โบสถ์เมดิซี
ไม่มีใครรู้จริงๆ ว่าร่างต่างๆ ในโบสถ์น้อยเป็นตัวแทนของอะไร เคลเมนท์ไม่เห็นพวกเขาเพราะเขาไม่ได้อยู่ในฟลอเรนซ์หลังจากการบูรณะ Duke Alessandro Michelangelo ไม่อนุญาตให้ Duke เข้าไปในโบสถ์ เขาไปเยี่ยมชมเพียงครั้งเดียว - ตอนนั้นศิลปินอยู่ที่โรม - เมื่ออุปราชแห่งเนเปิลส์ไปเยี่ยมฟลอเรนซ์โดยขอให้เขาแสดงโบสถ์เล็ก ๆ ให้เขาดู จากนั้นพวกเขาก็ปีนขึ้นไปทางหน้าต่างอย่างลับๆ เหมือนเด็กผู้ชายปีนเข้าไปในสวนผลไม้ของคนอื่นเพื่อขโมยแอปเปิ้ล โดยลืมเกี่ยวกับมารยาทดั้งเดิมของสเปนและศักดิ์ศรีที่เหมาะสมกับบุคคลสำคัญของพวกเขา
เมื่อไมเคิลแองเจโลออกจากโบสถ์ในนั้น ครั้งสุดท้ายและขังเธอไว้ เธอก็แสดงภาพที่ค่อนข้างวุ่นวาย ทุกอย่างพร้อมไม่มากก็น้อย: ผนัง, ซอก, การตกแต่งภายในสถาปัตยกรรม แต่รูปปั้นไม่ได้ถูกตั้งไว้ ไม่ได้สร้างแท่นบูชา เฉพาะในปี 1545 เท่านั้นที่ทุกอย่างเข้าที่ เศษซากก่อสร้างถูกถอดออก ทุกอย่างถูกล้างและทำความสะอาด
ปัจจุบันโบสถ์น้อยแห่งนี้เป็นสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ทางศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่ง มันมีขนาดเล็ก และความประทับใจแรกของผู้ที่เข้ามาคือแสงอันน่าทึ่งบนหินอ่อนของเสา เมืองหลวง ซอก บัว คอนโซลประตู และผ้าสักหลาด หินอ่อนเป็นสีเทาเข้ม - ในที่มีแสงสว่างจ้าจะมองว่าเป็นขาวดำ สีขาวและสีดำ แสงสว่าง. กำแพงสามด้านพร้อมรูปปั้นและแท่นบูชา มีเพียงเก้าร่าง สองคนเป็นมนุษย์ต่างดาว เจ็ดคนเป็นไมเคิลแองเจโล ในจำนวนนี้ Dukes สี่ - สองคน "Night" และ "Morning" - เสร็จสมบูรณ์แล้ว มาดอนน่า "วัน" และ "ตอนเย็น" - ไม่ใช่ทั้งหมด
เมื่อคุณเข้าไปในห้องสวดมนต์ เป็นเรื่องยากที่จะออกไป และเมื่อคุณออกไป คุณก็จะอยากกลับมาอีกครั้งแล้วครั้งเล่า ความมหัศจรรย์ของงานฝีมือของ Michelangelo นั้นช่างน่าหลงใหลมาก
โบสถ์เมดิซีเป็นผลงานชิ้นเดียวของไมเคิลแองเจโลที่เขาสร้างขึ้นทั้งหมด: อาคารและการตกแต่ง สถาปัตยกรรม และประติมากรรม ในนั้นเขาสามารถคำนวณเอฟเฟกต์ได้ก่อนเริ่มงาน เพราะพื้นที่ แสง กำแพง - ทุกสิ่งสามารถมอบให้ได้ด้วยความกลมกลืนทางศิลปะที่ปรากฏต่อจินตนาการของอาจารย์ตั้งแต่แรกเริ่ม และซึ่งเขาแทบจะไม่สามารถทำได้สำเร็จหากไม่ทำทุกอย่าง ตัวเขาเอง ไม่ใช่หลุมฝังศพของจูเลียสแม้แต่ตามการออกแบบดั้งเดิม - มันควรจะยืนอยู่ในวิหารที่มีอยู่ - หรือด้านหน้าอาคาร ซาน ลอเรนโซ Michelangelo ไม่ได้รับโอกาสนี้ โบสถ์เมดิซีทรงพลังมากเพราะทุกสิ่งในนั้นเป็นของเขา เขาคำนวณพื้นที่ แสง และสัดส่วนทั้งหมด และไม่มีที่ไหนที่เขาสร้างสรรค์อย่างอิสระขนาดนี้ ไม่มีที่ไหนที่เขากล้าก้าวผ่านหลักสุนทรียศาสตร์ที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปอย่างเด็ดขาดขนาดนี้
โลงศพทั้งสองถูกวางไว้หน้ากำแพง และรูปปั้นนั่งอยู่ในซอกแคบๆ รูปประดับตกแต่งตั้งอยู่ที่เท้าของรูปปั้น และศีรษะถูกตัดผ่านแนวบัว โลงศพนั้นสั้น และขาของร่างทั้งสี่นั้นห้อยยาวไปจนสุดปลาย ไม่ได้รับการสนับสนุนจากก้นหอยใดๆ ความแตกต่างระหว่างร่างทั้งเจ็ดนั้นอาจกล่าวได้ว่ามีอาละวาดและไม่ถูกจำกัดด้วยสิ่งใดๆ มาดอนน่าหนึ่งคนมีค่าแค่ไหน? เธอนั่งไขว่ห้าง เนื้อตัวเอียงไปข้างหน้าไหล่อยู่ ในระดับที่แตกต่างกันดึงมือขวากลับ - ดูเหมือนว่าจะเกิดจากการขาดหินอ่อน - หันศีรษะไปด้านข้าง ทารกแสดงอาการกระสับกระส่ายอย่างยิ่ง เขานั่งคร่อมขาไขว้ของแม่ โดยให้เข่าซ้ายสูงกว่าด้านขวา ร่างกายของเขาหันไปข้างหน้า แต่ด้วยการเคลื่อนไหวที่เฉียบคม เขาจึงหันหลังกลับและคว้าหน้าอกของแม่ด้วยมือทั้งสองข้าง แต่รูปปั้นนี้ยังสร้างความรู้สึกสงบเช่นเดียวกับคนอื่นๆ เนื่องจากเครื่องคุมกำเนิดมีความสมดุลด้วยความกลมกลืนที่สูงกว่า
รูปปั้นทั้งหมดมีขนาดใหญ่กว่าขนาดชีวิต สอง ลอเรนโซและ "ไนท์" มีใบหน้าที่จมอยู่ในความมืด นอกจากนี้ “กลางคืน” ยังมีมือข้างหนึ่งซ่อนอยู่จนแทบจะมองไม่เห็นเลย “เดอะเดย์” แทบไม่มีหน้าและเราไม่รู้ว่านี่คือความตั้งใจหรือไม่ “ยามเย็น” มีใบหน้าที่ไม่ขัดเงา และทั้งหมดนี้ถูกรับรู้ด้วยเสน่ห์ของงานศิลปะของ Michelangelo ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่เพิ่มความประทับใจให้กับความเป็นจริงของตัวเลข พวกเขาทั้งหมดยอดเยี่ยมมาก เราไม่สามารถเจาะลึกเข้าไปในความลึกลับของความหมายของแต่ละความหมายได้ แต่ด้วยความที่ไม่อาจเข้าใจได้ทั้งหมดซึ่งมีอยู่มากมาย - โลงศพที่อยู่ใต้มือซ้ายของลอเรนโซ ดอกไม้ที่ปลายเท้าของ "กลางคืน" หน้ากากใต้มือของเธอ นกฮูกที่ปีนใต้เข่าของเธอ - ผ่านสัญลักษณ์อันมืดมน ความเป็นจริงที่ยิ่งใหญ่แสดงให้เห็นการกระทำที่มีพลังอย่างล้นหลาม
ประการแรกเกี่ยวกับสัญลักษณ์ Condivi ซึ่งสามารถได้ยินคำอธิบายของศิลปินเอง - การตีความของเขานั้นเกิดขึ้นพร้อมกันกับภาพร่างที่ยังมีชีวิตอยู่ของ Michelangelo เองซึ่งเป็นใบไม้จาก Casa Buonarroti ซึ่งมีชื่อว่า "สวรรค์และโลก" สองครั้งและมีความน่าจะเป็นในปี 1523 - กล่าวว่า: “ ได้สร้างรูปปั้นทั้งสี่นี้แล้ว ในห้องศักดิ์สิทธิ์ที่สร้างขึ้นเป็นพิเศษสำหรับพวกเขาและตั้งอยู่ทางด้านซ้ายของโบสถ์ทำให้ห้องศักดิ์สิทธิ์เก่าเน่าเปื่อย แม้ว่าพวกมันจะมีขนาดและเสิร์ฟเท่ากัน แต่ความคิดเดียวกัน พวกมันล้วนแตกต่างกันและแตกต่างกันในด้านการเคลื่อนไหวและท่าทาง สุสานวางอยู่ด้านหน้าผนังด้านข้างของโบสถ์ บนฝามีร่างสองร่างที่สูงกว่าความสูงของมนุษย์ เป็นภาพชายและหญิง หนึ่งในนั้นแสดงถึงวัน อีกอันคือกลางคืน และทั้งหมดรวมกัน - เวลา เพื่อความชัดเจนยิ่งขึ้น Michelangelo ได้เพิ่มร่างที่เป็นตัวแทนของกลางคืนและเป็นตัวแทนของผู้หญิงที่มีความงามเป็นพิเศษ นกฮูก และสัญลักษณ์อื่นๆ ของยามค่ำคืน และเขาได้เพิ่มสัญลักษณ์ประจำวันให้กับร่างที่เป็นตัวแทนของวัน ไมเคิลแองเจโลมีความตั้งใจ (แต่ยังคงไม่ประสบผลสำเร็จเนื่องจากเขาถูกนำออกจากคดี) ที่จะแกะสลักหนูจากหินอ่อนเพื่อพรรณนาถึงกลางคืน และด้วยจุดประสงค์นี้ เขาจึงทิ้งหินอ่อนเล็กๆ ไว้บนสุสานแห่งหนึ่ง เขาพบว่าหนูแทะและทำลายทุกสิ่ง เช่นเดียวกับเวลาทำลายทุกสิ่ง”
เห็นได้ชัดว่าความคิดเรื่องความไม่มั่นคงของทุกสิ่งทางโลกที่ครอบงำอยู่ในโบสถ์นั้นควรได้รับการพิจารณาว่าไม่อาจโต้แย้งได้ เช่นเดียวกับในโบสถ์น้อยซิสทีน รูปภาพเหล่านี้แสดงถึงแนวโน้มที่ซ่อนอยู่ ซึ่งหากชัดเจน อาจเกิดการทะเลาะกันอย่างรุนแรงระหว่างศิลปินและลูกค้าได้ แต่แนวโน้มนี้เช่นเดียวกับใน Sistine ศิลปินมีคุณค่าเหนือสิ่งอื่นใดและเพื่อที่จะแสดงออกอย่างลับๆเขาจึงต้องใช้สัญลักษณ์ เช่นเดียวกับที่ปรากฏในรูปของผู้เผยพระวจนะ พี่น้อง และบรรพบุรุษของพระคริสต์ในวาติกัน เฉพาะในแอปพลิเคชันอื่นเท่านั้น ภัยพิบัติของอิตาลีจากมุมมองของ Michelangelo ไม่ว่าจะภายใต้ลีโอหรือน้อยกว่าภายใต้ Clement ก็ไม่ได้ลดลงหรือเบาลง แต่ตอนนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากมุมมองของผู้รักชาติชาวฟลอเรนซ์ ผู้กระทำผิดของภัยพิบัติเหล่านี้มี ปรากฏชัดเจน - เมดิชิ และมีคำสั่งให้ศิลปินต้องยกย่องตัวแทนของบ้านเมดิชิ ดังนั้นจึงจำเป็นภายใต้หน้ากากของการเชิดชู Medici ที่จะต้องไว้ทุกข์ต่อความโชคร้ายของอิตาลีอีกครั้งและในขณะเดียวกันก็ทำให้ความผิดของ Medici เป็นที่เข้าใจได้
ที่นี่พวกเขานั่งอยู่ในซอกของพวกเขา ซึ่งเป็นลูกหลานที่ถูกต้องตามกฎหมายสองคนสุดท้ายของตระกูลเผด็จการแห่งฟลอเรนซ์ อย่างน้อยที่สุดเขาก็นึกถึงความคล้ายคลึงของภาพเหมือนเมื่อเขาแกะสลักรูปปั้นของพวกเขา เมดิซิสทั้งสองน่าเกลียดมาก: ใบหน้าของพวกเขาเต็มไปด้วยเครา, ใบหน้าของพวกเขาไม่สม่ำเสมอ, ปราศจากแสงแห่งความสูงส่ง - เครื่องประดับที่มีลักษณะพิเศษใด ๆ ไมเคิลแองเจโลตัดสินใจเพียงพิจารณารูปลักษณ์ที่แท้จริงของพวกเขาว่าไม่มีอยู่จริง และให้แต่ละคนดูว่าควรจะเป็นอย่างไรหากบุคคลนั้นเป็นคนที่เขาแกะสลักภาพนั้นไว้ จูเลียโนไม่เคยทำร้ายใครเลยในชีวิตของเขา และชื่นชมกับบุคลิกที่น่ารักของเขาในระดับสากล แต่ในด้านความสามารถเขาก็เป็นคนธรรมดาๆ ลอเรนโซแตกต่างจากเขาตรงที่เขาไม่ใจดีและไม่เป็นมิตร ทั้งสองถือเป็นผู้บัญชาการดังนั้น Michelangelo จึงตกแต่งพวกเขาด้วยคุณสมบัติทางทหาร ไม่จำเป็นที่การหาประโยชน์ทางทหารของ Giuliano จะหมดลงเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในปี 1515 เขายืนอยู่เป็นหัวหน้ากองทัพของสมเด็จพระสันตะปาปาซึ่งติดตามการเคลื่อนไหวของฝรั่งเศสและเมื่อเขาเบื่อกับสิ่งนี้เขาก็ออกเดินทางไปฟลอเรนซ์ ลอเรนโซต่อสู้อีกเล็กน้อย: ที่หัวหน้ากองทัพสันตะปาปาเขาไปยึดครองเออร์บิโนซึ่งถูกพรากไปจากดยุคโดยลุงผู้เป็นที่รักของเขาลีโอที่ 10 เนื่องจากพระสันตะปาปา Peruns นำหน้าเขาและดยุคแห่งเออร์บิโนก็ไม่ได้ มีกองทัพการล่าเหยื่อก็จบลงอย่างมีชัย ในชีวิตของเขา ลอเรนโซไม่เคยคิดถึงสิ่งใดเลย คนอื่น ๆ คิดแทนเขา และในไมเคิลแองเจโล เขาถูกนำเสนอว่าเป็นอิล เพนซิเอโรโซที่มีความคิดลึกซึ้ง ในท่าทางของผู้เผยพระวจนะเยเรมีย์ แต่มีใบหน้าที่อ่อนเยาว์ หล่อเหลา และมีพลัง สวมหมวกกันน็อคต่อสู้ และจูเลียโนนั่งอยู่ในชุดเกราะพร้อมกระบองของผู้บังคับบัญชาในมือที่สร้างขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์ ทั้งยังเยาว์วัยและยังหล่อเหลาอีกด้วย อย่างไรก็ตาม พวกเขาพบว่าการจ้องมองของเขาเป็นเรื่องเท็จ ท่าทางของเขาซ้ำท่าทางของโมเสส เครา จมูกตก ปากเมดิเชียนน่าเกลียด หายไปหมด ร่างหนึ่งแสดงถึงความคิด อีกร่างหนึ่ง - ความตั้งใจและพลังงาน สิ่งที่ Cosimo และ Lorenzo ซึ่งเป็นช่างเหล็กที่แท้จริงของความยิ่งใหญ่ของ Medicean ร่ำรวยมาก และสิ่งที่ลูกหลานของ Medicean ขาดไปมาก แต่พวกเขาก็โชคดี Michelangelo ได้สร้างอนุสาวรีย์ให้พวกเขา และ Machiavelli ต้องการอุทิศให้กับ Giuliano และหลังจากการตายของเขาได้อุทิศ "เจ้าชาย" ของเขาให้กับ Lorenzo เขาเกี่ยวข้องกับความฝันของ Lorenzo ที่จะรวมอิตาลีเป็นหนึ่งเดียว
ที่เท้าของลอเรนโซมีรูปปั้นสองรูป: "ตอนเย็น" - ชายที่เหนื่อยล้าซึ่งมีกล้ามเนื้ออ่อนแรงโน้มตัวไปที่ข้อศอกอย่างช่วยไม่ได้และมองไปในอวกาศด้วยการจ้องมองที่ไม่แยแสและ "เช้า" - หญิงสาวสวยที่มีรูปแบบยืดหยุ่นที่ยอดเยี่ยมตื่นขึ้นมาราวกับว่า อย่างไม่เต็มใจเพื่อสิ่งที่ไร้ความสุขและไม่มีท่าว่าจะดี ขอให้เป็นวันที่ดี- เธอยืดตัวออก และคำบ่นบางอย่างก็หลุดออกมาจากปากที่เปิดครึ่งของเธอ ด้านหน้าของ Giuliano ยังมีรูปปั้นสองรูป: "วัน" - ชายที่มองไม่เห็นใบหน้า ร่างกายของเขามีกล้ามเนื้อและแข็งแรง เขานอนหันหลังให้ผู้ชมอย่างกระสับกระส่ายและเป็นการยากที่จะเข้าใจว่าเขาจะพลิกคว่ำหรือยืนขึ้นหรือนอนราบดีกว่า ขาขวาของเขาวางอยู่บนบางสิ่งบางอย่าง ซ้ายของเขาถูกยกขึ้นและโยนไปทางขวาของเขา มือซ้ายข้างหลังคุณ; ทั้งหมดเข้าด้วยกัน - พายุหมุนแห่ง contrappostos ทั้งหมดสร้างตำแหน่งที่ชื่นชอบของ Michelangelo: ตัวเลขในช่วงเวลาของการเตรียมการสำหรับการเคลื่อนไหวที่ไม่ได้กำหนดและค่อนข้างคมชัด ตัวเลขที่สองคือ "กลางคืน" นี่คือหญิงวัยกลางคนที่จมอยู่ในห้วงลึก นอนหลับหนัก- ศีรษะของเธอประดับด้วยดวงจันทร์และดาว และโดดเด่นในความงามของมัน ผู้หญิงคนนั้นนอนอยู่ในท่าที่ไม่สบายอย่างยิ่ง ขาซ้ายของเธอวางอยู่บนช่อดอกไม้ มือขวาของเธอพยุงศีรษะที่โค้งคำนับ มือซ้ายมองไม่เห็น: มันถูกโยนไปด้านหลังหน้ากากโดยที่ผู้หญิงเอนหลัง นกฮูกนั่งอยู่ใต้เข่าของผู้หญิงคนนั้น
เป็นเรื่องปกติที่จะตกแต่งป้ายหลุมศพเหมือนของ Michelangelo ทั้งสองที่มีรูปคุณธรรมเชิงเปรียบเทียบ Michelangelo เบี่ยงเบนไปจากประเพณีนี้ ความหมายอย่างเป็นทางการของตัวเลขของเขาคงไม่ได้รับการแก้ไขหากไม่พบข้อความที่กล่าวถึงแล้วในปี 1523 ในเอกสารสำคัญของ Casa Buonarroti ซึ่งแม้จะคลุมเครือทั้งหมด แต่วลีแรกก็ค่อนข้างชัดเจน อ่านว่า: “ทั้งกลางวันและกลางคืนพูดและถ่ายทอด: ถึงพวกเรา กระแสเร็วเราทำให้ Duke Giuliano เสียชีวิต" ด้วยเหตุนี้ ร่างทั้งสองที่อยู่หน้ารูปปั้นของ Giuliano จึงพรรณนาถึงกลางวันและกลางคืน และตามคุณลักษณะที่แสดง อาจเป็นได้เพียงผู้หญิงเท่านั้น และเนื่องจากช่วงเวลาของวันทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ดังนั้น ร่างทั้งสองที่อยู่หน้ารูปปั้นของลอเรนโซจึงเป็นได้เพียงช่วงเช้าและเย็นเท่านั้น และการกระจายบทบาทก็ไม่ทำให้เกิดปัญหาใดๆ
ทักษะของไมเคิลแองเจโลในฐานะประติมากรถึงจุดสูงสุดในรูปของโบสถ์เมดิซี หลังจากที่ "โมเสส" และ "นักโทษ" ชาวปารีสถูกสร้างขึ้น อัจฉริยะของไมเคิลแองเจโลก็เปล่งประกายเป็นครั้งสุดท้ายด้วยพลังอันน่าทึ่ง และผลของการระบาดครั้งนี้คือรูปปั้นทั้งเจ็ดของโบสถ์เมดิเชียน ดูเหมือนว่า Michelangelo ต้องการแสดงให้เห็นว่าความเชี่ยวชาญด้านเส้นพลาสติกสามารถเข้าถึงได้อย่างสมบูรณ์แบบเพียงใด และศิลปะแห่งคอนแทรปโพสโตสามารถสร้างผลกระทบอะไรได้บ้าง เขาแสดงให้เห็นอย่างสมบูรณ์ แต่ถึงบรรทัดแล้ว ในโบสถ์เมดิชิ คอนแทรปโพสโตซึ่งเป็นเทคนิคทางศิลปะได้หมดสิ้นไปโดยสิ้นเชิง การเสริมความแข็งแกร่งเพิ่มเติมและแม้แต่การใช้งานที่เชี่ยวชาญน้อยกว่าก็ควรกลายเป็นสัญญาณของการเสื่อมถอย
อย่างไรก็ตาม ไม่ว่าร่างของโบสถ์จะสวยงามแค่ไหน ความสำคัญของพวกมันนั้นไปไกลเกินกว่าขอบเขตของศิลปะบริสุทธิ์ ชื่นชมพวกเขา อิ่มตา ดื่มด่ำกับภาพชัยชนะของพลาสติก เรากำลังมองหาคำตอบสำหรับคำถามอื่น Michelangelo ต้องการพูดอะไรกับรูปร่างของเขา? จากนั้นเมื่อมองอย่างใกล้ชิดมากขึ้นโดยนึกถึงภาพเพดานซิสทีนจินตนาการถึงสถานการณ์ที่ภาพเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นและเริ่มกลายเป็นหินอ่อนเราจะพบคำอธิบายสำหรับพวกเขา มันอยู่ในความจริงที่ว่าที่นี่ Michelangelo ไม่เพียง แต่เป็นศิลปินเท่านั้น แต่ยังเป็นพลเมืองด้วยและยิ่งกว่านั้นยังเป็นพลเมืองที่พ่ายแพ้ในการต่อสู้เพื่อสิ่งล้ำค่าที่สุดที่เขามี โดยไม่เย็นลงจากความเสื่อมโทรมของการต่อสู้อย่างแท้จริง ยังคงมีกลิ่นดินปืนอยู่
มีโน้ตที่ร่าเริงอย่างน้อยหนึ่งโน้ตในซิมโฟนีหินอ่อนทั้งหมดนี้หรือไม่? เลขที่ ที่นี่มีความเหนื่อยล้าความเหนื่อยล้าความสิ้นหวังความผิดหวังความวิตกกังวลอันเจ็บปวดการนอนหลับ - รูปลักษณ์แห่งความตาย - กล่าวอีกนัยหนึ่งทุกสิ่งที่เราเห็นใน Sistina แต่ไม่ได้แสดงออกมาด้วยแปรง แต่ด้วยสิ่วและยิ่งรุนแรงขึ้นอีก ศิลปินที่ละทิ้งบ้านเกิดของเขาไปตลอดกาลทิ้งบทกวีเกี่ยวกับการมองโลกในแง่ร้ายนี้ไว้ให้เธอซึ่งมี doxology เพื่อเป็นของที่ระลึกสำหรับตัวเขาเอง เมดิชิกลายเป็นการเยาะเย้ยอันขมขื่นหรือสาปแช่งพวกเขาโดยตรง แทนที่จะเป็นรูปปั้นเหมือน มีบุคคลสมมติที่แสดงแผนการบางอย่างของศิลปินเอง และสัญลักษณ์เปรียบเทียบที่อยู่รอบตัวพวกเขา แทนที่จะพูดถึงคุณธรรมของพวกเขา พวกเขาพูดถึงความเศร้าโศก ความอับอาย และความหายนะ ซึ่งผู้กระทำผิดคือตระกูลเมดิชิ และ เหยื่อคืออิตาลี และโดยเฉพาะฟลอเรนซ์
ใครจะตำหนิความพ่ายแพ้ของปราโตในปี 1512? เมดิชิ ใครเป็นผู้ริเริ่มการพิชิตเออร์บิโนทางอาญา? เมดิชิ ใครเป็นผู้เริ่มสงครามอันโชคร้ายของสันนิบาตคอนญัก? เมดิชิ ใครเป็นผู้รับผิดชอบต่อความพ่ายแพ้ของกรุงโรมในปี 1527? เมดิชิ ใครเป็นผู้ปิดล้อมฟลอเรนซ์และบดขยี้สาธารณรัฐในปี 1530 เมดิชิ ใครเป็นผู้ควบคุมความหวาดกลัวของคนผิวขาวหลังจากการยอมจำนนของเมือง? เมดิชิ และข้อเท็จจริงที่ไม่มีนัยสำคัญที่สุดเหล่านี้ได้นำความตาย ความพินาศ ความอับอาย และความโชคร้ายมาสู่ผู้คนหลายพันคน Michelangelo อยากจะตะโกนทั้งหมดนี้ให้คนทั้งโลกฟัง หากเป็นความประสงค์ของเขา เขาคงจะไม่สร้างโบสถ์น้อยเพื่อเป็นเกียรติแก่เมดิชิ แต่ ประจานและคงมีการเปรียบเทียบเปรียบเทียบกันจนอาชญากรรมของเผด็จการชาวฟลอเรนซ์ปรากฏชัดต่อคนตาบอด
ในโบสถ์เมดิซี เขาพูดได้เพียงภาษาอีสเปียนเท่านั้น แต่เขากลับกลายเป็นว่าพูดได้ไพเราะมากจนทุกคนเข้าใจ แม้ว่าคนส่วนใหญ่รวมทั้งเมดิชีเองก็แสร้งทำเป็นไม่เข้าใจอะไรเลย ท้ายที่สุดหากพวกเขาแสดงความขุ่นเคืองเพียงเล็กน้อยก็จำเป็นต้องทำลายรูปปั้นของสิ่งที่เรียกว่า Giuliano และ Lorenzo และสัญลักษณ์เปรียบเทียบหินทั้งหมดที่วางอยู่แทบเท้าพวกเขาทันทีด้วยความน่าเชื่อซึ่งคิดได้อย่างชาญฉลาดและตำหนิ
ในกรณีนี้ได้รับการยืนยันจากคำแถลงโดยตรงจากตัวศิลปินเอง ในบรรดาบุคคลทั้งหมดในโบสถ์น้อย "กลางคืน" ดังที่เราทราบได้รับการยกย่องมากที่สุด และวาซารีอธิบายถึงแรงจูงใจของความกระตือรือร้นทั่วไปว่า "ฉันจะพูดอะไรเกี่ยวกับ "กลางคืน" รูปปั้นที่ไม่เพียงแต่หายากเท่านั้น แต่ยัง เพียงหนึ่งเดียวเหรอ? ที่ได้เห็นกันในศตวรรษใดก็ตาม งานประติมากรรมโบราณหรือสมัยใหม่ที่ทำด้วยฝีมือขนาดนั้น? เรารู้สึกไม่เพียงแต่ความสงบสุขของผู้นอนหลับเท่านั้น แต่ยังรู้สึกเศร้าโศกและความโศกเศร้าของบุคคลที่สูญเสียบางสิ่งที่เขาเคารพนับถือและยิ่งใหญ่ด้วย และดูเหมือนว่า "กลางคืน" นี้จะปิดบังทุกคนที่ไม่ว่าในยุคใดก็ตามด้วยรูปปั้นหรือภาพวาดที่พยายามฉันจะไม่บอกว่าเหนือกว่า แต่อย่างน้อยก็เท่ากัน ความฝันถ่ายทอดราวกับว่าเราเห็นคนหลับไปแล้วจริงๆ”
ความสุขถูกหลั่งไหลออกมาบ่อยที่สุดในบทกวี หนึ่งในเพลงมาดริกัลเหล่านี้ซึ่งประพันธ์โดยกวี Giovanbattista Strozzi มีชื่อเสียง มันอ่านว่า:
ค่ำคืนที่หลับใหลอยู่เบื้องหน้าเธอ
นั่นคือหินที่เทวดาเคลื่อนไหว:
เขานิ่งเฉย แต่มีเปลวไฟแห่งชีวิตอยู่ในตัวเขา
แค่ปลุกเขาแล้วเขาจะพูด
เรารู้ว่ามีเกลันเจโลอยู่ในโรมเมื่อนานมาแล้วเมื่อโบสถ์แห่งนี้เปิดให้บุคคลทั่วไปเข้าชม เมื่อคุ้นเคยกับ quatrain นี้แล้วเขาก็เขียนของตัวเองทันทีในนามของ "Night":
นอนสบายเป็นก้อนหินดีกว่า
โอ้ ในยุคนี้ อาชญากรและน่าละอาย
การไม่มีชีวิตอยู่ การไม่มีความรู้สึกเป็นสิ่งที่น่าอิจฉามากมาย
กรุณาเงียบๆ คุณไม่กล้าปลุกฉัน
สองบรรทัดกลางอ่านว่า: “ในขณะที่ความพินาศและความอับอายครอบงำ การไม่เห็นหรือได้ยินเป็นความสุขที่ยิ่งใหญ่สำหรับฉัน” ซากปรักหักพังและความอับอายสิ่งที่อิตาลีต้องทนทุกข์ทรมานสิ่งที่ฟลอเรนซ์เก่าแก่อันรุ่งโรจน์เสียชีวิตและที่เมดิชิต่าง ๆ ทั้งถูกกฎหมายและผิดกฎหมายมีส่วนช่วย - นี่คือสิ่งที่ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ต้องการตะโกนไม่ใช่ในนามของ ของ "คืน" ของเขาเอง แต่มาจากของเขาเอง
และนี่คือ "การให้อภัย" ครั้งสุดท้ายของเขาต่อบ้านเกิดซึ่งทำให้เขาต้องมีชีวิตอยู่อย่างเจ็บปวดเหลือทน
จากหนังสือ Memoirs [Labyrinth] ผู้เขียน เชลเลนเบิร์ก วอลเตอร์"RED CAPELLA" การต่อสู้กับหน่วยสืบราชการลับของโซเวียต - การตามล่าทางวิทยุครั้งแรก - การจับกุมในกรุงบรัสเซลส์ - รหัสได้รับการแก้ไขแล้ว - การจับกุมจำนวนมากในกรุงเบอร์ลิน - การค้นหา "เคนต์" และ "กิลเบิร์ต" - การแปลงผู้ปฏิบัติงานวิทยุของศัตรูสำเร็จ - ไฮดรายังคงดำเนินต่อไป มีอยู่ก่อนออกเดินทาง
จากหนังสือหน่วยปฏิบัติการพิเศษ ผู้เขียน ซูโดปลาตอฟ พาเวล อนาโตลีวิชซอร์จ “โบสถ์แดง” ที่อยู่เบื้องหลังแนวนาซี แม้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากของประเทศนี้ เราก็มองหาจุดอ่อนของศัตรูเพื่อพลิกกระแสเหตุการณ์ให้เป็นที่โปรดปรานของเรา เราได้รับข้อมูลอันมีค่าจากเคานต์เนลิดอฟ อดีตเจ้าหน้าที่ของซาร์และกองทัพขาว ซึ่งเป็นสายลับคู่สำคัญ
จากหนังสือ Aces of Espionage โดย ดัลเลส อัลเลนDavid Dallin “RED CAPELLA” เครือข่ายข่าวกรองของสิ่งที่เรียกว่า “โบสถ์แดง” มีจำนวนมากและกว้างขวางมากกว่าเครือข่ายของ Richard Sorge มันถูกจัดขึ้น สหภาพโซเวียตในยุโรปตะวันตกในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองและเป็นเวลานาน
ผู้เขียนโรม. จูเลียโน เมดิชี่ในกรุงโรม Giuliano de 'Medici น้องชายของสมเด็จพระสันตะปาปาต้อนรับเลโอนาร์โดอย่างสนุกสนาน เขาเป็นผู้รู้แจ้งและมีมนุษยธรรมแม้ว่าจะไม่ใช่ขุนนางที่เก่งกาจซึ่งอาศัยอยู่ที่ศาลเออร์บิโนเป็นเวลานานในกลุ่มของดัชเชสเอลิซาเบ ธ กอนซากาที่ชาญฉลาดและมีการศึกษา
จากหนังสือ Superfrau จาก GRU ผู้เขียน โกลปากิดี อเล็กซานเดอร์ อิวาโนวิชบทที่ 8 “โบสถ์แดง” ในสวิตเซอร์แลนด์ เป็นเรื่องยากที่ไม่เพียงแต่จะชื่นชมเท่านั้น แต่ยังเข้าใจถึงความสำคัญของงานของเออซูลาในสวิตเซอร์แลนด์ด้วย หากคุณไม่รู้ว่าเธอเป็นส่วนหนึ่งของธุรกิจอะไร ดังนั้นขอพักจากชีวประวัติของเจ้าหน้าที่ข่าวกรองผู้กล้าหาญสักพักแล้วหันไปที่ "โบสถ์แดง" หรือ
จากหนังสือ ฉันกลายเป็นนักแปลของสตาลินได้อย่างไร ผู้เขียน เบเรซคอฟ วาเลนติน มิคาอิโลวิช“โบสถ์แดง” ที่ทางเข้าบ้านพักของริบเบนทรอพในเช้าวันที่ 22 มิถุนายน พ.ศ. 2484 Dekanozov และฉันกำลังรอให้ Mercedes รัฐมนตรี Reich พาเรากลับไปที่สถานทูต เมื่อเปลี่ยนจาก Wilhelmstrasse เข้าสู่ Unter den Linden เราเห็นตามด้านหน้าอาคารสถานทูต
จากหนังสือภาพลวงตาร้ายแรง โดย คอสเตลโล จอห์นภาคผนวก I “โบสถ์แดง” ข้อความที่ตัดตอนมาจากรายงานไปยังมอสโกจาก “คอร์ซิกา” และ “สตาร์ชินา” หกเดือนก่อนการโจมตีของเยอรมันในสหภาพโซเวียต มกราคม พ.ศ. 2484: “ในแวดวงที่รวมตัวกันรอบสโมสร Herren มีความคิดเห็นเพิ่มมากขึ้นว่าเยอรมนีจะพ่ายแพ้ สงคราม (ทางตะวันตก
จากหนังสือเฮนรีที่ 4 ผู้เขียน บาลาคิน วาซิลี ดมิตรีวิชMedici อีกคน ในขณะที่ Henry IV เดินไปตามเส้นทางคดเคี้ยวซึ่งนำโดยความใคร่ของเขา ผู้คนต่างก็ยุ่งอยู่กับธุรกิจ ในที่สุด ก็เป็นไปได้ที่จะบรรลุผลสำเร็จในการเจรจาที่ดำเนินมาหลายปีกับสันตะสำนัก เมื่อวันที่ 17 ธันวาคม ค.ศ. 1599 สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 8 ได้ประกาศยุบการอภิเษกสมรสของเฮนรี
จากหนังสือของไมเคิลแองเจโล ผู้เขียน ดชิเวเลกอฟ อเล็กเซย์ คาร์โปวิชในสวนเมดิชิ การรวบรวมงานศิลปะโดยสมาชิกในครอบครัวเมดิชิเริ่มต้นเมื่อนานมาแล้ว Cosimo เป็นนักสะสมที่หลงใหลอยู่แล้วและศิลปินและผู้เชี่ยวชาญเช่น Donatello, Brunellesco, Niccoli ก็ช่วยเขาในเรื่องนี้ ปิเอโรยังคงทำงานของพ่อต่อไป และไม่มีใครอยู่รอบตัวเขาเช่นกัน
จากหนังสือเบโธเฟน ผู้เขียน อัลชวัง อาร์โนลด์ อเล็กซานโดรวิชAdrian VI และการขึ้นครองบัลลังก์ของ Clement VII โบสถ์เมดิซีในซาน ลอเรนโซ และลอเรนเซียนา ในโรม ขณะเดียวกัน สมัยของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอกำลังจะหมดลง อาหารส่วนเกินทำให้ร่างกายที่เปราะบางอยู่แล้วของเขาอ่อนแอลงโดยสิ้นเชิง บางทีจุดจบอาจเร่งรีบด้วยพิษอย่างที่คิด
จากหนังสือของเลโอนาร์โด ดา วินชี โดย โชโว โซฟีโบสถ์เปาลีนา. เพื่อนและญาติของ Michelangelo Michelangelo เริ่มวาดภาพ Paolina ไม่ช้ากว่าเดือนตุลาคม 1542 แล้วเสร็จเจ็ดปีต่อมา เมื่อสร้างเสร็จแล้วจะมีอายุได้เจ็ดสิบห้าปี เขาทำงานด้วยความยากลำบาก ความสามารถในการทำงานของไททานิคไปอยู่ที่ไหน?
จากหนังสือมาตีส โดย เอสโคลิเยร์ เรย์มอนด์บทที่หนึ่งครอบครัว โบสถ์เป็นเวลาหกสิบปี - ตั้งแต่ปี 1732 ถึง 1792 - ตัวแทนของครอบครัวเบโธเฟนเป็นนักดนตรีประจำศาลสำหรับผู้มีสิทธิเลือกตั้งแห่งโคโลญจน์ในเมืองบอนน์แห่งไรน์ ลุดวิก ฟาน เบโธเฟน ปู่ของนักแต่งเพลงชาวเฟลมิชโดยกำเนิดเป็นลูกชายของพ่อค้า
จากหนังสือของ Benvenuto Cellini ผู้เขียน โซโรโทคินา นีน่า มัตเวเยฟนาเมืองเมดิซี เมืองที่ต้อนรับเลโอนาร์โดในวัยหนุ่มระหว่างปี 1465 ถึง 1467 ได้สูญเสียชายผู้ยิ่งใหญ่อย่าง Cosimo de' Medici ไปเมื่อไม่นานมานี้ ปู่ของ Lorenzo the Magnificent ได้รับรางวัลกิตติมศักดิ์ "บิดาแห่งปิตุภูมิ" เป็นผู้ก่อตั้งที่แท้จริงของราชวงศ์นักธุรกิจและนักการเมือง
จากหนังสือ พลังแห่งสตรี [จากคลีโอพัตราถึงเจ้าหญิงไดอาน่า] ผู้เขียน วูล์ฟ วิทาลี ยาโคฟเลวิชหมวกแคปเปลลาแห่งลูกประคำ โดยปกติแล้วไม่ใช่เรื่องง่ายสำหรับผู้ที่เข้าไปในวัดแห่งนี้ในเมืองวองซ์ ซึ่งมีผู้มาเยี่ยมเยียนเป็นจำนวนมากนับตั้งแต่ปี 1951 (พระคุณเจ้าเรมอย บิชอปแห่งนีซ วางศิลาฤกษ์ครั้งแรกเมื่อวันที่ 12 ธันวาคม พ.ศ. 2492) และเป็นประเด็นถกเถียงครั้งใหญ่เช่นนี้ เข้าใจถึงความคิดอันลึกซึ้งของมาตีส สถาปนิก ศิลปิน
จากหนังสือของผู้เขียนเมดิชีบนบัลลังก์ของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 จิโอวานนี เมดิซี ขึ้นเป็นพระสันตะปาปาในปี 1512 เมื่อพระชนมายุสามสิบแปดปี มีความหวังว่าเขาจะยุติสงครามที่ไม่มีที่สิ้นสุด ไม่เพียงแต่ภายในเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภายนอกด้วย ในยุโรปมีการแบ่งทรัพย์สิน ราชวงศ์ฮับส์บูร์กแห่งออสเตรียมีความโดดเด่น
จากหนังสือของผู้เขียนCatherine de Medici แม่ม่ายดำเป็นเวลาสี่ศตวรรษที่ชื่อของเธอสร้างความตื่นเต้นให้กับจินตนาการของนักประวัติศาสตร์ทำให้เธอมีความชั่วร้ายทั้งหมดและในขณะเดียวกันก็ไว้ทุกข์ให้เธอ ชะตากรรมที่น่าเศร้า- เป็นเวลากว่าสามทศวรรษที่เธอเก็บเรือฝรั่งเศสลำนี้จมอยู่ในมหาสมุทรแห่งความสับสนวุ่นวายโดยลำพัง
โบสถ์เมดิซีตั้งอยู่ในโบสถ์ซานลอเรนโซและประกอบด้วยสามส่วน: ห้องใต้ดินซึ่งเป็นที่ตั้งของสุสานของตัวแทนที่ไม่มีชื่อเสียงมากของตระกูลเมดิชิ 49 คน; โบสถ์ของเจ้าชายที่ซึ่งแกรนด์ดุ๊กแห่งเมดิชิถูกฝังอยู่ในโลงศพขนาดมหึมาและสิ่งที่เรียกว่า สิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกที่โดดเด่นของมารยาทแบบฟลอเรนซ์โดยการออกแบบที่ Michelangelo เองทำงานตั้งแต่ปี 1520 ถึง 1534
เมื่อผ่านห้องมืดของห้องใต้ดิน คุณจะไปยังสุสานสองแห่งที่อยู่ด้านบนได้ โบสถ์ของเจ้าชายที่ยิ่งใหญ่ แต่มืดมนซึ่งเริ่มดำเนินการในปี 1604 ตกแต่งด้วยกระเบื้องโมเสกหินอ่อนและหินกึ่งมีค่าประเภทต่างๆ - ปิเอเตร ระหว่างนั้น - หินที่หายากและมีราคาแพง เช่น ปะการัง แจสเปอร์ โอนิกซ์ อเมทิสต์ และตาเสือ ประดับอยู่ภายในสุสาน อย่างไรก็ตาม Medici หมดเงินก่อนที่จะหาลาพิสลาซูลีมามากพอสำหรับคลุมโดมแปดเหลี่ยมขนาดใหญ่ และจิตรกรรมฝาผนังก็สร้างไม่เสร็จจนกระทั่งปี 1824
New Sacristy (Sacristy) ของ Michelangelo นั้น "สงบกว่า" มาก: เนื่องจากภาพวาดฝาผนังสีสันสดใสที่ปรมาจารย์วางแผนนั้นไม่เคยเสร็จสมบูรณ์ โทนสีเทาและสีขาวจึงมีอิทธิพลเหนือที่นี่ สุสานของ Lorenzo de' Medici และ Giuliano น้องชายที่ถูกฆาตกรรมของเขายังคงสร้างไม่เสร็จเช่นกัน รูปปั้นเพื่อการทำสมาธิของ Duke of Urbino และ Duke of Nemours นั่งอยู่ในซอกตื้นๆ เหนือโลงศพขนาดใหญ่ ซึ่งมีร่างเอนกายเป็นสัญลักษณ์ เช้า(รูปผู้หญิง) วัน(รูปผู้ชาย) ตอนเย็น(รูปผู้ชาย) และ กลางคืน(รูปผู้หญิง). รูปปั้นทั้งหกนี้เป็นหนึ่งในรูปปั้นส่วนใหญ่ ผลงานที่มีชื่อเสียงไมเคิลแองเจโล การผสมผสานระหว่างการเจียรแบบละเอียดและการตัดแบบหยาบจะเน้นย้ำถึงความตึงเครียดและความเข้มข้นทางจิตวิทยาขององค์ประกอบภาพ
คาโร เม อิล ซอนโน เอ ปิอู เลสแซร์ ซาสโซ
Mentre che 'l danno e la vergogna dura
ไม่ใช่ veder, ไม่ใช่ sentir, m'è gran ventura;
เปโร โนน มิ เดสสตาร์, deh! ปาร์ลาบาสโซ!
มิเกลันเจโล บูโอนาร์โรติ)
มันหวานสำหรับฉันที่จะนอนหลับเหมือนหินแกะสลักในโพรง
ตราบเท่าที่โลกยังอยู่ในความอับอายและความทรมาน
การไม่รู้สึก การไม่รู้ เป็นลาภอันประเสริฐ
คุณยังอยู่ที่นี่เหรอ? ดังนั้นจงลดเสียงของคุณลง
แปลโดยเอเลน่า คัตซิบา.
หนึ่งใน ผลงานชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดยุค ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูง– “โบสถ์เมดิซี” เป็นกลุ่มประติมากรรมที่สร้างขึ้นโดย Michelangelo และตั้งอยู่ในสิ่งที่เรียกว่า New Sacristy (sacristy) ของโบสถ์ San Lorenzo (โบสถ์ประจำครอบครัวของตระกูล Medici) ในเมืองฟลอเรนซ์ หลังจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 (Giuliano della Rovere, pont. 1503-1513) หนึ่งในผู้อุปถัมภ์ศิลปะที่มีความต้องการมากที่สุด แต่ยังเป็นผู้อุปถัมภ์ศิลปะผู้มีความทะเยอทะยานสูงเกินไป สมเด็จพระสันตะปาปาซึ่งทรงเริ่มก่อสร้างขนาดที่ไม่เคยมีมาก่อน มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ที่ซึ่งมีเกลันเจโลสร้างสุสานอันงดงามที่ตกแต่งด้วยรูปปั้นห้าสิบรูปซึ่งจูเลียสพักอยู่ ซึ่งสร้างโดยไมเคิลแองเจโลและจิตรกรรมฝาผนังบนเพดานเปิดให้ชมได้ โบสถ์ซิสทีน, โบสถ์เซนต์. Sixtus ผู้อุปถัมภ์ครอบครัว Rovere; ราฟาเอลวาดภาพห้องต่างๆ ในพระราชวัง (บท) ของอพาร์ตเมนต์ของสมเด็จพระสันตะปาปาในวาติกัน ลีโอที่ 10 (ปงต์ ค.ศ. 1513-1521) จิโอวานนี เด เมดิชี บุตรชายคนที่สองของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ได้รับเลือกเป็นพระสันตะปาปา
ฟลอเรนซ์ ค.ซาน ลอเรนโซ
บางทีอาจเป็นเพราะเขาเกิดในปีที่มีการแข่งขันฟลอเรนซ์ที่น่าจดจำที่เรียกว่า Giostra (1475) และอาจเนื่องมาจากความโน้มเอียงตามธรรมชาติ Leo X ที่ได้รับความสามารถทางการฑูตของบิดาเขาจึงนำความรักที่หรูหราและความบันเทิงมาใช้อย่างสูงเกินไป ที่ดิน เหมือง และคลังสมบัติของสมเด็จพระสันตะปาปาที่จูเลียสที่ 2 ทิ้งไว้นั้นไม่เพียงพอที่จะจ่ายค่าล่าสัตว์ งานเลี้ยง และการเฉลิมฉลอง ทั้งอีราสมุสแห่งร็อตเตอร์ดัมและพระหนุ่มมาร์ติน ลูเทอร์ต่างรู้สึกหวาดกลัวเมื่อมาเยือนกรุงโรมในช่วงหลายปีที่ผ่านมา มีเงินไม่เพียงพอและ Leo X ดำเนินโครงการทางการเงินหลายโครงการ สองในนั้น: การขายตำแหน่งคริสตจักรอย่างเป็นทางการ ("simony") และการขาย "การปลดเปลื้อง" ("การปล่อยตัว") ในที่สุดก็ทำให้ความอดทนของคนจำนวนมากหมดลง ส่วนหนึ่งของคริสเตียนตะวันตก ลูเทอร์ออก “วิทยานิพนธ์” ของเขา และสมเด็จพระสันตะปาปาตอบโต้ด้วยวัวผู้สั่งเผางานของลูเทอร์ การปฏิรูปเริ่มขึ้นในเยอรมนี
Leo X เสียชีวิตกะทันหันโดยไม่มีเวลารับการผ่าตัด แน่นอนว่าในช่วงหลายปีที่ดำรงตำแหน่งสังฆราช การก่อสร้างอาสนวิหารเซนต์ปีเตอร์มีความคืบหน้าไม่ดี และไม่มีอะไรต้องคำนึงถึงหลุมฝังศพอันยิ่งใหญ่ของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 จริงอยู่เขาแนะนำให้ Michelangelo สร้างด้านหน้าของโบสถ์ San Lorenzo ซึ่งสร้างโดย Brunelleschi ที่ยังสร้างไม่เสร็จเพื่อที่วัดนี้จะกลายเป็น "กระจกเงาของอิตาลีทั้งหมด" และ Michelangelo ก็ยินดีตกลงที่จะออกเดินทางไปยังฟลอเรนซ์อันเป็นที่รักของเขาซึ่งเขาทำงานอย่างหนักเพื่อ สี่ปีจนกระทั่งในปี ค.ศ. 1520 ทั้งหมดเหมือนกันเนื่องจากขาดเงินงานส่วนหน้าจึงไม่หยุด
อย่างไรก็ตาม ในปีเดียวกัน พระคาร์ดินัลจูลิโอ เด เมดิชี ซึ่งเป็นพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ในอนาคต (ปง. 1523-1534) บุตรนอกกฎหมาย Giuliano Medici และเพื่อนร่วมงานของเขา ลูกพี่ลูกน้อง Giovanni (Leo X) ซึ่งเติบโตในบ้านของลุงของเขา (Lorenzo the Magnificent) หลังจากการฆาตกรรมพ่อของเขา เสนอทางเลือกอื่นให้กับ Michelangelo สำหรับงานใน San Lorenzo เขาเสนอให้สร้างหลุมฝังศพใหม่สำหรับสมาชิกในครอบครัวที่เพิ่งเสียชีวิต: ลอเรนโซลูกชายของปิเอโตรเมดิชิ (พี่ชายของลีโอที่ 10) และจูเลียโนซึ่งเป็นลูกชายคนสุดท้องของลูกชายของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ - ไม่มีชื่อเสียง เพื่ออะไรก็ได้ยกเว้นนามสกุลของพวกเขา: Lorenzo และ Giuliano
ในตอนแรก Michelangelo ซึ่งรู้สึกหดหู่กับความล้มเหลวของส่วนหน้าของโบสถ์จึงยอมรับแนวคิดนี้โดยไม่กระตือรือร้น: เขาไม่มีความรู้สึกพิเศษใด ๆ ต่อผู้ตาย แต่เขาจำช่วงเวลาหลายปีที่อยู่ในแวดวงอันรุ่งโรจน์ของ Lorenzo the Magnificent และให้เกียรติความทรงจำของเขา และในห้องศักดิ์สิทธิ์ใหม่ ควรมีโลงศพพร้อมขี้เถ้าของผู้เฒ่าลอเรนโซและจูเลียโน
สถาปัตยกรรม สารละลายพลาสติกหลุมศพถูกกำหนดโดยห้องสวดมนต์ขนาดเล็ก โดยสร้างเป็นจัตุรัสซึ่งมีด้านข้างยาว 11 เมตร เพื่อวางโครงสร้างไว้ในห้องเล็ก ๆ เช่นนี้ให้หมุนเป็นวงกลมตามที่ตั้งใจไว้ในตอนแรก (เน้น แนวคิดการเรียบเรียงหลุมฝังศพของ Julius II) เป็นไปไม่ได้และ Michelangelo เลือกองค์ประกอบแบบดั้งเดิมของสุสานบนผนัง
สุสานของจูเลียโน เมดิชี
องค์ประกอบของสุสานที่อยู่บนผนังด้านข้างมีความสมมาตร ใกล้กำแพงทางด้านซ้ายของทางเข้าคือหลุมฝังศพของ Giuliano ในช่องผนังสี่เหลี่ยมมีร่างของ Giuliano หนุ่มชาวฟลอเรนซ์นั่งอยู่ในชุดของขุนนางชาวโรมันโดยไม่คลุมศีรษะ หันหน้าไปทางผนังด้านหน้าของห้องสวดมนต์ ด้านล่างเป็นโลงศพซึ่งมีตัวเลขเชิงเปรียบเทียบสองสกุลในสกุลเงิน: หญิง - กลางคืนและชาย - วัน กลางคืน - เธอนอนหลับโดยเอนศีรษะไปทางขวา ใต้มือซ้ายมีหน้ากาก ใกล้สะโพกมีนกฮูก กลางวัน - ตื่น เขาเอนศอกซ้าย ครึ่งหนึ่งหันไปหาผู้ชมในลักษณะที่ครึ่งหนึ่งของใบหน้าถูกซ่อนไว้ด้วยไหล่ขวาและหลังอันทรงพลังของเขา ใบหน้าของวันได้รับการออกแบบอย่างคร่าวๆ
สุสานของลอเรนโซ เด เมดิชิ
ตรงข้ามกับกำแพงทางด้านขวาของทางเข้าคือสุสานของลอเรนโซ เขายังแต่งกายด้วยชุดโรมัน แต่มีหมวกกันน็อคถูกดึงปิดตาและซ่อนไว้ในเงามืด ท่าทางของเขาเต็มไปด้วยความใคร่ครวญอย่างลึกซึ้ง มือซ้ายซึ่งถือกระเป๋าสตางค์ยกขึ้นแนบหน้าและวางบนโลงศพพร้อมเครื่องประดับยืนบนเข่า หันศีรษะไปทางขวาเล็กน้อยไปทางผนังด้านหน้า
"ตอนเย็น"
องค์ประกอบของโลงศพมีความคล้ายคลึงกันตามสกุลเงินที่มีตัวเลข: ชาย - ตอนเย็นหญิง - เช้า ร่างทั้งสองหันไปทางผู้ชม ตอนเย็นมีแนวโน้มที่จะนอนหลับ ตอนเช้าตื่น
อิตาลี | มิเกลันเจโล บูโอนาร์โรติ | (1475-1564) | โบสถ์เมดิชี | 1526-1533 | หินอ่อน | สิ่งศักดิ์สิทธิ์แห่งซานลอเรนโซ ฟลอเรนซ์ |
ใกล้ผนังด้านหน้าของโบสถ์ ตรงข้ามทางเข้าและแท่นบูชา ในช่องสี่เหลี่ยมล้อมรอบด้วยเสาสีเข้ม สั่งทำในสไตล์บรูเนลเลสกี มีโลงศพสี่เหลี่ยมเรียบง่ายพร้อมขี้เถ้าของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และจูเลียโนน้องชายของเขา บนฝาโลงศพมีรูปปั้น: มาดอนน่านั่งโดยมีเด็กอยู่บนตัก (ตรงกลาง) นักบุญ คอสมาสและเซนต์ โดมีอานาอยู่ด้านข้าง ร่างของนักบุญไม่ได้ถูกแกะสลักโดย Michelangelo แต่โดย Montorsoli และ Raffaello da Montelupo ตามลำดับ มาดอนน่า เด เมดิชี— ภาพที่สำคัญโบสถ์: ตั้งอยู่ตรงกลางผนังด้านหน้า มุมมองของนักบุญหันไปทางนั้น และดยุคก็มองจากซอกของพวกเขา เธอนั่งพิง มือขวาบนแท่นบนเข่าซ้ายที่ยื่นออกมา - ทารกกดครึ่งหันไปหาแม่เพื่อไม่ให้ผู้ชมเห็นใบหน้าของเขา มาดอนน่าอุ้มเด็กด้วยมือซ้าย การแสดงออกทางสีหน้าและท่าทางทั้งหมดของเธอเต็มไปด้วยความเอาใจใส่
ผู้ร่วมสมัยประทับใจกับสิ่งเดียวกันที่โจมตีเราทุกวันนี้ - ความสมบูรณ์แบบของสถาปัตยกรรมและพลาสติกของโบสถ์โดยรวม ความสมบูรณ์แบบของการเชื่อมต่อพลาสติกของประติมากรรมทั้งหมดในอวกาศ ความพิเศษ - แม้แต่สำหรับอัจฉริยะ Michelangelo - ความสมจริง ของประติมากรรมแต่ละชิ้นที่ขึ้นสู่ลักษณะทั่วไปที่สูงเป็นสัญลักษณ์ เกี่ยวกับ ความหมายเชิงสัญลักษณ์มีการพูดถึงเรื่องเปรียบเทียบเรื่องเช้า กลางวัน เย็น และกลางคืนมากมาย ดังที่คุณทราบร่างของราตรีดึงดูดความสนใจเป็นพิเศษและมีการแลกเปลี่ยนบทกวีระหว่างจิโอวานนี่สโตรซซีและมิเกลันเจโล เราต้องการอาศัยรูปปั้นของ Lorenzo และ Giuliano และกล่าวถึงปัญหาของ "ภาพเหมือนในอุดมคติ"
ทั้งรูปร่างหน้าตาและใบหน้าก็ไม่เห็นความคล้ายคลึงกับญาติของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 และเคลมองต์ที่ 7 ที่เสียชีวิตเมื่อเร็ว ๆ นี้ เราคิดว่านี่เป็นเรื่องง่ายที่จะอธิบาย ไม่ใช่คนเฉพาะเจาะจงเหล่านี้ที่ประติมากรวาดภาพเหนือโลงศพของพวกเขา ตำนานของฟลอเรนซ์คือลอเรนโซอีกคนและจูเลียโนอีกคนพี่น้อง - ผู้ที่นอนอยู่ใกล้กำแพงด้านหน้า พี่น้อง - และนั่นคือสาเหตุที่ป้ายหลุมศพมีความสมมาตร
Lorenzo the Magnificent เป็นนักการทูต นักปรัชญา นายธนาคาร - ผู้ปกครองที่แท้จริง - และนั่นคือสาเหตุที่ศีรษะของเขาสวมมงกุฎด้วยหมวกโรมัน มือของเขาวางอยู่บนหีบทองคำ แต่ตัวเขาเองจมอยู่ในความคิดที่ลึกซึ้งและเศร้าโศก Giuliano ที่สวยงามและอายุน้อยซึ่งเป็นวีรบุรุษแห่งบทกวีและตำนานมีความกล้าหาญมีความรักและเสียชีวิตอย่างอนาถด้วยน้ำมือของผู้สมรู้ร่วมคิด และนั่นเป็นเหตุให้ท่าทางของเขากระสับกระส่าย หันศีรษะอย่างรวดเร็ว แต่มิเกลันเจโลไม่ได้ปั้นเมดิชิตัวจริงเหล่านั้น ซึ่งเป็นน้องคนสุดท้องที่เขาไม่รู้จัก และพี่ที่เขารู้จักเฉพาะในนั้นเท่านั้น ปีที่ผ่านมาชีวิตของเขา เขาแกะสลักพวกเขา ภาพในตำนานอาจกล่าวได้ว่ารูปแบบอริสโตเติล - หรือแนวคิดสงบของชื่อทั้งสองนี้ที่ประทับอยู่ในประวัติศาสตร์ของฟลอเรนซ์: Lorenzo และ Giuliano
ในระหว่างการก่อสร้างห้องสวดมนต์ระหว่างปี ค.ศ. 1520 ถึงปี 1534 โดยมีการหยุดยาวสองครั้ง พายุฝนฟ้าคะนองดังกล่าวได้พัดปกคลุมอิตาลีโดยทั่วไปและทั่วเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งดูน่าแปลกใจที่โบสถ์เมดิซีเกือบจะเสร็จสมบูรณ์ สังฆราชแห่งเคลมองต์ที่ 7 ถูกกองทัพของชาร์ลส์ที่ 5 แห่งฮับส์บูร์กกระสอบกรุงโรม ซึ่งเมืองนิรันดร์ไม่เคยเห็นมาก่อนนับตั้งแต่การรุกรานของคนป่าเถื่อน และสิ้นสุดลง นอกเหนือจากการปฏิรูปที่ลุกลามขึ้นพร้อมกับความแตกแยกเช่นกัน ระหว่างคริสตจักรโรมันและอังกฤษซึ่งมีหัวหน้า Henry VIII ประกาศตัวเอง นักประวัติศาสตร์คริสตจักรบางคนถือว่า Clement VII เป็นพระสันตะปาปาองค์สุดท้ายของยุคเรอเนซองส์ และหากคุณปฏิบัติตามเหตุการณ์นี้ แม้ว่าจะเป็นไปตามลำดับเหตุการณ์ธรรมดามาก โบสถ์เมดิซีก็ถูกมองว่าเป็นหลุมฝังศพที่สมบูรณ์แบบของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาฟลอเรนซ์ที่ไม่มีใครเทียบได้
Michelangelo เขียน "The Last Judgment" เพื่อเป็นสักขีพยานในยุคอื่น
มานอน&กาเบรียล "ลอเรนโซ และจูเลียโน"
มีสถานที่แห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ที่ทำให้ฉันหลงใหลมาเป็นเวลา 6 ปี นั่นคือโบสถ์เมดิซี ในการมาเยือนครั้งแรก พวกเขายังคงปิดทุกวันจันทร์ เช่นเดียวกับพิพิธภัณฑ์อื่นๆ ประการที่สองเราทำงานจนถึง 13:50 น. (ซึ่งบางครั้งก็เกิดขึ้นในขณะนี้) และหลังจาก Uffizi เราก็ไม่มีเวลาไปที่นั่น อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าพระเจ้าทรงรักตรีเอกานุภาพ
จริงๆ แล้ว โบสถ์เมดิซี (ไม่ใช่โบสถ์ ดังที่บางครั้งเรียกว่า Cappelle Medicee, เว็บไซต์, wiki) เป็นอาคารขนาดพอเหมาะที่โบสถ์ซานลอเรนโซ โดยทั่วไปประกอบด้วยห้องสามห้อง ได้แก่ ห้องใต้ดิน “โบสถ์แห่ง เจ้าชาย” และ สิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่และสุดท้ายเท่านั้นคือการสร้าง Michelangelo
ห้องใต้ดินไม่น่าสนใจมาก: มีนิทรรศการของโบราณวัตถุทุกชนิดซึ่งส่วนใหญ่เป็นของล่าช้าเมื่อปริมาณทองคำและความอวดรู้ของรูปแบบมีค่ามากกว่าความงามหรือเนื้อหา (ฉันอดไม่ได้ที่จะจำโบราณวัตถุใน Orvieto หรือในมหาวิหารในเจนัว - ช่างวิเศษจริงๆ) ในห้องใต้ดินเป็นหลุมฝังศพของ Condottiere ชาวอิตาลีคนสุดท้ายผู้ก่อตั้ง Medici Dukes, Giovanni dalle Bande Nere (เขานั่งอยู่หน้าโบสถ์ในท่าอนาจาร) และภรรยาของเขา (อันที่จริง มีห้องใต้ดินอีกแห่งใกล้กับโบสถ์ซานลอเรนโซ ซึ่งเป็นที่ฝังศพโคซิโมผู้อาวุโสเดเมดิชีและโดนาเตลโล แต่บุคคลภายนอกไม่ได้รับอนุญาตให้อยู่ที่นั่น)
แน่นอนว่าใน "Chapel of Princes" ไม่มีเจ้าชาย - มีดยุคและนี่คือผ้าดิบที่แตกต่างกันเล็กน้อย แต่จากมุมมองของการตกแต่ง เจ้าชายบางคนอาจไม่เพียงแต่อิจฉาเท่านั้น แต่ยังกินหมวก (หรือผูกเน็คไท ใครก็ตามที่มีอะไร) ด้วยความอิจฉา: โบสถ์ทรงแปดเหลี่ยมที่มีโดมที่สูงเป็นอันดับสองในเมือง (รองจากโดมของบรูเนลเลสกี คุณก็รู้) โดยที่) ปูด้วยหินอ่อนหลากสี พอร์ฟีรี และหินแกรนิต ...
โลงหินยกเว้นหินแกรนิตหนึ่งอันก็ทำจากหินอ่อนโพลีโครมที่มีการฝังและมงกุฎดยุก (น่าเสียดายที่ในช่องมีเพียงสองรูปปั้นเท่านั้น - งานยังไม่เสร็จ)...
ที่ฐานเสามีตราประจำเมือง "วอร์ด"...
โดมถูกฝังและลงสีอย่างงดงามมาก...
พื้นสวย...
โดยทั่วไป กรณีนี้เกิดขึ้นไม่บ่อยนักเมื่ออาสนวิหารเซนต์ไอแซคและอาศรมสูบบุหรี่อย่างประหม่าข้างสนาม มีเหตุผลที่น่าภาคภูมิใจ
ฉันอยากจะพูดถึงแท่นบูชาเป็นพิเศษ: ถ้าคุณเคยเห็นการฝังแบบนี้ฉันก็ไม่เห็น
จริงๆ แล้วฉันรู้สึกยินดีกับ "ความฟุ่มเฟือย" เช่นนี้ครั้งสุดท้ายเมื่อฉันอายุ 12 ปี และตั้งแต่นั้นมา ฉันก็รู้สึกเกลียดชังพวกเขาอย่างรุนแรง แต่ฉันไม่มีจิตสำนึกที่จะไม่ชื่นชมขอบเขตและทักษะ เจ๋งจริงๆ
สำหรับสิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่ (wiki) - ยังมีอันเก่า (wiki) โดย Brunelleschi พร้อมการตกแต่งโดย Donatello และ Luca della Robbia - ฉันจินตนาการว่ามันแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ฉันไม่รู้ว่าอันไหนกันแน่ - อาจจะเหมือนโบสถ์มากกว่าและไม่เหมือนห้องเก็บของในพิพิธภัณฑ์ใช่ไหม ไม่ว่าในกรณีใด หลุมศพของ Dukes of Urbino และ Nemours ซึ่งฉันรู้จักเป็นอย่างดี อย่างน้อยก็จากคณะนักแสดงใน พิพิธภัณฑ์พุชกินและที่นี่พวกเขาดูไม่จริงเลย
ฉันจำความตื่นเต้นที่ฉันรู้สึกเมื่อ 2 ปีที่แล้วในโรมได้ เมื่อปรากฏว่าโมเสสที่ฉันรู้จักตั้งแต่เด็กบนหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 มีลักษณะเช่นนี้ มีสีเหลือง มีกล้ามเนื้อไม่มีรูปร่างด้วยซ้ำ แต่มีโครงสร้าง เมื่อหลอดเลือดดำของ หินอ่อนดูเหมือนผิวหนังมนุษย์ที่มีชีวิต ที่นี่คุณจะสัมผัสได้ถึงมือของปรมาจารย์ แต่โครงสร้างของหินอ่อนไม่ค่อยดีนัก (แปลกนิดหน่อยที่ Michelangelo เลือกมันมานานมาก)
ฉันอยากจะพูดอะไรบางอย่างเกี่ยวกับรูปร่างของผู้หญิงด้วย เป็นเรื่องปกติที่ศิลปะอิตาลี (และโดยทั่วไปของยุโรป) ในยุคเรอเนซองส์จะไม่สามารถพรรณนาถึงผู้หญิงและเด็กได้ ความรู้สึกที่ว่าการห้ามร่างกายในนิกายโรมันคาทอลิกแสดงออกมาเช่นนี้: แม้ว่าภาพวาดและประติมากรรมจะเคลื่อนห่างจากความไม่สมส่วนแบบกอธิคและได้รับความแม่นยำทางกายวิภาค สิ่งนี้ส่งผลต่อรูปร่างของผู้ชายเท่านั้นเนื่องจากผู้ฝึกหัดสามารถถอดเสื้อผ้าได้ตลอดเวลา ใส่ในท่าทางที่ต้องการ และใช้เวลาหลายชั่วโมงในการวาดภาพใบหน้าหรือร่างกาย เพื่อให้ได้ความรู้เกี่ยวกับตำแหน่งของกล้ามเนื้อและปฏิกิริยาตอบสนอง
ไม่เช่นนั้นกับผู้หญิง มีตัวอย่างที่ยอดเยี่ยม: ที่นี่เราต้องพูดอีกครั้งเกี่ยวกับ Filippo Lippi และ Sandro Botticelli ด้วยแรงบันดาลใจของพวกเขา - และ ตัวอย่างตอบโต้ในหมู่ชาวซีนีส ซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่มีโชคกับภรรยาเลย แต่การวางท่าบนใบหน้าเป็นสิ่งหนึ่งที่เป็นอีกเรื่องหนึ่งกับร่างกายของคุณ มีแม้กระทั่งความรู้สึกที่ศิลปินและภรรยาไม่เห็นภาพเปลือยในแสงธรรมดา ไม่ต้องพูดถึงนางแบบของพวกเขาเลย นี่คือวิธีที่สัตว์ประหลาดเกิดมาพร้อมกับหน้าอกที่ไหล่หรือข้าง ตามหลักการ "เธอมีบางอย่างอยู่ที่นั่นที่ไหนสักแห่ง" ยิ่งเลวร้ายไปกว่านั้นกับเด็กๆ: หากพระกุมารเยซูดูเหมือนเด็กจิ๋วอายุแปดถึงสิบขวบอย่างจิออตโต หรือเด็กหนุ่มอายุยี่สิบปีเหมือนในรูปเคารพของกรีก ให้ถือว่าตัวเองโชคดีหรืออาจเป็นแค่คนที่ไม่สมส่วน ประหลาด แม้แต่ในตัวเลโอนาร์โด ด้วยความสวยงามของเขา เด็ก ๆ ก็ไม่มีชีวิตอยู่ - ราฟาเอล (แม้ว่าจะยืนอยู่บนไหล่ของเปรูจิโน) ต้องอาศัยราฟาเอลเพื่อให้เด็ก ๆ ดูเป็นธรรมชาติ
ต้องบอกว่ามีเกลันเจโลอยู่ในระเบียบเรื่องเด็กทารก - เขามักจะไม่หวงเด็กทารกเลยแม้แต่ในงานแรก ๆ เห็นได้ชัดว่าน่าเศร้าที่เขาเจอศพของเด็กทารกพร้อมกับศพของชายวัยผู้ใหญ่ที่เขาชำแหละ เข้ารหัสอย่างระมัดระวังจากคริสตจักร ไม่ว่าเขาจะไม่ได้เจอศพของผู้หญิงหรือข่าวลือเกี่ยวกับการปฐมนิเทศไม่ใช่นิยาย แต่สำหรับผู้หญิงเปลือยซึ่งต่างจากผู้หญิงที่สวมเสื้อผ้า Michelangelo เห็นได้ชัดว่าไม่มีช่วงเวลาที่ดี
สมมติว่าคืนนี้เป็นผู้ชายที่ชัดเจนและมีหน้าอกที่ติดแน่น (เช่นเดียวกับรูปแบบที่คุณจะไม่พบในชีวิต)
หน้าอกของออโรร่า (ตอนเช้า) ชวนให้นึกถึงผู้หญิงมากกว่า แต่รูปร่างยังคงเป็นผู้ชาย แม้ว่าจะไม่เด่นชัดเท่าในกรณีของไนท์ก็ตาม
เมื่อเทียบกับพื้นหลังนี้ เมดิชีมาดอนน่าบนหลุมศพของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และจูเลียโนน้องชายของเขาที่ถูกสังหารในระหว่างการสมรู้ร่วมคิดปาเทีย ดูเหมือนเป็นมาตรฐานของสไตล์และความแม่นยำทางกายวิภาค แม้ว่าจะสร้างขึ้นตามแบบจำลองกรีก-โรมันคลาสสิก (เช่น รูปปั้นของมาดอนน่า) ใบหน้าดูคล้ายกับเอธีน่า หรือแม้แต่เฮร่าอย่างชัดเจน หากพิจารณาจากจมูกด้วย) แน่นอนว่านี่เป็นมือเดียวกับที่ราเชลทำเพื่อหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ในโรม แต่ความสามัคคีของการประพันธ์กับวาติกัน "ปีเอตา" อาจก่อให้เกิดคำถาม: "ปีเอตา" มีความทันสมัยอย่างน่ายินดี แต่ที่นี่มี เป็นการจงใจส่งไปยังสมัยโบราณ (ต่างจาก Cosmas และ Damian ที่สร้างโดยนักเรียนตามภาพร่างและแบบจำลองของอาจารย์ - สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ดูโบราณเลย)
โดยทั่วไปแล้ว เราทำภารกิจนี้เสร็จแล้ว เราไปเยี่ยมโบสถ์เมดิชิ สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้ฉันพึงพอใจเป็นการส่วนตัว - ค่อนข้างผิดหวัง แม้ว่าทุกคนจะมองเห็นมันแตกต่างออกไปแน่นอน
ปิดการแสดงอีกครั้ง เราได้ไปช้อปปิ้งที่ Mercato di San Lorenzo โดยซื้อกระเป๋าสองสามใบและกระเป๋าสตางค์สองสามใบที่สัญญาไว้กับ Mouse พูดในสิ่งที่คุณต้องการ แต่หนัง Florentine นั้นสวยงาม และคุณสามารถต่อรองราคาได้ตลอดเวลา จริงหรือเปล่า. สำหรับฉันดูเหมือนว่าช่วงของกระเป๋าจะลดลงเล็กน้อย แต่อาจจะ มันดูเหมือนเป็นอย่างนั้น
เมื่อจิตใจของเราแจ่มใสขึ้นแล้ว เราก็มุ่งหน้าไปที่ สถานที่โปรด- อารามซานมาร์โก (วิกิ) หากคุณไม่เคยมาที่นี่หรือสับสนระหว่าง Florentine San Marco กับ Venetian อย่าลืมไปเยี่ยมชม: ฉันสัญญาว่าคุณจะจดจำมันไปอีกนาน (อย่างไรก็ตาม เนื่องจากฝนตกอีกครั้ง เด็กผู้หญิงคนหนึ่งจึงมาพบเราที่ทางเข้าซึ่งใช้ผ้าคลุมพลาสติกชนิดพิเศษคลุมร่มของเราด้วยการเคลื่อนไหวที่คล่องแคล่วและรวดเร็วเพื่อป้องกันไม่ให้หยด เรากลืนลงไปอย่างประหม่า)
อารามแห่งนี้สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 13 แต่ในปี 1437 เท่านั้นที่ตกไปอยู่ในมือของชาวโดมินิกัน ด้วยการสนับสนุนของ Cosimo de' Medici ผู้ซึ่งนำสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่อย่าง Michelozzo และเป็นผู้จ่ายค่าใช้จ่าย อารามแห่งนี้จึงกลายเป็นหนึ่งในอารามที่สำคัญที่สุดในฟลอเรนซ์อย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ Cosimo ยังจัดครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเมืองที่อาราม ห้องสมุดสาธารณะและขอให้มีห้องขังสำหรับทำสมาธิ (หน้าต่างในห้องขังของโคสิโมนั้นต่างจากพระภิกษุอื่น ๆ หันหน้าไปทางทิศเหนือซึ่งมีแสงแดดน้อยและมีขนาดเท่าฝ่ามือ)
อารามนี้ทาสีโดยพระสงฆ์ในท้องถิ่น อย่างไรก็ตาม เราต้องเข้าใจว่าพวกเขาคือ Fra Giovanni (Angelico) และ Fra Bartolomeo ด้วยการปรากฏของซาโวนาโรลาในฟลอเรนซ์ (ซึ่งตามบัญชีของเขาเองได้รับเชิญจากเมดิชิ) อารามจึงกลายเป็นสำนักงานใหญ่ของเขา และตัวเขาเองก็กลายเป็นเจ้าอาวาส ห้องขังสามห้องของซาโวนาโรลา (ไม่เหมือนกับห้องอื่นๆ ทั้งหมด แม้แต่ห้องขังของโคซิโมก็มีห้องเล็กๆ สองห้อง) พร้อมนิทรรศการเครื่องมือสำหรับความอัปยศอดสูของเนื้อหนัง คุณยังสามารถเยี่ยมชมได้
นิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ส่วนใหญ่ประกอบด้วยผลงานของ Fra Angelico ซึ่งตั้งอยู่ที่ชั้นล่าง ที่ทางเข้า (บ้านพักรับรองเดิม) และในห้องโถงบท บนห้องที่สองในห้องขังและทางเดิน (รวมถึงหนึ่งใน "การประกาศ" ที่ดีที่สุดใน ประวัติศาสตร์, วิกิ - ดูเฉพาะสีหน้าของมาเรียเท่านั้น!) ต้องพูดแยกกันเกี่ยวกับหนังสือย่อส่วนในห้องสมุดบนชั้นสอง: Fra Angelico นั้นดีกว่า ละเอียดอ่อนกว่า และน่าสนใจยิ่งกว่า Zanobi Strozzi ร่วมสมัยของเขามากแค่ไหน Strozzi ที่เก่าแก่ยิ่งกว่านั้นมากแค่ไหน!
คุณไม่ได้รับอนุญาตให้ถ่ายรูปในพิพิธภัณฑ์ - ในห้องขังจะมีการตรวจสอบอย่างเข้มงวด แม้ว่า "การประกาศ" จะยังคงถูกถ่ายจำนวนมากจากบันได ซึ่งเจ้าหน้าที่ไม่สามารถมองเห็นได้ แต่ชั้นล่างคุณสามารถถ่ายรูปได้หากต้องการ พูดตามตรง เราไม่ต้องการอะไรมาก เราไปมาแล้วก็ต้องประหลาดใจอีกครั้งที่ Fra Angelico เก่งแค่ไหน แต่มีงานชิ้นหนึ่งถูกคลิกบางส่วน: นี่คือ "การตรึงกางเขนกับนักบุญ" จากห้องโถงบท (วิกิ) ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่านี่คือปี 1442: Verrocchio อายุ 7 ขวบและ Lorenzo the Magnificent, Ghirlandaio, Botticelli ไม่ต้องพูดถึง Leonardo และ Michelangelo ยังไม่เกิด ดูใบหน้าเหล่านี้แล้วบอกฉันว่า Fra Angelico นั้นเรียบง่ายและดั้งเดิม!
ศิลปินอื่นๆ ที่เป็นตัวแทน ได้แก่ Fra Bartolomeo ที่กล่าวถึงแล้ว (ผู้ที่วาดภาพเหมือนของซาโวนาโรลาที่โด่งดังที่สุดในชีวิต), Paolo Uccello ลูกศิษย์ของ Fra Angelico Benozzo Gozzoli, Bartolomeo Caporali, Luca และ Andrea della Robbia และคนอื่นๆ อีกมากมาย เป็นตัวอย่าง - " กระยาหารค่ำมื้อสุดท้าย"เกอร์ลันไดโอ (วิกิ): ดูเหมือนว่าในช่วง 40 ปีนับตั้งแต่การตรึงกางเขนกับวิสุทธิชน ภาพวาดไม่ได้ก้าวหน้าไปไกลนัก แม้ว่าในความเป็นจริง เส้นทางอันกว้างใหญ่ถูกปกคลุมไว้แล้วก็ตาม
โดยทั่วไปแล้ว ซานมาร์โกเป็นสถานที่ที่ต้องไปเยี่ยมชม
และสำหรับเราในฟลอเรนซ์มีสถานที่ที่ต้องดูอีกแห่งหนึ่ง: มันเกิดขึ้นโดยที่เราไม่เปลี่ยนประเพณีการไปกิน "เพื่อคนโง่" แม้ว่าสถานที่อื่นจะได้รับความสนใจอย่างไม่มีเงื่อนไขและการวิพากษ์วิจารณ์เป็นประจำจากผู้เชี่ยวชาญที่มองว่า Borgo San ลอเรนโซเป็นพื้นที่ท่องเที่ยวที่น่าขยะแขยงและร้านอาหาร ซึ่งมีเมนูอาหารรัสเซียและ อกไก่- ไม่ คุ้มค่าแก่ความสนใจ- ดังนั้น - ฉัน Matti อีกครั้ง (เว็บไซต์)
เราเลือก: ribolita, cacio e pepe (pici กับ pecorino และพริกไทยดำ - เรียบง่ายและอร่อยอย่างน่าอัศจรรย์ ไม่แย่ไปกว่า arrabbiata แสนอร่อยในท้องถิ่น), panna cotta และ tiramisu แสนอร่อย (ของท้องถิ่นเป็นหนึ่งในสามของที่อร่อยที่สุดที่ฉันมีอย่างแน่นอน กิน) โดยทั่วไปแล้ว “คนโง่” ก็ไม่ทำให้ผิดหวังอีกต่อไป และนี่ก็เป็นเรื่องดีเพราะวันนั้นผ่านไปเพียงครึ่งทางเท่านั้นและมีสถานที่สำคัญอีกสองแห่งรอเราอยู่
ที่จะดำเนินต่อไป