn) baron, německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery. Obsah... ...Wikipedie

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Skladatel v něm tvoří svět! Tak nastínil vynikající německý hudebník K. M. Weber pole působnosti umělce: skladatel, kritik, performer, spisovatel, publicista,... ... Hudební slovník

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) německý skladatel, dirigent, hudební kritik. Předek romantický směr v opeře. Od roku 1804 kapelník v Břeslavli. Od roku 1813 byl divadelním dirigentem v Praze. Od roku 1817 ...... Konsolidovaná encyklopedie aforismů

Von (1786 1826) německý skladatel a dirigent, hudební kritik. Zakladatel německé romantické opery. 10 oper (Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), virtuózní koncertní skladby pro klavír (Pozvánka k tanci, ... ... Velký encyklopedický slovník

Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejný činitel, který přispěl ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a zvýšení jeho autority a významu národní umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786 v holštýnském městě Eytin v rodině provinčního podnikatele, který miloval hudbu a divadlo.

Skladatelův otec, pocházející původem z řemeslných kruhů, se rád veřejnosti chlubil neexistujícím šlechtickým titulem, rodovým erbem a předponou „von“ ke jménu Weber.

Matka Karla Maria, pocházející z rodiny řezbářů, zdědila po rodičích vynikající hlasové schopnosti, nějakou dobu dokonce působila v divadle jako profesionální zpěvačka.

Spolu s cestujícími umělci se rodina Weberových stěhovala z místa na místo, a tak si Karl Maria již v raném dětství zvykal na atmosféru divadla a seznamoval se se zvyky kočovných družin. Výsledkem takového života byla pro operního skladatele nezbytná znalost divadla a zákonitostí jeviště a také bohaté hudební zkušenosti.

Malý Karl Maria měl dva koníčky – hudbu a malování. Chlapec maloval oleji, maloval miniatury, uměl i rytecké kompozice a navíc uměl hrát na některé hudební nástroje včetně klavíru.

V roce 1798 měl dvanáctiletý Weber to štěstí, že se v Salcburku stal žákem Michaela Haydna, mladšího bratra slavného Josepha Haydna. Lekce teorie a kompozice skončily napsáním pod vedením učitele šesti fuget, které díky úsilí jeho otce vyšly v Universal Musical Newspaper.

Odchod Weberovy rodiny ze Salcburku způsobil změnu učitelů hudby. Nesystematičnost a různorodost hudební výchovy kompenzoval všestranný talent mladého Karla Maria. Do 14 let napsal poměrně hodně děl, včetně několika sonát a variací pro klavír, řadu komorních děl, mši a operu „Síla lásky a nenávisti“, která se stala Weberovým prvním takovým dílem. .

Přesto se v těchto letech talentovaný mladý muž našel velká sláva jako performer a spisovatel populární písně. Přesouval se z jednoho města do druhého a za doprovodu klavíru nebo kytary předváděl svá vlastní i cizí díla. Carl Maria Weber měl stejně jako jeho matka jedinečný hlas, výrazně oslabený otravou kyselinou.

Ani těžký finanční situace, ani neustálé cestování nemohlo vážně ovlivnit tvůrčí produktivitu nadaného skladatele. Opera "Lesní panna" a Singschpiel "Peter Schmoll a jeho sousedé", napsané v roce 1800, získaly příznivé recenze od bývalého Weberova učitele Michaela Haydna. Následovaly četné valčíky, ecosaises, čtyřruční klavírní skladby a písně.

Již ve Weberových raných, nevyzrálých operních dílech lze vysledovat jistou tvůrčí linii – apel na národně demokratický žánr divadelní umění(všechny opery jsou psány formou singspielu - každodenního představení, ve kterém koexistují hudební epizody a mluvený dialog) a sklon k fantazii.

Mezi mnoha Weberovými učiteli si sběratel zaslouží zvláštní pozornost lidové melodie Opat Vogler, nejpopulárnější vědecký teoretik a skladatel své doby. V průběhu roku 1803 mladý muž pod vedením Voglera studoval kreativitu vynikající skladatelé, provedl podrobný rozbor jejich děl a získal zkušenosti k psaní svých velkých děl. Voglerova škola navíc přispěla k tomu, že Weber rostl zájem o lidové umění.

V roce 1804 se mladý skladatel přestěhoval do Břeslavle, kde získal místo dirigenta a začal aktualizovat operní repertoár tamního divadla. Jeho aktivní působení v tomto směru narazilo na odpor zpěváků a orchestrálních hráčů a Weber rezignoval.

Těžká finanční situace ho však donutila souhlasit s jakoukoli nabídkou: několik let byl kapelníkem v Karlsruhe, poté - osobní sekretářka vévoda z Württemberska ve Stuttgartu. Weber se ale nemohl s hudbou rozloučit: pokračoval ve skládání instrumentální díla, experimentoval v žánru opery („Silvana“).

V roce 1810 byl mladý muž zatčen pro podezření z účasti na soudních podvodech a vyhoštěn ze Stuttgartu. Weber se opět stal cestujícím hudebníkem, cestoval s koncerty do mnoha německých a švýcarských měst.

Byl to právě tento talentovaný skladatel, kdo inicioval vytvoření „Harmonické společnosti“ v Darmstadtu, která má podporovat a propagovat díla svých členů prostřednictvím propagandy a kritiky v tisku. Byla vypracována charta společnosti a plánováno také vytvoření „hudební topografie Německa“, která umělcům umožní správně se orientovat v konkrétním městě.

V tomto období zesílila Weberova vášeň pro lidovou hudbu. V volný čas skladatel jezdil do okolních vesnic „sbírat melodie“. Někdy pod dojmem toho, co slyšel, okamžitě složil písně a provedl je za doprovodu kytary, což vyvolalo souhlasné výkřiky posluchačů.

Ve stejném období tvůrčí činnosti se rozvinul skladatelův literární talent. Četné články, recenze a dopisy charakterizovaly Webera jako inteligentního, přemýšlivého člověka, odpůrce rutiny a v popředí.

Jako šampion národní hudby vzdal Weber také hold zahraničnímu umění. Zvláště vysoce si cenil díla takových francouzských skladatelů revolučního období, jako byli Cherubini, Megul, Grétry a další, byly jim věnovány speciální články a eseje a jejich díla byla uvedena. Zvláštní zájem je o literární dědictví Carla Maria von Webera autobiografický román„Život hudebníka“, který vypráví o těžkém osudu tuláka skladatele.

Skladatel nezapomněl ani na hudbu. Jeho práce z let 1810 – 1812 se vyznačují větší nezávislostí a dovedností. Důležitý krok na cestě k tvůrčí zralosti komická opera"Abu Hassan", ve kterém jsou obrazy nejvíce významná díla mistrů

Období let 1813 až 1816 strávil Weber v Praze jako šéf opery, další roky působil v Drážďanech a všude narážely jeho reformní plány na zarputilý odpor divadelních byrokratů.

Růst vlasteneckého cítění v Německu na počátku 20. let 19. století se ukázal být pro dílo Carla Maria von Webera spásou. Psaní hudby k romanticko-vlasteneckým básním Theodora Kernera, který se v roce 1813 zúčastnil osvobozovací války proti Napoleonovi, přineslo skladateli vavříny národního umělce.

Dalším Weberovým vlasteneckým dílem byla kantáta „Bitva a vítězství“, napsaná a uvedená v roce 1815 v Praze. Připojeno k tomu souhrn obsah, který propaguje lepší porozumění díla veřejnosti. Následně byla podobná vysvětlení sestavena pro větší díla.

Pražské období znamenalo začátek tvůrčí zralosti talentovaného německého skladatele. Zvláště pozoruhodná jsou díla klavírní hudby, kterou psal v této době, do nichž byly zavedeny nové prvky hudební řeči a stylové struktury.

Weberovo stěhování do Drážďan v roce 1817 znamenalo začátek sedavého zaměstnání rodinný život(v té době se skladatel již oženil se ženou, kterou miloval - bývalý zpěvák Pražská opera Caroline Brandt). Aktivní tvorba vyspělého skladatele i zde našla málo podobně smýšlejících lidí mezi vlivnými osobami státu.

V těchto letech se v saském hlavním městě upřednostňovaly tradiční italská opera. Vytvořeno na začátku XIX století německá národní opera byla zbavena podpory královského dvora a šlechtických mecenášů.

Weber musel udělat hodně, aby stanovil prioritu národního umění před italským. Podařilo se mu sestavit dobrý tým, dosáhnout jeho umělecké soudržnosti a inscenace Mozartovy opery „Fidelio“, ale i děl francouzských skladatelů Megula („Josef v Egyptě“), Cherubiniho („Lodoisku“) a dalších.

Drážďanské období se stalo vrcholem tvůrčí činnosti Carla Maria Webera a posledním desetiletím jeho života. Během této doby vznikla nejlepší klavírní a operní díla: četné sonáty pro klavír, „Pozvánka k tanci“, „Concerto-Stück“ pro klavír a orchestr, stejně jako opery „Freischütz“, „Kouzelný střelec“, „Euryanthe“ a „Oberon“ “, označující cestu a směry dalšího rozvoje operní umění Německo.

Výroba " Magická střílečka„přinesl Weberovi celosvětovou slávu a slávu. Myšlenka napsat operu podle lidové pohádky o „černém lovci“ vznikla u skladatele již v roce 1810, ale sociální aktivita zabránil realizaci tohoto plánu. Teprve v Drážďanech se Weber na jeho přání znovu obrátil k poněkud pohádkové zápletce Kouzelného střelce, básník F. Kind napsal k opeře libreto;

Akce se konají v českém regionu Čechy. Hlavními postavami díla jsou myslivec Max, dcera hraběcího lesníka Agáty, požitkář a hazardní hráč Kašpar, Agátin otec Kuno a princ Ottokar.

První dějství začíná radostným pozdravem vítěze střelecké soutěže Kiliana a smutnými nářky mladého myslivce, který byl poražen v přípravném turnaji. Podobný osud ve finále soutěže naruší všechny Maxovy plány: podle starého myslivecký zvyk, jeho manželství s krásnou Agátou se stane nemožným. Otec dívky a několik lovců utěšuje nešťastníka.

Zábava brzy ustane, všichni odejdou a Max zůstane sám. Jeho samotu naruší požitkář Kašpar, který zaprodal svou duši ďáblu. Předstírá, že je přítel, slíbí mladému lovci pomoc a vypráví mu o kouzelných kulkách, které by se měly vrhat v noci do Vlčího údolí - prokletého místa navštěvovaného zlými duchy.

Max však pochybuje a chytře hraje na city mladý muž k Agátě, Kašpar ho přemluví, aby šel do údolí. Max opustí jeviště a chytrý gambler triumfuje v předstihu nad svým vysvobozením z blížící se hodiny zúčtování.

Druhé dějství se odehrává v domku lesníka a v ponurém Vlčím údolí. Agáta je ve svém pokoji smutná, ani veselé žvatlání jejího bezstarostného, koketního přítele Ankhena ji nedokáže odvést od jejích smutných myšlenek.

Agáta čeká na Maxe. Zachvácena chmurnými předtuchami vyjde na balkon a volá nebesa, aby rozptýlila její obavy. Max vstoupí, snaží se nevyděsit svou milenku, a řekne jí důvod svého smutku. Agata a Ankhen ho přesvědčují, aby nechodil na hrozné místo, ale Max, který dal Kašparovi slib, odchází.

Na konci druhého dějství se divákům otevírá ponuré údolí, jehož ticho přerušují zlověstné výkřiky neviditelných duchů. O půlnoci se před Kasparem, který se chystá sesílat čarodějnická kouzla, objeví černý lovec Samiel, posel smrti. Kašparova duše musí jít do pekla, ale požádá o odklad a Maxe místo toho obětuje ďáblu, který zítra zabije Agátu kouzelnou kulkou. Samiel s touto obětí souhlasí a s rachotem hromu zmizí.

Brzy Max sestupuje z vrcholu útesu do údolí. Síly dobra se ho snaží zachránit zasláním snímků jeho matky a Agáty, ale je příliš pozdě – Max zaprodá svou duši ďáblu. Finále druhého dějství je scéna kouzlení kuliček.

Třetí a poslední dějství opery je věnováno poslední den soutěž, která by měla skončit svatbou Maxe a Agáty. Dívka, která viděla v noci prorocký sen, opět ve smutku. Ankhenino úsilí rozveselit svého přítele je marné; Dívky se brzy objeví a obdarují Agátu květinami. Otevře krabici a místo svatebního věnce najde pohřební šaty.

Dochází ke změně kulis, která označuje finále třetího jednání a celé opery. Před princem Ottokarem, jeho dvořany a lesníkem Kunem předvádějí své dovednosti lovci, mezi nimi i Max. Mladík musí udělat poslední ránu, terčem se stává holubice létající z keře do keře. Max zamíří a v tu chvíli se za křovím objeví Agáta. Magická síla posune ústí zbraně do strany a kulka zasáhne Kašpara, který se schovával na stromě. Smrtelně zraněný padá na zem, jeho duše jde do pekla, doprovázen Samielem.

Princ Ottokar požaduje vysvětlení toho, co se stalo. Max vypráví o událostech minulé noci, rozzlobený princ ho odsoudí do vyhnanství, mladý lovec musí navždy zapomenout na svatbu s Agátou. Přímluva přítomných nemůže zmírnit trest.

Jen zdání nositele moudrosti a spravedlnosti mění situaci. Poustevník vyřkne svůj verdikt: odložit svatbu Maxe a Agáty o rok. Takové velkodušné rozhodnutí se stává příčinou všeobecné radosti a jásání, všichni shromáždění chválí Boha a jeho milosrdenství.

Zdařilý závěr opery odpovídá mravní představě, prezentované v podobě boje dobra se zlem a vítězství dobrých sil. Je zde určitá míra abstrakce a idealizace skutečného života, ale zároveň jsou v díle momenty, které splňují požadavky progresivního umění: zobrazení lidový život a jedinečnost svého způsobu života, oslovující postavy selsko-měšťanského prostředí. Beletrie, podmíněná lpěním na lidových přesvědčeních a tradicích, postrádá jakoukoli mystiku; poetické zobrazení přírody navíc vnáší do kompozice svěžího ducha.

Dramatická linie v Kouzelném střelci se vyvíjí postupně: První dějství je začátek dramatu, touha zlé síly ovládnout kolísavou duši; II. dějství – boj mezi světlem a temnotou; Třetí dějství je vyvrcholením a končí triumfem ctnosti.

Dramatická akce se zde odvíjí na hudebním materiálu ve velkých vrstvách. K odhalení ideového smyslu díla a jeho sjednocení pomocí hudebních a tematických vazeb využívá Weber princip leitmotivu: krátký leitmotiv, neustále doprovázející postavu, konkretizuje ten či onen obraz (např. obraz Samiela, zosobňující temné, tajemné síly).

Novým, ryze romantickým výrazovým prostředkem je nálada společná celé opeře, podřízená „zvuku lesa“, s nímž jsou spojeny veškeré odehrávající se události.

Život přírody v Kouzelném střelci má dvě stránky: jednu z nich, spojenou s idylicky vyobrazeným patriarchálním životem lovců, odhaluje v lidové písně a melodie, stejně jako ve zvuku lesních rohů; druhá strana, spojená s představami o démonických, temných silách lesa, se projevuje v jedinečné kombinaci orchestrálních témbrů a alarmujícího synkopického rytmu.

Předehra ke Kouzelnému střelci, psaná sonátovou formou, odhaluje ideové pojetí celého díla, jeho obsah i průběh. Zde se v kontrastním srovnání objevují hlavní témata opery, která jsou zároveň hudební charakteristiky hlavní postavy, které jsou rozvíjeny v portrétních áriích.

Orchestr je právem považován za nejsilnější zdroj romantické expresivity v Kouzelném střelci. Weber dokázal identifikovat a využít určité rysy a výrazové vlastnosti jednotlivých nástrojů. V některých scénách hraje orchestr samostatnou roli a je hlavním prostředkem hudebního rozvoje opery (scéna ve Vlčím údolí aj.).

Úspěch Kouzelného střelce byl ohromující: opera se hrála na jevištích mnoha měst a árie z tohoto díla se zpívaly v ulicích města. Tak byl Weber bohatě odměněn za všechna ponížení a zkoušky, které ho v Drážďanech potkaly.

V roce 1822 pozval podnikatel vídeňské dvorní opery F. Barbaia Webera ke komponování velká opera. O několik měsíců později byla Evritana, napsaná v žánru rytířské romantické opery, poslána do rakouského hlavního města.

Legendární zápletka s určitým mystickým tajemstvím, touhou po hrdinství a zvláštní pozorností psychologické vlastnosti postavy, převaha citů a reflexe vývoje děje – tyto skladatelem nastíněné rysy v tomto díle se později stávají charakteristickými rysy německé romantické opery.

Na podzim roku 1823 se ve Vídni konala premiéra „Eurytany“, které se zúčastnil sám Weber. Přestože vyvolala bouři radosti mezi přívrženci národního umění, nedočkala se opery tak širokého uznání jako Kouzelný střelec.

Tato okolnost působila na skladatele dosti depresivně, navíc se projevila těžká plicní nemoc zděděná po matce. Stále častější útoky způsobovaly dlouhé přestávky ve Weberově práci. Mezi napsáním „Eurytana“ a zahájením práce na „Oberonu“ tedy uplynulo asi 18 měsíců.

Poslední operu napsal Weber na žádost Covent Garden, jedné z největších operní domy Londýn. Skladatel si uvědomil blízkost smrti a snažil se svůj život co nejdříve dokončit. poslední kus, aby po jeho smrti nezůstala rodina bez obživy. Stejný důvod ho donutil odjet do Londýna režírovat inscenaci pohádkové opery Oberon.

V tato práce, skládající se z několika samostatných obrazů, fantastických akcí a reálný život, Domácnost německá hudba sousedící s „orientální exotikou“.

Při psaní Oberona si skladatel nekladl žádné zvláštní dramatické cíle, chtěl napsat veselou extravagantní operu naplněnou uvolněnou, svěží melodií. Barevnost a lehkost orchestrální barvy použité při psaní tohoto díla měla významný vliv na zdokonalení romantického orchestrálního psaní a zanechala zvláštní otisk na partiturách takových romantických skladatelů jako Berlioz, Mendelssohn a další.

Hudební přednosti posledních Weberových oper našly svůj nejživější výraz v předehrách, které se dočkaly uznání i jako samostatná programová symfonická díla. Určité nedostatky v libretu a dramaturgii přitom omezovaly počet inscenací Eurytany a Oberona na jevištích operních domů.

Tvrdá práce v Londýně spojená s častým přetěžováním zcela podkopala zdraví slavného skladatele 5. červenec 1826 byl posledním dnem jeho života: Carl Maria von Weber zemřel na konzumaci před dosažením věku čtyřiceti let.

V roce 1841 byla z iniciativy předních veřejných činitelů v Německu nastolena otázka převozu popela talentovaného skladatele do jeho vlasti a o tři roky později se jeho ostatky vrátily do Drážďan.

V únoru 1815 mu hrabě Karl von Brühl, ředitel Královského divadla v Berlíně, představil Karla Marii von Webera pruskému kancléři Karlu Augustu princi z Hardenburgu jako dirigentovi berlínské opery, následující doporučení: tento muž vyniká nejen jako brilantní „vášnivý skladatel má plně rozsáhlé znalosti umění, poezie a literatury, a to ho odlišuje od většiny hudebníků.“ Není lepší způsob, jak popsat množství Weberových darů.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil 18. listopadu 1786 v Eutinu. Byl devátým dítětem z deseti dětí ze dvou manželství svého otce. Otec - Franz Anton von Weber, bezpochyby měl hudební schopnosti. Svou kariéru začal jako poručík, ale i na bojišti s sebou nosil housle.

S raná léta Karel si zvykal na neustálý kočovný život. Od dětství vyrůstal jako nemocný, slabý chlapec. Chodit začal až ve čtyřech letech. Vzhledem ke svému tělesnému postižení byl přemýšlivější a uzavřenější než jeho vrstevníci. Naučil se, jak říká, „žít ve svém vlastním světě, světě fantazie, a nacházet v něm zaměstnání a štěstí“.

Jeho otec už dlouho choval sen udělat alespoň z jednoho z jeho dětí vynikajícího hudebníka. Mozartův příklad ho pronásledoval. Karl tak odmala začal studovat hudbu u svého otce a u nevlastního bratra Fridolína. Ironií osudu je, že jednoho dne Fridolin zoufale zvolal: „Karle, zdá se, že se můžeš stát čímkoli, co chceš, ale nikdy se nestaneš hudebníkem.“

Karl Maria se vyučil u mladého kapelníka a skladatele Johanna Petera Heischkela. Od té doby trénink rychle pokročil. O rok později rodina odešla do Salcburku a Karl se stal žákem Michaela Haydna. Zároveň složil své první dílo, které vydal jeho otec, a dostalo se mu kladného ohlasu v jednom z novin.

V roce 1798 zemřela jeho matka. O Karla se starala otcova sestra Adelaide. Z Rakouska se Weberovi přestěhovali do Mnichova. Zde začal mladý muž navštěvovat hodiny zpěvu u Johanna Evangelisty Wallishausze a skladbu u místního varhaníka Johanna Nepomuka Kalchera.

Zde v Mnichově napsal Karl svou první komickou operu Síla lásky a vína. Ta se bohužel následně ztratila.

Neklidná otcova povaha však rodině Weberových nedovolila setrvat delší dobu na jednom místě. V roce 1799 přicházejí do saského města Freiburg. O rok později, v listopadu, premiéra prvního mládežnická opera"lesní dívka" V listopadu 1801 přijeli otec a syn do Salcburku. Karl začal znovu studovat u Michaela Haydna. Brzy Weber napsal svou třetí operu - „Peter Schmoll a jeho sousedé“. Premiéra opery v Augsburgu se ale nekonala a Karl Maria se s otcem vydal na koncertní turné. Už tehdy mladík díky tenkým a dlouhým prstům dosáhl techniky, kterou měl v té době jen málokdo.

Pokus poslat Karla studovat k Josephu Haydnovi přesto selhal kvůli maestrově odmítnutí. Mladý muž proto pokračoval ve studiu u Georga Josepha Voglera. Opat Vogler podporoval zájem mladého talentu o lidové písně a hudbu, především o tehdy populární orientální motivy, což se později promítlo do Weberova díla „Abu Hasan“.

Důležitější však bylo naučit se dirigovat. To Karlovi umožnilo vést orchestr v divadle v Breslau v roce 1804. Dirigent, který ještě nedosáhl osmnácti let, posadil členy orchestru novým způsobem, zasáhl do inscenací a zavedl samostatné souborové zkoušky i zkoušky šatů pro naučení nových partů. Weberovy reformy byly přijaty nejednoznačně i veřejností.

Zde měl Karl mnoho románků v divadle, mimo jiné s primadonou Dietzelovou. Krásný život vyžadoval stále více peněz a mladík se propadal do dluhů.

Dluhy jeho syna přiměly jeho otce, aby hledal zdroj potravy, a tak se začal pokoušet o mědiryt. Bohužel se to stalo zdrojem neštěstí. Jednoho večera Karl, kterému byla zima, usrkl z láhve vína, aniž by tušil, co tam jeho otec schovává. kyselina dusičná. Zachránil ho jeho přítel Wilhelm Berner, který naléhavě zavolal lékaře. Smrtelnému výsledku se podařilo zabránit, ale mladík o svůj přišel nádherný hlas. Jeho nepřítomnosti využili odpůrci, kteří rychle odstranili všechny jeho reformy. Bez peněz, pronásledovaný věřiteli, se mladý pianista vydal na turné. Tady měl štěstí. Paní cti Brelonde, dvorní dáma vévodkyně z Württembergu, usnadnila jeho seznámení s Eugenem Friedrichem von Württemberg-Els. Karl Maria zaujal místo hudebního ředitele na zámku Karlsruhe, postaveném v lesích horního Slezska. Nyní má spoustu času na psaní. Během podzimu 1806 a zimy 1807 napsal dvacetiletý skladatel harmoniku pro trubku a dvě symfonie. Ofenzíva napoleonské armády ale zamotala všechny karty. Brzy měl Karl nastoupit na místo soukromého tajemníka vévody Ludwiga, jednoho ze tří Eugenových synů. Tato služba se ukázala být pro Webera od samého začátku obtížná. Vévoda, který se potýkal s finančními problémy, udělal z Charlese více než jednou obětního beránka. Tři roky divokého života, kdy se Karl Maria často účastnil radovánek svého pána, skončily zcela nečekaně. V roce 1810 přijel Karlův otec do Stuttgartu a přinesl s sebou nové a značné dluhy. Vše skončilo tím, že skladatel ve snaze dostat se ze svých i otcových dluhů skončil za mřížemi, byť jen na šestnáct dní. 26. února 1810 byli Karl a jeho otec vyhnáni z Württemberska, ale přiměli ho slíbit, že splatí své dluhy.

Tato událost měla pro Karla velký význam. Ve svém deníku si zapíše: "Znovu se narodil."

Za krátký čas Weber nejprve navštívil Mannheim, pak Heidelberg a nakonec se přestěhoval do Darmdstadtu. Tady se Karel nechal unést spisovatelská činnost. Jeho největším počinem byl román Život hudebníka, ve kterém vtipně a brilantně popsal skladatelův duchovní život při komponování hudby. Kniha měla převážně autobiografický charakter.

16. září 1810 se ve Frankfurtu konala premiéra jeho opery Silvana. Skladateli v radosti z triumfu zabránil senzační let dál horkovzdušný balón Madame Blanchard nad Frankfurtem, zastínění všech ostatních událostí. Titulní roli v opeře zpívala mladá zpěvačka Caroline Brandt, která se později stala jeho manželkou. Inspirován úspěchem a uznáním, Karl Maria již pozdní podzim začala skladba „Abu Hasan“. Dokončil své největší instrumentální dílo té doby, C-Dur, opus 11.

V únoru 1811 se skladatel vydal na koncertní turné. 14. března skončila v Mnichově. Karlovi tam zůstalo kulturní prostředí bavorského města. Již 5. dubna provedl Heinrich Joseph Berman speciálně pro něj narychlo složený koncert pro klarinet. „Celý orchestr se zbláznil a chce ode mě koncerty,“ napsal Weber. Bavorský král Max Josef objednal dva koncerty pro klarinet a koncert.

K dalším dílům bohužel nedošlo, protože Weber byl zaměstnán jinými koníčky, a to hlavně milostnými.

V lednu 1812, když byl ve městě Gotha, Karl Maria cítil silná bolest v hrudníku. Od té doby začal Weberův boj se smrtelnou nemocí.

V dubnu v Berlíně Weber obdržel smutnou zprávu - jeho otec zemřel ve věku 78 let. Teď zůstal úplně sám. Pobyt v Berlíně mu však udělal dobře. Kromě kurzů s mužskými sbory, oprav a přepracování opery Silvana napsal také klávesovou hudbu. S Grand Sonata v C-Dur vstoupil na novou půdu. Byl narozen nová cesta virtuózní hraní, které ovlivnilo hudební umění po celé 19. století. Totéž platí o jeho druhém klávesovém koncertu.

Karl se začátkem příštího roku vydal na nové turné se smutkem: „Všechno mi připadá jako sen: že jsem opustil Berlín a opustil vše, co mi bylo drahé a blízké.“

Weberovo turné bylo ale nečekaně přerušeno, jakmile začalo. Jakmile Karl přijel do Prahy, oněměl nabídkou šéfovat tamnímu divadlu. Po chvíli váhání Weber souhlasil. Měl vzácnou příležitost realizovat své hudební nápady, neboť od ředitele Liebigova divadla získal neomezenou pravomoc skládat orchestr. Na druhou stranu má nyní reálnou šanci zbavit se dluhů.

Karl bohužel brzy vážně onemocněl, a to natolik, že dlouho nevycházel z bytu. Když se trochu vzpamatoval, pustil se do práce. Jeho pracovní den trval od šesti ráno do půlnoci.

Pražská krize se ale neomezovala jen na nemoci a dřinu. Skladatel neodolal pokusům sblížit koketní divadelníky. „Je moje smůla, že mi v hrudi bije věčně mladé srdce,“ stěžoval si občas.

Po nových záchvatech nemoci odcházel Weber do lázní az Bad Liebwerdnu často psal Caroline Brandtové, která se stala jeho strážným andělem. Po četných hádkách nakonec milenci našli vzájemnou shodu.

Osvobození Berlína po Napoleonově porážce v Lipsku ve skladateli nečekaně probudilo vlastenecké cítění. Skládá hudbu pro „Lützowův divoký hon“ a „Sword Song“ ze sbírky básní Theodora Kernera „Lyra a meč“.

Brzy však upadl do depresí, způsobených nejen novými atakami nemocí, ale i vážnými neshodami s Brandtem. Weber byl nakloněn odchodu z Prahy a v Česku ho držela jen vážná nemoc divadelního režiséra Liebiga.

19. listopadu 1816 došlo ve skladatelově životě k velké události - oznámil zasnoubení s Caroline Brandtovou. Inspirován v krátké době píše dvě sonáty pro klavír, velký koncertní duet pro klaret a klavír a několik písní.

Na konci roku 1817 nastoupil Weber na post hudebního ředitele německé opery v Drážďanech. Konečně se usadil a nejen že začal vést usedlý život, ale také navždy skončil s jeho stále více vysilujícími milostnými vztahy. 4. listopadu 1817 se oženil s Caroline Brandtovou.

V Drážďanech napsal Weber své nejlepší dílo – operu Free Shooter. Poprvé se o této opeře zmínil v dopise své tehdejší snoubence Caroline: „Zápletka je vhodná, strašidelná a zajímavá.“ To už však končil rok 1818 a práce na „Svobodném střelci“ téměř nezačaly, což není překvapivé, protože měl od svého zaměstnavatele, krále, 19 zakázek.

Caroline čekala dítě a byla na minulý měsíc těhotenství není úplně zdravé. Po velkém utrpení porodila holčičku a Karl sotva stačil plnit rozkazy. Sotva dokončil mši v den uctění královského páru, přišel nový řád – opera na téma pohádek Arabské noci.

V polovině března Weber onemocněl a o měsíc později zemřela jeho dcera. Caroline se snažila své neštěstí před manželem skrývat.

Brzy sama vážně onemocněla. Přesto se Caroline zotavila mnohem rychleji než její manžel, který upadl do tak hluboké deprese, že nemohl psát hudbu. Léto se překvapivě ukázalo jako produktivní. V červenci a srpnu Weber hodně skládal. Ale práce na „Free Shooter“ se vůbec neposunuly kupředu. Nový rok 1820 začal opět neštěstím – Caroline potratila. Díky přátelům se skladateli podařilo krizi překonat a 22. února začal dokončovat „Free Shooter“. 3. května mohl Weber hrdě prohlásit: „Předehra Myslivcovy nevěsty je dokončena a s ní i celá opera. Čest a chvála Hospodinu."

Opera měla premiéru 18. června 1821 v Berlíně. Čekal ji triumfální úspěch. Beethoven o skladateli s obdivem řekl: „Obecně, jemný člověk, tohle jsem od něj nikdy nečekal! Nyní musí Weber psát opery, pouze opery, jednu po druhé." Mezitím se Weberův zdravotní stav zhoršil. Poprvé mu začalo krvácet z krku.

V roce 1823 dokončil skladatel práci na nové opeře Euryanta. Měl obavy z nízké úrovně libreta. Přesto byla premiéra opery vesměs úspěšná. Publikum přijalo Weberovo nové dílo s nadšením. Úspěch „Free Shooter“ se však nemohl opakovat. Nemoc rychle postupuje. Skladatel je sužován neustálým vyčerpávajícím kašlem. V nesnesitelných podmínkách najde sílu pracovat na opeře Oberon.

1. dubna se v londýnské Covent Garden konala premiéra Oberona. Pro Carla Maria von Webera to byl bezprecedentní triumf. Publikum ho dokonce donutilo vyjít na pódium – událost, která se v anglické metropoli ještě nikdy nestala. Zemřel v Londýně 5. června 1826. Posmrtná maska přesně vyjadřuje Weberovy obličejové rysy v jakémsi nadpozemském osvícení, jako by s posledním dechem viděl nebe.

1. nebeské znamení

Ve dvanácti letech složil Weber svou první komickou operu Síla lásky a vína. Partitura opery byla uložena ve skříni. Brzy tím nejnepochopitelnějším způsobem tato skříň shořela s celým svým obsahem. Navíc kromě skříně nebylo v místnosti nic poškozeno. Weber vzal tento incident jako „znamení shůry“ a rozhodl se navždy opustit hudbu a věnovat se litografii.
Navzdory nebeskému varování však jeho vášeň pro hudbu nepřešla a Weber ve čtrnácti letech napsal novou operu „The Němá lesní dívka“. Opera byla poprvé uvedena v roce 1800. Pak se poměrně často inscenovalo ve Vídni, Praze a dokonce i v Petrohradě. Po tak úspěšném začátku hudební kariéra Weber přestal věřit na znamení a různá „znamení shůry“.

2. závistivec č.1

Weberova nechuť ke slávě jiných lidí byla skutečně bezmezná. K Rossinimu byl obzvlášť nekompromisní: Weber neustále všem tvrdil, že Rossini je naprosto průměrný, že jeho hudba je jen móda, na kterou se za pár let zapomene...
- Tento povýšený Rossini si ani nezaslouží, aby se o něm mluvilo! - Weber jednou řekl.
"Řekni mu, že by mi to moc vyhovovalo," odpověděla Rossinniová.

3. motto

Heslem Weberovy práce bylo slavná slova, kterou skladatel požádal o umístění jako vlastní autogram na publikovanou rytinu s jeho portrétem: „Weber vyjadřuje vůli Boží, Beethoven - vůli Beethovena a Rossini ... vůli Vídeňanů“

4. Salieri sobě

V Breslau měl Weber tragickou událost, která ho málem stála život. Weber pozval přítele na večeři a posadil se k práci, zatímco na něj čekal. Když při práci zmrzl, rozhodl se zahřát douškem vína, ale v pološeru usrkl z vinné láhve, ve které Weberův otec uchovával kyselinu sírovou pro rytecké práce. Skladatel upadl bez života. Weberův přítel se mezitím opozdil a dorazil až po setmění. Skladatelovo okno bylo osvětleno, ale na zaklepání nikdo neodpověděl. Přítel otevřel nezamčené dveře a uviděl Weberovo tělo ležet bez života na podlaze. Nedaleko ležela rozbitá láhev a vydávala štiplavý zápach. Weberův otec na volání o pomoc vyběhl z vedlejší místnosti a společně odvezli skladatele do nemocnice. Weber byl přiveden zpět k životu, ale jeho ústa a hrdlo byly strašně popálené a jeho hlasivky byly neúčinné. Tak Weber ztratil svůj krásný hlas. Všechno pozdější život byl nucen mluvit šeptem.
Jednou řekl šeptem jednomu ze svých přátel:
- Říká se, že Mozarta zničil Salieri, ale já to zvládl bez něj...

5. Bohužel narozeniny přicházejí jen jednou za rok...

Weber velmi miloval zvířata. Jeho dům připomínal zoologickou zahradu: hudebníkovu rodinu obklopoval lovecký pes Ali, šedá kočka Maune, kapucínská opice Shnouf a mnoho ptáků. Velký indický havran byl oblíbený - každé ráno řekl skladateli slavnostně: "Dobrý večer."
Jednoho dne mu jeho žena Caroline dala opravdu nádherný dárek. Kostýmy pro zvířata byly vyrobeny speciálně k Weberovým narozeninám a druhý den ráno šel vtipný průvod do pokoje oslavence, aby mu poblahopřál!... Ali byl proměněn ve slona s dlouhým chobotem a velkýma ušima, jeho nopon nahradilo hedvábí kapesníčky. Za ním byla kočka oblečená jako osel s pantoflemi místo tašek na zádech. Na řadu přišla opice v nadýchaných šatech, na hlavě koketně poskakující klobouk s obrovským pérem...
Weber skákal radostí jako dítě a pak začalo něco nepředstavitelného: zapomněl na své nemoci, neúspěchy a dokonce i na své konkurenční skladatele... Zvířata a šťastný Weber se hnali kolem židlí a stolů a vážný havran všem řekl nekonečněkrát:
- Dobrý večer!
Škoda, že to neviděl Rossini...

6. ošklivý anděl

Když se Kouzelná střílečka uváděla v Praze, hlavní ženský part zpívala Henrietta Sontagová, velmi malá, půvabná a nesmírně bázlivá zpěvačka. Byla to dívka andělské krásy, ale Weber ji neměl příliš rád kvůli její bázlivosti a nejistotě.
"Je to hezká dívka, ale stále docela hubená," pokrčil skladatel rameny.

7. jemnosti kritiky

Čas od času se v pařížských novinách objevila nadšená chvála největšího z největších mistrů všech dob, Webera. Navíc pochvalné články neznámého autora byly napsány se znalostí všech spletitostí skladatelovy hudby. A není se čemu divit, protože tyto chvály na Webera zpíval... sám Weber.

8. maestro a jeho děti

Weber byl do sebe tak zamilovaný, že se souhlasem jeho manželky byly tři z jeho čtyř dětí pojmenovány po svém otci-skladateli: Carl Maria, Maria Carolina a Caroline Maria.

Carl Maria von Weber byl slavný německý skladatel a hudebník 18. století, který byl bratrancem Mozartovy manželky. Velkou měrou přispěl k rozvoji hudby a divadla. Jeden ze zakladatelů romantismu v Německu. Nejznámějšími skladatelovými díly byly jeho opery.

Carl Maria von Weber: biografie. Dětství

Karl se narodil v malém německém městě Eitin (Holštýnsko). Tato událost se stala 18. prosince 1786. Jeho otec byl Franz Weber, který se vyznačoval velkou láskou k hudbě. Sloužil jako podnikatel v kočovném dramatickém souboru.

Dětství budoucího hudebníka prožilo mezi kočovnými divadelními herci. Tato zvláštní atmosféra chlapce velmi ovlivnila a určila jeho budoucnost. Byl to tedy divadelní soubor, který v něm vzbudil zájem o dramatické a hudební žánry a dal mu znalosti o zákonitostech jeviště a hudebních specifikách dramatického umění.

V mladém věku se Weber také aktivně zajímal o malbu. Jeho otec a starší bratr se ho však snažili přivést více k hudbě. Franz, navzdory neustálému cestování, dokázal dát svému synovi dobré hudební vzdělání.

První kompozice

V roce 1796 Carl Maria von Weber studoval hru na klavír v Hildburghausenu, poté studoval základy kontrapunktu v Salcburku v roce 1707, poté studoval v Mnichově od roku 1798 do roku 1800 kompozičního umění u dvorního varhaníka Kalcherom. Během stejných let chodil na hodiny zpěvu.

Karel se začal vážně zajímat o hudbu. A v roce 1798 vytvořil pod vedením J. M. Haydna dokonce několik fuget pro klavír. Jednalo se o první díla skladatele. Carl Maria von Weber překvapivě také začal psát opery velmi brzy. Doslova po fugách se objevily dvě z jeho hlavních kreací, o kterých budeme diskutovat níže, stejně jako velká mše, allemandes, ecosaises a komické kánony. Nejúspěšnější byl ale singspiel „Peter Schmoll a jeho sousedé“ vytvořený v roce 1801. Právě toto dílo získalo schválení samotného Johanna Michaela Haydna.

Vysoký příspěvek

V roce 1803 došlo k výraznému rozvoji tvorby budoucího tvůrce německé romantické opery. Letos Weber přijíždí do Vídně po dlouhé cestě po celém Německu. Zde se setkává s tehdy velmi slavným učitelem hudby opatem Voglerem. Tento muž si rychle všiml mezer, které existovaly v Karlových hudebních teoretických znalostech, a začal je zaplňovat. Skladatel tvrdě pracoval a byl vysoce oceněn. V roce 1804 byl on, sedmnáctiletý mladík, díky Voglerově záštitě přijat jako kopellmeister, tedy vedoucí, v opeře v Breslau. Tato událost byla označena nové období dílo a život Webera, který zahrnuje následující časový rámec - od roku 1804 do roku 1816.

Začátek nejdůležitějšího období kreativity

Hudební díla Carla Maria von Webera prošla v této době vážným vývojem. Obecně se od roku 1804 změnilo celé dílo skladatele. V tuto chvíli se sčítají estetické názory a Weberův pohled na svět a hudební talent se objevuje nejzřetelněji.

Karl navíc ukazuje skutečný talent jako organizátor v hudební a divadelní oblasti. A cestování se souborem do Prahy a Vratislavi odhalilo jeho dirigentské schopnosti. Weberovi však nestačilo osvojit si klasickou tradici, kterou se snaží vše přetvářet a korigovat. Jako dirigent tak změnil uspořádání hudebníků v operním orchestru. Nyní byly seskupeny podle typu nástroje. Skladatel tím předjímal princip umístění orchestru, který se stal populárním v 19. a 20. století.

Osmnáctiletý Weber hájil své odvážné změny se vší vervou svého mládí i přes odpor hudebníků a zpěváků usilujících o zachování tradice historicky založené v německých divadlech.

Hlavní díla tohoto období

V letech 1807-1810 začala hudební, kritická a literární činnost Carla Maria von Webera. Začíná psát recenze a články o představeních a hudebních dílech, začíná román s názvem „Život hudebníka“ a píše poznámky ke svým dílům.

Díla napsaná během celého prvního období skladatelovy tvorby umožňují vidět, jak se postupně stále zřetelněji vynořují rysy autorova budoucího, vyzrálejšího a serióznějšího stylu. Toho času nejvyšší hodnotu z uměleckého hlediska získávají Weberova hudební a dramatická díla, mezi něž patří:

Singspiel "Abu Hasan".
Opera "Silvana".
Dvě symfonie a dvě kantáty bez názvu.

Také v tomto období se objevilo mnoho předeher, písní, árií sborů atd.

Drážďanské období

Na samém počátku roku 1817 se Carl Maria von Weber stal dirigentem drážďanské Deutsche Oper. Ve stejném roce se oženil s Caroline Brandtovou, operní pěvkyní.

Od tohoto okamžiku začíná nejdůležitější a poslední období skladatelovo dílo, které skončilo roku 1826 jeho smrtí. V této době nabyly Weberovy dirigentské a organizační aktivity velmi intenzivního charakteru. Zároveň musel čelit mnoha potížím jako dirigent a vedoucí. Inovace Charlese Maria byly aktivně oponovány divadelní tradice, vládnoucí téměř půldruhého století, stejně jako F. Morlacchi, dirigent ital operní soubor v Drážďanech. Přes to všechno se Weberovi podařilo sestavit novou německou operní společnost. Navíc jich stihl několik dodat úžasné výkony, a to i přes nedostatečně připravený tým.

Neměli bychom si však myslet, že Weber skladatel ustoupil Weberovi kapelníkovi. Obě tyto role dokázal skloubit a bravurně se s nimi vyrovnat. Právě v této době se zrodila mistrova nejlepší díla, včetně jeho nejslavnější opery.

"Střelec zdarma"

Příběh vyprávěný v této opeře pochází z folklórního příběhu o tom, jak muž zaprodal svou duši ďáblu za magický prach, který mu pomohl vyhrát střeleckou soutěž. A odměnou mu byl sňatek s krásnou dámou, do které byl hrdina zamilovaný. Opera poprvé ztělesňovala to, co bylo německému srdci blízké a známé. Weber zobrazil jednoduchý venkovský život se sentimentální naivitou a hrubým humorem. Les, skrývající pod jemným úsměvem nadpozemskou hrůzu, a hrdinové, od vesnických dívek a veselých lovců až po udatné a spravedlivé prince, byli hypnotičtí.

Tato bizarní zápletka splynula s úžasná hudba, a to vše se stalo zrcadlem odrážejícím každého Němce. Weber v tomto díle nejen osvobodil německou operu od italského a francouzského vlivu, ale také dokázal položit základy přední operní formy celého 19. století.

Premiéra se konala 18. června 1821 a měla u diváků závratný úspěch a Weber se stal skutečným národním hrdinou.

Opera byla později uznána jako největší dílo německého národního romantického divadla. Skladatel, vycházející ze žánru singspiel, použil široké hudební formy, které umožnily nasytit dílo dramatem a psychologismem. Rozšířené příběhy zaujímají v opeře velké místo. hudební portréty hrdiny a každodenní výjevy spojené s německou lidovou písní. Hudební krajiny a fantastické epizody byly velmi jasně vyjádřeny díky bohatství orchestru vytvořeného Weberem.

Struktura opery a její hudební rysy

„Free Shooter“ začíná předehrou, které dominují hladké melodie lesních rohů. Před divákem se rýsuje tajemný romantický obraz lesa a zaznívá poezie dávných loveckých pověstí. Hlavní část předehry popisuje boj protikladů. Úvod končí slavnostní a majestátní coda.

Akce prvního dějství se odvíjí na pozadí masových veselých scén. Vidíme obrázky selských prázdnin, krásně zrekonstruované díky sborovým úvodům, lidové hudební motivy. Melodie zní, jako by ji skutečně hráli vesnicští muzikanti, a vesnický prostý valčík je jednoduchý a naivní.

S dovolenou ostře kontrastuje árie hajného Maxe, která je plná úzkosti a zmatku. A v pijácké písni druhého hajného Kašpara je zřetelně slyšet ostrý rytmus vybízející k rychlé akci.

Druhé dějství je rozděleno do dvou scén, které spolu kontrastují. V prvním díle slyšíme nejprve bezstarostnou Ariettu Angel, která slouží ke zvýraznění duchovní čistota a hlubiny citu její kamarádky Agáty. Obraz je naplněn střídavými písňovými melodiemi a výraznými recitativy, které pomáhají lépe porozumět dívčiným zážitkům. Závěrečná část je plná radosti, světla a jiskry.

Již ve druhém snímku však začíná narůstat dramatické napětí. A hlavní roli zde má orchestr. Akordy zní nezvykle, nudně a ponuře, děsivě a část sboru skrytá před publikem umocňuje tajemnost. Weberovi se podařilo dosáhnout úžasně věrohodného hudebního zobrazení nekontrolovatelných zlých duchů a démonických sil.

Třetí dějství je také rozděleno do dvou scén. První ponoří diváka do klidné, idylické atmosféry. Agátin part je prostoupen poetickou, jasnou melancholií a sbor přítelkyň je vymalován jemnými tóny, v nichž jsou cítit národní motivy.

Druhou část otevírá sbor lovců, doprovázený zvukem loveckých rohů. V tomto sboru můžete slyšet německé lidové melodie, které si později získaly celosvětovou oblibu.

Opera končí rozšířenou ansámblovou scénou se sborem, doprovázenou radostnou melodií, leitmotiv procházející celým dílem.

Stvoření Oberona a poslední dny jeho života

Pohádková opera Oberon byla napsána v roce 1926 a završila nádherný soubor operních děl skladatele. Weber to napsal, aby zajistil svou rodinu. Skladatel věděl, že brzy zemře a o jeho blízké už nebude nikdo jiný.

"Oberon" byl ve své podobě zcela odlišný od Weberova obvyklého stylu. Pro skladatele, který vždy prosazoval spojení opery s divadelním uměním, byla struktura díla těžkopádná. Právě pro tuto operu se však Weberovi podařilo vytvořit nejvybranější hudbu. V době, kdy dopsal Oberon, se skladatelův zdravotní stav značně zhoršil a sotva mohl chodit, přesto si Karl Maria premiéru nenechal ujít. Opera se dočkala uznání a kritici i diváci opět ocenili Weberův talent.

Bohužel skladatel neměl dlouho naživu. Pár dní po premiéře byl nalezen mrtvý. Stalo se tak 5. června 1826 v Londýně. Právě v tento den se Weber chystal vrátit do své vlasti v Německu.

V roce 1861 byl Weberovi postaven pomník.

První opera pro mládež

„The Dumb Forest Girl“, skladatelovo první velké dílo, si zaslouží zvláštní zmínku. Opera měla premiéru v roce 1800 ve Freiburgu. Přes mládí a nezkušenost autora se to povedlo a získalo uznání. Dá se říci, že tato inscenace tohoto díla znamenala začátek Weberovy skladatelské kariéry.

Co se týče opery, ta nebyla zapomenuta a ještě dlouho se objevovala divadelní programy Praha, Vídeň, Petrohrad a další města světa.

Další díla

Weber po sobě zanechal bohaté tvůrčí dědictví, které je téměř nemožné vyjmenovat v plném rozsahu. Pojďme ale vyzdvihnout jeho nejvýznamnější díla:

9 oper, včetně „Three Pintos“, „Rubezal“, „Silvana“, „Euryanthe“.
Hudební doprovod k sedmi dramatickým hrám.
Sólový i sborový vokální díla zahrnuje 5 mší, více než 90 písní, více než 30 souborů, 9 kantát, cca 10 úprav lidových písní.
Klavírní díla: 4 sonáty, 5 skladeb, 40 duet a tanců, 8 variačních cyklů.
Asi 16 koncertů pro klavír, klarinet, lesní roh a fagot.
10 děl pro orchestr a 12 pro komorní soubor.

Skladatel Weber byl velmi mimořádný člověk se svými vlastnostmi, výhodami i nevýhodami.

Například nesnášel cizí slávu. Zvláště netolerantní byl k Rossinimu. Weber neustále říkal přátelům a známým, že Rossiniho hudba je průměrná, že je to jen móda, na kterou se za pár let zapomene.

Tragická nehoda vedla k tomu, že Weber přišel o své nádherný hlas. Jednou v Břeslavli čekal skladatel na večeři na přítele, a aby neztrácel čas, sedl si k práci. Weber rychle ztuhl a rozhodl se zahřát douškem vína. Jenže kvůli večernímu šeru si spletl baňku s nápojem s tím, ve kterém jeho otec uchovával kyselinu sírovou. Skladatel se napil a upadl do bez života. Když jeho přítel dorazil, nikdo na jeho zaklepání neodpověděl, ale v oknech bylo světlo. Zavolal o pomoc, dveře se otevřely a Weber byl rychle převezen do nemocnice. Lékaři zachránili skladatelovi život, ale jeho ústa, hrdlo a hlasivky byly tak spálené, že byl nucen až do konce svých dnů mluvit jen šeptem.

Weber velmi miloval zvířata. V jeho domě žil pes, kočka, mnoho různých ptáků a dokonce i kapucínská opice. Nejvíce ze všeho skladatel miloval vránu indickou, která uměla říci: „Dobrý večer“.

Weber byl egocentrický. Miloval se natolik, že o sobě dokonce pod pseudonymem psal pochvalné články, které čas od času vycházely v novinách. Tím ale celá záležitost neskončila. Skladatel se miloval natolik, že pojmenoval tři ze svých čtyř dětí jejich vlastními jmény: Maria Carolina, Karl Maria, Carolina Maria.

Weber byl bezpochyby velmi talentovaný hudebník a skladatel, který neocenitelně přispěl k rozvoji německé umění. Ano, tento muž nebyl bez chyb a vyznačoval se ješitností, ale každý génius má své vlastní vtípky.

Carl Maria von Weber

Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejný činitel, který přispěl ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a růstu autority a významu národního umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786 v holštýnském městě. Eytin v rodině provinčního podnikatele, který miloval hudbu a divadlo.

Skladatelův otec, pocházející původem z řemeslných kruhů, se rád veřejnosti chlubil neexistujícím šlechtickým titulem, rodovým erbem a předponou „von“ ke jménu Weber.

Matka Karla Maria, pocházející z rodiny řezbářů, zdědila po rodičích vynikající hlasové schopnosti, nějakou dobu dokonce působila v divadle jako profesionální zpěvačka.

Talentovaný mladý muž však v těchto letech získal velkou slávu jako interpret a autor populárních písní. Přesouval se z jednoho města do druhého a za doprovodu klavíru nebo kytary předváděl svá vlastní i cizí díla. Carl Maria Weber měl stejně jako jeho matka jedinečný hlas, výrazně oslabený otravou kyselinou.

Ani tíživá finanční situace, ani neustálé cestování nemohly vážně ovlivnit tvůrčí produktivitu nadaného skladatele. Opera "Lesní panna" a Singschpiel "Peter Schmoll a jeho sousedé", napsané v roce 1800, získaly příznivé recenze od bývalého Weberova učitele Michaela Haydna. Následovaly četné valčíky, ecosaises, čtyřruční klavírní skladby a písně.

Již v raných, nezralých Weberových operních dílech lze vysledovat jistou tvůrčí linii – apel k národně demokratickému žánru divadelního umění (všechny opery jsou psány formou singspielu – každodenního představení, v němž koexistují hudební epizody a mluvené dialogy ) a přitažlivost k fantazii.

Z mnoha Weberových učitelů si zvláštní pozornost zaslouží sběratel lidových melodií opat Vogler, nejpopulárnější vědecký teoretik a skladatel své doby. V průběhu roku 1803 mladý muž pod vedením Voglera studoval díla vynikajících skladatelů, prováděl podrobnou analýzu jejich děl a získával zkušenosti s psaním svých velkých děl. Voglerova škola navíc přispěla k tomu, že Weber rostl zájem o lidové umění.

Těžká finanční situace ho však donutila souhlasit s jakoukoli nabídkou: několik let byl kapelníkem v Karlsruhe, poté osobním tajemníkem vévody z Württemberska ve Stuttgartu. Weber se však nemohl rozloučit s hudbou: pokračoval ve skládání instrumentálních děl a experimentoval v žánru opery („Silvana“).

V tomto období zesílila Weberova vášeň pro lidovou hudbu. Ve volném čase jezdil skladatel do okolních vesnic „sbírat melodie“. Někdy pod dojmem toho, co slyšel, okamžitě složil písně a provedl je za doprovodu kytary, což vyvolalo souhlasné výkřiky posluchačů.

Jako šampion národní hudby vzdal Weber také hold zahraničnímu umění. Zvláště vysoce si cenil díla takových francouzských skladatelů revolučního období, jako byli Cherubini, Megul, Grétry a další, byly jim věnovány speciální články a eseje a jejich díla byla uvedena. Zvláštní zájem o literární dědictví Carla Maria von Webera má autobiografický román „Život hudebníka“, který vypráví příběh o těžkém osudu tuláka skladatele.

Skladatel nezapomněl ani na hudbu. Jeho práce z let 1810 – 1812 se vyznačují větší nezávislostí a dovedností. Důležitým krokem na cestě k tvůrčí zralosti byla komická opera „Abu Hassan“, která sleduje obrazy nejvýznamnějších mistrových děl.

Období let 1813 až 1816 strávil Weber v Praze jako šéf opery, další roky působil v Drážďanech a všude narážely jeho reformní plány na zarputilý odpor divadelních byrokratů.

Dalším Weberovým vlasteneckým dílem byla kantáta „Bitva a vítězství“, napsaná a uvedená v roce 1815 v Praze. Bylo doplněno stručným shrnutím obsahu, což přispělo k lepšímu pochopení díla veřejností. Následně byla podobná vysvětlení sestavena pro větší díla.

Weberovým přestěhováním do Drážďan v roce 1817 začal usedlý rodinný život (skladatel se v té době již oženil s milovanou ženou, bývalou pražskou operní pěvkyní Caroline Brandtovou). Aktivní tvorba vyspělého skladatele i zde našla málo podobně smýšlejících lidí mezi vlivnými osobami státu.

V těchto letech byla v saské metropoli preferována tradiční italská opera. Německá národní opera, která vznikla na počátku 19. století, byla zbavena podpory královského dvora a šlechtických mecenášů.

Drážďanské období se stalo vrcholem tvůrčí činnosti Carla Maria Webera a posledním desetiletím jeho života. Během této doby vznikla nejlepší klavírní a operní díla: četné sonáty pro klavír, „Pozvánka k tanci“, „Concerto-Stück“ pro klavír a orchestr, stejně jako opery „Freischütz“, „Kouzelný střelec“, „Euryanthe“ a „Oberon“ “, naznačující cestu a směry dalšího rozvoje opery v Německu.

Inscenace The Magic Shooter přinesla Weberovi celosvětovou slávu a slávu. Myšlenka napsat operu podle lidového příběhu o „černém lovci“ vznikla u skladatele již v roce 1810, ale intenzivní veřejná aktivita zabránila realizaci tohoto plánu. Teprve v Drážďanech se Weber na jeho přání znovu obrátil k poněkud pohádkové zápletce Kouzelného střelce, básník F. Kind napsal k opeře libreto;

Akce se konají v českém regionu Čechy. Hlavními postavami díla jsou myslivec Max, dcera hraběcího lesníka Agáty, požitkář a hazardní hráč Kašpar, Agátin otec Kuno a princ Ottokar.

První dějství začíná radostným pozdravem vítěze střelecké soutěže Kiliana a smutnými nářky mladého myslivce, který byl poražen v přípravném turnaji. Podobný osud na konci soutěže naruší všechny Maxovy plány: podle prastarého loveckého zvyku bude jeho sňatek s krásnou Agátou nemožný. Otec dívky a několik lovců utěšuje nešťastníka.

Max však pochybuje, když chytře hraje na city mladého muže k Agátě, Caspar ho přesvědčí, aby šel do údolí. Max opustí jeviště a chytrý gambler triumfuje v předstihu nad svým vysvobozením z blížící se hodiny zúčtování.

Třetí a závěrečné dějství opery je věnováno poslednímu dni soutěže, který by měl skončit svatbou Maxe a Agáty. Dívka, která měla v noci věštecký sen, je opět smutná. Ankhenino úsilí rozveselit svého přítele je marné; Dívky se brzy objeví a obdarují Agátu květinami. Otevře krabici a místo svatebního věnce najde pohřební šaty.

Zdařilý závěr opery odpovídá mravní představě, prezentované v podobě boje dobra se zlem a vítězství dobrých sil. Lze zde vysledovat jistou dávku abstrakce a idealizace skutečného života, zároveň dílo obsahuje momenty, které uspokojují požadavky progresivního umění: přehlídka lidového života a jedinečnosti jeho způsobu života, apel na postavy selsko-měšťanského prostředí. Beletrie, podmíněná lpěním na lidových přesvědčeních a tradicích, postrádá jakoukoli mystiku; poetické zobrazení přírody navíc vnáší do kompozice svěžího ducha.

Dramatická linie v „The Magic Shooter“ se vyvíjí postupně: První dějství je počátkem dramatu, touha zlých sil zmocnit se kolísající duše; II. dějství – boj mezi světlem a temnotou; Třetí dějství je vyvrcholením a končí triumfem ctnosti.

Novým, ryze romantickým výrazovým prostředkem je nálada společná celé opeře, podřízená „zvuku lesa“, s nímž jsou spojeny veškeré odehrávající se události.

Život přírody v Kouzelném střelci má dvě stránky: jednu z nich, spojenou s idylicky líčeným patriarchálním životem lovců, odhalují lidové písně a melodie i zvuk lesních rohů; druhá strana, spojená s představami o démonických, temných silách lesa, se projevuje v jedinečné kombinaci orchestrálních témbrů a alarmujícího synkopického rytmu.

Předehra ke Kouzelnému střelci, psaná sonátovou formou, odhaluje ideové pojetí celého díla, jeho obsah i průběh. Zde jsou kontrastně prezentována hlavní témata opery, která jsou zároveň hudební charakteristikou hlavních postav, rozvíjenou v portrétních áriích.

V roce 1822 pozval podnikatel vídeňské dvorní opery F. Barbaia Webera, aby zkomponoval velkou operu. O několik měsíců později byla Evritana, napsaná v žánru rytířské romantické opery, poslána do rakouského hlavního města.

Legendární zápletka s jistým mystickým tajemstvím, touha po hrdinství a zvláštní pozornost k psychologickým charakteristikám postav, převaha citů a reflexe vývoje akce - tyto rysy nastíněné skladatelem v tomto díle se později stávají charakteristickými rysy Německá romantická opera.

Poslední operu napsal Weber na žádost Covent Garden, jednoho z největších operních domů v Londýně. Skladatel si uvědomoval blízkost smrti a snažil se dokončit své poslední dílo co nejdříve, aby po jeho smrti nezůstala rodina bez prostředků na živobytí. Stejný důvod ho donutil odjet do Londýna režírovat inscenaci pohádkové opery Oberon.

V tomto díle, sestávajícím z několika samostatných obrazů, se prolínají fantastické události a skutečný život s velkou uměleckou svobodou všedního dne německá hudba koexistuje s „orientální exotikou“.

Z knihy Encyklopedický slovník (B) autor Brockhaus F.A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - Baron, slavný německý skladatel, patří do mocné galaxie hudebních postav počátku 19. století. Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce rozuměl struktuře národní hudby a

Z knihy Velký Sovětská encyklopedie(BE) autora TSB

Z knihy aforismů autor Ermishin Oleg

Z knihy 100 velkých skladatelů autor Samin Dmitry

Z knihy Politologie: čtenář autor Isaev Boris Akimovič

Carl Maria Weber (1786-1826) skladatel, dirigent, hudební kritik Wit není totéž co inteligence. Mysl se vyznačuje vynalézavostí, ale důvtip je pouze vynalézavý, to je nejhorší ze všech divochů.

Z knihy 100 skvělých manželských párů autor Mussky Igor Anatolievich

Carl Julius Weber (1767-1832) spisovatel a kritik Kniha, kterou nestojí za přečtení dvakrát, nestojí za přečtení jednou Miloval někdy nějaký despota vědu? Může zloděj milovat noční lampy? Hudba je skutečně univerzální člověk?

Z knihy 100 skvělých svateb autor Skuratovská Maryana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786–1826) V únoru 1815 mu hrabě Carl von Brühl, ředitel berlínského královského divadla, představil Carla Marii von Weber pruskému kancléři Karlu Augustu princi z Hardenburgu jako dirigentovi berlínské opery: doporučení: toto

Z knihy Populární dějiny hudby autor Gorbačova Jekatěrina Gennadievna

M. Weber. Tradiční dominance Dominance se nazývá tradiční, pokud její legitimita spočívá na posvátnosti dávno zavedených řádů a kontrole nadvlády. Mistr (nebo několik mistrů) je u moci díky zavedené tradici. Dominantní -

Z knihy Nejnovější filozofický slovník autor Gritsanov Alexander Alekseevič

M. Weber. Charismatická dominance „Charisma“ by se měla nazývat vlastnost člověka, která je uznávána jako mimořádná, díky čemuž je hodnocen jako nadaný nadpřirozenými, nadlidskými nebo alespoň zvláštními silami a vlastnostmi, které nejsou k dispozici.

Z knihy Velký slovník citátů a hlášek autor Dušenko Konstantin Vasilievič

Karl Weber a Caroline Brandt 16. září 1810 měla ve Frankfurtu premiéru opera Silvana. Jeho autorem byl 24letý skladatel Carl Weber. Opera se odehrává ve dvou znesvářených rodinách. hlavní postava- unesená dívka Silvana to našel sám

Z autorovy knihy

princ Karl-Friedrich Saxe-Weimar a velkovévodkyně Maria Pavlovna 22. července 1804 Císař Pavel I. měl pět dcer. "Je mnoho dívek, všechny si nevezmou," napsala Catherine Veliká nespokojeně po narození své další vnučky. Přesto se vzali

Z autorovy knihy

Carl Maria von Weber Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejná osobnost, který přispěl ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a růstu autority a významu národního umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786

Z autorovy knihy

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - německý sociolog, filozof a historik konce 19. - počátku 20. století. Privatdozent, mimořádný profesor v Berlíně (od 1892), profesor národního hospodářství ve Freiburgu (od 1894) a Heidelbergu (od 1896). Emeritní profesor

Z autorovy knihy

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), německý skladatel 33 Pozvání k tanci. název hudba díla („Auforderung zum Tanz“,

Z autorovy knihy

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), německý satirik 34 Pivo je tekutý chléb. „Německo nebo dopisy Němce na cestách po Německu“ (1826), sv. Gefl. Worte,

Z autorovy knihy

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), německý sociolog 35 Protestantská etika a duch kapitalismu. Víčko. články („Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus“,