Carl Maria von Weber: biografie, zajímavá fakta, kreativita. Carl Maria von Weber - skladatel, zakladatel německé romantické opery: krátce životopis a dílo Carla Maria Webera

Carl Maria von Weber

Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejný činitel, který přispěl ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a zvýšení jeho autority a významu národní umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786 v holštýnském městě Eitin v rodině zemského podnikatele, milovník hudby a divadlo.

Skladatelův otec, pocházející původem z řemeslných kruhů, se rád veřejnosti chlubil neexistujícím šlechtickým titulem, rodovým erbem a předponou „von“ ke jménu Weber.

Matka Karla Maria, pocházející z rodiny řezbářů, zdědila po rodičích vynikající hlasové schopnosti, nějakou dobu dokonce působila v divadle jako profesionální zpěvačka.

Spolu s cestujícími umělci se rodina Weberových stěhovala z místa na místo, a tak si Karl Maria již v raném dětství zvykal na atmosféru divadla a seznamoval se se zvyky kočovných družin. Výsledkem takového života byla pro operního skladatele nezbytná znalost divadla a zákonitostí jeviště a také bohaté hudební zkušenosti.

Malý Karl Maria měl dva koníčky – hudbu a malování. Chlapec maloval oleji, maloval miniatury, uměl i rytecké kompozice a navíc uměl hrát na některé hudební nástroje včetně klavíru.

V roce 1798 měl dvanáctiletý Weber to štěstí, že se v Salcburku stal žákem Michaela Haydna, mladšího bratra slavného Josepha Haydna. Lekce teorie a kompozice skončily napsáním pod vedením učitele šesti fuget, které díky úsilí jeho otce vyšly v Universal Musical Newspaper.

Odchod Weberovy rodiny ze Salcburku způsobil změnu učitelů hudby. Dezorganizace a rozmanitost hudební výchova kompenzován všestranným talentem mladého Karla Maria. Do 14 let napsal poměrně hodně děl, včetně několika sonát a variací pro klavír, řadu komorních děl, mši a operu „Síla lásky a nenávisti“, která se stala Weberovým prvním takovým dílem. .

Přesto se v těchto letech talentovaný mladý muž našel velká sláva jako performer a spisovatel populární písně. Přesouval se z jednoho města do druhého a za doprovodu klavíru nebo kytary předváděl svá i cizí díla. Carl Maria Weber měl stejně jako jeho matka s jedinečným hlasem, výrazně oslabená v důsledku otravy kyselinou.

Ani těžký finanční situace, ani neustálé cestování nemohlo vážně ovlivnit tvůrčí produktivitu nadaného skladatele. Opera "Lesní panna" a Singschpiel "Peter Schmoll a jeho sousedé", napsané v roce 1800, získaly příznivé recenze od bývalého Weberova učitele Michaela Haydna. Následovaly četné valčíky, ecosaises, čtyřruční klavírní skladby a písně.

Již v raných, nezralých Weberových operních dílech lze vysledovat jistou tvůrčí linii – apel k národně demokratickému žánru divadelního umění (všechny opery jsou psány formou singspielu – každodenního představení, v němž koexistují hudební epizody a mluvené dialogy ) a přitažlivost k fantazii.

Z mnoha Weberových učitelů si zvláštní pozornost zaslouží sběratel lidových melodií opat Vogler, nejpopulárnější vědecký teoretik a skladatel své doby. V průběhu roku 1803 mladý muž pod vedením Voglera studoval díla vynikajících skladatelů, prováděl podrobnou analýzu jejich děl a získával zkušenosti s psaním svých velkých děl. Voglerova škola navíc přispěla k tomu, že Weber rostl zájem o lidové umění.

V roce 1804 se mladý skladatel přestěhoval do Břeslavle, kde získal místo dirigenta a začal aktualizovat operní repertoár tamního divadla. Jeho aktivní působení v tomto směru narazilo na odpor zpěváků a orchestrálních hráčů a Weber rezignoval.

Těžká finanční situace ho však donutila souhlasit s jakoukoli nabídkou: několik let byl kapelníkem v Karlsruhe, poté - osobní sekretářka vévoda z Württemberska ve Stuttgartu. Weber se ale nemohl s hudbou rozloučit: pokračoval ve skládání instrumentální díla, experimentoval v žánru opery („Silvana“).

V roce 1810 byl mladý muž zatčen pro podezření z účasti na soudních podvodech a vyhoštěn ze Stuttgartu. Weber se opět stal cestujícím hudebníkem, cestoval s koncerty do mnoha německých a švýcarských měst.

Byl to právě tento talentovaný skladatel, kdo inicioval vytvoření „Harmonické společnosti“ v Darmstadtu, která má podporovat a propagovat díla svých členů prostřednictvím propagandy a kritiky v tisku. Byla vypracována charta společnosti a plánováno také vytvoření „hudební topografie Německa“, která umělcům umožní správně se orientovat v konkrétním městě.

V tomto období zesílila Weberova vášeň pro lidovou hudbu. Ve volném čase jezdil skladatel do okolních vesnic „sbírat melodie“. Někdy pod dojmem toho, co slyšel, okamžitě složil písně a provedl je za doprovodu kytary, což vyvolalo souhlasné výkřiky posluchačů.

Ve stejném období tvůrčí činnost Skladatelův literární talent se rozvinul. Četné články, recenze a dopisy charakterizovaly Webera jako inteligentního, přemýšlivého člověka, odpůrce rutiny a v popředí.

Být šampionem národní hudba, Weber vzdal hold a zahraniční umění. Zvláště vysoce oceňoval kreativitu takových francouzští skladatelé revolučního období, jako byli Cherubini, Megul, Grétry a další, byly jim věnovány speciální články a eseje a jejich díla byla provedena. Zvláštní zájem je o literární dědictví Carla Maria von Webera autobiografický román"Život hudebníka" vypráví příběh těžký osud potulný skladatel.

Skladatel nezapomněl ani na hudbu. Jeho práce z let 1810 – 1812 se vyznačují větší nezávislostí a dovedností. Důležitý krok na cestě k tvůrčí zralosti byla komická opera „Abu Hassan“, ve které se objevily obrazy nej významná díla mistrů.

Období let 1813 až 1816 strávil Weber v Praze jako šéf opery, další roky působil v Drážďanech a všude narážely jeho reformní plány na zarputilý odpor divadelních byrokratů.

Nárůst vlasteneckého cítění v Německu na počátku 20. let 19. století se ukázal jako spása pro dílo Carla Maria von Webera. Psaní hudby k romanticko-vlasteneckým básním Theodora Kernera, který se v roce 1813 zúčastnil osvobozovací války proti Napoleonovi, přineslo skladateli vavříny národního umělce.

Dalším Weberovým vlasteneckým dílem byla kantáta „Bitva a vítězství“, napsaná a uvedená v roce 1815 v Praze. Připojeno k tomu souhrn obsah, který propaguje lepší porozumění díla veřejnosti. Následně byla podobná vysvětlení sestavena pro větší díla.

Pražské období znamenalo začátek tvůrčí zralosti talentovaného německého skladatele. Zvláště pozoruhodná jsou díla klavírní hudby, kterou psal v této době, do nichž byly zavedeny nové prvky hudební řeči a stylové struktury.

Weberovo stěhování do Drážďan v roce 1817 znamenalo začátek sedavého zaměstnání rodinný život(v té době se skladatel již oženil se ženou, kterou miloval - bývalý zpěvák Pražská opera Caroline Brandt). Aktivní tvorba vyspělého skladatele i zde našla málo podobně smýšlejících lidí mezi vlivnými osobami státu.

V těchto letech byla v saské metropoli preferována tradiční italská opera. Vytvořeno na začátku XIX století německá národní opera byla zbavena podpory královského dvora a šlechtických mecenášů.

Weber musel udělat hodně, aby stanovil prioritu národního umění před italským. Podařilo se mu sestavit dobrý tým, dosáhnout jeho umělecké soudržnosti a inscenace Mozartovy opery „Fidelio“, ale i děl francouzských skladatelů Megula („Josef v Egyptě“), Cherubiniho („Lodoisku“) a dalších.

Drážďanské období se stalo vrcholem tvůrčí činnosti Carla Maria Webera a posledním desetiletím jeho života. Během této doby vznikla nejlepší klavírní a operní díla: četné sonáty pro klavír, „Pozvánka k tanci“, „Koncert Stück“ pro klavír a orchestr, stejně jako opery „Freischutz“, „Kouzelný střelec“, „ Euryanthe“ a „Oberon“ “, označující cestu a směry další vývoj operního umění v Německu.

Inscenace The Magic Shooter přinesla Weberovi celosvětovou slávu a slávu. Myšlenka napsat operu podle lidového příběhu o „černém lovci“ vznikla u skladatele již v roce 1810, ale intenzivní veřejná aktivita zabránila realizaci tohoto plánu. Teprve v Drážďanech se Weber na jeho přání znovu obrátil k poněkud pohádkové zápletce Kouzelného střelce, básník F. Kind napsal k opeře libreto;

Akce se konají v českém regionu Čechy. Hlavními postavami díla jsou myslivec Max, dcera hraběcího lesníka Agáty, požitkář a hazardní hráč Kašpar, Agátin otec Kuno a princ Ottokar.

První dějství začíná radostným pozdravem vítěze střelecké soutěže Kiliana a smutnými nářky mladého lovce, který byl poražen v přípravném turnaji. Podobný osud na konci soutěže naruší všechny Maxovy plány: podle prastarého loveckého zvyku bude jeho sňatek s krásnou Agátou nemožný. Otec dívky a několik lovců utěšuje nešťastníka.

Zábava brzy ustane, všichni odejdou a Max zůstane sám. Jeho samotu naruší požitkář Kašpar, který zaprodal svou duši ďáblu. Předstírá, že je přítel, slíbí mladému lovci pomoc a vypráví mu o kouzelných kulkách, které by měly být vrženy v noci do Vlčího údolí - prokletého místa navštěvovaného zlými duchy.

Max však pochybuje a chytře hraje na city mladý muž k Agátě, Kašpar ho přemluví, aby šel do údolí. Max opustí jeviště a chytrý gambler triumfuje v předstihu nad svým vysvobozením z blížící se hodiny zúčtování.

Druhé dějství se odehrává v domku lesníka a v ponurém Vlčím údolí. Agáta je ve svém pokoji smutná, ani veselé žvatlání jejího bezstarostného, koketního přítele Ankhena ji nedokáže odvést od jejích smutných myšlenek.

Agáta čeká na Maxe. Zachvácena chmurnými předtuchami vyjde na balkon a volá nebesa, aby rozptýlila její obavy. Max vstoupí, snaží se nevyděsit svou milenku, a řekne jí důvod svého smutku. Agata a Ankhen ho přesvědčují, aby tam nechodil děsivé místo, ale Max, který dal Kašparovi slib, odchází.

Na konci druhého dějství se divákům otevírá ponuré údolí, jehož ticho přerušují zlověstné výkřiky neviditelných duchů. O půlnoci, než se Kašpar chystá čarodějnická kouzla, objeví se černý lovec Samiel, posel smrti. Kašparova duše musí jít do pekla, ale požádá o odklad a Maxe místo toho obětuje ďáblu, který zítra zabije Agátu kouzelnou kulkou. Samiel s touto obětí souhlasí a s rachotem hromu zmizí.

Brzy Max sestupuje z vrcholu útesu do údolí. Síly dobra se ho snaží zachránit zasláním snímků jeho matky a Agáty, ale je příliš pozdě – Max zaprodá svou duši ďáblu. Finále druhého dějství je scéna kouzlení kuliček.

Třetí a poslední dějství opery je věnováno poslední den soutěž, která by měla skončit svatbou Maxe a Agáty. Dívka, která viděla v noci prorocký sen, opět ve smutku. Ankhenino úsilí rozveselit svého přítele je marné; Dívky se brzy objeví a obdarují Agátu květinami. Otevře krabici a místo svatebního věnce najde pohřební šaty.

Dochází ke změně kulis, která označuje finále třetího jednání a celé opery. Před princem Ottokarem, jeho dvořany a lesníkem Kunem předvádějí své dovednosti lovci, mezi nimi i Max. Mladík musí udělat poslední ránu, terčem se stává holubice létající z keře do keře. Max zamíří a v tu chvíli se za křovím objeví Agáta. Magická síla posune ústí zbraně do strany a kulka zasáhne Kašpara, který se schovával na stromě. Smrtelně zraněný padá na zem, jeho duše jde do pekla, doprovázen Samielem.

Princ Ottokar požaduje vysvětlení toho, co se stalo. Max vypráví o událostech minulé noci, rozzlobený princ ho odsoudí do vyhnanství, mladý lovec musí navždy zapomenout na svatbu s Agátou. Přímluva přítomných nemůže zmírnit trest.

Jen zdání nositele moudrosti a spravedlnosti mění situaci. Poustevník vyřkne svůj verdikt: odložit svatbu Maxe a Agáty o rok. Takové velkodušné rozhodnutí se stává příčinou všeobecné radosti a jásání, všichni shromáždění chválí Boha a jeho milosrdenství.

Zdařilý závěr opery odpovídá mravní představě, prezentované v podobě boje dobra se zlem a vítězství dobrých sil. Lze zde vysledovat jistou dávku abstrakce a idealizace skutečného života, zároveň dílo obsahuje momenty, které uspokojují požadavky progresivního umění: přehlídka lidového života a jedinečnosti jeho způsobu života, apel na postavy selsko-měšťanského prostředí. Fikce vedená závazkem k lidové víry a legendy, zbavené jakékoli mystiky; poetické zobrazení přírody navíc vnáší do kompozice svěžího ducha.

Dramatická linie v Kouzelném střelci se vyvíjí postupně: První dějství je začátek dramatu, touha zlé síly ovládnout kolísavou duši; II. dějství – boj mezi světlem a temnotou; Třetí dějství je vyvrcholením a končí triumfem ctnosti.

Dramatická akce se zde odehrává na hudební materiál, pohybující se ve velkých vrstvách. K odhalení ideového smyslu díla a jeho sjednocení pomocí hudebních a tematických vazeb využívá Weber princip leitmotivu: krátký leitmotiv, neustále doprovázející postavu, konkretizuje ten či onen obraz (např. obraz Samiela, zosobňující temné, tajemné síly).

Novým, ryze romantickým výrazovým prostředkem je nálada společná celé opeře, podřízená „zvuku lesa“, s nímž jsou spojeny veškeré odehrávající se události.

Život přírody v Kouzelném střelci má dvě stránky: jednu z nich, spojenou s idylicky líčeným patriarchálním životem lovců, odhalují lidové písně a melodie i zvuk lesních rohů; druhá strana, spojená s představami o démonických, temných silách lesa, se projevuje v jedinečné kombinaci orchestrálních témbrů a alarmujícího synkopického rytmu.

Předehra ke Kouzelnému střelci, psaná sonátovou formou, odhaluje ideové pojetí celého díla, jeho obsah i průběh. Tady, v kontrastní srovnání jsou představena hlavní témata opery, která jsou zároveň hudební charakteristiky hlavní postavy, které jsou rozvíjeny v portrétních áriích.

Orchestr je právem považován za nejsilnější zdroj romantické expresivity v Kouzelném střelci. Weber dokázal identifikovat a využít určité rysy a výrazové vlastnosti jednotlivých nástrojů. V některých scénách hraje orchestr samostatnou roli a je hlavním prostředkem hudební vývoj opery (scéna ve Vlčím údolí aj.).

Úspěch Kouzelného střelce byl ohromující: opera se hrála na jevištích mnoha měst a árie z tohoto díla se zpívaly v ulicích města. Tak byl Weber bohatě odměněn za všechna ponížení a zkoušky, které ho v Drážďanech potkaly.

V roce 1822 pozval podnikatel vídeňské dvorní opery F. Barbaya Webera ke komponování velká opera. O několik měsíců později byla Evritana, napsaná v žánru rytířské romantické opery, poslána do rakouského hlavního města.

Legendární zápletka s nějakou mystickou záhadou, touhou po hrdinství a Speciální pozornost k psychologickým charakteristikám postav, převaze citů a úvahám o vývoji jednání – tyto rysy, nastíněné skladatelem v tomto díle, se stávají později charakteristické vlastnosti Německá romantická opera.

Na podzim roku 1823 se ve Vídni konala premiéra „Eurytany“, které se zúčastnil sám Weber. Přestože vyvolala bouři radosti mezi přívrženci národního umění, nedočkala se opery tak širokého uznání jako Kouzelný střelec.

Tato okolnost působila na skladatele dosti depresivně, navíc se projevila těžká plicní nemoc zděděná po matce; Stále častější útoky způsobovaly dlouhé přestávky ve Weberově práci. Mezi napsáním „Eurytana“ a zahájením práce na „Oberonu“ tedy uplynulo asi 18 měsíců.

Poslední operu napsal Weber na žádost Covent Garden, jednoho z největších operních domů v Londýně. Skladatel si uvědomil blízkost smrti a snažil se svůj život co nejdříve dokončit. poslední kus, aby po jeho smrti nezůstala rodina bez obživy. Stejný důvod ho donutil odjet do Londýna režírovat inscenaci pohádkové opery Oberon.

V tato práce, skládající se z několika samostatných obrazů, fantastických událostí a skutečného života, se každodenní život prolíná s velkou uměleckou svobodou německá hudba sousedící s „orientální exotikou“.

Při psaní Oberona si skladatel nekladl žádné zvláštní dramatické cíle, chtěl napsat veselou extravagantní operu naplněnou uvolněnou, svěží melodií. Barevnost a lehkost orchestrální barvy použité při psaní tohoto díla měla významný vliv na zdokonalení romantického orchestrálního psaní a zanechala zvláštní otisk na partiturách takových romantických skladatelů jako Berlioz, Mendelssohn a další.

Nejvíce byly nalezeny hudební přednosti posledních Weberových oper světlý výraz v předehrách, které získaly uznání jako nezávislý program symfonická díla. Určité nedostatky libreta a dramaturgie přitom omezovaly počet inscenací Eurytany a Oberona na jevištích operních domů.

Stresová práce v Londýně spojená s častým přetěžováním zcela podkopala jeho zdraví slavný skladatel 5. července 1826 byl poslední den jeho života: Carl Maria von Weber zemřel na konzumaci před dosažením věku čtyřiceti let.

V roce 1841 byla z iniciativy předních veřejných činitelů v Německu nastolena otázka přesunu popela talentovaný skladatel do vlasti a o tři roky později se jeho ostatky vrátily do Drážďan.

Z knihy Encyklopedický slovník (B) autor Brockhaus F.A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - Baron, slavný německý skladatel, patří do mocné galaxie hudebních postav počátku 19. století. Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce rozuměl struktuře národní hudby a

Z knihy Velký Sovětská encyklopedie(BE) autora TSB

Z knihy aforismů autor Ermishin Oleg

Z knihy 100 velkých skladatelů autor Samin Dmitry

Z knihy Politologie: čtenář autor Isaev Boris Akimovič

Carl Maria Weber (1786-1826) skladatel, dirigent, hudební kritik Wit není totéž co inteligence. Mysl se vyznačuje vynalézavostí, ale důvtip je pouze vynalézavý, to je nejhorší ze všech divochů.

Z knihy 100 skvělých manželských párů autor Mussky Igor Anatolievich

Carl Julius Weber (1767-1832) spisovatel a kritik Kniha, kterou nestojí za přečtení dvakrát, nestojí za přečtení jednou Miloval někdy nějaký despota vědu? Může zloděj milovat noční lampy? Hudba je skutečně univerzální člověk?

Z knihy 100 skvělých svateb autor Skuratovská Maryana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786–1826) V únoru 1815 mu hrabě Carl von Brühl, ředitel berlínského královského divadla, představil Carla Marii von Weber pruskému kancléři Karlu Augustu princi z Hardenburgu jako dirigentovi berlínské opery: doporučení: toto

Z knihy Populární dějiny hudby autor Gorbačova Jekatěrina Gennadievna

M. Weber. Tradiční dominance Dominance se nazývá tradiční, pokud její legitimita spočívá na posvátnosti dávno zavedených řádů a kontrole nadvlády. Mistr (nebo několik mistrů) je u moci díky zavedené tradici. Dominantní -

Z knihy Nejnovější filozofický slovník autor Gritsanov Alexander Alekseevič

M. Weber. Charismatická dominance „Charisma“ by se měla nazývat vlastnost člověka, která je uznávána jako mimořádná, díky čemuž je hodnocen jako nadaný nadpřirozenými, nadlidskými nebo alespoň zvláštními silami a vlastnostmi, které nejsou k dispozici.

Z knihy Velký slovník citáty a fráze autor Dušenko Konstantin Vasilievič

Karl Weber a Caroline Brandt 16. září 1810 měla ve Frankfurtu premiéru opera Silvana. Jeho autorem byl 24letý skladatel Carl Weber. Opera se odehrává ve dvou znesvářených rodinách. Hlavní postavou je unesená dívka Silvana

Z autorovy knihy

Princ Karl-Friedrich Saxe-Weimar a velkovévodkyně Maria Pavlovna 22. července 1804 Císař Pavel I. měl pět dcer. "Je mnoho dívek, všechny si nevezmou," napsala Catherine Veliká nespokojeně po narození své další vnučky. Přesto se vzali

Z autorovy knihy

Carl Maria von Weber Slavný německý skladatel, dirigent, klavírista a veřejná osobnost, který přispěl ke zvýšení úrovně hudebního života v Německu a růstu autority a významu národního umění, Carl Maria von Weber se narodil 18. prosince 1786

Z autorovy knihy

WEBER Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - německý sociolog, filozof a historik konce 19. - počátku 20. století. Privatdozent, mimořádný profesor v Berlíně (od 1892), profesor národního hospodářství ve Freiburgu (od 1894) a Heidelbergu (od 1896). Emeritní profesor

Z autorovy knihy

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), německý skladatel 33 Pozvání k tanci. název hudba díla („Auforderung zum Tanz“,

Z autorovy knihy

WEBER, Karl Julius (Weber, Karl Julius, 1767–1832), německý satirik 34 Pivo je tekutý chléb. „Německo, nebo dopisy Němce na cestách po Německu“ (1826), sv. Gefl. Worte,

Z autorovy knihy

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), německý sociolog 35 Protestantská etika a duch kapitalismu. Víčko. články („Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus“,

Německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery

Maria von Weber

krátký životopis

Baron (německy Carl Maria von Weber; 18. nebo 19. listopadu 1786, Oytin – 5. června 1826, Londýn) – německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery, předchůdce Wagnera.

Jeden z prvních romantických skladatelů, tvůrce německé romantické opery, organizátor národního hudebního divadla. Hudební schopnost Weber zdědil svého otce, operního dirigenta a podnikatele, který hrál na mnoho nástrojů. Dětství a mládí strávili toulkami po městech Německa. Nedá se říci, že by v mládí prošel systematickým a přísným hudební škola.

Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Johann Peter Heuschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera.

V roce 1798 se objevila první Weberova díla – malé fugy. Weber byl tehdy žákem varhaníka Kalchera v Mnichově. Weber následně studoval teorii kompozice důkladněji u opata Voglera, přičemž měl za spolužáky Meyerbeera a Gottfrieda Webera; Současně studoval hru na klavír u Franze Lauskiho. Weberovou první divadelní zkušeností byla opera Die Macht der Liebe und des Weins. Přestože v raném mládí hodně psal, první úspěch zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14letého skladatele byla uvedena na mnoha scénách v Evropě a dokonce i v Petrohradě. Následně Weber přepracoval tuto operu, která se pod názvem „Silvana“ dlouho udržela na mnoha německých operních scénách.

Poté, co napsal operu „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfonie, klavírní sonáty, kantáta „Der erste Ton“, opera „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestr v r. různá města a koncertovali.

1804 - působil jako dirigent operních domů (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mnichov, Berlín).

1805 - napsal operu „Rübetzal“ podle pohádky I. Muzeuse.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - vedl operu v Praze.

1814 - stala se populární po složení válečných písní na básně Theodora Körnera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantáty „Kampf und Sieg“ („Bitva a vítězství“) (1815) na text Wohlbruck při této příležitosti z bitvy u Waterloo. Mnohem menší úspěch měla jubilejní předehra, mše v es a g a kantáty napsané později v Drážďanech.

1817 - v čele a až do konce života vedl něm hudební divadlo v Drážďanech.

1819 - v roce 1810 Weber upozornil na spiknutí „Freischütz“ („Svobodný střelec“); ale teprve letos začal psát operu o této zápletce, kterou zpracoval Johann Friedrich Kind. Freischütz, inscenovaný v roce 1821 v Berlíně pod vedením autora, vyvolal pozitivní senzaci a Weberova sláva dosáhla vrcholu. "Náš střelec zasáhl cíl," napsal Weber libretistovi Kindovi. Beethoven, překvapen Weberovým dílem, prohlásil, že to od tak jemného člověka nečekal a že by měl Weber psát jednu operu za druhou.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

V roce 1821 dával lekce teorie kompozice Juliu Benediktovi, kterému později pro jeho talent udělila královna Viktorie šlechtický titul.

1822 - návrhem Vídeňská opera skladatel napsal „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz.

Posledním Weberovým dílem byla opera Oberon, kvůli jejímž provedení odcestoval do Londýna, již trpící tuberkulózou, a krátce po premiéře zemřel v domě dirigenta George Smarta.

Weber je považován za ryze německého skladatele, který hluboce pochopil strukturu národní hudby a dovedl německou melodiku na vysokou úroveň. umělecká dokonalost. Po celou svou kariéru zůstal věrný národnímu směru a jeho opery obsahují základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" posluchače pohltí přesně ta hudební atmosféra, kterou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je představitelem romantického operního hnutí, které bylo tak silné ve dvacátých letech 19. století a které později našlo stoupence ve Wagnerovi.

Weberův talent přetéká do jeho poslední tři opery: „Free Shooter“, „Euryanthe“ a „Oberon“. Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné rysy hudebního výrazu, fantastický prvek - vše bylo přístupné širokému talentu skladatele. Nejrozmanitější obrazy načrtává tento hudební básník s velkou citlivostí, vzácným výrazem a velkou melodií. Srdcem patriot, lidové melodie nejen rozvíjel, ale tvořil i vlastní v ryze lidovém duchu. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla, která napsal pro koncertní jeviště, jsou mnohem nižší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudba, totiž klavírní díla, zanechal tento skladatel nádherné příklady.

Weber také vlastní nedokončenou operu „Tři pinty“ (1821, dokončena G. Mahlerem 1888).

1861 – Ernst Rietschel postavil v Drážďanech pomník Weberovi.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", Max Maria von W. (1864);
Kohutův „Weergedenkbuch“ (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Lipsko, 1886);
„Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber“ (Berlín, 1871).

Koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

Klavírní práce

Variace „Schöne Minka“, op. 40 J. 179 (1815) na téma ukrajinské lidové písně „Měj kozáka za Dunaj“

Opery

„Lesní dívka“ (německy: Das Waldmädchen), 1800 – některé fragmenty se dochovaly
„Peter Schmoll a jeho sousedé“ (německy: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
„Rübezahl“ (německy: Rübezahl), 1805 – některé fragmenty se dochovaly
"Silvana" (německy: Silvana), 1810
"Abu Hassan" (německy: Abu Hassan), 1811
"Free Shooter" (německy: Der Freischütz) , 1821
„Tři Pintos“ (německy: Die drei Pintos) - nedokončeno; dokončil Gustav Mahler v roce 1888.
"Euryanthe" (německy: Euryanthe), 1823
"Oberon" (německy: Oberon), 1826

V astronomii

Na počest hlavní postava Opera Carla Webera „Euryanthe“ pojmenovala asteroid (527) Euryanthe, objevený v roce 1904.
Asteroid (528) Rezia, objevený v roce 1904, je pojmenován po hrdince opery Carla Webera Oberon.
Planetka (529) Preciosa, objevená v roce 1904, je pojmenována po hrdince opery Carla Webera Preciosa.
Asteroidy (865) Zubaida a (866) Fatmeh, objevené v roce 1917, jsou pojmenovány po hrdinkách opery Carla Webera „Abu Hasan“.

Literatura

Weber, Karl-Maria-Friedrich-August // Encyklopedický slovník Brockhaus a Efron: v 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad, 1890-1907.
Ferman V. Operní divadlo. - M., 1961.
Chochlovkina A. Západoevropská opera. - M., 1962.
Koenigsberg A. Karl-Maria Weber. - M.; L., 1965.
Byalik M.G. Weberovo operní dílo v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradice hudební profesionality: Collection vědeckých prací/ Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
Laux K. S. M. von Weber. - Lipsko, 1966.
Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Lipsko, 1955.

Kategorie: Štítky:

Plán:

1 Životopis
2 eseje
- 2.1 Opera
3 Bibliografie

Úvod

Nezaměňovat s Bernhardem Weberem, rovněž německým skladatelem.

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber(Němec) ; 18. nebo 19. listopadu 1786, Oytin – 5. června 1826, Londýn) – německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery. Baron.

1. Životopis

Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil potulováním se po německých městech s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickou a přísnou hudební školou. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Johann Peter Heuschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera. 1798 - Objevila se první Weberova díla - malé fugy. Weber byl tehdy žákem varhaníka Kalchera v Mnichově. Weber následně studoval teorii kompozice důkladněji u opata Voglera, přičemž měl za spolužáky Meyerbeera a Gottfrieda Webera; Současně studoval hru na klavír u Franze Lauskiho. Weberovou první divadelní zkušeností byla opera Die Macht der Liebe und des Weins. Přestože v raném mládí hodně psal, první úspěch zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14letého skladatele byla uvedena na mnoha scénách v Evropě a dokonce i v Petrohradě. Následně Weber přepracoval tuto operu, která se pod názvem „Silvana“ dlouho udržela na mnoha německých operních scénách.

Po napsání opery „Peter Schmoll und seine Nachbarn“ (1802), symfonií, klavírních sonát, kantáty „Der erste Ton“, opery „Abu Hassan“ (1811), dirigoval orchestry v různých městech a koncertoval.

1804 - působil jako dirigent operních domů (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mnichov, Berlín).

1805 - napsal operu „Rübetzal“ podle pohádky I. Muzeuse.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - vedl operu v Praze.

1814 - stala se populární po složení válečných písní na básně Theodora Kernera: „Lützows wilde Jagd“, „Schwertlied“ a kantátu „Kampf und Sieg“ („Bitva a vítězství“) (1815) na text Wohlbruck při této příležitosti z bitvy u Waterloo. Mnohem menší úspěch měla jubilejní předehra, mše v es a g a kantáty napsané později v Drážďanech.

1817 - vedl a až do konce života řídil německé hudební divadlo v Drážďanech.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

V roce 1821 dával lekce teorie kompozice Juliu Benediktovi, který byl později za svůj talent oceněn královnou Viktorií šlechtickým titulem.

1822 - na návrh vídeňské opery napsal skladatel „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz.

Posledním Weberovým dílem byla opera Oberon, kvůli které odcestoval do Londýna a krátce po premiéře zemřel v domě dirigenta George Smarta.

Památník K. M. von Webera v Drážďanech

Weber je právem považován za ryze německého skladatele, který hluboce pochopil strukturu národní hudby a dovedl německou melodiku k vysoké umělecké dokonalosti. Po celou svou kariéru zůstal věrný národnímu směru a v jeho operách leží základ, na kterém Wagner postavil Tannhäusera a Lohengrina. Zejména v "Euryanthe" posluchače pohltí přesně ta hudební atmosféra, kterou cítí v dílech Wagnera středního období. Weber je brilantním představitelem romantického operního hnutí, které bylo tak silné ve dvacátých letech 19. století a které později našlo následovníka ve Wagnerovi.

Weberův talent je v plném proudu v jeho posledních třech operách: "The Magic Arrow", "Euryanthe" a "Oberon". Je nesmírně rozmanitá. Dramatické momenty, láska, jemné rysy hudebního výrazu, fantastický prvek - vše bylo přístupné širokému talentu skladatele. Nejrozmanitější obrazy načrtává tento hudební básník s velkou citlivostí, vzácným výrazem a velkou melodií. Srdcem patriot, lidové melodie nejen rozvíjel, ale tvořil i vlastní v ryze lidovém duchu. Občas jeho vokální melodie v rychlém tempu trpí nějakou instrumentálností: zdá se, jako by nebyla napsána pro hlas, ale pro nástroj, pro který jsou technické potíže dostupnější. Weber jako symfonista dokonale zvládl orchestrální paletu. Jeho orchestrální malba je plná fantazie a má jedinečné zabarvení. Weber je především operní skladatel; symfonická díla, která napsal pro koncertní jeviště, jsou mnohem nižší než jeho operní předehry. V oblasti písňové a instrumentální komorní hudby, jmenovitě klavírní tvorby, zanechal tento skladatel nádherné příklady.

Weber také vlastní nedokončenou operu „Tři pinty“ (1821, dokončena G. Mahlerem 1888).

1861 – Ernst Rietschel postavil v Drážďanech pomník Weberovi.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.

2. Eseje

"Hinterlassene Schriften", ed. Hellem (Drážďany, 1828);
"Karl Maria von W. Ein Lebensbild", od Maxe Maria von W. (1864);
Kohutův „Weergedenkbuch“ (1887);
„Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin“ (Lipsko, 1886);
„Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W.” (Berlín, 1871).

Z Weberových děl kromě výše jmenovaných upozorníme na koncerty pro klavír a orchestr, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; smyčcové kvarteto, smyčcové trio, šest sonát pro klavír a housle, op. 10; velký koncertní duet pro klarinet a klavír, op. 48; sonáty op. 24, 49, 70; polonézy, ronda, variace pro klavír, 2 koncerty pro klarinet a orchestr, Variace pro klarinet a klavír, Concertino pro klarinet a orchestr; andante a rondo pro fagot a orchestr, koncert pro fagot, „Aufforderung zum Tanz“ („Pozvánka à la danse“) atd.

2.1. Opery

"Forest Girl" (německy) Das Waldmädchen), 1800 - některé fragmenty se dochovaly
"Peter Schmoll a jeho sousedé" (německy) Peter Schmoll a seine Nachbarn ), 1802
"Rübezahl" (německy) Rubezahl), 1805 - některé fragmenty se dochovaly
"Silvana" (německy) Silvana), 1810
"Abu Hasan" (německy) Abu Hassan), 1811
"Magic Shooter" (německy) Der Freischütz), 1821
"Tři Pintos" (německy) Die drei Pintos) - nedokončený; dokončil Mahler v roce 1888.
"Euryanthe" (německy) Euryanthe), 1823
"Oberon" (německy) Oberon), 1826

3. Bibliografie

Ferman V., Opera, M., 1961;
Khokhlovkina A., Západoevropská opera, M., 1962:
Koenigsberg A., Karl-Maria Weber, M. - L., 1965;
Operní dílo Byalika M. G. Webera v Rusku // F. Mendelssohn-Bartholdy a tradice hudební profesionality: Sborník vědeckých prací / Comp. G. I. Ganzburg. - Charkov, 1995. - s. 90 - 103.
Laux K., S. M. von Weber, Lpz., 1966;
Moser H. J. S. M. von Weber. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Poznámky

Benedict, Sir Julius - ru.wikisource.org/wiki/ESBE/Benedict,_Sir_Julius // Encyklopedický slovník Brockhause a Efrona: V 86 svazcích (82 svazcích a 4 dodatečné). - Petrohrad. , 1890-1907.

stažení
Tento abstrakt je založen na článku z ruské Wikipedie. Synchronizace dokončena 07/09/11 16:46:33
Podobné abstrakty:

"Svět je místo, kde tvoří skladatel!" - tak nastínil K. M. Weber, vynikající německý hudebník, pole působnosti umělce: skladatel, kritik, performer, spisovatel, publicista, veřejný činitel počátku 19. století. A skutečně, v jeho hudebně-dramatických dílech najdeme české, francouzské, španělské a orientální náměty, v jeho instrumentálních skladbách najdeme stylové rysy cikánského, čínského, norského, ruského a maďarského folklóru. Ale hlavním dílem jeho života byla německá národní opera. V nedokončeném románu „Život hudebníka“, který má hmatatelné biografické rysy, Weber brilantně charakterizuje ústy jedné z postav stav tohoto žánru v Německu:

Upřímně řečeno, situace s německou operou je velmi tristní, trpí křečemi a nemůže stát pevně na nohou. Kolem ní je rušno zástup asistentů. A přesto, sotva se vzpamatovala z jednoho mdloby, znovu upadne do dalšího. Navíc tím, že na ni byly kladeny všemožné požadavky, byla tak nafoukaná, že už jí nesedí ani jedny šaty. Nadarmo na něj pánové úpravci v naději, že to ozdobí, navlékají buď francouzský, nebo italský kaftan. Nesluší jí to ani zepředu, ani zezadu. A čím víc na to přišijete nové rukávy a zkrátíte klopy a ocásky, tím hůř bude držet. Nakonec několik romantických krejčích přišlo se šťastným nápadem vybrat na něj domácí materiál a pokud možno do něj vetkat vše, co kdy fantazie, víra, kontrasty a city mezi jinými národy vytvořily.

Weber se narodil v rodině hudebníka – jeho otec byl operním dirigentem a hrál na mnoho nástrojů. Budoucího hudebníka formovalo prostředí, ve kterém se ocitl raného dětství. Franz Anton Weber (strýc Constance Weber, manželka W. A. Mozarta) povzbudil jeho synovu vášeň pro hudbu a malbu a uvedl ho do spletitosti scénického umění. Třídy se slavnými učiteli - Michael Haydn, bratr světa slavný skladatel Joseph Haydn a opat Vogler - měli na mladého hudebníka znatelný vliv. Z té doby se datují první skladatelské pokusy. Na Voglerovo doporučení vstoupil Weber jako dirigent do opery v Breslau (1804). Začíná to nezávislý život v umění se utváří vkus a přesvědčení a vznikají významná díla.

Od roku 1804 působil Weber v různých divadlech v Německu a Švýcarsku a působil jako ředitel opery v Praze (od roku 1813). Ve stejném období Weberova spojení s největší představitelé umělecký život Německo, které do značné míry ovlivnilo jeho estetické principy(I. W. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T. A. Hoffman, L. Tieck, C. Brentano, L. Spohr). Weber se proslavil nejen jako vynikající klavírista a dirigent, ale také jako organizátor, smělý reformátor hudebního divadla, který schválil nové zásady pro umístění hudebníků v operním orchestru (podle skupin nástrojů), nový systém zkušební práce v divadle. Díky jeho aktivitám se mění postavení dirigenta - Weber se ujal role režiséra, šéfa inscenace, podílel se na všech fázích přípravy operní představení. Důležitým rysem repertoárové politiky divadel, kterým šéfoval, byla preference německých a francouzských oper na rozdíl od obvyklejší převahy italských. V dílech prvního období kreativity vykrystalizovaly stylové rysy, které se později staly určujícími - písňová a taneční tematika, originalita a barevná harmonie, svěžest orchestrální barevnosti a interpretace jednotlivých nástrojů. Zde je to, co napsal například G. Berlioz:

A jaký orchestr doprovází tyto ušlechtilé vokální melodie! Jaké vynálezy! Jaký důmyslný výzkum! Jaké poklady nám taková inspirace odhaluje!

Mezi nejvýznamnější díla této doby patří romantická opera „Silvana“ (1810), singspiel „Abu Hasan“ (1811), 9 kantát, 2 symfonie, předehry, 4 klavírní sonáty a koncerty, „Pozvánka k tanci“, četné komorní instrumentální a vokální soubory, písně (přes 90).

Závěrečné, drážďanské období Weberova života (1817-26) bylo poznamenáno uvedením jeho slavných oper a jeho skutečným vrcholem byla triumfální premiéra Kouzelného střelce (1821, Berlín). Tato opera není jen brilantním kompozičním dílem. Zde se jakoby v centru pozornosti soustřeďují ideály nového německého operního umění, které Weber potvrdil a staly se pak základem pro další rozvoj tohoto žánru.

Hudební a společenské aktivity vyžadovaly řešení nejen tvůrčích problémů. Weberovi se během svého působení v Drážďanech podařilo provést rozsáhlou reformu celého hudebního a divadelního podnikání v Německu, která zahrnovala jak cílenou repertoárovou politiku, tak přípravu divadelního souboru podobně smýšlejících lidí. Realizace reformy byla zajištěna hudební a kritickou činností skladatele. Těch pár článků, které napsal, obsahuje v podstatě podrobný program romantismu, který se v Německu prosadil s příchodem Kouzelné střílečky. Ale kromě ryze praktického zaměření jsou skladatelovy výpovědi také zvláštní, originální hudební formou, oděnou do brilantní umělecké formy. literatura, předznamenávající články R. Schumanna a R. Wagnera. Zde je jeden z fragmentů jeho „Marginal Notes“:

Zdánlivou nesoudržnost fantastického, připomínajícího ani ne tak obyčejnou hudební hru psanou podle pravidel, ale fantastickou hru, může vytvořit... jen ten nejv. vynikající génius, ten, kdo tvoří svůj vlastní svět. Pomyslná porucha tohoto světa v sobě vlastně obsahuje vnitřní spojení, prostoupené tím nejupřímnějším citem, a je potřeba ho jen umět vnímat svými pocity. Expresivita hudby však již obsahuje hodně nejistoty, individuální cítění do ní musí hodně investovat, a proto jen jednotlivé duše naladěné doslova na stejný tón dokážou držet krok s vývojem cítění, ke kterému takto dochází. a ne jinak, což předpokládá tyto takové a ne jiné nutné kontrasty, pro které je pravdivý pouze tento jediný názor. Úkolem skutečného mistra je tedy vládnout nad svými pocity i pocity jiných lidí a reprodukovat pocit, který sděluje, jako trvalý a pouze obdarovaný. ty květiny a nuance, které okamžitě vytvářejí určitý celistvý obraz v duši posluchače.

Po Kouzelné střílečce se Weber obrací k žánru komická opera(„Tři pintos“, libreto T. Hell, 1820, nedokončeno), píše hudbu ke hře P. Wolfa „Preciosa“ (1821). Hlavními díly tohoto období jsou hrdinsko-romantická opera „Euryanthe“ (1823), určená pro Vídeň, na motivy francouzské rytířské legendy, a pohádkově-fantastická opera „Oberon“, vytvořená na objednávku Londýnské divadlo Covent Garden (1826). Poslední partituru dokončoval již vážně nemocný skladatel až v den premiéry. Úspěch byl v Londýně nevídaný. Přesto Weber považoval za nutné některé úpravy a změny. Už na ně neměl čas...

Hlavním dílem skladatelova života byla opera. Věděl, čeho se snaží dosáhnout, ideálního obrazu o ní dosáhl on:

...Mluvím o opeře, po které Němec touží, ale tato je samostatná umělecká tvorba, ve kterém podíly a části souvisejících a obecně všech užitých umění, sletované zcela v jeden celek, jako takové mizí a do jisté míry jsou i zničeny, ale budují nový svět!

Weberovi se podařilo vybudovat tento nový – a pro sebe – svět...

V. Barský

Weber, devátý syn důstojníka pěchoty, který se věnoval hudbě poté, co se jeho neteř Constanze provdala za Mozarta, získal první hudební lekce od svého nevlastního bratra Friedricha, poté studoval v Salcburku u Michaela Haydna a v Mnichově u Kalchera a Valesiho (skladba a zpěv ). Ve třinácti letech složil svou první operu (která se k nám nedostala). Následovalo krátké období práce s otcem v hudební litografii, poté se zdokonalil u opata Voglera ve Vídni a Darmstadtu. Pohybuje se z místa na místo, pracuje jako pianista a dirigent; v roce 1817 se oženil se zpěvačkou Caroline Brand a organizoval německé operní divadlo v Drážďanech, na rozdíl od divadla italská opera pod vedením Morlacchiho. Vyčerpaný rozsáhlou organizační prací a nevyléčitelně nemocný nastudoval po období léčení v Mariánských Lázních (1824) v Londýně operu Oberon (1826), která byla přijata s nadšením.

Weber byl ještě synem 18. století: o šestnáct let mladší než Beethoven, zemřel téměř rok před ním, ale zdá se, že je modernějším hudebníkem než klasik nebo Schubert... Weber nebyl jen kreativní hudebník, brilantní, virtuózní pianista, dirigent slavný orchestr, ale také skvělý organizátor. V tom byl jako Gluck; jen on měl těžší úkol, protože pracoval v nuzných podmínkách Prahy a Drážďan a neměl č silný charakter ani nepopiratelná sláva Glucka...

V oblasti operního umění se v Německu ukázal jako vzácný jev – jeden z mála přirozených operní skladatelé. Jeho povolání bylo určeno bez obtíží: od patnácti let věděl, co jeviště vyžaduje... Jeho život byl tak aktivní, tak rušný, že se zdá mnohem delší než Mozartův život, ale ve skutečnosti to byly pouhé čtyři roky“ (Einstein) .

Když měl Weber v roce 1821 premiéru Les Fusiliers, výrazně předjímal romantismus skladatelů jako Bellini a Donizetti, kteří se objevili o deset let později, nebo Rossini, který v roce 1829 produkoval Williama Tella. Obecně byl rok 1821 významný pro přípravu romantismu v hudbě: v této době Beethoven složil 31. sonátu op. 110 pro klavír, Schubert uvádí píseň „The King of the Forest“ a začíná Osmou symfonii „Nedokončená“. Již v předehře „Free Shooter“ se Weber posouvá k budoucnosti a oprošťuje se od vlivu divadla nedávné minulosti, Spohrova Fausta či Hoffmannovy Ondine, případně francouzské opery, která tyto dva jeho předchůdce ovlivnila. Když se Weber přiblížil k Euryante, Einstein píše, „jeho nejostřejší antipod, Spontini, mu již v jistém smyslu uvolnil cestu; přitom Spontini jen díky davovým scénám a emocionálnímu napětí dodal klasické opeře seria kolosální, monumentální rozměry. V „Euryanthe“ se objevuje nový, romantičtější tón, a pokud veřejnost tuto operu okamžitě neocenila, pak ji hluboce ocenili skladatelé následujících generací. Dílo Webera, který položil základy němčiny národní opery(spolu s Mozartovou „Kouzelnou flétnou“), odhodlaný dvojí smysl své operní dědictví, o kterém dobře píše Giulio Confalonieri: „Jako správný romantik nacházel Weber v legendách a lidových vyprávěních zdroj hudby, bez not, ale připravený zaznít... Spolu s těmito prvky chtěl také svobodně vyjadřovat vlastní temperament: nečekané přechody z jednoho tónu do protikladu, odvážné sbližování extrémů, které spolu koexistují v souladu s novými zákony romantické francouzsko-německé hudby, dovedl do extrému skladatel, jehož duševní stav, kvůli konzumaci byl neustále neklidný a měl horečku.“ Tato dualita, která, jak se zdá, odporuje stylové jednotě a ve skutečnosti ji porušuje, vyvolala bolestnou touhu odejít, a to právě díky životní volba, z poslední význam existence: z reality - s ní se snad jen v magickém „Oberonu“ předpokládá smíření, a to i tehdy částečné a neúplné.

Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber (německy Carl Maria von Weber; 18. nebo 19. listopadu 1786, Eutin – 5. června 1826, Londýn) – německý skladatel, dirigent, klavírista, hudební spisovatel, zakladatel německé romantické opery. Baron.Weber se narodil do rodiny hudebníka a divadelního podnikatele, vždy ponořeného do různých projektů. Dětství a mládí trávil potulováním se po německých městech s otcovým malým divadelním souborem, díky čemuž nelze říci, že by v mládí prošel systematickou a přísnou hudební školou. Téměř prvním učitelem hry na klavír, u kterého Weber víceméně dlouho studoval, byl Johann Peter Heuschkel, poté podle teorie Michael Haydn a lekce bral i u G. Voglera. 1798 - Objevila se první Weberova díla - malé fugy. Weber byl tehdy žákem varhaníka Kalchera v Mnichově. Weber následně studoval teorii kompozice důkladněji u opata Voglera, přičemž měl za spolužáky Meyerbeera a Gottfrieda Webera; Současně studoval hru na klavír u Franze Lauskiho. Weberovou první divadelní zkušeností byla opera Die Macht der Liebe und des Weins. Přestože v raném mládí hodně psal, první úspěch zaznamenal s operou „Das Waldmädchen“ (1800). Opera 14letého skladatele byla uvedena na mnoha scénách v Evropě a dokonce i v Petrohradě. Následně Weber přepracoval tuto operu, která se pod názvem „Silvana“ dlouho udržela na mnoha německých operních scénách.

1804 - působil jako dirigent operních domů (Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Mnichov, Berlín).

1805 - napsal operu „Rübetzal“ podle pohádky I. Muzeuse.

1810 - opera "Silvana".

1811 - opera "Abu Hassan".

1813 - vedl operu v Praze.

1817 - vedl a až do konce života řídil německé hudební divadlo v Drážďanech.

Před Freischützem byla v témže roce nastudována Wolfova Preciosa s hudbou Webera.

V roce 1821 dával lekce teorie kompozice Juliu Benediktovi, kterému později pro jeho talent udělila královna Viktorie šlechtický titul.

1822 - na návrh vídeňské opery napsal skladatel „Euryanthe“ (v 18 měsících). Ale úspěch opery už nebyl tak oslnivý jako Freischütz.

Posledním Weberovým dílem byla opera Oberon, kvůli které odcestoval do Londýna a krátce po premiéře zemřel v domě dirigenta George Smarta.

Weber také vlastní nedokončenou operu „Tři pinty“ (1821, dokončena G. Mahlerem 1888).

1861 – Ernst Rietschel postavil v Drážďanech pomník Weberovi.

Jeho syn Max Weber napsal biografii svého slavného otce.