Medicejská kaple ve Florencii je pamětní kaplí celé Medicejské rodiny v kostele San Lorenzo. Sochařská výzdoba chrámu patří k nejvelkolepějším počinům Pozdní renesance a zejména Michelangelo Buonarotti.
Michelangelo poprvé přišel do Florencie v roce 1514. Přijel vytvořit novou fasádu pro rodinný chrám San Lorenzo, kostel vlivné rodiny Medici. Zakázku mu dal papež Lev X. Fasáda se měla stát „zrcadlem Itálie“, ztělesněním nejlepších tradic italští umělci, důkaz moci rodu Medici. Ale Michelangelův grandiózní projekt nebyl nikdy realizován kvůli nedostatku financí a smrti papeže.
Poté ambiciózní umělec dostal od kardinála Giulia Mediciho úkol neobnovit fasádu, ale vytvořit novou kapli ve stejném kostele San Lorenzo. Práce začaly v roce 1519.
Náhrobek prošel od renesance výrazným vývojem. Poté se Michelangelo také obrátil k tématu pamětní plastiky. Medicejská kaple se stala památníkem věnovaným mocnému rodu Medicejských, nikoli vůlí kreativního génia.
Doprostřed kaple chtěl Michelangelo umístit náhrobky předčasně zesnulých představitelů Medicejských – vévody z Nemours Giuliana a vévody z Urbina Lorenza. Jejich náčrtky byly nabízeny spolu s náčrty chrámu. Nebyl to však jednoduchý vývoj nových možností, stejně jako studie předchůdců, které donutily umělce vytvořit je podle tradičního schématu bočních monumentů u zdí. Michelangelo ozdobil náhrobek sochami. Lunety nad nimi byly zakončeny freskami.
Medicejská kaple je malá místnost, čtvercového půdorysu, délka zdí dosahuje dvanácti metrů. V architektuře budovy můžete vidět vliv Pantheonu v Římě, slavný příklad kupolovité stavby mistrů Starověký Řím. Obyčejná a vysoká stavba kaple působí nepříjemným dojmem drsným povrchem a nezdobenými stěnami. Jednotvárnou plochu rozrušují jen vzácná okna a kupole. Horní osvětlení uvnitř je prakticky jediné osvětlení v budově.
Na takto složitém projektu s velkým množstvím soch začal umělec pracovat ve svých 45 letech. Podařilo se mu dokonce vytvořit postavy vévodů, alegorické postavy denní doby, chlapce na kolenou, svatých Kosmy a Damiána, Madonu s dítětem. Ale byly pouze dokončeny sochy od Lorenza a Giuliano, stejně jako alegorická postava Noci. Mistr stačil pouze obrousit jejich povrch. Po dokončení náčrtů pro sochy opustil Michelangelo Florencii a přestěhoval se do Říma. Medicejská kaple byla dále stavěna podle jeho konstrukčních řešení, byly instalovány na příslušných místech nedokončené sochy.
Souřadnice: 43°46′30,59″ n. w. 11°15′13,71″ východní délky. d. / 43,775164° s. w. 11,253808° E. d.(G) (O) (I)43.775164 , 11.253808
Medicejská kaple- pamětní kaple rodu Medici u florentského kostela San Lorenzo. Jeho sochařská výzdoba patří k nejvelkolepějším počinům Michelangela Buonarottiho a pozdní renesance obecně.
Pozvánka architekta
Michelangelo dorazil do Florencie v roce 1514, protože ho papež Lev X de' Medici pozval, aby vytvořil novou fasádu pro místní kostel San Lorenzo, rodinný chrám vlivné rodiny Medici. Tato fasáda se měla stát „zrcadlem celé Itálie“, ztělesněním Nejlepší vlastnosti mistrovství italských umělců a svědky síly rodu Medici. Ale dlouhé měsíce přemýšlení, rozhodnutí o designu a Michelangelův vlastní pobyt v mramorových lomech byly marné. Na realizaci grandiózní fasády nebylo dost peněz – a projekt po smrti papeže sešel vniveč.
Aby ctižádostivého umělce neodcizil od rodiny, kardinál Giulio Medici mu nařídil, aby nedokončil fasádu, ale vytvořil kapli ve stejném kostele San Lorenzo. Práce na něm začaly v roce 1519.
Koncepce a projekty
Náhrobní kámen renesance prošel výrazným vývojem, když byl Michelangelo nucen přejít k tématu pamětní plastiky. Medicejská kaple je pomníkem impozantní a mocné rodiny Medicejských a není svobodným vyjádřením kreativního génia.
V prvních skicách bylo navrženo vytvořit náhrobek pro předčasně zesnulé představitele rodu – vévodu Giuliana z Nemours a vévodu z Urbina Lorenza, které chtěl Michelangelo umístit doprostřed kaple. Ale vývoj nových možností a studium zkušeností jeho předchůdců donutily umělce obrátit se k tradičnímu schématu bočních, nástěnných monumentů. Michelangelo vyvinul možnosti stěn v nejnovější projekt, zdobení náhrobku plastikami a lunety nad nimi freskami.
Umělec rozhodně odmítl dělat portréty. U vévodů Lorenza a Giuliana neudělal žádnou výjimku. Představoval je jako ztělesnění zobecněných, idealizovaných osob – aktivních i kontemplativních. Náznakem pomíjivosti jejich života byly i alegorické postavy plynutí dne – Noci, Ráno, Den a Večer. Trojúhelníkovou kompozici náhrobku doplňovaly ležící postavy říčních bohů již na podlaze. Ty druhé jsou náznakem nepřetržitého plynutí času. Pozadí tvořila stěna, kompozičně zdobená nikami a pilastry, doplněná dekorativními figurami. Nad Lorenzův náhrobek se plánovalo umístit girlandy, brnění a čtyři ozdobné figurky krčících se chlapců (jediná z nich vytvořená by byla později prodána do Anglie. Ze sbírky Lyde Brownové ji v roce 1785 získala ruská carevna Kateřina II. vlastní palácové sbírky).
Nad náhrobkem Giuliana Puttiho byly uchovávány velké mušle a v lunetě byla plánována freska. Kromě náhrobků zde byl i oltář a plastiky Madony s dítětem a dvou svatých lékařů – Kosmy a Damiána, nebeských patronů rodu.
Neúplné provedení
Medicejská kaple je malá místnost, čtvercového půdorysu, boční délka stěny je dvanáct metrů. Architektura stavby byla ovlivněna Pantheonem v Římě, oslavovaným příkladem kupolovité stavby starověkých římských řemeslníků. Michelangelo vytvořil v rodné město je to malá verze. Navenek obyčejná a vysoká budova působí nepříjemným dojmem hrubým povrchem nezdobených zdí, jejichž monotónní povrch prolamují vzácná okna a kopule. Horní osvětlení je prakticky jediným osvětlením budovy, stejně jako v římském Pantheonu.
Obrovský koncept s velkým množstvím soch umělce, který na projektu začal pracovat ve svých 45 letech, nezalekl. Stihne také vytvořit postavy obou vévodů, alegorické postavy průchodu dne, chlapce na kolenou, Madonu s dítětem a svatých Kosmy a Damiána. Skutečně dokončeny byly pouze sochy Lorenza a Giuliana a alegorická postava Noci. Mistrovi se podařilo jejich povrch i obrousit. Povrch Madony, chlapce na kolenou a alegorie Dne, Večera a Ráno jsou mnohem méně rozvinuté. Nedokončenost figur jim zvláštním způsobem dodala novou expresivitu, hrozivou sílu a úzkost. K dojmu melancholie přispěla i kontrastní kombinace světlých stěn s tmavými barvami pilastrů, říms, okenních rámů a lunetových oblouků. Alarmující náladu podporovaly i hrozné, teratologické vlysové ozdoby a masky na hlavicích.
Postavy říčních bohů byly vyvinuty pouze v kresbách a náčrtech. V hotové verzi byly úplně opuštěny. Prázdné zůstaly i výklenky podél postav Lorenza a Giuliana a luneta. Pozadí stěny s postavami Madony s dítětem a svatých Kosmy a Damiána není nijak řešeno. V jedné z variant zde plánovali vytvořit i pilastry a niky. Luneta by mohla obsahovat fresku na téma „Zmrtvýchvstání Krista“ jako nápovědu věčný život zemřel v posmrtný život a který je na skice.
Rozejít se s Medicejskými
Interiér kaple
Práce na kapličkách trvaly téměř patnáct let a nepřinesly umělci spokojenost s konečným výsledkem, protože neodpovídal plánu. Jeho vztah s rodinou Medici se také zhoršil. V roce 1527 se republikáni smýšlející Florenťané vzbouřili a vyhnali z města všechny Medicejské. Práce na kapli se zastavily. Michelangelo se postavil na stranu rebelů, což vedlo k obvinění z nevděku vůči dlouholetým mecenášům a mecenášům umění.
Florencii obléhali vojáci spojených armád papeže a císaře Karla. Prozatímní vláda rebelů jmenovala Michelangela šéfem všech opevnění. Město bylo dobyto v roce 1531 a moc Medicejských ve Florencii byla obnovena. Michelangelo byl nucen pokračovat v práci v kapli.
Michelangelo po dokončení náčrtů soch opustil Florencii a přestěhoval se do Říma, kde pracoval až do své smrti. Kaple byla postavena podle jeho konstrukčních řešení a na příslušná místa byly instalovány nedokončené sochy. Postavy svatých Kosmy a Damiána vytvořili pomocní sochaři Montorsoli a Raffaello da Montelupo.
Je jich nejvíc různé výklady místa a významy souboru Medicejské kaple jak v obecném kulturním smyslu, tak ve vztahu k jevišti v Michelangelově díle: reflexe názorů na světový řád, filozofické diskuse o podstatě času, smutek nad osudem Florencie, reflexe názorů na světový řád, filozofické diskuse o podstatě času, smutek nad osudem Florencie, která ztratila svobodu, nebo myšlenky o nesmrtelnosti duše.
Ve skutečnosti Michelangelo ztělesnil architektonické formy a plastické obrázky jejich osobní myšlenky jsou tak univerzální, že nabyly univerzálního významu. A památník Medicejských se nakonec stal památníkem samotné Florencie.
Příběh
V roce 1520 na příkaz papeže Lva X. a kardinála Giuliano Medici, Michelangelo Buonarotti začíná pracovat na vytvoření hrobky Medicejských v katedrále San Lorenzo. Rodem aristokraté, duchem rebelové, kteří podporovali povstání Ciompiů, politici, bankéři, filantropové, pedagogové, průmyslníci a náboženští vůdci – to vše jsou Medicejové, z nichž každý přispěl svým vlastním vkladem do dějin Florencie. Ztělesnění Michelangelova plánu na vytvoření Medicejské kaple se mělo stát důkazem nejen moci tohoto rodu, ale také „zrcadlem celé Itálie“.
Čtrnáctileté období práce na hrobce se pro Mistra stalo léty střídání zoufalství a naděje. Blížící se krize renesanční kultury, války a tvrdé protiflorentské politiky v zemi, které vedly k pádu Florencie a zničení ducha svobodného občanství, který je městu vlastní, vytvořily podmínky pro kolaps všech Michelangelových lidských a politické naděje. Není náhodou, že sochařské obrazy, které pro kapli vytvořil, ztělesňují tragédii a zkázu, což je vidět i na fotografii.
Medicejská kaple je jedinou architektonickou a vizuální památkou, kterou Michelangelo vytvořil od začátku do konce, na rozdíl od mnoha jeho jiných plánů, které nebyly plně realizovány.
Jednota prostoru a rozpor obsahu
Medicejská kaple se nachází v Nové sakristii kostela San Lorenzo. Pro malý čtvercový pokoj asi 120 m2. metrů, architekt si dal za cíl celou kompozici a interiér vertikálně protáhnout tak, aby působil vyšší. Inovace umělecké názory Michelangelo se projevil tím, že masivní výplň prostoru (hrobky, plastiky) kontrastuje se světlým rámováním (římsa spodní zóny sakristie a polosloupy). Dynamika architektonického jazyka se projevila i v tom, že se mistr nebál protínat linie rámování fragmenty soch vyčnívajících za jejich hranice, jako by se od sebe odrážely. vnitřní prostor kaple.
Sochařská výzdoba byla věnována zesnulým Lorenzovi a Giuliano Medici. Na rozdíl od stereotypů 15. století, kdy byli mrtví zobrazováni jako pokojně odpočívající, jsou Lorenzo zahloubaný do myšlenek a Giuliano plný akce, jak sedí ve výklencích. Náhrobky jakoby tvoří dvě fasády palácových budov, sochy získávají přirozené prostorové prostředí.
Sochař umístil postavy „Ráno“ a „Večer“ na víko Lorenzova sarkofágu. „Ráno“ symbolizuje bolestné probuzení veškerá plasticita této postavy je plná předtuch nového utrpení. A pohyb ruky, osvobozující tvář od závoje, a povzdech unikající z pootevřených rtů, zhasnou, sotva stačí začít. Póza a výraz obličeje „Ráno“ naznačují, že v tomto kvetoucím těle žije unavená, umírající duše. Obraz „Večer“ je plný pokory, ponoření do oparu spánku. Dojem setrvačnosti umocňuje záměrné nedokončené opracování kamene sochy: tvář, ruce a nohy „Večeru“ jako by byly zahaleny v soumraku blížícího se zániku.
Giulianovu hrobku zdobí postavy „Dne“ a „Noci“. Titanický obraz „Dne“, plný síly a dokonce i určité hrozby, kontrastuje s „Nocí“, která zanechává dojem naprostého vyčerpání vitality a umírání.
Pro Medicejskou kapli vytvořil Michelangelo také sochu Madony, která kojí miminko. Umístění sochy je takové, že jde o chůzi po oblouku, z jehož každého bodu se odhaluje zcela nový aspekt expresivity plasticity a krásy vnitřního pohybu.
Místo, otevírací doba a cena
Adresa: Piazza di Madonna degli Aldobrandini, 6. 50123 Firenze, Itálie.
Medicejská kaple se nachází na náměstí Piazza Madonna delli Aldobrandini. Muzeum je otevřeno pro návštěvníky od 08:15 do 16:50. Je třeba vzít v úvahu, že letenka Pokladna se zavírá v 16:20. Vstupní náklady 8 eur, děti do 10 let zdarma. Kromě svátků a víkendů:
- Vánoce (pozn. katolická, 25. prosince!);
- Nový rok;
- 1. května;
- každou sudou neděli;
- každé liché pondělí;
- kaple je otevřena každý den.
V obchodě se suvenýry v sakristii si můžete zakoupit šperky ze stříbra a polodrahokamů, které přesně opakují ty, které jsou vyobrazeny na portrétech členů rodiny Medici. Ceny se pohybují od 20 do 300 eur.
Jak se tam dostat
Musíte se dostat do kaple Medici autobusemč. C1 na zastávku „Church of San Lorenzo“. Můžete jít i pěšky. Měli byste se zaměřit na katedrálu Santa Maria Novella, která se nachází na opačné straně nádražního náměstí. Pak jděte krátkou ulicí z Piazza Santa Maria Novella ke kostelu San Lorenzo.
V kontaktu s
V letech 1421-1428 Brunelleschi postavil kapli na straně chrámu San Lorenzo (Kaple Medici) ve Florencii. Měla se stát kryptou pro dům Medicejských. Téměř o sto let později pozval papež Lev X. Michelangela, aby dokončil jeho fasádu. Kvůli nedostatku peněz byly práce zastaveny.
Florencie, kostel San Lorenzo
Nejstarším kostelem ve Florencii je chrám San Lorenzo. V 339 toto Katedrála zasvěcený sv. Ambrož, biskup milánský. Byl přestavěn v románském období a znovu vysvěcen v roce 1059. V roce 1418 se Medicejové rozhodli jej kompletně přestavět a svěřili jej Filipu Brunelleschimu. Vnitřek chrámu je vyzdoben díly Donatella. Kaple princů se stala hrobkou všech medicejských vévodů z druhé linie rodu, počínaje Cosimem I. Ukazuje bohatství a moc Medicejských.
Vyplňují ho všechny erby měst Toskánského vévodství a na stropě erb Medicejských. Velkolepý interiér byl dokončen téměř dvě stě let. Práce byla provedena velmi pečlivě. Muselo tam být pohřbeno šest vévodů. Ve skutečnosti jsou obrovské sarkofágy prázdné a slouží pouze jako pohřební pomníky. Ve skutečnosti jsou Mediciové pohřbeni v kryptě. Za každým sarkofágem měly být sochy vévodů. Existují však pouze dva pomníky - socha Ferdinanda I. a Cosima II. Kopule navazuje na Brunelleschiho a je vyzdobena výjevy z Písma.
Krypta s pohřby. Kaple princů
Vstup do Medicejské kaple povede přímo do krypty. Právě odtud se můžete vydat do kaple knížat a do Nové sakristie. Krypta je temná a ponurá, což je přirozené pro hrobku, kde byla skutečně pohřbena většina členů rodu Medici, včetně těch, kteří měli odpočívat v kapli knížat.
Na obraze sedí urozená dáma v majestátním křesle. Toto je Anna Maria Louise de' Medici, poslední dědička tohoto rodu, která zemřela v roce 1743. Rodné Florencii zanechala obrovský umělecký odkaz.
Pro milovníky Michelangela
V roce 1520 bylo nutné postavit kapli s hrobkami pro Lorenza Nádherného a jeho bratra Giuliana, jakož i pro další dva syny rodu Medicejských: Giuliana, vévodu z Nemours, a Lorenza, vévodu z Urbina. Navíc, kardinál Giulio, bratranec Papež Lev X. chce Michelangela pověřit výstavbou knihovny. Měly by v něm být umístěny knihy patřící celé rodině i knihy, které obdrželi od různých dvořanů a dalších slavných milovníků knih. Medicejská kaple a v ní Nová sakristie a knihovna jsou dva důležité úkoly pro 45letého mistra, který se bude muset poprvé vypořádat s architekturou.
Nová sakristie je jedním z architektonických projektů, které mistr dotáhl do konce. Obsahuje ne méně než sedm soch renesančního génia.
Začátek práce
Kardinál Giulio z rodu Medicejských, zvolený papežem pod jménem Klement VII., povolal Michelangela do Říma a dal pevné pokyny, aby byla Medicejská kaple bez prodlení dokončena. Chce být po staletí oslavován stejně jako papež Lev X. a jeho předchůdci, kteří zanechali svou památku jako patroni architektury, sochařství a malířství. Bylo nutné zvěčnit obrazy těch, kteří nebyli in staré časy slavní Medicejové, ale ti, kteří ve Florencii založili monarchii. Byli to dva mladí vévodové, kteří se nijak neoslavovali. Nová sakristie v kostele San Lorenzo (kaple Medici) by měla tvořit jeden celek se Starou, kterou postavil Brunelleschi.
Michelangelo koncipoval a poté zhotovil se složitějšími řády, římsami, hlavicemi, dveřmi, výklenky a hrobkami. Odchýlil se od dříve přijatých pravidel a zvyklostí. Medicejská kaple by na žádost papeže již neměla obsahovat hrobky Lorenza Nádherného a jeho bratra Giuliana. Hrobky papeže Lva X a jeho vlastní by měly zaujmout čestné místo. S přáním, aby nikdo jiný nevyužil Michelangelova génia, pozval Klement VII architekta, aby se stal mnichem a složil mnišské sliby do řádu sv. Františka. Když umělec odmítl, otec mu dal dům. Vedle stála Medicejská kaple. Plat přesáhl 3x částku, o kterou Michelangelo žádal.
Michelangelo ve Florencii
Co musel udělat Michelangelo Buonarroti? Medicejská kaple vyžadovala přidání kaple. Bylo nutné vztyčit stropní klenbu, postavit světlík a provést řadu stejně pracných prací. A pak můžete přemýšlet o sochách, kterými sochař zamýšlel ozdobit náhrobky Giuliana a Lorenzo Medici. To bude vyžadovat dělníky, a tedy peníze od Klementa VII.
Návrhy soch vévodů
Jaké pocity vyvolá Medicejská kaple? Michelangelo, aniž by klamal sám sebe, předpokládal, že až budou sochy dokončeny, zklamou ty, kteří chtějí vidět podobu dvou potomků rodu. Portrétová podobnost v nich nebude. Chtěl vytvořit nové lidi, zrozené nejen ze své doby, ale také ze svých vlastních nových. umělecké úkoly. U soch by měl být pohyb zprostředkovaný rovnováhou pózy, která jako by zamrzla ve vzduchu. Budou to dva silní mladíci, naplněni majestátním klidem.
Medicejská kaple: popis
V hrobce Medicejských se člověk ocitne v úplně jiném světě, ne v tom na ulici. Přepadne vás pocit melancholie a dojem, že jste na náměstí. Všude kolem jsou syrové fasády domů, protože tmavé pilastry, lišty na vzácných oknech, samotná okna a světlé stěny tohoto souboru působí zneklidňujícím dojmem středověké ulice a náměstí. Je to přesně tento druh prostoru, který zahrnuje člověka v rychle plynoucím toku času, který Michelangelo vytvořil. Mistrův hrob je úvahou o míře proměnlivosti, trvání a stručnosti existence, zachycené ve splynutí architektury a sochařství.
madona
V kostele San Lorenzo (kaple Medici) vypadá Nová sakristie jako volná krychle, která je zakončena klenbou. Do stěn architekt umístil výklenky s nástěnnými, výrazně zvětšenými hrobkami. Pro ně použil sochařské postavy v životní velikosti. Naproti oltáři umístil sousoší „Madona s dítětem“ a obklopil je sochami sv. Kosmy a Damiána (patronů Medicejských).
Vyrobili je jeho studenti na základě jeho hliněných náčrtů. Madona je klíčem k celé kapli. Je krásná a vnitřně soustředěná. Madonnina tvář je nakloněna k dítěti. Je plná smutku a smutku. Madonna je ponořena do hlubokých, těžkých myšlenek. Záhyby jejího oděvu vytvářejí napjatou rytmickou akci a spojují ji se vším architektonickou podobu. Dítě se k ní natahuje. Je také naplněna vnitřní dynamikou a napětím, které je v souladu s celou kaplí. V kompozici kaple hraje Madona velmi důležitou roli. Právě k ní se obracejí postavy Giuliana a Lorenza.
Sochy ve výklencích
Bez náznaku portrétní podobnosti sedí v brnění starých Římanů dvě alegorické postavy. Odvážný, energický Giuliano se s nepokrytou hlavou opírá o velitelský obušek.
Symbolizuje mír, který nastal po válce. efektivní život. Zatímco jeho bratr Lorenzo je v nejhlubších myšlenkách a symbolizuje kontemplativní život.
Hlavu přikrytou starožitnou přilbou má opřenou o ruku a loktem o schránku, jejíž zvířecí tvář je symbolická. Znamená moudrost a obchodní kvality. Obě postavy jsou unavené a melancholické. Výklenky je stlačují k sobě, což v divákovi vyvolává pocit úzkosti a neklidu. Procházejí těžkým obdobím válek a nepokojů a vzpomínají na Lorenza Velkolepého, dobrodince Itálie, za něhož vládl mír.
Postavy na víčkách sarkofágů
Sklouzávajíc ze šikmých vík hrobek, sotva se na nich drží, leží u nohou Lorenza sochařské alegorie rána a večera a dne a noci – v Giuliano. Symboly běžícího času jsou bolestně nepříjemné. Jejich mocná těla s ideálními proporcemi jsou zhmotněná malátnost a smutek. „Ráno“ se pomalu a neochotně probouzí, „Den“ bdí bez radosti a úzkosti, „Večer“, otupělý, usíná, „Noc“ je ponořen do těžkého neklidný spánek. Jaký druh ptáka je v Medicejské kapli? „Noc“ opře nohu o sovu, která ji, pokud poletí, probudí.
Kámen, který drží v ruce, by mohl každou chvíli vypadnout a také ji probudit. Pro „Noc“ není žádný klid. Hovoří o tom maska v její ruce, plná utrpení.
Postava „Dne“ si zaslouží pozornost, protože nekonzistentnost sochy je překvapivá nádherné tělo a s obtížemi otočila hlavu k divákovi. Tělo je krásné a vyleštěné, ale obličej je lehce vidět, obraz je sotva obrysový. „Den“ obsahuje stopy nástrojů a je umělecky poddimenzovaný. Figury „Ráno“ a „Večer“ jsou nedokončené. To vytváří další expresivitu, úzkost a hrozbu. Sochař se nebál překročit svou dobu a nutil diváka, aby si sochy promýšlel a interpretoval, jak chtěl. Zde před vámi je tvář „Večera“ (kaple Medici). Fotografie potvrzuje výše uvedené.
Postavy nechtějí žít ani cítit. Všechny časy dne potvrzují Medicejské motto „Always“ (Semper), což znamená neustálou službu. Spolu s postavami mladých lidí jsou alegorie uzavřeny do stabilní trojúhelníkové kompozice.
"Krčící chlapec"
Medicejská kaple a těžká nadčasovost, která v ní člověka pohltí, měla další plastiku, která je nyní v Ermitáži.
Říká se jí také „Chlapec vytahující třísku“. Pokud ho v duchu vrátíte do kaple, ukáže se, že nekonečnost času se snoubí s bezprostředností. Jedná se o malou sošku, která volně zapadá do krychle. Stejně jako „Den“ není zcela dokončen: jeho spodní část není dokončena a jeho zadní strana není leštěná. Dítě bylo ohnuté k bolavé noze, jeho poloha byla tak neobvyklá a nečekaná. Sochař se snažil z mramoru odstranit jen to, co bylo nezbytně nutné, aby se při pádu z podstavce nic neodlomilo. Chlapec je důležitý v celkovém plánu, protože je okamžikem v čase. Pokud je Madonna historickým, křesťanským časem, který sjednotil lidi té doby, pak chlapec je jeho krátké trvání. Je zároveň situací i okamžikem. Postavy pod výklenky jsou ve stejném cyklu měnících se časů, a nikoli samy o sobě, vystupují jako něco zvláštního. Pro génia vše existuje jako v životě – současně a rozmanitě.
Laurentiánská knihovna
Souběžně s prací v Nové sakristii, kterou proměnil v majestátní kapli, stavěl Michelangelo knihovnu. Po průchodu útulným dvorem se do něj dostanete levou lodí. Je určen pouze pro zasvěcené.
Obsahuje staré rukopisy, ilustrované kodexy a text unie, která byla uzavřena na florentském koncilu v roce 1439. Nejprve tam byla předsíň, pak síň pro rukopisy, kde se daly ukládat a číst. Tato dlouhá místnost z šedého kamene má světlé stěny. Lobby je vysoká. Dál než do něj turisté nesmí. Nejsou zde žádné sochy, ale jsou zde dvojité sloupy, které jsou zapuštěny do zdí. Speciální pozornost dostal neobvyklý, který připomíná proud roztavené lávy. Má půlkruhové strmé stupně a velmi nízké zábradlí. Začíná na prahu vstupní haly a rozšiřuje se do tří částí. Sám mistr byl již v Římě, když bylo pomocí jeho hliněného modelu postaveno schodiště, hlavní atrakce vestibulu.
Tím končí popis stvoření geniálního Michelangela. V tomto grandiózním díle ztělesnil své inovativní nápady. Jsou tak univerzální, že nabyly významu pro celé lidstvo. Tak se změnila kaple Medicejských. Florencie dostala Medicejský pomník, který se stal památníkem samotného města.
Cappella Medici
Medicejská kaple je součástí monumentálního komplexu San Lorenzo. byl oficiálním kostelem rodiny Medici, která žila v paláci na Via Larga (nyní Via Cavour). Samotná kaple se stala jejich mauzoleem. Giovanni de’ Bicci de’ Medici (zemřel 1429) byl prvním z rodu Medici, který pohřbil sebe a svou manželku Piccardu v Bruneleschiho malé sakristii. Později byl v kostele pohřben jeho syn Cosimo starší. Projekt rodinného mauzolea pro Medicejské vznikl v roce 1520, kdy Michelangelo začal pracovat na Nová sakristie, která se nachází naproti Bruneleschiho Staré sakristii na druhé straně kostela. Kardinál Giulio de' Medici, budoucí papež Klement VII., nakonec plánoval postavit mauzoleum pro některé členy své rodiny, Lorenza Nádherného a jeho bratry, Lorenza, vévodu z Urbina (1492-1519) a Giuliano, vévodu z Nemours (1479). -1516).
Medicejská kaple byla dokončena v roce 1524, s bílými stěnami a pietra serena interiér podle Brunneleschiho návrhu. Vchod do kaple se nachází vzadu. Medicejská kaple je rozdělena do tří částí:
- krypta
- Knížecí kaple (Cappella dei Principi)
- nová pokladna
Návštěva Medicejské kaple
- Medicejská kaple
- Capelle Medicee
- Piazza Madonna degli Aldobrandini, 6, blízko
- vstup do Medicejské kaple z náměstí. S. Lorenzo
Pracovní doba:
- denně od 8:15 do 13:50
- od 19. března do 3. listopadu a od 26. prosince do 5. ledna od 8:15 do 17:00.
- Zavřeno: druhá a čtvrtá neděle v měsíci; první, třetí, páté pondělí v měsíci; Nový rok, 1. května, 25. prosince.
Vstupenka:
- Celková cena: 6,00 €
- Sleva: 3,00 € (děti ve věku 18 až 25 let, učitelé)
Co vidět v Medicejské kapli
V prvním sále Medicejské kaple- rodinná hrobka Medicejských, navržená Buontalentim, obsahuje hrobky Cosima Starého, Donatella a velkých vévodů z rodu vévodů z Lorraine, který vládl po Medicejských. Z této haly můžete vystoupat do Chapel dei Principi ( Cappella dei Principi), nebo Knížecí kaple, jehož výzdoba pokračovala až do 18. století a kde jsou pohřbeni toskánští velkovévodové: Cosimo III., Francesco I., Cosimo I., Ferdinand I., Cosimo II. a Ferdinand II.
Z knížecí kaple vede chodba Nová pokladna(Sagrestia Nuova), který se nachází symetricky ke Staré pokladnici kostela San Lorenzo. Z pověření papeže Lva X. z rodu Medici, který chtěl vytvořit kryptu pro mladší členy domu, postavil Michelangelo pokladnici. Vzniklá čtvercová místnost (11 x 11 m) se nazývá Medicejská kaple.
Při výzdobě interiéru se sochař řídil výzdobou Staré sakristie, postavené podle Brunelleschiho návrhu. Stěny členil svislými kanelovanými korintskými pilastry a řezal je vodorovnými římsami. Ve stejné době se Michelangelo uchýlil k Brunelleschiho oblíbené dekorativní technice - postavil bílou stěnu vedle sebe se segmenty tmavě šedého kamene. Michelangelo se snaží tento „rámový“ systém výškově rozšířit, za tím účelem zužuje směrem nahoru rám oken v lunetách horního patra a dává kupolovým kesonům perspektivní zmenšení. Spodní pilastry a římsa jsou vnímány jako rámy sochařských náhrobků.
V tomto rozhodnutí je nejzřetelněji vidět nový, již ne renesanční princip interiérového designu, založený na kombinaci kontrastů. Použitím nejjednodušších technik dosahuje Michelangelo nebývalé dynamiky, která dává vzniknout něčemu jinému umělecký jazyk. A z renesance se najednou ocitáme v době baroka.
Hrobky kaple Medici
Michelangelo v návrhu hrobek rozhodně porušuje harmonii a lehkost renesančního architektonického rámce. Vizuálně se zdá, že těžké sochy chtějí vystoupit ze svých architektonických „rámů“ a sotva se drží šikmých víček sarkofágů. Není možné přesněji vyjádřit pocit stísněnosti krypt, tíhu náhrobků a intenzivní touhu žít. Michelangelo dokončil pouze dvě z plánovaných hrobek. Jsou v nich pohřbeni pravnuci Cosima Starého. Helma zobrazuje Lorenza, vévodu z Urbina Alegorické postavy na hrobce prvního se nazývají „Večer“ a „Ráno“, druhého - „Noc“ a „Den“.