แผนเรียงความ
1. บทนำ. โกกอลนักเขียนบทละครและประเพณี
2. ส่วนหลัก. ประเภทความคิดริเริ่มรับบทเป็น "จเรตำรวจ"
- หลักสามเอกภาพใน ผกก.
- การเคลื่อนไหวของบทละครและตัวละคร
- มีสองความขัดแย้งในโครงเรื่อง ประเด็นทางสังคม.
- “ผู้ตรวจราชการ” เป็นซิทคอม
- ความสมจริงประเภทพิเศษ
3. บทสรุป. นวัตกรรมของโกกอล
ตอนที่สร้าง The Inspector General โกกอลพยายามเขียน "ตลกสังคมชั้นสูง" ด้วยจิตวิญญาณของอริสโตเฟนส์ ภาพยนตร์ตลกของอริสโตฟาเนสผสมผสาน "การแสดงตลกหยาบคายและแปลกประหลาด เข้ากับความน่าสมเพชทางสังคม การเสียดสีทางการเมือง และการล้อเลียนวรรณกรรม “บิดาแห่งเมือง” มักถูกบรรยายในลักษณะที่ตลกขบขัน ความสำคัญเป็นพิเศษติดอยู่กับจุดเริ่มต้นของความขัดแย้ง: มันควรปรากฏตั้งแต่คำพูดแรกของฮีโร่และเกี่ยวข้องกับตัวละครทุกตัวในฉากแอ็คชั่นทันที…” คุณสมบัติทั้งหมดนี้มีอยู่ใน The Inspector General นอกจากนี้แน่นอนว่าโกกอลยังอาศัยประเพณีของชาวยุโรปและ ละครระดับชาติ- ประเภทของคนอวดดีและคนโกหกได้รับการพัฒนาในคอเมดี้ของ Plautus, Shakespeare, Moliere, Knyazhnin, Khmelnitsky, Shakhovsky พล็อตที่คล้ายกันได้รับการพัฒนาแล้วโดย G. Kvitko-Osnovyanenko ในภาพยนตร์ตลกของเขาเรื่อง A Visitor from the Capital หรือ Turmoil in a County Town โกกอลสร้างขึ้นอย่างสมบูรณ์ ภาพต้นฉบับ: Khlestakov ของเขาต่อต้าน "คนโกงที่ตลกขบขัน... ในฐานะคนโกหกประเภทหนึ่งที่ไม่หลอกลวงซึ่งไม่ได้ติดตามเป้าหมายเฉพาะเจาะจงที่กำหนดไว้ล่วงหน้าในเกม" ให้เราสังเกตลักษณะเฉพาะของบทละครของโกกอลด้วย: นักเขียนบทละครละเมิดหลักการสามเอกภาพ, การไม่มีเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ และฮีโร่เชิงบวกในหนังตลก, การปรากฏตัวของสองแผนการในพล็อต, การปรากฏตัวขององค์ประกอบของซิทคอม และความตลกขบขันของตัวละครและสไตล์ที่เพ้อฝัน
ลองพิจารณาดูครับ คุณสมบัติประเภททำงานได้ละเอียดยิ่งขึ้น เรามาดูกันว่าผู้เขียนในเรื่อง The Inspector General ยึดมั่นในหลักการละครแบบดั้งเดิมของสามเอกภาพมากแค่ไหน บทละครมีห้าองก์ แอ็คชั่นมีศูนย์กลางอยู่ที่ Khlestakov และพัฒนาอย่างชัดเจนและกลมกลืนกัน โกกอลมุ่งมั่นเพื่อ ความเข้มข้นที่สูงขึ้นโครงเรื่อง ความสมบูรณ์ของการกระทำ การลบทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออกและทำให้ช้าลง หลักความสามัคคีของการกระทำจึงถูกรักษาไว้ โกกอลละเมิดหลักการของความสามัคคีของเวลาและความสามัคคีของสถานที่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น: กิจกรรมของละครพัฒนาไปในสองวัน: ในบ้านของผู้ว่าการจากนั้นในโรงแรมจากนั้นอีกครั้งในบ้านของผู้ว่าการรัฐ
ใน "ผู้ตรวจราชการ" เราไม่เห็นฮีโร่เชิงบวก แต่ตัวละครของตัวละครทั้งหมดถูกกำหนดไว้ตามรูปแบบและกำหนดไว้แล้ว ในขณะเดียวกันบทละครก็มีลักษณะทางจิตวิทยา วี.ไอ. Nemirovich-Danchenko ตั้งข้อสังเกตว่าการกระทำในภาพยนตร์ตลกนั้นมีพื้นฐานมาจากตัวละครทั้งหมด จิตวิทยาของตัวละคร ไม่ใช่การวางอุบายภายนอก โกกอลค้นพบแรงกระตุ้นอันงดงามที่ไม่ได้อยู่ใน "เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจากภายนอก - เทคนิคของนักเขียนบทละครทุกคนในโลก - ชีวิตที่ไร้เหตุการณ์ในเมืองเล็ก ๆ ในรัสเซียนี้จะให้เหตุการณ์ภายนอกที่น่าสนใจได้ที่ไหน? – โกกอลพบกับการเคลื่อนไหวบนเวทีด้วยความประหลาดใจ ซึ่งแสดงออกมาในตัวละครเองในความเก่งกาจของพวกเขา จิตวิญญาณของมนุษย์ไม่ว่ามันจะดั้งเดิมแค่ไหนก็ตาม” ดังนั้นแรงจูงใจที่สมจริงสำหรับการกระทำของตัวละครและเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น นี่คือวิธีที่ผู้เขียนกระตุ้นให้ Shpekin อ่านจดหมายของ Khlestakov ในตอนจบ แม้แต่ในองก์แรก เราก็ได้เรียนรู้ว่าตัวละครตัวนี้ชอบอ่านจดหมายของคนอื่นที่ "อยากรู้อยากเห็นมากกว่า" จดหมายของผู้สอบบัญชีจ่าหน้าถึงถนน Pochtamtskaya ซึ่ง Shpekin สรุปว่าเจ้าหน้าที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "พบความผิดปกติในที่ทำการไปรษณีย์" ดังนั้นทุกอย่างจึงมารวมกันในตอนท้ายของคอเมดี
เนื้อเรื่องของหนังตลกยังขาดความดั้งเดิม สายรัก- การเกี้ยวพาราสีของ Khlestakov กับภรรยาและลูกสาวของเขา G
แผนเรียงความ
1. บทนำ. โกกอลนักเขียนบทละครและประเพณี
2. ส่วนหลัก. แนวความคิดริเริ่มของบทละคร "ผู้ตรวจราชการ"
— หลักสามเอกภาพใน ผกก.
- การเคลื่อนไหวของบทละครและตัวละคร
— การปรากฏตัวของความขัดแย้งสองประการในโครงเรื่อง ประเด็นทางสังคม
- เหมือนซิทคอม
— ความสมจริงประเภทพิเศษ
3. บทสรุป. นวัตกรรมของโกกอล
ตอนที่สร้าง The Inspector General โกกอลพยายามเขียน "ตลกสังคมชั้นสูง" ด้วยจิตวิญญาณของอริสโตเฟนส์ ภาพยนตร์ตลกของอริสโตฟาเนสผสมผสาน "การแสดงตลกหยาบคายและแปลกประหลาด เข้ากับความน่าสมเพชทางสังคม การเสียดสีทางการเมือง และการล้อเลียนวรรณกรรม “บิดาแห่งเมือง” มักถูกบรรยายในลักษณะที่ตลกขบขัน ความสำคัญเป็นพิเศษติดอยู่กับจุดเริ่มต้นของความขัดแย้ง: มันควรปรากฏตั้งแต่คำพูดแรกของฮีโร่และเกี่ยวข้องกับตัวละครทุกตัวในฉากแอ็คชั่นทันที…” คุณสมบัติทั้งหมดนี้มีอยู่ใน The Inspector General นอกจากนี้แน่นอนว่าโกกอลยังอาศัยประเพณีของละครยุโรปและในประเทศ ประเภทของคนอวดดีและคนโกหกได้รับการพัฒนาในคอเมดี้ของ Plautus, Shakespeare, Moliere, Knyazhnin, Khmelnitsky, Shakhovsky พล็อตที่คล้ายกันได้รับการพัฒนาแล้วโดย G. Kvitko-Osnovyanenko ในภาพยนตร์ตลกของเขาเรื่อง A Visitor from the Capital หรือ Turmoil in a County Town โกกอลสร้างภาพต้นฉบับขึ้นมาโดยสมบูรณ์: Khlestakov ของเขาต่อต้าน "คนโกงที่ตลกขบขัน... ในฐานะคนโกหกประเภทหนึ่งที่ไม่หลอกลวงซึ่งไม่ได้ติดตามเป้าหมายเฉพาะเจาะจงที่กำหนดไว้ล่วงหน้าในเกม" ให้เราสังเกตลักษณะเฉพาะของบทละครของโกกอลด้วย: นักเขียนบทละครละเมิดหลักการสามเอกภาพ, การไม่มีเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ และฮีโร่เชิงบวกในหนังตลก, การปรากฏตัวของสองแผนการในพล็อต, การปรากฏตัวขององค์ประกอบของซิทคอม และความตลกขบขันของตัวละครและสไตล์ที่เพ้อฝัน
ลองพิจารณาคุณสมบัติประเภทของงานโดยละเอียดยิ่งขึ้น เรามาดูกันว่าผู้เขียนในเรื่อง The Inspector General ยึดมั่นในหลักการละครแบบดั้งเดิมของสามเอกภาพมากแค่ไหน บทละครมีห้าองก์ แอ็คชั่นมีศูนย์กลางอยู่ที่ Khlestakov และพัฒนาอย่างชัดเจนและกลมกลืนกัน โกกอลมุ่งมั่นที่จะมีความเข้มข้นของโครงเรื่องมากขึ้น ความสมบูรณ์ของแอ็คชั่น ขจัดทุกสิ่งที่ไม่จำเป็นออกและทำให้ช้าลง หลักความสามัคคีของการกระทำจึงถูกรักษาไว้ โกกอลละเมิดหลักการของความสามัคคีของเวลาและความสามัคคีของสถานที่เพียงเล็กน้อยเท่านั้น: กิจกรรมของละครพัฒนาไปในสองวัน: ในบ้านของผู้ว่าการจากนั้นในโรงแรมจากนั้นอีกครั้งในบ้านของผู้ว่าการรัฐ
ใน "ผู้ตรวจราชการ" เราไม่เห็นฮีโร่เชิงบวก แต่ตัวละครของตัวละครทั้งหมดถูกกำหนดไว้ตามรูปแบบและกำหนดไว้แล้ว ในขณะเดียวกันบทละครก็มีลักษณะทางจิตวิทยา วี.ไอ. Nemirovich-Danchenko ตั้งข้อสังเกตว่าการกระทำในภาพยนตร์ตลกนั้นมีพื้นฐานมาจากตัวละครทั้งหมด จิตวิทยาของตัวละคร ไม่ใช่การวางอุบายภายนอก โกกอลค้นพบแรงกระตุ้นอันงดงามที่ไม่ได้อยู่ใน "เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นจากภายนอก - เทคนิคของนักเขียนบทละครทุกคนในโลก - ชีวิตที่ไร้เหตุการณ์ในเมืองเล็ก ๆ ในรัสเซียนี้จะให้เหตุการณ์ภายนอกที่น่าสนใจได้ที่ไหน? “โกกอลพบกับการเคลื่อนไหวบนเวทีด้วยความประหลาดใจที่ปรากฏออกมาในตัวละครเอง ในความสามารถรอบด้านของจิตวิญญาณมนุษย์ ไม่ว่ามันจะเป็นแบบดั้งเดิมแค่ไหนก็ตาม” ดังนั้นแรงจูงใจที่สมจริงสำหรับการกระทำของตัวละครและเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่น นี่คือวิธีที่ผู้เขียนกระตุ้นให้ Shpekin อ่านจดหมายของ Khlestakov ในตอนจบ แม้แต่ในองก์แรก เราก็ได้เรียนรู้ว่าตัวละครตัวนี้ชอบอ่านจดหมายของคนอื่นที่ "อยากรู้อยากเห็นมากกว่า" จดหมายของผู้สอบบัญชีจ่าหน้าถึงถนน Pochtamtskaya ซึ่ง Shpekin สรุปว่าเจ้าหน้าที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "พบความผิดปกติในที่ทำการไปรษณีย์" ดังนั้นทุกอย่างจึงมารวมกันในตอนท้ายของคอเมดี้
เนื้อเรื่องของหนังตลกขาดแนวรักแบบเดิมๆ การเกี้ยวพาราสีของ Khlestakov กับภรรยาและลูกสาวของ Gorodnichy ไม่มีอะไรมากไปกว่าการล้อเลียนเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ เนื้อหาหลักในการเล่นอยู่ที่ ประชาสัมพันธ์- โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ที่มีลักษณะทางสังคมซึ่งเป็นปรากฏการณ์ในชีวิตประจำวันที่แสดงถึงลักษณะที่สำคัญที่สุดของรัสเซียร่วมสมัยของผู้เขียน ในเวลาเดียวกันบทละครไม่มีการประณามข้อกล่าวหาซึ่งเป็นลักษณะของคอเมดี้แห่งการตรัสรู้และลัทธิคลาสสิก มีเพียงคำพูดสุดท้ายของผู้ว่าการ (“หัวเราะทำไม? คุณหัวเราะเยาะตัวเอง!”) ทำให้เรานึกถึงพวกเขา นอกจากนี้เรายังสังเกตเห็นการมีอยู่ของความขัดแย้งสองประการในเนื้อเรื่องของหนังตลก - เรื่องจริงและมหัศจรรย์ที่เรียกว่าอุบาย "ภาพลวงตา"
ละครเรื่อง “จเรตำรวจ” มีลักษณะเป็นซิทคอม อย่างไรก็ตามคุณลักษณะเหล่านี้ไม่มีความหมายที่เป็นอิสระในการทำงาน ใน The Inspector General มีฉากอีกหลายฉากที่แสดงถึงจิตวิญญาณแห่งการแสดงโวเดอวิลล์ ซึ่งเป็นประเพณีของ "การแสดงตลกหยาบคาย" นายกเทศมนตรีจะสวมกล่องกระดาษแทนหมวก เนื้อหาของบันทึกที่ Anna Andreevna ได้รับจากสามีของเธอเป็นเรื่องน่าขบขัน เธอไม่เข้าใจความหมายของมัน: “ฉันไม่เข้าใจอะไรเลย ทำไมจึงมีผักดองและคาเวียร์?” ผู้อำนวยการโรงเรียน Luka Lukich Khlopov ขณะอยู่ที่งานเลี้ยงต้อนรับกับ Khlestakov จุดซิการ์จากจุดผิดแล้วทิ้งด้วยความตื่นเต้น นายกเทศมนตรีให้คำมั่นกับ Khlestkaov ว่า "หญิงม่ายของเจ้าหน้าที่ชั้นสัญญาบัตรโบยตีตัวเอง" ตำรวจต่างกระตือรือร้นที่จะจัดระเบียบพยายามหยิบกระดาษแผ่นหนึ่งที่วางอยู่บนพื้นแล้วดันกันอย่างเร่งรีบ ในที่สุด Bobchinsky และ Dobchinsky ก็หันหน้าเข้าหา Anna Andreevna เพื่อแสดงความยินดีกับเธอในการหมั้นของลูกสาว อย่างไรก็ตาม ดังที่เราได้กล่าวไว้ข้างต้น ช่วงเวลาทั้งหมดเหล่านี้ไม่มีความหมายที่เป็นอิสระในบทละครซึ่งมีโครงสร้างเป็นตัวละครตลก ทั้งหมดนี้ ความเข้าใจผิดที่ตลกค่อนข้างจะมาพร้อมกับการเล่าเรื่องหลัก แต่ไม่เคยกลายเป็นแหล่งข้อมูลและสาเหตุของการกระทำที่เป็นอิสระ
“จเรตำรวจ” เป็นละครที่สมจริง อย่างไรก็ตาม นี่เป็นความสมจริงแบบพิเศษที่เรียกว่า "ตลกไม่ตลก" "หัวเราะทั้งน้ำตา" "เบื่อเพราะน้ำตา" เราไม่สามารถเปรียบเทียบ The Inspector General กับบทละครของ Chekhov หรือ Ostrovsky ได้ บทกวีของโกกอลเป็นบทกวีของผู้พิเศษและแปลกประหลาด แต่ความแปลกประหลาดและไร้สาระของโกกอลนั้นไม่ได้ถักทออย่างประณีตไม่ใช่โครงเรื่อง แต่เป็นสไตล์ และน้ำเสียงของสิ่งแปลกประหลาดเหล่านี้ถูกกำหนดโดยความฝันของผู้ว่าการรัฐและ "ตัวละคร" ของเขา - หนู "พิเศษ" ที่มีขนาด "ผิดธรรมชาติ" การกำหนดลักษณะเฉพาะนี้จะกำหนดโทนเสียงสำหรับการเล่นทั้งหมด วี.จี. เบลินสกี้เขียนว่า “ความฝันของนายกเทศมนตรีเกี่ยวกับหนูได้เปิดกลุ่มผีที่ประกอบขึ้นเป็นความเป็นจริงของหนังตลก” และแอคชั่นของคอมเมดี้ก็พัฒนาไปอย่างแปลกประหลาดจริงๆ นายกเทศมนตรีซึ่งเป็นเจ้าหน้าที่ผู้ช่ำชอง จู่ๆ ก็พบว่าตัวเองถูก "น้ำแข็งย้อย" หลอก “ Icicle” เขียนจดหมายถึงเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งมีความคิดเห็นที่สมเหตุสมผลมากมายเกี่ยวกับเจ้าหน้าที่ของเมือง ผู้เขียนเองมองว่า Khlestakov เป็น "ใบหน้าที่เพ้อฝันซึ่งเหมือนกับการหลอกลวงที่เป็นตัวเป็นตนที่โกหกถูกพาตัวไปพร้อมกับทรอยกาเพื่อพระเจ้ารู้ว่าอยู่ที่ไหน" ในที่สุดร่างของ Gendarme ที่มาจากที่ไหนเลยในตอนจบก็เกือบจะน่าอัศจรรย์ เขาทำให้สิ่งเหล่านั้นตกตะลึง ทำให้พวกเขามึนงงและกลายเป็นหิน อะไรทำให้สังคมเมืองหวาดกลัวขนาดนี้? บางครั้งนักวิจัยเปรียบเทียบตัวละครนี้กับปีศาจของโกกอลซึ่งผู้เขียนก็เคยปรากฏตัวโดยไม่คาดคิดเช่นกัน จากมุมมองนี้ K.S. มองเห็นฉากนี้อย่างชัดเจน Stanislavsky ผู้ซึ่งเชื่อว่าในขณะนี้ ความมืดบนเวทีควรจะหนาขึ้น จากมุมมองนี้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับ ตอนสุดท้ายเป็นฉากแห่งการตอบแทนบาปของผู้คน
ดังนั้นเราจึงสังเกตเห็นนวัตกรรมแนวเพลงของ Gogol ที่ละทิ้งพล็อตเรื่องความบันเทิงภายนอก รักการวางอุบาย และฮีโร่เชิงบวก ผู้เขียนมองว่างานของเขาคือการสำรวจภาพลวงตาและไร้สาระ ความเป็นจริงของรัสเซีย- และกระแสการเล่นทั้งหมดก็ขึ้นอยู่กับงานนี้
1. Lyon P.E., Lokhova N.M. วรรณกรรม: สำหรับนักเรียนมัธยมปลายและผู้ที่กำลังเข้ามหาวิทยาลัย: บทช่วยสอน- อ., 2545, หน้า. 209–210.
2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. โกกอลที่โรงเรียน อ., 2551, หน้า. 122.
3. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. โกกอลที่โรงเรียน อ., 2551, หน้า. 98.
4. กิปปิอุส วี. โกกอล. ล., 2467, หน้า. 100.
5. อ้างแล้ว, หน้า. 100.
ความแปลกใหม่ของสารวัตรทั่วไปวางโดยเฉพาะอย่างยิ่งในความจริงที่ว่าโกกอลได้ปรับโครงสร้างประเภทของการวางอุบายบนเวที: ตอนนี้มันไม่ได้ขับเคลื่อนด้วยแรงกระตุ้นความรักเช่นเดียวกับในหนังตลกแบบดั้งเดิม แต่โดยการบริหาร กล่าวคือ: การมาถึงใน เมืองของคนสูงศักดิ์อย่างเห็นได้ชัด - ผู้สอบบัญชี 154 “คุณไม่จำเป็นต้องลืมว่ามีผู้ตรวจสอบบัญชีอยู่ในหัวของทุกคน ทุกคนยุ่งอยู่กับผู้ตรวจสอบบัญชี ความกลัวและความหวังของตัวละครทุกตัววนเวียนอยู่รอบๆ ผู้ตรวจสอบบัญชี” เขาเขียนไว้ใน “คำเตือนสำหรับผู้ที่ต้องการเล่น“ The Inspector General” อย่างถูกต้อง (1836) ต่อจากนั้น จุดเริ่มต้นนี้ทำให้ผู้กำกับ Nemirovich-Danchenko ประทับใจ: “หนึ่งวลีแรก... และบทละครได้เริ่มขึ้นแล้ว มีการกำหนดโครงเรื่องและให้แรงกระตุ้นหลัก - ความกลัว" 155.
ยิ่งไปกว่านั้น บ่อยครั้ง สิ่งใหม่กลับกลายเป็นว่าคนเก่าลืมไปอย่างดี โกกอลเองใน "Theatrical Tour after the Presentation of a New Comedy" (ละครเล็กเริ่มในปี พ.ศ. 2379 เพื่อตอบสนองต่อรอบปฐมทัศน์ของ "The Inspector General") อธิบายว่า "ในตอนแรก ตลกเป็นสังคมและพื้นบ้าน การสร้าง อย่างน้อย นี่คือสิ่งที่อริสโตฟาเนส พ่อของเธอแสดงให้เธอเห็น หลังจากนั้นนางก็เข้าไปในหุบเขาแคบๆ ของที่ดินส่วนตัว เสนอเรื่องรักๆ ใคร่ๆ แผนเดียวกันที่ขาดไม่ได้”
วิวัฒนาการของการแสดงตลกที่คล้ายกันนี้ถูกบรรยายโดย August Schlegel ใน "การบรรยายเกี่ยวกับศิลปะการละครและวรรณกรรม" (1809-1811) และ Friedrich Schlegel ใน "ประวัติศาสตร์วรรณกรรมโบราณและสมัยใหม่" นอกจากนี้ใน "Professor Pogodin's Lectures on Guerin" (ตอนที่ 2, 1836) ซึ่ง Gogol สนใจอย่างมาก คำจำกัดความของการแสดงตลกห้องใต้หลังคาโบราณที่ปรากฏทางการเมือง ต่อจากนั้น Vyacheslav Ivanov 156 เขียนรายละเอียดเกี่ยวกับการเปรียบเทียบระหว่างหนังตลกของ Aristophanes กับ The Inspector General โดยเปรียบเทียบเมืองนิรนามของนายกเทศมนตรีกับ City of Aristophanes ที่ตลกขบขัน (บทความที่เขียนภายใต้อิทธิพลของการสนทนาของชาวโรมันกับ Vs. Meyerhold คือ ชวนให้นึกถึงผลงานอันโด่งดังของ Meyerhold เรื่อง The Inspector General ซึ่งเนื่องจากฉากการรื้อถอนและรั้วซึ่งทำให้สามารถเห็นทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในเบื้องหลังทำให้ละครเรื่องนี้มีความลึกลับเพิ่มขึ้นสองเท่า) อย่างไรก็ตามในภาพยนตร์ตลกของเขา Gogol ไม่ได้ละทิ้งเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ โดยสิ้นเชิง: ใน "Theatrical Travel" เรื่องเดียวกันซึ่งเขาพยายามทำความเข้าใจประสบการณ์ของ "ผู้ตรวจราชการ" เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ไม่ได้ถูกเยาะเย้ยโดยทั่วไป แต่เพียงเพราะมัน ใช้เทคนิคอันล้ำลึกและลึกซึ้ง
โกกอลยังทำลายประเพณีและละทิ้งลำดับชั้นของตัวละครหลักและรองตามปกติ ในทางตรงกันข้าม ในบทละครของเขา ในทุกความผันผวนของแอ็คชั่น ไม่มีตัวละครตัวใดตัวหนึ่งหรือหลายตัว มีแต่โฮสต์ทั้งหมดของพวกเขา นอกจากนี้ยังมีการเพิ่มตัวละครนอกเวทีที่นี่ ซึ่งเติมเต็มพื้นที่ทั้งหมดของเมือง (เช่น โปรดจำไว้ว่า ฉากจากองก์ที่สี่ เมื่อ "หุ่นในเสื้อคลุมผ้าสักหลาด" ถูก "จัดแสดง" ผ่านประตูที่เปิดอยู่ ซึ่งก็คือ ขัดจังหวะด้วยการแทรกแซงของ Osip: “ออกไปซะ! โกกอลเองเรียกสิ่งนี้ว่าโครงเรื่อง "ทั่วไป" ซึ่งตรงกันข้ามกับ "โครงเรื่องส่วนตัว" ที่สร้างขึ้น เรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ- “เปล่า ความตลกขบขันควรเชื่อมโยงเข้าด้วยกันเป็นปมใหญ่ที่เหมือนกัน (...) ฮีโร่ทุกคนอยู่ที่นี่ ความลื่นไหลและความก้าวหน้าของการเล่นทำให้เกิดอาการช็อคทั้งเครื่องจักร ไม่ใช่ล้อเดียวที่ควรจะขึ้นสนิมและไม่มีประโยชน์”
โกกอลเขียนแล้วเกี่ยวกับความจำเป็นในโครงเรื่องที่เกินขอบเขตของชะตากรรมส่วนตัวการตั้งค่าของตัวละครทุกตัวโดยไม่มีข้อยกเว้นเมื่อเผชิญกับเหตุการณ์ร้ายแรงและร้ายแรงสำหรับพวกเขาในการทบทวนภาพวาดของ K. Bryullov ซึ่ง Yu. V. Mann เสนอให้พิจารณาว่าเป็นอีกแหล่งหนึ่งของความขัดแย้งอันน่าทึ่ง "ผู้ตรวจราชการ" และบทสรุปสั้น ๆ เกี่ยวกับหลักการโครงสร้างของบทละคร ความเป็นพลาสติกของการกลายเป็นหินซึ่งเป็นการแสดงออกถึงความตกใจโดยทั่วไปได้รวมเอาหลักการด้านสุนทรียศาสตร์ของภาพวาดของ Bryullov และความตลกขบขันของ Gogol เข้าด้วยกัน
สถานการณ์ของผู้ตรวจสอบบัญชีและความขัดแย้งที่เกี่ยวข้องได้รับการพิจารณาใหม่ในหนังตลก คิโปรโควแทนที่จะเป็นประเภทดั้งเดิมที่มากกว่า: นักหลอกลวงนักผจญภัยที่มีสติหรือบุคคลที่สุ่มซึ่งพบว่าตัวเองอยู่ในตำแหน่งที่ผิดผ่านความเข้าใจผิด แต่ไม่ได้รับประโยชน์จากมัน Gogol เลือกประเภทของ "คนโกหกที่ไม่โกง" ซึ่งไม่สามารถ การกระทำโดยเจตนาใด ๆ และในขณะเดียวกันก็ประสบความสำเร็จในการบรรลุบทบาทที่กำหนดให้เขาตามสถานการณ์ ความขัดแย้งทางจิตวิทยาและที่น่าทึ่งของ Khlestakov ในเวลาเดียวกันนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่าเขาเป็นคนอวดดีและคนโกหกซึ่งการกระทำของเขาไม่อยู่ภายใต้แผนการเห็นแก่ตัวหรือเจตนาใด ๆ แต่กลับอยู่ภายใต้บังคับของสถานการณ์แทน คำโกหกของเขาจึงกลายเป็นทั้งความหลงใหลและงานฝีมือ มันเป็นเพียงความเรียบง่ายและไม่เป็นมืออาชีพ โกกอลเองในปี พ.ศ. 2379 ใน "ข้อความที่ตัดตอนมาจากจดหมายที่เขียนโดยผู้เขียนหลังจากการนำเสนอครั้งแรกของ "ผู้ตรวจราชการ" ต่อนักเขียนคนหนึ่ง" อธิบายว่าฮีโร่ของเขาไม่ใช่คนโกหกโดยอาชีพนั่นคือเขาไม่ได้อยู่ที่ ทุกคนต่างหาทางหลอกลวงแต่เห็นว่ามีคนฟังจึงพูดจาหน้าด้านมากขึ้นจากใจ คำโกหกของ Khlestakov เผยให้เห็นถึงธรรมชาติที่แท้จริงของเขา: เขาพูดอย่างตรงไปตรงมาและโกหกก็แสดงออกอย่างที่เขาเป็น โกกอลเรียกคำโกหกนี้ว่า "เกือบจะเป็นแรงบันดาลใจ" "หายากที่ใครจะไม่มีมันอย่างน้อยหนึ่งครั้งในชีวิต"
นี่คือสิ่งที่อธิบายความสำเร็จของ Khlestakov ในเมือง N ได้อย่างแม่นยำ (นักต้มตุ๋นมืออาชีพจะถูกเปิดเผยเร็วกว่ามาก) และในขณะเดียวกันก็มีผลกระทบที่แปลกประหลาดของบทละครเมื่อสถานการณ์เพลงโวเดอวิลล์ที่เห็นได้ชัดว่าได้รับอิทธิพลจากการดำรงอยู่อย่างกะทันหัน ฮีโร่ซึ่งตามตรรกะดั้งเดิมมากกว่าควรมีการควบคุมเหตุการณ์นั้นอยู่ภายใต้การควบคุมของพวกเขาในโกกอลในลักษณะเดียวกับตัวละครอื่น ๆ ซึ่งตอนนี้มีความเท่าเทียมกันในแง่ของความไม่รู้ในสิ่งต่าง ๆ ที่แท้จริง นักต้มตุ๋นที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในเมือง (Gorodnichy) ไม่ได้พ่ายแพ้โดยคู่ต่อสู้ที่มีทักษะมากกว่า แต่แพ้โดยชายคนหนึ่งที่ไม่ใส่ใจที่จะทำเช่นนั้น
บทบาทของคนรับใช้ก็เปลี่ยนไปเช่นกัน Osip ของ Gogol ไม่ได้ทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยในเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ของเจ้านายอีกต่อไปเช่นในกรณีของ Moliere แม้แต่น้อยเขาก็เป็นศูนย์รวมของสามัญสำนึกโดยแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำของเจ้าของจากมุมมองของจิตสำนึกที่ยังไม่ถูกทำลายเช่นเดียวกับในคอเมดี้ของแคทเธอรีน เขาเป็นส่วนเสริมให้กับตัวละครของปรมาจารย์และในขณะเดียวกันก็กระจกที่บิดเบี้ยวของเขา: ความพอใจแบบเดียวกัน สุนทรียศาสตร์แห่งความสะดวกสบายที่ปลูกในบ้านแบบเดียวกัน ดังนั้นการรักษาแบบ "ร้านจำหน่ายเครื่องแต่งกายบุรุษ" ของ Osip จึงไม่มีอะไรมากไปกว่าความสามารถอันโด่งดังของ Khlestakov ในระดับต่ำในการทำให้ทุกสิ่งและทุกคนหยาบคายอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ดังที่ D. Merezhkovsky เขียนว่า "ความคิดที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของมนุษยชาติที่เข้ามาในหัวของ Khlestakov ก็เบาลงยิ่งกว่าปุย" หนึ่งในความคิดหลักของศตวรรษที่ 17 และ 18 ความคิดของ Montaigne, Hobbes, Jean-Jacques Rousseau เกี่ยวกับ "สภาวะของธรรมชาติ" เกี่ยวกับ "การคืนของมนุษย์สู่ธรรมชาติ" กลายเป็นการเรียกร้องให้นายกเทศมนตรีเกษียณอายุ " ภายใต้ร่มเงาของลำธาร” การคิดอย่างเสรีแบบมีรสนิยมสูง “ลดลงใน Khlestakov ไปสู่คำพูดของภูมิปัญญาเชิงบวกใหม่:“ ท้ายที่สุดนั่นคือสิ่งที่คุณมีชีวิตอยู่เพื่อเก็บดอกไม้แห่งความสุข” แต่การเคลื่อนไหวแบบดั้งเดิมบางอย่าง (ผู้ช่วยคนรับใช้) ยังคงตีความใหม่อย่างตลกขบขันโดยโกกอล: นี่เป็นที่มาของนิสัยของ Osip ในการ "อ่านคำบรรยายทางศีลธรรมให้ตัวเองเพื่อเจ้านายของเขา" ไม่ใช่หรือ?
การกำจัดร่างของการใช้เหตุผลและการให้เหตุผลดังกล่าวมีผลอีกประการหนึ่งในโกกอล: การแบ่งตัวละครแบบดั้งเดิมออกเป็นความชั่วร้ายและมีคุณธรรมถูกเอาชนะ อย่างไรก็ตาม เนื่องจากเป็นอนุสรณ์แห่งความตลกขบขันประเภทหนึ่งของแคทเธอรีน เราอาจพิจารณาคำพูดสุดท้ายของผู้ว่าราชการว่า "คุณหัวเราะทำไม? คุณกำลังหัวเราะเยาะตัวเอง!.. ” (เปรียบเทียบในบทละครของ Catherine II เรื่อง About Time คำพูดของสาวใช้ Mavra: “ เราประณามทุกคน เราให้ความสำคัญกับทุกคน เราเยาะเย้ยและใส่ร้ายทุกคน แต่เราไม่เห็นสิ่งนั้น พวกเราเองก็สมควรที่จะหัวเราะและถูกประณาม”
เมื่อทำงานใน The Inspector General โกกอลจงใจลดการแสดงตลกที่หยาบโลนลง (เช่น การทะเลาะวิวาทและการชกต่อยซึ่งแต่เดิมปรากฏในข้อความ ได้ถูกลบออกจากละครฉบับสุดท้าย) จากฉากตลกขบขันในละครมีเพียงฉากเดียวเท่านั้นที่ยังคงอยู่: ฉากที่ Bobchinsky ล้มลงที่ประตู (โดยทั่วไปชื่อ Bobchinsky ร่วมกับ Dobchinsky ย้อนกลับไปที่ต้นแบบคติชน: Thomas และ Erema) ฉากดักฟังซึ่งมักเป็นแหล่งของความขบขันก็ถูกนำมาคิดใหม่เช่นกัน ดังนั้นเมื่อ Bobchinsky ได้ยินการสนทนาระหว่าง Gorodnichy และ Khlestakov สิ่งนี้ไม่ได้นำไปสู่การเปิดเผยความลับ การเปลี่ยนแปลงและการลดเทคนิคการ์ตูนทำให้หลักการของการ์ตูนกลายเป็นขอบเขตของปฏิสัมพันธ์ทางจิตวิทยาของตัวละคร “โกกอลพบกับการเคลื่อนไหวบนเวทีด้วยความประหลาดใจ ซึ่งแสดงออกมาในตัวละครเอง ในความสามารถรอบด้านของจิตวิญญาณมนุษย์ ไม่ว่ามันจะเป็นแบบดึกดำบรรพ์แค่ไหนก็ตาม”
ในทางตรงกันข้ามสำหรับนวัตกรรมทั้งหมดของเขา Gogol ค่อนข้างยึดมั่นในหลักการของละครคลาสสิกอย่างเคร่งครัด นอกจากนี้ยังรวมถึงการบอกชื่อที่เป็นลักษณะเฉพาะของหนังตลกแนวคลาสสิกซึ่งบ่งบอกถึงรองโดยตรง: Derzhimorda (“ จะโจมตีคุณอย่างหนักจนคุณทนไม่ไหว”, Lyapkin-Tyapkin (คดีที่เกิดขึ้นในศาลด้วยความผิดพลาด), Khlestakov (“ ความเบาที่ไม่ธรรมดา” ในความคิด”) เป็นต้น
ต่อต้านสุนทรียภาพโรแมนติกซึ่งต่อสู้เพื่อโค่นพันธนาการของสามเอกภาพ (ข้อเรียกร้องที่รุนแรงอย่างยิ่งโดย V. Hugo ใน "คำนำ" ถึง "ครอมเวลล์" - ตำแหน่งที่พุชกินไม่ใช่มนุษย์ต่างดาว) โกกอลยึดมั่นในความสามัคคีทั้งหมดอย่างพิถีพิถัน . บางทีความเบี่ยงเบนที่อ่อนแอเพียงอย่างเดียวที่เราเห็นก็คืออยู่ในตำแหน่งเดียวเท่านั้น แทนที่จะเป็นสถานที่เดียว ภาพยนตร์ตลกมีสองห้องคือห้องในโรงแรมและห้องในบ้านของนายกเทศมนตรี สำหรับความเป็นเอกภาพของเวลา Gogol ปฏิบัติตามกฎคลาสสิกอย่างชัดเจนแม้ว่าจะอยู่ในเวอร์ชันที่อ่อนแอลงก็ตาม: ตามเนื้อผ้าการปฏิบัติตามความสามัคคีที่เข้มงวดมากขึ้นก็เป็นไปได้ - ไม่เกิน 24 ชั่วโมงซึ่งโดยเฉพาะอย่างยิ่งกำหนดโดย "บทกวีของ Boileau ศิลปะ"; ตัวเลือกที่เข้มงวดน้อยกว่าแนะนำให้ไม่เกิน 36 ชั่วโมง เช่น หนึ่งวันครึ่ง หากเราจำได้ว่าองก์ที่สี่และห้าของ "ผู้ตรวจราชการ" แสดงถึงเหตุการณ์ในวันถัดไป ก็จะเห็นได้ชัดว่าฉากแอ็คชั่นของหนังตลกนั้นใช้เวลาหนึ่งวันครึ่ง ในเรื่องความสามัคคีของการกระทำก็เห็นได้ชัดเจนว่าสิ่งนี้ก็สังเกตเช่นกัน ยิ่งกว่านั้นดังที่กล่าวไปแล้ว ความสามัคคีของการกระทำซึ่งเข้าใจว่าเป็นความสามัคคีของสถานการณ์เป็นเรื่องที่ทำให้หนังตลกทั้งหมดพักอยู่
บทละครก็ถูกสร้างขึ้นอย่างระมัดระวังเช่นกัน มีทั้งหมด 5 องก์ จุดไคลแม็กซ์มาตรงกลางพอดี ในปรากฏการณ์ที่ 6 ขององก์ที่ 3 ประกอบด้วย 11 ปรากฏการณ์ ผู้เข้าร่วมในความขัดแย้งถูกนำเข้าสู่การปฏิบัติอย่างสมมาตร: ในองก์แรก Skvoznik-Dmukhanovsky พูดคุยกับชาวเมืองแต่ละคน ในองก์ที่สี่เจ้าหน้าที่ผลัดกันไปเยี่ยม Khlestakov ในองก์ที่ห้ามีการนำเสนอตัวละครใหม่ทั้งหมดตามมา แต่ตอนนี้ทางอ้อมผ่านปริซึมของการรับรู้ของ Khlestakov ที่เขียนจดหมายถึง Tryapichkin ไม่จำเป็นต้องพูดว่า Gogol สร้างฉากเงียบครั้งสุดท้ายโดยมีนายกเทศมนตรี "อยู่ตรงกลางในรูปของเสา..." อย่างสมมาตรเพียงใด ดังที่ Andrei Bely เขียนว่า “โครงเรื่องถูกลบออก โครงเรื่องเป็นวงกลม... ปรากฏการณ์สุดท้ายกลับไปสู่เหตุการณ์แรก ทั้งที่นี่และที่นี่มีความกลัว ตรงกลางเป็นความมืดบวม”
ขณะเดียวกันข้อไขเค้าความเรื่องที่เกิดขึ้นในองก์ที่ 5 ซึ่งเป็นตอนจบอย่างเป็นธรรมชาติ ขณะเดียวกันก็เติมเต็มบทบาทไคลแม็กซ์ใหม่ซึ่งแสดงออกมาด้วยฉากเงียบ ๆ ใกล้เคียงกับฉากยอดนิยมในช่วงท้ายของ ศตวรรษที่ 18 ต้น XIXวี. “ภาพชีวิต” นำมาใช้ในการแสดงละครและฆราวาสโดย J. L. David และ J. B. Isabey อย่างไรก็ตาม ที่นี่เองที่โกกอลเบี่ยงเบนไปจากกฎแห่งความเป็นไปได้: ฉากตามคำแนะนำของผู้เขียนควรจะมีความยาวตั้งแต่หนึ่งนาทีครึ่งถึงสองถึงสามนาทีและมีความหมายหลายอย่างขึ้นอยู่กับความหมายทางโลกาวินาศของ การพิพากษาอันศักดิ์สิทธิ์สูงสุด คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดคือการกลายเป็นหินโดยทั่วไปของตัวละคร 157
I. “The Inspector General” เป็นหนังตลก 1. บทละครทั้งหมดสร้างขึ้นจากความไม่ลงรอยกันของการ์ตูน 1) โครงเรื่องมีพื้นฐานอยู่บนความไม่ลงรอยกันของตลกขบขันทั่วไป: บุคคลถูกเข้าใจผิดว่าเขาเป็นใครจริงๆ Yu. Mann เรียกสถานการณ์นี้ว่า "สถานการณ์แห่งความเข้าใจผิด" นี่เป็นเทคนิคทั่วไปของการแสดงตลกข้ามเพศ หรือที่เรียกว่าการแสดงตลกแบบ qui pro quo อย่างไรก็ตาม ความคลาดเคลื่อนแบบดั้งเดิมนี้ได้รับการแก้ไขด้วยวิธีใหม่ (เปรียบเทียบ Kvitka-Osnovyanenko - ดู "นวัตกรรมของ "ผู้ตรวจราชการ") 2) นอกเหนือจากความคลาดเคลื่อนส่วนกลางแล้ว ยังมีอีกหลายคนที่สามารถระบุได้ว่าแทรกซึมอยู่ในบทละครทั้งหมด: - ระหว่างตัวละครของผู้คนและตำแหน่งของพวกเขาในสังคม (ดู "เป็นทางการใน" ผู้ตรวจราชการ" และ " วิญญาณที่ตายแล้ว- - ระหว่างสิ่งที่ตัวละครคิดกับสิ่งที่พวกเขาพูด ระหว่างพฤติกรรมของผู้คนกับความคิดเห็นของพวกเขา ดังนั้น นายกเทศมนตรีซึ่งแสดงความเคารพต่อผู้ตรวจสอบบัญชีในจินตนาการทุกประการ จึงให้เหตุผลกับตัวเองว่า: แต่ช่างเป็นเรื่องสั้นๆ ที่ไม่มีคำอธิบายเลย ดูเหมือนว่าเขาจะบดขยี้มันด้วยเล็บมือของเขา เจ้าหน้าที่และภรรยาของพวกเขาที่มาแสดงความยินดีกับนายกเทศมนตรีและ Anna Andreevna เกี่ยวกับการแต่งงานที่ยอดเยี่ยมของลูกสาวของพวกเขา ต่างเยินยอสายตา แต่สำหรับตัวเองและในหมู่พวกเขาเองพวกเขาพูดอย่างไม่ประจบสอพลอเกี่ยวกับนายกเทศมนตรีและครอบครัวของเขา: Artemy Filippovich ไม่ใช่โชคชะตาพ่อโชคชะตาคือไก่งวง บุญได้นำไปสู่สิ่งนี้ (ไปด้านข้าง) หมูตัวนี้มีความสุขอยู่ในปากเสมอ! 2. โกกอลใช้วิธีการต่างๆ ในการสร้าง เอฟเฟกต์การ์ตูน- ZL Farce (ดู “นวัตกรรมของ “ผู้ตรวจราชการ”) 2) อติพจน์พิสดาร (ดู "ภาพลักษณ์ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก" - คำโกหกของ Khlestakov) 3) การแนะนำตัวละครคู่ในการ์ตูน: การนินทาสองตัว Petrov Ivanovichs ที่แยกกันไม่ออกซึ่งผู้เขียนให้นามสกุลที่คล้ายกัน (Bobchinsky และ Dobninsky) และรูปลักษณ์: ... ทั้งคู่สั้นสั้นอยากรู้อยากเห็นมากและคล้ายกันมาก ทั้งสองมีท้องเล็ก ทั้งพูดเร็วและช่วยได้มากทั้งท่าทางและมือ Dobchinsky สูงกว่าและจริงจังกว่า Bobchinsky เล็กน้อย แต่ Bobchinsky หน้าด้านและมีชีวิตชีวามากกว่า Dobchinsky (“ตัวละครและเครื่องแต่งกาย*) 4) ความเข้มข้นของการ์ตูน (ดู “นวัตกรรมของ “ผู้ตรวจราชการ” - ฉากซ้ำ) 5) นอกจากนี้ยังมีเทคนิคที่ผิดปกติ ซึ่งโดยทั่วไปคือเทคนิค Gogolian; พวกเขาเกี่ยวข้องกับเรื่องตลกทางภาษาเป็นหลัก: - alogism ในคำพูด ด็อบชินสกี้. เขา! และไม่จ่ายเงินและไม่ไป จะเป็นใครอีกถ้าไม่ใช่เขา? และตั๋วถนนจดทะเบียนใน Saratov ...โปรดเห็นลูกชายคนโตของฉันเกิดก่อนแต่งงานด้วยซ้ำ... นั่นคือมันพูดอย่างนั้น แต่เขาเกิดมาโดยฉันราวกับแต่งงาน... - เล่นกับหน่วยวลี : อาร์เตมี ฟิลิปโปวิช ตั้งแต่ผมเข้ามารับช่วงต่อ มันอาจดูเหลือเชื่อสำหรับคุณที่ทุกคนจะดีขึ้นเหมือนแมลงวัน - พูดชื่อ": ปลัดส่วนตัว Ukhovertov, ตำรวจ Derzhimord, ผู้พิพากษา Lyapkin-Tyapkin, หมอ Gibner บ่อยครั้งที่ชื่อและนามสกุลไม่ได้แสดงลักษณะของตัวละคร แต่อย่างใด แต่เป็นเรื่องตลกและผิดปกติทั้งในตัวเองเช่นนามสกุล Skvoznik-Dmukhanovsky, Zemlyanika, Lyulyukov, Rastakovsky หรือเมื่อผิดปกติในตัวเองพวกเขาจึงรวมกันอย่างแปลกประหลาด ด้วยชื่อและนามสกุลของฮีโร่: Luka Lukich Khlopov (ที่บ้าน Lukanchik), Fevronya Petrovna Poshlepkina ครั้งที่สอง “The Inspector General” เป็นหนังตลกแนวสมจริง วิธีการที่สำคัญที่สุดในการเปิดเผยตัวละครคือการจำแนกประเภท เบลินสกี้เชื่อเรื่องทั่วไป เมืองเขตและความตลกขบขันส่วนบุคคลที่ยอดเยี่ยม คุณค่าทางศิลปะ- ตัวอย่างเช่นนักวิจารณ์เขียนเกี่ยวกับ Osip: ... Osip เป็นฮีโร่ของสายพันธุ์ขี้ข้าซึ่งเป็นตัวแทนของปรากฏการณ์มากมายนับไม่ถ้วนซึ่งเขาไม่เหมือนหนึ่งในฝัก แต่แต่ละอย่างก็เหมือนกัน เขาเหมือนถั่วสองเมล็ดในฝัก (วิบัติจากวิทย์ โดย Sok A S Griboedov) (ดู "ภาพลักษณ์ของเมืองใน The Inspector General", "Officialism in The Inspector General" และ "Dead Souls") ที่สาม "สารวัตร" - สะอาด ตลกทางสังคมโดยที่พล็อตเรื่องความรักลดลงเหลือฉากการ์ตูนล้อเลียนสองฉาก (ดู “นวัตกรรมของ “ผู้ตรวจราชการ” เป็นนวัตกรรมประเภทหนึ่ง คุณสมบัติองค์ประกอบ- IV. องค์ประกอบของการแสดงโวเดอวิลล์: ความยุ่งเหยิง ความคล่องตัวในการแสดงตลก - และจุดจบอย่างกะทันหันด้วยฉากที่เงียบงัน (ดู "นวัตกรรมของ "ผู้ตรวจราชการ") V. Gogol ไม่นำใครขึ้นเวที ฮีโร่เชิงบวก(ดู “นวัตกรรมของ “ผู้ตรวจราชการ”)“ Ostrovsky บทละคร” - รุ่นก่อนของ A.N. Ostrovsky: D. I. Fonvizin, A. S. Griboyedov, A. S. Pushkin, N. V. Gogol ช่วงเวลาแห่งนิทานพื้นบ้านในบทละครของ A.N. Ostrovsky คุณสมบัติของสไตล์ของ Ostrovsky ความฝันอันรื่นเริง - จนถึงมื้อเที่ยง มันส่องสว่าง แต่ไม่ทำให้คนของพระองค์อบอุ่น - เราจะถูกนับ การบ้าน- Lyubov Ivanovna แม่ของ Ostrovsky née Savvina เป็นลูกสาวของนักบวช
“ สารวัตร” - Luka Lukich Khlopov ผู้อำนวยการโรงเรียน แต่แล้วสินบนล่ะ? 2. ตั้งชื่อฮีโร่ สุภาษิตยอดนิยม- ผู้ตัดสิน Ammos Fedorovich Lyapkin-Tyapkin Khlestakov เกี่ยวกับตัวเขาเอง:“ ท้ายที่สุดคุณมีชีวิตอยู่เพื่อเก็บดอกไม้แห่งความสุข” Ivan Aleksandrovich Khlestakov เจ้าหน้าที่ชั้น 14 ระดับล่างจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก สำนักบริหารเมืองซึ่งนายกเทศมนตรีสามารถจัดการกิจการได้
“ Gogol the Inspector General” - 1842 - บทละครครั้งสุดท้าย พ.ศ. 2394 (ค.ศ. 1851) – แนะนำผู้เขียน การเปลี่ยนแปลงล่าสุดในหนึ่งในการจำลอง 4 การกระทำ ตัวละคร- “ ฉันตัดสินใจรวบรวมทุกสิ่งที่ไม่ดีในรัสเซียไว้ในกองเดียว” N.V. โกกอล. ห้องสมุดโรงเรียน- นิโคไล วาซิลีเยวิช โกกอล (1809-1852) "สารวัตร". “เป็นคนฉลาดในแบบของตัวเอง” ช่างเขียนแบบ Anton Antonovich - Dukhanovsky นายกเทศมนตรี (ผู้จัดการเมือง)
“วรรณกรรมสารวัตร Gogol” - ร้านผัก - ร้านเล็ก ๆ สถานประกอบการอะไรใน ซาร์รัสเซียถูกเรียกว่าเป็นเหมือนพระเจ้าเหรอ? ฝรั่งเศส. ไอดีลโรแมนติก "Hanz Küchelgarten" ตั้งชื่อบ้านเกิดของนักเขียนบทละคร Beaumarchais ผู้เขียนบทตลกเรื่อง The Marriage of Figaro กลิ้งขึ้น. ไม่มีประโยชน์ที่จะตำหนิกระจกถ้าหน้าของคุณเบี้ยว ใครบอกว่าได้เข้าร่วมรอบปฐมทัศน์: “ช่างเป็นละครจริงๆ!
“สารวัตรวรรณกรรม” - มีประโยชน์และจุกจิกมาก Dobchinsky สูงกว่าและจริงจังกว่า Bobchinsky เล็กน้อย แต่ Bobchinsky หน้าด้านและมีชีวิตชีวามากกว่า Dobchinsky คุณมีเงินที่จะยืม - สี่ร้อยรูเบิลหรือไม่? ฉันยอมรับว่าฉันดำรงอยู่ได้ด้วยวรรณคดี พุชกินเสนอพล็อตของสารวัตรทั่วไปให้กับโกกอล การผลิตประสบความสำเร็จอย่างมาก เป็นที่รู้จักกันดี: บ้านของ Ivan Alexandrovich
“ บทเรียนจากโกกอลผู้ตรวจราชการ” - บทเรียนไบนารี หัวข้อบทเรียนไบนารี่เรื่องวรรณกรรมและกฎหมาย (ชั้นประถมศึกษาปีที่ 8): บทเรียนไบนารีเรื่องวรรณกรรมและกฎหมาย “ อำนาจและสังคมในภาพยนตร์ตลกของ N.V. โกกอล "ผู้ตรวจราชการ" (ชั้นประถมศึกษาปีที่ 8) พวกเขามีไว้เพื่ออะไร? บทเรียนไบนารี: บทเรียนไบนารี – เซสชั่นการฝึกอบรมรวมเนื้อหาสองวิชาในรอบเดียวกัน (หรือ สาขาการศึกษา) ในบทเรียนเดียว