ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ். கலைஞர் அலெக்ஸீவ். ஃபியோடர் அலெக்ஸீவின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் ஓவியங்கள். பணியாளர்கள் - வகைக் காட்சிகள். பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து அரண்மனைக் கரையின் ரஷ்ய நகர நிலப்பரப்பின் முதல் மாஸ்டர் அலெக்ஸீவ் பார்வை

அலெக்ஸீவ் ஃபெடோர் யாகோவ்லெவிச் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற ரஷ்ய நிலப்பரப்பு கலைஞர். அவர் முன்னோக்கு ஓவியத்தின் முதல் மாஸ்டர்களில் ஒருவரானார் மற்றும் ரஷ்ய கலையில் நிலப்பரப்பின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார்.

ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் 1753 இல் ஒரு காவலாளியின் ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்தார். 11 வயதில் அவர் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நுழைந்தார். அவர் லூயிஸ் ரோலண்டுடன் அலங்கார சிற்பம், ஹென்ரிச் ஃபோண்டர்மிண்டேவுடன் நிலையான வாழ்க்கை, அன்டோனியோ பெரெசினோட்டியுடன் இயற்கை ஓவியம் ஆகியவற்றைப் படித்தார். அவர் 1773 ஆம் ஆண்டு முதல் பட்டப்படிப்புடன் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் வெள்ளி மற்றும் தங்கப் பதக்கங்களைப் பெற்றார்.

அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் தனது கல்வி வெற்றிக்காக வெளிநாட்டில் வேலைவாய்ப்புக்கான உரிமையைப் பெற்றார். அவர் வெனிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு தியேட்டர் அலங்காரத்தின் கைவினைப்பொருளைப் படித்தார். அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் நாடக கலைஞர்கள் யாரும் இல்லாததால், அகாடமி இதை வலியுறுத்தியது. அந்த இளைஞனின் ஆசிரியர்கள் காஸ்பரி மற்றும் மோரேட்டி. இருப்பினும், அலெக்ஸீவ் மிகவும் விடாமுயற்சியுள்ள மாணவர் அல்ல; அவர் தனது அற்பமான நடத்தை குறித்து கலை அகாடமிக்கு தொடர்ந்து புகார்களைப் பெற்றார். இருப்பினும், அந்த இளைஞன் சரியான நேரத்தில் சுயநினைவுக்கு வந்தான், அவனுடைய ஓய்வூதியத்தை அவர் இழக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு வருடத்திற்கு தனது பயணத்தை நீட்டித்தார்.

இன்டர்ன்ஷிப்பின் போது, ​​அலெக்ஸீவ் நகர நிலப்பரப்பை விரிவாக சித்தரிக்கும் ஒரு வகை ஓவியமான வேடுதாவுடன் பழகினார். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் வெனிஸில் வெதுதா மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது. இத்தாலியில், இளம் கலைஞர் படைப்பாற்றலைப் படித்தார், ஏ. கேனலே, டி. பிரனேசி.

அலெக்ஸீவுக்குத் திரும்பிய அவர், ஏகாதிபத்திய தியேட்டர்களின் பட்டறையில் சேவையில் நுழைந்தார். இருப்பினும், இது கலைஞரின் முக்கிய குறிக்கோள் அல்ல. நிலப்பரப்புகளை ஓவியம் வரைவதை அவர் கனவு கண்டார், அதை அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தில் செய்தார். அலெக்ஸீவ் சென்று வெர்னெட், பெலோட்டோவின் படைப்புகளை நகலெடுத்தார். பிரதிகள் மிகவும் நன்றாக இருந்தன, கேத்தரின் II தானே இளம் கலைஞருக்கு உத்தரவுகளை வழங்கினார். ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் இறுதியாக தனது அலங்கரிப்பாளராக வேலையை விட்டுவிட்டு தனது நேரத்தை முழுவதுமாக ஓவியம் வரைவதற்கு அர்ப்பணிக்க முடிந்தது.

அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் - பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டை மற்றும் அரண்மனை அணைக்கட்டின் காட்சிகளை வரைகிறார். அலெக்ஸீவின் படைப்புகளில் உள்ள நகரம் புகைப்பட ரீதியாக துல்லியமாக எழுதப்பட்டதாகவும், புனிதமானதாகவும், கம்பீரமாகவும் தோன்றுகிறது. 1794 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் இந்த நிலப்பரப்புகளுக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். 1795 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸீவ், கேத்தரின் II இன் புனிதமான பயணத்திற்குப் பிறகு, கிரிமியா மற்றும் உக்ரைனுக்கு வணிக பயணத்தைப் பெற்றார். அவர் கெர்சன், நிகோலேவ், பக்கிசராய் ஆகியோரின் காட்சிகளை வரைகிறார்.

1800 ஆம் ஆண்டில், பால் I சார்பாக, அலெக்ஸீவ் மற்றும் இரண்டு மாணவர்கள் பயணம் செய்தனர். ஒன்றரை வருடத்தில் பல ஓவியங்களையும், பல வாட்டர்கலர்களையும் வரைந்தார். கலைஞர் மாஸ்கோ கிரெம்ளின், சிவப்பு சதுக்கம், நகர தேவாலயங்கள் மற்றும் தெருக்களை அற்புதமான நம்பகத்தன்மையுடன் சித்தரித்தார். அவரது "மாஸ்கோ தொடர்" மிகவும் வெற்றிகரமாக இருந்தது, பிரபுக்கள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்கள் அலெக்ஸீவுக்கு ஆர்டர் செய்யத் தொடங்கின.

1803 முதல், ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் கலை அகாடமியில் முன்னோக்கு ஓவியத்தின் ஆசிரியராகப் பணிபுரிந்து வருகிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் காட்சிகளை ஓவியர் தொடர்ந்து வரைகிறார். இப்போது அவர் சாதாரண மக்களின் நகர வாழ்க்கையில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார், தலைநகரின் புனிதமான கிளாசிக்கல் கட்டிடங்களின் பின்னணியில் மக்களை சித்தரிக்கிறார். படைப்புகளின் வண்ணம் வெப்பமடைந்தது, கிராபிக்ஸ் "அடர்த்தி" பெற்றது மற்றும் வடிவங்கள் மிகவும் வேறுபட்டன. அலெக்ஸீவ் ப்ரோமனேட் டெஸ் ஆங்கிலேஸ், அட்மிரால்டி, கசான் கதீட்ரல் மற்றும் வாசிலியெவ்ஸ்கி தீவு ஆகியவற்றின் காட்சிகளை சித்தரித்தார்.

வயதானவராக இருந்ததால், கலைஞர் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டார் மற்றும் பக்கவாதத்தால் அவதிப்பட்டார், ஆனால் தொடர்ந்து ஓவியம் வரைந்தார். F.Ya அலெக்ஸீவ் நவம்பர் 11, 1824 இல் இறந்தார். அவரது கடைசி வேலை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு வெள்ளத்தின் ஓவியம் என்று கூறப்படுகிறது. கலை அகாடமி கலைஞரின் இறுதிச் சடங்குகளுக்கு நிதி மற்றும் அவரது பெரிய குடும்பத்திற்கான நன்மைகளை ஒதுக்கியது.

ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஓவியத்தின் வளர்ச்சிக்கு அலெக்ஸீவ் பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார். கலைஞர் மாஸ்கோ, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் பிற ரஷ்ய நகரங்களின் காட்சிகளை எங்களுக்கு விட்டுச்சென்றார், அற்புதமான துல்லியம் மற்றும் விவரங்களுக்கு கவனம் செலுத்தினார். அவரது ஓவியங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​நகரங்கள் அப்போது எப்படி இருந்தன, இப்போது என்ன நடக்கிறது என்பதை ஒப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. அலெக்ஸீவின் படைப்புகள் சேமிக்கப்பட்டுள்ளன

அலெக்ஸீவ் ஃபெடோர் யாகோவ்லெவிச் ஃபெடோர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ் ஒரு அற்புதமான ஓவியர், ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஓவியத்தின் நிறுவனர், குறிப்பாக நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு.

கலைஞர் 1753 இல் பிறந்தார் (அவரது பிறந்த தேதி சரியாகத் தெரியவில்லை) மற்றும் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் காவலாளியின் மகனாக இருந்தார். 1766 முதல் 1973 வரை அவர் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் "பூக்கள் மற்றும் பழங்களின் ஓவியம்" என்ற வகுப்பில் படித்தார், பின்னர் இயற்கைத் துறைக்கு சென்றார். 1773 ஆம் ஆண்டில், நிகழ்ச்சிப் பணிக்காக தங்கப் பதக்கம் பெற்ற அவர் வெனிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் நாடக வடிவமைப்புகளுக்கு ஓவியம் படிப்பதில் மூன்று ஆண்டுகள் செலவிட்டார், இருப்பினும் அவர் அவற்றை விரும்பவில்லை.

பிரனேசியின் அற்புதமான வேலைப்பாடுகளுக்கான அலெக்ஸீவின் ஆர்வம் கலை அகாடமியின் அதிகாரிகளால் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, எனவே வீடு திரும்பியதும் அவருக்கு வறண்ட, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட வரவேற்பு கிடைத்தது. அவருக்கு கல்விப் பட்டம் பெறுவதற்கான திட்டங்கள் எதுவும் வழங்கப்படவில்லை. மாறாக, அவர் 1779 முதல் 1786 வரை பணிபுரிந்த தியேட்டர் அலங்கரிப்பாளர் பதவியை ஏற்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஹெர்மிடேஜ் சேகரிப்பில் இருந்து ஜே. பெர்னெட், ஜி. ராபர்ட் மற்றும் பி. பெலோட்டோ ஆகியோரால் நிலப்பரப்புகளை அவர் சிறப்பாக நகலெடுத்ததன் மூலம் அலெக்ஸீவ் தனது விரும்பப்படாத வேலையை விட்டு வெளியேற முடிந்தது. அவரது பிரதிகள், அசல்களின் அழகிய சூழ்நிலையை திறமையாக மீண்டும் உருவாக்கி, நம்பமுடியாத வெற்றியைப் பெற்றன. இந்த படைப்புகளுக்கு நன்றி, கலைஞர் ஃபெடோர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ் அசல் நிலப்பரப்புகளை வரைவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார்.

கமென்னி பாலத்திலிருந்து மாஸ்கோ கிரெம்ளினின் காட்சி

அவரது நிலப்பரப்புகளில், கலைஞர் ஒரு கம்பீரமான, பெரிய மற்றும் ஒப்பிடமுடியாத நகரத்தின் நுட்பமான, கம்பீரமான மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் தெளிவான படத்தை உருவாக்குகிறார். அவரது படைப்புகளில் உள்ள இலட்சியமானது யதார்த்தத்துடன் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது மற்றும் அதனுடன் முழுமையான இணக்கத்துடன் உள்ளது.

மாஸ்கோ கிரெம்ளின் கதீட்ரல் சதுக்கம்

1794 ஆம் ஆண்டில், ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவின் ஓவியங்கள் அவற்றின் படைப்பாளருக்கு ஓவியக் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைக் கொண்டு வந்தன.



ஒரு வருடம் கழித்து, 1787 இல் பேரரசி கேத்தரின் II பார்வையிட்ட இடங்களைக் கைப்பற்றுவதற்காக கலைஞர் கிரிமியா மற்றும் நோவோரோசியாவுக்கு அனுப்பப்பட்டார்.



கலைஞர் பக்கிசரே, கெர்சன், நிகோலேவ் ஆகியோரின் அற்புதமான நிலப்பரப்புகளை உருவாக்குகிறார்.



1800 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் பால் I இன் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அலெக்ஸீவ் பல மாஸ்கோ நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கினார்.



கலைஞர் பண்டைய ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் ஆழ்ந்த ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் மாஸ்கோவிலிருந்து அழைத்து வரப்பட்டார், ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக அங்கு தங்கியிருந்து, தொடர்ச்சியான ஓவியங்கள் மட்டுமல்லாமல், மாஸ்கோ புறநகர்ப் பகுதிகள், மடங்கள், தெருக்கள் மற்றும் முக்கியமாக பல்வேறு காட்சிகளைக் கொண்ட பல வாட்டர்கலர் படைப்புகள். கிரெம்ளின்.



இந்த படைப்புகள் பல செல்வாக்கு மிக்க நபர்கள் மற்றும் ஏகாதிபத்திய வீட்டின் பிரதிநிதிகள் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர்கள் அலெக்ஸீவின் வாடிக்கையாளர்களாக மாறினர்.

"மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள கோல்டன் லேட்டிஸுக்குப் பின்னால் பாயர்ஸ் விளையாட்டு மைதானம் அல்லது படுக்கை மண்டபம் மற்றும் இரட்சகரின் தேவாலயம்"

சிறிது நேரம் கழித்து, கலைஞர் தனது படைப்பில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அன்பான கருப்பொருளுக்குத் திரும்புகிறார்.



ஆனால் அவரது படைப்புகளின் தீம் இப்போது மாறிவிட்டது - கலைஞர் சாதாரண மக்கள் மீது அதிக ஆர்வம் காட்டினார்: அரண்மனைகளின் ஆடம்பரம் மற்றும் கம்பீரமான நெவாவின் பின்னணிக்கு எதிராக அவர்களின் உலகம் மற்றும் வாழ்க்கை.



ஓவியங்களின் முன்பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நகரவாசிகள் தங்கள் அன்றாட கவலைகள்.



ஓவியங்கள் இப்போது அதிக அளவு மற்றும் தெளிவைக் கொண்டுள்ளன, மேலும் அவற்றின் வண்ணம் மிகவும் சூடாகிவிட்டது.

1824 வெள்ளத்திற்கு முன். "ரஷியன் கேனலெட்டோ", அவரது வாழ்நாளில் கல்வியாளர்கள் மற்றும் கலை ஆர்வலர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவிய வரலாற்றில் தேசிய நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு பள்ளியின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார்.

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். வெனிஸ். ஷியாவோனி கரையின் காட்சி (துண்டு). 1775. பெலாரஸ் குடியரசின் தேசிய கலை அருங்காட்சியகம், மின்ஸ்க், பெலாரஸ்

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். தோட்டத்துடன் கூடிய முற்றத்தின் உட்புற தோற்றம். வெனிஸில் உள்ள லோகியா (துண்டு). 1776. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து (துண்டு) அரண்மனை கட்டையின் காட்சி 1810. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் 1753 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார் மற்றும் வீரர்களின் குழந்தைகளில் இருந்து வந்தார். 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு சிறப்பு வகுப்புக் குழு இப்படித்தான் அழைக்கப்பட்டது. கலைஞரின் சரியான பிறந்த தேதி மற்றும் அவரது பெற்றோரைப் பற்றிய விரிவான தகவல்கள் பாதுகாக்கப்படவில்லை. வருங்கால கலைஞரின் தந்தை யாகோவ் அலெக்ஸீவ், சேவையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் காவலராக பணிபுரிந்தார் என்பது மட்டுமே அறியப்படுகிறது.

ஒரு குழந்தையாக, வருங்கால கலைஞர் ஒரு காரிஸன் பள்ளிக்குச் சென்றார். அவர் விடாமுயற்சியுடன் படித்தார், குறிப்பாக வரைதல் மற்றும் வடிவவியலை விரும்பினார். தந்தை தனது மகனை அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேர்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டார் - 18 ஆம் நூற்றாண்டில், அதன் மாணவர்களில் பலர் சாமானியர்கள் மற்றும் குறைந்த தரவரிசையில் இருந்து வந்தனர். 1766 ஆம் ஆண்டில், இளைய அலெக்ஸீவ் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் நேரடியாக மூன்றாம் வகுப்பில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார்.

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் பேராசிரியரும் இயக்குநருமான ஓவியர் அன்டன் லோசென்கோ, சிறுவன் சிக்கலான உருவங்கள் மற்றும் கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளை வரைவதில் சிறந்தவர் என்பதைக் கவனித்தார். லோசென்கோ அலெக்ஸீவை லூயிஸ் ரோலண்டின் அலங்கார சிற்ப வகுப்பிலிருந்து ஓவிய வகுப்பிற்கு மாற்றினார், இது ஹென்ரிச் ஃபோண்டர்மிண்ட் மற்றும் அன்டோனியோ பெரெசினோட்டி ஆகியோரால் வழிநடத்தப்பட்டது. வகுப்புகளின் போது, ​​மாணவர்கள் கட்டடக்கலை மற்றும் இயற்கை நிலப்பரப்புகளுடன் பணிபுரியும் கொள்கைகளைப் படித்தனர். அந்த இளைஞன் தன்னை ஒரு விடாமுயற்சியுள்ள மாணவனாகக் காட்டினான்: 1773 ஆம் ஆண்டில் அவரது கல்வி நிலப்பரப்புப் படைப்புகளில் ஒன்றிற்காக அவருக்கு ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. இந்த விருது 2வது பட்டத்தின் வகுப்பு கலைஞர் என்ற பட்டத்தையும், தரவரிசை அட்டவணையில் 12வது வகுப்பின் சிவில் தரவரிசையையும் வழங்கியது.

அதே ஆண்டில், அலெக்ஸீவின் திறமையைக் கவனித்த கல்வியாளர்கள் அவரை வெனிஸுக்கு அனுப்பினர் "ஓவியத்தில் அதிக முன்னேற்றம் உறுதியளிக்கிறது."அகாடமிக்கு நாடக கலைஞர்கள் தேவைப்பட்டனர், இந்த திறமை இத்தாலியில் சிறப்பாக கற்பிக்கப்பட்டது.

அலெக்ஸீவ் அடுத்த நான்கு ஆண்டுகள் வெனிஸில் கழித்தார். அவரது வழிகாட்டிகளின் பட்டறைகளில் பணிபுரிவது - தியேட்டர் அலங்கரிப்பாளர்களான கியூசெப் மோரேட்டி மற்றும் பியட்ரோ காஸ்பாரி - அவருக்கு அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாக இல்லை. அவர் நவீன இத்தாலிய ஓவியத்தை விரும்பினார் - பிரபல கலைஞர்களான ஜியோவானி கனாலெட்டோ மற்றும் பெர்னார்டோ பெல்லோட்டோ ஆகியோரின் நகர நிலப்பரப்புகளைப் படித்தார். அவர் கலை வரலாற்றிலும் ஆர்வமாக இருந்தார்: அந்த இளைஞன் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஓவியர் பாவ்லோ வெரோனீஸின் ஓவியங்களால் குறிப்பாக ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் தனது நாட்குறிப்பில் ஆர்வத்துடன் விவரித்தார்:

நீங்கள் பார்க்கக்கூடிய மிக அழகான மற்றும் இணக்கமான கண்டுபிடிப்பு இது. இந்த படத்தில் உள்ள கட்டிடக்கலை மிகவும் நியாயமான புள்ளியில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, பல மக்கள் மத்தியில் எல்லாவற்றையும் சிறிதும் குழப்பம் இல்லாமல் பார்க்க முடியும்.

ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் பாவ்லோ வெரோனீஸின் ஓவியம் பற்றி "கலிலியின் கானாவில் திருமணம்"

இத்தாலிய கலைஞர்களின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்ட ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் தனது முதல் நகர நிலப்பரப்புகளில் கடுமையாக உழைத்தார்: “வெனிஸ். ஷியாவோனி அணைக்கட்டின் காட்சி", "ஒரு தோட்டத்துடன் கூடிய முற்றத்தின் உட்புறக் காட்சி. வெனிஸில் உள்ள லோகியா."

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் சார்பாக தனது தாயகமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய அலெக்ஸீவ் இம்பீரியல் தியேட்டர்களுக்கான செட்களை வடிவமைத்தார். ஓவியருக்கு இந்த வேலை பிடிக்கவில்லை, எனவே அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை தனக்கு பிடித்த வேலையான இயற்கைக்காட்சிகளுக்கு அர்ப்பணித்தார். மற்ற அகாடமி பட்டதாரிகளைப் போலவே, அவர் மேற்கு ஐரோப்பிய கலைஞர்களின் புகழ்பெற்ற ஓவியங்களின் நகல்களை உருவாக்கி பணம் சம்பாதித்தார். பேரரசி கேத்தரின் II கூட கலைஞரின் திறமையைப் பாராட்டினார் மற்றும் அருங்காட்சியகத்தின் தலைசிறந்த படைப்புகளின் நகல்களை உருவாக்க ஹெர்மிடேஜில் பணியாற்ற அவரை அழைத்தார். பெரும்பாலும் இவை பிரபல இத்தாலிய ஓவியர் கனாலெட்டோவின் நிலப்பரப்புகளாக இருந்தன, விரைவில் ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் "ரஷ்ய கனலெட்டோ" என்று செல்லப்பெயர் பெற்றார்.

1786 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸீவ் இறுதியாக தியேட்டர் அலங்கரிப்பாளராக தனது வேலையை விட்டுவிட்டு அசல் நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார். எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து அரண்மனை அணையின் பார்வை" என்ற ஓவியத்திற்காக கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

"... ஓவியங்களுக்கு பல அழகான பொருட்களை நான் கண்டேன்": செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் தெற்கு காட்சிகள்

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். மாஸ்கோவில் சிவப்பு சதுக்கம் (துண்டு). 1801. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். நிகோலேவ் நகரத்தின் காட்சி (துண்டு). 1799. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். கெர்சனில் உள்ள சதுரம் (துண்டு). 1796. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

1790 களில், கேத்தரின் II சார்பாக, ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் 1787 இல் கிரிமியாவிற்கு தனது பயணத்தின் போது பேரரசி பார்வையிட்ட இடங்களின் நிலப்பரப்புகளை வரைவதற்கு ரஷ்ய பேரரசின் தெற்கே சென்றார். தெற்கில் இரண்டு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார். அங்கு அலெக்ஸீவ் பல வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், அவர் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முழு அளவிலான ஓவியங்களை உருவாக்க பயன்படுத்தினார் - "நிகோலேவ் நகரத்தின் பார்வை", "கெர்சனில் சதுக்கம்" மற்றும் பிற படைப்புகள்.

படம் ["பக்சிசராய் நகரத்தின் பார்வை"] கலகலப்பானது - எல்லாம் இருக்கிறது, இயற்கையில் சரியாகப் பிடிக்கப்பட்ட தருணம் மற்றும் இயக்கம்; ஆனால் படத்தை நெருங்க வேண்டாம் - வசீகரம் மறைந்துவிடும்.

பியோட்டர் பெட்ரோவ், கலை விமர்சகர் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர், 1860கள்

விமர்சகர்கள் பெரும்பாலும் அலெக்ஸீவை மிகவும் நினைவுச்சின்னமாக நிந்தித்தனர். கலைஞர் அலங்காரக் கலையின் கொள்கைகளை ஓவியத்தில் பயன்படுத்துவதை அவர்கள் கவனித்தனர் - அவர் பொருட்களின் வடிவத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். இது குறிப்பாக கலவையில் தெளிவாகத் தெரிந்தது: கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளின் அனைத்து விவரங்களையும் அதிகபட்ச துல்லியத்துடன் தெரிவிக்க அவர் எப்போதும் முயன்றார். சில நேரங்களில் அலெக்ஸீவ் யதார்த்தத்திலிருந்து விலகி, நகர நிலப்பரப்புகளை முடிக்கப்படாத அல்லது இல்லாத கட்டிடங்களுடன் கூடுதலாக வழங்கினார் - இதில் அவர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சித்திர பாரம்பரியத்தை நம்பியிருந்தார். கலைஞரின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து ஓவியங்களும் வெடுடா வகையைச் சேர்ந்தவை, இது அந்த நேரத்தில் வெனிஸில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது - நகர நிலப்பரப்பின் விரிவான சித்தரிப்பு.

அலெக்ஸீவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை நேசித்தார் மற்றும் அதன் கருத்துக்களை அடிக்கடி வரைந்தார். அவரது ஓவியங்கள் இத்தாலிய எஜமானர்களின் ஓவியங்களை ஒத்திருந்தன. அவர் இதேபோன்ற வண்ணத் திட்டத்தை எடுத்தார், பெரும்பாலும் ஒளி டோன்கள், மற்றும் ஒரு "வெளிப்படைத்தன்மை" விளைவை அடைந்தார் - கலைஞர் எண்ணெயை விட வாட்டர்கலரைப் பயன்படுத்துகிறார் என்று தோன்றியது.

1800 ஆம் ஆண்டில், ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டையின் கட்டுமானம் மற்றும் பால் I இன் குடியிருப்பு முடிந்ததைக் கவனித்தார். விரைவில் அவரது "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டை மற்றும் கான்ஸ்டபிள் சதுக்கத்தின் பார்வை" தோன்றியது. பேரரசர் இந்த ஓவியத்தை மிகவும் விரும்பினார், அதற்காக அலெக்ஸீவ் கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் பதவியைப் பெற்றார். விரைவில், இறையாண்மையின் சார்பாக, மாஸ்கோவின் தொடர்ச்சியான நகர நிலப்பரப்புகளை உருவாக்க கலைஞர் நியமிக்கப்பட்டார்.

மஸ்கோவிட் ரஸின் காலங்களை ஓவியங்களில் பார்க்க பேரரசர் விரும்பினார். கூடுதலாக, அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் உறுப்பினர்கள் அலெக்ஸீவுக்கு அறிவுறுத்தினர் "இயற்கையிலிருந்து படம்பிடித்து, வரலாற்று மற்றும் தொல்பொருள் அடிப்படையில் குறிப்பிடத்தக்க அனைத்து பகுதிகளையும் ஓவியங்கள் மற்றும் வரைபடங்களில் தெரிவிப்பது."கலைஞர் ஆர்வத்துடன் வேலை செய்யத் தொடங்கினார். நகரத்தின் பழைய திட்டங்களை ஆய்வு செய்ய அவர் காப்பகங்களில் நிறைய நேரம் செலவிட வேண்டியிருந்தது. அலெக்ஸீவ் இந்த உத்தரவை பொறுப்புடன் அணுகினார் - மாஸ்கோவின் நகர நிலப்பரப்புகள் தான் அவரது படைப்பாற்றலின் உச்சமாக மாறியது. சிறிய வாட்டர்கலர் ஓவியங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்ன ஓவியங்கள் ஒரு முழு சுழற்சியை உருவாக்கியது. அதன் பிறகு, அவர் மிகவும் பிரபலமான நபர்களிடமிருந்து உத்தரவுகளைப் பெற்றார்.

அவர் வாழ்க்கையிலிருந்து மாஸ்கோ சுழற்சியின் முதல் படைப்புகளை வரைந்தார், அவற்றில் "சிவப்பு சதுக்கம் செயின்ட் பசில் கதீட்ரல்" என்ற ஓவியம். இருப்பினும், கலைஞர் சிவப்பு சதுக்கத்தை மட்டும் சித்தரிக்கவில்லை. அக்டோபர் 1800 இல் அவர் கலை அகாடமியின் தலைவரான கவுண்ட் அலெக்சாண்டர் ஸ்ட்ரோகனோவுக்கு எழுதினார்: "மாஸ்கோவின் விருப்பப்படி, நான் ஓவியங்களுக்கு பல அழகான பொருட்களைக் கண்டேன், எந்த வகையிலிருந்து தொடங்குவது என்பதில் நான் நஷ்டமடைந்தேன்: அதை முடிவு செய்ய வேண்டியிருந்தது, மேலும் செயின்ட் பசில்ஸுடன் சதுரத்தின் முதல் ஓவியத்தை நான் ஏற்கனவே தொடங்கிவிட்டேன். தேவாலயம் மற்றும் படத்தை வரைவதற்கு குளிர்காலத்தைப் பயன்படுத்துவார்கள்.

அடுத்த ஆண்டில், ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் மற்றும் அவரது மாணவர்கள் - அலெக்சாண்டர் குனாவின் மற்றும் இல்லரியன் மோஷ்கோவ் - மாஸ்கோ நிலப்பரப்புகளின் வரிசையை உருவாக்கினர். இந்த ஓவியங்கள் பிரபலமான கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளை சித்தரிக்கின்றன, அவற்றில் பல ஏற்கனவே தொலைந்துவிட்டன - தேவாலயங்கள் மற்றும் மடங்கள், தோட்டங்கள் மற்றும் குடியிருப்புகள். இந்த காலகட்டத்தின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில், "இலின்காவில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் தி கிரேட் கிராஸ் தேவாலயத்தின் பார்வை", "மாஸ்கோவில் ஸ்ட்ராஸ்ட்னயா சதுக்கத்தின் பார்வை", "கொலோமென்ஸ்கோய் கிராமத்தின் பரந்த காட்சி" மற்றும் பிற. 1801 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் தனிப்பட்ட முறையில் இந்த படைப்புகளில் மிகவும் பிரபலமானவற்றை பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I க்கு வழங்கினார் - “மாஸ்கோவில் உள்ள சிவப்பு சதுக்கம்” ஓவியம்.

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். இவானோவ்ஸ்காயா (சர்ஸ்காயா) சதுக்கத்தின் (துண்டு) காட்சி. 1810கள். கட்டிடக்கலைக்கான மாநில ஆராய்ச்சி அருங்காட்சியகம் ஏ.வி. ஷுசேவா, மாஸ்கோ

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். மாஸ்கோவில் உள்ள ட்வெர்ஸ்காயா தெருவில் இருந்து உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் நிகோல்ஸ்கி கேட்ஸ் மற்றும் நெக்லின்னி பாலத்தின் காட்சி (துண்டு). 1811. மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். மாஸ்கோ கிரெம்ளின் உள்ளே சதுரம் (துண்டு). 1810கள். மியூசியம்-ரிசர்வ் "Tsarskoe Selo", புஷ்கின், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

1802 ஆம் ஆண்டில், ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார், ஆனால் இன்னும் பல ஆண்டுகளாக அவர் மாஸ்கோ நகர நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கினார் - "மாஸ்கோ கிரெம்ளின் உள்ளே சதுக்கம்", "உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் நிகோல்ஸ்கி கேட்ஸ் மற்றும் மாஸ்கோவில் உள்ள ட்வெர்ஸ்காயா தெருவில் இருந்து நெக்லின்னி பாலத்தின் பார்வை ”, “இவனோவ்ஸ்காயா ( சார்ஸ்கயா) சதுக்கத்தின் பார்வை". "முதல் சிம்மாசனத்தின்" காட்சிகள் அலெக்ஸீவ் உள்நாட்டிலும் வெளிநாட்டிலும் புகழ் பெற்றன. இளம் கலைஞர்கள் அவரது படைப்புகளிலிருந்து படித்தனர், மேலும் ஓவியர் தொடர்ந்து அவரது மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களின் நகல்களை ஆர்டர் செய்தார். கலைஞரின் படைப்புகள் அகாடமியிலும் பாராட்டப்பட்டன - ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் கற்பிக்க அழைக்கப்பட்டார், மேலும் "முன்னோக்கு ஓவியம்" வகுப்பைக் கற்பிப்பதற்கான வாய்ப்பும் வழங்கப்பட்டது, அங்கு அவர் மாணவர்களுக்கு நிலப்பரப்புகளுடன் பணிபுரியும் அடிப்படைகளை கற்பித்தார். பின்னர், கலைஞருக்கு ஆலோசகர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

அலெக்ஸீவின் கருத்துக்கள் பண்டைய ரஷ்ய நகரங்களின் தோற்றத்திலும் ரஷ்ய பழங்காலத்தின் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களிலும் ஆர்வத்தை அதிகரித்தன. ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் பண்டைய நினைவுச்சின்னங்கள் மீதான ஆர்வத்தால் கட்டளையிடப்பட்ட ஒரு புதிய வகை நிலப்பரப்புகளை அவர்கள் கண்டுபிடித்தனர்.

அலெக்ஸி ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ், கலை விமர்சகர், ஃபெடோர் அலெக்ஸீவின் பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்

1810 களில், அலெக்ஸீவ் மீண்டும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் நிலப்பரப்புகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார்: "பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து வாசிலீவ்ஸ்கி தீவின் ஸ்பிட்டின் பார்வை", "ஆங்கிலக் கரையின் பார்வை". "முதல் கேடட் கார்ப்ஸிலிருந்து அட்மிரால்டி மற்றும் அரண்மனை அணையின் பார்வை" என்ற ஓவியத்தின் ஒரு பதிப்பு நீண்ட காலமாக எழுத்தாளர் பாவெல் ஸ்வினின் சேகரிப்பில் இருந்தது.

இந்த படத்திற்கு முன்னுரிமை அளிப்பது கடினம் [“முதல் கேடட் கார்ப்ஸிலிருந்து அட்மிரல்டி மற்றும் அரண்மனை அணையின் பார்வை”]: அதில் உள்ள அனைத்தும் மிகவும் சரியானது மற்றும் இயற்கையானது, எல்லா இடங்களிலும் சத்தமும் இயக்கமும் தோன்றும் அளவுக்கு ஒரு தலைசிறந்த தூரிகையால் தொட்டது. இயற்கையிலேயே.

பாவெல் ஸ்வினின், எழுத்தாளர்

சமீபத்திய படைப்புகளில், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் குறிப்பிடுவது போல், ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் கேனலெட்டோ பள்ளி மற்றும் கல்வியிலிருந்து விலகிச் செல்லத் தொடங்கினார். அவர் தனது ஓவியங்களுக்கு ஒரு சிறிய அலட்சியத்தையும் நேர்த்தியான அலங்காரத்தையும் சேர்த்தார்.

அலெக்ஸீவ் கேனலெட்டோவாக இருக்கும்போது, ​​அவர் சுவாரஸ்யமானவர், நீங்கள் அவரை மனதாரப் போற்றுகிறீர்கள்; அவர் தன்னை ஆனவுடன் - ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ், அவர் உடனடியாக ரஷ்ய கலையில் மிக முக்கியமான நபராக, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்ய நிலப்பரப்பில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஒரு கலைஞராக மாறுகிறார்.

இகோர் கிராபர், கலை விமர்சகர், ஓவியர் மற்றும் மீட்டெடுப்பவர்

அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் வரை, ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பணிபுரிந்தார், அதே நேரத்தில் ஓவியம் வரைந்தார். நவம்பர் 19, 1824 அன்று, நகரத்தின் முழு வரலாற்றிலும் மிகவும் அழிவுகரமான வெள்ளம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைத் தாக்கியது, அலெக்ஸீவ் அதைக் கைப்பற்ற முடிவு செய்தார். அவரது கடைசி ஓவியத்திற்கு சில நாட்களுக்குப் பிறகு, நவம்பர் 23, 1824 அன்று, கலைஞர் இறந்தார். அவருக்கு வயது 71. ஓவியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்மோலென்ஸ்க் ஆர்த்தடாக்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். முதல் கேடட் கார்ப்ஸிலிருந்து (துண்டு) அட்மிரால்டி மற்றும் அரண்மனை அணையின் காட்சி 1810கள். மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். 1824 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வெள்ளம் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு அருகிலுள்ள சதுக்கத்தில் (துண்டு). 1824. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவ். Promenade des Anglais (துண்டு) காட்சி. 1810கள். மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

1. ஏழு ஆண்டுகளாக, ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள திரையரங்குகளுக்கான இயற்கைக்காட்சிகளை உருவாக்கினார். அவரது நாடகப் படைப்புகள் எதுவும் பிழைக்கவில்லை. 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவில் மேடை அலங்காரங்களுக்கு அதிக தேவை இருந்தது: அவை பல முறை மறுஉருவாக்கம் செய்யப்பட்டு தியேட்டரில் இருந்து தியேட்டருக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டன, மேலும் பாழடைந்தவை எழுதப்பட்டன அல்லது அழிக்கப்பட்டன. அற்புதமான கோவிலின் உட்புற அலங்காரத்தின் ஒரு சிறிய ஓவியம் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளது - "1820" என்ற தலைப்பில் "கோவிலில்" ஓவியம். இந்த படைப்பு உருவாக்கப்பட்டதை விட மிகவும் தாமதமாக தேதியிட்டதாக ஆராய்ச்சியாளர்கள் நம்புகின்றனர். "கோவிலில்" என்பது ஃபியோடர் அலெக்ஸீவின் மற்ற கலை பாரம்பரியத்திலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது மற்றும் அனைத்து அறிகுறிகளாலும், அவரது ஆரம்பகால படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது.

2. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய சேகரிப்பாளர்கள் 1824 ஆம் ஆண்டின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வெள்ளத்தை சித்தரிக்கும் அஞ்சல் அட்டையை கைப்பற்றினர். இது "அலெக்ஸீவ்" என்று கையொப்பமிடப்பட்டது. 1907 வரை, இது அலெக்ஸி வெனெட்சியானோவின் மாணவரான கலைஞர் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவ் என்பவரால் வரையப்பட்டது என்று நம்பப்பட்டது. கலை விமர்சகர் இகோர் கிராபர் இதை மறுத்தார். 1824 இல் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவ் 13 வயதாக இருந்ததை அவர் கவனித்தார், மேலும் படம் ஒரு முதிர்ந்த எழுத்தாளரால் வரையப்பட்டது. "அவர்தான் [அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவ்] படத்தை எழுதியவர் என்பதை ஒப்புக்கொள்வது கடினம்; இதற்கிடையில், ஓவியம் எங்கிருந்து வந்ததோ, சார்ஸ்கோய் செலோ அரண்மனையின் கலைப் படைப்புகளின் பட்டியல்களில், அதன் ஆசிரியர் அலெக்ஸீவ் என்று கூறப்பட்டது. வெள்ளம், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, நவம்பர் 7 அன்று நடந்தது, [ஃபியோடர்] அலெக்ஸீவ் நவம்பர் 11 அன்று இறந்தார். ஒன்று அல்லது இரண்டு அமர்வுகளில் வரையப்பட்ட ஓவியம், ஏற்கனவே உணர்ச்சியற்ற கையால் செய்யப்பட்ட ஒரு அயராத கலைஞரின் கடைசி படைப்பாக இருக்கலாம்., - ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் பற்றிய ஒரு கட்டுரையில் கிராபர் எழுதினார்.

அறிமுகம் 3

1. கலைஞரின் இளமை மற்றும் கல்வி 4

2. ஓவியரின் படைப்பாற்றல் 5
3. படைப்பின் எழுத்து மற்றும் பகுப்பாய்வு வரலாறு 9
F.Ya.Alekseev. மாஸ்கோவில் சிவப்பு சதுக்கம்.

முடிவு 12

குறிப்புகள் 13

அறிமுகம்

அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் சிறந்த பட்டதாரிகள் இத்தாலி மற்றும் பிரான்சில் இன்டர்ன்ஷிப்பிற்காக மேற்கொண்ட பயணங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்ய ஓவியம் ஒரு மதச்சார்பற்ற கலையாக வெளிப்படுவதற்கு பெரிதும் உதவியது.

ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ், நாடகக் காட்சிகளை உருவாக்குவதில் தனது திறமையை மேம்படுத்த வெனிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார், மிக விரைவில் தனது உண்மையான நோக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் (பெல்லோட்டோ, கார்டி, கேனலெட்டோ) மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய மாஸ்டர்களின் பிரதிகள் அவருக்கு புகழையும், மிக முக்கியமாக, நிதி சுதந்திரத்தையும் கொண்டு வந்தன, இது எஃப். அலெக்ஸீவ் தனது அழைப்பிற்கு இணங்க தன்னை முழுமையாக வெளிப்படுத்த அனுமதித்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் பிற ரஷ்ய நகரங்களின் காட்சிகள் ஓவியங்கள்.

அவரது படைப்புகள் (பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் இருந்து அரண்மனை கரையின் பார்வை, 1794; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கசான் கதீட்ரல்; மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள கதீட்ரல் சதுக்கம்; நிகோலேவ் நகரத்தின் பார்வை, 1799; பரிமாற்றம் மற்றும் அட்மிரால்டியின் பார்வை பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து, 1810) F.Ya. அலெக்ஸீவ் அவரது சமகாலத்தவர்களால் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் முன்னணி ஓவியராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். வழங்கப்பட்ட படைப்புகள் இந்த அற்புதமான ரஷ்ய கலைஞரின் திறமை மற்றும் அழைப்பைப் பாராட்ட அனுமதிக்கின்றன.

ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ் ரஷ்ய ஓவியத்தில் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் முதல் மாஸ்டர் ஆவார். ரஷ்ய கலையில் ஃபியோடர் அலெக்ஸீவின் பெயர் கிளாசிக்கல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படத்துடன் தொடர்புடையது. இந்த கலைஞருக்கு நன்றி, நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு ஒரு சுயாதீன வகையாக வெளிப்பட்டது.

இந்த வேலையின் நோக்கம் F.Ya இன் படைப்பு வாழ்க்கை. அலெக்ஸீவா.

இந்த இலக்கை அடைய, பல பணிகளை முன்னிலைப்படுத்த வேண்டியது அவசியம்:

1. கலைஞரின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் கவனியுங்கள்.
2. ஒரு ஓவியரின் கல்வியை விவரிக்கவும்.
3. எஜமானரின் படைப்பு வாழ்க்கையை முன்னிலைப்படுத்தவும்.

1. கலைஞரின் இளமை மற்றும் கல்வி

F.Ya அலெக்ஸீவ் 1753 அல்லது 1754 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார். கலைஞரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிறிய தகவல்கள் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன, அவரது பிறந்த தேதி இன்னும் நிறுவப்படவில்லை. எதிர்கால இயற்கை ஓவியரின் தந்தை, யாகோவ் அலெக்ஸீவிச், ஓய்வுபெற்ற சிப்பாய், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் காவலாளியாக பணியாற்றினார். அலெக்ஸீவ் தனது ஆரம்பக் கல்வியை ஒரு சிப்பாயின் மகனாக ஒரு காரிசன் பள்ளியில் பெற்றார். 1767 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவரது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில், சிறுவன் மூன்றாம் வயது மாணவரான அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் அனுமதிக்கப்பட்டார். சில காலம், அலெக்ஸீவ் "பழங்கள் மற்றும் பூக்கள்" (அகாடமி ஸ்டில் லைஃப் வகையை அழைத்தது போல) ஓவியம் படித்தார். இருப்பினும், ஆசிரியர்கள் இளைஞனின் காட்சிகள் மற்றும் கட்டிடக்கலை வடிவங்களை சித்தரிப்பதில் ஆர்வத்தை கவனித்தனர் மற்றும் பட்டப்படிப்புக்கு ஒரு வருடம் முன்பு, அவரை புதிதாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட இயற்கை ஓவியம் வகுப்பு 1 க்கு மாற்றினர்.

1773 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸீவ் அகாடமியில் தனது படிப்பை முடித்தார், ஒரு அழகிய நிலப்பரப்புக்கு ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார், அதன் உள்ளடக்கம், துரதிர்ஷ்டவசமாக, தெரியவில்லை. தங்கப் பதக்கம் அகாடமியின் செலவில் வெளிநாட்டில் கலைக் கல்வியைத் தொடர உரிமை அளித்தது. அந்த நேரத்தில் ஈசல் நிலப்பரப்பு நாடகக் காட்சியமைப்புக் கலையுடன் மிகவும் பொதுவானதாக இருந்ததால், அலங்கார ஓவியத் துறையில் மேம்படுத்துவதற்காக அலெக்ஸீவ் வெனிஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார். இளம் கலைஞர் வெனிஸில் மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக தங்கியிருந்தார். ஆரம்பத்தில், அவர் நாடகக் காட்சிகளை உருவாக்கும் நுட்பங்களில் தேர்ச்சி பெற்றார், வெனிஸ் கலைஞர்களான கியூசெப் மோரேட்டி மற்றும் பியட்ரோ காஸ்பரி ஆகியோரின் பட்டறைகளில் "முன்னோக்கு வரைதல்" படித்தார். இந்த எஜமானர்கள் வெளிச்செல்லும் பரோக் பாணியின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் கட்டிடக்கலை அமைப்புகளை உருவாக்கினர், இதில் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் இருந்து அற்புதமான கட்டமைப்புகள் இணைந்திருந்தன. அலெக்ஸீவ் ஈசல் இயற்கை ஓவியத்தில் ஈடுபட முயன்றார், இது ஒரு புதிய பாணியின் அம்சங்களை பிரதிபலித்தது - கிளாசிக். இந்த பாணியில் செயல்படுத்தப்பட்ட கட்டிடக்கலை மற்றும் இயற்கை காட்சிகள் படத்தின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் விண்வெளியின் சிந்தனை அமைப்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகின்றன, படத்திற்கு ஒரு உன்னதமான, பொதுவான தன்மையைக் கொடுக்கும். அலெக்ஸீவ் தனது வெனிஸ் ஆசிரியர்களை தானாக முன்வந்து விட்டு, அகாடமியின் அனுமதிக்காக காத்திருக்காமல், ரோம் சென்றார், அங்கு அவர் ஒரு புதிய இயற்கை திசையில் தேர்ச்சி பெறுவார் என்று நம்பினார்.

2. ஓவியரின் படைப்பாற்றல்

கலைஞரின் தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கபூர்வமான சுதந்திரத்திற்கான விருப்பம் வெனிஸில் உள்ள அகாடமியில் வசிப்பவரான மார்க்விஸ் மருஸியின் எதிர்ப்பை எதிர்கொண்டது, அவர் ரஷ்ய ஓய்வூதியம் பெறுபவர்களை கவனித்துக்கொண்டார். மருஸ்ஸி அலெக்ஸீவை வெனிஸுக்குத் திரும்பும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், ஆனால் பிடிவாதமான மாணவர் மொரெட்டி மற்றும் காஸ்பரியுடன் வகுப்புகள் வரை வாழ்க்கையிலிருந்து சுயாதீனமான வேலையை விரும்பினார். வெனிஸில், அலெக்ஸீவ் முதன்முதலில் நகர்ப்புற "முன்னணிகளை" சித்தரிப்பதில் ஒரு தொடர்பைக் காட்டினார். இதில் அவரது வழிகாட்டிகள் புகழ்பெற்ற வெனிஸ் ஓவியர்களான அன்டோனியோ கனாலெட்டோ மற்றும் பெர்னார்டோ பெல்லோட்டோ ஆகியோரின் படைப்புகள். அவர்களின் ஓவியங்களை நகலெடுப்பதன் மூலம், நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் இடத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான கலவை நுட்பங்களை அலெக்ஸீவ் தேர்ச்சி பெற்றார். மெருகூட்டல்களுடன் ஓவியம் வரைவதற்கான கிளாசிக்கல் நுட்பத்தை கலைஞர் செய்தபின் தேர்ச்சி பெற்றார், இது வண்ணத் திட்டத்திற்கு ஒரு சிறப்பு வெளிப்படைத்தன்மையையும் ஆழத்தையும் வழங்குவதை சாத்தியமாக்கியது. அலெக்ஸீவ் ஒரு ஓவியராக தனது பரிசை 1776 இல் கனலெட்டோவின் படைப்பான "கட்டடக்கலை கற்பனை" யில் இருந்து செயல்படுத்தப்பட்ட ஒரு பிரதியில் நிரூபிக்க முடிந்தது. அந்த ஓவியம், “ஒரு தோட்டத்துடன் கூடிய முற்றத்தின் உட்புறக் காட்சி. லோகியா இன் வெனிஸ்” (மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்), கலை அகாடமிக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது மற்றும் கட்டிடக்கலை "வழிகளை" ஓவியம் வரைவதில் கலைஞர் அடைந்த வெற்றிகளை நிரூபித்தது. மருசியின் சூழ்ச்சிகளால், ஓவியம் மிகவும் தாமதமாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தது, இது கலைஞரின் எதிர்கால வாழ்க்கையை பெரிதும் சேதப்படுத்தியது. படைப்பின் தெளிவான சித்திரத் தகுதிகள் இருந்தபோதிலும், அலெக்ஸீவ் அதற்கு "நியமிக்கப்பட்ட" கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்கவில்லை. அகாடமியின் மாணவர்களுக்கான ஓய்வூதிய காலத்தை நீட்டிப்பதற்கான ஆரம்ப முடிவும் ரத்து செய்யப்பட்டது, மேலும் அலெக்ஸீவ் 1777 2 கோடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

1779 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அலெக்ஸீவ் இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் இயக்குநரகத்தில் "நாடகப் பள்ளியில் ஓவியராக" நியமிக்கப்பட்டார். கலைஞரால் அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில் தொகுக்கப்பட்ட முறையான பட்டியல், அவர் இயக்குநரகத்தில் கிட்டத்தட்ட ஏழு ஆண்டுகள் பணியாற்றினார் மற்றும் அவரது முதல் மாணவர்களில் ஒருவரான இயற்கை ஓவியர் வி.பி.யை வளர்ப்பதன் மூலம் "வெற்றிகரமாக" நிரூபித்தார். பெட்ரோவா. துரதிர்ஷ்டவசமாக, தியேட்டருக்காக அலெக்ஸீவ் நிகழ்த்திய அசல் படைப்புகள் பிழைக்கவில்லை.

1780 களில் கலைஞரின் செயல்பாட்டின் மற்றொரு முக்கியமான பகுதி, அவருக்கு ஏற்கனவே நன்கு தெரிந்த கனாலெட்டோ மற்றும் பெல்லோட்டோ உள்ளிட்ட மேற்கு ஐரோப்பிய இயற்கை ஓவியர்களின் படைப்புகளை நகலெடுப்பதாகும். இந்த கலைஞர்களின் படைப்புகள் இம்பீரியல் ஹெர்மிடேஜின் சேகரிப்பில் இருந்தன. பேரரசி கேத்தரின் II பிரதிகளை ஆர்டர் செய்தார். பேரரசி "... எனது படைப்புகளைப் பார்ப்பதில் மிகுந்த மகிழ்ச்சியைக் கண்டார், எப்போதும் வெகுமதி பெற்றார்" என்று கலைஞர் பெருமையுடன் குறிப்பிட்டார். வெனிஸ் பற்றிய கனாலெட்டோவின் பார்வைகளின் அலெக்ஸீவின் பிரதிகள் மற்றும் டிரெஸ்டனில் உள்ள ஸ்விங்கர் பொழுதுபோக்கு வளாகத்தின் பெல்லோட்டோவின் பார்வைகள் அசல்களின் ஆக்கபூர்வமான விளக்கங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. மீண்டும் மீண்டும் அளவையும் அளவையும் கணிசமாகக் குறைத்து, அலெக்ஸீவ் இயற்கையில் அறை கொண்ட படைப்புகளை உருவாக்கினார், அவற்றின் சொந்த சுயாதீன வண்ணத் திட்டத்தால் வேறுபடுகிறார். ஜேர்மன் நிலப்பரப்பு ஓவியர் ஜே.எஃப்.யின் படைப்புகளிலிருந்து கலைஞர் எழுதிய பிரதிகள் அவற்றின் வண்ணமயமான அசல் தன்மையால் வேறுபடுகின்றன. ஹேக்கர்ட் - "கேடானியா மற்றும் எட்னாவின் பார்வை" மற்றும் "லிபாரி மற்றும் ஸ்ட்ரோம்போலியின் பார்வை". சிசிலியில் உள்ள எட்னா மலையின் அடிவாரத்தில் உள்ள விரிகுடாவையும் மத்தியதரைக் கடலில் உள்ள தீவுகளையும் சித்தரிக்கும் அசல் கிராண்ட் டியூக் பாவெல் பெட்ரோவிச் ஆசிரியரிடமிருந்து வாங்கப்பட்டது. அலெக்ஸீவ் தானே வேலை செய்ய முயன்ற இயற்கை ஓவியத்தின் நவீன போக்குக்கு அவை குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள்.

நகலெடுக்கும் ஒரு நீண்ட பள்ளிக்குப் பிறகு, அலெக்ஸீவ் தனது சொந்த சித்திர பாணியை உருவாக்க முடிந்தது. கலைஞரின் முதல் அறியப்பட்ட அசல் நிலப்பரப்புகள் உடனடியாக தலைசிறந்த படைப்புகளின் நிலையைப் பெற்றதில் ஆச்சரியமில்லை. 1793 ஆம் ஆண்டில், அலெக்ஸீவ் "பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையின் பார்வை மற்றும் அரண்மனை கட்டை" (மாநில அருங்காட்சியகம்-எஸ்டேட் "ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கோ") எழுதினார், மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் அதற்கு ஒரு ஜோடியை நிகழ்த்தினார், "பீட்டர் மற்றும் பாலிடமிருந்து அரண்மனை கரையின் பார்வை. கோட்டை” (மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி). செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் காட்சிகள் இயற்கை ஓவியரின் வேலையில் ஒரு மைல்கல்லைக் குறித்தது. 1794 ஆம் ஆண்டு கோடையில், வெனிஸில் வரையப்பட்ட கனாலெட்டோ ஓவியத்தின் நகலுக்கு அலெக்ஸீவ் ஒரு கல்வியாளருக்கு "நியமிக்கப்பட்ட" பட்டத்தைப் பெற்றார், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, "நகரத்தின் பார்வைக்காக" முன்னோக்கு ஓவியத்தின் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் நெவா ஆற்றின் குறுக்கே.

1790 களின் முற்பகுதியில் வடக்கு தலைநகரின் காட்சிகள் கோடைகால தோட்டத்திலிருந்து பழைய அட்மிரால்டி கட்டிடம் வரை அரண்மனை அணையின் ஒற்றை பனோரமாவை உருவாக்குகின்றன. அவற்றில், அலெக்ஸீவ் நகர்ப்புற நிலப்பரப்பின் நிறுவப்பட்ட மாஸ்டராக தோன்றினார், ஒரு இணக்கமான கனவு நகரத்தின் அற்புதமான படத்தை உருவாக்கினார். கரையின் நிழற்படமானது நிலப்பரப்பின் இடத்துடன் ஒற்றை முழுமையை உருவாக்குகிறது. நீல-சாம்பல் நிற டோன்களின் மாறுபட்ட தன்மை காற்று மற்றும் நீர் கூறுகளின் வெளிப்படைத்தன்மை மற்றும் ஆழத்தின் விளைவை உருவாக்குகிறது, இதில் கட்டிடங்கள் மூழ்கியிருப்பதாக தெரிகிறது. அலெக்ஸீவின் வண்ணத்தின் அதிநவீனமானது எப்போதும் பல அடுக்கு மெருகூட்டல்களின் பயன்பாட்டின் விளைவாக இல்லை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. 1794 இன் நிலப்பரப்பில், கலைஞர் தனது தனித்துவமான சித்திர திறமைக்கு நன்றி, கிட்டத்தட்ட ஒற்றை அடுக்கு வண்ணப்பூச்சில் வண்ணத்தின் அனைத்து செழுமையையும் வெளிப்படுத்தினார்.

1795 ஆம் ஆண்டில், அகாடமியின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அலெக்ஸீவ் லிட்டில் ரஷ்யாவிற்கும் கிரிமியாவிற்கும் ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார், பேரரசி கேத்தரின் II சற்று முன்பு பார்வையிட்ட நகரங்களின் "படங்களை எடுக்க". கலைஞர் நிகோலேவ், கெர்சனைப் பார்வையிட்டார் மற்றும் பண்டைய பக்கிசராய்க்கு விஜயம் செய்தார். இயற்கையின் பதிவுகளின் அடிப்படையில், 1790 களின் பிற்பகுதியில், அலெக்ஸீவ் இந்த நகரங்களின் காட்சிகளுடன் தொடர்ச்சியான அழகிய பேனல்களை வரைந்தார். (இப்போது லோக்கல் லோரின் கெர்சன் அருங்காட்சியகம், மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம், ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி ஆகியவற்றில் வைக்கப்பட்டுள்ளது) பேனல்களின் பெரிய அளவு அவை அரண்மனை உட்புறங்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டவை என்பதைக் குறிக்கிறது. ஆர்டரை நிறைவேற்றி, அலெக்ஸீவ் வெனிஸில் பெற்ற அலங்காரத் திறன்களைப் பயன்படுத்தினார். தூரிகை வேலைகளின் பொதுவான தன்மை, சித்தரிக்கப்பட்ட இடத்தின் தட்டையான தன்மை மற்றும் படைப்புகளின் பணக்கார வண்ணத் திட்டம் ஆகியவை மாஸ்டரின் திறமையின் மற்றொரு அம்சத்தை நிரூபிக்கின்றன, அதன் கலை பாணி அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட படைப்புப் பணியைப் பொறுத்து மாறியது.

1800 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் பால் I இன் உத்தரவின் பேரில், அலெக்ஸீவ் "பல்வேறு வகைகளை புகைப்படம் எடுக்க" மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். கல்வி மாணவர்களிடமிருந்து உதவியாளர்களான ஏ. குனாவின் மற்றும் ஐ. மோஷ்கோவ் ஆகியோருடன் சேர்ந்து, கலைஞர் தலைநகரில் ஒரு வருடத்திற்கும் மேலாக செலவிட்டார். மாஸ்கோ அதன் இடைக்கால கட்டிடங்களுடன் இயற்கை ஓவியரை ஈர்த்தது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிப்பவருக்கு அசாதாரணமானது. கலை அகாடமியின் தலைவருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஏ.எஸ். அலெக்ஸீவ் ஸ்ட்ரோகனோவுக்கு அறிக்கை அளித்தார்: “மாஸ்கோவின் விருப்பப்படி, நான் ஓவியங்களுக்கான பல அழகான பொருட்களைக் கண்டுபிடித்தேன், எந்த வகையைத் தொடங்குவது என்பதில் நான் நஷ்டத்தில் இருக்கிறேன்: அதைத் தீர்மானிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் நான் ஏற்கனவே முதல் ஓவியத்தைத் தொடங்கினேன். செயின்ட் பசில் தேவாலயத்துடன் சதுரம் மற்றும் படத்தை வரைவதற்கு குளிர்காலத்தைப் பயன்படுத்துவோம். "மாஸ்கோவில் உள்ள சிவப்பு சதுக்கம்" (1801, ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி) ஓவியம் மாஸ்டரின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியமாக மாறியது. அதில், கலைஞர் பண்டைய கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களை வழங்கினார் - ஸ்பாஸ்கயா கோபுரத்துடன் கிரெம்ளின் சுவர், செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரல், லோப்னோ மெஸ்டோ என்று அழைக்கப்படும் அகழியில் உள்ள இடைச்செருகல் கதீட்ரல். சதுரத்தின் இடம் ஒரு வகையான நாடக மேடையாக மாறியுள்ளது, அதில் மஸ்கோவியர்களின் அன்றாட வாழ்க்கை வெளிப்படுகிறது. படத்தில், அலெக்ஸீவ் நகரத்தின் வெளிப்படையான கட்டிடக்கலை படத்தை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், மாஸ்கோ வாழ்க்கையின் பன்முகத்தன்மையையும் பன்முகத்தன்மையையும் காட்டினார்.

அலெக்ஸீவின் தலைமையின் கீழ், அவரது மாணவர்கள் பல வாட்டர்கலர் வரைபடங்களை உருவாக்கினர், அவை "முன்-தீ" மாஸ்கோவின் தோற்றத்தை கைப்பற்றின. அவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள பெரும்பாலான கட்டிடங்கள் - கோயில்கள் மற்றும் மடங்கள், அரச கோபுரங்கள் மற்றும் வெற்றி வாயில்கள் - 1812 தேசபக்தி போரின் போது அழிக்கப்பட்டன, மற்றவை பின்னர் அழிக்கப்பட்டன. வரைபடங்கள் மாஸ்கோ காட்சிகளின் "போர்ட்ஃபோலியோ" என்று அழைக்கப்படுவதில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, இது ஓவியங்களை உருவாக்க அடிப்படையாக அமைந்தது. "மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள கதீட்ரல் சதுக்கம்", "மாஸ்கோவில் உள்ள ட்வெர்ஸ்காயா தெருவில் இருந்து உயிர்த்தெழுதல் மற்றும் நிகோல்ஸ்கி கேட்ஸ் மற்றும் நெக்லின்னி பாலத்தின் பார்வை" (ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி) மற்றும் பிற, 1800 - 1810 களில் அலெக்ஸீவ் வரைந்த ஓவியங்கள் மற்றும் பிற. அலெக்ஸீவின் சமகாலத்தவர்களுக்காக வரலாற்று ஆவணங்களின் தன்மை ஏற்கனவே பெறப்பட்டது. அலெக்ஸீவ் உருவாக்கிய மாஸ்கோவின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலைப் படங்களில் ஒன்று "மாஸ்கோ கிரெம்ளின் மற்றும் கல் பாலத்தின் பார்வை" (மாநில வரலாற்று அருங்காட்சியகம்). அதை பொறித்தவர் எஸ்.எஃப். கலாக்டோனோவ், அந்தக் காலத்தின் பல விளக்கப்பட வெளியீடுகள் மற்றும் பீங்கான் தயாரிப்புகளை அலங்கரித்தார்.

1800 களில், அலெக்ஸீவ் மீண்டும் தனது சொந்த ஊரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உருவத்திற்கு திரும்பினார். ஓவியங்களில் "பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையிலிருந்து பரிவர்த்தனை மற்றும் அட்மிரால்டியின் பார்வை" (1810, ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி), "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கசான் கதீட்ரலின் பார்வை", "முதல் கேடட்டில் இருந்து அட்மிரால்டி மற்றும் அரண்மனை அணைக்கட்டின் பார்வை" கார்ப்ஸ்” (1810 கள், மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்) முக்கிய ஹீரோக்கள் தலைநகரின் புதிய கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகள், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் அமைக்கப்பட்டன. பரிவர்த்தனையின் பார்வை, வாசிலீவ்ஸ்கி தீவின் ஸ்பிட்டை முடிசூட்டுகிறது, இது கட்டுமானத்தின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் சுறுசுறுப்பால் வேறுபடுகிறது. கலைஞர் தனது சமகாலத்தவர்கள் "மகிழ்ச்சி" என்று அழைக்கும் ஒரு கண்ணோட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். இளம் நகரத்தின் ஆற்றலையும் செழிப்பையும் வெளிப்படுத்தும் அற்புதமான கட்டிடங்களை ஒரே இடத்தில் படம்பிடிப்பதை இது சாத்தியமாக்கியது. கட்டிடக்கலை "அவென்யூ" சத்தம் மற்றும் இயக்கம் நிறைந்த நகர்ப்புற சூழலின் உருவமாக மாறியுள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் காட்சிகளில் ஒரு முக்கிய பங்கு நகரவாசிகளின் வாழ்க்கையின் காட்சிகளால் விளையாடப்படுகிறது, வசீகரம் மற்றும் மனித அரவணைப்புடன் படங்களை நிரப்புகிறது.

அலெக்ஸீவ் ஒரு ஆசிரியராக நிலப்பரப்பு வகையின் வளர்ச்சிக்கு பெரும் பங்களிப்பைச் செய்தார். 1802 ஆம் ஆண்டில், இயற்கை ஓவியர் பேராசிரியர் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் கலை அகாடமியின் ஆலோசகராக பதவி உயர்வு பெற்றார். 1803 முதல் அவர் இறக்கும் வரை முன்னோக்கு ஓவியத்தின் வகுப்பிற்கு தலைமை தாங்கினார். அலெக்ஸீவின் மாணவர்கள் சிலர் அவரது பட்டறையில் பணிபுரிந்தனர், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் வகைகளுக்கான ஏராளமான ஆர்டர்களை நிறைவேற்ற உதவினார்கள், குறிப்பாக சமீபத்திய ஆண்டுகளில், மாஸ்டர் தன்னை கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தபோது. அலெக்ஸீவின் சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவரான எம்.என். வோரோபியோவ், தனது ஆசிரியரின் மரணத்திற்குப் பிறகு உள்நாட்டு நிலப்பரப்பு பள்ளிக்கு தலைமை தாங்கினார். எப்.யா இறந்தார் அலெக்ஸீவ் 11 (நவம்பர் 23 - புதிய பாணி) 1824 செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்.

3. அலெக்ஸீவ் எழுதிய வேலையின் வரலாறு மற்றும் பகுப்பாய்வு. மாஸ்கோவில் சிவப்பு சதுக்கம்.

ஜூலை 25, 1800 இல், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் கவுன்சில், பால் I இன் உத்தரவுகளுக்கு இணங்க, ஓவியக் கல்வியாளர் எஃப்.யாவை அனுப்பினார். அலெக்ஸீவ் மாஸ்கோவிற்கு "வெவ்வேறு காட்சிகளை படமாக்குவதற்காக". இங்கே அவர் 1802 வரை பணியாற்றினார். ஒன்றரை ஆண்டுகளில், கலைஞர் 18-19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவின் தலைநகரம் எப்படி இருந்தது என்பதை கற்பனை செய்ய அனுமதிக்கும் பல நிலப்பரப்புகளை வரைந்தார். கலை அகாடமியின் தலைவருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஏ.எஸ். அலெக்ஸீவ் ஸ்ட்ரோகனோவுக்கு எழுதினார்: “மாஸ்கோவைச் சுற்றிப் பார்த்த பிறகு, ஓவியங்களுக்கான பல அழகான பொருட்களைக் கண்டேன், எந்த வகையைத் தொடங்குவது என்பதில் எனக்கு குழப்பம் ஏற்பட்டது; நான் முடிவு செய்ய வேண்டியிருந்தது, நான் ஏற்கனவே செயின்ட் பசில் தேவாலயத்துடன் சதுரத்தின் முதல் ஓவியத்தைத் தொடங்கினேன், மேலும் குளிர்காலத்தைப் பயன்படுத்தி படத்தை வரைவேன்."

அவரது படத்தில் எப்.யா. அலெக்ஸீவ் பண்டைய தலைநகரின் ஏராளமான மற்றும் மாறுபட்ட கட்டிடங்களை பட்டியலிடுவது மட்டுமல்லாமல், இயற்கை ஓவியம் பற்றிய அவரது புரிதலைப் போலவே, அவர் நகரத்தின் முழுமையான, ஒருங்கிணைந்த படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார். சிவப்பு சதுக்கத்தின் மையத்தில் இன்டர்செஷன் கதீட்ரல் (செயின்ட் பசில்ஸ் கதீட்ரல்) உள்ளது. அவருக்கு முன்னால் மரணதண்டனை இடம் உள்ளது, அதில் இருந்து அரச ஆணைகள் மற்றும் பிற முக்கிய செய்திகள் பண்டைய ரஷ்யாவில் அறிவிக்கப்பட்டன. படத்தின் வலது பக்கம் கிரெம்ளின் சுவர் மற்றும் ஸ்பாஸ்கயா கோபுரத்தால் மூடப்பட்டுள்ளது. கோபுரத்தின் வலதுபுறம், சுவரின் பின்னால், அசென்ஷன் மடாலயத்தின் தலைகள் உயரும், இடதுபுறம் ஜார் கோபுரத்தின் கூடாரம் உள்ளது. இடைக்கால மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையின் கம்பீரமான நினைவுச்சின்னங்கள் நிலப்பரப்பின் முக்கிய "ஹீரோக்கள்". அவை ஒரு சீரான, இணக்கமான அமைப்பை உருவாக்குகின்றன, ஓவியத்தின் இடத்தை ஒரு பிரம்மாண்டமான நாடக மேடைக்கு ஒப்பிடுகின்றன. இடதுபுறத்தில் இருந்து சூரிய ஒளி கொட்டுகிறது, முழு நிலப்பரப்பையும் சூடான, தங்க நிறத்தில் வர்ணிக்கிறது.

அலெக்ஸீவ் ஃபெடோர் யாகோவ்லெவிச் (1753-1824). ரஷ்ய கலைஞர் அலெக்ஸீவ் ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ் ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச், நகர நிலப்பரப்பை திறமையாகவும் யதார்த்தமாகவும் சித்தரிக்கும் ஓவியத்தில் மாஸ்டர் என்று அறியப்பட்ட முதல் ரஷ்ய கலைஞர் ஆவார். அவர் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் ஒரு காவலாளியின் ஏழைக் குடும்பத்தில் பிறந்து வளர்ந்தார். 1766 ஆம் ஆண்டில், தந்தை தனது மகனை அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் சேர்க்க விண்ணப்பித்தார், அதன் பிறகு 1773 ஆம் ஆண்டில் ஃபியோடர் ஒரு சிறந்த திட்ட நிலப்பரப்புக்காக ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்தைப் பெற்றார். அவரது நிரூபிக்கப்பட்ட வெற்றிக்காக, அவர் வெனிஸில் தனது கலைத் திறன்களை மேம்படுத்த அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் டி. மோரேட்டி மற்றும் பி. காஸ்பரி போன்ற பிரபலமான மாஸ்டர்களுடன் படித்தார், பின்னர் வெனிஸின் நகர நிலப்பரப்பில் ஆர்வம் காட்டினார். இந்த ஆக்கிரமிப்பு அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸால் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, இதன் விளைவாக அலெக்ஸீவ் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பியதும், கல்வித் தலைப்புக்கான பரிந்துரைக்கான எந்த திட்டத்தையும் பெறவில்லை, ஆனால் ஒரு நாடகப் பள்ளிக்கு செட் டிசைனராக அனுப்பப்பட்டார்.

இந்த விரும்பப்படாத வேலையைச் செய்யும்போது, ​​அதே நேரத்தில் பிரபல நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு ஓவியர்களான A. Canale, B. Bellotto, G. Robert மற்றும் J. Bernet ஆகியோரின் ஓவியங்களின் மிகவும் திறமையான நகல்களை உருவாக்குகிறார், இது அவருக்கு பெரும் புகழைக் கொண்டு வந்தது. இது ஃபியோடார் அலெக்ஸீவ் இறுதியாக தனது அலங்கார வேலையை விட்டுவிட்டு நகர நிலப்பரப்பில் நேரடியாக வேலை செய்ய வாய்ப்பளித்தது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் நிலப்பரப்புகளுடன் வெற்றிகரமாக உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களுக்காக, அலெக்ஸீவ் இறுதியாக அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸால் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தை வழங்கினார்.

ஃபெடோர் அலெக்ஸீவின் சிறந்த படைப்புகள்

ஃபோண்டாங்காவில் இருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டையின் காட்சி

மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்

அதன்பிறகு, அவர் ரஷ்யாவின் தெற்கே அனுப்பப்பட்டார், அங்கு அவர் இரண்டு ஆண்டுகள் தங்கியிருந்து, "நிகோலேவ் நகரத்தின் பார்வை", "பக்சிசராய் நகரத்தின் பார்வை" மற்றும் பிற பிரபலமான படைப்புகளை எழுதினார்.

நிகோலேவ் நகரத்தின் காட்சி

பின்னர், பேரரசர் பால் I சார்பாக, ஃபியோடர் அலெக்ஸீவ் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று அங்கு பல பிரபலமான படைப்புகளை உருவாக்கினார், அதன் பிறகு அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பினார் மற்றும் அவரது நாட்கள் முடியும் வரை அங்கு தனது பணியைத் தொடர்ந்தார்.

மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள போயர் சதுக்கம்

Moskvoretskaya தெருவில் இருந்து புனித பசில் கதீட்ரல் காட்சி

பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இன் முடிசூட்டு விழாவை முன்னிட்டு கதீட்ரல் சதுக்கத்தில் வெளிச்சம்.

மாஸ்கோவில் சிவப்பு சதுக்கம்

கலைஞரான ஃபியோடர் அலெக்ஸீவின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம் என்னவென்றால், மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் நிலப்பரப்புகளை சித்தரிக்கும் பல படைப்புகள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்படவில்லை.

Tsaritsyno இன் பரந்த காட்சி

மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள அசம்ப்ஷன் கதீட்ரல் முன் சதுரம்

மாஸ்கோ கிரெம்ளினில் உள்ள கதீட்ரல் சதுக்கம்

டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ரா

1802 ஆம் ஆண்டில், ஃபியோடர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். இந்த நேரத்தில், அவரது மாணவர்கள் எஸ்.எஃப்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஃபெடோர் யாகோவ்லெவிச் அலெக்ஸீவ் ஒரு ஏழையாக இறந்தார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்மோலென்ஸ்க் ஆர்த்தடாக்ஸ் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். உண்மை, கலை அகாடமி ஒரு திறமையான ஓவியரின் இறுதிச் சடங்கிற்கும் ஒரு பெரிய குடும்பத்திற்கு உதவுவதற்கும் சில நிதிகளை ஒதுக்கியது.