โบสถ์เมดิซี สถานที่ศักดิ์สิทธิ์ใหม่ โบสถ์เมดิซีในฟลอเรนซ์: คำอธิบาย ภาพถ่าย ประวัติศาสตร์ เวลาเปิดทำการ สุสานของโบสถ์เมดิซี

โบสถ์เมดิซีในฟลอเรนซ์ตั้งอยู่ในอาณาเขตของโบสถ์ซานลอเรนโซและถือว่าเป็นหนึ่งในสถานที่ที่สวยงามและน่าเศร้าที่สุดในเมือง ต้องขอบคุณปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาความหรูหราของการดำรงอยู่ทางโลกของเผ่าเมดิชิจึงรวมอยู่ในการตกแต่งที่หลบภัยครั้งสุดท้ายของพวกเขา ห้องใต้ดินและหลุมศพที่สร้างโดยปรมาจารย์ยุคเรอเนซองส์ที่มีชื่อเสียงเตือนให้นึกถึงความเน่าเปื่อยของการดำรงอยู่ของโลกและความเป็นนิรันดร์ของจักรวาล

โบนัสที่ดีสำหรับผู้อ่านของเราเท่านั้น - คูปองส่วนลดเมื่อชำระค่าทัวร์บนเว็บไซต์จนถึงวันที่ 31 ตุลาคม:

• AF500guruturizma - รหัสส่งเสริมการขาย 500 รูเบิลสำหรับทัวร์จาก 40,000 รูเบิล
• AFTA2000Guru - รหัสส่งเสริมการขาย 2,000 รูเบิล สำหรับทัวร์มาเมืองไทยจาก 100,000 รูเบิล
• AF2000TGuruturizma - รหัสส่งเสริมการขาย 2,000 รูเบิล สำหรับทัวร์ไปตูนิเซียจาก 100,000 รูเบิล

สังฆทานเก่า

สิ่งศักดิ์สิทธิ์ (sacristy) ทำหน้าที่จัดเก็บสิ่งของในโบสถ์และเตรียมนักบวชให้พร้อมสำหรับพิธีศักดิ์สิทธิ์ แต่ในมหาวิหารซานลอเรนโซนั้นมีจุดประสงค์ที่แตกต่างออกไป สิ่งศักดิ์สิทธิ์เก่าแก่กลายเป็นห้องใต้ดินของ Giovanni di Bicci ผู้ก่อตั้งตระกูล Medici ออกแบบโดยสถาปนิก Filippo Brunneleschi สุสานแห่งนี้เป็นห้องสี่เหลี่ยมที่สมบูรณ์แบบ สถาปัตยกรรมโดดเด่นด้วยเส้นเรขาคณิตที่เข้มงวด

โดยได้รับอิทธิพลจากปรมาจารย์ในสมัยโบราณ Brunneleschi ใช้เสาและเสาซึ่งมีลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมโรมันในการตกแต่งภายใน ผนังตกแต่งด้วยหินอ่อนสีเทาเขียวซึ่งเมื่อใช้ร่วมกับปูนปลาสเตอร์สีเบจจะเน้นรูปทรงปกติของพิธีศักดิ์สิทธิ์ ทางเดินใต้ซุ้มโค้งมืดมนนำไปสู่ห้องฝังศพชั้นล่างและไปยังหลุมฝังศพของ Medici Cosimo the Elder ผนังห้องใต้ดินตกแต่งด้วยกำมะหยี่แท่นบูชาสีแดงพร้อมลวดลายแผ่นเงินหรูหรา

รูปปั้นครึ่งตัวสีบรอนซ์ของ Medici ที่เหลือและเครื่องใช้อันล้ำค่าของโบสถ์ถูกวางไว้ทุกที่ เอาใจใส่เป็นพิเศษสมควรได้รับขบวนแห่เงินจากปี 877 พระธาตุของ Holy Departed จากปี 1715 พลับพลาทองคำจาก Lorenzo Dolci จากปี 1787 นอกจากนี้ยังมีแท่นบูชาของอาร์คบิชอปจากปี 1622 และภาชนะที่มีพระธาตุศักดิ์สิทธิ์ ประตูไม้ห้องใต้ดินได้รับการตกแต่งอย่างชำนาญด้วยการแกะสลัก

สิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่

New Sacristy หรือ Chapel ได้รับการออกแบบและสร้างขึ้นใหม่โดยสถาปนิก Michelangelo ซึ่งได้รับมอบหมายจาก Giulio de 'Medici แห่ง Pope Clement VII ในปี 1520 ห้องนี้มีไว้สำหรับการฝังศพของดยุคทัสคันผู้ยิ่งใหญ่จากตระกูลเมดิชิ Michelangelo ในเวลานั้นอยู่ในตำแหน่งที่ค่อนข้างยากโดยเป็นผู้สนับสนุนพรรครีพับลิกันซึ่งกำลังต่อสู้อย่างดุเดือดกับ Medici ในทางกลับกันเขาเป็นช่างแกะสลักในศาลที่ทำงานให้กับศัตรูของเขา

อาจารย์ได้สร้างวัดและห้องใต้ดินสำหรับครอบครัว ซึ่งหากพวกเขาชนะ อาจลงโทษสถาปนิกอย่างรุนแรงได้ ถนนสู่โบสถ์เมดิซีทอดผ่านมหาวิหารซานลอเรนโซทั้งหมดแล้วเลี้ยวขวาซึ่งจะลงบันไดเพื่อเข้าไปในห้องที่มีสุสาน

โลงศพของดยุคแห่งเนย์มัวร์

โทนสีเงียบๆ ของห้องและแสงบางๆ ที่ลอดผ่านหน้าต่างเล็กๆ บนเพดานสร้างความรู้สึกเศร้าและสันติสุขในสุสานของครอบครัว ในซอกหนึ่งบนผนังมีรูปปั้นหินอ่อนของ Giuliano the Duke of Neymours ลูกชายคนเล็กลอเรนโซ เมดิชี่. รูป ชายหนุ่มนั่งอยู่บนบัลลังก์ สวมชุดเกราะของนักรบโรมัน และหันศีรษะไปทางด้านข้างอย่างครุ่นคิด ทั้งสองด้านของโลงศพมีประติมากรรมอันงดงามตระการตาซึ่งเป็นตัวแทนของกลางวันและกลางคืนโดยไมเคิลแองเจโล

โลงศพของดยุคแห่งเออร์บิโน

ฝั่งตรงข้ามของกำแพง ตรงข้ามโลงศพของ Giuliano มีรูปปั้นของลอเรนโซ ดยุคแห่งอูร์บิโน หลานชายของลอเรนโซ เด เมดิชี ดยุคแห่งเออร์บิโน ลอเรนโซมีรูปลักษณ์ของนักรบกรีกโบราณ นั่งอยู่ในชุดเกราะเหนือหลุมศพของเขา และที่เท้าของเขามีประติมากรรมอันงดงามที่สร้างขึ้นใหม่ทั้งเช้าและเย็น

โลงศพของพี่น้อง Lorenzo the Magnificent และ Giuliano

การฝังศพครั้งที่สามของโบสถ์คือหลุมศพของ Lorenzo the Magnificent และ Giuliano น้องชายวัย 25 ปีของเขา ซึ่งเสียชีวิตด้วยน้ำมือของผู้สมรู้ร่วมคิดในปี 1478 ศิลาจารึกหลุมศพนี้ทำขึ้นในรูปแบบของโต๊ะยาว ซึ่งรูปปั้นหินอ่อน "Madonna and Child" โดย Michelangelo, "Saint Cosmas" โดย Angelo di Montorsoli และ "Saint Domian" โดย Raphael di Montelupo องค์ประกอบทั้งหมดของโบสถ์น้อยถูกรวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยช่วงเวลาแห่งชีวิตที่ดำเนินไปอย่างรวดเร็วและเวลาที่ผ่านไปอย่างไม่มีที่สิ้นสุด

โบสถ์ของเจ้าชาย

ทางเข้าโบสถ์แห่งเจ้าชายเป็นไปได้จาก Piazza del Madonna del Brandini ซึ่งตั้งอยู่ฝั่งตรงข้ามของโบสถ์ซานลอเรนโซ ห้องพักหรูหรานี้ประกอบด้วยสถานที่ฝังศพหกแห่งของแกรนด์ดุ๊กแห่งทัสคานีซึ่งสืบเชื้อสายมาจากตระกูล Hall of the Princes ได้รับการออกแบบโดย Mateo Nigetti ในปี 1604 และตกแต่งโดยช่างฝีมือชาวฟลอเรนซ์จากเวิร์คช็อป Pietra dura ซึ่งเป็นของครอบครัว Medici

ผนังใช้หินอ่อนและหินกึ่งมีค่าหลายประเภท เลือกใช้แผ่นหินบางๆ ตามแบบประดับ และติดแน่นที่ข้อต่อ โลงศพที่ติดตั้งไว้ได้รับการตกแต่งด้วยตราแผ่นดินของตระกูลเมดิชิ ดุ๊กเป็นผู้ให้กู้ยืมเงินและเป็นผู้ก่อตั้งระบบธนาคารที่กว้างขวางของยุโรปตะวันตก

บนแขนเสื้อมีลูกบอลหกลูกซึ่งถือว่ามีขนาด อัตราดอกเบี้ยเกี่ยวกับสินเชื่อที่ออก กระเบื้องโมเสกที่ด้านล่างของผนังแสดงถึงตราแผ่นดินของเมืองทัสคานี มีรูปปั้นเพียงสองชิ้นที่ติดตั้งอยู่ในช่อง - ได้แก่ Dukes Ferdinand I และ Cosimo II เนื่องจากโบสถ์แห่งนี้ยังสร้างไม่เสร็จสมบูรณ์ ช่องอื่นๆ จึงยังคงว่างเปล่า

มีอะไรให้ดูอีก

คอลเลกชั่นหนังสือและต้นฉบับโบราณที่มีค่าที่สุดอยู่ในห้องสมุด Laurenziano อาคารห้องสมุดและบันไดสีเทาอันงดงามที่ทอดไปสู่อาคารเป็นผลงานของไมเคิลแองเจโล การรวบรวมคอลเลกชันต้นฉบับเริ่มต้นด้วย Cosimo the Elder Medici และดำเนินการต่อโดย Lorenzo I Medici ซึ่งหลังจากนั้นผู้เก็บวรรณกรรมได้รับการตั้งชื่อ หากต้องการไปที่ห้องสมุด คุณจะต้องข้ามลานโบสถ์ที่ได้รับการดูแลอย่างดี

ทัศนศึกษา

รัชสมัยของดุ๊กเมดิชิกินเวลาประมาณ 300 ปีและสิ้นสุดในกลางศตวรรษที่ 18 เมดิชีใช้ศิลปะและสถาปัตยกรรมอย่างเชี่ยวชาญเพื่อแสดงความมั่งคั่งและอำนาจ ประติมากรในศาล สถาปนิก และศิลปินได้รับคำสั่งให้สร้างพระราชวังและผลิตภาพวาด ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 ครอบครัวเมดิชิหลายครอบครัวเลือกโบสถ์ซานลอเรนโซเป็นสถานที่ฝังศพสำหรับสมาชิกในครอบครัว

แต่ละสาขาของราชวงศ์จ่ายค่าก่อสร้างและบูรณะพื้นที่เฉพาะในมหาวิหาร กลุ่มบางกลุ่มได้รับเกียรติให้อยู่ในโบสถ์ของเจ้าชาย ในขณะที่กลุ่มอื่นๆ พักอยู่ในซอกของห้องใต้ดิน รายละเอียดปลีกย่อยและการผสมผสานทั้งหมดในชีวประวัติของครอบครัวทัสคานีที่มีชื่อเสียงที่สุดจะได้รับการอธิบายให้นักเดินทางฟังโดยมัคคุเทศก์ผู้มีความสามารถซึ่งมีประสบการณ์มากมายในการทัศนศึกษาในฟลอเรนซ์และเชี่ยวชาญเนื้อหาทางประวัติศาสตร์

ความลึกลับของโบสถ์เมดิชิ

ตระกูลดยุคเมดิชิสร้างประวัติศาสตร์ของเมืองฟลอเรนซ์ตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ถึงศตวรรษที่ 18 สมาชิกในครอบครัวของพวกเขา ได้แก่ พระสันตะปาปาและราชินีสองคนแห่งฝรั่งเศส เมดิชิไม่เพียงแต่เป็นผู้ปกครองที่มีอิทธิพลเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้อุปถัมภ์ศิลปะที่อุปถัมภ์ผู้สร้างผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาอีกด้วย ตามหลักฐานทางประวัติศาสตร์ Medici Dukes ครอบครองอำนาจมหาศาลและทรัพย์สมบัตินับไม่ถ้วนพยายามซื้อครั้งแรก แต่ถูกปฏิเสธ พวกเขาพยายามหลายครั้งที่จะขโมยสุสานศักดิ์สิทธิ์จากกรุงเยรูซาเล็มเพื่อวางไว้ตรงกลางโบสถ์แห่ง เจ้าชาย

ซึ่งถูกฝังอยู่ในโบสถ์ของเจ้าชาย มหาวิหารซานลอเรนโซ- อะไร หินมีค่าประดับสุสานแปดเหลี่ยมของดุ๊กเหรอ? ใครเป็นเจ้าของเวิร์คช็อปจิวเวลรี่และหินแกรนิตในฟลอเรนซ์ และนำไปใช้อย่างไร พื้นผิวกระเบื้องโมเสคของหินต่างๆ เชื่อมต่อกันอย่างไร และเหตุใดจึงไม่เห็นตะเข็บเชื่อมต่อบนผนัง? นักท่องเที่ยวที่อยากรู้อยากเห็นจะได้รับคำตอบสำหรับคำถามเหล่านี้และคำถามอื่น ๆ อีกมากมายโดยใช้ ทัศนศึกษาส่วนบุคคลพร้อมไกด์มืออาชีพ

สุสานเมดิชิผู้ยิ่งใหญ่

สองปีหลังจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 หลานชายของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ สมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 17 ยังคงให้เงินสนับสนุนการก่อสร้างโบสถ์น้อยในโรงศักดิ์สิทธิ์แห่งใหม่ของซานลอเรนโซ ประติมากร Michelangelo และลูกศิษย์ของเขาทำงานเกี่ยวกับการออกแบบโบสถ์เมดิซีมานานกว่า 10 ปี วัสดุโปรดของ Michelangelo คือหินอ่อนสีขาวจากเหมือง Carrara อาจารย์เองก็มักจะปรากฏตัวในระหว่างการเลือกบล็อกสำหรับงานของเขา

ประติมากรรมเชิงเปรียบเทียบของกลางวัน กลางคืน เช้า และเย็นในโบสถ์เมดิซีก็สร้างโดยสถาปนิกจากหินอ่อนคาร์ราราสีขาวและขัดเงาอย่างระมัดระวังจนเงางาม สำรวจทุกมุมของโบสถ์ซานลอเรนโซและไม่หลงทางในทางเดินของสุสาน เรียนรู้มากมายในช่วงเวลาสั้น ๆ ข้อมูลที่น่าสนใจและชมสถานที่ท่องเที่ยวอันเป็นสัญลักษณ์ของฟลอเรนซ์และโบสถ์เมดิซีซึ่งเป็นไปได้ด้วยความช่วยเหลือจากมัคคุเทศก์ที่เชี่ยวชาญและการทัศนศึกษาส่วนบุคคล

เมดิชิและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

เสรีภาพ ทางเลือกที่สร้างสรรค์เป็นไปได้ในพรรครีพับลิกันฟลอเรนซ์ แต่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 15 ช่างฝีมือที่มีความสามารถทุกคนต้องพึ่งพาศาลเมดิชิโดยสิ้นเชิง Michelangelo เป็นผู้สนับสนุนพรรครีพับลิกันและต่อต้านการกดขี่ของ Medici ในขณะที่ปฏิบัติตามคำสั่งหลายข้อจากครอบครัว ด้วยความกลัวความพิโรธของดยุค ประติมากรจึงยังคงออกแบบโบสถ์ซานลอเรนโซ หอสมุดลอเรนเซียโน และสถานที่ศักดิ์สิทธิ์ใหม่ต่อไป

หลังจากความพ่ายแพ้ของพรรครีพับลิกัน Michelangelo ซ่อนตัวจากเจ้านายของเขาในห้องศักดิ์สิทธิ์ใต้โบสถ์ San Lorenzo และอยู่ที่นั่นจนกว่าสมเด็จพระสันตะปาปาจะทรงให้อภัยการกบฏของเขา หลังจากเหตุการณ์เหล่านี้ ในปี 1534 ปรมาจารย์ได้ย้ายไปโรมโดยไม่ได้ออกแบบโบสถ์เมดิซีให้เสร็จ งานบนหลุมฝังศพของ Lorenzo the Magnificent ดำเนินต่อไปโดย Vasari และประติมากรรมของ Cosimo และ Domiano ก็เสร็จสมบูรณ์โดยนักเรียนของ Michelangelo Michelangelo ผู้ยิ่งใหญ่เอง (1475-1564) - ประติมากร, กวี, จิตรกรและวิศวกรถูกฝังอยู่ในสุสานหินอ่อนของ San Lorenzo

บทบาทพิเศษในการออกแบบมหาวิหารซานลอเรนโซแสดงโดยอัจฉริยะแห่งประติมากรรม Donatello (1386-1466) แท่นธรรมาสน์ขนาดใหญ่สองแท่น แต่ละแท่นตั้งอยู่บนเสาสี่เสา ตกแต่งด้วยแผ่นทองสัมฤทธิ์ที่ทำโดยปรมาจารย์ ธีมในการออกแบบคือธีมในพระคัมภีร์ที่บรรยายชีวิตของนักบุญลอว์เรนซ์ สวนเกทเสมนี และการสืบเชื้อสายมาจากไม้กางเขน เนื่องจากเป็นคนไม่โอ้อวด โดนาเทลโลจึงไม่ได้ทำงานเพื่อเงิน พอใจกับอาหารพอประมาณ และไม่สวมเสื้อผ้าที่หรูหรา

คาเปลลา เมดิชี่

โบสถ์เมดิซีเป็นส่วนหนึ่งของอาคารอนุสรณ์สถานซานลอเรนโซ เป็นโบสถ์อย่างเป็นทางการของตระกูล Medici ซึ่งอาศัยอยู่ในพระราชวังบน Via Larga (ปัจจุบันคือ Via Cavour) โบสถ์แห่งนี้ก็กลายเป็นสุสานของพวกเขา Giovanni de’ Bicci de’ Medici (เสียชีวิตในปี 1429) เป็นคนแรกในครอบครัว Medici ที่ฝังศพตัวเองและ Piccarda ภรรยาของเขาในโรงศักดิ์สิทธิ์เล็กๆ ของ Bruneleschi ต่อมาลูกชายของเขา Cosimo the Elder ถูกฝังอยู่ในโบสถ์ โครงการสร้างสุสานของครอบครัวเมดิซีเริ่มขึ้นในปี 1520 เมื่อมิเกลันเจโลเริ่มทำงานใน New Sacristy ซึ่งตั้งอยู่ตรงข้ามกับ Old Sacristy ของ Bruneleschi อีกด้านหนึ่งของโบสถ์ ในที่สุดพระคาร์ดินัลจูลิโอ เด เมดิชี ซึ่งเป็นพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ในอนาคต ทรงวางแผนที่จะสร้างสุสานสำหรับสมาชิกบางคนในครอบครัวของเขา ลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ และพี่น้องของเขา ลอเรนโซ ดยุคแห่งเออร์บิโน (ค.ศ. 1492-1519) และจูลิอาโน ดยุคแห่งเนมัวร์ (ค.ศ. 1479) -1516)

โบสถ์เมดิซีสร้างเสร็จในปี 1524 โดยมีผนังสีขาวและ เปียตรา เซเรน่าการตกแต่งภายในตามการออกแบบของ Brunneleschi ทางเข้าโบสถ์ตั้งอยู่ด้านหลัง โบสถ์เมดิซีแบ่งออกเป็นสามส่วน:

• ห้องใต้ดิน
• โบสถ์พรินซ์ลี (Cappella dei Principi)
• คลังใหม่

เยี่ยมชมโบสถ์เมดิซี

• โบสถ์เมดิซี
• คาเปล เมดิซี่
• Piazza Madonna degli Aldobrandini อายุ 6 ขวบอยู่ใกล้ๆ
• ทางเข้าโบสถ์เมดิซีจากจัตุรัส เอส. ลอเรนโซ

เวลาทำการ:

• ทุกวันตั้งแต่ 8:15 น. ถึง 13:50 น
• ตั้งแต่วันที่ 19 มีนาคมถึง 3 พฤศจิกายน และตั้งแต่วันที่ 26 ธันวาคมถึง 5 มกราคม เวลา 8:15 น. - 17:00 น.
• ปิดทำการ: วันอาทิตย์ที่สองและสี่ของเดือน วันจันทร์แรก, สาม, ห้าของเดือน; ปีใหม่ 1 พฤษภาคม 25 ธันวาคม

ตั๋วเข้าชม:

• ราคาเต็ม: 6.00 ยูโร
• ลดราคา: €3.00 (เด็กอายุ 18 ถึง 25 ปี ครูในโรงเรียน)

สิ่งที่เห็นในโบสถ์เมดิชิ

ในห้องโถงแรก โบสถ์เมดิชิ- สุสานตระกูลเมดิซี ออกแบบโดย Buontalenti มีสุสานของ Cosimo the Old, Donatello และดุ๊กผู้ยิ่งใหญ่จากตระกูล Dukes แห่ง Lorraine ที่ปกครองตาม Medici จากห้องโถงนี้คุณสามารถขึ้นไปยัง Chapel dei Principi ( คาเปลลา เดอี ปรินซิปี), หรือ โบสถ์เจ้าชายการตกแต่งซึ่งดำเนินต่อไปจนถึงศตวรรษที่ 18 และเป็นที่ฝังศพแกรนด์ดุ๊กแห่งทัสคานี: Cosimo III, Francesco I, Cosimo I, Ferdinand I, Cosimo II และ Ferdinand II

จาก Princely Chapel มีทางเดินนำไปสู่ คลังใหม่(ซาเกรสเทีย นูโอวา) ซึ่งตั้งอยู่อย่างสมมาตรกับคลังสมบัติเก่าของโบสถ์ซานลอเรนโซ ในนามของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 จากตระกูลเมดิชิที่ต้องการสร้างห้องใต้ดินสำหรับสมาชิกรุ่นเยาว์ของบ้าน มีเกลันเจโลได้สร้างคลัง ห้องสี่เหลี่ยมที่เกิดขึ้น (11 x 11 ม.) เรียกว่าโบสถ์เมดิชิ

ในการตกแต่งภายใน ประติมากรได้รับคำแนะนำจากการตกแต่ง Old Sacristy ซึ่งสร้างขึ้นตามการออกแบบของ Brunelleschi เขาแบ่งผนังด้วยเสาโครินเธียนร่องแนวตั้งและตัดด้วยบัวแนวนอน ในเวลาเดียวกัน Michelangelo หันไปใช้เทคนิคการตกแต่งที่ชื่นชอบของ Brunelleschi โดยวางผนังสีขาวเข้ากับส่วนของหินสีเทาเข้ม ไมเคิลแองเจโลมุ่งมั่นที่จะขยายระบบ "เฟรม" ในระดับความสูงนี้ โดยมีวัตถุประสงค์เพื่อที่เขาจะทำให้กรอบหน้าต่างแคบขึ้นในช่องรับแสงของชั้นบน และทำให้ช่องมองภาพโดมลดขนาดลง เสาด้านล่างและบัวถูกมองว่าเป็นกรอบของสุสานประติมากรรม

ในการตัดสินใจครั้งนี้ หลักการออกแบบตกแต่งภายในแบบใหม่ซึ่งไม่ใช่ยุคเรอเนซองส์อีกต่อไป จะมองเห็นได้ชัดเจนที่สุดโดยอาศัยการผสมผสานระหว่างความแตกต่าง การใช้เทคนิคที่ง่ายที่สุด Michelangelo บรรลุถึงความมีชีวิตชีวาอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน ทำให้เกิดความแตกต่าง ภาษาศิลปะ- และจากยุคเรอเนซองส์ เราก็พบว่าตัวเองอยู่ในยุคบาโรก

สุสานโบสถ์เมดิชิ

ในการออกแบบสุสาน Michelangelo ละเมิดความกลมกลืนและความเบาของกรอบสถาปัตยกรรมยุคเรอเนซองส์อย่างเด็ดขาด เมื่อมองเห็นแล้ว ประติมากรรมหนักๆ เหล่านี้ดูเหมือนจะต้องการหลุดออกมาจาก “กรอบ” ทางสถาปัตยกรรม โดยแทบจะจับฝาโลงศพที่ลาดเอียงไม่ได้เลย เป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทอดความรู้สึกของห้องใต้ดินที่คับแคบความหนักหน่วงของหลุมศพและความปรารถนาอันแรงกล้าที่จะมีชีวิตอยู่ได้อย่างแม่นยำมากขึ้น ไมเคิลแองเจโลสร้างสุสานตามแผนที่วางไว้เพียงสองแห่งเท่านั้น เหลนของ Cosimo the Old ถูกฝังอยู่ในนั้น เฮลเม็ทเป็นรูปของลอเรนโซ ดยุคแห่งอูร์บิโน ตัวเลขเชิงเปรียบเทียบบนหลุมฝังศพของหลุมแรกเรียกว่า "ตอนเย็น" และ "เช้า" ของหลุมที่สอง - "กลางคืน" และ "วัน"

เมือง ฟลอเรนซ์ คำสารภาพ นิกายโรมันคาทอลิก สไตล์สถาปัตยกรรม ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนปลาย สถาปนิก มิเกลันเจโล บูโอนารอตติ การก่อสร้าง - ปี โบสถ์เมดิซี (โบสถ์ใหม่)บน วิกิมีเดียคอมมอนส์

พิกัด: 43°46′30.59″ น. ว. /  11°15′13.71″ จ. ง. 43.775164°ส ว.43.775164 , 11.253808

โบสถ์เมดิซี 11.253808° อี ง.

(ช) (โอ) (ฉัน)

- โบสถ์แห่งความทรงจำของตระกูล Medici ที่โบสถ์ Florentine แห่ง San Lorenzo การตกแต่งด้วยประติมากรรมเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ Michelangelo Buonarotti และยุคเรอเนซองส์ตอนปลายโดยทั่วไป

คำเชิญของสถาปนิก

มีเกลันเจโลมาถึงฟลอเรนซ์ในปี 1514 เนื่องจากสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 เดเมดิชิเชิญเขาให้สร้างส่วนหน้าอาคารใหม่สำหรับโบสถ์ท้องถิ่นซานลอเรนโซ ซึ่งเป็นวัดประจำตระกูลของตระกูลเมดิชิผู้มีอิทธิพล ด้านหน้าอาคารนี้ควรจะกลายเป็น "กระจกเงาของอิตาลีทั้งหมด" ซึ่งเป็นศูนย์รวมของคุณสมบัติที่ดีที่สุดของศิลปินชาวอิตาลีและเป็นสักขีพยานถึงพลังของตระกูลเมดิชิ แต่การคิด การตัดสินใจในการออกแบบ และการที่ไมเคิลแองเจโลอยู่ในเหมืองหินอ่อนเป็นเวลานานหลายเดือนกลับไร้ผล ไม่มีเงินเพียงพอที่จะสร้างส่วนหน้าอาคารอันยิ่งใหญ่ - และโครงการนี้ก็ล้มเหลวหลังจากการสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปา

เพื่อไม่ให้ศิลปินผู้ทะเยอทะยานแปลกแยกจากครอบครัวของเขาพระคาร์ดินัลจูลิโอเมดิชิสั่งไม่ให้เขาสร้างส่วนหน้าให้เสร็จ แต่ให้สร้างโบสถ์ในโบสถ์เดียวกันของซานลอเรนโซ การดำเนินการนี้เริ่มขึ้นในปี 1519

ในภาพร่างแรกมีการเสนอให้สร้างหลุมฝังศพสำหรับตัวแทนที่เสียชีวิตในช่วงต้นของครอบครัว - Duke Giuliano แห่ง Nemours และ Duke of Urbino Lorenzo ซึ่ง Michelangelo ต้องการวางไว้ตรงกลางโบสถ์ แต่การพัฒนาทางเลือกใหม่ ๆ และการศึกษาประสบการณ์ของรุ่นก่อนทำให้ศิลปินต้องหันไปใช้รูปแบบดั้งเดิมของอนุสาวรีย์ด้านข้างและผนัง Michelangelo พัฒนาตัวเลือกผนังในโครงการสุดท้ายของเขา โดยตกแต่งป้ายหลุมศพด้วยประติมากรรม และดวงสีด้านบนด้วยจิตรกรรมฝาผนัง

ศิลปินปฏิเสธที่จะทำภาพบุคคลอย่างเด็ดขาด เขาไม่ได้ยกเว้น Dukes Lorenzo และ Giuliano เขานำเสนอพวกเขาในฐานะศูนย์รวมของบุคคลทั่วไปที่มีอุดมคติ - กระตือรือร้นและใคร่ครวญ คำใบ้ของธรรมชาติชีวิตที่หายวับไปของพวกเขายังเป็นตัวเลขเชิงเปรียบเทียบของการผ่านของวัน - กลางคืน, เช้า, กลางวันและเย็น องค์ประกอบรูปสามเหลี่ยมของหลุมศพเสริมด้วยร่างเอนกายของเทพเจ้าแม่น้ำที่อยู่บนพื้น อย่างหลังเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงการผ่านของเวลาอย่างต่อเนื่อง พื้นหลังเป็นผนังตกแต่งด้วยองค์ประกอบด้วยช่องและเสาเสริมด้วยรูปแกะสลัก มีการวางแผนที่จะวางมาลัย ชุดเกราะ และรูปแกะสลักรูปเด็กผู้ชายหมอบสี่ตัวไว้บนหลุมศพของลอเรนโซ (สิ่งเดียวที่สร้างจากสิ่งเหล่านี้จะถูกขายให้กับอังกฤษในภายหลัง จากคอลเลคชันของ Lyde Brown ในปี 1785 จักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 แห่งรัสเซียจะซื้อมาให้เธอ คอลเลกชันพระราชวังของตัวเอง)

เปลือกหอยขนาดใหญ่ถูกเก็บไว้เหนือหลุมศพของ Giuliano Putti และมีการวางแผนจิตรกรรมฝาผนังในดวงสี นอกจากป้ายหลุมศพแล้วยังมีแท่นบูชาและรูปปั้นของพระแม่มารีและพระกุมารและแพทย์ศักดิ์สิทธิ์สองคนคือคอสมาสและเดเมียนผู้อุปถัมภ์ครอบครัวจากสวรรค์

รูปลักษณ์ที่ไม่สมบูรณ์

โบสถ์เมดิซีเป็นห้องเล็กๆ มีลักษณะเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ผนังด้านข้างยาว 12 เมตร สถาปัตยกรรมของโครงสร้างนี้ได้รับอิทธิพลจากวิหารแพนธีออนในโรม ซึ่งเป็นตัวอย่างการก่อสร้างทรงโดมอันโด่งดังโดยช่างฝีมือชาวโรมันโบราณ Michelangelo สร้างสรรค์ผลงานชิ้นเล็กๆ ในบ้านเกิดของเขา ภายนอกอาคารดูธรรมดาและสูง สร้างความประทับใจอันไม่พึงประสงค์ด้วยพื้นผิวขรุขระของผนังที่ไม่ได้ตกแต่ง พื้นผิวที่ซ้ำซากจำเจซึ่งถูกทำลายด้วยหน้าต่างและโดมที่หายาก ไฟเหนือศีรษะเป็นเพียงการส่องสว่างของอาคาร เช่นเดียวกับในวิหารแพนธีออนของโรมัน

แนวคิดอันยิ่งใหญ่ที่มีรูปปั้นจำนวนมากไม่ได้ทำให้ศิลปินหวาดกลัวซึ่งเริ่มทำงานในโครงการนี้เมื่ออายุ 45 ปี เขาจะมีเวลาสร้างร่างของดยุคทั้งสอง ร่างเชิงเปรียบเทียบของเนื้อเรื่องของวัน เด็กชายคุกเข่า มาดอนน่าและเด็ก และนักบุญคอสมาสและดาเมียน เฉพาะผู้ที่เสร็จสมบูรณ์อย่างแท้จริงเท่านั้น ประติมากรรมโดยลอเรนโซและ Giuliano และร่างเชิงเปรียบเทียบของ Night ปรมาจารย์ยังสามารถขัดพื้นผิวของพวกเขาได้ พื้นผิวของมาดอนน่า เด็กชายที่กำลังคุกเข่า และสัญลักษณ์เปรียบเทียบของกลางวัน เย็น และเช้า ยังพัฒนาน้อยกว่ามาก ในลักษณะที่แปลกลักษณะของร่างที่ยังไม่เสร็จทำให้พวกเขามีการแสดงออกใหม่คุกคามความแข็งแกร่งและความวิตกกังวล การผสมผสานที่ตัดกันของผนังสีอ่อนกับสีเข้มของเสา บัว กรอบหน้าต่าง และซุ้มโค้งดวงสีก็มีส่วนทำให้เกิดความรู้สึกเศร้าโศกเช่นกัน อารมณ์ที่น่าตกใจยังได้รับการสนับสนุนจากสลักเสลาและหน้ากากที่น่ากลัวบนเมืองหลวง

ร่างของเทพเจ้าแห่งแม่น้ำได้รับการพัฒนาในภาพวาดและภาพร่างเท่านั้น ในเวอร์ชั่นที่เสร็จแล้วพวกเขาถูกทิ้งร้างโดยสิ้นเชิง ช่องตามร่างของลอเรนโซและจูลิอาโนและดวงสีก็ยังว่างเปล่า พื้นหลังของผนังที่มีรูปของพระแม่มารีและพระกุมารและนักบุญคอสมาและเดเมียนก็ไม่ได้ได้รับการออกแบบแต่อย่างใด ในตัวเลือกหนึ่งพวกเขาวางแผนที่จะสร้างเสาและช่องที่นี่ด้วย ดวงสีอาจมีจิตรกรรมฝาผนังในหัวข้อ “การฟื้นคืนพระชนม์ของพระคริสต์” เพื่อเป็นคำใบ้ ชีวิตนิรันดร์เสียชีวิตใน ชีวิตหลังความตายและที่อยู่ในร่าง

เลิกกับเมดิชี่

ภายในโบสถ์

งานร่างของโบสถ์ใช้เวลาเกือบสิบห้าปีและไม่ได้ทำให้ศิลปินพึงพอใจกับผลลัพธ์สุดท้ายเนื่องจากไม่สอดคล้องกับแผน ความสัมพันธ์ของเขากับครอบครัวเมดิชิก็แย่ลงเช่นกัน ในปี ค.ศ. 1527 ชาวเมืองฟลอเรนซ์ซึ่งมีความคิดแบบรีพับลิกันได้กบฏและขับไล่เมดิชีทั้งหมดออกจากเมือง งานในโบสถ์หยุดลง มิเกลันเจโลเข้าข้างกลุ่มกบฏซึ่งก่อให้เกิดข้อกล่าวหาว่าเนรคุณต่อผู้อุปถัมภ์และผู้อุปถัมภ์ศิลปะมายาวนาน

ฟลอเรนซ์ถูกปิดล้อมโดยทหารของกองทัพพันธมิตรของสมเด็จพระสันตะปาปาและจักรพรรดิชาร์ลส์ รัฐบาลเฉพาะกาลของกลุ่มกบฏได้แต่งตั้งมิเกลันเจโลให้เป็นหัวหน้าป้อมปราการทั้งหมด เมืองนี้ถูกยึดครองในปี 1531 และอำนาจของเมดิชิในฟลอเรนซ์ได้รับการฟื้นฟู ไมเคิลแองเจโลถูกบังคับให้ทำงานในโบสถ์ต่อไป

Michelangelo หลังจากวาดภาพประติมากรรมเสร็จแล้ว ออกจากฟลอเรนซ์และย้ายไปโรมซึ่งเขาทำงานอยู่จนกระทั่งเสียชีวิต โบสถ์แห่งนี้สร้างขึ้นตามแนวทางการออกแบบของเขา และมีการติดตั้งประติมากรรมที่ยังสร้างไม่เสร็จในสถานที่ที่เหมาะสม ร่างของนักบุญคอสมาสและดาเมียนสร้างโดยผู้ช่วยประติมากรมอนโตรโซลีและราฟฟาเอลโล ดา มอนเตลูโป

มีสถานที่แห่งหนึ่งในฟลอเรนซ์ที่ทำให้ฉันหลงใหลมาเป็นเวลา 6 ปี นั่นคือโบสถ์เมดิซี ในการมาเยือนครั้งแรก พวกเขายังคงปิดทุกวันจันทร์ เช่นเดียวกับพิพิธภัณฑ์อื่นๆ ประการที่สองเราทำงานจนถึง 13:50 น. (ซึ่งบางครั้งเกิดขึ้นในขณะนี้) และหลังจาก Uffizi เราก็ไม่มีเวลาไปที่นั่น อย่างที่พวกเขาพูดกันว่าพระเจ้าทรงรักตรีเอกานุภาพ
จริงๆ แล้ว โบสถ์เมดิซี (ไม่ใช่โบสถ์ ดังที่บางครั้งเรียกว่า Cappelle Medicee, เว็บไซต์, wiki) เป็นอาคารขนาดพอเหมาะที่โบสถ์ซานลอเรนโซ โดยทั่วไปประกอบด้วยห้องสามห้อง ได้แก่ ห้องใต้ดิน “โบสถ์แห่ง เจ้าชาย” และห้องศักดิ์สิทธิ์ใหม่และเพียงสิ่งสุดท้ายเท่านั้น - การสร้าง Michelangelo
ห้องใต้ดินไม่น่าสนใจมาก: มีนิทรรศการของโบราณวัตถุทุกชนิดซึ่งส่วนใหญ่เป็นของล่าช้าเมื่อปริมาณทองคำและความอวดรู้ของรูปแบบมีค่ามากกว่าความงามหรือเนื้อหา (ฉันอดไม่ได้ที่จะจำโบราณวัตถุใน Orvieto หรือในมหาวิหารในเจนัว - ช่างวิเศษจริงๆ) ในห้องใต้ดินเป็นหลุมฝังศพของ Condottiere ชาวอิตาลีคนสุดท้ายผู้ก่อตั้ง Medici Dukes, Giovanni dalle Bande Nere (เขานั่งอยู่หน้าโบสถ์ในท่าอนาจาร) และภรรยาของเขา (อันที่จริง มีห้องใต้ดินอีกแห่งใกล้กับโบสถ์ซานลอเรนโซ ซึ่งเป็นที่ฝังศพโคซิโมผู้อาวุโสเดเมดิชีและโดนาเตลโล แต่บุคคลภายนอกไม่ได้รับอนุญาตให้อยู่ที่นั่น)
แน่นอนว่าใน "Chapel of Princes" ไม่มีเจ้าชาย - มีดยุคและนี่คือผ้าดิบที่แตกต่างกันเล็กน้อย แต่จากมุมมองของการตกแต่ง เจ้าชายบางคนอาจไม่เพียงแต่อิจฉาเท่านั้น แต่ยังกินหมวก (หรือผูกเน็คไท ใครก็ตามที่มีอะไร) ด้วยความอิจฉา: โบสถ์ทรงแปดเหลี่ยมที่มีโดมที่สูงเป็นอันดับสองในเมือง (รองจากโดมของบรูเนลเลสกี คุณก็รู้) โดยที่) ปูด้วยหินอ่อนหลากสี พอร์ฟีรี และหินแกรนิต ...

โลงหินยกเว้นหินแกรนิตหนึ่งอันก็ทำจากหินอ่อนโพลีโครมที่มีการฝังและมงกุฎดยุก (น่าเสียดายที่ในช่องมีเพียงสองรูปปั้นเท่านั้น - งานยังไม่เสร็จ)...

ที่ฐานเสามีตราประจำเมือง "วอร์ด"...

โดมฝังและลงสีสวยงามมาก...

พื้นสวย...

โดยทั่วไป กรณีนี้เกิดขึ้นไม่บ่อยนักเมื่ออาสนวิหารเซนต์ไอแซคและอาศรมสูบบุหรี่อย่างประหม่าข้างสนาม มีเหตุผลที่น่าภาคภูมิใจ
ฉันอยากจะพูดถึงแท่นบูชาเป็นพิเศษ: ถ้าคุณเคยเห็นการฝังแบบนี้ฉันก็ไม่เห็น

บอกตามตรงว่าฉันพอใจกับ "ความหรูหรา" เช่นนี้ ครั้งสุดท้ายเมื่ออายุ 12 ปี และตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ฉันรู้สึกเกลียดพวกเขาอย่างรุนแรง แต่ฉันไม่มีจิตสำนึกเพียงพอที่จะไม่ชื่นชมขอบเขตและทักษะ เจ๋งจริงๆ
สำหรับสิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่ (wiki) - ยังมีอันเก่า (wiki) โดย Brunelleschi พร้อมการตกแต่งโดย Donatello และ Luca della Robbia - ฉันจินตนาการว่ามันแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ฉันไม่รู้ว่าอันไหนกันแน่ - อาจจะเหมือนโบสถ์มากกว่าและไม่เหมือนห้องเก็บของในพิพิธภัณฑ์ใช่ไหม ไม่ว่าในกรณีใด หลุมศพของ Dukes of Urbino และ Nemours ซึ่งอย่างน้อยสำหรับฉันก็รู้จักจากนักแสดงในพิพิธภัณฑ์ Pushkin แม้ที่นี่จะดูไม่จริงก็ตาม

ฉันจำความตื่นเต้นที่ฉันรู้สึกเมื่อ 2 ปีที่แล้วในโรมได้ เมื่อปรากฏว่าโมเสสที่ฉันรู้จักตั้งแต่เด็กบนหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 มีลักษณะเช่นนี้ มีสีเหลือง มีกล้ามเนื้อไม่มีรูปร่างด้วยซ้ำ แต่มีโครงสร้าง เมื่อหลอดเลือดดำของ หินอ่อนดูเหมือนผิวหนังมนุษย์ที่มีชีวิต ที่นี่คุณจะสัมผัสได้ถึงมือของปรมาจารย์ แต่โครงสร้างของหินอ่อนไม่ค่อยดีนัก (แปลกนิดหน่อยที่ Michelangelo เลือกมันมานานมาก)

ฉันอยากจะพูดอะไรบางอย่างเกี่ยวกับรูปร่างของผู้หญิงด้วย เป็นเรื่องปกติที่ศิลปะอิตาลี (และโดยทั่วไปของยุโรป) ในยุคเรอเนซองส์จะไม่สามารถพรรณนาถึงผู้หญิงและเด็กได้ ความรู้สึกที่ว่าการห้ามร่างกายในนิกายโรมันคาทอลิกแสดงออกมาเช่นนี้: แม้ว่าภาพวาดและประติมากรรมจะเคลื่อนห่างจากความไม่สมส่วนแบบกอธิคและได้รับความแม่นยำทางกายวิภาค สิ่งนี้ส่งผลต่อรูปร่างของผู้ชายเท่านั้นเนื่องจากผู้ฝึกหัดสามารถถอดเสื้อผ้าได้ตลอดเวลา ใส่ในท่าทางที่ต้องการ และใช้เวลาหลายชั่วโมงในการวาดภาพใบหน้าหรือร่างกาย เพื่อให้ได้ความรู้เกี่ยวกับตำแหน่งของกล้ามเนื้อและปฏิกิริยาตอบสนอง
ไม่เช่นนั้นกับผู้หญิง มีตัวอย่างที่ยอดเยี่ยม: ที่นี่เราต้องพูดอีกครั้งเกี่ยวกับ Filippo Lippi และ Sandro Botticelli ด้วยแรงบันดาลใจของพวกเขา - และ ตัวอย่างตอบโต้ในหมู่ชาวซีนีส ซึ่งเห็นได้ชัดว่าไม่มีโชคกับภรรยาเลย แต่การวางท่าบนใบหน้าเป็นสิ่งหนึ่งที่เป็นอีกเรื่องหนึ่งกับร่างกายของคุณ มีแม้กระทั่งความรู้สึกที่ศิลปินและภรรยาไม่เห็นภาพเปลือยในแสงธรรมดา ไม่ต้องพูดถึงนางแบบของพวกเขาเลย นี่คือวิธีที่สัตว์ประหลาดเกิดมาพร้อมกับหน้าอกที่ไหล่หรือข้าง ตามหลักการ "เธอมีบางอย่างอยู่ที่นั่นที่ไหนสักแห่ง" ยิ่งเลวร้ายไปกว่านั้นกับเด็กๆ: หากพระกุมารเยซูดูเหมือนเด็กจิ๋วอายุแปดถึงสิบขวบอย่างจิออตโต หรือเด็กหนุ่มอายุยี่สิบปีเหมือนในรูปเคารพของกรีก ให้ถือว่าตัวเองโชคดีหรืออาจเป็นแค่คนที่ไม่สมส่วน ประหลาด แม้แต่ในตัวเลโอนาร์โด ด้วยความสวยงามของเขา เด็ก ๆ ก็ไม่มีชีวิตอยู่ - ราฟาเอล (แม้ว่าจะยืนอยู่บนไหล่ของเปรูจิโน) ต้องอาศัยราฟาเอลเพื่อให้เด็ก ๆ ดูเป็นธรรมชาติ
ต้องบอกว่ามีเกลันเจโลอยู่ในระเบียบเรื่องเด็กทารก - เขามักจะไม่หวงเด็กทารกเลยแม้แต่ในงานแรก ๆ เห็นได้ชัดว่าน่าเศร้าที่เขาเจอศพของเด็กทารกพร้อมกับศพของชายวัยผู้ใหญ่ที่เขาชำแหละ เข้ารหัสอย่างระมัดระวังจากคริสตจักร ไม่ว่าเขาจะไม่ได้เจอศพของผู้หญิงหรือข่าวลือเกี่ยวกับการปฐมนิเทศไม่ใช่นิยาย แต่สำหรับผู้หญิงเปลือยซึ่งต่างจากผู้หญิงที่สวมเสื้อผ้า Michelangelo เห็นได้ชัดว่าไม่มีช่วงเวลาที่ดี
สมมติว่าคืนนี้เป็นผู้ชายที่ชัดเจนและมีหน้าอกที่ติดแน่น (เช่นเดียวกับรูปแบบที่คุณจะไม่พบในชีวิต)

หน้าอกของออโรร่า (ตอนเช้า) ชวนให้นึกถึงผู้หญิงมากกว่า แต่รูปร่างยังคงเป็นผู้ชาย แม้ว่าจะไม่เด่นชัดเท่าในกรณีของไนท์ก็ตาม

เมื่อเทียบกับพื้นหลังนี้ เมดิชีมาดอนน่าบนหลุมศพของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และจูเลียโนน้องชายของเขาที่ถูกสังหารในระหว่างการสมรู้ร่วมคิดปาเทีย ดูเหมือนเป็นมาตรฐานของสไตล์และความแม่นยำทางกายวิภาค แม้ว่าจะสร้างขึ้นตามแบบจำลองกรีก-โรมันคลาสสิก (เช่น รูปปั้นของมาดอนน่า) ใบหน้าดูคล้ายกับเอธีน่า หรือแม้แต่เฮร่าอย่างชัดเจน หากพิจารณาจากจมูกด้วย) แน่นอนว่านี่เป็นมือเดียวกับที่ราเชลทำเพื่อหลุมศพของสมเด็จพระสันตะปาปาจูเลียสที่ 2 ในโรม แต่ความสามัคคีของการประพันธ์กับวาติกัน "ปีเอตา" อาจก่อให้เกิดคำถาม: "ปีเอตา" มีความทันสมัยอย่างน่ายินดี แต่ที่นี่มี เป็นการจงใจส่งไปยังสมัยโบราณ (ต่างจาก Cosmas และ Damian ที่สร้างโดยนักเรียนตามภาพร่างและแบบจำลองของอาจารย์ - สิ่งเหล่านี้ไม่ได้ดูโบราณเลย)

โดยทั่วไปแล้ว เราทำภารกิจนี้เสร็จแล้ว เราไปเยี่ยมโบสถ์เมดิชิ สิ่งนี้ไม่ได้ทำให้ฉันพึงพอใจเป็นการส่วนตัว - แต่เป็นความผิดหวัง แม้ว่าทุกคนจะมองเห็นมันแตกต่างออกไปแน่นอน

ปิดการแสดงอีกครั้ง เราได้ไปช้อปปิ้งที่ Mercato di San Lorenzo โดยซื้อกระเป๋าสองสามใบและกระเป๋าสตางค์สองสามใบที่สัญญาไว้กับ Mouse พูดในสิ่งที่คุณต้องการ แต่หนัง Florentine นั้นสวยงาม และคุณสามารถต่อรองราคาได้ตลอดเวลา จริงหรือเปล่า. สำหรับฉันดูเหมือนว่าช่วงของกระเป๋าจะลดลงเล็กน้อย แต่อาจจะ มันดูเหมือนเป็นอย่างนั้น
เมื่อจิตใจของเราแจ่มใสขึ้นแล้ว เราก็มุ่งหน้าไปที่ สถานที่โปรด- อารามซานมาร์โก (วิกิ) หากคุณไม่เคยมาที่นี่หรือสับสนระหว่าง Florentine San Marco กับ Venetian อย่าลืมไปเยี่ยมชม: ฉันสัญญาว่าคุณจะจดจำมันไปอีกนาน (อย่างไรก็ตาม เนื่องจากฝนตกอีกครั้ง เด็กผู้หญิงคนหนึ่งจึงมาพบเราที่ทางเข้าซึ่งใช้ผ้าคลุมพลาสติกชนิดพิเศษคลุมร่มของเราด้วยการเคลื่อนไหวที่คล่องแคล่วและรวดเร็วเพื่อป้องกันไม่ให้หยด เรากลืนลงไปอย่างประหม่า)
อารามแห่งนี้สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 13 แต่ในปี 1437 เท่านั้นที่ตกไปอยู่ในมือของชาวโดมินิกัน ด้วยการสนับสนุนของ Cosimo de' Medici ผู้ซึ่งนำสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่อย่าง Michelozzo และเป็นผู้จ่ายค่าใช้จ่าย อารามแห่งนี้จึงกลายเป็นหนึ่งในอารามที่สำคัญที่สุดในฟลอเรนซ์อย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ Cosimo ยังจัดครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเมืองที่อาราม ห้องสมุดสาธารณะและขอให้มีห้องขังสำหรับทำสมาธิ (หน้าต่างในห้องขังของโคสิโมนั้นต่างจากพระภิกษุอื่น ๆ หันหน้าไปทางทิศเหนือซึ่งมีแสงแดดน้อยและมีขนาดเท่าฝ่ามือ)
อารามนี้ทาสีโดยพระภิกษุในท้องถิ่น อย่างไรก็ตาม เราต้องเข้าใจว่าพวกเขาคือ Fra Giovanni (Angelico) และ Fra Bartolomeo ด้วยการปรากฏของซาโวนาโรลาในฟลอเรนซ์ (ซึ่งตามบัญชีของเขาเองได้รับเชิญจากเมดิชิ) อารามจึงกลายเป็นสำนักงานใหญ่ของเขา และตัวเขาเองก็กลายเป็นเจ้าอาวาส ห้องขังสามห้องของซาโวนาโรลา (ต่างจากห้องอื่นๆ ทั้งหมด: แม้แต่ห้องขังของโคซิโมก็มีห้องเล็กสองห้อง) พร้อมนิทรรศการเครื่องมือเพื่อความอัปยศอดสูของเนื้อหนัง คุณยังสามารถเยี่ยมชมได้ในปัจจุบัน

นิทรรศการของพิพิธภัณฑ์ส่วนใหญ่ประกอบด้วยผลงานของ Fra Angelico ซึ่งตั้งอยู่ที่ชั้นล่าง ที่ทางเข้า (บ้านพักรับรองเดิม) และในห้องโถงบท บนห้องที่สองในห้องขังและทางเดิน (รวมถึงหนึ่งใน "การประกาศ" ที่ดีที่สุดใน ประวัติศาสตร์, วิกิ - ดูเฉพาะสีหน้าของมาเรียเท่านั้น!) จะต้องพูดแยกกันเกี่ยวกับหนังสือย่อส่วนในห้องสมุดบนชั้นสอง: Fra Angelico นั้นดีกว่า ละเอียดอ่อนกว่า และน่าสนใจยิ่งกว่า Zanobi Strozzi ร่วมสมัยของเขามากแค่ไหน Strozzi ที่เก่าแก่ยิ่งกว่านั้นมากแค่ไหน!
คุณไม่ได้รับอนุญาตให้ถ่ายรูปในพิพิธภัณฑ์ - ในห้องขังจะมีการตรวจสอบอย่างเข้มงวด แม้ว่า "การประกาศ" จะยังคงถูกถ่ายจำนวนมากจากบันได ซึ่งเจ้าหน้าที่ไม่สามารถมองเห็นได้ แต่ชั้นล่างคุณสามารถถ่ายรูปได้ถ้าต้องการ พูดตามตรง เราไม่ต้องการอะไรมาก เราไปมาแล้วก็ต้องประหลาดใจอีกครั้งที่ Fra Angelico เก่งแค่ไหน แต่มีงานหนึ่งคลิกบางส่วน: นี่คือ "การตรึงกางเขนกับนักบุญ" จากห้องโถงบท (วิกิ) ฉันไม่อยากจะเชื่อเลยว่านี่คือปี 1442: Verrocchio อายุ 7 ขวบและ Lorenzo the Magnificent, Ghirlandaio, Botticelli ไม่ต้องพูดถึง Leonardo และ Michelangelo ยังไม่เกิด ดูใบหน้าเหล่านี้แล้วบอกฉันว่า Fra Angelico นั้นเรียบง่ายและดั้งเดิม!

ในบรรดาศิลปินอื่น ๆ ที่เป็นตัวแทน ได้แก่ Fra Bartolomeo ที่กล่าวถึงแล้ว (ซึ่งโดยวิธีการเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุด ภาพเหมือนตลอดชีวิต Savonarola), Paolo Uccello ลูกศิษย์ของ Fra Angelico Benozzo Gozzoli, Bartolomeo Caporali, Luca และ Andrea della Robbia และคนอื่นๆ อีกมากมาย เป็นตัวอย่าง - " อาหารมื้อสุดท้าย"เกอร์ลันไดโอ (วิกิ): ดูเหมือนว่าในช่วง 40 ปีนับตั้งแต่การตรึงกางเขนกับวิสุทธิชน ภาพวาดไม่ได้ก้าวหน้าไปไกลนัก แม้ว่าในความเป็นจริง เส้นทางอันกว้างใหญ่ถูกปกคลุมไว้แล้วก็ตาม

โดยทั่วไปแล้ว ซานมาร์โกเป็นสถานที่ที่ต้องไปเยี่ยมชม

และสำหรับเราในฟลอเรนซ์มีสถานที่ที่ต้องดูอีกแห่งหนึ่ง: มันเกิดขึ้นโดยที่เราไม่เปลี่ยนประเพณีการไปกิน "เพื่อคนโง่" แม้ว่าสถานที่อื่นจะได้รับความสนใจอย่างไม่มีเงื่อนไขและการวิพากษ์วิจารณ์เป็นประจำจากผู้เชี่ยวชาญที่มองว่า Borgo San ลอเรนโซเป็นพื้นที่ท่องเที่ยวที่น่าขยะแขยงและร้านอาหารซึ่งมีเมนูอาหารรัสเซียและ อกไก่- ไม่ คุ้มค่าแก่ความสนใจ- ดังนั้น - ฉัน Matti อีกครั้ง (เว็บไซต์)
เราเลือก: ribolita, cacio e pepe (pici กับ pecorino และพริกไทยดำ - เรียบง่ายและอร่อยอย่างน่าอัศจรรย์ ไม่แย่ไปกว่า arrabbiata แสนอร่อยในท้องถิ่น), panna cotta และ tiramisu แสนอร่อย (ของท้องถิ่นเป็นหนึ่งในสามของที่อร่อยที่สุดที่ฉันมีอย่างแน่นอน กิน) โดยทั่วไปแล้ว “คนโง่” ก็ไม่ทำให้ผิดหวังอีกต่อไป และนี่เป็นสิ่งที่ดีเพราะวันนั้นผ่านไปเพียงครึ่งทางเท่านั้นและมีสถานที่สำคัญอีกสองแห่งรอเราอยู่

ที่จะดำเนินต่อไป

สุสานเมดิชิ (1520-1534)

“ การตายของลีโอทำให้เกิดความสับสนในหมู่ศิลปินและศิลปะทั้งในโรมและในฟลอเรนซ์ว่าในช่วงชีวิตของ Adrian VI Michelangelo ยังคงอยู่ในฟลอเรนซ์และทำงานบนหลุมฝังศพของ Julius แต่เมื่อ Adrian เสียชีวิตและ Clement VII ผู้ซึ่งพยายามเข้ามา ศิลปะแห่งสถาปัตยกรรม ประติมากรรม และจิตรกรรม ได้รับเลือกให้เป็นสมเด็จพระสันตะปาปา ทิ้งความรุ่งโรจน์ไว้เบื้องหลังไม่น้อยไปกว่าลีโอและบรรพบุรุษคนอื่นๆ ของเขา... มีเกลันเจโลถูกเรียกตัวไปยังกรุงโรมโดยสมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ตามคำสั่งของเขาที่เขาเริ่มสร้างห้องสมุด ซาน ลอเรนโซและ New Sacristy ซึ่งเป็นที่ฝังหลุมฝังศพหินอ่อนของบรรพบุรุษของสมเด็จพระสันตะปาปาซึ่งสร้างโดยพระองค์...

พระองค์ทรงวางหลุมศพสี่หลุมประดับผนังที่นั่น ซึ่งมีไว้สำหรับขี้เถ้าของบิดาของพระสันตะปาปาสององค์ ได้แก่ ลอเรนโซผู้อาวุโสและจูเลียโนน้องชายของเขา เช่นเดียวกับจูเลียโนน้องชายของลีโอ และสำหรับดยุคลอเรนโซ หลานชายของเขา และเนื่องจากเขาวางแผนที่จะเลียนแบบเครื่องศักดิ์สิทธิ์เก่าที่สร้างขึ้นโดย Filippo Brunellesco แต่ด้วยการตกแต่งที่แตกต่างกันออกไป เขาจึงตกแต่งมันด้วยระเบียบที่ซับซ้อนด้วยจิตวิญญาณที่หลากหลายและใหม่กว่าที่เก่าและ ปรมาจารย์สมัยใหม่เพราะด้วยความแปลกใหม่ของบัว เมืองหลวงและฐาน ประตู ช่องแคบ และสุสาน เขาได้สร้างสรรค์บางสิ่งที่แตกต่างจากที่เคยทำในขนาด ตามลำดับและตามกฎเกณฑ์ตามธรรมเนียมที่ยอมรับโดยทั่วไป ด้วย Vitruvius และด้วยสมัยโบราณ โดยคนที่ไม่ต้องการอะไรเพิ่มให้กับของเก่า และเสรีภาพเหล่านี้ให้กำลังใจอย่างมากแก่ผู้ที่เห็นงานของเขาแล้วจึงเริ่มเลียนแบบเขา หลังจากนั้นก็มีสิ่งประดิษฐ์ใหม่ๆ ปรากฏบนเครื่องประดับ แทนที่จะเป็นเพียงเจตนารมณ์มากกว่าตามเหตุผลหรือกฎเกณฑ์ ดังนั้น ศิลปินจึงเป็นหนี้เขาอย่างไม่สิ้นสุดและตลอดไปสำหรับความจริงที่ว่าเขาได้ทำลายพันธนาการและโซ่ตรวนในสิ่งต่างๆ ที่พวกเขาสร้างขึ้นมาบนเส้นทางที่พ่ายแพ้อย่างสม่ำเสมอ" วาซารี

Michelangelo ทำงานเป็นเวลาเกือบสิบห้าปีในสุสาน Medici ในฟลอเรนซ์ตามคำสั่งของสมเด็จพระสันตะปาปา Clement VII ซึ่งมาจากตระกูล Medici

เรื่องนี้เป็นเรื่องของการสืบสานความทรงจำไม่ใช่ของอดีตเมดิชิผู้โด่งดัง แต่เป็นของตัวแทนของครอบครัวนี้ที่สถาปนาการปกครองแบบราชาธิปไตยอย่างเปิดเผยในฟลอเรนซ์ ดยุคสองคนที่เสียชีวิตก่อนกำหนดและไม่มีมาตรฐาน สิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่ของโบสถ์ซานลอเรนโซ (โบสถ์เมดิซี) เป็นคู่ของโบสถ์เก่า สร้างขึ้นโดยบรูเนลเลสคีเมื่อศตวรรษก่อน แต่ยังคงสร้างไม่เสร็จเนื่องจากการที่ไมเคิลแองเจโลจากไปโรมในปี ค.ศ. 1534 สิ่งศักดิ์สิทธิ์ใหม่นี้ถูกมองว่าเป็นโบสถ์สำหรับพิธีศพ จูเลียโน เมดิชี่น้องชายของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอ และลอเรนโซ หลานชายของเขาที่เสียชีวิตตั้งแต่ยังเยาว์วัย

ในปี 1520 พระคาร์ดินัลจูลิโอ เด เมดิชี ซึ่งเป็นพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 ในอนาคต (โดยได้รับอนุมัติจากพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 ลูกชายคนที่สองของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่) มอบหมายให้มิเกลันเจโลสร้างโบสถ์และสุสานเมดิชิ ในขั้นต้น มีการวางแผนการก่อสร้างสุสานสี่แห่ง ได้แก่ ลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่ จูเลียโนน้องชายของเขา ซึ่งเสียชีวิตเนื่องจากการสมรู้ร่วมคิดของปาซซี และหลานชายของเขา ลอเรนโซ ดยุคแห่งเออร์บิโน และจูเลียโน ดยุคแห่งเนมัวร์ (น้องชายของปิเอโรและลีโอที่ 10 ). งานเริ่มขึ้นในปี 1521 แต่การสิ้นพระชนม์ของสมเด็จพระสันตะปาปาลีโอที่ 10 ก็หยุดทำงาน งานเริ่มต้นอีกครั้งในปี 1523 เท่านั้นหลังจากการเลือกตั้งพระคาร์ดินัลจูลิโอเมดิชิเป็นสังฆราชภายใต้ชื่อสมเด็จพระสันตะปาปาเคลมองต์ที่ 7 แต่แผนดังกล่าวไม่รวมคู่สามีภรรยาอีกต่อไป สุสานของลอเรนโซผู้ยิ่งใหญ่และจูเลียโนน้องชายของเขาซึ่งต้องยืนอยู่ที่ช่องกลางของห้องสวดมนต์ ในปี 1524 Clement VII ตัดสินใจเพิ่มโลงศพของ Leo X และของเขาเองไปยังสถานที่ที่มีเกียรติที่สุดในโบสถ์

สมเด็จพระสันตะปาปาต้องการผูกขาดอัจฉริยะของมิเกลันเจโลจึงเสนอให้อาจารย์เป็นพระภิกษุในคณะฟรานซิสกัน (ในปี 1524) โดยสัญญาว่าจะได้รับผลประโยชน์ที่ร่ำรวย หลังจากที่มิเกลันเจโลปฏิเสธ เขาก็มอบบ้านให้เขาใกล้กับโบสถ์ซานลอเรนโซ และมอบหมายเงินเดือนให้เขาสูงกว่าที่มิเกลันเจโลขอถึงสามเท่า

ในพื้นที่ลูกบาศก์ว่าง (ด้านสี่เหลี่ยมจัตุรัสยาวประมาณ 12 ม.) ซึ่งมีเพดานโค้งด้านบน มีเกลันเจโลได้วางสุสานบนกำแพงเมดิซี Michelangelo ไม่เพียงแต่เพิ่มขนาดของสุสานเท่านั้น แต่เขายังใช้รูปปั้นขนาดเท่าจริงในสุสานอีกด้วย ด้านหนึ่งมีแท่นบูชา อีกด้านหนึ่งเป็นรูปปั้นพระแม่มารีและพระบุตร ที่ด้านข้างในชั้นล่าง โลงศพของดุ๊กเมดิชิ - ลอเรนโซแห่งอูร์บิโนและจูลิอาโนแห่งเนมัวร์ - วางตรงข้ามกันทุกประการ - บูรณาการเข้ากับโครงสร้างโดยรวมของการตกแต่งภายในอย่างเป็นธรรมชาติ รูปปั้นในอุดมคติของพวกเขาถูกวางไว้ในช่อง; เหลือบมองไปที่พระมารดาของพระเจ้าและพระบุตร ภาพทั้งหมดเหล่านี้ดูเหมือนจะถูกแยกออกจากผู้ชมและอาศัยอยู่ในโลกแห่งความโศกเศร้าและความตึงเครียดพิเศษของตัวเอง แนวคิดทั่วไปของสัญลักษณ์เปรียบเทียบเสริมด้วยตัวเลขของ "เช้า" "เย็น" "กลางวัน" และ "กลางคืน"

การมองโลกในแง่ร้ายอย่างลึกซึ้งที่ครอบงำเขาเมื่อเผชิญกับการเสียชีวิตของเสรีภาพทางการเมืองและพลเมืองในอิตาลี วิกฤตของมนุษยนิยมยุคเรอเนซองส์ สะท้อนให้เห็นในโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างของประติมากรรมในสุสานเมดิชิ ความตึงเครียดภายในและในขณะเดียวกันก็ทำให้เกิดความสงสัย ลางสังหรณ์ถึงหายนะ - นี่คือสิ่งที่ตัวเลขเหล่านี้แสดงออกมา ดังที่ P. Muratov กล่าวไว้อย่างแม่นยำมาก “ความโศกเศร้ากระจายไปทั่วที่นี่ และเคลื่อนตัวเป็นคลื่นจากผนังหนึ่งไปอีกผนังหนึ่ง”- ด้วยสถาปัตยกรรมและการตกแต่งประติมากรรมของโบสถ์ Michelangelo ได้สร้างอนุสาวรีย์ไม่ใช่สำหรับ Medici แต่สำหรับฟลอเรนซ์ เขาคร่ำครวญถึงความตายของอิสรภาพในตัวเธอ บ้านเกิด- โบสถ์เมดิซีกลายเป็นเวทีในการพัฒนาผลงานของไมเคิลแองเจโลและในขณะเดียวกันก็กลายเป็นงานศิลปะระดับโลก ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยายังไม่ทราบการสังเคราะห์สถาปัตยกรรมและประติมากรรมเช่นนี้ ขณะเดียวกันก็มีฮาร์โมนิคที่ชัดเจนและสมดุลซึ่งสถาปนิกในยุคต้นและ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสูงทำให้เกิดความตึงเครียดภายในประสิทธิภาพของรูปแบบสถาปัตยกรรมทั้งหมด ดังนั้นโบสถ์เมดิซีจึงสะท้อนถึงสถานการณ์ใหม่ที่กำลังพัฒนาในอิตาลีในขณะนั้น

วงดนตรีทางสถาปัตยกรรมและประติมากรรมนี้เผยให้เห็นถึงคุณลักษณะของรูปแบบใหม่ ความชัดเจนของฮาร์มอนิกและความสมดุลของรูปแบบ ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้นความสง่างามของรูปแบบเต็มเลือดขนาดมหึมาของยุคเรอเนซองส์สูงทำให้เกิดความตึงเครียดภายในซึ่งเป็นพลวัตของรูปแบบของยุคเรอเนซองส์ตอนปลาย

ในปี ค.ศ. 1527 เมื่อการปฏิวัติปะทุขึ้นในเมืองฟลอเรนซ์ โดยดึงประติมากรผู้ยิ่งใหญ่รายนี้เข้าสู่วังวน ยังไม่มีรูปปั้นสำหรับโบสถ์เมดิซีแม้แต่สักองค์เดียวที่ยังไม่พร้อม ท่ามกลางการปิดล้อม เขาได้เกษียณในโอกาสแรกสู่ความสันโดษ โดยเขาได้แอบทำงานเกี่ยวกับรูปปั้นของลอเรนโซ เด เมดิชี ผู้คนคงจะฆ่าเขาถ้าพบเขาในงานนี้ แต่ไมเคิลแองเจโลแยกงานศิลปะออกจากการเมือง และแนวคิดชั่วนิรันดร์จากความหลงใหลชั่วคราว

เมื่อไมเคิลแองเจโลเดินทางไปโรมในปี ค.ศ. 1534 ประติมากรรมดังกล่าวยังไม่ได้ติดตั้งและอยู่ในขั้นตอนต่างๆ ของการสร้างแล้วเสร็จ ภาพร่างที่ยังมีชีวิตอยู่เป็นพยานถึงการทำงานหนักที่เกิดขึ้นก่อนการสร้างสรรค์: มีการออกแบบสำหรับหลุมศพเดี่ยว หลุมคู่ และแม้แต่หลุมฝังศพอิสระ

ไม่เคยมีการสร้างรูปปั้นเหมือนงานศพของ Lorenzo the Magnificent อัฐิของลอเรนโซและจูเลียโนน้องชายของเขาพักอยู่ในสถานที่อันทรงเกียรติที่เชิงรูปปั้นมาดอนน่า พร้อมด้วยนักบุญที่กำลังจะจัดขึ้น คอสมาสและดาเมียน ผู้อุปถัมภ์สวรรค์ของเมดิชิ

"องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมของโบสถ์เมดิซีมีลักษณะที่ตึงเครียดและกระสับกระส่าย โลงหินขนาดเล็กจะถูกต่อต้านด้วยหน้าต่างปลอมขนาดใหญ่ของชั้นที่สอง ช่องว่างระหว่างหน้าต่างนั้นเต็มไปด้วยเสาคู่กันอย่างใกล้ชิดจนหน้าต่างดูเหมือนบีบเข้าหากัน เสาเหล่านี้ยื่นออกมาข้างหน้า บัวด้านบนจะคลายออก แต่เสาเองก็ไม่ได้พัฒนาอย่างอิสระเท่ากับเสากึ่งเสาใน Bramante หน้าต่างมีหน้าจั่วโค้งและถูกต่อต้านด้วยมาลัยในห้องใต้หลังคา
ไม่ว่าคุณจะเข้าไปที่ส่วนไหนของสุสาน การละเมิดรูปแบบและประเภททางสถาปัตยกรรมที่เป็นที่ยอมรับนั้นก็ปรากฏให้เห็นในทุกที่ บางส่วนยื่นออกมาข้างหน้า บางส่วนถอยกลับไป บัวหัก แบ่งเป็นสองเท่า โบสถ์ทั้งหลังก่อให้เกิดความรู้สึกที่ขัดแย้งกันของการเคลื่อนไหวและความแข็งแกร่ง ความพยายามและข้อจำกัด ไม่มีแนวสถาปัตยกรรมเส้นเดียวที่ไม่ส่งผลกระทบต่อสิ่งอื่นที่ไม่ทำให้เกิดการต่อต้านและการต่อต้าน ในสถาปัตยกรรมของโบสถ์เมดิชิ ความไม่ลงรอยกันที่ไม่สามารถแก้ไขได้ถือเป็นชัยชนะ
ในการพัฒนาความสัมพันธ์ระหว่างประติมากรรมและสถาปัตยกรรม โบสถ์เมดิซีถือเป็นก้าวสำคัญ ในสมัยโบราณร่างของหน้าจั่วเข้าสู่สถาปัตยกรรมได้อย่างง่ายดายและอิสระ ในสถาปัตยกรรมแบบโกธิกนั้นเต็มไปด้วยร่างประติมากรรม รูปปั้นซึ่งวางอยู่ในซอกต่างๆ ในศตวรรษที่ 15 พบว่าอยู่ในนั้นตามธรรมชาติ สภาพแวดล้อมเชิงพื้นที่- ในโบสถ์เมดิชิ ร่างประติมากรรมก่อตัวเป็นกลุ่มเสี้ยม แต่ร่างของดุ๊กที่สวมมงกุฎปิรามิดนั้นถูกวางไว้ในช่องและในขณะเดียวกันก็ยื่นออกมาจากพวกมันบ้าง ตัวเลขของช่วงเวลาของวันออกมาข้างหน้ามากขึ้น: พวกมันใหญ่เกินไปสำหรับโลงศพพวกเขาถูกบังคับให้พยายามที่จะไม่กลิ้งออกไปและในขณะเดียวกันพวกมันก็ถูก จำกัด กางออกและไม่สามารถยืดแขนขาได้ ”เอ็ม. อัลปาตอฟ