Carl Maria von Weber. Carl Maria von Weber Carl Maria von Weber vlastnosti kreativity

Životopis

Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil toulkami po německých městech spolu s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickým a přísným výcvikem. hudební škola. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Heschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

Již v roce 1810 Weber upozornil na spiknutí Freischütz (Svobodný střelec); ale teprve letos začal psát operu na tuto zápletku, upravenou Johannem Friedrichem Kindem. Freischütz, inscenovaný v roce 1821 v Berlíně pod vedením autora, vyvolal pozitivní senzaci a Weberova sláva dosáhla vrcholu. "Náš střelec zasáhl cíl," napsal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, překvapen Weberovým dílem, řekl, že to od tak jemného člověka nečekal a že by měl Weber psát jednu operu za druhou.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

Na návrh vídeňské opery napsal skladatel „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz. Poslední práce Weberova opera Oberon po uvedení v Londýně v roce 1826 brzy zemřel.

Památník K. M. von Webera v Drážďanech

Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce rozuměl národní hudba a vynesl německou melodii na vysokou úroveň umělecká dokonalost. Po celou svou kariéru zůstal věrný národnímu směru a jeho opery obsahují základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" posluchače pohltí přesně ta hudební atmosféra, kterou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je brilantním představitelem romantického operního hnutí, které bylo tak silné ve dvacátých letech 19. století a které později našlo následovníka ve Wagnerovi.

Weberův talent přetéká do jeho poslední tři opery: „Kouzelný šíp“, „Euryanthe“ a „Oberon“. Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné rysy hudebního výrazu, fantastický prvek - vše bylo přístupné širokému talentu skladatele. Nejrozmanitější obrazy načrtává tento hudební básník s velkou citlivostí, vzácným výrazem a velkou melodií. Srdcem patriot, nejen že se rozvíjel lidové melodie, ale také vytvořil svůj vlastní v čistě lidový duch. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla, které napsal pro koncertní jeviště, jsou daleko horší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudba, jmenovitě klavírní díla, zanechal tento skladatel nádherné příklady.

Weber také vlastní nedokončenou operu „Tři pinty“ (1821, dokončena G. Mahlerem 1888).

Pomník Weber byl postaven v Drážďanech, Rietschel.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Kohutův „Webergedenkbuch“ (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Lipsko, 1886);
„Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Z Weberových děl kromě výše jmenovaných upozorníme na koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Auforderuug zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

Opery

"lesní dívka", 1800
"Peter Schmoll a jeho sousedé" (Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Rübetzal", 1805
"Silvana", 1810
"Abu Hassan", 1811
"preciosa", 1821
"Free Shooter" ("The Magic Shooter", "Freischütz") (Der Freischütz), 1821 (premiéra v roce 1821 v Berliner Schauspielhaus)
"Tři Pintos" 1888. Nedokončeno. Dokončil Mahler.
"euryanthe" 1823
"Oberon" 1826

Bibliografie

Ferman V., operní divadlo, M., 1961;
Khokhlovkina A., Západoevropská opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Laux K., S. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Odkazy

Shrnutí (synopse) opery „Free Shooter“ na webu „100 Operas“.
Carl Maria Weber: Noty z děl v International Music Score Library Project

Nadace Wikimedia. 2010.

Podívejte se, co je „Carl Maria von Weber“ v jiných slovnících:

Nezaměňovat s Bernhardem Weberem, rovněž německým skladatelem Carlem Maria von Weberem (1786 1826), zakladatelem něm romantická opera, skladatel, který měl rozsáhlé znalosti o umění, poezii a literatuře... Wikipedie

- (Weber, Carl Maria von) CARL MARIA VON WEBER (1786 1826), zakladatel německé romantické opery. Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil v Eutinu (Oldenburg, nyní Schleswig Holstein), 18. nebo 19. listopadu 1786. Jeho otec, baron Franz... ... Collierova encyklopedie

Weber Karl Maria von (18.11.1786, Eytin, ‒ 5.6.1826, Londýn), Německý skladatel, dirigent, pianista, hudební spisovatel. Tvůrce německé romantické opery. Narodil se v rodině hudebníka a divadelního podnikatele. Dětství a...... Velký Sovětská encyklopedie

- (Weber) (1786 1826), německý skladatel a dirigent, hudební kritik. Zakladatel německé romantické opery. 10 oper („Free Shooter“, 1821; „Euryanthe“, 1823; „Oberon“, 1826), virtuózní koncertní skladby pro klavír. ("Pozvánka pro... ... encyklopedický slovník

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (německy Carl Maria von Weber; 18. nebo 19. listopadu 1786, Eitin 5. června 1826, Londýn) baron, německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery. Obsah... ...Wikipedie

- (18 (?) XI 1786, Eitin, Schleswig Holstein 5 VI 1826, London) Skladatel v něm tvoří svět! Tak nastínil vynikající německý hudebník K. M. Weber pole působnosti umělce: skladatel, kritik, performer, spisovatel, publicista,... ... Hudební slovník

- (Weber) Weber Karl Maria von Weber (1786 1826) německý skladatel, dirigent, hudební kritik. Předek romantický směr v opeře. Od roku 1804 kapelník v Břeslavli. Od roku 1813 byl divadelním dirigentem v Praze. Od roku 1817 ...... Konsolidovaná encyklopedie aforismů

Von (1786 1826) německý skladatel a dirigent, hudební kritik. Zakladatel německé romantické opery. 10 oper (Free Shooter, 1821; Evryanta, 1823; Oberon, 1826), virtuózní koncertní skladby pro klavír (Pozvánka k tanci, ... ... Velký encyklopedický slovník

Před začátek XIX století nebyla v Německu řádná německá opera. Až do 20. let. tento žánr ovládl celou Evropu Italská tradice. Vznik a rozkvět lidově-národní německé romantické opery je spojen se jménem Carla Maria von Webera.

Zdrojem pro psaní jeho děl byly staré pověsti a lidové pověsti, písně a tance, lidové divadlo a různá národně demokratická literatura. Silný vliv Weberovu tvorbu ovlivnili jeho předchůdci, předzvěsti Německý romantismus: Ernst Theodor Amadeus Hoffmann a Ludwig Spohr se svými díly „Ondine“ a „Faust“.

Carl Maria Friedrich Ernst von Weber se narodil 18. listopadu 1786 v holštýnském městě Eutin. Jeho otec, Franz Anton von Weber, byl šéfem kočovného divadla a jeho matka byla zpěvačka. Rodina Weberů byla spřízněna s Mozartem. Od mládí studoval Karl hudbu u svého otce. Obecně studoval hodně, ale nesystematicky, s různými skladateli, hudebníky, učitelé hudby: Johann Heischkel, Michael Haydn, Georg Joseph Vogler, I. N. Kalcher, I. E. Valesi a další. Weber vyrostl jako nemocný a slabý chlapec, ale rychle pochopil vše, co se naučil.

Vrozená genialita a četné talenty ospravedlňují skladatelův přemrštěný egoismus. Již v 18 letech tedy vedl orchestr v divadle v Breslau a ve 24 letech vyšla jeho první úspěšná opera „Silvana“. Během svého krátkého života (a Weber zemřel v roce 1826, těsně před svými čtyřicátými narozeninami na vysilující plicní chorobu), hrál skladatel roli hudební režisér divadlech v Drážďanech a Praze. Současně absolvoval řadu koncertních turné jako klavírista a tři opery - "Free Shooter", "Euryanthe" a "Oberon" - se staly prvními příklady nastupujícího žánru německého romantismu.

Kromě svých aktivit jako hudebník, skladatel a dirigent Weber psal kritické články v časopisech, recenzích představení, na hudební díla, anotace k jeho dílům, vyd autobiografický román„Život hudebníka“ a dokonce do hloubky studoval litografii. Ale nejlepší práce Ze všech Weberových děl je bezesporu opera „Free Shooter“, nebo jak se také nazývá „The Magic Shooter“. Opera měla premiéru 18. června 1821 v Berlíně. Svým obsahem jde o romantický výklad lidová legenda. Weber zde prostřednictvím hudby oslavuje krásu přírody a triumf ušlechtilých lidských citů, naplňuje obsah opery magickými kontrasty, srovnáním všedních, lyrických a fantastických scén.

V jeho osobním životě si všichni badatelé skladatelovy biografie všímají přítomnosti mnoha románů a divadelních záležitostí. Ale navzdory tomu byl Weber posledních 9 let svého života ženatý se zpěvačkou Caroline Brandtovou. Max Maria Weber, jeho syn, byl povoláním stavební inženýr a napsal také životopis svého velkého otce. Carl Maria von Weber se zapsal do hudební historie jako tvůrce operní umění na základě německého lidu umělecké tradice. Triumf na scéně "Free Shooter", s jeho pohádkově legendární zápletkou a národní hudbou ve své chuti, se shodoval s obecným vzestupem národního hnutí v zemi a výrazně k němu přispěl.

Marie Igumnová

Carl Maria Friedrich August von Weber (narozen 18. nebo 19. listopadu 1786, Eitin – zemřel 5. června 1826, Londýn), baron, německý skladatel, dirigent, pianista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery.

Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil potulováním se po německých městech s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickou a přísnou hudební školou. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Heschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

1798 - Objevila se první Weberova díla - malé fugy. Weber byl tehdy žákem varhaníka Kalchera v Mnichově. Weber následně studoval teorii kompozice důkladněji s opatem Voglerem, přičemž jeho spolužáky byli Meyerbeer a Gottfried Weber. Weberovou první divadelní zkušeností byla opera Die Macht der Liebe und des Weins. Přestože v raném mládí hodně psal, první úspěch zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14letého skladatele byla uvedena na mnoha scénách v Evropě a dokonce i v Petrohradě. Následně Weber přepracoval tuto operu, která se pod názvem „Silvana“ dlouho udržela na mnoha německých operních scénách.

Poté, co napsal operu „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfonie, klavírní sonáty, kantáta „Der erste Ton“, opera „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestr v r. různá města a koncertovali.

1804 - působil jako dirigent operních domů (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mnichov, Berlín).

1805 - napsal operu „Rübetzal“ podle pohádky I. Muzeuse.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - vedl operu v Praze.

1814 - stala se populární po složení válečných písní na básně Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantátu „Kampf und Sieg“ („Bitva a vítězství“) (1815) na text Wohlbruck při této příležitosti bitvy u Waterloo. Mnohem menší úspěch měla jubilejní předehra, mše v es a g a kantáty napsané později v Drážďanech.

1817 - vedl a až do konce života řídil německé hudební divadlo v Drážďanech.

1819 - v roce 1810 Weber upozornil na spiknutí „Freischütz“ („Svobodný střelec“); ale teprve letos začal psát operu o této zápletce, kterou zpracoval Johann Friedrich Kind. Freischütz, inscenovaný v roce 1821 v Berlíně pod vedením autora, vyvolal pozitivní senzaci a Weberova sláva dosáhla vrcholu. "Náš střelec zasáhl cíl," napsal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, překvapen Weberovým dílem, prohlásil, že to od tak jemného člověka nečekal a že by měl Weber psát jednu operu za druhou.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

1822 - na návrh vídeňské opery napsal skladatel „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz. Posledním Weberovým dílem byla opera Oberon, po níž brzy po jejím uvedení v Londýně v roce 1826 zemřel.

Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce pochopil strukturu národní hudby a dovedl německou melodiku k vysoké umělecké dokonalosti. Po celou svou kariéru zůstal věrný národnímu směru a jeho opery obsahují základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" je posluchač zahalen přesně stejnou hudební atmosférou, jakou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je brilantním představitelem romantického operního hnutí, které ve dvacátých letech XIX století byl v takové síle a který v pozdějších dobách našel následovníka ve Wagnerovi.

Weberův talent je v jeho trojici v plném proudu nejnovější opery: "The Magic Arrow", "Euryanthe" a "Oberon". Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné rysy hudebního výrazu, fantastický prvek - vše bylo přístupné širokému talentu skladatele. Nejrozmanitější obrazy načrtává tento hudební básník s velkou citlivostí, vzácným výrazem a velkou melodií. Srdcem patriot, lidové melodie nejen rozvíjel, ale tvořil i vlastní v ryze lidovém duchu. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla, která napsal pro koncertní jeviště, jsou mnohem nižší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudby, jmenovitě klavírní tvorby, zanechal tento skladatel nádherné příklady.

V dějinách západoevropské hudební kultury je Weberovo jméno spojeno především s tvorbou romantické německé opery. Premiéra jeho "Magic Shooter", konaná v Berlíně 18. června 1821 pod vedením autora, se stala událostí historický význam. Ukončila tak dlouhou dominanci zahraniční, především italské, operní hudby na jevištích německých divadel.

Weberovo dětství prožilo v atmosféře kočovného provinčního divadla. Jeho matka byla zpěvačka a jeho otec byl houslista a ředitel malého divadelního souboru. Vynikající znalosti jeviště, získané v dětství, byly později Weberovi, as, velmi užitečné operní skladatel. I když neustálé cestování narušovalo systematickou hudební výchovu, již v 11 letech se stal vynikajícím virtuózním klavíristou své doby.

Začíná ve věku 18 let samostatná činnost Weber jako operní dirigent. Již více než 10 let se stěhuje z místa na místo, bez stálého domova a zažívá obrovské finanční potíže. Teprve v roce 1817 se konečně usadil v Drážďanech a převzal vedení německého hudebního divadla. Jeho vrcholem se stalo období Drážďan tvůrčí činnost kdy se objevily nejlepší skladatelovy opery: "Magic Shooter", "Euryanthe", "Oberon". Zároveň s " Magická střílečka» vznikly dvě slavné programové skladby od Webera - klavír "Pozvánka k tanci" A "Konzertstück" pro klavír a orchestr. Obě díla demonstrují skladatelův charakteristický brilantní koncertní styl.

Při hledání způsobů, jak vytvořit lidovou národní operu, se Weber obrátil na nejnovější německá literatura. Skladatel osobně komunikoval s mnoha německými romantickými spisovateli.

Opera "The Magic Shooter"

"The Magic Shooter" je Weberovo nejoblíbenější dílo. Jeho berlínskou premiéru provázel senzační úspěch. Brzy poté operovala divadla po celém světě. Důvodů tohoto skvělého úspěchu je několik:

1 -Nejdůležitější je pro mě spoléhání se na tradice původní německé kultury. Německé obrazy lidový život se svými zvyky, oblíbenými motivy Německé pohádky, obraz lesa (stejně rozšířený v německém folklóru jako obraz volně plynoucí stepi v ruštině lidové umění nebo obrázek moře v angličtině). Hudba opery je naplněna melodiemi v duchu německých selských písní a tanců a zvuky loveckého rohu (nejvýraznějším příkladem je temperamentní sbor myslivců ze 3. jednání, který si získal celosvětovou proslulost). To vše se dotýkalo nejhlubších strun německé duše, vše bylo spojeno s národními ideály.

„Pro Němce... je tady na každém kroku, jak na jevišti, tak v hudbě, něco jiného, u nás z dětství tak známého jako například melodie „Luchinuška“ nebo „Kamarinsky“...“ napsal A.N. Serov.

2 . Opera se objevila v atmosféře vlasteneckého vzepětí způsobeného osvobozením od napoleonského despotismu.

3 . Nejdůležitější vlastností Kouzelné střelkyně je, že Weber přistoupil k zobrazování lidového života zcela novým způsobem. Na rozdíl od oper 18. století se postavy z lidu nezobrazují v komedii, důrazně každodenní život, ale hluboce poetické. Každodenní výjevy lidového života (selské svátky, myslivecké soutěže) jsou vykresleny s úžasnou láskou a upřímností. Ne náhodou se nejlepší sborová čísla - myslivecký sbor, sbor družiček - stala lidovou. Někteří radikálně změnili tradiční rozsah intonací operních árií a sborů.

Spiknutí pro svou operu skladatel našel v povídce Německý spisovatel August Apel z Knihy duchů. Weber četl tuto povídku již v roce 1810, ale nezačal hned skládat hudbu. Libreto složil podle skladatelových instrukcí drážďanský herec a spisovatel I. Kind. Děj se odehrává v české vesnici v 17. století.

Žánr Kouzelný střelec je lidová pohádková opera s prvky zpěvohry. Jeho dramaturgie je založena na prolínání tří linií, z nichž každá je spojena s vlastní škálou hudebních a výrazových prostředků:

fantastický;
lidový žánr, charakterizující obrazy mysliveckého života a lesní přírody;
lyrický a psychologický, odhalující obrazy hlavních postav - Maxe a Agáty.

Fantastická linie opery je nejinovativnější. Měla na celek obrovský vliv hudba XIX století, zejména na beletrii Mendelssohna, Berlioze, Wagnera. Jeho vyvrcholením je finále Aktu II (ve „Wolf Gorge“).

Scéna ve Wolf Gorge má souvislou (volnou) strukturu, skládá se z řady materiálně nezávislých epizod.

V té první, úvodní, vládne tajemná, zlověstná atmosféra, zní sbor neviditelných duchů. Jeho strašidelný, „pekelný“ (pekelný) charakter je vytvořen extrémně lakonicky vyjadřovací prostředky: jedná se o střídání dvou zvuků – „fis“ a „a“ v monotónním rytmu, harmonizovaných t a VII v tónině fis-moll.

Sekce 2 - vzrušený dialog mezi Kasparem a Samielem. Samiel není zpívající osoba, pouze mluví, a to výhradně ve svém království - Wolf Gorge, i když v průběhu celé opery se na jevišti objevuje poměrně často (mine, mizí). Vždy je doprovázen krátkým a velmi jasným leitmotivem - zlověstnou barevnou skvrnou (akord a několik prudce doznívajících zvuků v tupém zvuku nízkých témbrů. Jsou to klarinety v nízkém rejstříku, fagoty a tympány);

3. díl (allegro) je věnován charakteristice Kašpara, který napjatě čeká na Maxe;

Hudba 4. oddílu charakterizuje Maxův vzhled, jeho strach a duševní boj;

Pátá a poslední sekce - epizoda odlévání kulky - je vyvrcholením celého finále. Řeší se téměř výhradně orchestrálními prostředky. Každý malebný scénický detail (vzhled děsivých duchů, bouřka, „divoký hon“, plameny šlehající ze země) dostává svůj originál hudební charakteristika pomocí zabarvení a harmonické barvy. Dominují bizarní disonance, zejména zmenšené sedmé akordy, tritónové kombinace, chromatismy a neobvyklé tonální juxtapozice. Tónový plán je postaven na zmenšeném sedmém akordu: Fis - a - C - Es.

Weber otevírá nové umělecké možnosti pro nástroje, zejména dechové: staccato rohy, sustain nízké zvuky klarinety, neobvyklé kombinace témbrů. Inovativní objevy Weberova Vlčího údolí měly obrovský vliv na veškerou hudbu 19. století, zejména na beletrii Mendelssohna, Berlioze a Wagnera.

Obrazy temné fantazie jsou v kontrastu s těmi veselými. lidové scény. Jejich hudba – poněkud naivní, prostoduchá, upřímná – je prostoupena folklorními prvky, charakteristickými melodickými obraty každodenní písně i poctivou durynskou hudbou.

Lidová žánrová linie je ztělesněna v davových scénách 1. a 3. jednání opery. Toto je obraz selské slavnosti ve sborovém úvodu, scéna myslivecké soutěže. Pochod zní, jako by ho předváděli vesničtí muzikanti. Rustikální valčík se vyznačuje zdůrazněnou jednoduchostí.

Hlavním obrazem opery je Max, první je typický romantický hrdina v hudbě. Je obdařen rysy psychologické duality: proti vlivu Kašpara, za nímž stojí pekelné síly, stojí čistota milující Agáty. Úplné odhalení obrazu Maxe, stejně jako Agáty, je uvedeno ve scéně a árii prvního dějství. Jedná se o velký monolog árie, kde se odhaluje hluboký duchovní konflikt.

Báječné předehra„The Magic Shooter“ byl napsán v sonátová forma s pomalým úvodem. Je postaven na hudební témata opera (to je Samielův zlověstný leitmotiv v úvodu, téma „pekelné síly“ (hlavní a spojovací část sonáty Allegro), témata Maxe a Agáty (vedlejší část). Kolize témat „pekelných sil“ s témat Max a Agáta, skladatel logicky vede vývoj k slavnostnímu Agátině jásavému tématu, které zní jako hymnus na štěstí a lásku.

S E.T.A. Hoffmann, Wieland, Tieck, Brentano, Arnim, Jean Paul, W. Muller.

Hudební čísla střídají mluvené dialogy. Samiel je nezpívající tvář. Sekundární obraz veselého, hravého Ankhena je interpretován v duchu Singspiel.

Jeden z prvních romantických skladatelů, tvůrce německého romantického stylu. opera, pořadatel nár hudební divadlo. Hudební schopnost Weber zdědil svého otce, operního dirigenta a podnikatele, který hrál na mnoho nástrojů. ((Zdroj: Hudební encyklopedie. Moskva. 1873 (šéfredaktor Yu. V. Keldysh). ). Dětství a mládí strávili toulkami po městech Německa. Nedá se říci, že by v mládí prošel systematickou a přísnou hudební školou.

Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Johann Peter Heuschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Kohutův „Webergedenkbuch“ (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lipsko, 1886);
„Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlín, 1871).

Z Weberových děl kromě výše jmenovaných upozorníme na koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

Klavírní práce

Variace "Schion Minka" (německy) Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) na téma ukrajinština lidová píseň„Mít kozáky za Dunaj“

Opery

"Forest Girl" (německy) Das Waldmädchen), 1800 - některé fragmenty se dochovaly
"Peter Schmoll a jeho sousedé" (německy) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (německy) Rubezahl), 1805 - některé fragmenty se dochovaly
"Silvana" (německy) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (německy) Abu Hassan), 1811
"Free shooter" (německy) Der Freischütz), 1821
"Tři Pintos" (německy) Die drei Pintos) - nedokončený; dokončil Gustav Mahler v roce 1888.
"Euryanthe" (německy) Euryanthe), 1823
"Oberon" (německy) Oberon), 1826

V astronomii

Na počest hlavní postava Opera Karla Webera „Euryanthe“ je pojmenována po asteroidu (527) Euryanthe, objeveném v roce 1904.
Asteroid (528) Recia, objevený v roce 1904, je pojmenován po hrdince opery Carla Webera Oberon.
Planetka (529) Preciosa, objevená v roce 1904, je pojmenována po hrdince opery Carla Webera Preciosa.
Asteroidy (865) Zubaida jsou pojmenovány po hrdinkách opery Carla Webera Abu Hasan (Angličtina)ruština a (866) Fatme (Angličtina)ruština, otevřena v roce 1917.

Bibliografie

Ferman V. Operní divadlo. - M., 1961.
Chochlovkina A. Západoevropská opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
Byalik M.G. Operní kreativita Weber v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradice hudební profesionality: Sborník vědeckých prací / Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Lipsko, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsko, 1955.

Napište recenzi na článek "Weber, Carl Maria von"

Poznámky

Odkazy

Knihovna zdarma klasická hudba na Classical Connect
Carl Maria Weber: noty děl v International Music Score Library Project

Úryvek charakterizující Webera, Carl Maria von

- Tady. Jaký blesk! - mluvili.

V opuštěné krčmě, před kterou stál lékařský stan, už bylo asi pět důstojníků. Marya Genrikhovna, kyprá, světlovlasá Němka v halence a noční čepici, seděla v předním rohu na široké lavici. Za ní spal její manžel, lékař. Rostov a Iljin, přivítáni veselými výkřiky a smíchem, vstoupili do místnosti.
- A! "Jak se bavíš," řekl Rostov se smíchem.
- Proč zíváš?
- Dobrý! Tak to z nich teče! Nezmáčej nám obývák.
"Nemůžeš ušpinit šaty Maryi Genrikhovny," odpověděly hlasy.
Rostov a Iljin spěchali, aby našli koutek, kde by si mohli vyměnit mokré šaty, aniž by narušili skromnost Maryi Genrikhovny. Šli se za přepážku převléknout; ale v malé skříni, která ji úplně zaplnila, s jednou svíčkou na prázdné krabici, seděli tři důstojníci, hráli karty a nechtěli se za nic vzdát svého místa. Marya Genrikhovna se na chvíli vzdala své sukně, aby ji použila místo závěsu, a za tímto závěsem Rostov a Ilyin s pomocí Lavrushky, která přinesla batohy, svlékli mokré šaty a oblékli si suché šaty.
V rozbitých kamnech se rozhořel oheň. Vytáhli prkno, podepřeli ho na dvou sedlech, přikryli dekou, vyndali samovar, sklep a půl láhve rumu, a když požádali Maryu Genrikhovnu, aby byla hostitelkou, všichni se kolem ní nahrnuli. Někteří jí nabízeli čistý kapesníček, aby si utřela její milé ruce, někteří jí dali pod nohy maďarský kabát, aby nebyla vlhká, někteří zakryli okno pláštěm, aby nefoukalo, někteří ometali manželovi mouchy. tvář, aby se neprobudil.
"Nechte ho být," řekla Marya Genrikhovna a nesměle a šťastně se usmála, "už po bezesné noci dobře spí."
"Nemůžeš, Maryo Genrikhovno," odpověděl důstojník, "musíš sloužit doktorovi." To je ono, možná mě bude litovat, až mi začne řezat nohu nebo ruku.
Byly tam jen tři sklenice; voda byla tak špinavá, že se nedalo rozhodnout, zda je čaj silný nebo slabý, a v samovaru bylo vody jen na šest sklenic, ale o to příjemnější bylo zase a podle věku dostat svou sklenici z baculatých rukou Maryi Genrikhovny s krátkými, ne zcela čistými nehty . Všichni důstojníci se toho večera zdáli být do Maryi Genrikhovny opravdu zamilovaní. Dokonce i ti důstojníci, kteří hráli karty za přepážkou, brzy opustili hru a přešli k samovaru, uposlechli všeobecné nálady dvoření se Marye Genrikhovně. Marya Genrikhovna, když se viděla obklopená tak skvělým a zdvořilým mládím, zářila štěstím, bez ohledu na to, jak moc se to snažila skrývat, a bez ohledu na to, jak zjevně se styděla při každém ospalém pohybu svého manžela, který spal za ní.
Lžíce byla jen jedna, cukru bylo nejvíc, ale nebyl čas to míchat, a proto bylo rozhodnuto, že cukr zamíchá postupně všem. Rostov dostal sklenici a nalil do ní rum a požádal Maryu Genrikhovnu, aby ji zamíchala.
- Ale ty nemáš cukr? - řekla s úsměvem, jako by všechno, co řekla, a všechno, co řekli ostatní, bylo velmi vtipné a mělo jiný význam.
- Ano, nepotřebuji cukr, jen chci, abys ho promíchal perem.
Marya Genrikhovna souhlasila a začala hledat lžíci, kterou už někdo popadl.
"Ty prstu, Maryo Genrikhovno," řekl Rostov, "bude to ještě příjemnější."
- Je horko! - řekla Marya Genrikhovna a zčervenala radostí.
Iljin vzal vědro vody, nakapal do ní trochu rumu, přišel k Marye Genrikhovně a požádal ho, aby ji promíchal prstem.
"To je můj pohár," řekl. - Jen dej prst dovnitř, všechno to vypiju.
Když byl samovar celý opilý, Rostov vzal karty a nabídl, že bude hrát krále s Maryou Genrikhovnou. Losem rozhodli, kdo bude stranou Maryi Genrikhovny. Pravidla hry podle Rostova návrhu spočívala v tom, že ten, kdo bude králem, bude mít právo políbit ruku Marye Genrikhovně a ten, kdo zůstane darebákem, půjde a dá doktorovi nový samovar, až bude se probudil.
- No, co když se Marya Genrikhovna stane králem? “ zeptal se Ilyin.
- Už je královnou! A její příkazy jsou zákonem.
Hra právě začala, když se doktorova zmatená hlava náhle zvedla za Maryou Genrikhovnou. Dlouho nespal a poslouchal, co se říkalo, a zjevně na všem, co se říkalo a dělalo, neshledal nic veselého, vtipného ani zábavného. Jeho tvář byla smutná a zoufalá. Důstojníky nepozdravil, poškrábal se a požádal o povolení odejít, protože měl zatarasenou cestu. Jakmile vyšel, všichni důstojníci propukli v hlasitý smích a Marya Genrikhovna se začervenala k slzám a stala se tak v očích všech důstojníků ještě přitažlivější. Když se lékař vrátil ze dvora, řekl své ženě (která se přestala tak šťastně usmívat a dívala se na něj a vyděšeně čekala na rozsudek), že déšť přešel a že musí jít přespat do stanu, jinak bude všechno v pořádku. ukradený.
- Ano, pošlu posla... dva! - řekl Rostov. - No tak, doktore.
– Budu se sám dívat na hodiny! - řekl Ilyin.
"Ne, pánové, spali jste dobře, ale já jsem nespal dvě noci," řekl doktor a zachmuřeně se posadil vedle své ženy a čekal na konec hry.
Při pohledu na zachmuřenou tvář doktora a úkosem hledícího na svou ženu byli důstojníci ještě veselejší a mnozí se neubránili smíchu, pro který se spěšně snažili najít věrohodné výmluvy. Když doktor odešel, odvedl manželku a usadil se s ní ve stanu, lehli si důstojníci v krčmě, pokryti mokrými kabáty; ale dlouho nespali, buď si povídali, vzpomínali na doktorovo vyděšení a doktorovo pobavení, nebo vyběhli na verandu a hlásili, co se děje ve stanu. Rostov se několikrát otočil a chtěl usnout; ale opět ho něčí poznámka pobavila, rozhovor začal znovu a znovu se ozval bezpříčinný, veselý, dětský smích.

Ve tři hodiny ještě nikdo neusnul, když se objevil rotmistr s rozkazem k pochodu do města Ostrovné.
Se stejným klábosením a smíchem se důstojníci spěšně začali chystat; znovu nasaďte samovar špinavá voda. Ale Rostov, aniž by čekal na čaj, šel k eskadře. Už svítalo; přestalo pršet, mraky se rozptýlily. Bylo vlhko a zima, zvláště v mokrých šatech. Rostov a Iljin vyšli z krčmy, oba v soumraku svítání, nahlédli do doktorova koženého stanu, lesklého deštěm, z jehož zástěry trčely doktorovy nohy a uprostřed kterého byla doktorova čepice viditelné na polštáři a bylo slyšet ospalé dýchání.
-Vážně, je moc hodná! - řekl Rostov Iljinovi, který odcházel s ním.
- Jaká je tato žena krásná! “ odpověděl Ilyin s šestnáctiletou vážností.
O půl hodiny později stála seřazená squadrona na silnici. Zazněl povel: „Posaďte se! – pokřižovali se vojáci a začali si sedat. Rostov jedoucí vpřed zavelel: „Pochod! - a husaři se natáhli do čtyř lidí, husaři, dunění kopyt na mokré cestě, řinčení šavlí a tiché povídání, vyrazili po velké cestě lemované břízami za pěchotou a baterií jdoucími vpředu.
Roztrhané modrofialové mraky, které se při východu slunce zbarvily do červena, byly rychle hnány větrem. Bylo to lehčí a lehčí. Kudrnatá tráva, která vždy roste podél venkovských cest, stále mokrá od včerejšího deště, byla jasně vidět; Visící větve bříz, také mokré, se houpaly ve větru a shazovaly lehké kapky na boky. Tváře vojáků byly čím dál jasnější. Rostov jel s Ilyinem, který za ním nezaostával, na kraji silnice, mezi dvojitou řadou bříz.
Během tažení si Rostov dovolil jezdit ne na koni z první linie, ale na kozáckém koni. Jako odborník i lovec si nedávno pořídil temperamentního Dona, velkého a laskavého herního koně, na kterého mu nikdo neskočil. Jízda na tomto koni byla pro Rostov potěšením. Myslel na koně, na ráno, na doktora a nikdy nepřemýšlel o nadcházejícím nebezpečí.
Dříve se Rostov při podnikání bál; Teď necítil sebemenší pocit strachu. Nebylo to proto, že by se nebál, že by byl zvyklý na oheň (na nebezpečí se nedá zvyknout), ale proto, že se naučil ovládat svou duši tváří v tvář nebezpečí. Při podnikání byl zvyklý přemýšlet o všem, kromě toho, co se zdálo být zajímavější než cokoli jiného – o nadcházejícím nebezpečí. Bez ohledu na to, jak moc se snažil nebo si vyčítal zbabělost během prvního období své služby, nemohl toho dosáhnout; ale v průběhu let se to stalo přirozeným. Nyní jel vedle Iljina mezi břízami, občas trhal listí z větví, které mu přišly pod ruku, občas se nohou dotkl rozkroku koně, občas, aniž by se otočil, podal hotovou dýmku husarovi jedoucímu za ním, s takovým klidem a klidem. bezstarostný pohled, jako by jel na koni. Bylo mu líto podívat se na Ilyinovu rozrušenou tvář, která mluvila hodně a neklidně; ze zkušenosti znal bolestný stav čekání na strach a smrt, ve kterém se kornet nacházel, a věděl, že nic kromě času mu nepomůže.
Slunce se právě objevilo na jasném pruhu zpod mraků, když vítr utichl, jako by se neodvažoval zkazit toto krásné letní ráno po bouřce; kapky stále padaly, ale vertikálně, a všechno ztichlo. Slunce úplně vyšlo, objevilo se na obzoru a zmizelo v úzkém a dlouhém mraku stojícím nad ním. O několik minut později se slunce objevilo ještě jasnější na horním okraji mraku a zlomilo jeho okraje. Všechno svítilo a jiskřilo. A spolu s tímto světlem, jako by na něj odpovídalo, byly vpředu slyšet výstřely.