Jak opustit Pařížskou filharmonii po koncertě. Pařížská filharmonie v parku La Villette. Philharmonie de Paris © Ateliers Jean Nouvel

Jedna z hlavních architektonických událostí roku 2015 ve francouzské metropoli. Původně se plánovalo dokončení stavby již v roce 2012, ale vzhledem k technické náročnosti záměru a rostoucí ceně projektu musel být termín posunut. Nové datum otevření se posunulo o další tři roky zpět a už se snažili dodržet harmonogram. Celkem stála nová filharmonie francouzské daňové poplatníky 455 milionů dolarů a vyvolala širokou vlnu kontroverzí a protichůdných odhadů.

Na severovýchodě, v 19. pařížském obvodu, se před osmi lety plánovalo postavit komplex filharmonie. Staveniště bylo přiděleno v parku La Billette, mezi Městem hudby Christiana de Portzamparc a městským okruhem. Nedaleko se již téměř 30 let nachází Město vědy a průmyslu (se slavnou budovou La Géode od Fancilberta a Chamayoua a také konceptuálními sochami Bernarda Tschumiho), které je dnes třetím nejnavštěvovanějším muzejním centrem v Paříži. . Vzhledem k tak enormnímu zájmu veřejnosti bylo zřejmé, že výstavba dalšího, srovnatelného kulturního hudebního místa v této lokalitě byla více než oprávněná.

Původně se plánovalo, že se na jeho návrhu bude podílet i Portzamparc, ale v souladu s legislativou Evropské unie byly orgány města povinny provést otevřená soutěž. Výsledkem bylo, že mezi finalisty byly takové mega-magnitudy světa a francouzštiny moderní architektura jako Zaha Hadid, Coop Himmelb(l)au, Portzamparc, Francis Soler a Jean Nouvel. Porota Nouvela vybrala proto, že kromě velkolepého soutěžního projektu měl na kontě i úspěšnější evropské realizace hudebních kulturních objektů.

Od samého počátku byla nová filharmonie koncipována nejen jako oficiální místo pro vystoupení pařížského orchestru, ale jako největší centrum dostupné každému obyvateli města. hudební výchova a kultura. Samotná budova sídlila koncertní sál, zkušebny, výstavní prostory a restaurace s panoramatický výhled do Paříže. Hlavní koncertní sál filharmonie pojme od 2 400 do 3 500 osob. Při tak vysoké koncentraci lidí a současném využití všech hlavních prostor budovy byly nanejvýš důležité akustické zatížení a problémy s neprůzvučností. Jako pozvaní konzultanti proto při výstavbě vystupovali přední odborníci na akustiku Harold Marshall z Nového Zélandu a Yasuhisa Toyota z Japonska.

Architektura filharmonie je velmi výrazná. Složitá silueta budovy je sestavena ze šikmých betonových panelů a masivní 36,5 metru vysoká střecha je obložena hliníkovými panely a nakloněna směrem k „Městu hudby“ Portzamparc, což vytváří snadno čitelné vizuální spojení. Mezi budovami je také organizováno celková plocha. Z dálniční strany se fasáda filharmonie jeví v podobě 52metrové zdi, na kterou se promítají reklamy a plakáty nadcházejících vystoupení umělců. Jak sám autor poznamenává, dosti volné uspořádání podlahových rovin připomíná podzimní listí ležící na zemi, připravené každou chvíli, aby je poryv větru utrhl a odnesl do dálky. Ale metafora je docela libovolná, protože budova je vizuálně docela těžká. Výběr materiálu pro vnější výzdobu budovy byl dán vysokými zvukově izolačními vlastnostmi a odolností tohoto materiálu, ale neposkytoval požadovanou vzdušnost a lehkost, které chtěl architekt dosáhnout.

Struktura hlediště podobný tomu, který Nouvel vyvinul pro Kodaň. Zde však byly podmínky ještě přísnější: podle požadavků zákazníka by neměl jediný divák sedět dále než 30 metrů od vodiče.

Taková řešení jsou nejlogičtější, když je pódium centrálně umístěné, když se publikum nachází na víceúrovňových terasách. Nečekaného prostorového efektu bylo dosaženo Nouvelovým návrhem použít samostatné mosty pro diváky vedoucí na takové terasy a zavěšené balkony. Nápad se zavěšenými částmi a mosty byl ale způsoben touhou nejen vytvořit originální tvar interiéru, ale zlepšit pronikání zvukových vln z jeviště do nejvzdálenějších koutů sálu. Pro zvýšení kvality akustických efektů byly na strop sálu zavěšeny další nastavitelné akustické panely. Tyto závěsné konstrukce mají také estetickou hodnotu, protože jsou vyráběny v různých barvách a dávají vnitřní prostor další vizuální rozmanitost.

Obecný skládaný tvar budovy a zvlněné stěny hlavního sálu jsou vlastní architektonickou odpovědí Nouvelu na požadavky zákonů šíření zvuku a použití zvukotěsných, odolných a ekologických materiálů Rockwool při výzdobě interiérů je prostředkem ke zvýšení akustický komfort návštěvníků.

I když se přístup k řešení interiéru hlavního sálu v Koncertním komplexu v Kodani blíží prostorovému vzhledu Pařížské filharmonie, ve francouzském projektu jsou všechny lomené linie interiéru transformovány do složitějších a plynulejších křivek. Uspořádání sedadel je také poněkud komplikované. Už to není jen členitý amfiteátr pod složitou střechou, ale hrozny složené z vícepatrových teras a zavěšených balkonů. A podhledové panely mají nastavovací systém, který je přizpůsoben konkrétnímu koncertu s přihlédnutím ke specifikům nástrojů a počtu hudebníků. V konkurenci s ostatními novinkami hudební sály Evropa, a zejména s Berlínskou filharmonií, Paříž, díky Nouvelovi, tuto příležitost zvládla.

Filharmonie může hostit nejen hudební akce, ale také výstavy a různé výtvarné projekty. První výstavou byla biografická výstava věnovaná rockovému hudebníkovi Davidu Bowiemu, která byla dříve představena britské veřejnosti ve Victoria and Albert Museum.

Dne 14. ledna 2015 se v areálu parku La Villette uskutečnilo dlouho očekávané otevření budovy Pařížské filharmonie. vysocí úředníci a úředníci. Ceremoniál a první koncert poctil svou přítomností i prezident země Francois Hollande. Autor projektu Jean Nouvel ale opět prokázal svou nekompromisnost v zásadních tvůrčích otázkách. Vzhledem k tomu, že v Minulý rok Při stavbě tohoto senzačního objektu došlo k mnoha nepřesnostem a nesrovnalostem s mistrovským plánem, Nouvel hledal řadu dalších úprav a analýzu práce postavené konstrukce. Protože očekávání veřejnosti byla příliš vyhrocená tiskem a byrokratická mašinérie byla nezastavitelná, rozhodli se začátkem roku 2015 otevřít filharmonii veřejnosti bez dalších autorem požadovaných zkoušek. Nouvel publikoval rozhovor, kde uvedl, že v konečné fázi výstavby bylo mnoho rozhodnutí učiněno bez jeho vědomí a stavitelé kvůli rychlosti opustili mnoho detailů a nuancí, což nakonec „kompromitovalo projekt“. Nouvel na protest ignoroval obřad Slavnostní otevření jeho nového duchovního dítěte.

Již dnes je však zřejmé, že i přes určitý nesoulad se všemi detaily autorova nejsložitějšího plánu se výsledný filharmonický komplex snadno zařadí mezi hlavní kulturní atrakce moderní Paříže.

Pařížská filharmonie (Philharmonie de Paris), otevřená v roce 2015, je jednou z nejmodernějších evropských koncertních síní. Iniciátorem její stavby byl skladatel a dirigent Pierre Boulez, budovu navrhl slavný architekt Jean Nouvel a čtyři týmy inženýrů z rozdílné země. Díky neobvyklému asymetrickému tvaru předsíně a tomu, že orchestřiště se nachází v centru, vzdálenost žádného z diváckých míst k orchestru nepřesahuje 32 metrů. Jde o absolutní světový rekord: ve většině koncertních sálů je tato vzdálenost jedenapůlkrát větší.

Filharmonie se nachází v pařížské čtvrti La Villette, na území města hudby (Cité de la musique), otevřeného v roce 1995, podniku, který sdružuje řadu různých hudebních institucí.

Hlavní sál filharmonie(Grande Salle) pojme 2400 lidí. Zkušební místnost(Salle de Répétition) a Přednáškový sál(Salle de conférence) jsou výrazně menší: jsou určeny pro 190, respektive 170 osob.

Na místě se koná řada koncertů Města hudby, zejména v Koncertní sál(Salle des concerts), jejíž konfigurace umožňuje ubytovat v závislosti na potřebě od 650 do 1600 osob a v Amfiteátr(Amphithéâtre), určený pro komorní koncerty a pojme 250 osob.

Kromě samotných koncertních sálů je součástí Filharmonie a Města hudby obrovské množství zkušebních, vzdělávacích a výstavních prostor, ve kterých se konají různé mistrovské kurzy a speciální programy.

Oficiálním sídlem je filharmonie Pařížský orchestr (Orchestre de Paris), též komorní soubor Ensemble Intercontemporain, který hraje především hudbu 20.-21. století, barokní orchestr Les Arts Florissants, Komorní orchestr Paříže (Orchestre de chambre de Paris), ale i Národní orchestr Ile-de-France (Národní orchestr d’Île-de-France).

Pařížská filharmonie je mezinárodní koncertní síň a mezi její časté hosty patří mnoho zahraničních orchestrů: London Symphony Orchestra, Royal Netherlands Concertgebouw Orchestra a také evropské komorní orchestr, Berlín filharmonický orchestr, Symfonický orchestr Mariinské divadlo a řada dalších.

Díky velký počet filharmonie má vždy hudbu pro každý vkus a otevřený pohled na umění: symfonickou nebo komorní, klasickou nebo moderní, barokní, avantgardní, etnickou tradiční, jazzovou, elektronickou, lidovou a rockovou hudbu. Jedno mají společné: všichni účinkující zde vystupující jsou nesmírně talentovaní.

Na webu Jeana Nouvela je budova Pařížské filharmonie stále uvedena jako ve výstavbě. Dovést projekt takového rozsahu do konce není nikdy snadné, ale filharmonie není jen ambiciózním plánem architekta, ale také bitvou hodnou eposu. V této bitvě sen o architektonická velkolepost, státní politické ambice a finanční pragmatismus participujících společností. Pařížská filharmonie byla pro Nouvela plánována jako historický, ale i osobně významný projekt, do kterého autor vkládal velké naděje. Ale architekt, jak sám říká, se stal obětí neustále spěchajících technokratů, kteří jeho plán znetvořili.

Jean Nouvel bojkotoval slavnostní otevření filharmonie 14. ledna 2015 s odůvodněním, že bylo předčasné. Zejména fasáda byla kvůli potížím, které vznikly s belgickou firmou Belgometal VN, která byla odpovědná za realizaci, značně nedokončená a po soudním řízení byla ze stavby odstraněna. Architekt byl přitom obviňován ze všech stran. Počáteční „podcenění“ projektu a z toho plynoucí rychlé navýšení rozpočtu vedlo k tomu, že stavební firma Bouygues učinila v září 2013 řadu rozhodnutí bez souhlasu autora projektu. V důsledku toho vzniklo na budově i v okolí mnoho závad.

Pařížská filharmonie. Říjen 2016. Foto © Natalia Domina

Jako hlavní byla koncipována Pařížská filharmonie kulturní místo pod Nicolasem Sarkozym a jednou ze součástí plánu Velká Paříž. Náklady na projekt na základě výsledků architektonická soutěž v roce 2006 se odhadoval na zhruba 136 milionů eur a v roce 2012 to bylo již asi 386 milionů. Podle odhadů provedených krajským účetním dvorem (CRC) v roce 2015 byla konečná částka 534,7 milionu eur – čtyřikrát více než původní částka. Účetní dvůr ve své zprávě vysvětlil, že řada nadhodnocení rozpočtu a zpoždění v harmonogramech výstavby byla způsobena špatným řízením výstavby, což bylo vinou mnoha zúčastněných. Představitelé ČKR také kritizovali „neadekvátní“ způsob, jakým pařížská radnice financovala projekt tohoto typu. Město si na tento účel vzalo úvěr od banky Société Générale ve výši 158 milionů eur s relativně malým úrokem. Zároveň pro pokrytí zvyšujících se nákladů vytvořila kancelář starosty spolek, který byl hrazen ze státních dotací. Konečná částka byla 234,5 milionu. Po zveřejnění zprávy opoziční republikáni obvinili městskou správu, že „původně oklamala náklady na projekt“ a vytvořila asociační strukturu, která má skrýt skutečnou výši dluhu.

Přitažlivost dodatečných vládních fondů vyvolala odpor a odsouzení ze všech stran. Ani stát (který zaplatil 45 % projektu), ani město Paříž (45 %) či region Ile-de-France (10 %) se dnes k této problematice nechtějí vracet. A v kuloárech moci padala na architekta obvinění z toho, co se dělo. Jean Nouvel byl známý jako držitel světového rekordu v nadměrném financování, muž, který „pohrdá veřejnými penězi“. Na jaře 2013 se Nouvel pokusil kontaktovat prezidenta, aby vyhlásil poplach ohledně situace s filharmonií, ale dveře Elysejského paláce se mu neotevřely a setkání s Françoisem Hollandem se neuskutečnilo. Mezitím pokračovalo odsuzování Nouvela jako básníka či perfekcionistického estéta, který donekonečna potřeboval něco změnit, zatímco příčiny problémů ležely ve zcela jiné oblasti.

Vedením projektu tak byli pověřeni zákazníci zastoupení vládou a kanceláří starosty soukromá společnost, obcházející zákon o kontrole veřejných prací (MOP). Během výstavby Bouygues prováděl práce bez výkresů schválených architekty. Jedná se o porušení zákona, nad kterým zákazníci záměrně přimhouřili oči, omezili proces ověřování na maximální dobu 14 dnů a architekti pracující na stavbě nestihli schválit narůstající množství dokumentů, a po 14 dnech měly stavební firmy právo na vlastní rozhodnutí. Pro Nouvelův tým byla návštěva místa zdrojem neustálých „překvapení“: během výstavby se neočekávaně objevily prvky, které nebyly součástí projektu. Na staveništi byly například objeveny betonové bloky s 800 otvory, které byly odlity příliš rychle. Kovové nosníky nesoucí strop Dobrá hala, nebyly vhodné pro umístění zavěšených akustických panelů - „mraků“ na nich. Všechny tyto poruchy byly vinou vedení filharmonie, které záměrně zbavilo architekty kontroly stavby, aby projekt co nejrychleji dokončili.

Pařížská filharmonie. Říjen 2016. Foto © Natalia Domina

„Chci odhalit strašlivé lynčování, jehož jsem se stal obětí,“ řekl Jean Nouvel magazínu Figaro. "Zůstal jsem kapitánem lodi, i když jsem neměl příležitost být u kormidla." Je důležité poznamenat, že nejvíce kritizovanými součástmi projektu filharmonie byl veřejný přístup na střechu budovy (není plně realizován a otevřen až v září 2016), trychtýřovitá fasáda, osvětlený plakát na fasádě (obrazovka je nyní umístěna na druhé straně a je stěží patrná) a dřevěná výzdoba Velké síně - činila jen asi 6 procent z celkového rozpočtu.

Pařížská filharmonie. Říjen 2016. Foto © Natalia Domina

„Zpočátku jsme začali se špatnými náklady na stavbu,“ vysvětluje Jean Nouvel. - Jedná se o francouzskou nemoc, která spočívá v podceňování velkých vládní projekty" Je příznačné, že soutěžní projekt Filharmonie Zahy Hadid, která naznačovala reálnější, jak čas ukázal, rozpočet 300 milionů eur, nebyl členy poroty ani přijat k posouzení - právě kvůli údajně příliš vysokým nákladům.

Jednou z klíčových ztrát tohoto projektu byl pro Jeana Nouvela odchod jeho hlavního partnera odpovědného za finanční záležitosti Michela Pelissiera z kanceláře. Právě on zachránil Nouvela v 90. letech před bankrotem a zajistil mu prosperitu na dalších 20 let. Kvůli obtížnému vztahu s projektovým manažerem Pařížské filharmonie Patricem Januelem se rozhodl v prosinci 2012 raději odejít, než se podílet na výstavbě. Nehledě na to, že Nouvel a Januelle už jeden postavili společný projekt, v tomto případě se vztah zhoršil natolik, že se vedení filharmonie pokusilo smlouvu s architektem porušit. Konflikt začal podpisem smlouvy, kde byla pod tlakem Januela stanovena výše honoráře architekta. „Uložili mi poplatek a vysvětlili mi, že pokud odmítnu, nastoupí na mé místo Renzo Piano,“ vzpomíná Nouvel. Na jakékoli návrhy architekta na revizi časového rámce výstavby a velikosti rozpočtu Januel reagoval striktním odmítnutím. Architekt vyslal svého partnera a přítele Michela Pelissiera, aby jednal s manažerem filharmonie, ale ten neudělal zázrak a dosáhl jen mírného navýšení rozpočtu. Nouvel Pelissierovi vyčítá, že se domlouval s vedením filharmonie. „Dostali jsme zaplaceno 12,5 % ze 118 milionů, to je na takovou stavbu nízké procento, mělo by to být 16 % nebo 17 %,“ říká architekt. Zákazníci, zastupovaní ministerstvem kultury a pařížskou radnicí, přitom chtěli udržovat vztahy a zalepit díry v potápějící se lodi. Stavba postupovala pomalu, protože bylo nutné najít kompromis mezi okleštěným státním rozpočtem, bojem architektů o kvalitu, zájmy těžkopádného konsorcia stavebních firem a rozmary počasí.

Ve slově „filharmonie“ existují dva dílčí pojmy: „milovat“ - phileo a „harmonie“ - harmonie. Nouvel používá tuto metaforu v textu doprovázejícím projekt a popisuje jej jako hru „postupných harmonií“ s městem, s parkem La Villette, s „Music City“ () a silničním okruhem. Harmonie s osvětlením Paříže, kde „paprsek světla v šedých mracích, déšť... Architektura jako kompozice dávkovaných odlesků, oslnění, vytvořená hladkým reliéfem, zhmotňujícím se v povrchu chodníků obložených hliníkem se vzorem v styl grafiky Escher,“ - tak Nouvel popisuje svůj projekt. Budova je zvenčí pokryta 340 tisíci hliníkových „ptáků“, jejichž opláštění ještě není zcela dokončeno.

Philharmonie de Paris © Ateliers Jean Nouvel

Pařížská filharmonie. Říjen 2016. Foto © Natalia Domina

Nouvel koncipoval filharmonii nikoli jako samostatnou budovu, ale jako budovu na kopci v La Villette, která je pokračováním parku. Jedná se o jakousi umělou horu, belveder, na který můžete vystoupat jako na vyhlídkovou plošinu, abyste mohli ve výšce 37 metrů sledovat všestranné panorama města. Nabízí jedinečný pohled na severovýchodní část Paříže, kde kupole Invalidovny, Eiffelova věž, kopec Montmartre a kostel Sacré-Coeur vstupují do vizuálního dialogu s moderními budovami předměstí. Myšlenka umělého kopce odráží další slavný metropolitní park Buttes Chaumont a také pokračuje v myšlence Bernarda Tschumiho, autora La Villette, o horizontálních přístřešcích.

Filharmonie se nachází na východě Paříže, na samé hranici mezi městem a předměstím, a podle Nouvelova plánu by v sobě měla sjednocovat různé vrstvy obyvatelstva. Digitální obrazovka integrovaná do fasády budovy filharmonie měla ohlašovat koncerty ze strany silničního okruhu - Boulevard Peripherique, přitahující publikum z pařížských předměstí. Nyní je umístěn v úrovni terénu u hlavního vchodu a je sotva patrný.

Pařížská filharmonie. Říjen 2016. Foto © Natalia Domina

Zvláštní pozornost si zaslouží Velký sál filharmonie určený pro 2400 posluchačů. Byl plánován jako grandiózní prostor, představující nejnovější úspěchy v oblasti akustiky a schopný hostit největší symfonické orchestry na světě. Zároveň odrážela touhu města Paříže a francouzského státu dosáhnout celosvětového postavení mezi koncertními sály pro akademická hudba. „Mezi dirigentem a nejvzdálenějším posluchačem je pouhých 32 metrů! Je těžké si na celém světě představit něco lepšího než tohle,“ nadchne Laurent Bale, současný ředitel filharmonie.

K realizaci tohoto projektu si Nouvel přizval na pomoc přední mezinárodní akustiky, novozélandského zvukového výzkumníka Harolda Marshalla a japonského inženýra Yasuhisa Toyota.

Architektkou, na jejíž jméno se při stavbě filharmonie zapomíná, je Brigitte Metra, autorka projektu Velkého sálu. Práce ji přivedla na pokraj bankrotu a její architektonické plány použila bez jejího souhlasu stavební firma. Ještě před Nouvelovým řízením Metra zažalovala dřevozpracující společnost, která ukradla její návrhy, a nikdy jí nebyl zaplacen celý poplatek.

Je důležité zdůraznit, že hlavním iniciátorem vzniku Pařížské filharmonie byl francouzský skladatel Pierre Boulez, který zemřel v lednu 2016. Vzpomněl si na boj, který vedl více než 30 let za vytvoření plnohodnotného koncertního sálu ve francouzské metropoli. symfonický orchestr, a její důvody: „V Paříži jsme hráli hudbu hlavně v divadlech – Chatelet nebo Champs-Elysees. Koncertní síň Pleyel, postavená ve dvacátých letech minulého století, byla naprostým akustickým selháním."

V 80. letech Boulez snil o reprodukci newyorského Lincolnova centra v Paříži, kde by se spojilo divadlo, opera a filharmonie. Tímto projektem bylo „Music City“, které pro park La Villette postavil Christian de Portzamparc, jen v mnohem menším měřítku, než skladatel plánoval. Jeho součástí byl pouze sál pro 800 lidí, zimní zahrada a restaurace. Portzamparc doufal, že se mu konečně podaří dokončit svůj projekt vítězstvím v soutěži filharmoniků, ale pro krásný příběh minulé neúspěchy nejsou vhodné k vytvoření „mistrovského díla“. Architekt byl vybrán jako člen poroty, která ho z účasti v soutěži vyloučila, nicméně na této možnosti trval – a prohrál.

V projektu Bastille Opera byl plánován velký koncertní sál: byla to politická myšlenka Françoise Mitterranda vytvořit operu pro lidi. Podle Bouleze to byl další hudební neúspěch, protože divadlo bylo postaveno příliš rychle. Francouzský prezident spěchal, aby zajistil, že otevření Opery Bastille se bude shodovat s oslavou dvoustého výročí Velké francouzská revoluce 13. července 1989. Boulez zklamaně řekl: „Když se musíme sklonit k časovému omezení politiků, ztrácíme hlavní smysl projektu. Akustika se ukázala jako neúspěšná. V sále Opery Bastille neslyšíme zpěváky." A po mnoho dalších let se Pierre Boulez snažil úřadům a společnosti sdělit to, co je zřejmé: pokud se chce Paříž zúčastnit mezinárodní hudební život, moderní orchestry potřebují velkou filharmonii.

Toto pozadí vzniku Nouvelovy budovy mnohé vysvětluje, jako jakýsi prolog k neúspěšnému osudu velkého projektu. To, co se stalo, však není vůbec nové: stačí si vzpomenout na podobné projekty jiných významných architektů: „věčnou“, dosud nedokončenou stavbu v Hamburku od Herzoga a de Meurona nebo Franka Gehryho v Los Angeles s jeho neuvěřitelně rozšířeným rozpočtem.

Otevření Pařížské filharmonie v lednu 2015 se shodovalo s těžkým okamžikem Francie – teroristickým útokem na redakci Charlie Hebdo. Jean Nouvel proto v tisku aktivně nepronášel obviňující prohlášení o obtížných podmínkách, ve kterých musel pracovat, a až později se k této problematice vrátil. Podáním žaloby k Vrchnímu zemskému soudu v Paříži architekt nepožadoval peněžitou náhradu, ale rekonstrukci budovy tak, aby byla v souladu s původními plány. Jinak Nouvel odmítl autorství a zakázal se zmiňovat jako architekt Pařížské filharmonie. Reklamace se týkala 26 nesrovnalostí s provedením, které jsou podle autora důležitými konstrukčními prvky stavby. Jedná se o obkladový materiál vnitřního pláště koncertního sálu, parapetů, jednotlivých částí fasády a pochozí plochy kolem budovy, které byly změněny bez svolení architekta. Architekt také obvinil filharmonii, že bez jeho souhlasu změnila celkovou geometrii foyer a stěny, jak vidíme dnes, zůstaly bez obkladu v podobě zcela asketického betonu. Navzdory tomu bylo 16. dubna 2015 soudní rozhodnutí v kauze Pařížské filharmonie pro Nouvela zamítavé.

Na obvinění proti němu a odmítnutí brát jeho argumenty vážně architekt odpovídá: „Situace je nesmírně jednoduchá. Stavba filharmonie postupovala bez mé účasti. Pokyny dané stavebním firmám se mnou nebyly odsouhlaseny. Byl jsem záměrně vyloučen [z procesu]. To vše se dělo s cílem dokončit projekt co nejrychleji, na úkor kvality, ale ve prospěch nereálného harmonogramu výstavby. Ztratili jsme peníze. Projekt Filharmonie byl od samého začátku hodnocen příliš nízko. Dnes za to platíme. Politici by to měli vědět a chápat důsledky [svých činů].“ To, co se stalo Filharmonické společnosti, stále velmi poškozuje image architekta. Byl vystaven projekt renovace Muzea umění a historie v Ženevě, na kterém pracoval od roku 1998 minulou zimu- před zahájením realizace - k hlasování občanů (v případě rozpočtových projektů by to mělo být provedeno zákonem ve Švýcarsku). Genevans hlasovali proti projektu, mimo jiné kvůli kreslenému plakátu, na kterém umělec zobrazil architekta jako upíra Nosferatu, který se svými drápy sahá po penězích. Plakát vyděsil obyvatele města a připomínal příběh filharmonie.

„NE destruktivnímu projektu za 140 milionů. Zachraňme Muzeum umění a historie.“ Propagační plakát k hlasování o projektu rekonstrukce muzea v Ženevě. Tiskařská dílna Duo D′Art. Umělec Exem

„Veřejné finance jsou zdevastované. NE neúspěšnému, drahému a neuctivému projektu!“ Propagační plakát k hlasování o projektu rekonstrukce muzea v Ženevě. Tiskařská dílna Sericos

Zda je Jean Nouvel zodpovědný za to, že politici z taktických důvodů zatajili skutečné náklady na výstavbu, je těžké s jistotou říci. Často skrytá politická realita formuje práci architektů, kteří jsou nuceni tato pravidla hry přijmout, aby v profesi přežili. Účastníci tohoto projektu, včetně státních představitelů s vlastními ambicemi a francouzská tradice aby zvěčnili své jméno ve velké budově, asi tušili úskalí realizace a nedostatečný rozpočet. To vše pochopil i architekt ještě předtím, než se do této hry zapojil, a získal podporu starosty Paříže a ministra kultury. Nouvel se ale vůbec nepovažuje za viníka: i když se podílel na prvotním „podcenění“ projektu, vše se stalo v rámci systému postaveného na podvodu. Když se novináři v květnu 2013 zeptali finančního inspektora Pierra Antena: „Jak mohl stát projekt do takové míry podcenit?“, odpověděl: „Toto je podvodná hra pokeru. Nízká cena je stanovena zpočátku, každý ví, že v každém případě se očekávají nadměrné výdaje. Děje se tak proto, aby se před ministerstvem hospodářství Bercy nemával červeným hadrem (která hlasuje o přijetí projektu – pozn. N.D.). A pak stát nutí architekty a smluvní firmy, aby jim seškrtali rozpočty.“

„Za důstojnost filharmonie budu bojovat až do konce... architektura je každodenní boj,“ prohlašuje Nouvel a neúspěšně dál u soudu hájí nejen svou pověst, která již značně utrpěla, ale i sociální status profesí. „Na více než třicet let ztratili architekti možnost ovlivňovat situaci v zemi. Neneseme odpovědnost ani za stavbu, ani za samotné projekty. "Dnes už nic nerozhodujeme," říká zklamaně architekt, "dělají to za nás stavební firmy." Zároveň představitel hl stavební firma Filharmonie - Bouyges - Jean-François Scheidt hrdě říká, že to byl právě Nouvel, kdo tlačil své inženýry k rozvoji jedinečných profesionálních dovedností, k širšímu využití digitálních technologií, a dal jim tak možnost zdokonalit své dovednosti v rámci komplexního autorského projektu.

Dnes je stavba filharmonie oficiálně považována za dokončenou. Za poslední rok se tisku dočkal výjimečně nadšených recenzí a vzrušení kolem konfliktu opadlo. Navzdory tomu, že stavba ke svému finálnímu dokončení vyžaduje ještě další finance, soud argumenty architekta neuznává: jeho tvrzení prý nemá dostatečné opodstatnění. Ale, jak nedávno řekl Jean Nouvel, „je to otázka času“. V opačném případě lze stavbu podle něj považovat za neúspěch.

Paříž může být právem hrdá na své hudební bohatství. A nejde jen o to slavné hlasy Francii, ale také o četných koncertních sálech, stejně jako o konzervatoři hlavního města. Je relativně mladá, ale má před sebou velké vyhlídky.

Filharmonie s muzeem

Projekt, který zahrnuje současnou budovu Pařížské filharmonie, vymyslel a realizoval Christian de Portzamparc v roce 1995. „City of Music“ – tak se komplexu říká – se nachází v parku La Villette.

Velký moderní koncertní sál je připraven pojmout až tisíc lidí. Na území „Města“ je také muzeum, jehož expozice vypráví o historii hudebního umění.

Muzeum filharmonie v Paříži bylo otevřeno v roce 1997. Počátkem byla sbírka Národní konzervatoře, která byla v letech 1961 až 1973 shromážděna pod patronací Genevieve de Chambourg a poté převedena na stát.

Expozice muzea je kromě stálých expozic pravidelně doplňována o novinky. A před pár lety byly samotné haly rozšířeny a aktualizovány. Samostatné místnosti jsou vyhrazeny hudebním nástrojům 20. století i nástrojům mimoevropského původu. Nové předměty ve sbírce také musely být věnovány celé místnosti. Nejstarší mezi exponáty jsou staré přes 500 let. Jedinečné předměty potěší fajnšmekry. Jedná se o první saxofony, které Sax dal světu, vzácné housle velkých Stradivarius a Guarneri.

V pařížském muzeu filharmonie můžete nejen sledovat, ale také poslouchat hudební nástroje. Za tímto účelem jsou ke stojanům připevněna speciální sluchátka. Existují také malá místa, kde hudebníci vystupují.

A mnoho dalších zajímavých věcí

Pařížská filharmonie má kromě muzea amfiteátr, výstavní prostory, archivní místnosti a místnosti, kde se pro zájemce konají školicí mistrovské kurzy.

Navzdory svému mládí si „Město hudby“ získalo mezi Pařížany a hosty města velkou oblibu. Koncertní síň Pařížské filharmonie bohužel nemůže vždy pojmout každého, kdo si chce vychutnat nádherný zvuk orchestru a dalších hudebníků. Počítá se proto s rozšířením projektu, které umožní otevření nové budovy s dvojnásobnou kapacitou.

Stavba bude probíhat zde, v parku La Villette. Soutěž na autorství vyhrál architekt Nouvel. Je zodpovědný za rekonstrukci opery v Lyonu a koncertního sálu v Kodani. Předpokládá se, že fasáda nové stavby, vysoká 52 metrů, bude přehlížet dálniční okruh. Očekává se, že dynamicky se měnící oznámení o koncertních akcích budou vyvěšena na zdi Pařížské filharmonie.

Muzykograd - skupina věnované hudbě instituce umístěné ve čtvrti La Villette, v 19. pařížském obvodu. Strukturu navrhl architekt Christian de Portzamparc a byla otevřena v roce 1995. Nachází se zde přednáškový sál, koncertní sál s 800-1000 místy, hudební muzeum s významnou sbírkou nástrojů pocházejících převážně z 15. až 20. století, výstavní síně, prostory pro praktické třídy a archivy. Music City, jedno z Velké projekty François Mitterrand spolu s parkem La Villette znovu otevřel pro veřejnost areál bývalých jatek La Villette.

Pařížská filharmonie

Projekt Pařížské filharmonie, symfonický sál pro 2400 míst, vznikal v průběhu 20 let. Výstavbu nových prostor zaplatily vlády Francie a Paříže, což nevylučuje možnost financování regionem Ile-de-France nebo využití soukromého kapitálu. V dubnu 2007 bylo oznámeno, že halu postaví Jean Nouvel.

Hudební muzeum

Hudební muzeum představuje několik stovek sbírek hudební nástroje Shromážděno pařížskou konzervatoří. Sbírka muzea obsahuje nástroje používané v klasické a populární muzika S XVII století do současnosti, včetně italských loutn, teorb a houslí výrobci houslí Antonio Stradivari, rodina Garneri, Nicolo Amati; francouzská a vlámská cembala; klavíry francouzských výrobců Erard a Ignaz Playley, stejně jako saxofony Adolphe Sax.

Nástroje jsou seřazeny podle doby výroby a jejich typu. Zvuková zařízení umístěná u vchodu umožňují návštěvníkům slyšet komentáře a úryvky z hudby hrané na nástroje.