ผลงานของปิราเนซี เรือนจำกระดาษ โดย Giovanni Piranesi ดูว่า "Piranesi, Giovanni Battista" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร

Giovanni Battista Piranesi (อิตาลี: Giovanni Battista Piranesi หรือ Giambattista Piranesi; 1720-1778) - นักโบราณคดีชาวอิตาลี สถาปนิก และศิลปินกราฟิก ช่างแกะสลัก ช่างเขียนแบบ ช่างฝีมือ ภูมิทัศน์ทางสถาปัตยกรรม.ที่ให้ไว้ อิทธิพลที่แข็งแกร่งแก่ศิลปินรุ่นต่อๆ ไป สไตล์โรแมนติกและต่อมาคือพวกสถิตยศาสตร์

Gianbattista Piranesi เกิดเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม ค.ศ. 1720 ในเมือง Mogliano Veneto (ใกล้เมือง Treviso) ในครอบครัวของช่างก่อหิน นามสกุลที่แท้จริงของตระกูล Piranese (จากชื่อเมือง "Pirano d'Istria" จากที่ใด มีการจัดหาหินสำหรับอาคาร) ได้รับเสียง "ปิราเนซี" ในกรุงโรม

พ่อของเขาเป็นช่างแกะสลักหิน และในวัยหนุ่มของเขา Piranesi ทำงานในเวิร์คช็อป "L'Orbo Celega" ของบิดาของเขาที่แกรนด์คาแนล ซึ่งได้รับคำสั่งจากสถาปนิก D. Rossi เขาศึกษาสถาปัตยกรรมจากลุงของเขาซึ่งเป็นสถาปนิกและวิศวกร Matteo Lucchesi และจากสถาปนิก G. A. Scalfarotto ศึกษาเทคนิคของจิตรกรเปอร์สเปคทีฟ เรียนการแกะสลักและการวาดภาพเปอร์สเปคทีฟจาก Carlo Zucchi ช่างแกะสลักชื่อดัง ผู้เขียนบทความเกี่ยวกับทัศนศาสตร์และเปอร์สเปคทีฟ (น้องชายของจิตรกร อันโตนิโอ ซุคกี้); เขาศึกษาบทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมอย่างอิสระ อ่านผลงานของนักเขียนโบราณ (เจ้าอาวาสน้องชายของแม่ของเขาพาเขาไปอ่านหนังสือ) ความสนใจของหนุ่ม Piranesi ยังรวมถึงประวัติศาสตร์และโบราณคดีด้วย
ในฐานะศิลปิน เขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะของพระเวทซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในเวนิสในช่วงกลางศตวรรษที่ 18

ในปี 1740 เขาออกจากเมืองเวเนโตไปตลอดกาล และตั้งแต่นั้นมาก็อาศัยและทำงานในโรม ปิราเนซีก็มา เมืองนิรันดร์ในฐานะช่างแกะสลักและนักออกแบบกราฟิกโดยเป็นส่วนหนึ่งของคณะผู้แทนสถานทูตเวนิส เขาได้รับการสนับสนุนจากเอกอัครราชทูตมาร์โก ฟอสคารินี วุฒิสมาชิกอับบอนดิโอ เรซโซนิโก หลานชายของ Clement XIII Rezzonico - ก่อนเครื่องราชอิสริยาภรณ์มอลตา ตลอดจน “พระสันตปาปาเวนิส” เอง; ลอร์ดคาร์เลมอนต์กลายเป็นผู้ชื่นชมพรสวรรค์ของ Piranesi อย่างกระตือรือร้นที่สุดและเป็นนักสะสมผลงานของเขา Piranesi พัฒนาการวาดภาพและการแกะสลักอย่างอิสระโดยทำงานใน Palazzo di Venezia ซึ่งเป็นที่พำนักของเอกอัครราชทูตเวนิสในกรุงโรม ศึกษาการแกะสลักของ J. Vazi ในเวิร์คช็อปของ Giuseppe Vasi หนุ่ม Piranesi ศึกษาศิลปะการแกะสลักโลหะ ตั้งแต่ปี 1743 ถึง 1747 เขาอาศัยอยู่ที่เวนิสเป็นส่วนใหญ่ ซึ่งเขาทำงานร่วมกับ Giovanni Battista Tiepolo เหนือสิ่งอื่นใด

Piranesi เป็นคนที่มีการศึกษาสูง แต่ต่างจาก Palladio เขาไม่ได้เขียนบทความเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม บทบาทบางอย่างในการก่อตัวของสไตล์ของ Piranesi เล่นโดย Jean Laurent Le Gue (1710-1786) ช่างเขียนแบบและสถาปนิกชาวฝรั่งเศสที่มีชื่อเสียงซึ่งทำงานใน โรมตั้งแต่ปี 1742 ใกล้กับกลุ่มนักเรียนของ French Academy ในโรม ซึ่ง Piranesi เองก็เป็นมิตรด้วย

ในโรม Piranesi กลายเป็นนักสะสมที่หลงใหล: เวิร์กช็อปของเขาใน Palazzo Tomati บน Strada Felice เต็มไปด้วยหินอ่อนโบราณได้รับการอธิบายโดยนักเดินทางหลายคน เขาชื่นชอบโบราณคดีมีส่วนร่วมในการวัดอนุสรณ์สถานโบราณ ร่างผลงานประติมากรรมและการตกแต่ง ศิลปะ เขาชอบที่จะสร้างใหม่เช่นเดียวกับปล่องภูเขาไฟ Warwick ที่มีชื่อเสียงที่เขารวบรวม (ปัจจุบันอยู่ในคอลเลคชันของพิพิธภัณฑ์ Burrell ใกล้เมืองกลาสโกว์) ซึ่งเขาได้รับในรูปแบบของชิ้นส่วนที่แยกจากจิตรกรชาวสก็อต G. Hamilton ซึ่งเป็นเช่นกัน ชอบการขุดค้น

อันดับแรก ผลงานที่มีชื่อเสียง- ชุดภาพแกะสลัก "Prima Parte di architettura e Prospettive" (1743) และ "Varie Vedute di Roma" (1741) - มีลักษณะการแกะสลักโดย J. Vazi พร้อมเอฟเฟกต์แสงและเงาที่รุนแรง โดยเน้นให้เห็นถึงความโดดเด่น อนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรมและในเวลาเดียวกันเทคนิคของปรมาจารย์ - นักออกแบบฉาก Veneto ที่ใช้ "มุมมองเชิงมุม" ด้วยจิตวิญญาณของ Venetian capricci Piranesi ผสมผสานในการแกะสลักอนุสาวรีย์ในชีวิตจริงและการสร้างใหม่ในจินตนาการของเขา (ส่วนหน้าจาก Vedute di Roma ซีรีส์ - แฟนตาซีแห่งซากปรักหักพังที่มีรูปปั้นของมิเนอร์วาอยู่ตรงกลาง ชื่อของซีรีส์ Carceri; มุมมองของ Pantheon of Agrippa, Interior Villa Maecenas, ซากปรักหักพังของแกลเลอรีประติมากรรมที่ Hadrian's Villa ใน Tivoli - ซีรีส์ "Vedute di Roma ")

ในปี ค.ศ. 1743 Piranesi ตีพิมพ์ชุดงานแกะสลักชุดแรกของเขาในกรุงโรม คอลเลกชันภาพแกะสลักขนาดใหญ่โดย Piranesi "Grotesques" (1745) และชุด "Fantasies on Prison Themes" สิบหกแผ่น (1745; 1761) ประสบความสำเร็จอย่างมาก คำว่า "แฟนตาซี" ไม่ได้เกิดขึ้นโดยบังเอิญ: ในงานเหล่านี้ Piranesi จ่ายส่วย ไปจนถึงสิ่งที่เรียกว่ากระดาษหรือสถาปัตยกรรมในจินตนาการ ในงานแกะสลักของเขา เขาจินตนาการและแสดงโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมอันน่าอัศจรรย์ซึ่งเป็นไปไม่ได้ที่จะนำไปปฏิบัติจริง

ในปี พ.ศ. 2287 เนื่องด้วยความยากลำบาก สถานการณ์ทางการเงินถูกบังคับให้กลับไปเวนิส เขาพัฒนาเทคนิคการแกะสลักโดยศึกษาผลงานของ G.B. Tiepolo, Canaletto, M. Ricci ซึ่งเป็นรูปแบบที่มีอิทธิพลต่อสิ่งพิมพ์ต่อมาของเขาในโรม - "Vedute di Roma" (1746-1748), "Grotteschi ( 1747-1749), "Carceri" (1749-1750) ช่างแกะสลักชื่อดัง J. Wagner เชิญ Piranesi ให้เป็นตัวแทนของเขาในโรมและเขาก็ไปที่เมืองนิรันดร์อีกครั้ง

ในปี 1756 หลังจากศึกษาอนุสาวรีย์ของกรุงโรมโบราณและการมีส่วนร่วมในการขุดค้นมาเป็นเวลานาน เขาได้ตีพิมพ์ผลงานพื้นฐาน "Le Antichita romane" (ใน 4 เล่ม) โดยได้รับการสนับสนุนทางการเงินจาก Lord Carlemont โดยเน้นย้ำถึงความยิ่งใหญ่และความสำคัญของบทบาทนี้ ของสถาปัตยกรรมโรมันสำหรับวัฒนธรรมยุโรปโบราณและต่อมา ธีมเดียวกันนี้ - สิ่งที่น่าสมเพชของสถาปัตยกรรมโรมัน - อุทิศให้กับงานแกะสลัก "Della magnificenza ed architettura dei romani" (1761) โดยอุทิศให้กับ Pope Clement XIII Rezzonico ด้วย เน้นย้ำถึงการมีส่วนร่วมของชาวอิทรุสกันในการสร้างสรรค์สถาปัตยกรรมโรมันโบราณ ความสามารถทางวิศวกรรม ความรู้สึกของโครงสร้างของอนุสาวรีย์ การใช้งาน ตำแหน่งของ Piranesi นี้สร้างความหงุดหงิดให้กับผู้สนับสนุนการมีส่วนร่วมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของชาวกรีกต่อวัฒนธรรมโบราณที่อาศัยผลงาน นักเขียนชาวฝรั่งเศสเลอ รอย, คอร์เดมอย, แอบบี ลาจิเยร์, กงเต เดอ คิวลัส เลขชี้กำลังหลักของทฤษฎีแพน-กรีกคือนักสะสมชาวฝรั่งเศสชื่อดัง P. J. Mariette ซึ่งพูดใน Gazette Litterere del'Europe โดยคัดค้านมุมมองของ Piranesi งานวรรณกรรม"Parere su l'architettura" (1765) Piranesi ตอบเขาโดยอธิบายจุดยืนของเขา วีรบุรุษในผลงานของศิลปิน Protopiro และ Didascallo โต้เถียงเหมือน Marietta และ Piranesi ในปากของ Didascallo Piranesi ใส่แนวคิดที่สำคัญว่าทุกอย่างในสถาปัตยกรรม ไม่ควรลดการทำงานลงเป็นแห้ง “ ทุกอย่างต้องเป็นไปตามเหตุผลและความจริง แต่นี่ขู่ว่าจะลดทุกอย่างลงที่กระท่อม” กระท่อมหลังนี้เป็นตัวอย่างของการใช้งานในผลงานของ Carlo Lodoli เจ้าอาวาสชาวเวนิสผู้รู้แจ้ง ซึ่งมีผลงานของพิราเนซีศึกษาอยู่ บทสนทนาของตัวละครของพิราเนซีสะท้อนถึงสภาพของทฤษฎีสถาปัตยกรรมในชั้นที่ 2 ศตวรรษที่สิบแปด Piranesi เชื่อว่าควรให้ความสำคัญกับความหลากหลายและจินตนาการ นี่เป็นหลักการที่สำคัญที่สุดของสถาปัตยกรรมซึ่งขึ้นอยู่กับสัดส่วนของส่วนทั้งหมดและส่วนต่างๆ และหน้าที่ของมันคือการตอบสนองความต้องการสมัยใหม่ของผู้คน

ในปี ค.ศ. 1757 สถาปนิกได้เข้าเป็นสมาชิกของ Royal Society of Antiquaries ในลอนดอน ในปี ค.ศ. 1761 Piranesi ได้รับการยอมรับให้เป็นสมาชิกของ Academy of St. Luke สำหรับงาน Magnificenza ed Architettura dei romani ของเขา ในปี พ.ศ. 2310 เขาได้รับตำแหน่ง "cavagliere" จากสมเด็จพระสันตะปาปา Clement XIII Rezzonico

Piranesi แสดงความคิดเห็นว่าหากไม่มีสถาปัตยกรรมที่หลากหลาย จะต้องลดบทบาทลงเหลือเพียงงานฝีมือในผลงานต่อๆ ไปของเขา นั่นคือ การตกแต่ง English Cafe (ทศวรรษ 1760) ใน Piazza di Spagna ในโรม ซึ่งเขาแนะนำองค์ประกอบของศิลปะอียิปต์ และในชุดภาพแกะสลัก "Diverse" maniere d'adornare I cammini" (ค.ศ. 1768 หรือที่รู้จักในชื่อ Vasi, candelabri, cippi...) หลังดำเนินการด้วยการสนับสนุนทางการเงินของวุฒิสมาชิก A. Rezzonico ในคำนำของซีรีส์นี้ Piranesi เขียนว่าชาวอียิปต์ ชาวกรีก ชาวอิทรุสกัน และชาวโรมัน - ล้วนมีส่วนสำคัญต่อวัฒนธรรมโลก เสริมสถาปัตยกรรมด้วยการค้นพบของพวกเขา สำหรับตกแต่งเตาผิง โคมไฟ เฟอร์นิเจอร์ นาฬิกากลายเป็นคลังแสงที่สถาปนิกของจักรวรรดิยืมองค์ประกอบตกแต่งสำหรับการตกแต่งภายใน

ในปี 1763 สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 3 ทรงมอบหมายให้ Piranesi สร้างคณะนักร้องประสานเสียงในโบสถ์ San Giovanni ในเมืองLaterano งานหลักของ Piranesi ในด้านสถาปัตยกรรม "หิน" ที่แท้จริงคือการบูรณะโบสถ์ Santa Maria Aventina (1764-1765) ขึ้นมาใหม่

ในช่วงทศวรรษที่ 1770 Piranesi ยังได้ดำเนินการวัดวิหารแห่ง Paestum และวาดภาพร่างและภาพแกะสลักที่เกี่ยวข้อง ซึ่งหลังจากการเสียชีวิตของศิลปินก็ได้รับการตีพิมพ์โดย Francesco ลูกชายของเขา

G.B. Piranesi มีวิสัยทัศน์ของตัวเองเกี่ยวกับบทบาทของอนุสาวรีย์ทางสถาปัตยกรรม ในฐานะปรมาจารย์แห่งยุคแห่งการตรัสรู้ เขาคิดถึงมันในบริบททางประวัติศาสตร์แบบไดนามิก ด้วยจิตวิญญาณของ Venetian Capriccio เขาชอบที่จะผสมผสานชั้นเวลาต่างๆ ของ วิถีชีวิตของสถาปัตยกรรมแห่งเมืองนิรันดร์ สไตล์ใหม่ปิราเนซีเกิดจากรูปแบบสถาปัตยกรรมในอดีต แสดงถึงความสำคัญของความหลากหลายและจินตนาการในสถาปัตยกรรม ว่ามรดกทางสถาปัตยกรรมได้รับการชื่นชมใหม่เมื่อเวลาผ่านไป โดยการสร้างโบสถ์ Santa Maria del Priorato (1764-1766) ในกรุงโรมบน Aventine ฮิลล์ สร้างขึ้นโดยได้รับมอบหมายจาก Prior of the Order of Malta วุฒิสมาชิก A. Rezzonico และกลายเป็นหนึ่งใน อนุสาวรีย์ขนาดใหญ่โรมในยุคนีโอคลาสสิก สถาปัตยกรรมที่งดงามของ Palladio ทิวทัศน์สไตล์บาโรกของ Borromini บทเรียนของนักมองชาวเวนิส - ทุกสิ่งมารวมกันในการสร้างสรรค์ที่มีพรสวรรค์โดย Piranesi ซึ่งกลายเป็น "สารานุกรม" ขององค์ประกอบของการตกแต่งแบบโบราณ ด้านหน้าอาคารหันหน้าไปทางจัตุรัส ประกอบด้วยคลังแสงรายละเอียดโบราณ ทำซ้ำเหมือนงานแกะสลัก ในกรอบที่เข้มงวด การตกแต่งแท่นบูชาซึ่งดูอิ่มตัวเกินไปนั้นดูเหมือนภาพตัดปะที่ประกอบด้วย "คำพูด" ที่นำมาจากการตกแต่งแบบโบราณ (บูคราเนีย, คบเพลิง, ถ้วยรางวัล, มาสคารอน ฯลฯ ) มรดกทางศิลปะในอดีตปรากฏขึ้นอย่างชัดเจนเป็นครั้งแรก ใน การประเมินทางประวัติศาสตร์สถาปนิกแห่งยุคแห่งการตรัสรู้ สอนผู้ร่วมสมัยอย่างเสรีและชัดเจนพร้อมสัมผัสแห่งการสอน

ภาพวาดของ G.B. Piranesi มีไม่มากเท่ากับงานแกะสลักของเขา คอลเลกชันที่ใหญ่ที่สุดของพวกเขาอยู่ในพิพิธภัณฑ์ J. Soane ในลอนดอน Piranesi ทำงานในเทคนิคต่าง ๆ - ร่าเริง, ดินสออิตาลี, ภาพวาดที่ผสมผสานกับดินสอและปากกาของอิตาลี, หมึก, เพิ่มการล้างด้วยแปรงบิสเตร เขาร่างอนุสาวรีย์โบราณรายละเอียดการตกแต่งรวมเข้ากับจิตวิญญาณของ Venetian capriccio ซึ่งเป็นภาพฉากจาก ชีวิตสมัยใหม่- ภาพวาดของเขาแสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของปรมาจารย์ชาวเวนิสซึ่งเป็นสไตล์ของ G.B. Tiepolo ในภาพวาดในยุคเวนิส เอฟเฟกต์ภาพมีอิทธิพลเหนือเขาในการถ่ายทอดโครงสร้างที่ชัดเจนของอนุสาวรีย์ ความกลมกลืนของ รูปแบบของมัน ภาพวาดของ Hadrian's Villa ใน Tivoli ถูกประหารชีวิตด้วยแรงบันดาลใจอันยิ่งใหญ่ซึ่งเขาเรียกว่า "สถานที่สำหรับจิตวิญญาณ" ภาพร่างของปอมเปอีในปีต่อ ๆ มาของการทำงานของเขา ความเป็นจริงสมัยใหม่และชีวิตของอนุสรณ์สถานโบราณถูกรวมเข้าด้วยกันเป็นเรื่องราวบทกวีเกี่ยวกับนิรันดร์ การเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการเชื่อมต่อระหว่างอดีตและปัจจุบัน

คำพูดของ G.B. Piranesi: "Parere su l ' Architettura" ("พวกเขาดูถูกความแปลกใหม่ของฉัน ฉันเป็นคนขี้อาย") อาจกลายเป็นคำขวัญของผลงานของปรมาจารย์แห่งยุคแห่งการรู้แจ้งที่โดดเด่นในอิตาลี งานศิลปะของเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อสถาปนิกหลายคน (F. Gilly, R. และ J. Adam, J. A. Selva, C. Percier และ P. Fontaine, C. Clerisseau ฯลฯ ) องค์ประกอบตกแต่งจากงานของเขา "Diverse maniere" ... ทำซ้ำในสิ่งพิมพ์ของพวกเขาโดย T. Hope (1807), Percier และ Fontaine (1812) และคนอื่นๆ อีกมากมาย เขาไม่มีนักเรียนในการแกะสลักยกเว้นลูกชายของเขา Francesco (1758-1810) ผู้ตีพิมพ์ซีรีส์เรื่อง “Raccolta de Tempi antichi ” (พ.ศ. 2329 หรือ พ.ศ. 2331 ) และผลงานชิ้นสุดท้ายของบิดา “Differentes vues de la quelques restes”... พร้อมทิวทัศน์ของวิหารแห่ง Paestum ซึ่ง Francesco ไปเยี่ยมเขาในปี พ.ศ. 2320 และ พ.ศ. 2321 ลอร่าลูกสาวของเขายังช่วยพ่อของเขาใน ทำงานเขียนแบบ

ศิลปินเสียชีวิตเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน พ.ศ. 2321 ในกรุงโรมหลังจากป่วยมานาน เขาถูกฝังในโบสถ์ซานตามาเรียเดลไพรอาโต

136 JPEG|~3800x2800|625 MB RAR

ดาวน์โหลด:

ดาวน์โหลดจาก RapidShare

ดาวน์โหลดจาก Depositfiles

ดาวน์โหลดจากกล่องอัพโหลด

คุณสามารถดูสิ่งพิมพ์ที่เหลือของฉันได้

จิโอวานนี่ บัตติสต้า ปิราเนซี่(Giovanni Battista Piranesi) - ศิลปินและสถาปนิกชาวอิตาลีชื่อดัง เกิดเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม พ.ศ. 2263 ในเมืองมอกลิอาโนเวเนโต เป็นที่รู้จักในฐานะศิลปินด้านสถาปัตยกรรมภูมิทัศน์ ในช่วงชีวิตของเขาเขาสร้างภาพวาดและภาพวาดกราฟิกจำนวนมาก แต่สามารถสร้างอาคารได้น้อยมาก ด้วยเหตุนี้ ศิลปินจึงมักถูกเรียกว่า "สถาปนิกกระดาษ" นอกจากนี้ แนวคิดของ "สถาปัตยกรรมกระดาษ" ซึ่งหมายถึงการออกแบบบ้าน อาคาร และโครงสร้างบนกระดาษเท่านั้น โดยไม่แปลให้เป็นจริง ยังเกี่ยวข้องกับชื่อของศิลปินกราฟิกที่มีพรสวรรค์รายนี้อีกด้วย

Giovanni Battista Piranesi เกิดมาในตระกูลช่างตัดหิน เขาได้รับการสอนพื้นฐานสถาปัตยกรรมจากลุงของเขาเอง ในปี ค.ศ. 1740 เขาได้เดินทางไปยังกรุงโรมซึ่งเขาได้รับ ชื่อเสียงอันยิ่งใหญ่- ที่นี่เขาศึกษาศิลปะการแกะสลักโลหะและศึกษาสถาปัตยกรรมโบราณและโบราณคดีอย่างจริงจังด้วย งานแกะสลักชุดแรกโดย Piranesi ตีพิมพ์ในปี 1743 ในซีรี่ส์นี้คุณสามารถดูคุณสมบัติหลักของงานศิลปะได้แล้ว ศิลปินชาวอิตาลี- ภูมิทัศน์และองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมซึ่งโดดเด่นด้วยอาคารขนาดใหญ่และพื้นที่กว้าง ภาพแกะสลักของเขาสร้างความประหลาดใจด้วยพลังและขอบเขต

ในช่วงชีวิตของฉันฉันสร้างขึ้น จำนวนมากผลงานชุด: “ส่วนแรกของภาพร่างและมุมมองทางสถาปัตยกรรมที่คิดค้นและแกะสลักโดย Giovanni Battista Piranesi สถาปนิกชาวเวนิส”, “โบราณวัตถุโรมัน”, “ทิวทัศน์ของกรุงโรม”, “ภาพมหัศจรรย์แห่งเรือนจำ” ซีรีส์สุดท้ายซึ่งรู้จักกันในชื่อ "เรือนจำ" กลายเป็นซีรีส์ที่โด่งดังที่สุดในงานนี้ ของศิลปินคนนี้- ภาพวาดจากซีรีส์นี้โดดเด่นด้วยห้องมืดมนที่ทำให้ประหลาดใจด้วยขนาด พลัง และองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่หลากหลาย ด้วยกราฟิกของเขา เขาจึงมีชื่อเสียงมากในช่วงชีวิตของเขา ผลงานของเขามีส่วนร่วมในการจัดนิทรรศการอย่างต่อเนื่องมีการเขียนหนังสือเกี่ยวกับการแกะสลักของเขาและตัวเขาเองก็มีชื่อเสียงอย่างแท้จริง

Giovanni Battista Piranesi เสียชีวิตเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน พ.ศ. 2321 ในกรุงโรม และถูกฝังไว้ในโบสถ์ Santa Maria del Priorato ล่าสุดพบศิลปินชาวอิตาลี เมื่อรวมกับผลงานใหม่แล้ว ในปัจจุบันมีการรู้จักงานแกะสลักของ Piranesi ประมาณ 800 ชิ้น

ภาพแกะสลักโดย Giovanni Piranesi

เขาบันทึกหลักฐานที่แท้จริงเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของอารยธรรมก่อนโลก

บทความโดย Anton Zubov แทบจะเป็นความรู้สึก!

และต้องขอบคุณความจริงที่ว่าการสแกนภาพแกะสลักของเขาที่ซ่อนไว้ก่อนหน้านี้เริ่มปรากฏบนอินเทอร์เน็ต

ในขณะที่ศึกษาภาพวาด Piranesi ได้ค้นพบข้อพิสูจน์อีกประการหนึ่งเกี่ยวกับการมีอยู่ของมด
พระเจ้าที่ถูกทำลายโดย YHWH หลังจากที่พระองค์เข้ายึดครองโลก

โดยรวมแล้วมีกระโหลก 5 กระโหลกที่ปรากฎในภาพ อย่างน้อยฉันก็เห็น 5 กระโหลก ดูเหมือนว่าจะมองเห็นส่วนต่างๆ ของโครงกระดูกได้ แต่ฉันไม่แน่ใจ

มาเปรียบเทียบขนาดของกระโหลกมดกับศีรษะมนุษย์กันดีกว่า

สัดส่วนของภาพได้รับการเคารพ คนในภาพยืนอยู่ไกลกว่ากะโหลกเสียอีก

เชื่อภาพหรือไม่ มันขึ้นอยู่กับคุณ- แต่การแกะสลักนี้เข้ากันได้อย่างลงตัวกับสมมติฐานเกี่ยวกับอาณาจักร ANTIQUE ในยุคก่อนอารยธรรมกับเทพเจ้า ANT

นี่คือกระดูกในภาพ ดูขนาดเทียบกับโล่

ตอนนี้เรามาดูที่นี่:

ทุกคนมองเห็นโครงกระดูกและกะโหลกศีรษะอย่างน้อย 4 อัน (+1 แยกในคอลัมน์) หรือไม่

เห็นได้ชัดว่าภาพวาดอื่น ๆ ที่คล้ายกันถูกทำลายหรือถูกยึดโดยการเซ็นเซอร์ แต่มีโอกาสมากที่ศิลปินจะทิ้งคำใบ้ว่าควรเปรียบเทียบขนาดของกะโหลกศีรษะอย่างไร (กับทหารที่อยู่บนเครื่องประดับ)

โปรดทราบว่ากะโหลกศีรษะมีขนาดใหญ่กว่าหัวทหารอย่างน้อย 2.5-3 เท่า

น่าเสียดายที่ Piranesi เองก็สามารถหาเครื่องประดับที่คล้ายกันซึ่งแสดงภาพผู้คนมาเปรียบเทียบได้ ล้มเหลวแต่นี่คือสิ่งที่ศิลปินคนอื่นๆ ในยุคเดียวกันวาด:

อย่างที่คุณเห็น ในภาพเขียนทุกภาพผู้คนจะมีความสูงเท่ากัน (แต่ไม่ต่างกัน 2-3 เท่า) เท่ากับรูปปั้นบนเครื่องประดับ

แน่นอนว่าเครื่องประดับและการเปรียบเทียบกับงานแกะสลักของศิลปินที่บ้าคลั่งไม่สามารถพิสูจน์การมีอยู่ของยักษ์ได้ แต่จะทำอย่างไรกับสหายเหล่านี้:

สถาบันสมิธโซเนียนจำเป็นต้องเปิดเผยเอกสารยืนยันการทำลายล้างในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 “เพื่อจุดประสงค์ในการปกปิด” ข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์และรักษาความขัดขืนไม่ได้ของทฤษฎีวิวัฒนาการของมนุษย์" ของสิ่งประดิษฐ์นับหมื่น (!) - โครงกระดูกของคนยักษ์ที่พบใน ส่วนต่างๆทวีปอเมริกา

การตัดสินใจครั้งนี้เกิดขึ้นโดยศาลฎีกาสหรัฐหลังจากการสอบสวนคำแถลงของสถาบันโบราณคดีทางเลือกแห่งอเมริกา (AIAA) เป็นเวลานาน ซึ่งสงสัยมานานแล้วว่าพนักงานของสถาบันสมิธโซเนียนในช่วงทศวรรษปี 1900 ได้ทำลายศพมนุษย์จำนวนนับหมื่นที่เป็นของ “คน” มีรูปร่างใหญ่โตมโหฬาร

คำกล่าวอ้างดังกล่าวกล่าวหาว่าซากศพของคนยักษ์ซึ่งไม่มีใครรู้อะไรเลยจากเอกสารทางประวัติศาสตร์ แต่ถูกกล่าวถึงทั้งในวรรณคดีโบราณและในตำราทางศาสนา ถูกทำลายเพื่อจุดประสงค์เดียวเท่านั้นที่จะไม่ตั้งคำถามกับการยอมรับในทางวิทยาศาสตร์อย่างเป็นทางการ ทฤษฎีประวัติศาสตร์การเกิดขึ้นและพัฒนาการของมนุษยชาติ นั่นคือเมื่อปรากฎว่าข้อเท็จจริงไม่สอดคล้องกับทฤษฎี แทนที่จะคิดทฤษฎีใหม่ พวกเขาเลือกที่จะไม่เพียงแต่ปัดทิ้งข้อเท็จจริงเท่านั้น แต่ยังทำลายพวกมันด้วย

สถาบันสมิธโซเนียนปฏิเสธทุกสิ่งมาเป็นเวลานาน แต่แล้วพนักงานบางคนก็ยอมรับว่ามีเอกสารยืนยันการทำลายโครงกระดูกของคนยักษ์ นอกจากนี้ ศาลยังถูกนำเสนอด้วยโคนขายาว 1.3 ม. ซึ่งครั้งหนึ่งเคยถูกขโมยไปจากของสะสมของสถาบันจึงไม่ถูกทำลาย มันถูกเก็บไว้เป็นเวลานานโดยพนักงานระดับสูงของสถาบันที่ขโมยมันไป (หรืออย่างแม่นยำยิ่งขึ้นคือผู้ที่ช่วยชีวิตมันจากการถูกทำลาย) ซึ่งในพินัยกรรมของเขาจะพูดถึงกระดูกนี้และเกี่ยวกับการปฏิบัติการลับที่ดำเนินการที่สถาบัน . การสาธิตกระดูกชิ้นนี้จึงกลายเป็น จุดสำคัญในระหว่างการพิจารณาคดีของศาล

ตามคำตัดสินของศาลสถาบันมีหน้าที่ต้องแยกประเภทและเผยแพร่เอกสารเหล่านี้ในปี 2558 แต่คณะกรรมการพิเศษสามารถปรับระยะเวลาในการตีพิมพ์ได้ - ท้ายที่สุดแล้วการตระหนักถึงการดำรงอยู่ในอดีตของเผ่าพันธุ์คนยักษ์ที่ไม่รู้จักมาก่อนสามารถทำลายสมัยใหม่ได้จริง วิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์ หักล้างบทบัญญัติหลัก...

ตัดตอนมาจากเซสชันเก่า:

หลังน้ำท่วมครั้งที่สอง (ใหญ่) ซากศพโผล่ออกมาจากอียิปต์ ขาดรุ่งริ่งและแทบไม่มีชีวิตเลย เห็นได้ชัดว่าไม่ใช่ทุกคนที่ตกอยู่ในสถานการณ์ที่ยากลำบากเช่นนี้ และไม่เพียงแต่ในอียิปต์เท่านั้น แต่นี่คือสิ่งที่ฉันเห็นในช่วงเวลานั้น ชาวแอตแลนติสมีรูปร่างสูง มีความรู้ และเริ่มสอนผู้คน พวกเขาจัดระเบียบชีวิตอย่างซื่อสัตย์และต้องการความสะดวกสบาย พวกเขาทั้งหมดมีความสำคัญมากและต้องทนทุกข์ทรมานจากความภาคภูมิใจ มันเป็นเรื่องน่าเศร้าสำหรับฉันที่ต้องจำและตระหนักถึงสิ่งนี้

ผู้คนได้รับการปฏิบัติอย่างดูถูกเหยียดหยาม ในความเข้าใจของฉัน มันก็เหมือนกับแมว ฉันอยากจะตีมัน ฉันอยากจะผลักมันออกไปด้วยเท้าของฉัน ผู้คนต่างคุกเข่าลง รูปร่างของแอตแลนทีนนั้นเรียวยาว ไหล่กว้าง และสะโพกแคบ ผิวหนังของชาวแอตแลนติสเป็นสีบรอนซ์หรือสีทอง หกนิ้ว

นิ้วยาว 38 ซม. พบในอียิปต์

รอยเท้ายาวประมาณ 1.5 เมตร ในสวนมังกร (พรีโมรี)

จากที่นี่

เท้าของนางสีดา:

อ่านในหัวข้อ:

ต้นฉบับนำมาจาก ย่อย ในการสานต่อธีมเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
ที่ด้านหน้าของอาศรมซึ่งมีระเบียงพร้อมแผนที่มีช่องต่างๆ

มีรูปปั้นติดตั้งอยู่ภายใน ดูเหมือนทำจากโลหะ น่าจะเป็นสีบรอนซ์ องค์ประกอบนี้แสดงให้เห็นโดยตรงของนักเรียนและครู อย่างไรก็ตามหมวกกันน็อคนี้มีการนำเสนออย่างกว้างขวางในเครื่องประดับของส่วนโค้งของเจ้าหน้าที่ทั่วไปและบนรูปปั้นนูนของฐานของคอลัมน์อเล็กซานเดรีย:

ความผิดปกติหรือยีนโบราณ?

คุณมีความคิดเห็นอย่างไร?

ส่วนเฉพาะเรื่อง:
| | |

ตั้งแต่วันที่ 20 กันยายนถึง 13 พฤศจิกายน พิพิธภัณฑ์พุชกินเป็นเจ้าภาพจัดนิทรรศการ Piranesi ก่อนและหลัง อิตาลี-รัสเซีย ศตวรรษที่ XVIII-XXI”
นิทรรศการนี้ประกอบด้วยการแกะสลักของปรมาจารย์มากกว่า 100 ภาพ ภาพแกะสลักและภาพวาดของบรรพบุรุษและผู้ติดตามของเขา การหล่อ เหรียญและเหรียญรางวัล หนังสือ รวมถึงแบบจำลองไม้ก๊อกจากคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์การวิจัยทางวิทยาศาสตร์ที่ สถาบันการศึกษารัสเซียศิลปะ แผ่นกราฟิกจากมูลนิธิ Cini (เวนิส) พิพิธภัณฑ์วิจัยวิทยาศาสตร์ด้านสถาปัตยกรรมที่ตั้งชื่อตาม A.V. Shchusev พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์โรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโกที่สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก รัสเซีย ที่เก็บถาวรของรัฐวรรณคดีและศิลปะสถาปัตยกรรมนานาชาติ มูลนิธิการกุศลตั้งชื่อตามยาโคฟ เชอร์นิคอฟ นับเป็นครั้งแรกที่ผู้ชมชาวรัสเซียจะได้รับกระดานแกะสลักโดย Piranesi ซึ่งจัดทำโดย Central Institute of Graphics (Roman Calcography) มีจัดแสดงผลงานทั้งหมดประมาณ 400 ชิ้นในนิทรรศการ นิทรรศการครอบคลุมมากขึ้น วงกลมกว้างปัญหาและก้าวไปไกลเกินขอบเขตความคิดสร้างสรรค์ของศิลปินเอง "ก่อน" คือบรรพบุรุษของ Piranesi เช่นเดียวกับอาจารย์ของเขา “ After” - ศิลปินและสถาปนิก ช่วงปลาย XVIII-XIXศตวรรษ จนกระทั่งถึงศตวรรษที่ 21
ไวท์ฮอลล์

White Hall อุทิศให้กับสมัยโบราณ Piranesi ใช้เวลาทั้งชีวิตในการสำรวจกรุงโรมโบราณ ทำให้โลกมีการค้นพบทางโบราณคดีที่สำคัญมากมาย นับเป็นครั้งแรกที่ผู้เยี่ยมชมชาวรัสเซียจะได้เห็นเอกสารจากผลงานทางทฤษฎีที่สำคัญที่สุดของปรมาจารย์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานสี่เล่ม "Roman Antiquities" (1756) และอื่นๆ Piranesi บรรยายถึงอนุสาวรีย์ที่ยังมีชีวิตรอดของกรุงโรมโบราณ และสร้างภูมิประเทศขึ้นใหม่ เมืองโบราณซากโบราณสถานที่หายไปก็ถูกยึดเอาไว้

Piranesi ไม่เพียงแต่เป็นช่างแกะสลัก-นักวิจัยที่ไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเท่านั้น แต่ยังเป็นคนกล้าได้กล้าเสียที่ประสบความสำเร็จในการใช้ความสามารถและความรู้ของเขาเพื่อจุดประสงค์ทางการค้า ตั้งแต่ครึ่งหลังของทศวรรษที่ 1760 เขามีส่วนร่วมในการขุดค้นและเริ่มสร้างอนุสรณ์สถานที่เป็นงานศิลปะโบราณขึ้นใหม่ โดยขายพร้อมกับงานแกะสลัก

สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 13 และสมาชิกคนอื่นๆ ในครอบครัวเรซโซนิโกอุปถัมภ์ปิราเนซี โดยสนับสนุนความคิดสร้างสรรค์ของเขา นอกเหนือจากความยิ่งใหญ่ที่ไม่เคยมีมาก่อนในโครงการในปี 1760 เพื่อสร้างแท่นบูชาและส่วนตะวันตกของมหาวิหารซานจิโอวานนีในลาเทราโนขึ้นใหม่ ในปี 1764-1766 Piranesi ได้สร้างโบสถ์แห่งภาคีมอลตาขึ้นใหม่ Santa Maria del Piorato บนเนินเขา Avetina ใน โรม และยังได้ออกแบบการตกแต่งภายในจำนวนมากในที่ประทับของสมเด็จพระสันตะปาปาในกัสเตล กันดอลโฟ และผู้สืบทอดตำแหน่งของเขา ได้แก่ พระคาร์ดินัลจิโอวานนี บัตติสตา เรซโซนิโก และวุฒิสมาชิกแห่งโรม อับบอนดิโอ เรซโซนิโก

จิโอวานนี บัตติสตา ปิราเนซี ภาพเหมือนของสมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 13 Frontispiece สำหรับซีรีส์ "เกี่ยวกับความยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมของชาวโรมัน ... " 2304 การแกะสลัก สิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกิน im เช่น. พุชกิน

Giovanni Battista Piranesi "Ursns หลุมฝังศพและแจกันที่ Villa Corsini" - เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงถึงโกศศพ ศิลาจารึกหลุมศพที่พบในสวนของวิลลา คอร์ซินี นอกเมืองปอร์ตา ซาน ปันกราซิโอ ในกรุงโรม (เขตตราสเตเวเร) เชื่อกันว่าปิราเนซีใช้ลวดลายสลับกัน โกศงานศพและ steles เมื่อออกแบบรั้วของ Church of the Order of Malta, Santa Maria del Piorato โบสถ์แห่งนี้เป็นอาคารเดียวที่สร้างโดย Piranesi

Giovanni Battista Piranesi มุมมองภายในของหลุมฝังศพของ Lucius Arruntius เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

หลุมฝังศพของ Lucius Arruntius เป็นกลุ่มอาคารที่มีเสาสามหลังซึ่งมีห้องครึ่งวงกลมสำหรับเก็บโกศพร้อมขี้เถ้าทาสและลูกหลานของรัฐบุรุษกงสุลปีที่ 6 นักประวัติศาสตร์ Lucius Arruntius สถานที่ฝังศพถูกค้นพบในปี 1736 และในศตวรรษที่ 19 สุสานก็ถูกทำลายอย่างสิ้นเชิง

ศิลาจารึกหลุมศพของ Lucius Volumnius Hercules ยิปซั่มย้อมสี การหล่อแบบหล่อ ต้นฉบับ: หินอ่อน ศตวรรษที่ 1 เก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ลาเตรัน พิพิธภัณฑ์โรมพุชกิน เช่น. พุชกิน

หลุมศพรูปแท่นบูชาได้รับความนิยมอย่างมากใน พิธีศพอิตาลีในสมัยจักรวรรดิตอนต้น ต้นฉบับทำจากหินอ่อนบล็อกเดียวพร้อมการตกแต่งแบบนูนบนหน้าจั่วและด้านข้าง ส่วนบนของหลุมศพได้รับการออกแบบในรูปแบบของหมอนที่มีเบาะรองนั่งสองใบโดยส่วนโค้งมนตกแต่งด้วยดอกกุหลาบ ตรงกลางของหน้าจั่วครึ่งวงกลมมีพวงหรีดพร้อมมาลัย

ที่ขอบด้านหน้าของหลุมศพมีการจารึกไว้ในกรอบที่มีการอุทิศให้กับเทพเจ้าแห่งยมโลก - มานา - และการกล่าวถึงชื่อของผู้เสียชีวิตและอายุของเขา ข้างใต้เป็นหน้ากากของกอร์กอนเมดูซ่า ล้อมรอบด้วยร่างหงส์ ที่มุมอนุสาวรีย์มีหน้ากากแกะตัวผู้ซึ่งมีรูปนกอินทรีอยู่ใต้นั้น ส่วนด้านข้างของหลุมศพตกแต่งด้วยมาลัยใบไม้และผลไม้ห้อยลงมาจากเขาแกะ

Giovanni Battista Piranesi "ทิวทัศน์โบราณผ่าน Appevo" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ธีมหลักประการหนึ่งในงานศิลปะของ Piranesi คือธีมของความยิ่งใหญ่ของสถาปัตยกรรมโรมันโบราณ ความยิ่งใหญ่ส่วนใหญ่เกิดขึ้นได้จากทักษะทางวิศวกรรม ภาพแกะสลักแสดงให้เห็นส่วนปูถนนที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้ของถนน Via Apia โบราณ ราชินีแห่งถนน ตามที่ชาวโรมันเรียก

จิโอวานนี่ บัตติสต้า ปิราเนซี่ หน้าแรกถึงเล่มที่ 2 “ โบราณวัตถุโรมัน” พ.ศ. 2299 การแกะสลักสิ่วพิพิธภัณฑ์พุชกินอิม เช่น. พุชกิน

ในงานของเขา “Roman Antiquities” Piranesi แสดงให้เห็นถึงความสนใจที่เพิ่มขึ้นในโครงสร้างงานศพ ในการศึกษาสุสานที่มีผลงานศิลปะมากมาย ศิลปินมองเห็นเส้นทางสู่การฟื้นฟูความยิ่งใหญ่ของกรุงโรมและวัฒนธรรมของกรุงโรม ก่อนที่เมือง Piranesi, Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Ghezzi และคนอื่นๆ หันมาศึกษาและจัดทำเอกสารเกี่ยวกับสุสานโรมันโบราณ งานเขียนของพวกเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปิน แต่ Piranesi ก้าวไปไกลกว่าแค่การแก้ไขภายนอกและ มุมมองภายในสุสาน การเรียบเรียงของเขาเต็มไปด้วยไดนามิกและดราม่า

Giovanni Battista Piranesi "สุสานตั้งอยู่ในไร่องุ่นบนถนนสู่ Tivoli" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงให้เห็นหลุมฝังศพที่ตั้งอยู่ในไร่องุ่นบนถนนสู่ทิโวลี ศิลปินสาธิตรูปลักษณ์ของหลุมฝังศพโดยวาดภาพไว้เบื้องหน้าจากมุมมองที่ต่ำ ด้วยเหตุนี้ โครงสร้างจึงโดดเด่นเหนือพื้นหลังของทิวทัศน์และสูงขึ้นเหนือผู้ชม

Giovanni Battista Piranesi "โลงศพและเชิงเทียนขนาดใหญ่จากสุสานของนักบุญคอนสแตนซ์ในกรุงโรม" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงให้เห็นโลงศพและเชิงเทียนที่พบในสุสานของคอนสแตนเทีย (ประมาณปี 318-354) ธิดาของจักรพรรดิคอนสแตนตินมหาราช Piranesi ทำซ้ำด้านหนึ่งของโลงศพที่มีรูพรุนด้วยรูปเถาวัลย์และกามเทพกำลังบดองุ่น ด้านข้างฝาตกแต่งด้วยหน้ากาก Silenus และพวงมาลัย ดังที่ Piranesi กล่าวไว้ เชิงเทียนหินอ่อนทำหน้าที่เป็นแบบอย่างให้กับศิลปินในศตวรรษที่ 15 และยังคงเป็นแบบอย่างสำหรับผู้รักความงาม ปัจจุบันโลงศพและเชิงเทียนถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Pio Clementina ในกรุงโรม

Giovanni Battista Piranesi "ส่วนหนึ่งของส่วนหน้าของหลุมฝังศพของ Caecilia Metella" เอกสารจากชุด "ทิวทัศน์ของกรุงโรม" 2305 การแกะสลักสิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกิน im เช่น. พุชกิน

Piranesi จำลองส่วนบนของหลุมฝังศพของ Caecilia Metella ได้อย่างแม่นยำ โดยมีบัวและผ้าสักหลาดที่ชำรุดทรุดโทรมซึ่งตกแต่งด้วยกะโหลกวัวและมาลัย ชื่อของบุคคลที่ถูกฝังนั้นจารึกไว้บนแผ่นหินอ่อน: Caecilia Metella ลูกสาวของ Quintus แห่ง Crete ภรรยาของ Crassus

จิโอวานนี บัตติสตา ปิราเนซี "สุสานของ Caecilia Metella" เอกสารจากชุด "ทิวทัศน์ของกรุงโรม" 2305 การแกะสลักสิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกิน im เช่น. พุชกิน

Giovanni Battista Piranesi "แผนผัง ด้านหน้า ส่วนแนวตั้ง และรายละเอียดการก่ออิฐของหลุมฝังศพของ Caecilia Metella" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักหลายชิ้นในซีรีส์นี้อุทิศให้กับหลุมศพของ Caecilia Metella โครงสร้างทรงกระบอกขนาดใหญ่ถูกสร้างขึ้นประมาณ 50 ปีก่อนคริสตกาล บนเส้นทาง Appian Way ใกล้กรุงโรม ในยุคกลาง ปราสาทแห่งนี้ได้กลายมาเป็นปราสาทที่มีเชิงเทินรูป "หางนกนางแอ่น" สร้างขึ้นด้านบน สำหรับการพรรณนารายละเอียดของอนุสาวรีย์ Piranesi ใช้รูปแบบการเรียบเรียงสองชั้นซึ่งยืมมาจาก Pietro Santi Bartolli จากหนังสือ Ancient Tombs (1697)

Giovanni Battista Piranesi "อุปกรณ์สำหรับยกหิน Traventine ขนาดใหญ่ที่ใช้ในการก่อสร้างหลุมฝังศพของ Caecilia Metella" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักของ Piranesi แสดงให้เห็นอุปกรณ์โลหะสำหรับยกแผ่นหินขนาดใหญ่ ซึ่งหนึ่งในนั้นคุ้นเคยกับอุปกรณ์ในยุคเดียวกันของ Piranesi ภายใต้ชื่อ "ulivella" เชื่อกันว่า Vitruvius เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ในศตวรรษที่ 1 ภายใต้ชื่อ "tanaglia" และในศตวรรษที่ 15 สถาปนิกอีกคน - Filippo Bruneleschi ค้นพบอีกครั้ง จากข้อมูลของ Piranesi เครื่องดนตรีของ Vitruvius และ Bruneleschi แตกต่างกันและมีข้อดีคือกับเครื่องดนตรีโบราณซึ่งใช้งานง่ายกว่า

Giovanni Battista Piranesi "ส่วนใต้ดินของรากฐานของสุสานของจักรพรรดิเฮเดรียน" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงให้เห็นส่วนใต้ดินของฐานรากของสุสานเฮเดรียน (ปราสาท Sant'Angelo) ศิลปินกล่าวเกินจริงถึงขนาดของโครงสร้างอย่างมาก โดยแสดงให้เห็นเพียงส่วนหนึ่งของการฉายภาพแนวตั้งขนาดยักษ์ (ค้ำยัน) ศิลปินชื่นชมความสม่ำเสมอและความสวยงามของอิฐโบราณ ซึ่งเผยให้เห็นความเป็นพลาสติกของหินด้วยความช่วยเหลือของแสงและเงาที่ตัดกัน

Giovanni Battista Piranesi “ทิวทัศน์ของสะพานและสุสาน” สร้างขึ้นโดยจักรพรรดิเฮเดรียน” เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

สุสานของจักรพรรดิเฮเดรียน (ปราสาท Sant'Angelo) กลายเป็นวัตถุซ้ำแล้วซ้ำเล่า ความสนใจอย่างใกล้ชิดพิราเนซี. สุสานแห่งนี้สร้างขึ้นในสมัยจักรพรรดิเฮเดรียนประมาณปี 134-138 ขี้เถ้าของตัวแทนหลายคนของราชวงศ์วางอยู่ที่นี่ ใน X อาคารดังกล่าวตกเป็นของขุนนางแห่งตระกูล Crescenzi ซึ่งเปลี่ยนสุสานให้กลายเป็นป้อมปราการ ในศตวรรษที่ 13 ภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 3 ปราสาทแห่งนี้เชื่อมต่อกับพระราชวังวาติกันและกลายเป็นป้อมปราการของสมเด็จพระสันตะปาปา มีการตั้งเรือนจำไว้ในห้องชั้นล่าง

Giovanni Battista Piranesi "สุสานและสะพานของจักรพรรดิเฮเดรียน" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

นี้ ใบใหญ่ประกอบด้วยภาพพิมพ์ 2 ภาพ เป็นภาพเดียวและพิมพ์จาก 2 แผ่น

ด้านซ้าย. ศิลปินได้แสดงภาพตัดขวางของสะพานที่มีส่วนใต้ดินและจำลองโครงสร้างก่ออิฐใต้ดินอย่างระมัดระวัง เขาให้รายละเอียดที่น่าสนใจเกี่ยวกับการสร้างสะพานรองรับ: เชื่อกันว่าเฮเดรียนนำแม่น้ำไทเบอร์ไปยังช่องทางอื่นหรือปิดกั้นช่องทางด้วยรั้วเหล็กเพื่อให้ไหลไปด้านใดด้านหนึ่ง Piranesi ชื่นชมความแข็งแกร่งของโครงสร้างซึ่งสามารถทนต่อน้ำท่วมบ่อยครั้งได้ ช่องโค้งตรงกลาง 3 ช่องแสดงระดับน้ำในแม่น้ำไทเบอร์ขึ้นอยู่กับฤดูกาล (จากซ้ายไปขวา V) ธันวาคม มิถุนายน และสิงหาคม เป็นที่น่าสนใจที่ศิลปินเสริมการวาดภาพทางเทคนิคด้วยองค์ประกอบภูมิทัศน์พร้อมทิวทัศน์ริมฝั่งแม่น้ำไทเบอร์

ด้านขวาแสดงผนังสุสานและส่วนใต้ดิน ดังที่ Piranesi เขียนไว้ สุสาน “ถูกปกคลุมไปด้วยหินอ่อนที่อุดมไปด้วย ตกแต่งด้วยรูปปั้นมากมายที่เป็นรูปคน ม้า รถม้าศึก และอื่นๆ ซึ่งเป็นประติมากรรมที่มีค่าที่สุดที่ Hadrian เก็บรวบรวมระหว่างการเดินทางผ่านจักรวรรดิโรมัน ตอนนี้เมื่อถอด ˂…˃ ของตกแต่งทั้งหมดออก ˂…˃ มันดูเหมือนก้อนอิฐไร้รูปร่างขนาดใหญ่” ต่อมาส่วนบนของสุสาน (A-B) ปูด้วยอิฐ ศิลปินยังแนะนำว่าความสูงของหอสุสานคือ 3 เท่าของความสูงของฐานราก (F-G) พิราเนซี ความสนใจอย่างมากอุทิศให้กับส่วนใต้ดินของโครงสร้างที่สร้างขึ้นจากแถวของปอย traventine และเศษหิน เสริมด้วยค้ำยันและส่วนโค้งพิเศษ (M)

Giovanni Battista Piranesi "ทางเข้าห้องชั้นบนของสุสานของจักรพรรดิเฮเดรียน" เอกสารจากซีรีส์ "Roman Antiquities" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im เช่น. พุชกิน

ทางเข้าที่นำไปสู่ห้องชั้นบนของสุสานของจักรพรรดิ Andrian เป็นภาพ ในศตวรรษที่ 16-17 มันถูกใช้สำหรับการพิจารณาคดีของศาลและถูกเรียกว่า Hall of Justice ทางเข้าทำจากหิน travestine ก้อนใหญ่ ทรงพลังและทนทานจน Piranesi เปรียบเทียบพวกมันกับปิรามิดอียิปต์อันโด่งดัง ดังที่ศิลปินตั้งข้อสังเกตไว้ว่าส่วนโค้งได้รับการเสริมกำลังอย่างดีเยี่ยมจากด้านข้างเนื่องจากถูกบังคับให้ทนต่อน้ำหนักมหาศาลของอิฐที่อยู่เหนือมัน ส่วนที่ยื่นออกมาที่ใช้ในการยกบล็อกระหว่างการก่อสร้างจะมองเห็นได้ชัดเจนบนหิน

ในปี ค.ศ. 1762 งานใหม่ของ Pironesi ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งอุทิศให้กับภูมิประเทศของ Campus Martius - ใจกลางกรุงโรมโบราณ - ดินแดนอันกว้างใหญ่บนฝั่งซ้ายของแม่น้ำ Tiber ล้อมรอบด้วยศาลาว่าการ Quirinal และ Pincio Hill นี้ งานเชิงทฤษฎีประกอบด้วยข้อความจากแหล่งข้อมูลคลาสสิก และงานแกะสลัก 50 ชิ้น รวมทั้งงานแกะสลักขนาดใหญ่ด้วย แผนที่ภูมิประเทศ Field of Mars “การยึดถือ” ซึ่ง Piranesi เริ่มทำงานในคอลเลคชันนี้

Giovanni Battista Piranesi "การยึดถือ" หรือแผนผังของ Campus Martius ในกรุงโรมโบราณ 1757 เอกสารจากซีรีส์ "The Field of Mars of Ancient Rome" ผลงานของ G.B. Piranesi สมาชิกของ Royal Society of Antiquaries of London 2305" การแกะสลักสิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ในปี 1757 Piranesi ได้สลักแผนที่ขนาดใหญ่ของ Campus Martius ในสมัยนั้น จักรวรรดิตอนปลาย- แนวคิดนี้เสนอต่อศิลปินโดยแผนอนุสรณ์สถานโบราณของกรุงโรมโบราณ ซึ่งแกะสลักบนแผ่นหินอ่อนภายใต้จักรพรรดิเซ็ปติมิอุส เซเวรุสในปี 201-0211 ส่วนหนึ่งของแผนนี้ถูกค้นพบในปี 1562 และถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Capitoline ในสมัยปิราเนซี Piranesi อุทิศแผนนี้ให้กับ Robert Adam สถาปนิกชาวสก็อตแลนด์ ซึ่งเป็นเพื่อนของศิลปิน เชื่อกันว่าเป็นอดัมที่โน้มน้าวให้เขาเริ่มทำงานกับแผนที่นี้เกี่ยวกับองค์ประกอบของ "ทุ่งดาวอังคาร" ซึ่งเป็นงานที่สำคัญที่สุดของอาจารย์ซึ่งต่อมาได้กลายเป็น "กวีนิพนธ์ แนวคิดทางสถาปัตยกรรม! ที่สร้างความตื่นเต้นให้กับจินตนาการของสถาปนิกจนถึงศตวรรษที่ 21

Giovanni Battista Piranesi Capitol Stones...1762" การแกะสลัก สิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกิน อิม. เช่น. พุชกิน

หน้าชื่อเรื่องจัดทำขึ้นในรูปแบบของแผ่นหินซึ่งมีชื่อแกะสลักเป็นภาษาละติน แผ่นพื้นตกแต่งด้วยภาพนูนต่ำนูนสูงที่ชี้ไปยังอดีตอันรุ่งโรจน์ของกรุงโรมและผู้ปกครองของกรุงโรม ที่ด้านบนในบรรดาตัวละครในตำนานคือผู้ก่อตั้งเมือง - โรมูลุสและรีมัสและเหรียญโบราณแสดงถึงรัฐบุรุษคนสำคัญ - จูเลียสซีซาร์, ลูเซียสบรูตัส, จักรพรรดิออคตาเวียนออกัสตัส Piranesi ใช้ลวดลายตกแต่งแบบดั้งเดิมถึงศิลปะโรมันโบราณ: มาลัยกิ่งลอเรล ความอุดมสมบูรณ์ หัวแกะผู้ จุดประสงค์เดียวกันนี้ปรากฏในการออกแบบของ Piranesi สำหรับสิ่งของที่ประยุกต์ใช้

Giovanni Battista Piranesi “โรงละคร Balba, Marcellus, อัฒจันทร์ Statia Taurus, Pantheon” จากซีรีส์ “Campus of Mars”...1762” การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์ Pushkin im. เช่น. พุชกิน

Piranesi สร้างย่านใกล้เคียงที่สร้างขึ้นอย่างหนาแน่นของ Campus Martius โบราณขึ้นมาใหม่จากมุมมองมุมสูง

ภาพแกะสลักด้านบนด้านซ้ายแสดงโรงละครหินที่สร้างโดย Lucius Cornelius Balbus the Younger นายพลชาวโรมันและนักเขียนบทละครใน 13 ปีก่อนคริสตกาล ด้านขวาเป็นอีกอัน อาคารโรงละคร- โรงละคร Marcellus โรงละครหินแห่งที่สองในโรม (รองจากโรงละคร Pompey)

ภาพแกะสลักตรงกลางแสดงให้เห็นวิหารแพนธีออนอันโด่งดังและสวนที่อยู่ด้านหลัง ทะเลสาบเทียม และโรงอาบน้ำอากริปปา

ด้านล่างเป็นอัฒจันทร์หินแห่งแรกในโรมที่สร้างขึ้นเมื่อ 29 ปีก่อนคริสตกาล ที่จัตุรัสด้านหน้ามีนาฬิกาแดดติดตั้งตามคำสั่งของจักรพรรดิออกุสตุส การก่อสร้างใหม่เหล่านี้มีผลกระทบอย่างมากต่อการก่อตัวของสถาปัตยกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง สิ่งเหล่านี้มีอิทธิพลอย่างมากต่อจิตสำนึกของสถาปนิกโซเวียตแห่งศตวรรษที่ 20

Giovanni Battista Piranesi "แผ่นหินอ่อนพร้อมรายชื่อกงสุลโรมันและชัยชนะ" แผ่นสำหรับซีรีส์ "Capitolian Stones" การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักแสดงแผ่นหินอ่อนที่ได้รับการอนุรักษ์ พร้อมด้วยรายชื่อกงสุลโรมันและชัยชนะตั้งแต่การสถาปนากรุงโรมจนถึงรัชสมัยของจักรพรรดิทิเบเรียส (14-37) จากคำจารึกที่แกะสลักไว้บนแผ่นหินด้านบน ตามมาด้วยว่าในสมัยโบราณมีการติดตั้งแท็บเล็ตในฟอรัมโรมัน

Giovanni Battista Piranesi "ตัวอย่างของเมืองหลวงอิออนของโรมันเมื่อเปรียบเทียบกับกรีกผู้ชอบธรรมจากเลอรอย" สำหรับซีรีส์ "เกี่ยวกับความยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมของชาวโรมัน" พ.ศ. 2304 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกินอิม เช่น. พุชกิน

เอกสารนี้เป็นการตอบสนองต่อเรียงความของ Piranesi โดย J.D. Le Roy "ซากปรักหักพังของอนุสรณ์สถานที่สวยที่สุดของกรีซ" 2301 Piranesi ใช้ภาพวาดของ Le Roy บรรยายรายละเอียดแบบกรีกตรงกลางองค์ประกอบของเขา อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม- เขาเปรียบเทียบเมืองหลวงของอาคาร Erechtheion บน Athenian Acropolis กับเมืองหลวงหลายแห่ง ประเภทต่างๆเมืองหลวงของโรมันไอออนิก จุดประสงค์ของการเปรียบเทียบดังกล่าวคือเพื่อเน้นย้ำถึงความสมบูรณ์และความหลากหลายของการตกแต่งสถาปัตยกรรมโรมันเมื่อเปรียบเทียบกับกรีก

Giovanni Battista Piranesi "ส่วนหนึ่งขององค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมสมมติที่มีคำสั่งอิออนและโดม" สำหรับซีรีส์ "Judgements on Architecture" 1767 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1760 Piranesi คิดมากเกี่ยวกับเสรีภาพในการสร้างสรรค์ของสถาปนิกสมัยใหม่ ภาพแกะสลักแสดงส่วนหน้าของอาคารด้วยเสาอิออน ห้องใต้หลังคา และโดม Piranesi เริ่มปฏิบัติต่อระเบียบทางสถาปัตยกรรมอย่างอิสระมาก ในความเห็นของเขา องค์ประกอบของคำสั่งซื้อสามารถปรับเปลี่ยน เปลี่ยนแปลง และสลับกันได้

Giovanni Battista Piranesi "ฐานของ 2 คอลัมน์จากมหาวิหารซานเปาโลฟูโอริเลอมูราและการล้างบาปของคอนสแตนติน" สำหรับซีรีส์ "เกี่ยวกับความยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมของชาวโรมัน" พ.ศ. 2310 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกินอิม เช่น. พุชกิน

Piranesi จำลองการตกแต่งที่หรูหราซึ่งตกแต่งฐานเสาจากอาคารคริสเตียนโรมันยุคแรกที่มีชื่อเสียง 2 หลัง ด้านบนเป็นฐานของเสาจากมหาวิหาร San Paolo fuori le Mura สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 4 บนสถานที่ฝังศพของอัครสาวกเปาโล ภาพด้านล่างแสดงฐานเสาจากสถานที่ทำพิธีศีลจุ่มลาเตรัน ซึ่งกล่าวกันว่าจักรพรรดิคอนสแตนตินทรงรับบัพติศมา

Giovanni Battista Piranesi "ความสัมพันธ์และการโต้ตอบต่างๆ ในสถาปัตยกรรมกรีก นำมาจากอนุสรณ์สถานโบราณ" แผ่นสำหรับซีรีส์ "เกี่ยวกับความยิ่งใหญ่และสถาปัตยกรรมของชาวโรมัน" พ.ศ. 2310 การแกะสลัก สิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกินอิม เช่น. พุชกิน

Piranesi บรรยายถึงองค์ประกอบของคำสั่งที่นำมาจากอนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม ทางด้านซ้ายคือคอลัมน์ที่โอบล้อมและดอริกของโรงละครมาร์เซลลัส ซึ่งสร้างขึ้นในวิทยาเขตมาร์เชียสโดยจักรพรรดิออคตาเวียน ออกัสตัสในกรุงโรม (รูปที่ 1) ตรงกลางขององค์ประกอบคือคอลัมน์อิออนจาก Temple of Fortuna Virilis ในตลาดกระทิง (รูปที่ 2) ทางด้านซ้ายเป็นบัวและคอลัมน์ของลำดับโครินเธียนของ Pantheon pronaos (รูปที่ 3) นอกเหนือจากองค์ประกอบของคำสั่งคลาสสิกแล้ว ยังมีเสาที่ตกแต่งอย่างวิจิตรงดงามจากมหาวิหารคริสเตียนยุคแรกๆ ของโรม ซานตา พราสเซเด และซาน จิโอวานนี ในลาเทราโน (รูปที่ 4; 13) เช่นเดียวกับเสาบิดจากอาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์ ตำนานที่จักรพรรดิคอนสแตนตินมหาราชนำมาจากวิหารโซโลมอนที่ถูกทำลายในกรุงเยรูซาเล็ม (รูปที่ 5)

อเล็กซานดรา ลอเรนซ์

Giovanni Battista Piranesi (อิตาลี: Giovanni Battista Piranesi หรือ Giambattista Piranesi; 1720-1778) - นักโบราณคดีชาวอิตาลี สถาปนิก และศิลปินกราฟิก ช่างแกะสลัก ช่างเขียนแบบ ผู้เชี่ยวชาญด้านภูมิทัศน์ทางสถาปัตยกรรม เกิดเมื่อวันที่ 4 ตุลาคม ค.ศ. 1720 ที่เมือง Mogliano ใกล้เมือง Mestre เขาศึกษาที่เวนิสกับพ่อของเขาซึ่งเป็นช่างก่อสร้าง กับลุง วิศวกรและสถาปนิก และกับอาจารย์คนอื่นๆ ตั้งแต่ปี 1740 ถึง 1744 เขาศึกษาเทคนิคการแกะสลักกับ Giuseppe Vasi และ Felice Polanzani ในโรม; ที่นั่นในปี ค.ศ. 1743 เขาได้ตีพิมพ์งานแกะสลักชุดแรกของเขา The First Part of Architectural and Perspective Constructions (La parte prima di Architetture e Prospettive) จากนั้นเขาก็กลับมาที่เวนิสในช่วงเวลาสั้น ๆ และตั้งแต่ปี ค.ศ. 1745 ก็ตั้งรกรากอยู่ในโรมอย่างถาวร ในตอนท้ายของชีวิต (เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน พ.ศ. 2321) Piranesi กลายเป็นหนึ่งในพลเมืองที่มีชื่อเสียงที่สุดของโรม เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปินแนวโรแมนติกรุ่นต่อๆ มา และต่อศิลปินเหนือจริงในเวลาต่อมา

นี่คือโรงละคร Marcello (Teatro di Marcello):

นี่คือรูปลักษณ์ที่ทันสมัย:

ดึงดูดสายตาคุณทันที ความแตกต่างใหญ่ในความปลอดภัยของอาคาร มันทรุดโทรมลงมากในเวลาไม่ถึง 3 ศตวรรษจริงหรือ? ทั้งที่แต่ก่อนอยู่ในสภาพดีเยี่ยมมากว่าพันปีแล้ว?
โปรดทราบทันทีว่าเรากำลังค้นพบสิ่งที่เห็นได้ชัดเจนอีกครั้งในช่วงทศวรรษปี 1750 ชั้นแรกของอาคารปูด้วยทราย จิโอวานนี่ เขียน: “ชั้น 1 ของโรงละครมองเห็นได้เพียงครึ่งเดียว แต่ก่อนหน้านี้และชั้นบนมีความสูงเท่ากัน”
มีอย่างอื่นที่โดดเด่นเช่นกัน กราฟแสดงให้เห็นส่วนใต้ดินของโรงละครซึ่งเป็นรากฐานอันทรงพลังอย่างมั่นใจ นี่คือภาพที่สอง:

ที่นี่ Piranesi ดึงรายละเอียดของโครงสร้างของรากฐานของโรงละครอย่างละเอียดเพียงพอ เขากำลังขุดค้นอยู่ใช่ไหม? จากภาพสามารถตัดสินได้ว่าภาพวาดดังกล่าวไม่เพียงแต่ต้องขุดค้นเท่านั้น แต่ยังต้องรื้อส่วนหนึ่งของอาคารด้วย
ซึ่งหมายความว่าโจวาเนียใช้แหล่งโบราณสถานมากขึ้นในการสร้างรูปเคารพของเขา ที่เราไม่มี.
ฉันดึงความสนใจของคุณไปที่รายละเอียดการออกแบบ:
"หัวนม" อันโด่งดังบนบล็อก เช่นเดียวกับในอเมริกาใต้!

การผลิตบล็อกไซโคลสโคปิกที่แม่นยำ

พลังโครงสร้างที่ไม่เคยมีมาก่อน ตามมาตรฐานของเราถือว่าไม่ยุติธรรม เมื่อศึกษาสถาปัตยกรรมของกรุงโรม ฉันไม่สามารถกำจัดความคิดนี้ได้ - ทุกอย่างทำอย่างมั่นคงเชื่อถือได้และแม่นยำ ค่าก่อสร้างถูกเหลือเชื่อ!

ผู้สร้างกรุงโรมมีความรู้อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับความแข็งแกร่งของวัสดุ ที่นี่และในภาพวาดอื่น ๆ ที่ฉันจะโพสต์ในอนาคต คุณจะเห็นว่าการก่ออิฐที่มีบล็อกขนาดใหญ่ทำซ้ำไดอะแกรมโหลดอย่างไร “กลอุบายอันชาญฉลาด” ดังกล่าวไม่สามารถใช้ได้กับการก่อสร้างสมัยใหม่

มีการใช้ฐานกอง ฉันไม่คิดว่าจะประเมินวิธีแก้ปัญหาดังกล่าวภายใต้อาคารหิน แต่บางทีอาจเป็นเพราะเสาเข็มที่เป็น "เบาะรองนั่ง" ที่ปกป้องอาคารจากแผ่นดินไหวรุนแรง แล้วพวกมันก็ไม่เน่าเหรอ!

ร่องช่องส่วนที่ยื่นออกมาที่ซับซ้อน "ประกบ" - ทั้งหมดนี้ชี้ให้เห็นว่าบล็อกถูกสร้างขึ้นโดยการหล่อหรือวิธีการทำให้เป็นพลาสติกแบบอื่น

เช่นเดียวกับที่อื่นๆ ในโรม โพรงภายในของผนังเต็มไปด้วยเศษหินและเศษหิน

สิ่งแรกที่ดึงดูดสายตาของคุณคือรากฐานอันทรงพลังของอาคารและโครงสร้าง ตัวอย่างเช่น สะพานนี้:

สถาปนิกหรือช่างก่อสร้างคนใดก็ตามจะบอกคุณว่า “ตอนนี้พวกเขาไม่ได้สร้างแบบนั้นแล้ว มันแพง มันไม่สมเหตุสมผล และไม่จำเป็น”
นี่ไม่ใช่สะพาน แต่เป็นปิรามิดบางชนิด! กี่บล็อกหิน? มันยากแค่ไหนที่จะสร้างมันขึ้นมา พวกเขารวมตัวกันได้แข็งแกร่งขนาดไหน แม่นแค่ไหน. ต้องใช้แรงงาน งานขนส่ง การคำนวณเท่าไหร่ เครื่องหมายอัศเจรีย์สิบแปดจุด และคำถามเพิ่มเติมอีก
ต่อไปนี้เป็นกำแพงและฐานรากโบราณ:

ประทับใจ? ทำไมพลังเช่นนี้? ป้องกันลูกกระสุนปืนใหญ่หรือท่อนไม้ปลายทองสัมฤทธิ์เหรอ?

นี่คือความงาม แผนภาพแสดงความเครียดในหิน “จุกนม” อันโด่งดัง ความพอดีที่แม่นยำอย่างไม่น่าเชื่อ วัฒนธรรมระดับสูงของการก่อสร้างและความรู้ในด้านวัสดุที่มีความแข็งแกร่งนั้นน่าทึ่งมาก
และนี่คือสะพานโปรดของเรา:

มันยังคงยืนอยู่ - สะพานที่สร้างโดยจักรพรรดิ Aelius Adriano:

ดูเหมือนสะพานธรรมดา พื้นฐานของเขาคืออะไร?
เมื่อเปรียบเทียบระดับน้ำที่เปลี่ยนแปลงไปเตะตาทันที โครงสร้างอันยิ่งใหญ่ทั้งหมดยังคงถูกซ่อนไม่ให้ใครเห็น
ฉันอยากจะดึงความสนใจของคุณไปที่ภูเขาทรายในภาพวาดของจิโอวานนีด้วย “D คือทรายที่สะสมอยู่ในช่วงเวลานั้น...” ฉันไม่สามารถหาคำแปลสำหรับคำลึกลับนี้ได้เลย และเพื่อนชาวอิตาลีก็อดไม่ได้ นี่มันกี่โมงแล้ว? ฉันคิดว่าคำนี้เปลี่ยนไปโดยตั้งใจ จึงไม่สามารถแปลได้ หรือการเอ่ยถึงช่วงเวลาเหล่านี้ทั้งหมดก็ถูกลบออกจากประวัติศาสตร์ไปโดยสิ้นเชิง
ความลึกลับอีกอย่างหนึ่ง

นี่คือภาพวาดของส่วนรองรับสะพาน ทำไมพลังเช่นนี้? และให้ความสนใจกับการที่บล็อกถูกยึดเข้าด้วยกัน และหมอนที่ทำจากกองอีกครั้ง

นี่ก็อีกสะพานหนึ่ง โครงสร้างเดี่ยวอันทรงพลังแบบเดียวกันของสะพานรองรับด้วยลำตัวและฐานรากด้านล่าง
ดูเหมือนว่าผู้สร้างต้องเผชิญกับภารกิจในการต้านทานแผ่นดินไหวที่รุนแรง เห็นได้ชัดว่าดาวเคราะห์ของเราในช่วงเวลาเหล่านี้ซึ่งมีการขยายตัวอย่างรวดเร็วต้องเผชิญกับแผ่นดินไหวที่รุนแรงมาก บางทีการไหลของน้ำและโคลนอันเป็นผลมาจากฝนที่ตกลงมาหรือการละลายของหิมะและน้ำแข็งจำนวนมหาศาลในภูเขาอาจมีแรงกระแทก
แน่นอนว่าพลังของอุตสาหกรรมการก่อสร้างที่อยู่ในมือก็น่าทึ่งเช่นกัน เมื่อเทียบกับพื้นหลังของภาพวาดเหล่านี้ โครงสร้างเพลาโทรจัน เพลาคดเคี้ยว และปิรามิดมีความชัดเจนมากขึ้น ฉันไม่เชื่อว่ามันจะเป็นไปได้ที่จะสร้างอะไรแบบนี้โดยใช้พลังร่างของปศุสัตว์และทาสเท่านั้น
ฉันอยากจะดึงความสนใจของคุณไปที่โครงร่างของบล็อกที่ประกอบขึ้นเป็นขั้นบันไดของอัฒจันทร์:

ฉันอยากจะทราบอีกครั้งว่า Giovanni Piranesi สามารถเข้าถึงหอจดหมายเหตุบางแห่งซึ่งเป็นที่เก็บแบบก่อสร้างของโครงสร้างโบราณเหล่านี้ ฉันเชื่อว่าใคร ๆ ก็ควรมองหาภาพวาดของมหาวิหารโคโลญจน์ด้วย น็อทร์-ดามแห่งปารีสและวัดอื่นๆ ถึงผู้สร้าง ซึ่ง “คืนหนึ่งมารกระซิบว่าจะสร้างวิหารอย่างไร”)))))
และคุณน่าจะต้องค้นหาเอกสารเหล่านี้ในวาติกัน เพราะครั้งหนึ่งคริสตจักรต้องการจัดสรรผลงานของอารยธรรมที่ "แตกต่าง" ให้กับตัวเอง เธอเล่าในภายหลังว่าเป็นผู้วางศิลาก้อนแรกบนรากฐานของวัด หนัก 600 ตัน!
อยู่ในห้องใต้ดินของวาติกันที่คำตอบของความลึกลับมากมายรอเราอยู่! แน่นอนว่าหนังสือจากห้องสมุดที่ "ถูกไฟไหม้" ของโลกก็มาจบลงที่นั่น

“ปิราเนซี. ก่อนและหลัง อิตาลี-รัสเซีย ศตวรรษที่ XVIII-XXI” ส่วนที่ 1

ตั้งแต่วันที่ 20 กันยายนถึง 13 พฤศจิกายน พิพิธภัณฑ์พุชกินเป็นเจ้าภาพจัดนิทรรศการ Piranesi ก่อนและหลัง อิตาลี-รัสเซีย ศตวรรษที่ XVIII-XXI”
นิทรรศการนี้ประกอบด้วยการแกะสลักของปรมาจารย์มากกว่า 100 ภาพ ภาพแกะสลักและภาพวาดของบรรพบุรุษและผู้ติดตามของเขา การหล่อ เหรียญและเหรียญรางวัล หนังสือ รวมถึงแบบจำลองไม้ก๊อกจากคอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์การวิจัยทางวิทยาศาสตร์ที่ Russian Academy of Arts แผ่นกราฟิก จากมูลนิธิ Cini (เวนิส) พิพิธภัณฑ์วิจัยวิทยาศาสตร์ด้านสถาปัตยกรรมที่ตั้งชื่อตาม A.V. Shchusev, พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ของโรงเรียนสถาปัตยกรรมมอสโกที่สถาบันสถาปัตยกรรมมอสโก, หอจดหมายเหตุวรรณกรรมและศิลปะแห่งรัฐรัสเซีย, มูลนิธิการกุศลทางสถาปัตยกรรมนานาชาติที่ตั้งชื่อตาม Yakov Chernikhov นับเป็นครั้งแรกที่ผู้ชมชาวรัสเซียจะได้รับกระดานแกะสลักโดย Piranesi ซึ่งจัดทำโดย Central Institute of Graphics (Roman Calcography) มีจัดแสดงผลงานทั้งหมดประมาณ 400 ชิ้นในนิทรรศการ นิทรรศการครอบคลุมประเด็นต่างๆ มากมายและไปไกลเกินขอบเขตงานของศิลปินเอง "ก่อน" คือบรรพบุรุษของ Piranesi เช่นเดียวกับอาจารย์ของเขา “ After” - ศิลปินและสถาปนิกในช่วงปลายศตวรรษที่ 18-19 จนถึงศตวรรษที่ 21
ไวท์ฮอลล์

White Hall อุทิศให้กับสมัยโบราณ Piranesi ใช้เวลาทั้งชีวิตในการสำรวจกรุงโรมโบราณ ทำให้โลกมีการค้นพบทางโบราณคดีที่สำคัญมากมาย นับเป็นครั้งแรกที่ผู้เยี่ยมชมชาวรัสเซียจะได้เห็นเอกสารจากผลงานทางทฤษฎีที่สำคัญที่สุดของปรมาจารย์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งงานสี่เล่ม "Roman Antiquities" (1756) และอื่นๆ Piranesi บรรยายถึงอนุสรณ์สถานที่ยังมีชีวิตอยู่ของกรุงโรมโบราณ สร้างภูมิประเทศของเมืองโบราณขึ้นใหม่ และบันทึกซากที่หายไปของอนุสรณ์สถานโบราณ

ภาพแกะสลักแสดงถึงโกศศพ เสาหิน และศิลาจารึกหลุมศพที่พบในสวนของวิลลา คอร์ซินี ด้านหลังประตูเมืองปอร์ตา ซาน ปันกราซิโอ ในกรุงโรม (เขตตราสเตเวเร) เชื่อกันว่าปิราเนซีใช้ลวดลายของโกศศพและเสาหินสลับกันเมื่อออกแบบรั้วของโบสถ์แห่ง เครื่องราชอิสริยาภรณ์มอลตา ซานตามาเรีย เดล ปิโอราโต โบสถ์แห่งนี้เป็นอาคารเดียวที่สร้างโดย Piranesi

ป้ายหลุมศพรูปแท่นบูชาได้รับความนิยมอย่างมากในพิธีศพของอิตาลีในช่วงต้นสมัยจักรวรรดิ ต้นฉบับทำจากหินอ่อนบล็อกเดียวพร้อมการตกแต่งแบบนูนบนหน้าจั่วและด้านข้าง ส่วนบนของหลุมศพได้รับการออกแบบในรูปแบบของหมอนที่มีเบาะรองนั่งสองใบโดยส่วนโค้งมนตกแต่งด้วยดอกกุหลาบ ตรงกลางของหน้าจั่วครึ่งวงกลมมีพวงหรีดพร้อมมาลัย

Giovanni Battista Piranesi หน้าชื่อเรื่องของเล่ม II "โบราณวัตถุโรมัน" 1756 การแกะสลัก, สิ่ว, พิพิธภัณฑ์พุชกิน im. เช่น. พุชกิน

ในงานของเขา “Roman Antiquities” Piranesi แสดงให้เห็นถึงความสนใจที่เพิ่มขึ้นในโครงสร้างงานศพ ในการศึกษาสุสานที่มีผลงานศิลปะมากมาย ศิลปินมองเห็นเส้นทางสู่การฟื้นฟูความยิ่งใหญ่ของกรุงโรมและวัฒนธรรมของกรุงโรม ก่อนที่เมือง Piranesi, Pietro Santi Bartoli, Pier Leon Ghezzi และคนอื่นๆ หันมาศึกษาและจัดทำเอกสารเกี่ยวกับสุสานโรมันโบราณ งานเขียนของพวกเขามีอิทธิพลอย่างมากต่อศิลปิน แต่ Piranesi เป็นมากกว่าแค่การบันทึกรูปลักษณ์ภายนอกและภายในของสุสาน การเรียบเรียงของเขาเต็มไปด้วยไดนามิกและดราม่า

สุสานของจักรพรรดิเฮเดรียน (ปราสาท Sant'Angelo) กลายเป็นเป้าหมายของ Piranesi มากกว่าหนึ่งครั้ง สุสานแห่งนี้สร้างขึ้นในสมัยจักรพรรดิเฮเดรียนประมาณปี 134-138 ขี้เถ้าของตัวแทนหลายคนของราชวงศ์วางอยู่ที่นี่ ใน X อาคารดังกล่าวตกเป็นของขุนนางแห่งตระกูล Crescenzi ซึ่งเปลี่ยนสุสานให้กลายเป็นป้อมปราการ ในศตวรรษที่ 13 ภายใต้สมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 3 ปราสาทแห่งนี้เชื่อมต่อกับพระราชวังวาติกันและกลายเป็นป้อมปราการของสมเด็จพระสันตะปาปา มีการตั้งเรือนจำไว้ในห้องชั้นล่าง

แผ่นใหญ่นี้ประกอบด้วยภาพพิมพ์ 2 แผ่น คิดเป็นแผ่นเดียวและพิมพ์จาก 2 แผ่น

ด้านขวาแสดงผนังสุสานและส่วนใต้ดิน ดังที่ Piranesi เขียนไว้ สุสาน “ถูกปกคลุมไปด้วยหินอ่อนที่อุดมไปด้วย ตกแต่งด้วยรูปปั้นมากมายที่เป็นรูปคน ม้า รถม้าศึก และอื่นๆ ซึ่งเป็นประติมากรรมที่มีค่าที่สุดที่ Hadrian เก็บรวบรวมระหว่างการเดินทางผ่านจักรวรรดิโรมัน ตอนนี้เมื่อถอด ˂…˃ ของตกแต่งทั้งหมดออก ˂…˃ มันดูเหมือนก้อนอิฐไร้รูปร่างขนาดใหญ่” ต่อมาส่วนบนของสุสาน (A-B) ปูด้วยอิฐ ศิลปินยังแนะนำว่าความสูงของหอสุสานคือ 3 เท่าของความสูงของฐานราก (F-G) Piranesi ให้ความสนใจอย่างมากกับส่วนใต้ดินของโครงสร้าง ซึ่งสร้างขึ้นจากแถวของปอย traventine และเศษหิน เสริมด้วยค้ำยันและส่วนโค้งพิเศษ (M)

ในปี ค.ศ. 1762 งานใหม่ของ Pironesi ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งอุทิศให้กับภูมิประเทศของ Campus Martius - ใจกลางกรุงโรมโบราณ - ดินแดนอันกว้างใหญ่บนฝั่งซ้ายของแม่น้ำ Tiber ล้อมรอบด้วยศาลาว่าการ Quirinal และ Pincio Hill งานเชิงทฤษฎีนี้ประกอบด้วยข้อความที่มีพื้นฐานมาจากแหล่งข้อมูลคลาสสิก และงานแกะสลัก 50 ชิ้น รวมถึงแผนที่ภูมิประเทศขนาดใหญ่ของ Campus Martius "การยึดถือ" ซึ่ง Piranesi เริ่มทำงานในคอลเลกชันนี้

ในปี 1757 Piranesi ได้สลักแผนที่ Campus Martius ที่ได้รับการบูรณะใหม่ขนาดใหญ่ในช่วงปลายจักรวรรดิ แนวคิดนี้เสนอต่อศิลปินโดยแผนอนุสรณ์สถานโบราณของกรุงโรมโบราณ ซึ่งแกะสลักบนแผ่นหินอ่อนภายใต้จักรพรรดิเซ็ปติมิอุส เซเวรุสในปี 201-0211 ส่วนหนึ่งของแผนนี้ถูกค้นพบในปี 1562 และถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ Capitoline ในสมัยปิราเนซี Piranesi อุทิศแผนนี้ให้กับ Robert Adam สถาปนิกชาวสก็อตแลนด์ ซึ่งเป็นเพื่อนของศิลปิน เชื่อกันว่าเป็นอดัมที่โน้มน้าวให้เขาเริ่มทำงานในการแต่งเพลง "The Field of Mars" จากแผนที่นี้ ซึ่งเป็นงานที่สำคัญที่สุดของปรมาจารย์ซึ่งต่อมาได้กลายเป็น "An Anthology of Architectural Ideas!" ซึ่งสร้างความตื่นเต้นให้กับจินตนาการ ของสถาปนิกจนถึงศตวรรษที่ 21

Giovanni Battista Piranesi Capitol Stones...1762" การแกะสลัก สิ่ว พิพิธภัณฑ์พุชกิน อิม. เช่น. พุชกิน

ภาพแกะสลักด้านบนด้านซ้ายแสดงโรงละครหินที่สร้างโดย Lucius Cornelius Balbus the Younger นายพลชาวโรมันและนักเขียนบทละครใน 13 ปีก่อนคริสตกาล ทางด้านขวามือเป็นอาคารโรงละครอีกหลังหนึ่งคือ Theatre of Marcellus โรงละครหินแห่งที่สองในโรม (รองจาก Theatre of Pompey)

เอกสารนี้เป็นการตอบสนองต่อเรียงความของ Piranesi โดย J.D. Le Roy "ซากปรักหักพังของอนุสรณ์สถานที่สวยที่สุดของกรีซ" 2301 พิราเนซี