otevřena 28. října historická scéna Velké divadlo. Jeden z hlavních kulturních symbolů země otevřel své brány po šesti letech rekonstrukce. Slavnostní koncert na počest zahájení byl vysílán na centrálních televizních kanálech, na internetu a na plazmových obrazovkách na ulici. Na Divadelní náměstí se začali hrnout hosté a sehnat lístek „navíc“ bylo samozřejmě nemožné.
18.00 . Kremelský pluk se seřadil podél červeného koberce. Po ní procházeli pozvaní na slavnostní zahájení. V Velké divadlo Pozvali nejen hvězdy showbyznysu, ale i politiky. Přišel zejména vůdce Komunistické strany Ruské federace Gennadij Zjuganov. Jeho červená kravata ladila s barvou koberce. sochař Zurab Cereteli, Michail Barshchevsky, Michail Shvydkoy, Alexander Rodnyansky.
18.30. Po červeném koberci ji následoval prezidentský asistent Arkadij Dvorkovič. podnikatel Alexander Gafin s manželkou, šéf Winzavod Sofya Trotsenko, šéf Prvního Konstantin Ernst, prezidentka přísně tajného holdingu Veronika Borovik-Khilchevskaya, bývalý šéf Jelcinovy administrativy Alexander Voloshin a zpěvák Nikolaj Baskov.
Scénář galakoncertu byl dlouho utajován a měl být plný překvapení. Pět hlavních operních sólistů, jehož jména byla prozatím utajena, aby divákům nezkazila překvapení.
Mnoho médií předpokládalo, kdo se koncertu zúčastní o den dříve, některé z nich se potvrdily, když zpravodaj RIA Novosti popsal obsah koncertního programu. Nebylo pět sólistů, ale čtyři: rumunština operní zpěvák, sopranistka Angela Georgiou, francouz Nathalie Dessay (koloraturní soprán), hvězda litevské operní scény sopranistka Violeta Urmana, ruský barytonista Dmitrij Hvorostovskij.
18.50. Poslední hosté, mezi nimiž byli šéf Sberbank German Gref, šéf Gazpromu Alexej Miller, expremiér Jevgenij Primakov a skladatel Igor Krutoy, spěchali po červeném koberci ke dveřím divadla. Ti, kteří dorazili dříve, byli v tu dobu v bufetu, kde, jak uvedl náš zpravodaj, podávali bruschettu s jeseterem, hovězí maso, sýr a hrozny, šampaňské a silnější alkoholické nápoje, stejně jako dezerty "Anna Pavlova".
V důsledku rekonstrukce nejvíce moderní podmínky a diváci měli možnost se pokochat plně obnovená akustika a luxus sálů. Nyní má velké divadlo dokonce výtahy.
18.56. Mezi posledními hosty, kteří dorazili, byla televizní moderátorka Ksenia Sobchak a její matka, senátorka Lyudmila Narusova.
Koncert měl začít v sedm a přesně 18.59 . To už se diváci shromáždili v sále.
19.02. Během živého videopřenosu bylo možné vidět hosty sedět v sále. Svá místa v lóžích zaujala Naina Jelcin s rodinou, baletka Maya Plisetskaya a skladatel Rodion Shchedrin, zpěvák Zurab Sotkilava a zpěvačka Galina Vishnevskaya, vedle níž seděl patriarcha moskevský a All Rus' Kirill. Ve stáncích seděl první a poslední prezident SSSR Michail Gorbačov. Koncertu se dále zúčastnila předsedkyně Rady federace Valentina Matvienko, první místopředseda vlády Igor Shuvalov, režisér Oleg Tabakov s manželkou Marina Zudina, ředitel zahraniční zpravodajské služby Michail Fradkov, zpěvačky Elena Obrazcovová a Tamara Sinyavskaja.
19.10. Seděla v královské lóži, ke které se později připojil sám Dmitrij Anatoljevič.
V té době se o galakoncertu vědělo, že scénografie byla postavena na pozemku návratu Velkého divadla „domů“ – na své hlavní pódium a zúčastní se ho všechny divadelní soubory. Později ze zprávy korespondenta byl seznam čísel znám.
19.27. Dalším číslem koncertu, složeného ze scén z baletů a operních árií inscenovaných na slavné scéně, byl fragment z Prokofjevova baletu Popelka. Byl znovu vytvořen na jevišti divadelní náměstí s budovou Velkého divadla v pozadí.
19.33 Na jevišti se objevila první z ohlášených sólistek - hvězda litevské operní scény Violeta Urmana, která přednesla árii Joanny z opery "Služka Orleánská".
19.40. Během přestávek mezi koncertními vystoupeními byly na jevišti promítány objemné videoinstalace vyprávějící historii divadla. Každý z nich byl doprovázen určitým hudební kus. V přestávce mezi představením Violety Urmanové a dalším číslem tak zazněla polonéza z Glinkovy opery „Život pro cara“.
19.45. Poté na scénu nastoupil baletní soubor divadla s fragmentem z baletu Arama Chačaturjana „Spartacus“ v nastudování choreografa Jurije Grigoroviče. Sám Grigorovič byl v tu chvíli přítomen v sále, byl v královské lóži s prezidentem. Hlavní roli ztvárnil nejmladší Spartakus v historii baletu.
19.52. Světově proslulý barytonista Dmitrij Hvorostovskij vystoupil na jevišti Bolšoj s Jeletského árií z Čajkovského opery " Piková dáma".
19.58. Operní čísla nahradila baletní a dalším byl baskický tanec z Asafievova baletu „Plameny Paříže“. V roce 2008 tento balet nastudoval pro Bolšoj choreograf Alexej Ratmanskij.
20.04. Francouzská operní pěvkyně Nathalie Dessay (koloraturní soprán) zazpívala Rachmaninovovu romanci "Nezpívej, krásko, přede mnou..."
20.12. A po ní baletní soubor provedl „Polovské tance“ z Borodinovy opery „Princ Igor“, kulisou tohoto čísla byla opona Velkého divadla sovětské éry.
20.14. Po " Polovské tance„Je čas na tango z baletu „Zlatý věk.“ První balet Dmitrije Šostakoviče v roce 1982 uvedl ve Velkém divadle Jurij Grigorovič.
20.20. Během krátké přestávky byla opět promítnuta multimediální prezentace rekonstrukce divadla. Během vysílání se hrála jedna z Musorgského her ze série "Obrázky na výstavě".
V důsledku rekonstrukce byla plocha divadla zdvojnásobena, interiéry dostaly původní podobu a zlepšila se akustika. Ostatně v konec XIX století měl Bolšoj nejlepší akustiku mezi velkými operní domy mír. Ale po změnách v Sovětské období nebyl ani jedním z padesáti (prostor pod divadlem byl vyplněn betonem). Při rekonstrukci byly vytvořeny palubky pro hlediště a pod orchestřiště, byla vyložena i místnost nad stropem, to vše by mělo zlepšit akustiku.
20.22. Vyvrcholením koncertu bylo adagio z baletu " labutí jezero“, v podání primabaleríny Světlany Zakharové a jedna z nejlepších premiér Bolšoj Andrej Uvarov.
20.30. Během krátké přestávky byla opět promítnuta videoinstalace věnovaná otevření divadla 20. srpna 1856, v den korunovace císaře Alexandra II.
20.33. Elena Zelenskaja, Anna Aglatova, Ekaterina Shcherbachenko a Svetlana Shilova zahrály „Přírodu a lásku“ od Čajkovského. Pozadí tohoto čísla se neustále měnilo v pozadí různých představení Bolšoj.
20.43. Dalším číslem bylo finále Prokofjevovy opery „Zasnoubení v klášteře“ („Duenna“). Sólisté - Andrey Grigoriev, Irina Dolzhenko, Maxim Paster, Boris Rudak, Lolitta Semenina.
20.48. Maria Alexandrova a Vladislav Lantratov vystoupili sólově ve fragmentu baletu Ludwiga Minkuse „Don Quijote“.
20.51. rumunština opera prima Angela Georgiou přednesla Lisino arioso z Čajkovského opery Piková dáma. V této době byla v pozadí vysílána instalace se zvětšeným obrazem sovětských a ruských symbolů (1954-2005) na oponě Bolšoje.
Změna symboliky byla jedním z klíčových momentů rekonstrukce, při které byly basreliéfy Státní znak Bylo rozhodnuto nahradit SSSR na fasádě budovy a nad centrální královskou lóží basreliéfy historický erb Rusko v roce 1856 a erby SSSR šly do muzea.
20.59. Na konci galakoncertu se na jevišti odehrával život divadla v zákulisí: příprava umělců na vstup, výměna kulis, procházeli se jím i divadelníci. bílý kůň a osla.
21.02. Za tónu "Tanečku kaplí" Ludwiga Minkuse přišli na pódium "starší divadla" - veteráni sboru nesli koše s květinami a položili je na jeviště.
21.07. Poté byly promítnuty archivní videozáznamy, ve kterých legendárních interpretů a tanečníci, mezi nimi Irina Arkhipova, Olga Lepeshinskaya, Maya Plisetskaya, Elena Obraztsova, Boris Pokrovsky, Vladimir Vasiliev a mnoho dalších, zavzpomínali na své působení ve Velkém divadle, jak sem přišli poprvé a jak se objevili na jeho scéně.
21.10. Bolšoj umělci přišli na pódium za potlesku publika. Dechová hudba předvedla Čajkovského Korunovační pochod. Při této hudbě se vyšel poklonit celý divadelní soubor: sboristé, baletní a operní tanečníci - muži ve smokingu, ženy v bílých šatech. Dekorace k tomu poslední scéna se stala fasádou Velkého divadla a sněhově bílým hlavním schodištěm. Opona se zatáhla a diváci vstali a vítali návrat umělců na rodnou scénu.
Foyer administrativní budovy. Nyní je celý komplex Velkého divadla propojen podzemními a nadzemními chodbami.
Z galerie spojující hlavní a administrativní budovu je výhled na divadelní náměstí.
Nová šatna. Jeden z 50. Podle moderních divadelních standardů by na 1 objem prostoru pro publikum měly být 4 objemy prostoru pro soubor, včetně technických místností, mechaniků, skladů a šaten. Před uzavřením byl tento poměr 1:1. Nyní Bolshoi plně splňuje tyto požadavky.
Na ovládacím panelu výtahu je 14 tlačítek - od 10 do -4. Divadlo však nekončí 4. patrem, ale klesá o další 2 úrovně - v těchto pomocných patrech se nachází mechanika. Po rekonstrukci získalo divadlo 17 výtahů, z nichž 6 je umístěno v historické části.
Benátská mozaika, pečlivě restaurovaná ze dvou fragmentů nalezených při práci v prostoru režiséra. Zpočátku byla část mozaiky tvořena pískovcem a ženy, které sem chodily v botách na podpatcích, tyto úlomky vytloukaly. V důsledku toho byla celá podlaha pokryta otvory. V polovině 20. století byl jednoduše odstraněn a vyhozen a byly položeny dubové parkety.
Hlediště hlavní scény pojme 1768 lidí. Před rekonstrukcí zde bylo 2100 lidí.
V prvních letech po otevření budovy Velkého divadla zrekonstruované Albertem Kavosem byly prostory osvětleny svíčkami a olejovými lampami. K rozsvícení lustrových olejových lamp hlediště, byla odvedena nahoru do zvláštní místnosti.
V roce 1863 byl tento lustr vyměněn za nový se 408 plynovými tryskami. Podle svědectví současníků se skleněné lampy plynových lamp tak rozžhavily, že občas praskly a jejich úlomky dopadaly na hlavy diváků.
O 30 let později se ve Velkém divadle objevuje elektřina. Zajímalo by mě k čemu elektrické osvětlení Ve Velkém a Malém divadle byla na počátku 90. let 19. století postavena samostatná elektrárna v jednom z prostorů budovy Malého divadla. V souvislosti s touto novinkou dochází k přestavbě plynového lustru hlediště na elektrické lampy. V této podobě zůstává dodnes.
Podle plánu Alberta Kavose, který v letech 1853-1856 dohlížel na obnovu vyhořelého Velkého divadla, aby se zlepšila akustika sálu, byl strop vyroben z dřevěných panelů, přes ně bylo nataženo plátno a namalována malba. toto plátno. Tuto práci provedl akademik Alexey Titov a jeho studenti. V polovina 19 století uctivý postoj ve starověku žádný nebyl a akademik Titov si mohl do jisté míry povolit. Pochopil, že Řecko nikdy nemělo malířskou múzu. Z panteonu múz ale vyhodil múzu Polyhymnia a štětcem a paletou namaloval múzu. Stále je přítomna ve Velkém divadle.
V 19. století byl ve střední části stropu hlediště vytvořen otvor, který sloužil k odsávání kouře a sazí ze svíček a olejových lamp. Skrze něj v zimě do místnosti pronikal studený vzduch, v létě se na malířském plátně hromadila vlhkost. Není divu, že první restaurování Apollóna a múz muselo být provedeno jen několik let po otevření divadla. Celkem historie stropu zahrnuje 6 velkých restaurátorských prací.
Když restaurátoři v roce 2005 vylezli na lešení, našli malby v hrozném stavu. Plátna byla na některých místech tak volná, že visela ze stropu v kusech o délce 1,5 metru. Na některých místech byla plátna zalepena hedvábným papírem, aby se zabránilo dalšímu roztržení. Při předchozích restaurování byly postavy múz vyříznuty a pozadí, které bylo kolem nich, bylo provedeno na nové plátno. Technologie těch let však neumožnila zajistit podobnost barev. Dřevěné konstrukce byly také silně ohnuty.
Při restaurování byly dřevěné štíty v maximální možné míře narovnány, plátna na všech pozadích vyměněna za nová barevně se nelišící, restaurovány malované vzory a kompletně restaurovány múzy zachované na starých plátnech.
Divadelní bufet. Toto je povinný atribut Velkého divadla. Přestěhoval se do 4. patra a nyní zabírá obrovskou plochu. Bufet Velkého divadla je dnes unikátní – je jediné místo v budově, kde jsou okna na obě strany.
Za architekta Osipa Bova zde byl průchod. Kavos, který restauroval divadlo po požáru v roce 1853, si nedal za úkol divadlo co nejpřesněji obnovit, a tak některé průchody zatarasil cihlami a některé místnosti zabednil prkny. Některé cihly v tomto zdivu jsou z 18. století. Ukázalo se, že odpověď na tuto hádanku je jednoduchá: když Beauvais v roce 1825 restauroval divadlo, použil cihly, které zbyly z domů, které vyhořely během Napoleonovy invaze.
Beethovenův sál. Dříve byl hlavním sálem císařského foyer Beethovenův. Jedná se o koncertní a zkušební sál. Za zdí je 70 metrů na stanici metra Teatralnaja, ale je zde téměř dokonalé ticho. Kromě své hlavní funkce se tento sál stane nahrávacím studiem Velkého divadla.
Jevištěm je transformátor. 5 nezávislých platforem vám umožní vytvořit sál libovolné konfigurace. Normální stav podlahy je v úrovni foyer. Za 5 minut může tato podlaha klesnout na úroveň minus 20,5 metru. Nyní je snížena doprostřed amfiteátru. Za půl hodiny se z plochého foyer promění v sál pro 300 lidí a stejně tak se promění v sál pro orchestr či orchestr a sbor.
Centrální foyer. Dlaždice byly vyrobeny ve stejné továrně jako ty původní v 19. století.
Nábytek čeká, až se vše vypere a uklidí. Obecně je nyní celé divadlo místem grandiózního úklidu.
Na základě dochovaných vzorků byly restaurovány také látkové vložky na divadelním nábytku.
Vázy na zábradlí jsou vyrobeny z alabastru - přírodního křemence. Je hustý a průsvitný.
Dveře a kování jsou repasované. Nacházejí se na nich značky z 19. století.
hlavní hala císařské foyer. V 19. století zde kromě císaře a jeho družiny nemohl být nikdo.
Akustika místnosti je úžasná, šepot z jednoho rohu je jasně slyšet ve druhém.
Na nábytku se nedá sedět, je tu výhradně pro interiér, ale zatím ho nikdo nevidí....)
Michail Sidorov, poradce prezidenta Summa Group, generálního dodavatele rekonstrukce a restaurování Velkého divadla.
Gobelíny jsou tak zchátralé, že zpočátku byla otázka proveditelnosti jejich restaurování 5 let, každý centimetr látky byl čištěn ručně pomocí bavlněných střapců.
Lustr váží 2 tuny, v průměru dosahuje 6,5 metru a křišťálové přívěsky váží 200 kilogramů. K jeho zlacení bylo zapotřebí 300 gramů plátkového zlata.
Při obnově divadla použil Kavos jako skvělý akustik mnoho neobvyklých řešení: každý prvek funguje pro zvuk, sál opakuje tvar houslové rezonanční desky, všechny panely jsou vyrobeny z rezonančního smrku, v sále je mnoho akustických dutin, strop a jeviště samotné jsou rezonátory. Velké divadlo se díky tomu v 19. století dostalo na první místo mezi divadly na světě z hlediska kvality zvuku. Během 20. století však sál ztratil svou jedinečnou akustiku: třísky v papírové hmotě byly opraveny sádrou nebo dokonce cementem, rezonanční dutiny byly izolovány pěnovým plastem, paluba pod jevištěm byla vyplněna betonem atd. Do roku 2005 ztrácí sál až 50 % akustických vlastností.
Obnovy akustiky se ujala firma Müller BBM v průběhu restaurování, původní zvukový model divadla byl kompletně přepracován, každý prvek sálu je propočítán, každý panel je testován, všechny materiály včetně čalounění sálu; židle, jsou dohodnuty se specialisty Müller BBM. To nám umožňuje doufat, že Bolshoi znovu získá svou slávu jako jeden z nejlepších akustických sálů na světě.
Na zlacení panelů pracovalo 150 lidí, na celé divadlo bylo použito čtyři kilogramy zlata o tloušťce 5 mikronů.
Kulisy pro operu „Ruslan a Ludmila“ se montují na jevišti, ale natáčení je přísně zakázáno.
Atlanťané držící Royal Box jsou také vyrobeni z papír-mâché.
Šest horních pater divadla je propojeno tzv. kruhovými chodbami. Nyní byly obnoveny do podoby, v jaké je zamýšlel Albert Cavos v 19. století.
Na novém závěsu jsou vyšívané dvouhlavé orly a slovo „Rusko“.
Jedna ze skříní. Tady jsem originální a místo toho, abych začal věšákem, tak tím skončím.
Patriarcha Alexij a „Gorbačovova manželka“ byli zmíněni mezi přítomnými na otevření Velkého divadla po rekonstrukci
Jak svět informovala přední ruská tisková agentura RIA Novosti, „první koncert začal po uvítacím projevu ruského prezidenta Dmitrije Medveděva. Na otevření divadla po rekonstrukci dorazil první místopředseda vlády, místopředseda vlády Alexandr Žukov , Předseda Rady federace, šéf Moskevského uměleckého divadla. Čechov Oleg Tabkov , Michail Gorbačov s mojí ženou . Mezi hosty je bývalý premiér Michail Fradkov, ministr kultury, zpěvačka Elena Obrazcovová, šéfka Velkého divadla symfonický orchestr Fedosejev, Patriarcha celé Rusi Alexij II ": http://news.rufox.ru/texts/2011/10/28/216045.htm 00:52 29.10.2011
A i když byl tento příspěvek okamžitě „stažen“ ze zpravodajského kanálu, byl to on, kdo jako ústřední bod absorboval celou škálu emocí, které zaplavily kulturní komunita, která se po 6 letech rekonstrukce historické (hlavní) scény Velkého divadla Ruska dočkala večer 28. října 2011 dlouho očekávaného otevření. Divadelní správa chtěla zřejmě hodně vydělat, soudě podle cen vstupenek, které dosahovaly až 2 miliony rublů ve stáncích :-) Po obecné kritice tohoto ceníku v LiveJournalu vedení divadla oznámilo, že „ nejdražší vstupenka stojí 50 000 rublů" V sále byl přítomen ředitel Centra operní zpěv, baletka Maya Plisetskaya a Rodion Shchedrin, se kterými v lóži v prvním patře po levé straně seděla manželka prvního prezidenta Ruské federace Naina Jelcin s rodinou...
Dmitrij Medveděv ve svém projevu na vernisáži stanovil další trend, nazval Velké divadlo „ hlavní značka“ země: „Jsem o tom přesvědčen vše se dělá podle poslední slovo technika, divadelní technologie , nejnovější přístupy k tomuto druhu velmi složitých struktur. Jsem si jistý, že v tomto smyslu bude divadlo bezvadné, ale to nejdůležitější je zůstal v něm duch Velkého divadla" Než však diváci stihli starověku opustit divadelní budova, podrobený novému rebrandingu, jako kulisák ve 22 hodin.... scenérie padla! Moskevské orgány činné v trestním řízení řekly vyděšeným novinářům, že „kulisák byl zraněn, utrpěl pohmoždění hrudníku a byl hospitalizován ve Sklifosovském institutu. Na místo jela záchranka...
Mimochodem, vrcholem galakoncertu 28. října bylo podle mnoha kritiků číslo z baletu „Spartacus“ od Chačaturjana, kde hlavní roli ztvárnil Ivan Vasiliev, nejmladší Spartakus v historii baletu. Nicméně 14. listopadu 2011 vyšlo najevo, že premiér baletní soubor Velké divadlo Ivan Vasiliev a primabalerína Natalya Osipova napsali rezignační dopis, přestože jsou oba umělci žádaní a tančí v mnoha představeních Velkého...