Sa palagay ko ang mga kritiko ay, nang walang salita, ipahayag ang "estilo ng Stalinist" at mga katulad na kalokohan - tapos na kasaysayan ng balete, lalo na ang mga bago, mayroon tayong nangunguna na kadiliman ng kamangmangan. Kasama sa "estilo ng Stalinist" ang lahat ng mga nakamamanghang ballet noong 1930s, kung saan ang napakalaking dami at maligaya na palamuti ay isang hindi malinaw na banta ay lumalala. Tulad ng sa mga istasyon ng metro ng Stalin. O sa mga Stalinist na matataas na gusali, kung saan ang direktor na Timur Bekmambetov ay tama na nakilala ang isang bagay na madilim na gothic. Ang balete, subway at ang matataas na gusali noong 1930s ay nagpalabas ng kasiyahan sa sarili, hindi maikakaila na kasiyahan na ang sinumang nagdududa na tao, kapag nasa loob na, ay agad na naramdaman na parang kuto na malapit nang suklayin ng isang suklay ng Sobyet (gaya ng ginawa nito sa lalong madaling panahon. ).
Sa pamamagitan ng kakaibang kapritso ng kapalaran, ang koreograpo na si Alexei Ratmansky ("Flames of Paris" ay magiging kanyang huling trabaho bilang ulo Bolshoi Ballet) eksakto mula sa mga taong iyon kung saan ang kasiyahan at hindi mapag-aalinlanganan ay organikong dayuhan. Ano ang ibig sabihin sa kanya ng "Flames of Paris", isang pagdiriwang ng Sobyet sa tema ng Rebolusyong Pranses? Isang misteryo... Ngunit si Ratmansky ay matagal at matatag na minamahal ang ballet ng Sobyet, mga pagkakaiba-iba Mga tema ng Sobyet sumakop sa isang kilalang lugar sa kanyang portfolio ng mga gawa, at sa pag-ibig na ito ang nostalhik na pagsirit at kaluskos ng isang karayom ng gramopon ay malinaw na nakikilala. Ang gramophone mismo ay nasa dacha, at ang dacha, halimbawa, ay nasa Peredelkino. Nawala na ang animal horror. Ang paniniil na inilalarawan ni Ratmansky ay kadalasang nakakatawa. At ang sweet pa sa pagkadalaga niyang katangahan. Iyon ang dahilan kung bakit gumawa si Ratmansky ng mahusay na trabaho sa "Bright Stream" (isang Soviet collective farm comedy) at isang masamang trabaho sa "Bolt" (isang Soviet production extravaganza).
At ang mga kritiko ay magsasabi ng biro nang magkasama. Paano umupo si Nemirovich-Danchenko sa pagtatanghal ng "The Flames of Paris," at ang masipag na delegado sa malapit ay nag-aalala pa rin kung bakit tahimik ang mga mamamayan sa entablado at kung ito ay magpapatuloy. Tiniyak ni Nemirovich: sayang - ballet! At pagkatapos ay dumagundong ang mga mamamayan ng "Marseillaise" mula sa entablado. "At ikaw, tatay, nakikita ko, ito rin ang iyong unang pagkakataon sa ballet," ang masipag na naghihikayat sa nanalo. Mula sa kung saan ito ay hindi bababa sa malinaw na ang "The Flames of Paris" ay bahagyang ang huling hingal ng namamatay na ballet avant-garde ng 1920s kasama ang mga collage ng mga kanta, sayaw, hiyawan at ilang "supremes". Gayunpaman, hindi pa rin siya nakaligtas sa kanyang oras. Ang natitira na lang sa kanya ay isang stunt pas de deux, na-hackney sa lahat ng uri mga kumpetisyon sa ballet, at ilang pseudo-folk dances. Ang posibilidad ng pagkabigo bagong produksyon Bolshoi Theatre (hindi isang iskandalo na kabiguan, ngunit isang tahimik, tulad ng isang hugasan na bangko na dumudulas sa isang ilog) - 50%. Kaya lang si Alexei Ratmansky ay isang koreograpo, kung kanino lahat ng ginagawa niya ay kawili-wili: sa mga tuntunin ng artistikong kalidad, ito ay isang katotohanan pa rin ng sining, na may malaking bahagi ng platinum. Kahit kantahin nila ang La Marseillaise.
- Gaspard, magsasaka
- Sina Jeanne at Pierre, ang kanyang mga anak
- Philippe at Jerome, Marseilles
- Gilbert
- Marquis ng Costa de Beauregard
- Count Geoffroy, ang kanyang anak
- Ang Estate Manager ni Marquis
- Mireille de Poitiers, artista
- Antoine Mistral, artista
- Kupido, court theater actress
- Haring Louis XVI
- Reyna Marie Antoinette
- Master of Ceremonies
- Theresa
- Jacobin na mananalumpati
- Sarhento ng National Guard
- Marseilles, Parisian, courtier, babae, opisyal ng royal guard, Swiss, huntsmen
Libretto
Pagbuo ng musika at entablado ayon sa mga kilos. Ang aksyon ay naganap sa France noong 1791.
Prologue
Ang unang aksyon ay nagbukas sa isang larawan ng isang kagubatan ng Marseille, kung saan ang magsasaka na si Gaspard at ang kanyang mga anak na sina Jeanne at Pierre ay nangongolekta ng brushwood. Si Count Geoffroy, ang anak ng may-ari ng mga lokal na lupain, ay lumilitaw sa tunog ng mga sungay ng pangangaso. Nang makita si Jeanne, iniwan ng konte ang kanyang baril sa lupa at nagmamadaling yakapin ang babae. Kinuha niya ang inabandunang baril at itinutok ito sa bilang. Sinunggaban ng mga katulong ng konde at ng mangangaso ang inosenteng magsasaka at dinala siya kasama nila.
Unang kilos
Kinabukasan, pinangunahan ng mga guwardiya si Gaspard sa plaza ng lungsod patungo sa bilangguan. Sinabi ni Jeanne sa mga taong-bayan na ang kanyang ama ay inosente, at ang pamilya ng Marquis ay tumakas sa Paris. Lumalaki ang galit ng mga tao. Ang mga tao ay nagagalit sa mga aksyon ng mga aristokrata at bumagyo sa bilangguan. Matapos makipag-usap sa mga guwardiya, sinira ng karamihan ang mga pinto ng mga casemate at pinakawalan ang mga bilanggo ng Marquis de Beauregard. Ang mga bilanggo ay masayang tumakbo sa kalayaan, inilagay ni Gaspard ang takip ng Phrygian (simbolo ng kalayaan) sa isang pike at idinikit ito sa gitna ng parisukat - nagsimula ang sayaw ng farandola. Sina Philippe, Jerome at Jeanne ay sumasayaw nang magkasama, sinusubukang malampasan ang isa't isa sa kahirapan at talino ng mga hakbang na kanilang ginagawa. Ang pangkalahatang sayaw ay nagambala ng mga tunog ng alarm bell. Inanunsyo nina Pierre, Jeanne at Jerome sa mga tao na sila ay magpapatala na ngayon sa isang boluntaryong detatsment upang tulungan ang rebeldeng Paris. Nag-set off ang detatsment sa mga tunog ng Marseillaise.
Pangalawang gawa
Sa Versailles, sinabi ng Marquis de Beauregard sa mga opisyal ang tungkol sa mga kaganapan sa Marseille. Tunog ang saraband. Sa theatrical na gabi, lumitaw ang hari at reyna, binati sila ng mga opisyal, pinunit ang kanilang mga tricolor armband at pinalitan sila ng mga cockade na may puting liryo - ang coat of arms ng Bourbons. Pagkaalis ng hari, sumulat sila ng liham na humihiling sa kanila na labanan ang mga rebelde. Naglalaro ang Marseillaise sa labas ng bintana. Nakahanap ng nakalimutang dokumento ang aktor na si Mistral sa mesa. Sa takot sa pagsisiwalat ng sikreto, pinatay ng Marquis si Mistral, ngunit bago ang kanyang kamatayan ay nagawa niyang ibigay ang dokumento kay Mireille de Poitiers. Naitago ang punit na tricolor na banner ng rebolusyon, umalis ang aktres sa palasyo.
Ikatlong gawa
Paris sa gabi, ang mga pulutong ng mga tao, mga armadong detatsment mula sa mga probinsya, kabilang ang Marseilles, Auvergnans, at Basques, ay dumagsa sa plaza. Ang pag-atake sa palasyo ay inihahanda. Tumakbo si Mireille de Poitiers at nagsalita tungkol sa isang pagsasabwatan laban sa rebolusyon. Isinasagawa ng mga tao ang mga effigies ng mag-asawang hari sa kasagsagan ng tagpong ito, ang mga opisyal at ang marquis ay pumasok sa plaza. Sinampal ni Jeanne ang Marquis. Ang mga tunog ng "Carmagnola", nagsasalita ang mga nagsasalita, sinasalakay ng mga tao ang mga aristokrata.
Ikaapat na Gawa
Malaking pagdiriwang ng "Triumph of the Republic", ang bagong pamahalaan ay nasa podium sa dating palasyo ng hari. Popular na pagdiriwang ng pagkuha ng Tuileries.
Listahan ng mga pangunahing numero ng sayaw
- Adagio ng Armida at ang kanyang mga kasama
- sayaw ni kupido
- lumabas si Rinaldo
- duet nina Armida at Rinaldo
- kanilang mga pagkakaiba-iba
- pangkalahatang sayaw
Sayaw ng Auvergne
Sayaw ng Marseillais
Mga tauhan
- Zhanna - Olga Jordan (pagkatapos ay Tatyana Vecheslova)
- Jerome - Vakhtang Chabukiani (pagkatapos ay Pyotr Gusev)
- Mireille de Poitiers - Natalia Dudinskaya
- Teresa - Nina Anisimova
- Mistral - Konstantin Sergeev
- Zhanna - Diwata Balabina
- Philip - Nikolai Zubkovsky
Bolshoi Theater
Mga tauhan- Gaspar - Vladimir Ryabtsev (pagkatapos ay Alexander Chekrygin)
- Zhanna - Anastasia Abramova (noo'y Minna Shmelkina, Shulamith Messerer)
- Philip - Vakhtang Chabukiani (pagkatapos ay Alexander Rudenko, Asaf Messerer, Alexey Ermolaev)
- Jerome - Viktor Tsaplin (pagkatapos ay Alexander Tsarman, Pyotr Gusev)
- Diana Mirel - Marina Semyonova (pagkatapos ay Nina Podgoretskaya, Vera Vasilyeva)
- Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (pagkatapos ay Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
- Teresa - Nadezhda Kapustina (pagkatapos ay Tamara Tkachenko)
- Aktor sa pagdiriwang - Alexey Zhukov (pagkatapos ay Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
- Cupid - Olga Lepeshinskaya (pagkatapos ay Irina Charnotskaya)
Ang pagtatanghal ay isinagawa ng 48 beses, ang huling pagtatanghal ay noong Marso 18 ng taong ito.
Ballet sa 3 kilos
Libretto ni Nikolai Volkov at Vladimir Dmitriev, binago ni Mikhail Messerer, itinakda ang disenyo at mga costume ni Vladimir Dmitriev, muling itinayo ni Vyacheslav Okunev, koreograpia ni Vasily Vainonen, binago ni Mikhail Messerer, koreograpo Mikhail Messerer, conductor Valery Ovsyanikov
Mga tauhan
- Gaspar, magsasaka - Andrey Bregvadze (noon ay Roman Petukhov)
- Si Zhanna, ang kanyang anak na babae - Oksana Bondareva (pagkatapos ay Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
- Si Jacques, ang kanyang anak na lalaki - Alexandra Baturina (pagkatapos ay Ilyusha Blednykh)
- Philip, Marseillais - Ivan Vasiliev (pagkatapos ay Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
- Marquis de Beauregard - Mikhail Venshchikov
- Diana Mireille, artista - Angelina Vorontsova (pagkatapos ay Ekaterina Borchenko, Sabina Yapparova)
- Antoine Mistral, aktor - Viktor Lebedev (pagkatapos ay Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
- Teresa, Basque - Mariam Ugrekhelidze (pagkatapos ay Kristina Makhviladze)
- Haring Louis XVI - Alexey Malakhov
- Reyna Marie Antoinette - Zvezdana Martina (pagkatapos ay Emilia Makush)
- Aktor sa pagdiriwang - Marat Shemiunov
- Cupid - Anna Kuligina (noon si Veronica Ignatieva)
Bibliograpiya
- Gershuni E. Mga aktor sa ballet na "The Flame of Paris" // Manggagawa at Teatro: magazine. - M., 1932. - No. 34.
- Krieger V. Bayanihan sa balete // Theater: magazine. - M., 1937. - No. 7.
- Krasovskaya V."Flame of Paris" // Evening Leningrad: pahayagan. - M., 1951. - No. 4 Enero.
- Rybnikova M. Ballet ni Asafiev. - M.: MUZGIZ, 1956. - 64 p. - (Upang matulungan ang tagapakinig ng musika). - 4000 kopya.
- Rybnikova M. Mga Ballet ni B.V. Asafiev "The Flame of Paris" at "The Bakhchisarai Fountain" // . - M.: Estado. musika publishing house, 1962. - pp. 163-199. - 256 s. - 5500 na kopya.
- Slonimsky Yu.. - M: Sining, 1968. - P. 92-94. - 402 s. - 25,000 kopya.
- Armashevskaya K., Vainonen N."Alab ng Paris" // . - M.: Sining, 1971. - P. 74-107. - 278 p. - 10,000 kopya.
- Oreshnikov S. Marseillet Philip // . - M.: Sining, 1974. - P. 177-183. - 296 s. - 25,000 kopya.
- Chernova N. Ballet noong 1930-40s // . - M: Sining, 1976. - P. 111-115. - 376 s. - 20,000 kopya.
- Messerer A.“The Flame of Paris” ni V. I. Vainonen // . - M.: Sining, 1979. - P. 117-119. - 240 s. - 30,000 kopya.
- Kuznetsova T.// Kommersant Weekend: magazine. - M., 2008. - No. 24.
- Kuznetsova T.// Kommersant Power: magazine. - M., 2008. - Hindi. 25.
- Tarasov B.// Morning.ru: pahayagan. - M., 2008. - No. 2 Hulyo.
- Kuznetsova T.// Kommersant: pahayagan. - M., 2008. - No. 5 Hulyo.
- Gordeeva A.// OpenSpace.ru. - M., 2008. - No. 8 Hulyo.
- Tarasov B.// Theatrical: magazine. - M., 2008. - No. 10.
- Galayda A.. - St. Petersburg. , 2013. - Hindi. Hulyo 18.
- Fedorenko E.// Kultura: pahayagan. - M., 2013. - Hindi. 24 Hulyo.
- Tsilikin D.// Negosyo Petersburg: pahayagan. - St. Petersburg. , 2013. - Hindi. Hulyo 26.
- Galayda A.// Vedomosti: pahayagan. - M., 2013. - No. 31 Hulyo.
- Naborshchikova S.// Izvestia: pahayagan. - M., 2013. - Hindi. Hulyo 25.
- Zvenigorodskaya N.// Nezavisimaya Gazeta: pahayagan. - M., 2013. - Hindi. Hulyo 25.
- Abyzova L.// St. Petersburg Gazette: pahayagan. - St. Petersburg. , 2013. - Hindi. Hulyo 30.
Sumulat ng pagsusuri sa artikulong "Flames of Paris"
Mga Tala
Mga link
- sa website ng Bolshoi Theater
- - ballet na "Flames of Paris" sa Bolshoi, mga disenyo ng costume
- sa website na "Belcanto.ru". Proyekto ni Ivan Fedorov
- sa website ng Architectural News Agency
Sipi na nagpapakilala sa Flame of Paris
Tumawa si Helen.Kabilang sa mga taong pinahintulutan ang kanilang sarili na pagdudahan ang legalidad ng kasal na isinasagawa ay ang ina ni Helen, si Prinsesa Kuragina. Siya ay patuloy na pinahihirapan ng inggit sa kanyang anak na babae, at ngayon, kapag ang bagay ng inggit ay pinakamalapit sa puso ng prinsesa, hindi niya matanggap ang kaisipang ito. Sumangguni siya sa isang paring Ruso tungkol sa lawak kung saan posible ang diborsyo at kasal habang nabubuhay ang kanyang asawa, at sinabi sa kanya ng pari na imposible ito, at, sa kanyang kagalakan, itinuro siya sa teksto ng Ebanghelyo, na (parang ang pari) ay direktang tinanggihan ang posibilidad ng kasal mula sa isang buhay na asawa.
Gamit ang mga argumentong ito, na tila hindi masasagot sa kanya, pinuntahan ng prinsesa ang kanyang anak na babae nang maaga sa umaga, upang hanapin siyang mag-isa.
Matapos pakinggan ang mga pagtutol ng kanyang ina, ngumiti si Helen ng maamo at mapanukso.
"Ngunit direktang sinabi: sinumang magpakasal sa isang diborsiyadong asawa..." sabi ng matandang prinsesa.
- Ah, maman, ne dites pas de betises. Vous ne comprenez rien. Dans ma position j"ai des devoirs, [Ah, mamma, huwag kang magsalita ng walang kapararakan. Wala kang naiintindihan. Ang aking posisyon ay may mga responsibilidad.] - Nagsalita si Helen, isinalin ang pag-uusap sa Pranses mula sa Russian, kung saan siya ay palaging tila na magkaroon ng ilang uri ng kalabuan sa kanyang kaso.
- Ngunit, aking kaibigan...
– Ah, maman, comment est ce que vous ne comprenez pas que le Saint Pere, qui a le droit de donner des dispenses... [Ah, mama, paanong hindi mo naiintindihan na ang Banal na Ama, na may kapangyarihan ng pagpapatawad...]
Sa oras na ito, ang kasamang babae na nakatira kay Helen ay pumasok upang iulat sa kanya na ang Kanyang Kamahalan ay nasa bulwagan at nais siyang makita.
- Hindi, dites lui que je ne veux pas le voir, que je suis furieuse contre lui, parce qu"il m"a manque parole. [Hindi, sabihin sa kanya na ayaw ko siyang makita, na galit ako sa kanya dahil hindi niya tinupad ang kanyang salita sa akin.]
“Comtesse a tout peche misericorde, [Countess, mercy for every sin.],” sabi ng isang batang blond na lalaki na may mahabang mukha at ilong nang pumasok siya.
Magalang na tumayo ang matandang prinsesa at umupo. Hindi siya pinansin ng binata na pumasok. Ang prinsesa ay tumango sa kanyang anak na babae at lumutang patungo sa pintuan.
"Hindi, tama siya," naisip ng matandang prinsesa, ang lahat ng kanyang paniniwala ay nawasak bago ang pagpapakita ng Kanyang Kamahalan. - Tama siya; ngunit paanong hindi natin ito alam sa ating hindi na mababawi na kabataan? And it was so simple,” naisip ng matandang prinsesa habang pasakay siya sa karwahe.
Sa simula ng Agosto, ganap na natukoy ang bagay ni Helen, at sumulat siya ng isang liham sa kanyang asawa (na mahal na mahal siya, tulad ng iniisip niya) kung saan ipinaalam niya dito ang kanyang balak na pakasalan si NN at na siya ay sumali sa isang totoo. relihiyon at na hinihiling niya sa kanya na kumpletuhin ang lahat ng mga pormalidad na kailangan para sa diborsiyo, na ipaparating sa kanya ng maydala ng liham na ito.
“Sur ce je prie Dieu, mon ami, de vous avoir sous sa sainte et puissante garde. Votre amie Helene."
[“Pagkatapos, idinadalangin ko sa Diyos na ikaw, aking kaibigan, ay nasa ilalim ng kanyang banal at malakas na proteksyon. Kaibigan mo si Elena"]
Ang liham na ito ay dinala sa bahay ni Pierre habang siya ay nasa bukid ng Borodino.
Sa pangalawang pagkakataon, na sa pagtatapos ng Labanan ng Borodino, na nakatakas mula sa baterya ni Raevsky, si Pierre kasama ang mga pulutong ng mga sundalo ay nagtungo sa bangin patungo sa Knyazkov, naabot ang istasyon ng pagbibihis at, nang makakita ng dugo at nakarinig ng mga hiyawan at daing, dali-dali siyang lumipat, nakikihalubilo sa pulutong ng mga sundalo.
Ang isang bagay na ngayon ay nais ni Pierre sa buong lakas ng kanyang kaluluwa ay upang mabilis na makawala sa mga kakila-kilabot na impresyon kung saan siya nabuhay noong araw na iyon, bumalik sa normal na kondisyon ng pamumuhay at makatulog nang mapayapa sa kanyang silid sa kanyang kama. Sa ilalim lamang ng ordinaryong kalagayan ng buhay naramdaman niya na mauunawaan niya ang kanyang sarili at lahat ng kanyang nakita at naranasan. Ngunit ang mga ordinaryong kondisyon ng pamumuhay ay wala kahit saan.
Bagama't ang mga kanyon at bala ay hindi sumipol dito sa kahabaan ng daan na kanyang nilakaran, sa lahat ng panig ay may parehong bagay na naroroon sa larangan ng digmaan. Nagkaroon ng parehong pagdurusa, pagod at kung minsan ay kakaibang walang malasakit na mga mukha, ang parehong dugo, ang parehong kasuotan ng mga sundalo, ang parehong mga tunog ng pagbaril, kahit na malayo, ngunit nakakatakot pa rin; Bilang karagdagan, ito ay barado at maalikabok.
Nakalakad nang mga tatlong milya sa kahabaan ng malaking kalsada ng Mozhaisk, naupo si Pierre sa gilid nito.
Ang takipsilim ay nahulog sa lupa, at ang dagundong ng mga baril ay namatay. Si Pierre, nakasandal sa kanyang braso, humiga at humiga doon nang mahabang panahon, tinitingnan ang mga anino na dumadaan sa kanya sa kadiliman. Ito ay patuloy na tila sa kanya na ang isang cannonball ay lumilipad sa kanya na may isang kahila-hilakbot na sipol; kinilig siya at tumayo. Hindi niya maalala kung gaano na siya katagal dito. Sa kalagitnaan ng gabi, tatlong sundalo, na nagdala ng mga sanga, ay inilagay ang kanilang mga sarili sa tabi niya at nagsimulang magsunog.
Ang mga sundalo, na nakatingin sa gilid ni Pierre, nagsindi ng apoy, nilagyan ito ng isang palayok, nagdurog ng mga crackers dito at naglagay ng mantika sa loob nito. Sumanib sa amoy ng usok ang masarap na amoy ng nakakain at matatabang pagkain. Tumayo si Pierre at bumuntong-hininga. Ang mga sundalo (mayroong tatlo sa kanila) ay kumain, hindi pinapansin si Pierre, at nag-uusap sa kanilang sarili.
- Anong uri ka ng tao? - ang isa sa mga sundalo ay biglang lumingon kay Pierre, malinaw naman, sa tanong na ito ay nangangahulugang kung ano ang iniisip ni Pierre, ibig sabihin: kung gusto mo ng isang bagay, ibibigay namin ito sa iyo, sabihin mo lang sa akin, ikaw ba ay isang tapat na tao?
- ako? ako?.. - sabi ni Pierre, na nararamdaman ang pangangailangan na maliitin ang kanyang posisyon sa lipunan hangga't maaari upang maging mas malapit at mas maintindihan sa mga sundalo. “Ako ay tunay na opisyal ng militia, ang aking pulutong lamang ang wala rito; Dumating ako sa labanan at nawala ang sarili ko.
- Tingnan mo! - sabi ng isa sa mga kawal.
Umiling ang ibang kawal.
- Well, kumain ng gulo kung gusto mo! - sabi ng una at binigyan si Pierre, dinilaan ito, ng isang kahoy na kutsara.
Umupo si Pierre sa tabi ng apoy at nagsimulang kainin ang kalat, ang pagkain na nasa kaldero at tila sa kanya ang pinakamasarap sa lahat ng mga pagkaing nakain niya. Habang matakaw siyang nakayuko sa kaldero, namumulot ng malalaking kutsara, sunod-sunod na ngumunguya at kitang-kita ang mukha sa liwanag ng apoy, tahimik na nakatingin sa kanya ang mga sundalo.
-Saan mo gusto? Sabihin mo sa akin! – tanong ulit ng isa sa kanila.
- Pupunta ako sa Mozhaisk.
- Master ka na ba ngayon?
- Oo.
- Ano ang iyong pangalan?
- Pyotr Kirillovich.
- Well, Pyotr Kirillovich, umalis tayo, ihahatid ka namin. Sa kumpletong kadiliman, ang mga sundalo, kasama si Pierre, ay pumunta sa Mozhaisk.
Tumilaok na ang mga tandang nang makarating sila sa Mozhaisk at nagsimulang umakyat sa matarik na bundok ng lungsod. Naglakad si Pierre kasama ang mga sundalo, nakalimutan na niya na ang kanyang inn ay nasa ibaba ng bundok at nalampasan na niya ito. Hindi niya maaalala ito (siya ay nasa ganoong estado ng pagkawala) kung ang kanyang bantay, na nagpunta upang hanapin siya sa paligid ng lungsod at bumalik sa kanyang inn, ay hindi nakatagpo sa kanya sa kalagitnaan ng bundok. Nakilala ng bereitor si Pierre sa pamamagitan ng kanyang sumbrero, na nagiging puti sa dilim.
"Your Excellency," sabi niya, "kami ay desperado na." Bakit ka naglalakad? Saan ka pupunta, please?
"Ah oo," sabi ni Pierre.
Tumigil ang mga sundalo.
- Well, nahanap mo na ba ang sa iyo? - sabi ng isa sa kanila.
- Well, paalam! Pyotr Kirillovich, sa tingin ko? Paalam, Pyotr Kirillovich! - sabi ng ibang boses.
"Paalam," sabi ni Pierre at tumungo kasama ang kanyang driver sa inn.
"Kailangan nating ibigay ito sa kanila!" - isip ni Pierre, kinuha ang kanyang bulsa. "No, don't," sabi ng isang boses sa kanya.
Walang silid sa itaas na mga silid ng inn: lahat ay abala. Pumasok si Pierre sa bakuran at, tinakpan ang kanyang ulo, humiga sa kanyang karwahe.
Sa sandaling inihiga ni Pierre ang kanyang ulo sa unan, naramdaman niya na siya ay natutulog; ngunit biglang, sa kaliwanagan ng halos katotohanan, isang boom, boom, boom ng mga putok ang narinig, mga daing, hiyawan, ang mga pagsabog ng mga shell ay narinig, ang amoy ng dugo at pulbura, at isang pakiramdam ng sindak, ang takot sa kamatayan, na-overwhelm siya. Iminulat niya ang kanyang mga mata sa takot at itinaas ang kanyang ulo mula sa ilalim ng kanyang kapote. Tahimik ang lahat sa bakuran. Sa tarangkahan lang, nakikipag-usap sa janitor at nagsasaboy sa putik, ay may maayos na paglalakad. Sa itaas ng ulo ni Pierre, sa ilalim ng madilim na ilalim ng plank canopy, ang mga kalapati ay nag-fluttered mula sa paggalaw na ginawa niya habang tumataas. Ang mapayapa, masaya para kay Pierre sa sandaling iyon, malakas na amoy ng isang inn, ang amoy ng dayami, pataba at alkitran, ay nagkalat sa buong bakuran. Sa pagitan ng dalawang itim na canopy isang malinaw na mabituing kalangitan ang nakikita.
"Salamat sa Diyos hindi na ito nangyayari," naisip ni Pierre, na tinakpan muli ang kanyang ulo. - Oh, kung gaano kakila-kilabot ang takot at kung gaano kahiya-hiya ang pagsuko ko dito! At sila... sila ay matatag at mahinahon sa lahat ng oras, hanggang sa huli... - naisip niya. Sa konsepto ni Pierre, sila ay mga sundalo - ang mga nasa baterya, at ang mga nagpapakain sa kanya, at ang mga nanalangin sa icon. Sila - ang mga kakaibang ito, hanggang ngayon ay hindi niya kilala, ay malinaw at malinaw na nahiwalay sa kanyang mga iniisip mula sa lahat ng iba pang mga tao.
“Para maging sundalo, sundalo lang! - naisip ni Pierre, natutulog. - Mag-login dito karaniwang buhay sa kanilang buong pagkatao, upang mapuno ng kung ano ang dahilan kung bakit sila ganoon. Ngunit kung paano itapon ang lahat ng hindi kailangan, demonyo, lahat ng pasanin nito panlabas na tao? Sa isang pagkakataon ay maaari akong maging ganito. Kaya kong tumakas sa aking ama hangga't gusto ko. Kahit na pagkatapos ng tunggalian kay Dolokhov, maaari akong ipadala bilang isang sundalo." At sa imahinasyon ni Pierre ay nag-flash ang isang hapunan sa isang club, kung saan tinawag niya si Dolokhov, at isang benefactor sa Torzhok. At ngayon si Pierre ay iniharap sa isang ceremonial dining box. Nagaganap ang lodge na ito sa English Club. At isang pamilyar, malapit, mahal, ay nakaupo sa dulo ng mesa. Oo nga! Isa itong benefactor. "Pero namatay siya? - isip ni Pierre. - Oo, namatay siya; pero hindi ko alam na buhay pala siya. At labis akong ikinalulungkot na namatay siya, at napakasaya kong nabuhay siyang muli!” Sa isang gilid ng mesa ay nakaupo si Anatole, Dolokhov, Nesvitsky, Denisov at iba pang katulad niya (ang kategorya ng mga taong ito ay malinaw na tinukoy sa kaluluwa ni Pierre sa panaginip bilang kategorya ng mga taong tinawag niya sa kanila), at ang mga taong ito, Anatole, Dolokhov sila ay sumigaw at kumanta nang malakas; ngunit mula sa likuran ng kanilang sigaw ay maririnig ang tinig ng tagapagbigay, nagsasalita ng walang tigil, at ang tunog ng kanyang mga salita ay kasingkahulugan at tuloy-tuloy na gaya ng dagundong sa larangan ng digmaan, ngunit ito ay kaaya-aya at nakaaaliw. Hindi naintindihan ni Pierre kung ano ang sinasabi ng benefactor, ngunit alam niya (ang kategorya ng mga pag-iisip ay kasinglinaw sa panaginip) na ang benefactor ay nagsasalita tungkol sa kabutihan, tungkol sa posibilidad na maging kung ano sila. At pinalibutan nila ang benefactor sa lahat ng panig, sa kanilang simple, mabait, matatag na mukha. Ngunit kahit na mabait sila, hindi nila tiningnan si Pierre, hindi siya kilala. Gusto ni Pierre na maakit ang kanilang atensyon at sabihin. Tumayo siya, ngunit kasabay nito ay nanlamig at nakalabas ang kanyang mga binti.
Nakaramdam siya ng hiya, at tinakpan niya ang kanyang mga binti ng kanyang kamay, kung saan nahulog ang greatcoat. Sa isang sandali, si Pierre, itinuwid ang kanyang kapote, binuksan ang kanyang mga mata at nakita ang parehong mga awning, mga haligi, patyo, ngunit ang lahat ay ngayon ay mala-bughaw, magaan at natatakpan ng mga kislap ng hamog o hamog na nagyelo.
"Ang aga-aga," naisip ni Pierre. - Ngunit hindi iyon. Kailangan kong makinig hanggang sa wakas at maunawaan ang mga salita ng benefactor." Muli niyang tinakpan ang kanyang kapote, ngunit wala ang dining box o ang benefactor. Mayroon lamang mga kaisipang malinaw na ipinahayag sa mga salita, mga kaisipang sinabi ng isang tao o naisip mismo ni Pierre.
Si Pierre, sa kalaunan ay naalala ang mga kaisipang ito, sa kabila ng katotohanan na sila ay sanhi ng mga impresyon ng araw na iyon, ay kumbinsido na ang isang tao sa labas mismo ay nagsasabi sa kanya. Kahit kailan, sa tingin niya, hindi niya nagawang mag-isip at magpahayag ng kanyang mga iniisip nang ganoon sa katotohanan.
“Ang digmaan ang pinakamahirap na gawain ng pagpapailalim sa kalayaan ng tao sa mga batas ng Diyos,” sabi ng tinig. – Ang pagiging simple ay pagpapasakop sa Diyos; hindi mo siya matatakasan. At sila ay simple. Hindi nila sinasabi, ngunit ginagawa nila ito. Ang binigkas na salita ay pilak, at ang hindi binibigkas na salita ay ginto. Ang isang tao ay hindi maaaring magkaroon ng anuman habang siya ay natatakot sa kamatayan. At ang sinumang hindi natatakot sa kanya ay sa kanya ang lahat. Kung walang pagdurusa, hindi malalaman ng isang tao ang kanyang sariling mga hangganan, hindi malalaman ang kanyang sarili. Ang pinakamahirap na bagay (patuloy na iniisip o narinig ni Pierre sa kanyang pagtulog) ay ang mapag-isa sa kanyang kaluluwa ang kahulugan ng lahat. Ikonekta ang lahat? - sabi ni Pierre sa sarili. - Hindi, huwag kumonekta. Hindi mo maikonekta ang mga kaisipan, ngunit ang pagkonekta sa lahat ng mga kaisipang ito ang kailangan mo! Oo, kailangan nating ipares, kailangan nating ipares! - Inulit ni Pierre sa kanyang sarili ang panloob na kasiyahan, naramdaman na sa mga salitang ito, at sa mga salitang ito lamang, ang nais niyang ipahayag ay ipinahayag, at ang buong tanong na nagpapahirap sa kanya ay nalutas.
- Oo, kailangan nating mag-asawa, oras na para mag-asawa.
"Kailangan nating gamitin ito, oras na para gamitin ito, Kamahalan!" Your Excellency," paulit-ulit na tinig, "kailangan nating i-harness, oras na para i-harness...
Boses iyon ng bereitor na gumising kay Pierre. Diretsong tumama ang araw sa mukha ni Pierre. Tumingin siya sa maruming inn, sa gitna nito, malapit sa isang balon, ang mga sundalo ay nagdidilig sa mga manipis na kabayo, kung saan ang mga kariton ay nagmamaneho sa tarangkahan. Naiinis na tumalikod si Pierre at, ipinikit ang kanyang mga mata, dali-daling bumalik sa upuan ng karwahe. “No, I don’t want this, I don’t want to see and understand this, I want to understand what was revealed to me during my sleep. Isang segundo pa at naiintindihan ko na sana ang lahat. Kaya ano ang dapat kong gawin? Pair, pero paano pagsasamahin ang lahat?" At nakaramdam ng takot si Pierre na ang buong kahulugan ng kanyang nakita at naisip sa kanyang panaginip ay nawasak.
Ang driver, ang kutsero at ang janitor ay nagsabi kay Pierre na may dumating na isang opisyal na may balita na ang mga Pranses ay lumipat na patungo sa Mozhaisk at ang sa amin ay aalis na.
Tumayo si Pierre at, inutusan silang humiga at maabutan siya, lumakad sa lungsod.
Umalis ang mga tropa at nag-iwan ng halos sampung libong sugatan. Ang mga sugatang ito ay makikita sa mga patyo at bintana ng mga bahay at siksikan sa mga lansangan. Sa mga lansangan malapit sa mga kariton na dadalhin sana ang mga sugatan, narinig ang hiyawan, sumpa at suntok. Ibinigay ni Pierre ang karwahe na umabot sa kanya sa isang nasugatang heneral na kilala niya at sumama sa kanya sa Moscow. Nalaman ng mahal na Pierre ang tungkol sa pagkamatay ng kanyang bayaw at tungkol sa pagkamatay ni Prinsipe Andrei.
X
Noong ika-30, bumalik si Pierre sa Moscow. Halos sa outpost ay nakilala niya ang adjutant ni Count Rastopchin.
"At hinahanap ka namin kahit saan," sabi ng adjutant. "Kailangan talagang makita ka ng Count." Hinihiling niya sa iyo na lumapit sa kanya ngayon sa isang napakahalagang bagay.
Si Pierre, nang hindi humihinto sa bahay, ay sumakay ng taksi at pumunta sa pinuno ng komandante.
Kararating lang ni Count Rastopchin sa lungsod kaninang umaga mula sa kanyang bansang dacha sa Sokolniki. Ang hallway at reception room sa bahay ng count ay puno ng mga opisyal na lumitaw sa kanyang kahilingan o para sa mga utos. Sina Vasilchikov at Platov ay nakipagpulong sa bilang at ipinaliwanag sa kanya na imposibleng ipagtanggol ang Moscow at ito ay isusuko. Bagama't nakatago ang balitang ito sa mga residente, alam ng mga opisyal at pinuno ng iba't ibang departamento na ang Moscow ay nasa kamay ng kaaway, tulad ng alam ni Count Rostopchin; at silang lahat, upang talikuran ang pananagutan, ay lumapit sa punong kumander na may mga katanungan tungkol sa kung paano haharapin ang mga yunit na ipinagkatiwala sa kanila.
Habang papasok si Pierre sa reception room, isang courier na nagmumula sa hukbo ang umaalis sa count.
Walang pag-asa na ikinaway ng courier ang kanyang kamay sa mga tanong na itinuro sa kanya at naglakad sa bulwagan.
Habang naghihintay sa reception area, pagod na tumingin si Pierre sa iba't ibang opisyal, matanda at bata, militar at sibilyan, mahalaga at hindi mahalaga, na nasa silid. Tila hindi masaya at hindi mapakali ang lahat. Lumapit si Pierre sa isang grupo ng mga opisyal, kung saan ang isa ay ang kanyang kakilala. Pagkatapos nilang batiin si Pierre ay nagpatuloy sila sa kanilang pag-uusap.
- Paano i-deport at bumalik muli, walang gulo; at sa ganoong sitwasyon ay hindi mapapanagot ang isa sa anuman.
“Aba, heto siya nagsusulat,” sabi ng isa, sabay turo sa naka-print na papel na hawak niya.
- Ibang usapan yan. Ito ay kinakailangan para sa mga tao,” sabi ng una.
- Ano ito? tanong ni Pierre.
- Narito ang isang bagong poster.
Kinuha ito ni Pierre sa kanyang mga kamay at nagsimulang magbasa:
"Ang Pinaka-Matahimik na Prinsipe, upang mabilis na makiisa sa mga tropang paparating sa kanya, ay tumawid sa Mozhaisk at tumayo sa isang matibay na lugar kung saan hindi siya biglang sasalakayin ng kaaway. Apatnapu't walong kanyon na may mga bala ang ipinadala sa kanya mula rito, at sinabi ng Kanyang Serene Highness na ipagtatanggol niya ang Moscow hanggang sa huling patak ng dugo at handang lumaban kahit sa mga lansangan. Kayo, mga kapatid, huwag tumingin sa katotohanan na ang mga pampublikong tanggapan ay sarado: ang mga bagay ay kailangang ayusin, at haharapin natin ang kontrabida sa ating hukuman! Pagdating dito, kailangan ko ng mga kabataan mula sa parehong bayan at nayon. Tatawagan ko ang sigaw sa loob ng dalawang araw, ngunit ngayon ay hindi na kailangan, tahimik ako. Mabuti sa isang palakol, hindi masama sa isang sibat, ngunit ang pinakamaganda sa lahat ay isang tatlong pirasong pitchfork: ang isang Pranses ay hindi mas mabigat kaysa sa isang bigkis ng rye. Bukas, pagkatapos ng tanghalian, dadalhin ko si Iverskaya sa Catherine Hospital, upang makita ang mga nasugatan. Itatalaga namin ang tubig doon: sila ay gagaling nang mas maaga; at ngayon malusog na ako: masakit ang mata ko, pero ngayon nakikita ko na ang dalawa.”
"At sinabi sa akin ng mga taong militar," sabi ni Pierre, "na walang paraan upang labanan sa lungsod at na ang posisyon...
"Well, oo, iyon ang pinag-uusapan natin," sabi ng unang opisyal.
– Ano ang ibig sabihin nito: masakit ang mata ko, at ngayon ay pareho na akong nakatingin? - sabi ni Pierre.
"Ang bilang ay may barley," sabi ng adjutant, na nakangiti, "at siya ay labis na nag-aalala nang sabihin ko sa kanya na ang mga tao ay dumating upang magtanong kung ano ang problema sa kanya." "At ano, bilangin," biglang sabi ng adjutant, lumingon kay Pierre nang may ngiti, "narinig namin na mayroon kang mga alalahanin sa pamilya?" Para bang ang Countess, ang iyong asawa...
"Wala akong narinig," walang pakialam na sabi ni Pierre. -Ano ang narinig mo?
- Hindi, alam mo, madalas silang gumagawa ng mga bagay. sabi ko narinig ko.
- Ano ang narinig mo?
"Oo, sabi nila," sabi muli ng adjutant na may parehong ngiti, "na ang kondesa, ang iyong asawa, ay pupunta sa ibang bansa." Malamang nonsense...
"Siguro," sabi ni Pierre, lumingon-lingon sa paligid. - Sino ito? - tanong niya, itinuro ang isang maikling matandang lalaki na nakasuot ng malinis na asul na amerikana, na may malaking balbas na kasing puti ng niyebe, parehong kilay at namumula ang mukha.
- Ito? Ito ay isang mangangalakal, iyon ay, siya ay isang innkeeper, Vereshchagin. Narinig mo na ba ang kuwentong ito tungkol sa proklamasyon?
- Oh, kaya ito ay Vereshchagin! - sabi ni Pierre, sumilip sa matatag at kalmadong mukha ng matandang mangangalakal at naghahanap ng pagpapahayag ng pagtataksil dito.
- Hindi siya ito. Ito ang ama ng sumulat ng proklamasyon,” sabi ng adjutant. "Siya ay bata pa, siya ay nakaupo sa isang butas, at siya ay tila may problema."
Isang matandang lalaki, nakasuot ng bituin, at isa pa, isang opisyal ng Aleman, na may krus sa leeg, ay lumapit sa mga taong nag-uusap.
"Nakikita mo," sabi ng adjutant, "ito ay kumplikadong kwento. Pagkatapos, dalawang buwan na ang nakararaan, lumitaw ang proklamasyong ito. Ipinaalam nila sa Count. Nag-utos siya ng imbestigasyon. Kaya't hinahanap siya ni Gavrilo Ivanovich, ang proklamasyong ito ay nasa eksaktong animnapu't tatlong kamay. Darating siya sa isang bagay: kanino mo ito kinukuha? - Kaya naman. Pumunta siya sa isang iyon: kanino ka galing? atbp. nakarating kami sa Vereshchagin... isang kalahating sinanay na mangangalakal, alam mo, isang maliit na mangangalakal, mahal ko,” nakangiting sabi ng adjutant. - Tinanong nila siya: kanino mo ito nakukuha? At ang pangunahing bagay ay alam natin kung kanino ito nanggaling. Wala siyang ibang maaasahan kung hindi ang postal director. Ngunit tila nagkaroon ng strike sa pagitan nila. Ang sabi niya: hindi mula sa sinuman, ako mismo ang gumawa nito. At sila'y nagbanta at nagmakaawa, kaya't siya'y nagpatuloy dito: siya mismo ang gumawa nito. Kaya nagsumbong sila sa bilang. Inutusan siya ng konte na tawagan siya. "Kanino galing ang proklamasyon mo?" - "Ako mismo ang gumawa nito." Well, alam mo ang Count! – sabi ng adjutant na may pagmamalaki at masayang ngiti. "Siya ay sumigaw nang labis, at isipin na lamang: tulad ng kawalang-galang, kasinungalingan at katigasan ng ulo!..
- A! Kailangan siya ng Count na ituro si Klyucharyov, naiintindihan ko! - sabi ni Pierre.
"Hindi na kailangan," takot na sabi ng adjutant. – Si Klyucharyov ay may mga kasalanan kahit na wala ito, kung saan siya ay ipinatapon. Ngunit ang katotohanan ay ang bilang ay labis na nagagalit. “Paano ka nakapag-compose? - sabi ng bilang. Kinuha ko itong "Hamburg na pahayagan" mula sa mesa. - Narito siya. Hindi mo ito sinulat, ngunit isinalin mo ito, at isinalin mo ito nang hindi maganda, dahil hindi mo alam ang Pranses, tanga ka." Ano sa tingin mo? "Hindi," sabi niya, "Hindi ako nagbasa ng anumang pahayagan, ginawa ko ang mga ito." - "At kung gayon, kung gayon ikaw ay isang taksil, at dadalhin kita sa paglilitis, at ikaw ay mabibitin. Sabihin mo sa akin, kanino mo ito natanggap? - "Wala akong nakikitang anumang pahayagan, ngunit ginawa ko ang mga ito." Nananatili itong ganoon. Nanawagan din ang Konde sa kanyang ama: tumayo siya. At inilitis nila siya at, tila, sinentensiyahan siya ng mahirap na paggawa. Ngayon ay dumating ang kanyang ama upang hilingin sa kanya. Ngunit siya ay isang bastos na bata! Alam mo, ang anak ng isang mangangalakal, isang dandy, isang seducer, ay nakinig sa mga lektura sa isang lugar at iniisip na na ang diyablo ay hindi niya kapatid. Kung tutuusin, ano siyang binata! Ang kanyang ama ay may isang tavern dito malapit sa Stone Bridge, kaya sa tavern, alam mo, mayroong isang malaking imahe ng Makapangyarihang Diyos at isang setro ay iniharap sa isang kamay, at isang globo sa kabilang banda; kaya inuwi niya ang larawang ito ng ilang araw at ano ang ginawa niya! Nakakita ako ng bastos na pintor...
Sa kalagitnaan ng bagong kwentong ito, tinawag si Pierre sa punong kumander.
Pumasok si Pierre sa opisina ni Count Rastopchin. Si Rastopchin, nanginginig, sinapo ang kanyang noo at mata gamit ang kanyang kamay, habang si Pierre ay pumasok. May sinasabi ang pandak na lalaki at, pagkapasok na pagkapasok ni Pierre, tumahimik siya at umalis.
- A! "Kumusta, mahusay na mandirigma," sabi ni Rostopchin nang lumabas ang lalaking ito. – Narinig namin ang tungkol sa iyong mga proesses [maluwalhating pagsasamantala]! Ngunit hindi iyon ang punto. Mon cher, entre nous, [Sa pagitan natin, mahal ko,] Freemason ka ba? - sabi ni Count Rastopchin sa mabagsik na tono, na para bang may masama dito, ngunit nilayon niyang magpatawad. Natahimik si Pierre. - Mon cher, je suis bien informe, [Ako, mahal ko, alam ko ang lahat,] ngunit alam ko na mayroong mga Freemason at Freemason, at umaasa ako na hindi ka kabilang sa mga taong, sa ilalim ng pagkukunwari ng pagliligtas sa sangkatauhan. , gustong sirain ang Russia.
"The Flames of Paris" - isang maalamat na ballet tungkol sa mga kaganapan ng Great French Revolution, na itinanghal noong 1932, ay naging isa sa mga pinaka malaking swerte Sobyet teatro sa musika. Ang pagganap sa musika ni Boris Asafiev na may koreograpia ni Vasily Vainonen ay binuhay muli ng pangunahing panauhing koreograpo Mikhailovsky Theatre Mikhail Messerer. Sa pamamagitan ng pagpapanumbalik ng mga elemento ng choreographic at mise-en-scène, binuhay niya ang kabayanihan at rebolusyonaryong romantikong sigasig sikat na produksyon. Paggawa sa disenyo ng entablado ng pagtatanghal katutubong artista Russia, pangunahing artista Mikhailovsky Theatre Vyacheslav Okunev. Ang batayan ng kanyang mga malikhaing desisyon ay ang mga tanawin at kasuutan na nilikha para sa premiere noong 1932 ng artist na si Vladimir Dmitriev.
Ang libretto (script) ng balete ay isinulat ng sikat na art historian, playwright at theater critic na si Nikolai Dmitrievich Volkov (1894-1965) at theater artist na si Vladimir Vladimirovich Dmitriev (1900-1948) batay sa nobelang pangkasaysayan Frederic Gros "The Marseillais"). Ang kompositor na si Boris Asafiev, na nagsulat ng musika para sa pitong ballet bago ang The Flames of Paris, ay nag-ambag din sa script. Ayon sa kanya, nagtrabaho siya sa ballet "hindi lamang bilang isang playwright-composer, kundi pati na rin bilang isang musicologist, historian at theorist, at bilang isang manunulat, na hindi hinahamak ang mga pamamaraan ng modernong makasaysayang nobela." Tinukoy niya ang genre ng ballet bilang isang "musical-historical novel." Ang mga may-akda ng libretto ay nakatuon sa mga makasaysayang kaganapan, kaya hindi sila nagbigay ng mga indibidwal na katangian. Ang mga bayani ay hindi umiiral sa kanilang sarili, ngunit bilang mga kinatawan ng dalawang naglalabanang kampo.
Pinakamaraming ginamit ng kompositor mga sikat na kanta panahon ng Great French Revolution - "Ca ira", "Marseillaise" at "Carmagnola", na ginaganap ng isang koro, na may teksto, pati na rin ang materyal ng alamat at mga sipi mula sa ilang mga gawa ng mga kompositor noong panahong iyon: Adagio ng Act II - mula sa opera na "Alcina" ng Pranses na kompositor na si Maren Marais (1656-1728), Marso mula sa parehong aksyon - mula sa opera na "Theseus" ni Jean Baptiste Lully (1632-1687). Ang funeral song mula sa Act III ay nakatakda sa musika ni Etienne Nicolas Mégul (1763-1817), at sa finale " Awit ng tagumpay"mula sa Egmont Overture ni Ludwig van Beethoven (1770-1827).
Ang ballet na "Flames of Paris" ay idinisenyo bilang isang folk-heroic drama. Ang kanyang dramaturgy ay batay sa pagsalungat ng aristokrasya at ng mga tao, at ang parehong mga grupo ay binibigyan ng angkop na mga katangian ng musika at plastik. Ang musika ng Tuileries ay nasa istilo ng isang courtier sining XVIII mga siglo, katutubong larawan naihatid sa pamamagitan ng mga intonasyon ng mga rebolusyonaryong kanta at mga panipi mula kay Megul, Beethoven at iba pa.
Sumulat si Asafiev: "Sa pangkalahatan, ang "Flames of Paris" ay itinayo bilang isang uri ng monumental na symphony, kung saan ang nilalaman ay ipinahayag sa pamamagitan ng paraan ng musikal na teatro. Ang Act I ng balete ay isang uri ng dramatikong paglalahad ng mga rebolusyonaryong sentimyento ng southern France. Ang Act II ay karaniwang isang symphonic andante. Ang pangunahing lasa ng Act II ay mahigpit na madilim, kahit na "requiem", libing, ito ay isang uri ng "serbisyo ng libing para sa lumang rehimen": samakatuwid ang makabuluhang papel ng organ na kasama ng mga sayaw, at ang tuktok ng balangkas - ang awit bilang parangal sa hari (ang pagpupulong ni Louis XVI). III, ang sentral na kilos, batay sa mga himig ng mga katutubong sayaw at mga awiting pangmasa, ay naisip bilang isang malawak na binuo na dramatikong scherzo. Ang mga awit ng galit ay sinasagot ng mga awit ng kagalakan huling larawan balete; Rondo Conrdance bilang panghuling mass dance action. Ang form na ito ay hindi naimbento, ngunit natural na ipinanganak mula sa pakikipag-ugnay sa panahon ng Rebolusyong Pranses, na tiniyak ang pag-unlad ng anyong musikal ang pag-usbong ng symphonism sa mga tuntunin ng kayamanan ng pag-iisip, ang lalim at dinamika nito.”
Ang ballet ay itinanghal ng batang koreograpo na si Vasily Vainonen (1901-1964). Isang character na mananayaw na nagtapos sa Petrograd Choreographic School noong 1919, ipinakita na niya ang kanyang sarili bilang isang mahuhusay na koreograpo noong 1920s. Ang kanyang gawain ay napakahirap. Kinailangan niyang isama ang isang folk-heroic epic sa sayaw. "Ang etnograpikong materyal, parehong pampanitikan at paglalarawan, ay halos hindi ginamit," ang paggunita ng koreograpo. - Mula sa dalawa o tatlong mga ukit na natagpuan sa mga archive ng Hermitage, ito ay kinakailangan upang hatulan katutubong sayaw kapanahunan. Sa libre, nakakarelaks na pose ng Farandola, nais kong magbigay ng ideya ng isang maligayang France. Sa mapusok na mga linya ng Carmagnola, nais kong ipakita ang diwa ng galit, pagbabanta at paghihimagsik." Ang "The Flames of Paris" ay naging natatanging likha ni Vainonen, isang bagong salita sa koreograpia: sa unang pagkakataon, ang corps de ballet ay naglalaman ng isang independiyenteng imahe ng mga rebolusyonaryong tao, multifaceted at epektibo. Ang mga sayaw, na pinagsama-sama sa mga suite, ay ginawang malalaking eksena sa genre, na inayos upang ang bawat kasunod ay mas malaki at mas ambisyoso kaysa sa nauna. Natatanging katangian Nakita rin ng balete ang pagpapakilala ng isang koro na nagpaparinig ng mga rebolusyonaryong kanta.
Ang premiere ng "The Flames of Paris" ay na-time na magkasabay sa solemne na petsa - ang ika-15 anibersaryo ng Rebolusyong Oktubre at naganap sa Leningrad Opera and Ballet Theater na pinangalanang Kirov (Mariinsky) noong Nobyembre 7 (ayon sa iba pang mga mapagkukunan - noong ika-6), 1932, at noong Hulyo 6 ng sumunod na taon, naganap ang premiere ng Vainonen sa Moscow. Sa loob ng maraming taon Ang dula ay matagumpay na naisagawa sa mga yugto ng parehong mga kabisera at itinanghal sa ibang mga lungsod ng bansa, gayundin sa mga bansa ng sosyalistang kampo. Noong 1947, isinagawa ni Asafiev bagong edisyon ballet, gumawa ng ilang pagbawas sa iskor at muling pag-aayos ng mga indibidwal na numero, ngunit sa pangkalahatan ay hindi nagbago ang dramaturgy.
Ngayon ang dula na may pamagat na "Flames of Paris" ay nasa playbill lamang ng Moscow Bolshoi Theater - ngunit mayroong bersyon ng may-akda ng Alexei Ratmansky, na itinanghal noong 2008. Ang makasaysayang pagganap ni Vasily Vainonen ay naibalik sa Mikhailovsky Theater sa St. Petersburg. Ito ay kukuha ng higit sa isang daang tao.
"Ang "Flames of Paris" na choreographed ni Vasily Vainonen ay isang pagtatanghal na dapat nating pahalagahan lalo na," kumbinsido ako Mikhail Messerer, koreograpo ng Mikhailovsky Theater, na nagpanumbalik ng orihinal na ballet. - Naniniwala ako na ang paglimot sa iyong kasaysayan, hindi pag-alam sa iyong nakaraan, ay nagpapahirap sa pagsulong. Nalalapat din ito sa ballet ng Russia. Nagtrabaho ako ng maraming taon sa nangungunang mga teatro sa Kanluran, at kahit saan ay napagmasdan ko kung gaano kapurihan, nang may paggalang na tinatrato nila ang pinakamahusay na mga produksyon ng kanilang mga nauna. Anthony Tudor at Frederick Ashton sa England, Roland Petit sa France, George Balanchine sa USA - ang kanilang mga produksyon doon ay maingat na pinapanood, itinatangi, iniingatan sa entablado, at ipinapasa sa mga bagong henerasyon ng mga performer. Taos-puso akong ikinalulungkot na sa ating bansa mayroong isang bilang ng mga koreograpikong pagtatanghal ng unang kalahati ng ikadalawampu siglo, na mahalaga sa masining, ay halos nawala sa repertoire. Ito ang kaso sa "Laurencia" - hindi ito ipinakita kahit saan sa Russia. Tatlong taon na ang nakalilipas, muli naming nilikha ito sa Mikhailovsky Theater - at ngayon ito ay isa sa mga repertoire hits; Ang pagganap ay naisama na sa programa ng aming mga paglilibot sa London nang dalawang beses. Umaasa ako na ang "Flames of Paris" ay pumalit din sa repertoire at iskedyul ng paglilibot."
Ngayon ang dula na may pangalang "Flames of Paris" ay nasa playbill lamang ng Moscow Bolshoi Theater - ngunit doon
Mayroong bersyon ng may-akda ni Alexei Ratmansky, na itinanghal noong 2008.
Ang makasaysayang pagganap ni Vasily Vainonen ay naibalik sa Mikhailovsky Theater sa St. Petersburg.
Ito ay kukuha ng higit sa isang daang tao
Nagsasalita Dmitry Astafiev, producer ng produksyon, propesor: “Siyempre, hindi natin maibabalik ang mga manonood na masigasig na tumanggap ng pagtatanghal noong 1930s. Pagkatapos, nang walang anumang allowance para sa mga theatrical convention, sa isang pangkalahatang salpok ay tumayo sila mula sa kanilang mga upuan at kumanta ng "La Marseillaise" kasama ang mga artista sa tuktok ng kanilang mga boses. Ngunit kung maaari nating muling likhain ang pagtatanghal na naging simbolo ng panahon rebolusyonaryong romantisismo, habang ang alaala sa kanya ay hindi pa nawawala at may mga tao kung kanino ito ay halos isang "kaugnayan ng pamilya" - Ibig kong sabihin si Mikhail Messerer, obligado kaming gawin ito. Para sa akin, ang pakikilahok sa produksyon ay hindi lamang isang pagpapatuloy ng aking mga aktibidad bilang isang pangmatagalang kasosyo ng Mikhailovsky Theater, kundi isang pagpapahayag din ng aking posisyon sa lipunan. Ang mga halaga na ipinapahayag ng Europa ngayon ay inilatag ng Great French Revolution. At kung nais isaalang-alang ng ating bansa ang sarili nitong bahagi kabihasnang Europeo, bigyang pugay natin ang pinagmulan nito."
Plot (orihinal na edisyon)
Mga Tauhan: Gaspard, magsasaka. Sina Jeanne at Pierre, ang kanyang mga anak. Philippe at Jerome, Marseilles. Gilbert. Marquis ng Costa de Beauregard. Count Geoffroy, ang kanyang anak. Tagapamahala ng ari-arian ng marquis. Mireille de Poitiers, artista. Antoine Mistral, artista. Si Cupid, artista ng court theater. Haring Louis XVI. Reyna Marie Antoinette. Master of Ceremonies. Theresa. Tagapagsalita ni Jacobin. Sarhento ng National Guard. Marseilles, Parisian, courtier, babae. Mga opisyal ng Royal Guard, Swiss, mga mangangaso.
Kagubatan malapit sa Marseille. Si Gaspard at ang kanyang mga anak na sina Jeanne at Pierre ay nangongolekta ng brushwood. Ang mga tunog ng mga sungay ng pangangaso ay naririnig. Ito ang anak ng may-ari ng distrito, si Count Geoffroy, na nangangaso sa kanyang kagubatan. Nagmamadaling magtago ang mga magsasaka. Lumitaw ang Konde at, papalapit kay Jeanne, gustong yakapin siya. Tumatakbo ang kanyang ama nang sumigaw si Jeanne. Ang mga mangangaso at ang mga katulong ng konde ay binugbog at inalis ang matandang magsasaka.
Square ng Marseille. Pinangunahan ng mga armadong guwardiya si Gaspard. Sinabi ni Zhanna sa mga Marseille kung bakit ipinakulong ang kanyang ama. Ang galit ng mga tao sa isa pang kawalang-katarungan ng mga aristokrata ay lumalago. Nilusob ng mga tao ang bilangguan, nakipag-ugnayan sa mga guwardiya, binubuksan ang mga pinto ng mga casemate at pinakawalan ang mga bilanggo ng Marquis de Beauregard.
Niyakap nina Jeanne at Pierre ang kanilang ama na lumabas mula sa kulungan. Binabati ng mga tao ang mga bilanggo nang may kagalakan. Maririnig ang tunog ng alarm bell. Pumasok ang isang detatsment ng National Guard na may dalang banner: "Nasa panganib ang Fatherland!" Ang mga boluntaryo ay nagpatala sa mga detatsment na patungo sa pagtulong sa rebeldeng Paris. Sina Zhanna at Pierre ay nag-sign up kasama ang kanilang mga kaibigan. Sa mga tunog ng Marseillaise, ang detatsment ay nagtatakda sa isang kampanya.
Versailles. Ang Marquis de Beauregard ay nagsasabi sa mga opisyal tungkol sa mga kaganapan sa Marseille.
Nagpapatuloy ang buhay sa Versailles gaya ng dati. Isang klasikong interlude ang pinatugtog sa entablado ng court theater, kung saan lumahok sina Armida at Rinaldo. Pagkatapos ng pagtatanghal, ang mga opisyal ay nag-ayos ng isang piging. Lumilitaw ang hari at reyna. Binati sila ng mga opisyal, nanumpa ng katapatan, pinunit ang kanilang tricolor armbands at ipinagpalit ang mga ito ng mga cockade na may puting liryo - ang coat of arms ng Bourbons. Pagkaalis ng hari at reyna, sumulat ang mga opisyal ng apela sa hari na humihiling sa kanya na payagan silang makitungo sa mga rebolusyonaryong tao.
Nakahanap ng nakalimutang dokumento ang aktor na si Mistral sa mesa. Sa takot sa pagsisiwalat ng sikreto, pinatay ng Marquis si Mistral, ngunit bago ang kanyang kamatayan ay nagawa niyang ibigay ang dokumento kay Mireille de Poitiers. Naglalaro ang Marseillaise sa labas ng bintana. Naitago ang punit na tricolor na banner ng rebolusyon, umalis ang aktres sa palasyo.
Gabi. Paris Square. Dumagsa rito ang mga pulutong ng mga Parisian at armadong detatsment mula sa mga probinsya, kabilang ang Marseilles, Auvergnans, at Basques. Isang pag-atake sa palasyo ng hari ay inihahanda. Si Mireille de Poitiers ay tumatakbo. Siya ay nagsasalita tungkol sa isang pagsasabwatan laban sa rebolusyon. Ang mga tao ay naglalabas ng mga pinalamanan na hayop na maaaring kilalanin bilang royal couple. Sa kasagsagan ng eksenang ito, ang mga opisyal at courtier, na pinamumunuan ng Marquis, ay dumating sa plaza. Nakilala ang Marquis, sinampal siya ni Jeanne sa mukha.
Ang mga tao ay nagmamadali patungo sa mga aristokrata. Parang Carmagnola. Nagsasalita ang mga nagsasalita. Sa mga tunog ng rebolusyonaryong awit na "Ca ira," ang mga tao ay lumusob sa palasyo at nagmamadaling umakyat sa pangunahing hagdanan patungo sa mga bulwagan. Ang mga contraction ay lumalabas dito at doon. Inatake ng Marquis si Jeanne, ngunit pinatay siya ni Pierre, na pinoprotektahan ang kanyang kapatid na babae. Sa pagsasakripisyo ng kanyang buhay, kinuha ni Teresa ang tatlong kulay na banner mula sa opisyal.
Ang mga tagapagtanggol ng lumang rehimen ay tinangay ng mga rebeldeng mamamayan. Sa mga parisukat ng Paris, ang mga nanalong tao ay nagsasayaw at nagsasaya sa mga tunog ng mga rebolusyonaryong kanta.
Dmitry ZHVANIYA
Ang mga premiere performance ay magaganap sa Mikhailovsky Theater sa Hulyo 22, 23, 24, 25, 26
Libretto
Act I
Eksena 1
Isang suburb ng Marseille, ang lungsod kung saan pinangalanan ang dakilang awit ng France.
Paglipat sa kagubatan malaking grupo mga tao. Ito ay isang batalyon ng Marseilles na patungo sa Paris. Ang kanilang mga intensyon ay maaaring hatulan ng kanyon na dala nila. Kabilang sa mga Marseille ay si Philippe.
Malapit sa kanyon nakilala ni Philip ang babaeng magsasaka na si Zhanna. He kissed her goodbye. Ang kapatid ni Jeanne na si Jerome ay puno ng pagnanais na sumali sa Marseilles.
Sa di kalayuan ay makikita mo ang kastilyo ng pinuno ng Marquis ng Costa de Beauregard. Ang mga mangangaso ay bumalik sa kastilyo, kasama ang Marquis at ang kanyang anak na si Adeline.
Ang "marangal" na si Marquis ay hinaharas ang magandang babaeng magsasaka na si Jeanne. Sinisikap niyang palayain ang kanyang sarili mula sa kanyang mga bastos na pagsulong, ngunit ito ay nagtagumpay lamang sa tulong ni Jerome, na dumating upang ipagtanggol ang kanyang kapatid na babae.
Si Jerome ay binugbog ng mga mangangaso mula sa retinue ng Marquis at itinapon sa silong ng bilangguan. Si Adeline, na nagmamasid sa eksenang ito, ay pinalaya si Jerome. Isang pakiramdam ng isa't isa ang lumitaw sa kanilang mga puso. Ang masasamang matandang babae na si Jarcas, na inatasan ng Marquis na bantayan ang kanyang anak, ay nag-ulat ng pagtakas ni Jerome sa kanyang adored master. Sinampal niya ang kanyang anak na babae at inutusan itong sumakay sa karwahe, na sinamahan ni Zharkas. Pupunta sila ng Paris.
Nagpaalam si Jerome sa kanyang mga magulang. Hindi siya maaaring manatili sa ari-arian ng Marquis. Siya at si Zhanna ay umalis kasama ang isang detatsment ng Marseilles. Ang mga magulang ay hindi mapakali.
Ang pagpaparehistro para sa volunteer squad ay isinasagawa. Kasama ng mga tao, ang mga tao ng Marseille ay sumasayaw ng farandole. Pinapalitan ng mga tao ang kanilang mga sumbrero ng mga takip na Phrygian. Nakatanggap si Jerome ng sandata mula sa mga kamay ng pinuno ng rebeldeng si Gilbert. Sina Jerome at Philippe ay naka-harness sa kanyon. Ang detatsment ay gumagalaw patungo sa Paris sa mga tunog ng "La Marseillaise".
Eksena 2
Ang "La Marseillaise" ay pinalitan ng isang magandang minuto. Royal Palace. Dumating dito sina Marquis at Adeline. Inanunsyo ng master of ceremonies ang simula ng balete.
Court ballet "Rinaldo and Armida" kasama ang partisipasyon ng Parisian stars na sina Mireille de Poitiers at Antoine Mistral:
Saraband ni Armida at ng kanyang mga kaibigan. Bumalik ang mga tropa ni Armida mula sa kampanya. Sila ang nangunguna sa mga bilanggo. Kabilang sa kanila si Prinsipe Rinaldo.
Sinaktan ni Cupid ang puso nina Rinaldo at Armida. Pagkakaiba-iba ni Kupido. Pinalaya ni Armida si Rinaldo.
Pas de de Rinaldo at Armida.
Pagpapakita ng multo ng nobya ni Rinaldo. Iniwan ni Rinaldo si Armida at tumulak sa isang barko pagkatapos ng multo. Nagpatawag si Armida ng bagyo na may mga spells. Inihagis ng alon si Rinaldo sa pampang, at napaliligiran siya ng mga galit.
Sayaw ng mga Furies. Patay na bumagsak si Rinaldo sa paanan ni Armida.
Lumitaw sina Haring Louis XVI at Marie Antoinette. Sumusunod ang mga pagbati, panunumpa ng katapatan at mga toast sa kaunlaran ng monarkiya.
Pinili ng tipsy na si Marquis ang Aktres bilang kanyang susunod na "biktima", na "niligawan" niya sa parehong paraan tulad ng babaeng magsasaka na si Zhanna. Ang mga tunog ng Marseillaise ay maririnig mula sa kalye. Ang mga courtier at opisyal ay nasa kalituhan. Sinamantala ito ni Adeline at tumakbo palayo sa palasyo.
Gawain II
Eksena 3
Isang parisukat sa Paris kung saan dumating ang Marseillais, kasama sina Philippe, Jerome at Jeanne. Ang pagbaril ng kanyon ng Marseillais ay dapat magbigay ng hudyat para sa simula ng pag-atake sa Tuileries.
Bigla, sa plaza, nakita ni Jerome si Adeline. Nagmamadali itong lumapit sa kanya. Ang kanilang pagkikita ay pinapanood ng masasamang matandang babae na si Zharkas.
Samantala, bilang karangalan sa pagdating ng isang detatsment ng Marseilles, ang mga bariles ng alak ay inilabas sa plaza. Nagsisimula ang pagsasayaw: Ang Auvergne ay nagbigay daan sa Marseille, na sinusundan ng temperamental na sayaw ng mga Basque, kung saan ang lahat ng mga bayani ay nakikilahok - sina Jeanne, Philippe, Adeline, Jerome at Marseille captain Gilbert.
Sa karamihan ng tao, na nag-alab sa alak, ang mga walang kabuluhang away ay sumiklab dito at doon. Ang mga manika na naglalarawan kay Louis at Marie Antoinette ay punit-punit. Sinasayaw ni Jeanne ang Carmagnola na may sibat sa kanyang mga kamay habang kumakanta ang karamihan. Sinindihan ng lasing na si Philip ang fuse - isang kanyon na salvo ang kumulog, pagkatapos ay ang buong pulutong ay sumugod sa bagyo.
Ipinahayag nina Adeline at Jerome ang kanilang pagmamahalan laban sa background ng mga putok ng baril at tambol. Wala silang nakikitang tao sa paligid, tanging isa't isa.
Sumabog ang mga Marseille sa palasyo. Nasa unahan si Zhanna na may hawak na banner. Lumaban. Nakuha na ang palasyo.
Eksena 4
Pinupuno ng mga tao ang parisukat, pinalamutian ng mga ilaw. Ang mga miyembro ng Convention at ang bagong gobyerno ay tumaas sa podium.
Ang mga tao ay nagsasaya. Ang mga sikat na artista na si Antoine Mistral Mireille de Poitiers, na dating nagbibigay-aliw sa hari at mga courtier, ngayon ay sumasayaw ng Sayaw ng Kalayaan para sa mga tao. Ang bagong sayaw ay hindi gaanong naiiba sa dati, ngayon lamang ay hawak na ng aktres ang bandila ng Republika sa kanyang mga kamay. Ang artist na si David ay nag-sketch ng pagdiriwang.
Malapit sa kanyon kung saan pinaputok ang unang salvo, ang Pangulo ng Convention ay sumama sa mga kamay nina Jeanne at Philip. Ito ang mga unang bagong kasal bagong Republika.
Mga tunog sayaw sa kasal Si Jeanne at Philippe ay napalitan ng mapurol na suntok ng nahulog na guillotine knife. Ang nahatulang Marquis ay inilabas. Nang makita ang kanyang ama, sinugod siya ni Adeline, ngunit nakiusap sina Jerome, Jeanne at Philippe na huwag ibigay ang sarili.
Upang ipaghiganti ang Marquis, ipinagkanulo ni Jarcas si Adelina, na inihayag ang kanyang tunay na pinagmulan. Isang galit na karamihan ang humihiling sa kanyang kamatayan. Sa kabila ng kawalan ng pag-asa, sinubukan ni Jerome na iligtas si Adeline, ngunit imposible ito. Siya ay dinadala sa pagbitay. Sa takot sa kanilang buhay, hinawakan nina Jeanne at Philippe si Jerome, na napupunit na sa kanilang mga kamay.
At nagpapatuloy ang holiday. Sa mga tunog ng "Ca ira" ang mga matagumpay na tao ay sumulong.
- Gaspard, magsasaka
- Si Zhanna, ang kanyang anak
- Pierre, ang kanyang anak
- Philippe, Marseillais
- Jerome, Marseillais
- Gilbert, Marseillais
- Marquis ng Costa de Beauregard
- Count Geoffroy, ang kanyang anak
- Mireille de Poitiers, artista
- Antoine Mistral, artista
- Kupido, court theater actress
- Haring Louis XVI
- Reyna Marie Antoinette
- Ang estate manager ni Marquis, Teresa, master of ceremonies, Jacobin orator, sarhento ng national guard, Marseilles, Parisians, mga babae ng korte, mga opisyal ng royal guard, aktor at aktres ng court ballet, Swiss, huntsmen
Ang aksyon ay naganap sa France noong 1791.
Kagubatan sa estate ng Marquis ng Costa de Beauregard hindi kalayuan sa Marseille. Ang matandang magsasaka na si Gaspard at ang kanyang mga anak na sina Jeanne at Pierre ay nangongolekta ng brushwood. Nang marinig ang mga tunog ng mga sungay ng pangangaso, umalis sina Gaspard at Pierre. Ang anak ng Marquis, si Count Geoffroy, ay lumilitaw mula sa likod ng mga palumpong. Inilagay niya ang kanyang baril sa lupa at sinubukang yakapin si Jeanne. Bumalik si Gaspar sa sigaw ng kanyang anak na babae upang tulungan si Jeanne, itinaas niya ang kanyang baril at pinagbantaan ang Count. Pinakawalan ng Konde si Jeanne sa takot. Lumilitaw ang mga mangangaso, na pinamumunuan ng Marquis. Inaakusahan ng Konde ang magsasaka ng pag-atake. Sa isang tanda mula sa Marquis, binugbog ng mga mangangaso ang magsasaka. Walang gustong makinig sa mga paliwanag niya. Walang kabuluhan ang tanong ng mga bata sa Marquis ay kinuha ang kanilang ama. Ang Marquis at ang kanyang pamilya ay umalis.
Place de Marseille sa harap ng Marquis Castle. madaling araw. Nakita ng mga bata ang kanilang ama na hinihila papasok sa kastilyo. Pagkatapos ay sinamahan ng mga tagapaglingkod ang pamilya ng Marquis sa Paris, kung saan mas ligtas na maghintay rebolusyonaryong sitwasyon. Sa madaling araw, ang plaza ay mapupuno ng nasasabik na Marseilles, gusto nilang angkinin ang kastilyo ng Marquis, ang reaksyonaryong alkalde ng Marseille. Tinanong nina Marseilles Philippe, Jerome at Gilbert sina Jeanne at Pierre tungkol sa kanilang mga maling pakikipagsapalaran. Ang pagkakaroon ng natutunan tungkol sa paglipad ng Marquis, ang karamihan ng tao ay nagsimulang bumagyo sa kastilyo at, pagkatapos ng maikling pagtutol, sinira ito. Si Gaspar ay lumabas mula roon, na sinundan ng mga bilanggo na gumugol ng maraming taon sa basement ng kastilyo. Binati sila, at ang natagpuang manager ay binugbog sa boos ng karamihan. Nagsisimula ang pangkalahatang kasiyahan, ang innkeeper ay naglalabas ng isang bariles ng alak. Nagdikit si Gaspard ng pike na may takip na Phrygian - isang simbolo ng kalayaan - sa gitna ng plaza. Lahat ay sumasayaw ng farandola. Tatlong Marseille at Jeanne ang sumasayaw nang magkasama, sinusubukang malampasan ang isa't isa. Naputol ang sayaw ng tunog ng alarm bell. Pumasok ang isang detatsment ng National Guard na may slogan na "The Fatherland is in Danger." Matapos ang talumpati ng pinuno ng detatsment tungkol sa pangangailangang tulungan ang mga sans-culottes ng Paris, magsisimula ang pagpaparehistro ng mga boluntaryo. Tatlong Marseillais at Gaspard at kanilang mga anak ay kabilang sa mga unang nag-sign up. Binubuo ng detatsment ang mga hanay nito at iniiwan ang parisukat sa mga tunog ng Marseillaise.
Holiday sa Palasyo ng Versailles. Ang mga babae ng korte at mga opisyal ng royal guard ay sumasayaw ng sarabande. Ang Marquis de Beauregard at Count Geoffroy ay pumasok at nag-uusap tungkol sa pagkuha ng kanilang kastilyo ng isang pulutong ng mga rabble. Tumawag si Marquis para ipaghiganti siya at tuparin ang kanyang tungkulin sa hari. Ang mga opisyal ay nanunumpa. Iniimbitahan ka ng master of ceremonies na manood ng court ballet performance. Nagsagawa ng pastoral ang mga artistang sina Mireille de Poitiers at Antoine Mistral tungkol kina Armida at Rinaldo. Ang mga bayani, na nasugatan ng mga palaso ni Cupid, ay umibig sa isa't isa. Pagkatapos ng maikling panahon ng kaligayahan, iniwan niya siya, at nagpatawag siya ng bagyo bilang paghihiganti. Nasira ang bangkang kasama ng hindi tapat na katipan, itinapon sa pampang, ngunit kahit doon ay tinutugis ng mga galit. Namatay si Rinaldo sa paanan ni Armida. Ang isang pigura na kumakatawan sa araw ay sumisikat sa itaas ng unti-unting pagpapatahimik na mga alon.
Sa mga tunog ng isang uri ng "hymn" ng mga royalista - isang aria mula sa opera ni Grétry na "Richard the Lionheart": "O. Richard, aking hari" - Pumasok sina Louis XVI at Marie Antoinette. Malakas na binati sila ng mga opisyal. Sa isang surge ng monarchical devotion, pinunit nila ang kanilang Republican tricolor scarves at nagsuot ng puting royal bows. May tinatapakan ang tricolor banner. Umalis ang maharlikang mag-asawa, kasunod ang mga babae ng korte. Binasa ni Count Geoffrey sa kanyang mga kaibigan ang isang apela sa hari, na nananawagan kay Louis XVI na wakasan ang rebolusyon sa tulong ng mga regimen ng guwardiya. Ang mga opisyal ay madaling mag-subscribe sa kontra-rebolusyonaryong proyekto. Si Mireille ay nahikayat na sumayaw ng isang bagay, nag-improvise siya maikling sayaw. Pagkatapos ng masigasig na palakpakan, hiniling ng mga opisyal sa mga artista na makibahagi sa isang pangkalahatang chaconne. Ang alak ay nagpapabaliw sa mga lalaki, at si Mireille ay gustong umalis, ngunit hinikayat siya ni Antoine na maging mapagpasensya. Habang si Geoffroy ay masigasig na sumasayaw kasama ang artist, iginuhit ni Mistral ang pansin sa apela na iniwan ng Count sa mesa at sinimulan itong basahin. Ang Konde, nang makita ito, ay itinulak si Mireille palayo at, hinugot ang kanyang espada, nasugatan ng kamatayan ang artista. Nahulog ang Mistral, pinaupo ng mga opisyal ang lasing na si Count sa isang upuan, at nakatulog siya. Umalis ang mga opisyal. Si Mireille ay ganap na naliligaw, tumawag ng isang tao para sa tulong, ngunit ang mga bulwagan ay walang laman. Sa labas lang ng bintana maririnig mo ang lumalagong tunog ng Marseillaise. Ang Marseilles detachment na ito ay pumasok sa Paris. Napansin ni Mireille ang isang papel na nakahawak sa kamay ng namatay na kasama, binasa niya ito at naunawaan kung bakit siya pinatay. Ipaghihiganti niya ang pagkamatay ng kanyang kaibigan. Kinuha ang papel at ang punit na tricolor na banner, tumakbo palabas ng palasyo si Mireille.
madaling araw. Square sa Paris sa harap ng Jacobin Club. Ang mga grupo ng mga mamamayan ay naghihintay para sa pagsisimula ng pag-atake sa palasyo ng hari. Ang Marseilles squad ay sinalubong ng masayang pagsasayaw. Sumasayaw ang mga Auvergnean, sinundan ng mga Basque, na pinamumunuan ng aktibistang si Teresa. Ang mga Marseille, na pinamumunuan ng pamilya ni Gaspard, ay tumugon sa kanila ng kanilang sayaw sa digmaan. Lumilitaw ang mga pinuno ng Jacobin kasama si Mireille. Ang karamihan ay ipinakilala sa isang kontra-rebolusyonaryong apela sa hari. Ang daming nagyaya para sa matapang na artista. Dalawang karikatura na manika nina Louis at Marie Antoinette ang dinala sa plaza, at tinutuya sila ng karamihan. Nagalit dito ang isang grupo ng mga opisyal na dumadaan sa plaza. Sa isa sa kanila, nakilala ni Jeanne ang kanyang nagkasala, si Count Geoffroy, at sinampal siya sa mukha. Hinugot ng opisyal ang kanyang espada at si Gilbert ay nagmamadaling tumulong sa babae. Ang mga aristokrata ay pinalayas sa parisukat na may mga sigaw. Si Teresa ay nagsimulang sumayaw ng Carmagnola gamit ang isang pike, kung saan ang ulo ng hari ng manika. Ang pangkalahatang sayaw ay nagambala sa pamamagitan ng isang tawag upang bagyoin ang Tuileries. Kinakanta ang rebolusyonaryong kantang "Sa Ira" at may nakaladlad na mga banner, ang mga tao ay nagmamadaling pumunta sa palasyo ng hari.
Mga panloob na hagdanan ng palasyo ng hari. Tense ang atmosphere, maririnig mo ang papalapit na mga tao. Matapos mag-alinlangan, nangako ang mga sundalong Swiss na tutuparin ang kanilang obligasyon at protektahan ang hari. Bumukas ang mga pinto at nagsisiksikan ang mga tao. Matapos ang isang serye ng mga labanan, ang mga Swiss ay natangay, at ang labanan ay lumipat sa mga panloob na silid ng palasyo. Pinatay ni Marseilles Jerome ang dalawang opisyal, ngunit namatay mismo. Sinubukan ng Konde na tumakas, hinarangan ni Zhanna ang kanyang daan. Sinubukan ng Count na sakalin siya, ngunit ang matapang na si Pierre ay nagtulak ng kutsilyo sa lalamunan ng Count. Si Teresa, na may hawak na isang tricolor na banner sa kanyang mga kamay, ay tinamaan ng bala ng isa sa mga courtier. Humina ang labanan, kinuha ang palasyo. Ang mga opisyal at courtier ay hinuhuli at dinisarmahan. Nagtatakbo ang mga babae sa gulat. Kabilang sa mga ito, ang isa, na tinatakpan ang kanyang mukha ng isang pamaypay, ay tila kahina-hinala kay Gaspard. Ito ang Marquis in disguise, siya ay nakatali at dinala. Si Gaspard, na may pamaypay sa kanyang mga kamay, ay ginagaya ang Marquis at masayang sumasayaw sa hagdanan ng binagyong palasyo patungo sa matagumpay na pagsasayaw.
Opisyal na pagdiriwang "Triumph of the Republic". Ang seremonyal na pagbagsak ng rebulto ng hari. Si Mireille de Poitiers, na nagpapakilala sa tagumpay, ay inilabas sa isang karwahe. Siya ay itinaas sa isang pedestal kapalit ng nabagsak na rebulto. Mga klasikal na sayaw ng mga babaeng artista Mga sinehan sa Paris sa antigong istilo nagtatapos ang opisyal na pagdiriwang.
Pambansang holiday ng mga nanalo. Pangkalahatang sayaw na sinasalitan ng mga satirikong eksenang kinukutya ang mga talunang aristokrata. Jubilant pas de deux nina Jeanne at Marseillais Marlbert. Dinadala ng huling carmagnola ang sayaw sa pinakamataas na antas ng tensyon.
Noong panahon ng Sobyet, ang mga premiere ay dapat na ilalabas sa mga araw ng mga rebolusyonaryong pista opisyal. Gayunpaman, ang ballet sa isang rebolusyonaryong tema, "The Flames of Paris," ay nagtakda ng isang uri ng rekord.
Hindi lamang naganap ang premiere noong Nobyembre 7, 1932 at sila ay kasangkot pinakamahusay na pwersa teatro, kabilang ang punong konduktor na si Vladimir Dranishnikov, na sa sandaling ito ay nagtaksil sa opera, noong bisperas ng Nobyembre 6, pagkatapos ng solemne na pagpupulong ng Konseho ng Lungsod ng Leningrad na nakatuon sa ikalabinlimang anibersaryo ng Rebolusyong Oktubre, ipinakita sa mga naroroon ang pangatlo. gawa ng bagong balete - ang paghahanda at pagkuha ng Tuileries. Sa parehong araw sa Moscow, pagkatapos ng kaukulang pagpupulong, ang parehong kilos ay ipinakita sa parehong produksyon, na nagmamadaling inensayo ng tropa ng Bolshoi Theatre. Hindi lamang ang mga napiling kalahok sa pulong, kundi pati na rin ang mga ordinaryong manonood ay dapat na alam ang kasaysayan ng Rebolusyong Pranses, ang mahirap na yugto, ibig sabihin ay ang petsa ng Agosto 10, 1892, kung kailan magaganap ang mga pangunahing kaganapan ng balete.
Ang Flame of Paris ay pinaniniwalaang natuklasan bagong yugto pag-unlad ng Soviet ballet. Ganito ang katangian ng istoryador ng ballet na si Vera Krasovskaya: "Ang makasaysayang at pampanitikan na balangkas, na naproseso ayon sa lahat ng mga batas ng isang dramatikong dula, at ang musikang naglalarawan nito, na inilarawan sa estilo upang tumugma sa mga intonasyon at ritmo ng itinatanghal na panahon, hindi lamang hindi makagambala sa koreograpia sa mga araw na iyon ng pagbuo ng sining ng ballet ng Sobyet, ngunit nakatulong din sa kanila. Ang aksyon ay hindi gaanong nabuo sa sayaw kundi sa pantomime, na ibang-iba sa pantomime ng lumang balete.
Ang musika ng ballet ay isang organikong muling pagtatayo kultura ng musika France XVII at XVIII na siglo. Ang pangunahing materyal ay opera sa korte, French street song at dance tune, at propesyonal na musika mula sa panahon ng French Revolution. Ang isang makabuluhang lugar sa istraktura ng musikal ng ballet ay ibinibigay sa mga elemento ng vocal at choral. Ang mga pagpapakilala ng koro ay madalas na aktibong sumusulong sa dramaturhiya ng pagtatanghal. Bahagyang ginamit na mga gawa ng mga kompositor na sina Jean Lully, Christophe Gluck, Andre Grétry, Luigi Cherubini, Francois Gossec, Etienne Megul, Jean Lesure.
Si Boris Asafiev mismo ay nagsalita tungkol sa mga prinsipyo ng natatanging montage na ito: "Gumagawa ako ng isang musikal-historikal na nobela, muling pagsasalaysay ng mga dokumentong pangmusika-kasaysayan sa modernong instrumental na wika hanggang sa naiintindihan ko ito. Sinubukan kong huwag hawakan ang himig at mga pangunahing pamamaraan ng boses, nakikita sa mga ito ang mahahalagang palatandaan ng istilo. Ngunit inihambing ko ang materyal at ginamit ko ito sa paraang ang nilalaman ng musika ay nahayag sa isang symphonic at tuluy-tuloy na pag-unlad na tumatakbo sa buong balete. Ang musika ng Great French Revolution ay naglalaman ng mga kinakailangan para sa parehong kabayanihan ni Beethoven at "galit na galit" romanticism... Ang unang gawa ng balete ay isang dramatikong paglalahad ng mga rebolusyonaryong sentimyento ng katimugang mga lalawigan ng France ay mahigpit na madilim, isang uri ng "serbisyo sa libing para sa lumang rehimen": kaya ang mahalagang papel ng organ . Kung ang pangalawang kilos ay karaniwang isang symphonic andante, kung gayon ang pangatlo, sentral na kilos ng balete, batay sa mga himig ng mga katutubong sayaw at mga awiting pangmasa, ay naisip bilang isang malawak na binuo na dramatikong scherzo. Ang gitnang sayaw ng masa ng ikatlong yugto ay nabuo sa mga himig ng "Carmagnola" at mga katangiang kanta na naririnig sa mga lansangan ng rebolusyonaryong Paris Ang mga awit ng galit na ito ay sinasabayan ng mga awit ng kagalakan sa huling eksena ng balete: ang rondo-country dance. bilang pangwakas, masa, sayaw na aksyon Kaya, sa pangkalahatan, ang balete bilang piraso ng musika nakatanggap ng anyo ng isang monumental na symphony."
Sa The Flames of Paris, ang karamihan ay pumalit sa bayani. Ang bawat kasukdulan ng pagtatanghal ay napagdesisyunan sa pamamagitan ng mass dance. Ang kampo ng mga aristokrata ay binigyan ng klasikal na sayaw na may nakasingit na Anacreontic ballet at ang karaniwang ballet pantomime. Para sa mga rebelde - mass dances sa malalawak na mga parisukat. Katangiang sayaw dito, natural, nangingibabaw, ngunit sa Marseille pas de quadre matagumpay itong pinagsama sa kayamanan ng klasikal na koreograpia.
Ang partikular na katangian ng produksyon ay propesyonal na tinasa sa kanyang mga memoir ni Fyodor Lopukhov: "Ang Flames of Paris ay nagpakita kay Vainonen bilang isang orihinal na koreograpo Mga pagtatanghal. Maraming kumakanta sa ballet , marami silang mime, kumpas-kumpas, nakatayo sa mala-picture na pose Ang pinakabago ay ang sayaw ng apat na Marseillais - mga heroic accent, halos wala ang mga lumang ballets ay naglalaman ng nakakatawa touches. klasikal na sayaw, kung saan medyo kakaunti din noon. Ito ay nasa live na pagtatanghal ng mga kalahok sa pas de quatre. Ang pangunahing bagay ay ang pagsasayaw sa karakter at sa parehong oras ang pagsasayaw ay bravura, nagniningning sa sarili nito. Ang huling duet sa pagitan ng Marseillais at Jeanne mula sa huling pagkilos ng ballet ay laganap pa rin. Pinagkadalubhasaan ni Vainonen ang karanasan mga lumang klasiko at binubuo ang kanyang duet na may direktang mata sa duet ng huling pagkilos ng "Don Quixote"... Ang sayaw ng Basque, na koreograpo ni Vainonen, ay tapat sa pangunahing bagay: ang diwa ng mga tao at ang imahe ng pagtatanghal, ang ideya ng apoy ng Paris Kung titingnan ang sayaw na ito, naniniwala kami na eksakto kung paano sumayaw ang mga Basque sa madilim na kalye ng Paris huling bahagi ng XVIII siglo, at nilamon ng apoy ng rebolusyon ang mga rebeldeng tao.”
Tulad ng nabanggit na, ang pinakamahusay na puwersa ay lumahok sa premiere noong 1932: Jeanne - Olga Jordan, Mireille de Poitiers - Natalya Dudinskaya, Teresa - Nina Anisimova, Gilbert - Vakhtang Chabukiani, Antoine Mistral - Konstantin Sergeev, Ludovic - Nikolai Solyannikov. Di-nagtagal, sa ilang kadahilanan, ang bayani na si Chabukiani ay nagsimulang tawaging Marlber.
Sa premiere ng Bolshoi Theatre noong Hulyo 6, 1933, ang papel ni Mireille ay ginanap ni Marina Semenova. Kasunod nito, ang "Flames of Paris" kasama ang koreograpia ni Vainonen ay ginanap sa maraming lungsod sa buong bansa, gayunpaman, bilang panuntunan, sa mga bagong edisyon. Sa una sa kanila, noong 1936, ang prologue na "na may brushwood" ay nawala sa Kirov Theater, ang Marquis ay nawala ang kanyang anak, mayroong dalawang Marseillais - Philippe at Jerome, Gaspard namatay sa panahon ng storming ng Tuileries, atbp. Ang pangunahing bagay ay ang orihinal na koreograpia ay higit na napanatili at sa mga bagong edisyon (1950, Leningrad; 1947, 1960, Moscow). Ang ballet ay ginanap nang higit sa 80 beses sa Kirov Theater lamang. Matapos ang pagkamatay ng koreograpo noong 1964, ang ballet na "The Flames of Paris" ay unti-unting nawala sa entablado ng teatro. Tanging ang Academy of Russian Ballet lamang ang gumamit ng pinakamahusay na mga halimbawa ng koreograpia ni Vasily Vainonen bilang materyal na pang-edukasyon.
Noong Hulyo 3, 2008, ang premiere ng ballet na "Flames of Paris" ay naganap sa koreograpia ni Alexei Ratmansky gamit ang orihinal na koreograpia ni Vasily Vainonen, at noong Hulyo 22, 2013, ang ballet ay ipinakita sa bersyon ng Mikhail Messerer sa ang Mikhailovsky Theatre.
A. Degen, I. Stupnikov
Kasaysayan ng paglikha
Noong unang bahagi ng 1930s, si Asafiev, na nagsulat na ng pitong ballet, ay inalok na makilahok sa paglikha ng isang ballet batay sa isang balangkas mula sa mga panahon ng Great French Revolution. Ang script, na batay sa mga kaganapan ng makasaysayang nobela ni F. Gro na "The Marseillais," ay kabilang sa isang kritiko ng sining, manunulat ng dulang kritiko sa teatro N. Volkov (1894-1965) at artista sa teatro V. Dmitriev (1900-1948); Ginawa rin ni Asafiev ang kanyang kontribusyon dito. Ayon sa kanya, nagtrabaho siya sa ballet "hindi lamang bilang isang playwright-composer, kundi pati na rin bilang isang musicologist, historian at theorist, at bilang isang manunulat, na hindi hinahamak ang mga pamamaraan ng modernong makasaysayang nobela." Tinukoy niya ang genre ng ballet bilang isang "musical-historical novel." Ang mga may-akda ng libretto ay nakatuon sa mga makasaysayang kaganapan, kaya hindi sila nagbigay ng mga indibidwal na katangian. Ang mga bayani ay hindi umiiral sa kanilang sarili, ngunit bilang mga kinatawan ng dalawang naglalabanang kampo. Ginamit ng kompositor ang pinakasikat na mga kanta ng panahon ng Great French Revolution - "Ca ira", "Marseillaise" at "Carmagnola", na isinagawa ng koro, na may teksto, pati na rin ang mga materyales sa alamat at mga sipi mula sa ilang mga gawa ng mga kompositor ng panahong iyon: Adagio ng Act II - mula sa opera na "Alcina" ng Pranses na kompositor na si M. Marais (1656-1728), Marso mula sa parehong aksyon - mula sa opera na "Theseus" ni J.B. Lully (1632-1687). Ang funeral song mula sa Act III ay nakatakda sa musika ni E. N. Megul (1763-1817); ang Victory Song mula sa Egmont Overture ni Beethoven (1770-1827) ay ginamit sa finale.
Ang batang koreograpo na si V. Vainonen (1901-1964) ay kinuha ang paggawa ng balete. Isang character na mananayaw na nagtapos sa Petrograd Choreographic School noong 1919, ipinakita na niya ang kanyang sarili bilang isang mahuhusay na koreograpo noong 1920s. Ang kanyang gawain ay napakahirap. Kinailangan niyang isama ang isang folk-heroic epic sa sayaw. "Ang etnograpikong materyal, parehong pampanitikan at paglalarawan, ay halos hindi ginamit," ang paggunita ng koreograpo. - Mula sa dalawa o tatlong mga ukit na natagpuan sa mga archive ng Hermitage, kinailangan naming hatulan ang mga katutubong sayaw ng panahon. Sa libre, nakakarelaks na pose ng Farandola, nais kong magbigay ng ideya ng isang maligayang France. Sa mapusok na mga linya ng Carmagnola, nais kong ipakita ang diwa ng galit, pagbabanta at paghihimagsik." Ang "The Flames of Paris" ay naging natatanging likha ni Vainonen, isang bagong salita sa koreograpia: sa unang pagkakataon, ang corps de ballet ay naglalaman ng isang independiyenteng imahe ng mga rebolusyonaryong tao, multifaceted at epektibo. Ang mga sayaw, na pinagsama-sama sa mga suite, ay ginawang malalaking eksena sa genre, na inayos upang ang bawat kasunod ay mas malaki at mas ambisyoso kaysa sa nauna. Ang isang natatanging tampok ng balete ay ang pagpapakilala ng isang koro na nagpapatugtog ng mga rebolusyonaryong kanta.
Ang premiere ng "The Flame of Paris" ay na-time na magkasabay sa solemne na petsa - ang ika-15 anibersaryo ng Rebolusyong Oktubre at naganap sa Leningrad Opera and Ballet Theater. Kirov (Mariinsky) 7 (ayon sa iba pang mga mapagkukunan - ika-6) Nobyembre 1932, at noong Hulyo 6 ng sumunod na taon, isinagawa ni Vainonen ang Moscow premiere. Sa loob ng maraming taon, matagumpay na naisagawa ang dula sa mga yugto ng parehong mga kabisera, at itinanghal sa iba pang mga lungsod ng bansa, gayundin sa mga bansa ng sosyalistang kampo. Noong 1947, nagsagawa si Asafiev ng isang bagong edisyon ng ballet, gumawa ng ilang pagbawas sa marka at muling pag-aayos ng mga indibidwal na numero, ngunit sa pangkalahatan ay hindi nagbago ang dramaturhiya.
Ang ballet na "Flames of Paris" ay idinisenyo bilang isang folk-heroic drama. Ang kanyang dramaturhiya ay batay sa pagsalungat ng aristokrasya at ang parehong grupo ay binibigyan ng angkop na mga katangian ng musika at plastik. Ang musika ng Tuileries ay idinisenyo sa istilo ng sining ng korte noong ika-18 na siglo, ang mga katutubong imahe ay inihahatid sa pamamagitan ng mga intonasyon ng mga rebolusyonaryong kanta at mga panipi mula kay Megul, Beethoven at iba pa.
L. Mikheeva
Sa larawan: ballet na "Flames of Paris" sa Mikhailovsky Theater