รัชมานินอฟ ฟรานเชสก้า. ดูเวอร์ชันเต็ม ความมืดมิดกำลังสลายไป พื้นที่หินร้างที่มีเส้นขอบฟ้าอันห่างไกลที่ส่องสว่างด้วยแสงสีแดง ทางด้านขวามือเป็นเนินที่มีหน้าผาลงสู่เหว เสียงคำรามอันห่างไกลของพายุและลมบ้าหมูที่ใกล้เข้ามาของผู้ทุกข์ทรมานเหล่านั้น มีรถเข็นอยู่ด้านบน

เขามีชื่อเสียงในฐานะผู้สร้างซิมโฟนิก เปียโน และ งานร้องเพลงประสานเสียง, ความรัก - เขาไม่ค่อยถูกจดจำในฐานะผู้สร้างโอเปร่า การเปิดตัวที่ยอดเยี่ยมของเขาในสาขานี้ใกล้เคียงกับการสำเร็จการศึกษาจากเรือนกระจก - งานสอบของโอเปร่า "Aleko" บัณฑิตอายุสิบเก้าปีกลายเป็นงานละคร - จัดแสดงในโรงภาพยนตร์มีการถ่ายทำสองครั้งบาริโทน ชอบใส่เพลงของตัวละครในโปรแกรมคอนเสิร์ตด้วย ผลงานอื่นของ Rachmaninov ในประเภทนี้เป็นที่รู้จักของสาธารณชนในระดับน้อย ในขณะเดียวกันหลังจากการเดบิวต์ที่น่าตื่นเต้นผู้แต่งก็ไม่หมดความสนใจ ประเภทโอเปร่า- เขามีความคิดที่ไม่เกิดขึ้นจริงสำหรับโอเปร่าที่สร้างจากนวนิยายเรื่อง Salammbô ของกุสตาฟ โฟลแบร์ต (เป็นที่น่าสังเกตว่านวนิยายเรื่องเดียวกันนี้เคยดึงดูดความสนใจในฐานะ พล็อตที่เป็นไปได้สำหรับโอเปร่า) ผู้แต่งทำงานในโอเปร่าที่สร้างจากละครของ Maurice Maeterlinck เรื่อง Monna Vanna แต่ก็ยังสร้างไม่เสร็จ มากกว่า โชคชะตาที่โชคดีฉันคาดหวังว่าจะมีโอเปร่าอีกสองเรื่อง เราจะเล่าให้คุณฟังเกี่ยวกับหนึ่งในนั้น - Francesca da Rimini

ในตัวเขา ความคิดสร้างสรรค์โอเปร่า Rachmaninov ให้สิทธิพิเศษ ประเภทห้อง: ไม่มีฉากร้องเพลงประสานเสียงอันทรงพลัง หมายเลขบัลเล่ต์ - ผู้แต่งต้องการเจาะลึกเข้าไปในฉากแอ็คชั่นที่ยิ่งใหญ่ โลกภายในอักขระซึ่งมีจำนวนน้อย และหากในกรณีของ "Aleko" เขานำเสนอบทเพลงสำเร็จรูปจากนั้นในโอเปร่าอีกสองเรื่องของเขา - "Francesca da Rimini" และ "The Miserly Knight" - เขาเองก็เลือกโครงเรื่อง เขาอยู่ไกลจากคนแรกและไม่ใช่คนสุดท้ายที่ตื่นเต้น เรื่องราวที่น่าเศร้าลูกสาวผู้โชคร้ายของ Guido di Lamberto ออกเดินทางในบทที่ห้าของ Inferno ของ Dante Silvio Pellico, John Keats, Paul Geise, Gabriele d'Annunzio, Dmitry Sergeevich Merezhkovsky, Alexandre Cabanel, Gustave Doré และอีกหลายคนหันไปหาภาพลักษณ์ของ Francesca นักแต่งเพลงก็ไม่ได้ยืนหยัดเช่นกัน - มีการเขียนโอเปร่ามากกว่าสิบเรื่องในพล็อตนี้ ที่สวยงามที่สุดแห่งหนึ่ง อวตารทางดนตรีโครงเรื่องกลายเป็นการทาบทามแฟนตาซี เป็นที่น่าสังเกตว่าบทเพลงที่เสนอให้ Rachmaninov เขียนโดย Modest Ilyich Tchaikovsky น้องชายของ Pyotr Ilyich ก่อนหน้านี้นักประพันธ์ได้เสนอให้กับ Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov และ Anatoly Konstantinovich Lyadov แต่พวกเขาไม่สนใจ แต่ Rachmaninov ซึ่ง Tchaikovsky เสนอบทให้ในปี พ.ศ. 2441 รู้สึกทึ่งกับโครงเรื่องนี้ แต่เขาไม่ชอบบท - มันแนะนำให้มีการแสดงหลายองก์ขนาดใหญ่และผู้แต่งไม่ต้องการสิ่งนั้น นักบรรณารักษ์แก้ไขบทโดยย่อให้สั้นลง - แต่ตอนนี้ข้อความไม่เพียงพออีกต่อไปจำเป็นต้องมีการแก้ไขใหม่หลังจากนั้น Rachmaninov พูดถึง "คำหยาบคาย" ที่เพิ่มโดยนักบรรณารักษ์

แม้ว่า รุ่นสุดท้ายบทประพันธ์และไม่ได้สร้างความกระตือรือร้นในหมู่ Sergei Vasilyevich ในปี 1900 เริ่มทำงานในโอเปร่า บางตอนเขียนขึ้นระหว่างเดินทางไปอิตาลี แต่แล้วผู้แต่งก็ละทิ้งโอเปร่าและกลับมาแสดงอีกครั้งในปี 1904 เมื่อสร้างเสร็จเรียบร้อยแล้ว อัศวินขี้เหนียว».

เรื่องราวของ Francesca da Rimini ได้รับการบอกเล่าครั้งแรกใน " ดีไวน์คอมเมดี้" และสิ่งนี้ทิ้งร่องรอยไว้ในการตีความเนื้อเรื่องในภายหลัง - รวมถึงโอเปร่าของ Rachmaninov ด้วย เช่นเดียวกับการทาบทามของ Tchaikovsky มันเริ่มต้นและจบลงด้วยภาพของ Inferno ที่นางเอกและคนรักของเธอถูกลงโทษสำหรับความยั่วยวนของพวกเขา และ Dante และ Virgil ไกด์ของเขาก็เผชิญหน้ากับพวกเขาระหว่างการเดินทางผ่านยมโลก ดนตรีของอารัมภบทเติบโตขึ้นจากน้ำเสียงของวินาทีที่ลดลง ขณะนั้น เสียงเพลงของ Dies irae จะปรากฏขึ้น นักร้องประสานเสียงที่ร้องเพลงโดยไม่มีคำพูดใช้เป็นสีเสียงพิเศษ อารัมภบทซึ่งสร้างความรู้สึกสิ้นหวังร้ายแรงนั้นตรงกันข้ามกับภาพแรกที่มีการพัฒนาแบบไดนามิกซึ่งแทบจะไม่มีการหยุดชั่วคราว สถานที่หลักในนั้นถูกครอบครองโดยบทพูดคนเดียวของ Lanciotto สามีของ Francesca แม้ว่าตัวละครในโครงเรื่องนี้จะได้รับมอบหมายให้รับบทเป็นนักฆ่าตัวร้ายที่ทำลายความสุขของคู่รัก แต่บทพูดคนเดียวนี้ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจเขา: ชายผู้รักภรรยาสาวของเขาอย่างจริงใจปรากฏตัวต่อหน้าเราและทนทุกข์ทรมานจากความจริงที่ว่าเธอไม่ตอบแทนเขา ความรู้สึก ในความเป็นจริงภาพแรกอุทิศให้กับการแสดงลักษณะของตัวละครนี้โดยสิ้นเชิง - เฉพาะในตอนเริ่มต้นเท่านั้นที่จะมีพระคาร์ดินัลเงียบ ๆ ซึ่งมีคอร์ดร้องประสานเสียงและฟรานเชสก้าตอบสามีของเธอด้วยวลีสั้น ๆ หลายวลี ในส่วนของ Lanciotto ตอนบรรยายสลับกับอาริโอส ไม่มีตอนใดที่มีลักษณะเป็นตัวเลขมน

ในภาพที่สองเผยให้เห็นภาพของฟรานเชสก้า แก่นของมันคือทำนองบทกวีซึ่งปรากฏเป็นครั้งคราวในอารัมภบทและฉากแรก บทนี้ได้รับการพัฒนาโดยมีบทบาทเป็นบทร้องในฉากคู่ของ Francesca และ Paolo (อ่านนวนิยายเกี่ยวกับ Lancelot และ Guinevere) Arioso ครองตำแหน่งศูนย์กลางในภาพ ตัวละครหลักตามด้วยเพลงคู่อีกครั้ง

Rachmaninov สร้างบทของ Francesca โดยมี Antonina Vasilievna Nezhdanova อยู่ในใจ แต่สำหรับเธอส่วนนั้นกลับกลายเป็นว่าต่ำเกินไปและสำหรับ Natalia Stepanovna Ermolenko-Yuzhina ซึ่งเขาตั้งใจจะถ่ายโอนส่วนนี้ให้สูงเกินไป นักแสดงคนแรกในบทบาทของ Francesca คือ Nadezhda Vasilievna Salina รอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นในเดือนมกราคม พ.ศ. 2449 ที่โรงละครบอลชอยซึ่งจัดทำโดยผู้เขียนเอง ใน ชะตากรรมในอนาคตโอเปร่า บทบาทร้ายแรงบทไม่ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ - แต่บางครั้งมีการจัดแสดงในโรงละครในประเทศและต่างประเทศมีการบันทึกเสียงหลายรายการ

Opera in 1 Act พร้อมบทนำและบทส่งท้าย บทเพลง V ของ "Inferno" จาก "Divine Comedy" ของ Dante เขียนโดย M. Tchaikovsky
การแสดงครั้งแรกเกิดขึ้นเมื่อวันที่ 11 มกราคม พ.ศ. 2449 ที่กรุงมอสโกบนเวที โรงละครบอลชอยในเย็นวันหนึ่งกับโอเปร่าเรื่อง The Miserly Knight

ตัวอักษร:
ดันเต้, เทเนอร์
เงาของเวอร์จิล บาริโทน
Lanciotto Malatesta ลอร์ดแห่งริมินี บาริโทน
ฟรานเชสก้า ภรรยาของเขา นักร้องเสียงโซปราโน
เปาโล น้องชายของเขา เทเนอร์
พระคาร์ดินัลไม่มีคำพูด
ผีแห่งนรก ผู้ติดตามของ Malatesta

อารัมภบท.นรก. เงาของเวอร์จิลและดันเต้ตามลงมาสู่เหวสีดำ ความมืดมิดกำลังสลายไป ในพายุหมุนชั่วนิรันดร์อันโหดร้าย วิญญาณของผู้ทนทุกข์ก็บินผ่านไปพร้อมกับเสียงครวญครางและเสียงร้องแห่งความสิ้นหวัง ในหมู่พวกเขา ดันเต้สังเกตเห็นเงาแสงและเงาเศร้าสองอัน กวีหันไปหาพวกเขาพร้อมกับขอให้เล่าเกี่ยวกับตัวเอง จึงมีเสียงของเปาโลและฟรานเชสก้าเป็นการตอบสนอง:

ไม่มีความทุกข์ใดยิ่งใหญ่ในโลก
วิธีจดจำช่วงเวลาแห่งความสุข
ในความโชคร้าย...

ภาพแรก.พระราชวังในริมินี Lanciotto Malatesta ผู้ปกครองริมินีประกาศต่อผู้ติดตามของเขาว่าเขากำลังรณรงค์ต่อต้านศัตรูของบัลลังก์ของสมเด็จพระสันตะปาปา พระคาร์ดินัลอวยพร Lanciotto และทหารของเขา

เมื่อถูกทิ้งไว้ตามลำพัง Lanciotto ก็จมดิ่งลงสู่ความคิดอันลึกซึ้ง ไม่ใช่สงครามที่ครอบงำความคิดของเขา - เขาคิดถึงภรรยาของเขา ฟรานเชสก้าที่สวยงาม เมื่อ Lanciotto กำลังจีบ ไม่ใช่เขา ชายขี้เหร่ขี้เหร่ที่ไปหาฟรานเชสก้า แต่เป็นน้องชายของเขา ชายหนุ่มรูปหล่อ เปาโล พ่อของฟรานเชสก้าทำให้ลูกสาวของเขาเชื่อว่านี่คือคู่หมั้นที่แท้จริงของเธอ หญิงสาวเชื่อพ่อของเธอและสาบานว่าจะจงรักภักดีต่อคู่หมั้นของเธอ ตอนนี้ Lanciotto รู้สึกอิจฉาพี่ชายของเขา - เขาสงสัยว่าฟรานเชสก้าตกหลุมรักเปาโลตั้งแต่ครั้งแรกที่พบกันและรักเขามาจนถึงทุกวันนี้ “เราจำเป็นต้องค้นหาว่าเป็นเช่นนั้นหรือไม่” Lanciotto ตัดสินใจ เขาประกาศกับฟรานเชสก้า ซึ่งปรากฏตัวขึ้น ว่าเขากำลังจะเดินป่าและทิ้งเธอไว้ในความดูแลของพี่ชายของเธอ Lanciotto รู้สึกไม่สบายใจและไม่พอใจกับความเย็นชาของภรรยาของเขา เมื่อมีคำถามว่าทำไมเธอถึงไม่เป็นมิตร ฟรานเชสก้าตอบว่า “ฉันเป็นภรรยาที่ยอมจำนนของคุณมาโดยตลอด” Lanciotto พูดอย่างกระตือรือร้นถึงความรักที่เขามีต่อภรรยาของเขาและหวังว่าจะได้รับการยอมรับร่วมกัน แต่ฟรานเชสก้าเงียบ เธอไม่รู้ว่าจะโกหกอย่างไร เธอไม่สามารถพูดถึงความรู้สึกที่เธอไม่เคยสัมผัสได้ Lanciotto โกรธจัด แต่ก็ควบคุมความโกรธได้อย่างรวดเร็ว เมื่อภรรยาของเขาถามเกี่ยวกับเวลาที่กลับจากการรณรงค์เขาตอบอย่างใจเย็นว่าเขาจะกลับมาหลังจากเอาชนะศัตรูเท่านั้น

Lanciotto Malatesta ไม่ดีเลย หลังจากที่ภรรยาของเขาจากไปแล้ว เขาก็ยิ้มอย่างเป็นลางไม่ดีและอุทานว่า “เมื่อไหร่ฉันจะกลับมา? คุณจะได้รู้เร็ว ๆ นี้! "

ภาพที่สอง.ห้องหนึ่งในพระราชวัง ตอนเย็น. เปาโลอ่านเรื่องราวของอัศวินแลนสล็อตและคนรักของเขาให้ฟรานเชสก้าฟัง เมื่อถึงจุดที่อัศวินล้มลงบนริมฝีปากของเปาโลผู้เป็นที่รักของเขา เปาโลร้องไห้สะอึกสะอื้น คุกเข่าลงต่อหน้าฟรานเชสก้า เขาไม่ต้องการได้ยินคำชักชวนของผู้เป็นที่รักที่หวังความสุขชั่วนิรันดร์ ชีวิตหลังความตาย- เขาจะประทานพรทั้งหมดจากสวรรค์เพื่อความรักบนโลกโดยไม่ลังเลใจ ฟรานเชสก้าฟังคนรักของเธอราวกับถูกมนต์สะกด และเธอไม่กลัวความทรมานในนรก - ในนรกพวกเขาจะอยู่ด้วยกันอย่างแยกไม่ออก ฟรานเชสก้าและเปาโลหยุดจูบ

จู่ๆ Lanciotto ก็ปรากฏตัวขึ้น เขาทำตามแผนของเขาสำเร็จ - ทันใดนั้นเขาก็กลับบ้านและตามทันคู่รัก ด้วยกริชในมือ เขารีบวิ่งไปหาฟรานเชสก้าและเปาโลที่ไม่สงสัย

เวทีถูกเมฆบดบัง ได้ยินเสียงกรีดร้องของฟรานเชสก้าและเปาโล ผสานกับเสียงครวญครางและเสียงกรีดร้องของผู้ที่ต้องทนทุกข์ในนรก

บทส่งท้ายการตั้งค่าอารัมภบท ผีของเปาโลและฟรานเชสก้าปรากฏตัวอีกครั้งต่อหน้าดันเต้และเงาของเวอร์จิล “โอ้ วันนั้นเราไม่ได้อ่านอีกต่อไปแล้ว!” - พวกเขาประกาศอย่างเศร้าและหายไป

“ไม่มีความโศกเศร้าใดจะยิ่งใหญ่ไปกว่าการระลึกถึงช่วงเวลาแห่งความสุขในโชคร้าย…” - คณะนักร้องประสานเสียงสรุปอย่างเศร้าใจ

06.09.2005, 19:41

ฉันฟังโอเปร่านี้เป็นครั้งแรก จนถึงขณะนี้มีเพียงครั้งเดียว (ทดลอง) ดีมาก. ฉันไม่ได้คาดหวังสิ่งนี้จาก Rachmaninov ก่อนหน้านี้ฉันไม่สนใจเขาเลย และที่นี่ - โอเปร่า! ยอดเยี่ยมมาก ฉันจะฟังต่อไป มีใครได้ดูผลงานละครบ้างไหม? ทุกอย่างได้รับการแก้ไขอย่างไรที่นั่น? และโดยทั่วไปแล้วคุณมีความคิดเห็นอย่างไร?

06.09.2005, 20:01

06.09.2005, 20:07

ตอนนี้ได้ “อเลโก้” ไปด้วยแน่นอน แม้ว่าฉันจะไม่ชอบหนังโอเปร่าในทีวีก็ตาม แต่คุณต้องฟังอีกครั้ง ในความคิดของฉันมันถ่ายทำที่นั่นอย่างน่าขยะแขยง

06.09.2005, 21:10

แต่โอเปร่าของ Rachmaninov หลายเรื่องไม่เป็นที่ยอมรับ ฉันฟัง Francesca กับ Atlantov และ Nesterenko โดยทั่วไปแล้วก็ไม่เลว แต่ฉันชอบ "Aleko" มากกว่า “อเลโก้” เป็นของเขา วิทยานิพนธ์ไชคอฟสกียกย่องเธอในสมัยของเขา:appl:

ใช่ ได้รับในปี พ.ศ. 2435 เหรียญทองสำหรับ "อเลโก้" ถือเป็นความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ ทั้งซิโลติและไชคอฟสกี้ก็ได้รับการอนุมัติอย่างมาก ไชคอฟสกีตั้งใจที่จะรวม "Iolanta" ของเขาไว้ในละครบอลชอย แต่เขาสามารถจัดการแสดงของเขาเองได้ แต่ไม่ใช่ของ Rachmaninov เขาเสียชีวิต Rachmaninov เองก็ถือว่าความสำเร็จของ "Aleko" มาจาก "ผู้เขียนอายุน้อยที่โค้งคำนับอย่างเชื่องช้าต่อหน้าสาธารณชน" และอิทธิพลของไชคอฟสกี

06.09.2005, 21:48

ในความคิดของฉัน “Aleko” แบ่งหมายเลขคอนเสิร์ตที่ยอดเยี่ยมออกมามากมาย ดนตรีน่าทึ่งมาก ในความคิดของฉัน มันยากมากที่จะทำออกมาได้ดีเพราะมันดูเรียบง่าย และเพราะมันยากที่จะทำโดยไม่ให้ขาดออกจากกัน (ฉันได้ยินเรื่องนี้ในโรงละคร) นั่นคือปัญหาหลักไม่ได้อยู่ที่ศิลปินเดี่ยว (แม้ว่าส่วนต่างๆ จะห่างไกลจากความเรียบง่าย) แต่กับผู้ควบคุมวง และฉันก็ทนไม่ได้เช่นกันเมื่อ Aleko ร้องโดยเบสหรือเบสบาริโทนซึ่งโชคไม่ดีที่เกิดขึ้นทุกที่
Francesca da Rimini เป็นโอเปร่าที่ยอดเยี่ยม ซึ่งเป็นหนึ่งในรายการโปรดของฉัน ในความคิดของฉัน มันเป็นแบบองค์รวมมากกว่า "Aleko" ผู้ควบคุมวงมีปัญหาแบบเดียวกันในเพลงของ Lanciotto ที่นี่เราต้องการเสียงที่หนักแน่นและในขณะเดียวกันก็สามารถทนต่อเทสซิทูราในระดับสูงได้
หากมีโอกาสไปฟัง “The Stingy Knight” ยังน่าสนใจอย่างไม่น่าเชื่อในจิตวิญญาณที่มืดมนเช่นเดียวกับ Francesca da Rimini

ไอรา!
ฉันเห็น "Aleko" และ "Francesca da Rimini" ในโรงละครในเย็นวันเดียวกัน
การนำเพลงได้แย่มาก โดยเฉพาะ “อเลโก้” มีการตัด (บางส่วนของหญิงชราชาวยิปซีใน "Aleko" และ Dante และ Virgil ใน "Francesca da Rimini") พวกเขาร้องเพลงได้ไม่ดีเช่นกัน และนอกจากนี้ พวกเขายังไม่เข้าใจว่า (โรงละครเยอรมันประจำจังหวัด) คืออะไร
ฉันไม่ต้องการพูดเกี่ยวกับการผลิต - ทั้งในโอเปร่าและการเคลื่อนไหวที่เข้าใจยากของคณะนักร้องประสานเสียงและศิลปินเดี่ยวก็ขาดเหมือนกันซึ่งไม่สามารถเข้าใจได้ การเคลื่อนไหวไม่เกี่ยวข้องกับดนตรี

06.09.2005, 22:54

ฉันเห็นด้วยกับ Eciloppus อีกครั้ง แต่ฉันจะเพิ่มบางอย่างด้วย "Aleko" ที่มีดนตรีที่น่าทึ่งนั้นไม่ใช่อย่างแน่นอน งานละคร- แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจัดฉากให้ดี ฉันเคยเห็นการทดลองครั้งหนึ่ง - ในยุค 80 ในพุชกิน ( ภูมิภาคเลนินกราด) ได้จัดทำโอเปร่าเวอร์ชั่นนี้ขึ้นในสวนสาธารณะ มีที่แห่งหนึ่งมีสนามหญ้าเป็นรูปอัฒจันทร์ ผู้ชมจึงนั่งอยู่ที่นั่น และอีกด้านหนึ่งมีสระน้ำกั้น มีศิลปินตั้งอยู่ สตูดิโอโอเปร่าเรือนกระจกและแสดง "Aleko" เกวียน ม้า คุณลักษณะทั้งหมดของค่ายอยู่ในสถานที่ - ของแท้และสวยงาม โดยไม่มีความซุ่มซ่ามในโรงละคร Romain โดยธรรมชาติแล้วทุกอย่างเป็นไปตามเพลงประกอบ แน่นอนว่าไม่ดีนัก แต่ก็ไม่ได้รบกวนสายตาเช่นกัน และตัวเลือกอื่น ๆ ทั้งหมดที่เราจัดการเพื่อดูนั้นไม่ประสบความสำเร็จเลย สำหรับผู้ควบคุมวง บางคนสามารถทำลายโอเปร่าได้ ไม่ใช่แค่ของ Rachmaninov เท่านั้น แล้วแวร์ดีล่ะ? แต่นี่เป็นเช่นนั้น ข้อสังเกต
“ Francesca da Rimini” เป็นโอเปร่าที่สวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ แต่เท่าที่ฉันจำได้บทบาทของ Francesca นั้นยากที่สุดในนั้น

06.09.2005, 23:19

“อเลโก้” ยังแสดงอยู่ที่ Sats Theatre แต่ฉันจะไม่ไปที่นั่นอีก ถ้ามันยากขนาดนั้นก็จำเป็น การแสดงคอนเสิร์ตทำ.

ขอบคุณที่เตือนฉันเกี่ยวกับ “The Stingy Knight” ฉันจะพยายามซื้อมันหากมีโอกาส

06.09.2005, 23:21

น่าเสียดายที่ "ฟรานเชสก้า" ถูกทำลาย ฉันคิดว่านี่อาจจะน่าสนใจมาก

07.09.2005, 02:43

และตัวเลือกอื่น ๆ ทั้งหมดที่เราจัดการเพื่อดูนั้นไม่ประสบความสำเร็จเลย สำหรับผู้ควบคุมวง บางคนสามารถทำลายโอเปร่าได้ ไม่ใช่แค่ของ Rachmaninov เท่านั้น แล้วแวร์ดีล่ะ? แต่นี่เป็นเช่นนั้น ข้อสังเกต
“Francesca da Rimini” เป็นโอเปร่าที่สวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ แต่เท่าที่ฉันจำได้ ส่วนของ Francesca นั้นยากที่สุดในนั้น ฉันไม่ได้บอกว่าเพลงของ Lanciotto เป็นเสียงร้องที่ยากที่สุดใน “Francesca da Rimini” แต่ว่ามัน ง่ายมากที่จะทำลายมันด้วยเทมโพสช้าๆ และรูบาโตทุกประเภท
อย่างไรก็ตามฉันเพิ่งอ่านเจอว่าการหานักร้องในส่วนนี้เป็นเรื่องยาก Nezhdanova เตี้ยเกินไปและ Ermolenko-Yuzhina สูงเกินไป มีเพียงนักร้องคนที่สามเท่านั้นที่ฉันจำนามสกุลไม่ได้ ฉันจะพบสถานที่นี้ในเวลาว่าง
ท้ายที่สุดแล้ว "Francesca da Rimini" ไม่เหมือนกับ "Aleko" ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นความล้มเหลวโดยสิ้นเชิงในส่วนของตัวนำ ความล้มเหลวคือทิศทาง ซึ่งห่างไกลจากโอเปร่าทั้งสองและยากที่จะถอดรหัส ฉันคิดว่าแม้แต่คุณก็ยังโชคดีที่ไม่เคยเห็นความอับอายเช่นนี้
ตอนนี้ผู้กำกับทำงานอยู่ โรงละครใหญ่ๆประเทศเยอรมนีและประเทศเพื่อนบ้าน
ฉันยังรู้ด้วยว่าการสปอยแวร์ดีนั้นง่ายแค่ไหน เมื่อวาทยกรและโปรดิวเซอร์ (ชาวอิตาลี) ออกจากโรงละครของเรา La Traviata ก็ไปหาคนอื่น มันเป็นเรื่องน่าเศร้า “พลังแห่งโชคชะตา” หลังจากอัดเพลงของมูติแล้ว ฉันก็แค่กลัวที่จะฟังมัน

07.09.2005, 02:46

น่าเสียดายที่ "ฟรานเชสก้า" ถูกทำลาย สำหรับฉันดูเหมือนว่าสิ่งนี้สามารถจัดฉากได้ด้วยวิธีที่น่าสนใจมาก แน่นอนว่ามันเป็นไปได้
เมื่อปีที่แล้วมีการจัดแสดงในอังกฤษและการผลิตล่าสุดในมอสโกดำเนินการโดย Pokrovsky

โอเปร่าในองก์เดียว สองฉากพร้อมบทนำและบทส่งท้าย บทโดย M. Tchaikovsky
รอบปฐมทัศน์ของโปรดักชั่นแรก: มอสโก, โรงละครบอลชอย, 11 มกราคม (24), 2449 ดำเนินการโดยผู้เขียน (ในเย็นวันเดียวกันกับโอเปร่าของ Rachmaninov เรื่อง "The Miserly Knight"); ที่นั่น 27 กันยายน พ.ศ. 2455 ภายใต้การดูแลของอี. คูเปอร์

ตัวอักษร:

เงาแห่งเวอร์จิล (บาริโทน)
ดันท์ (เทเนอร์)
Lanciotto Malatesta ลอร์ดแห่งริมินี (บาริโทน)
ฟรานเชสก้า ภรรยาของเขา (โซปราโน)
เปาโล น้องชายของเขา (เทเนอร์)
พระคาร์ดินัล (ไม่มีสุนทรพจน์)
ผีแห่งนรก ผู้ติดตาม Malatesta และพระคาร์ดินัล

เรื่องราวเกิดขึ้นในนรกและอิตาลีในศตวรรษที่ 13

ประวัติความเป็นมาของการทรงสร้าง

ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2447 แปดปีหลังจากสำเร็จการศึกษาจากเรือนกระจก Rachmaninov เข้ารับตำแหน่งผู้ควบคุมวงของโรงละครบอลชอยในมอสโกและเริ่มกำกับละครรัสเซีย กิจกรรมของเขากินเวลาสองฤดูกาลในระหว่างที่เขาไม่หยุดเขียน ในช่วงหลายปีที่ผ่านมามีการเขียน "The Miserly Knight" และ "Francesca da Rimini" หลังจากความสำเร็จอย่างโดดเด่นของโอเปร่าสอบของเขา Aleko (พ.ศ. 2435) นักแต่งเพลงก็หันมาใช้ประเภทแชมเบอร์อีกครั้ง เขาไม่ได้รับความสนใจจากการแสดงเต็มคืนพร้อมฉากร้องประสานเสียงขนาดใหญ่ การแสดงบัลเล่ต์ และตัวละครมากมาย

บทโดย Modest Tchaikovsky (1850-1916) ในวิธีที่ดีที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้รวบรวมพล็อตที่เคยใช้ซ้ำแล้วซ้ำเล่าในดนตรี - เรื่องราวของคู่รักจากริมินีเล่าโดยดันเต้ (1265-1321) ใน Canto ที่ห้าของส่วนแรก ("นรก") ของ Divine Comedy (1307-1321) กวีผู้ยิ่งใหญ่แต่แรก ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอิตาลีเขียนผลงานที่ใหญ่ที่สุดของเขาซึ่งประกอบด้วยสามส่วน - "นรก", "นรก" และ "สวรรค์" เป็นเวลาหลายปีจนกระทั่งเขาเสียชีวิต

เนื้อหาในส่วนแรกเป็นการเดินทางของผู้เขียนพร้อมวิญญาณของกวีชาวโรมันโบราณ Virgil สู่ยมโลกซึ่งประกอบด้วยวงกลมเจ็ดวง ในนรกขุมต่างๆ มีผู้ถูกลงโทษด้วยบาปที่แตกต่างกัน ในรอบที่สองคือผู้ที่ล่วงประเวณี ใน The Divine Comedy ดันเต้มักใช้ของแท้ ข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์- ซึ่งรวมถึงเรื่องราวความรักของ Francesca Polenta จาก Ravenna ผู้ซึ่งได้แต่งงานกับผู้ปกครองเมืองริมินี Malatesta เพื่อยุติความบาดหมางอันยาวนานระหว่างครอบครัวของพวกเขา ตามธรรมเนียมในเวลานั้น ไม่ใช่ Malatesta ที่มาที่ Ravenna เพื่อแต่งงาน แต่เป็นน้องชายของเขาและ Francesca เชื่อว่าเขาเป็นเจ้าบ่าวของเธอ เรื่องราวของฟรานเชสก้าและเปาโลเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในอิตาลีจนดันเต้ไม่ได้กล่าวถึงรายละเอียดในนั้น

ไชคอฟสกีกล่าวถึงแผนการนี้ใน แฟนตาซีไพเราะ“ Francesca da Rimini” ซึ่งมีพื้นฐานมาจากเรื่องนี้ได้รับการปรับปรุงใหม่เป็นโศกนาฏกรรมสี่องก์โดยนักเขียนบทละครชาวอังกฤษ S. Philipps เขียนในปี 1902 โดย E. Napravnik อย่างไรก็ตามมันเป็นเจียมเนื้อเจียมตัว Ilyich Tchaikovsky นักประพันธ์เพลงที่โดดเด่นผู้แต่งบทละครมากมายสำหรับโอเปร่าของพี่ชายคนโตของเขา "Dubrovsky" Napravnik และคนอื่น ๆ โอเปร่าที่มีชื่อเสียง, พบ ทางออกที่ดีที่สุด- เขาสร้างข้อความที่กระชับและกระชับซึ่งสะท้อนถึงโศกนาฏกรรมได้อย่างเต็มที่ แต่ก็ไม่มีอะไรที่ไม่จำเป็นที่จะเบี่ยงเบนความสนใจไปจากการพัฒนาของละครอย่างที่ Philipps ทำ น่าแปลกใจที่ Rachmaninov เริ่มทำงานใน "Francesca" ของเขาก่อน Napravnik - เรื่องราวนี้ทำให้เขาหลงใหลในปี 1900 ระหว่างที่เขาอยู่ในอิตาลีซึ่งนักแต่งเพลงไปพบ Chaliapin ในฤดูร้อนปี 1900 ซึ่งในเวลานั้นกำลังเตรียมเปิดตัวที่ La Scala ในบทบาทของหัวหน้าปีศาจ Rachmaninov ตั้งครรภ์คู่รัก อย่างไรก็ตามการเรียบเรียงถูกเก็บเข้าลิ้นชักและผู้แต่งก็กลับมาหาอีกครั้งในปี 1904 หลังจากเสร็จสิ้น The Miserly Knight

รอบปฐมทัศน์ของ Francesca da Rimini เกิดขึ้นในวันเดียวกับ The Miserly Knight - 11 มกราคม (24), 1906 ที่โรงละคร Moscow Bolshoi ภายใต้การดูแลของผู้เขียน

โครงเรื่อง

“วงกลมแรกของนรก หิน. ความมืด. หิ้งที่นำไปสู่เหว ทุกสิ่งสว่างไสวด้วยเงาสะท้อนของเมฆที่พุ่งอย่างรวดเร็ว สามารถได้ยินเสียงถอนหายใจอย่างสิ้นหวัง” (ต่อไปนี้จะอ้างอิงคำพูดของนักเปียโนของโอเปร่า) เงาของเวอร์จิลและดันเต้ปรากฏขึ้น พวกเขาลงไปชั้นล่างด้วยความกลัว “ทุกสิ่งถูกปกคลุมไปด้วยเมฆสีดำ ความมืดมิดครอบงำอย่างสมบูรณ์” มันก็จะค่อยๆ หายไป “พื้นที่หินรกร้างที่มีเส้นขอบฟ้าอันห่างไกลที่สว่างไสวด้วยแสงสีแดง ทางด้านขวามือเป็นเนินที่มีหน้าผาลงสู่เหว ได้ยินเสียงคำรามของพายุและลมบ้าหมูที่ใกล้เข้ามาของความทุกข์ทรมานเหล่านั้น”

Shadow of Virgil อธิบายให้ Dante ฟังว่านี่คือผู้ที่ได้พิชิตจิตใจไปสู่ความหลงใหล... “ลมบ้าหมูที่ใกล้เข้ามาพัดเงา Shadow of Virgil ออกไป...

ผีก็วิ่งเข้ามาด้วยความเร็วอันน่าสยดสยอง ครวญคราง กรีดร้อง ร้องไห้ด้วยความสิ้นหวัง ดันเต้กดตัวเองลงบนก้อนหินด้วยความหวาดกลัว เงาของเวอร์จิลดูเหมือนจะเรียกเงาที่ลอยผ่านไป ลมบ้าหมูค่อยๆ เคลื่อนตัวออกไป สงบลง ฝูงชนของผู้ประสบภัยก็ลดน้อยลง ผีของฟรานเชสก้าและเปาโลปรากฏตัว” ดันเต้ต้องการทราบว่าคนโชคร้ายเหล่านี้คือใคร “ผีของเปาโลและฟรานเชสก้าบินไปหาดันเต้ เมฆปกคลุมเวที"

ริมินี. พระราชวังมาลาเทสตา Lanciotto กำลังเตรียมที่จะรณรงค์ต่อต้านศัตรูของสมเด็จพระสันตะปาปา พระคาร์ดินัลอวยพรเขา

Lanciotto สั่งให้คนรับใช้โทรหาภรรยาของเขา

เขาไตร่ตรองถึงความจริงที่ว่าเขาหลอกลวงฟรานเชสก้า: เมื่อส่งเปาโลน้องชายของเธอไปหาเธอเขาตามคำยุยงของพ่อของฟรานเชสก้าซ่อนตัวว่าเขาจะพาเธอไปที่แท่นบูชาในฐานะตัวแทนของ Lanciotto เท่านั้น เธอสาบานต่อพระเจ้าว่าจะเป็นภรรยาที่ซื่อสัตย์ของเปาโล เมื่อมาถึงริมินีเท่านั้น ฟรานเชสก้าก็พบว่าสามีของเธอไม่ใช่เปาโลที่หล่อเหลา แต่เป็น Lanciotto ที่น่าเกลียดและง่อย

แล้วคำพูดอันขมขื่นก็หลุดออกจากริมฝีปากของเธอ: “ทำไมอนิจจาทำไมคุณถึงหลอกลวงฉัน”

หากไม่ใช่เพราะการหลอกลวงนี้เธอผู้ถ่อมตัวและถ่อมตัวก็อาจจะตกลงกับชะตากรรมของเธอได้ แต่ตอนนี้วิญญาณของ Lanciotto ถูกทรมานด้วยความสงสัย: เปาโลหล่อมากและอ่อนโยนกับเธอมาก Lanciotto ต้องการให้แน่ใจว่าภรรยาของเขากำลังนอกใจ ฟรานเชสก้าเข้ามา Malatesta ประกาศให้เธอฟังเกี่ยวกับการรณรงค์นี้ เธอเสนอที่จะเกษียณอายุไปอยู่ที่วัดในช่วงที่สามีไม่อยู่ แต่เขาทิ้งเธอไว้ภายใต้การคุ้มครองของเปาโล ฟรานเชสก้าพร้อมที่จะเชื่อฟังการตัดสินใจของสามีของเธอ ความสิ้นหวังปกคลุมเขา: เขาไม่ต้องการการยอมจำนน แต่ต้องการความรัก! แต่ฟรานเชสก้าไม่รู้ว่าจะโกหกอย่างไร เธอถามว่าสามีจะกลับมาเมื่อไร คำตอบของเขาคือเมื่อศัตรูล้มลง ไม่ใช่ก่อนหน้า แต่หลังจากที่เธอจากไปแล้ว Lanciotto ก็หัวเราะอย่างชั่วร้าย: "ฉันจะกลับมาเมื่อไหร่... คุณจะรู้ในไม่ช้า!" ห้องในพระราชวังริมินี เปาโลอ่านเรื่องราวของแลนสล็อตและกวินิเวียร์ที่สวยงามให้ฟรานเชสก้าฟัง ด้วยความประทับใจกับสิ่งที่อ่าน เขาไม่สามารถควบคุมความรู้สึกได้ จึงคุกเข่าลงต่อหน้าฟรานเชสก้าและสะอื้น เธอปลอบใจเขาอย่างไร้ประโยชน์: ระยะเวลาของการเร่ร่อนบนโลกนั้นสั้น ความสุขรอพวกเขาอยู่นอกเหนือขอบเขตของโลก... แต่เปาโลปฏิเสธสวรรค์ด้วยความงามอันไร้เหตุผลของมัน เขาต้องการความสุขบนโลก!

เขากอดฟรานเชสก้า “เมื่อมีคุณ นรกก็ดีกว่าสวรรค์สำหรับฉัน” เธอยอมรับ ทุกสิ่งถูกปกคลุมไปด้วยเมฆ Lanciotto โผล่ออกมาจากส่วนลึกพร้อมกับกริชแล้วพูดว่า การสาปแช่งชั่วนิรันดร์บรรดาผู้ที่ผิดคำสาบานของตน “เมฆปกคลุมทุกสิ่ง ได้ยินเสียงกรีดร้องน้ำตาของฟรานเชสก้าและเปาโล เสียงร้องของความทุกข์ก็สะท้อนกลับมาหาพวกเขา”

วัฏจักรนรกอีกแล้ว “โอ้ วันนั้นเราไม่ได้อ่านอีกต่อไป!” - อุทานเงาของฟรานเชสก้าและเปาโลแล้วหายตัวไปในลมบ้าหมูที่ชั่วร้าย ดานต์ล้มเหมือนตาย

ดนตรี

"ฟรานเชสก้า ดา ริมินี"- แชมเบอร์โอเปร่าเข้าใกล้บทกวีออเคสตราและบทเพลง เนื้อหาของละครถ่ายทอดโดยวงออเคสตรา การแสดงมีการพัฒนาอย่างต่อเนื่องโดยไม่แบ่งเป็นตัวเลข โดยเฉพาะอย่างยิ่งเห็นได้ชัดในฉากนรกที่เป็นกรอบของโอเปร่า โดยที่ลายเส้นของตัวละครถูกถักทอเป็นผ้าออเคสตราเป็นองค์ประกอบหนึ่ง และระบบขับร้องซึ่งส่วนใหญ่ร้องเพลงโดยไม่มีคำพูดจะถูกใช้เป็นสีของเสียงร้อง

ในภาพแรก บทพูดคนเดียวของ Lanciotto “ไม่มีอะไรจะกลบความคิดอิจฉาได้” และการอุทธรณ์ของเขาต่อฟรานเชสก้า “โอ้ ลงมา ลงมาจากที่สูงของคุณ ดาวของฉัน” เต็มไปด้วยความเศร้าโศกและความหลงใหล โดดเด่นด้วยจิตวิทยาเชิงลึก ภาพที่ 2 เป็นเพลงคู่ระหว่างฟรานเชสก้าและเปาโล พัฒนาจากการอ่านเดี่ยวอย่างสงบไปจนถึงการระเบิดของความหลงใหลที่ไม่อาจต้านทานได้

ฟรานเชสก้าตอนเดี่ยว "โอ้ อย่าร้องไห้ เปาโลของฉัน" เต็มแล้ว ความรู้สึกลึกมักแสดงเป็นตัวเลขแยกกัน

เรื่องราวความรักของ Francesca da Rimini และ Paolo เป็นแรงบันดาลใจให้กับนักแต่งเพลงและนักเขียนมากมาย ในปี พ.ศ. 2419 P. I. Tchaikovsky ได้เขียนบทกวีไพเราะตามเพลงของ Dante ในปี 1902 โอเปร่าของ E.F. Napravnik และโศกนาฏกรรมของ G. D’Annunzio ถูกสร้างขึ้น

แนวคิดของโอเปร่าที่สร้างจากเนื้อเรื่องตอนที่ 5 ของเพลง "Ada" จาก "Divine Comedy" เกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1890 บทนี้มีไว้สำหรับ N. A. Rimsky-Korsakov และ A. K. Lyadov ผู้สร้างคือนักเขียนบทโอเปร่าและน้องชายของ P. I. Tchaikovsky Modest Tchaikovsky มันเป็นบทเพลงที่กระชับและกระชับซึ่งไม่มีอะไรเบี่ยงเบนความสนใจจากโศกนาฏกรรม บทนี้ไม่สนใจทั้ง Lyadov หรือ Rimsky-Korsakov แต่มันทำให้ Rachmaninov หลงใหลและในปี 1900 ในระหว่างการเดินทางไปอิตาลีเขาเริ่มทำงานใน "Francesca" ของเขาและแต่งตอนหนึ่งของโอเปร่าในอนาคต - คู่ความรัก ของฟรานเชสก้าและเปาโล อย่างไรก็ตาม Rachmaninov กลับมาทำงานในงานนี้เฉพาะในปี 1904 หลังจากเสร็จสิ้นโอเปร่าเรื่องเดียวเรื่อง "The Miserly Knight" โอเปร่าทั้งสองเรื่องถูกสร้างขึ้นระหว่างการดำรงตำแหน่งของรัชมานินอฟในฐานะวาทยากรของโรงละครบอลชอยในฤดูกาล พ.ศ. 2447-2449 แทบไม่มีเวลาเหลือในการแต่งเพลงดังนั้นผู้แต่งจึงหันไปใช้แนวแชมเบอร์โดยสร้างสองเพลง โอเปร่าแบบหนึ่งองก์ด้วยตัวอักษรจำนวนไม่มาก

โครงเรื่อง

บทนำและบทส่งท้ายเกิดขึ้นในนรกและกำหนดกรอบการกระทำหลัก กวีดันเต้และเวอร์จิลที่ติดตามเขาลงไปในนรกและพบกับเงามืดของคนบาปซึ่งในจำนวนนี้เป็นหลัก ตัวอักษรโอเปร่า - เปาโลและฟรานเชสก้า

เนื้อเรื่องของโอเปร่านั้นมีพื้นฐานมาจากของจริง เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ศตวรรษที่ 13 บรรยายโดยดันเต้ใน The Divine Comedy Francesca da Polenta แห่ง Ravenna ได้รับการสมรสกับ Lanciotto Malatesta ผู้ปกครองริมินี เพื่อยุติความบาดหมางอันยาวนานระหว่างทั้งสองตระกูล ตามธรรมเนียมในสมัยนั้น เปาโลน้องชายของเขามาที่ราเวนนาเพื่อจีบเขาและฟรานเชสก้าแทนเจ้าบ่าว โดยมั่นใจว่าเขาเป็นเจ้าบ่าวของเธอ ตกหลุมรักเขา และสาบานต่อหน้าพระเจ้าว่าจะเป็นภรรยาที่ซื่อสัตย์ของเขา เปาโลไม่สามารถต้านทานความงามของฟรานเชสก้าได้

Lanciotto Malatesta ยังหลงรัก Francesca อีกด้วย ความรู้สึกที่แท้จริงภรรยาของเขาและต้องการตรวจสอบความสงสัยของเขาจึงวางกับดัก: เขาประกาศว่าเขาจะเดินป่าและปล่อยให้ฟรานเชสก้าอยู่ภายใต้การดูแลของเปาโล อย่างไรก็ตามความตั้งใจที่แท้จริงของสามีคือการสอดแนมคู่รัก Francesca และ Paolo ใช้เวลาช่วงเย็นอ่านหนังสือเกี่ยวกับความรักของอัศวิน Lancelot ที่มีต่อ Guinevere ที่สวยงาม และท้ายที่สุดก็ยอมจำนนต่อความรู้สึกที่ท่วมท้นและทำลายพวกเขา

ในบทส่งท้าย เงาของพวกเขาซึ่งแยกกันไม่ออกแม้ในความตาย ก็ถูกพายุหมุนอันชั่วร้ายพัดพาไป

โครงสร้างของงาน

“Francesca da Rimini” เป็นห้องโอเปร่าที่เข้าใกล้บทกวีออเคสตราและบทเพลงซึ่งเนื้อหาของละครจะถูกถ่ายทอดโดยวงออเคสตรา โอเปร่าไม่ได้แบ่งออกเป็นจำนวนแยกกัน ในฉากนรกที่ล้อมฉากแอ็กชั่นหลัก ลายเส้นของตัวละครจะถูกถักทอเป็นผ้าออร์เคสตรา และคณะนักร้องประสานเสียงซึ่งส่วนใหญ่ร้องเพลงโดยไม่มีคำพูดจะถูกใช้เป็นสีเสียง

ภาพแรกประกอบด้วยบทพูดคนเดียวของ Lanciotto ที่เต็มไปด้วยความคิดอิจฉา และคำพูดที่เต็มไปด้วยความเศร้าโศกและความหลงใหลต่อ Francesca: "โอ้ ลงมา ลงมาจากที่สูงของคุณ ดวงดาวของฉัน" ในภาพที่สอง คู่หูของ Francesca และ Paolo พัฒนาจากการอ่านที่แยกจากกันอย่างสงบไปสู่การปะทุของความหลงใหลที่ไม่อาจต้านทานได้

ตัวละคร

เงาแห่งเวอร์จิล (บาริโทน)
ดันเต้ (เทเนอร์)
Lanciotto Malatesta ลอร์ดแห่งริมินี (บาริโทน)
ฟรานเชสก้า ภรรยาของเขา (โซปราโน)
เปาโล น้องชายของเขา (เทเนอร์)
พระคาร์ดินัล (ไม่มีสุนทรพจน์)
ผีแห่งนรก ผู้ติดตาม Malatesta และพระคาร์ดินัล

รอบปฐมทัศน์

โอเปร่าเปิดตัวในส่วนที่สองของการแสดงที่โรงละครบอลชอย 11 มกราคม (24 มกราคม) (1906-01-24 ) ปี. S.V. Rachmaninov เองก็ยืนอยู่ที่จุดยืนของผู้ควบคุมวง ในช่วงแรกของการแสดง มีการแสดงโอเปร่าอีกเรื่องของ Rachmaninov เรื่อง "The Miserly Knight" บทบาทนำแสดงโดย G. A. Baklanov ( ลานซิออตโต มาลาเทสต้า), เอ็น.วี. ซาลินา ( ฟรานเชสก้า), เอ.พี. โบนาชิช ( เปาโล- เมื่อวันที่ 27 กันยายน พ.ศ. 2455 การผลิตโอเปร่าอีกครั้งเปิดตัวที่โรงละครบอลชอย ดำเนินการโดย E. A. Cooper

ทั้งที่เป็นของเขา เพลงที่ยอดเยี่ยมเนื่องจากบทเพลงไม่ประสบความสำเร็จ โอเปร่าจึงไม่ได้กลายเป็นละครแม้ว่าจะจัดแสดงเป็นครั้งคราวก็ตาม ในปี 1973 การแสดงได้รับการฟื้นฟูที่โรงละครบอลชอยและดำเนินการภายใต้การดูแลของ M. Ermler นักแสดง: G. Vishnevskaya ( ฟรานเชสก้า), อี. เนสเตเรนโก ( ลานซิออตโต), อ. มาเลนนิคอฟ ( เปาโล).

การบันทึกเสียง

(อารัมภบทเท่านั้น) เงาของเวอร์จิล- ดาเนียล เดเมียนอฟ ดันเต้- วลาดิมีร์ บุนชิคอฟ ฟรานเชสก้า- นาตาลียา โรจเดสเตเวนสกายา เปาโล- ปิออตร์ มาลูเทนโก คณะนักร้องประสานเสียงและวงออเคสตราของคณะกรรมการวิทยุ All-Union ผู้ควบคุมวง Nikolai Golovanov ครึ่งหลังของปี 1940 ระยะเวลาการบันทึกคือ 20 นาที

เงาของเวอร์จิล- มิคาอิล มาลอฟ ดันเต้- อเล็กซานเดอร์ ลาปเตฟ ลานซิออตโต มาลาเทสต้า- เยฟเจนีย์ เนสเตเรนโก ฟรานเชสก้า- มัควาลา คาราชวิลี เปาโล- วลาดิมีร์ แอตแลนตอฟ นักร้องประสานเสียงและวงออเคสตราของโรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียตผู้ควบคุมวงมาร์คเออร์มเลอร์ 1973.

เงาของเวอร์จิล- นิโคไล เรเช็ตเนียค ดันเต้- นิโคไล วาซิลีฟ ลานซิออตโต มาลาเทสต้า- วลาดิมีร์ มาโตริน ฟรานเชสก้า- มาริน่า ลาปิน่า เปาโล- วิทาลี ทาราชเชนโก คณะนักร้องประสานเสียงรัสเซียนักวิชาการแห่งรัฐตั้งชื่อตาม Sveshnikov วงออเคสตราของโรงละครบอลชอยแห่งสหภาพโซเวียต ผู้ควบคุมวง Andrei Chistyakov 1992.

เงาของเวอร์จิล- เซอร์เกย์ อเล็กซาชกิน ดันเต้- อิลยา เลวินสกี้ ลานซิออตโต มาลาเทสต้า- เซอร์เกย์ ไลเฟอร์คุส ฟรานเชสก้า- มาเรีย กูเลกีนา เปาโล- เซอร์เกย์ ลาริน. คณะนักร้องประสานเสียงของโรงอุปรากรโกเธนเบิร์ก เมืองโกเธนเบิร์ก วงซิมโฟนีออร์เคสตรา, ผู้ควบคุมวง Neeme Järvi 1996.

แหล่งที่มา

เรียบเรียงโดย E.N. รูดาโควา.เอส.วี. รัชมานินอฟ / เอ็ด AI. คันดินสกี้. - ฉบับที่ 2 - อ.: ดนตรี, 2531. - หน้า 74-81. - 192 น. - ไอ 5-7140-0091-9.

เขียนบทวิจารณ์บทความ "Francesca da Rimini (Rachmaninov)"

หมายเหตุ

ลิงค์



สำหรับเปียโนและวงออเคสตรา

ซิมโฟนี

บทกวีไพเราะ

โอเปร่า

ข้อความที่ตัดตอนมาจากลักษณะของ Francesca da Rimini (Rachmaninov)

ปัญหาและความสยดสยองในวันสุดท้ายของการอยู่ในมอสโกของ Rostovs ทำให้สิ่งที่หนักใจเธอใน Sonya จมหายไป ความคิดที่มืดมน- เธอดีใจที่ได้รับความรอดจากพวกเขาในกิจกรรมภาคปฏิบัติ แต่เมื่อเธอเรียนรู้เกี่ยวกับการปรากฏตัวของเจ้าชาย Andrei ในบ้านของพวกเขาแม้จะรู้สึกสงสารอย่างจริงใจกับเขาและนาตาชา แต่ความรู้สึกสนุกสนานและเชื่อโชคลางที่พระเจ้าไม่ต้องการให้เธอแยกจากนิโคลัสก็เข้ามาทันเธอ เธอรู้ว่านาตาชารักเจ้าชาย Andrei คนหนึ่งและไม่หยุดรักเขา เธอรู้แล้วว่าตอนนี้นำมารวมกันเช่นนี้ สภาพแย่มากพวกเขาจะรักกันอีกครั้ง และจากนั้นนิโคลัสเนื่องจากความสัมพันธ์ที่จะเกิดขึ้นระหว่างพวกเขาจะไม่สามารถแต่งงานกับเจ้าหญิงมารีอาได้ แม้จะเต็มไปด้วยความสยองขวัญจากทุกสิ่งที่เกิดขึ้นก็ตาม วันสุดท้ายและในช่วงวันแรกของการเดินทาง ความรู้สึกนี้ ความตระหนักรู้ถึงการแทรกแซงของพรอวิเดนซ์ในเรื่องส่วนตัวของเธอ ทำให้ Sonya พอใจ
ครอบครัว Rostovs ใช้เวลาวันแรกในการเดินทางที่ Trinity Lavra
ในโรงแรม Lavra Rostovs ได้รับการจัดสรรห้องขนาดใหญ่สามห้องซึ่งหนึ่งในนั้นถูกครอบครองโดย Prince Andrei ผู้บาดเจ็บอาการดีขึ้นมากในวันนั้น นาตาชานั่งกับเขา ในห้องถัดไป ท่านเคานต์และคุณหญิงนั่งสนทนากับอธิการบดีผู้เคยไปเยี่ยมคนรู้จักและนักลงทุนเก่าของพวกเขาด้วยความเคารพ Sonya นั่งอยู่ที่นั่นและเธอก็ทรมานด้วยความอยากรู้อยากเห็นเกี่ยวกับสิ่งที่เจ้าชาย Andrei และ Natasha พูดถึง เธอฟังเสียงของพวกเขาจากด้านหลังประตู ประตูห้องของเจ้าชายอังเดรเปิดออก นาตาชาออกมาจากที่นั่นด้วยสีหน้าตื่นเต้น โดยไม่ทันสังเกตชายที่ยืนขึ้นเพื่อพบเธอและคว้าแขนเสื้อกว้างไว้ มือขวาพระภิกษุเดินไปหา Sonya แล้วจับมือของเธอ
- นาตาชาคุณกำลังทำอะไรอยู่? มานี่สิ” คุณหญิงกล่าว
นาตาชาได้รับพรและเจ้าอาวาสแนะนำให้หันไปขอความช่วยเหลือจากพระเจ้าและนักบุญของเขา
ทันทีที่เจ้าอาวาสจากไปแล้ว ณชาตะจูงมือเพื่อนเดินเข้าไปในห้องว่างกับเธอ
- ซอนย่าใช่ไหม? เขาจะมีชีวิตอยู่ไหม? - เธอพูด. – Sonya ฉันมีความสุขแค่ไหนและไม่มีความสุขแค่ไหน! Sonya ที่รักของฉัน ทุกอย่างเหมือนเดิม ถ้าเพียงแต่เขายังมีชีวิตอยู่ เขาทำไม่ได้... เพราะ เพราะ... นั่น... - และนาตาชาก็น้ำตาไหล
- ดังนั้น! ฉันรู้แล้ว! ขอบคุณพระเจ้า” ซอนย่ากล่าว - เขาจะมีชีวิตอยู่!
Sonya รู้สึกตื่นเต้นไม่น้อยไปกว่าเพื่อนของเธอ - ทั้งจากความกลัวและความเศร้าโศกของเธอและจากความคิดส่วนตัวของเธอที่ไม่ได้แสดงต่อใครเลย เธอสะอื้นจูบและปลอบใจนาตาชา “ถ้าเพียงแต่เขายังมีชีวิตอยู่!” - เธอคิด หลังจากร้องไห้ พูดคุยและเช็ดน้ำตา เพื่อนทั้งสองก็เข้ามาที่ประตูของเจ้าชายอังเดร นาตาชาเปิดประตูอย่างระมัดระวังและมองเข้าไปในห้อง Sonya ยืนอยู่ข้างเธอที่ประตูที่เปิดเพียงครึ่งเดียว
เจ้าชาย Andrei นอนสูงบนหมอนสามใบ ใบหน้าที่ซีดเซียวของเขาสงบ ดวงตาของเขาถูกปิด และคุณสามารถเห็นได้ว่าเขาหายใจอย่างเท่าเทียมกันอย่างไร
- โอ้นาตาชา! – ทันใดนั้น Sonya แทบจะกรีดร้อง จับมือลูกพี่ลูกน้องของเธอแล้วถอยออกจากประตู
- อะไร? อะไร - นาตาชาถาม
“ นี่คือสิ่งนี้นั่นสิ่งนั้น…” ซอนยาพูดด้วยใบหน้าซีดเซียวและริมฝีปากที่สั่นเทา
นาตาชาปิดประตูอย่างเงียบ ๆ แล้วเดินไปกับ Sonya ไปที่หน้าต่างโดยยังไม่เข้าใจสิ่งที่พวกเขาพูดกับเธอ
“ คุณจำได้ไหม” ซอนยาพูดด้วยใบหน้าที่หวาดกลัวและเคร่งขรึม“ คุณจำได้ไหมเมื่อฉันมองหาคุณในกระจก... ใน Otradnoye ในช่วงคริสต์มาส... คุณจำสิ่งที่ฉันเห็นได้ไหม..
- ใช่แล้ว! - นาตาชาพูดโดยเบิกตากว้างโดยจำได้ว่า Sonya พูดอะไรบางอย่างเกี่ยวกับเจ้าชาย Andrei ซึ่งเธอเห็นนอนราบอยู่
- คุณจำได้ไหม? – Sonya กล่าวต่อ “ฉันเห็นแล้วจึงบอกทุกคน ทั้งคุณและดุนยาชา” “ฉันเห็นว่าเขานอนอยู่บนเตียง” เธอพูดพร้อมแสดงท่าทางด้วยมือของเธอพร้อมกับชูนิ้วขึ้นทุกรายละเอียด “และเขาหลับตาแล้ว และเขาก็ห่มผ้าสีชมพูไว้ และนั่น เขาประสานมือแล้ว” ซอนยากล่าว เพื่อให้แน่ใจว่าในขณะที่เธออธิบายรายละเอียดที่เธอเห็นตอนนี้ รายละเอียดเดียวกับที่เธอเห็นในตอนนั้น ตอนนั้นเธอไม่เห็นอะไรเลย แต่บอกว่าเธอเห็นสิ่งที่เข้ามาในหัวของเธอ แต่สิ่งที่เธอคิดขึ้นมานั้นดูเหมือนมีความถูกต้องสำหรับเธอเหมือนกับความทรงจำอื่นๆ สิ่งที่เธอพูดตอนนั้นว่าเขาหันกลับมามองเธอแล้วยิ้มและถูกบางสิ่งปกคลุมไปด้วยสีแดง เธอไม่เพียงจำได้เท่านั้น แต่ยังเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ว่าถึงอย่างนั้นเธอก็พูดและเห็นว่าเขาถูกคลุมด้วยผ้าห่มสีชมพูสีชมพูพอดีและ ว่าตาของเขาปิดแล้ว
“ ใช่ ใช่ สีชมพูพอดีเลย” นาตาชากล่าว ซึ่งตอนนี้ดูเหมือนจะจำสิ่งที่พูดด้วยสีชมพูได้แล้ว และด้วยเหตุนี้เธอจึงเห็นความผิดปกติหลักและความลึกลับของการทำนาย
– แต่นี่หมายความว่าอย่างไร? – นาตาชาพูดอย่างครุ่นคิด
- โอ้ฉันไม่รู้ว่าทั้งหมดนี้พิเศษแค่ไหน! - Sonya พูดพร้อมจับหัวของเธอ
ไม่กี่นาทีต่อมา เจ้าชายอังเดรก็โทรมา และนาตาชาก็เข้ามาหาเขา และซอนยาซึ่งประสบกับอารมณ์และความอ่อนโยนที่เธอไม่ค่อยได้สัมผัสก็ยังคงอยู่ที่หน้าต่างเพื่อไตร่ตรองถึงธรรมชาติที่ไม่ธรรมดาของสิ่งที่เกิดขึ้น
ในวันนี้มีโอกาสที่จะส่งจดหมายถึงกองทัพและคุณหญิงก็เขียนจดหมายถึงลูกชายของเธอ
“ Sonya” เคาน์เตสกล่าวพร้อมเงยหน้าขึ้นจากจดหมายขณะที่หลานสาวของเธอเดินผ่านเธอ – Sonya คุณจะไม่เขียนถึง Nikolenka เหรอ? - เคาน์เตสพูดด้วยเสียงเงียบ ๆ ตัวสั่นและเมื่อมองผ่านแว่นตาด้วยสายตาที่เหนื่อยล้าของเธอ Sonya อ่านทุกสิ่งที่เคาน์เตสเข้าใจในคำเหล่านี้ ท่าทางนี้แสดงออกถึงการวิงวอน กลัวการปฏิเสธ ความละอายใจที่ต้องถาม และความพร้อมสำหรับความเกลียดชังที่ไม่อาจคืนดีได้ในกรณีที่ถูกปฏิเสธ
Sonya ขึ้นไปบนเคาน์เตสแล้วคุกเข่าลงจูบมือของเธอ
“ฉันจะเขียนค่ะแม่” เธอกล่าว
ซอนยารู้สึกอ่อนโยน ตื่นเต้น และซาบซึ้งกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในวันนั้น โดยเฉพาะการแสดงทำนายดวงลึกลับที่เธอเพิ่งเห็น ตอนนี้เธอรู้แล้วว่าเนื่องในโอกาสการต่ออายุความสัมพันธ์ของนาตาชากับเจ้าชายอังเดรนิโคไลไม่สามารถแต่งงานกับเจ้าหญิงมารียาได้เธอรู้สึกอย่างสนุกสนานถึงการกลับมาของอารมณ์เสียสละที่เธอรักและคุ้นเคยกับการใช้ชีวิต และด้วยน้ำตาในดวงตาของเธอและด้วยความปิติยินดีที่ได้ตระหนักถึงการกระทำที่มีน้ำใจเธอถูกขัดจังหวะหลายครั้งด้วยน้ำตาที่อาบดวงตาสีดำอันนุ่มนวลของเธอเขียนจดหมายที่น่าประทับใจซึ่งใบเสร็จรับเงินซึ่งทำให้นิโคไลประหลาดใจมาก

ที่ป้อมยามที่ปิแอร์ถูกพาตัวไป เจ้าหน้าที่และทหารที่พาเขาไปปฏิบัติต่อเขาด้วยความเป็นศัตรู แต่ในขณะเดียวกันก็แสดงความเคารพ นอกจากนี้ยังมีความรู้สึกสงสัยในทัศนคติของพวกเขาที่มีต่อเขาว่าเขาเป็นใคร (ไม่มากหรอก บุคคลสำคัญ) และความเกลียดชังเนื่องจากการต่อสู้ส่วนตัวที่ยังสดใหม่กับเขา
แต่เมื่อเช้าของอีกวันมีกะมาถึง ปิแอร์รู้สึกว่าสำหรับยามคนใหม่ - สำหรับเจ้าหน้าที่และทหาร - มันไม่มีความหมายเหมือนที่มันมีไว้สำหรับคนที่จับเขาอีกต่อไป และแท้จริงแล้ว ในชายร่างใหญ่อ้วนในหมวกของชาวนา ผู้คุมในวันรุ่งขึ้นไม่เห็นชายที่มีชีวิตซึ่งต่อสู้กับผู้ปล้นสะดมและทหารคุ้มกันอย่างสิ้นหวังอีกต่อไป และพูดวลีเคร่งขรึมเกี่ยวกับการช่วยชีวิตเด็ก แต่กลับเห็น มีเพียงคนที่สิบเจ็ดเท่านั้นที่ถูกควบคุมตัวด้วยเหตุผลบางประการ ตามคำสั่งของเจ้าหน้าที่ระดับสูง ชาวรัสเซียที่ถูกจับ หากมีสิ่งใดที่พิเศษเกี่ยวกับปิแอร์ก็เป็นเพียงรูปลักษณ์ที่ขี้อายและรอบคอบของเขาเท่านั้นและ ภาษาฝรั่งเศสซึ่งน่าแปลกใจสำหรับชาวฝรั่งเศสที่เขาพูดได้ดี แม้ว่าในวันเดียวกันนั้นปิแอร์จะเชื่อมโยงกับผู้ต้องสงสัยคนอื่น ๆ เนื่องจากเจ้าหน้าที่ต้องการห้องแยกต่างหากที่เขาครอบครอง
ชาวรัสเซียทั้งหมดที่เก็บไว้กับปิแอร์นั้นเป็นคนที่อยู่ในระดับต่ำที่สุด และพวกเขาทั้งหมดโดยยอมรับว่าปิแอร์เป็นปรมาจารย์จึงรังเกียจเขาโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาพูดภาษาฝรั่งเศส ปิแอร์ได้ยินคำเยาะเย้ยของตัวเองด้วยความโศกเศร้า
เย็นวันรุ่งขึ้น ปิแอร์ได้เรียนรู้ว่านักโทษเหล่านี้ทั้งหมด (และอาจรวมถึงตัวเขาเองด้วย) จะต้องได้รับการพิจารณาคดีลอบวางเพลิง ในวันที่สาม ปิแอร์ถูกพาไปยังบ้านที่มีนายพลชาวฝรั่งเศสผู้มีหนวดสีขาว พันเอกสองคน และชาวฝรั่งเศสคนอื่นๆ ที่มีผ้าพันคอนั่งอยู่ ปิแอร์และคนอื่น ๆ ได้รับการปฏิบัติด้วยความเหนือกว่า จุดอ่อนของมนุษย์ความแม่นยำและความแน่นอนซึ่งจำเลยมักจะได้รับการปฏิบัติ คำถามว่าเขาคือใคร? เขาอยู่ที่ไหน? เพื่อจุดประสงค์อะไร? ฯลฯ