"கேர்ள் ஆன் எ பால்", பிக்காசோவின் ஓவியம்: உருவாக்கம் மற்றும் கதையின் வரலாறு. பிக்காசோவின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்று. ஓவியத்தின் வகை: பந்தில் பெண்

இறுக்கமான கயிறு வாக்கரின் மெலிதான உருவம் - முன்புறத்தில் உள்ள வலிமையானவரின் பாரிய உருவத்துடன் வெளிப்படையான மாறுபாடு - வானத்தை நோக்கி இயக்கப்பட்ட ஆயுதங்களால் முடிசூட்டப்பட்டுள்ளது. இப்படித்தான் ஒரு நிலையற்ற பந்தில் சமநிலையைக் கண்டறிய கதாநாயகி முயற்சி செய்கிறாள். உருவமே தனித்துவமானது அல்ல: பிக்காசோவின் ரோஜாக் காலம் (சுமார் 1904-1906) பெரும்பாலும் சர்க்கஸ் காலம் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது; அக்ரோபேட்ஸ் மற்றும் டைரோப் வாக்கர்ஸ் உட்பட சர்க்கஸ் கலைஞர்கள் அவரது பல படைப்புகளை இந்த காலத்திலிருந்து பிரபலப்படுத்துகிறார்கள். ஆயினும்கூட, "கேர்ள் ஆன் எ பந்தில்" கலைஞர் சுவாரஸ்யமான ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்க முடிந்தது. கலவை தீர்வு: சைகை முக்கிய பாத்திரம்அவளுடைய உருவத்தை வானத்துடன் இணைப்பது போல - அவளுடைய டைட்ஸின் நிறம் வானத்தின் நீல நிறத்திற்கு மிக அருகில் இருப்பதைக் கவனிப்பது எளிது.

பாப்லோ பிக்காசோ. நகைச்சுவை நடிகர்களின் குடும்பம். 1905
நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட், வாஷிங்டன்

பாப்லோ பிக்காசோ. நடிகர். 1904-1905
விக்கிமீடியா காமன்ஸ்

பாப்லோ பிக்காசோ. ஒரு அக்ரோபேட் மற்றும் ஒரு இளம் ஹார்லெக்வின். 1905
விக்கிமீடியா காமன்ஸ்

தடகள வீரர் திரும்பி வந்தார்

சிறுமியின் மெல்லிய, சிதைந்த உருவத்திற்கு மாறாக, படத்தின் முன்புறத்தில் ஒரு நல்ல பாதியை ஆக்கிரமித்துள்ள விளையாட்டு வீரரின் நினைவுச்சின்னமான பின்புறம், ஓச்சர்-பிங்க் நிறத்தில், "நுகர்வு" என வழங்கப்பட்டுள்ளது, Apollinaire படி, ஒலிகள் எதிரொலிக்கும். பின்னணி நிலப்பரப்பின் மண் மலைகள். எனவே, "தி கேர்ள் ஆன் தி பால்" க்கு மையமான எதிர்ப்பு ஒரே நேரத்தில் பல நிலைகளில் வலியுறுத்தப்படுகிறது: "பெண்பால் - ஆண்பால்" மட்டுமல்ல, "இளைஞர் - முதிர்ச்சி" மட்டுமல்ல, "உணர்ச்சி - நிலைத்தன்மை" மட்டுமல்ல, "சொர்க்கம் - பூமி", "ஆன்மா என்பது பொருள்."

பந்து மற்றும் கன சதுரம்

சில ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு பந்தில் ஒரு பெண்ணின் உருவம் விதியின் தெய்வமான பார்ச்சூனின் மறுமலர்ச்சி உருவப்படத்திற்கு செல்கிறது, அதே நேரத்தில் தடகள வீரர் அமர்ந்திருக்கும் நிலையான கன சதுரம் வீரம் என்ற கருத்துடன் தொடர்புடையது. ஒரு லத்தீன் பழமொழி கூறுகிறது: "Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata" (அதாவது "பார்ச்சூன் இருக்கை வட்டமானது, வீரத்தின் இருக்கை சதுரமானது"). பிக்காசோ ஓவியத்தில் உள்ள படங்களைப் பற்றிய அத்தகைய விளக்கத்தை விரும்பினாரா என்பது தெரியவில்லை, ஆனால் அவரது அன்பைப் பொறுத்தவரை இது மிகவும் சாத்தியமாகத் தெரிகிறது. கலை உருவகங்கள், அத்துடன் 1905 வாக்கில் அவர் ஏற்கனவே பல ஆண்டுகளாக பாரிஸ் அறிவுசார் வட்டங்களில் நகர்ந்து கொண்டிருந்தார் மற்றும் கிரேக்க-லத்தீன் இலக்கியத்தின் கொள்கைகளுக்கு திரும்புவதை அறிவித்த கவிஞர் மோரேஸின் விரிவுரைகளில் கலந்து கொண்டார்.

இரண்டாவது கால் மற்றும் வலது முழங்காலின் தடயங்கள்

கலைஞர் முதுகில் இருந்து தடகள வீரரைக் காட்டினாலும், அவருடைய கால்களில் ஒன்றை மட்டுமே நாங்கள் காண்கிறோம், நீங்கள் உற்று நோக்கினால், படத்தில் இரண்டாவது கால் மற்றும் வலது முழங்காலை வேறுபடுத்தி அறியலாம்: முதலில் வலிமையானவரின் போஸ் சற்று வித்தியாசமாக இருந்தது, ஆனால் பின்னர் பிக்காசோ கலவையை மாற்றினார். ஒரு கருதுகோளின் படி, ஓவியர் ஆதரவு என்ற தலைப்பில் அக்கறை கொண்டிருந்ததால் இது ஏற்பட்டது - தார்மீக அர்த்தத்தில் (சர்க்கஸ் கலைஞர்கள் மற்றும் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்கள், சமூகத்தில் புறக்கணிக்கப்பட்டவர்களாகக் கருதப்பட்டனர், மேலும் ஒவ்வொருவரையும் மட்டுமே நம்ப முடியும். மற்றவை), மற்றும் பொருள் ரீதியாக. "கேர்ள்ஸ் ஆன் எ பால்" இன் இறுதி பதிப்பில், டைட்ரோப் வாக்கர் ஓரளவு தடகளத்தை நம்பியிருக்கிறார் என்று மாறிவிடும்: நீங்கள் படத்திலிருந்து அவரது உருவத்தை மனதளவில் அகற்றினால், உடையக்கூடிய சமநிலை அழிக்கப்பட்டு பெண் விழும். வெளிப்படையாக, இரண்டாவது கால் இந்த விளைவை பலவீனப்படுத்தியது, எனவே அதை கைவிட முடிவு செய்யப்பட்டது. ஆதரவின் மையக்கருத்து பிக்காசோவின் பிற படைப்புகளில் தெளிவாகப் பொதிந்துள்ளது, உதாரணமாக "தி ஓல்ட் யூத் வித் எ பாய்". மறுபுறம், அவர் சில சமயங்களில் தனது படைப்புகளில் மனித உறுப்புகளை மிகவும் சுதந்திரமாக நடத்தினார்: பின்னர் "ஹார்லெக்வின் உடையில் பால் உருவப்படம்" இல், கலைஞரின் மகன் ஒரு கூடுதல் கால் வளரத் தெரிகிறது.

பின்னணியில் உருவங்கள்

பிக்காசோவின் சர்க்கஸ் கலைஞர்கள் ஒருபோதும் வேலையில் காட்டப்படுவதில்லை - அவர்களின் பங்கேற்புடன் கூடிய காட்சிகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கமான பாலைவன நிலப்பரப்பின் இடத்திற்கு மாற்றப்படுகின்றன. "தி கேர்ள் ஆன் தி பந்தில்" இதுதான் நடக்கிறது: முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதுகுக்குப் பின்னால் உள்ள நிலப்பரப்பு வெவ்வேறு வண்ணங்களின் கிடைமட்ட திட்டங்களின் வரிசையின் வடிவத்தில் சித்தரிக்கப்படுகிறது - இந்த பின்னணியில், விளையாட்டு வீரரின் செங்குத்து இயக்கவியல் மற்றும் இறுக்கமான கயிறு நடப்பவர்கள் குறிப்பாக தெளிவாக உணரப்படுகிறார்கள். பின்னணியில் உள்ள மனித உருவங்கள் வழக்கமான பணியாளர்கள்: 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ஓவியர்கள் நிலப்பரப்பை உயிர்ப்பிக்க தங்கள் கேன்வாஸ்களில் சித்தரிக்க ஒரு விதியாக இருந்தனர். இந்த உருவங்கள் படத்தின் முக்கிய காட்சிக்கு முதுகைத் திருப்பி, வலிமையானவரும் இறுக்கமான கயிற்றில் நடப்பவரும் ஒத்திகை பார்க்கும் தந்திரங்களைப் பற்றி அலட்சியமாகத் தெளிவாக விலகிச் செல்வது சிறப்பியல்பு. ஒரு பதிப்பின் படி, இது கலைஞரின் கலைக்கான தேவை இல்லாதது குறித்த அறிக்கையாகும், அதை அவர் பெரும்பாலும் தனது சொந்தத்துடன் ஒப்பிட்டார்.

குதிரை

"கேர்ள் ஆன் எ பால்" என்பது பிக்காசோவின் இசையமைப்பிற்கு ஒரு அரிய உதாரணம், பார்வையாளருக்கு இடஞ்சார்ந்த திட்டங்களைத் தொடர்ந்து திறக்கிறது: முதலில் ஒரு விளையாட்டு வீரர் இருக்கிறார்; இரண்டாவது - ஒரு சமநிலை; மூன்றாவது இடத்தில் குழந்தைகள் மற்றும் நாயுடன் ஒரு தாயின் உருவம் உள்ளது; இறுதியாக, கடைசி, நான்காவது, - நிலப்பரப்பில் மேய்ச்சல் வெள்ளை குதிரை. இந்தக் காலக் கலைஞரின் ஓவியங்களில் குதிரை ஒரு குறுக்கு வெட்டுப் படம்: இது "குதிரையை வழிநடத்தும் ஒரு சிறுவன்" மற்றும் பெரிய அளவுஓவியங்கள் - எடுத்துக்காட்டாக, "ஹார்லெக்வின் ஒரு குதிரை" மற்றும் "நகைச்சுவை நடிகர்களின் குடும்பம்."

பாப்லோ பிக்காசோவின் ஓவியத்தில் அழகான, மினியேச்சர் "ஒரு பந்தில் உள்ள பெண்" முதலில் ஒரு பெண் அல்ல.

ஓவியம் "ஒரு பந்தில் பெண்"
கேன்வாஸில் எண்ணெய், 147 x 95 செ.மீ
உருவாக்கப்பட்ட ஆண்டு: 1905
இப்போது சேமிக்கப்பட்டுள்ளது மாநில அருங்காட்சியகம்ஃபைன் ஆர்ட்ஸ் ஏ.எஸ். மாஸ்கோவில் புஷ்கின்

மான்ட்மார்ட்ரேவில், ஏழைகள் மற்றும் போஹேமியர்களின் வசிப்பிடத்தில், ஸ்பானியர் பாப்லோ பிக்காசோ உறவினர்களின் மத்தியில் உணர்ந்தார். அவர் இறுதியாக 1904 இல் பாரிஸுக்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் மெட்ரானோவின் சர்க்கஸில் வாரத்திற்கு பல முறை செலவிட்டார், அதன் பெயரை நகரத்தின் விருப்பமான கோமாளி, கலைஞரின் தோழர் ஜெரோம் மெட்ரானோ வழங்கினார். பிக்காசோ குழுவின் கலைஞர்களுடன் நட்பு கொண்டார். சில நேரங்களில் அவர் ஒரு புலம்பெயர்ந்த அக்ரோபாட் என்று தவறாகக் கருதப்பட்டார், எனவே பிக்காசோ சர்க்கஸ் சமூகத்தின் ஒரு பகுதியாக ஆனார். பிறகு எழுத ஆரம்பித்தார் பெரிய படம்கலைஞர்களின் வாழ்க்கை பற்றி. கேன்வாஸின் ஹீரோக்களில் ஒரு பந்தில் ஒரு குழந்தை அக்ரோபேட் மற்றும் ஒரு வயதான தோழர் அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர். இருப்பினும், பணியின் போது, ​​யோசனை தீவிரமாக மாறியது: 1980 இல் மேற்கொள்ளப்பட்ட எக்ஸ்ரே ஆய்வுகளின்படி, கலைஞர் ஓவியத்தை பல முறை முழுமையாக மீண்டும் எழுதினார். இதன் விளைவாக உருவான ஓவியத்தில், "அக்ரோபேட்ஸ் குடும்பம்", பந்தில் இருக்கும் இளைஞன் இப்போது இல்லை. ஓவியர் ஓவியங்களில் இருந்த அத்தியாயத்தை மற்றொரு சிறிய ஓவியமாக மாற்றினார் - "கேர்ள் ஆன் எ பால்." பிக்காசோவை அறிந்த பிரிட்டிஷ் கலை விமர்சகர் ஜான் ரிச்சர்ட்சன் கருத்துப்படி, கலைஞர் அதை ஒரு ஓவியத்தின் பின்புறத்தில் எழுதினார். ஆண் உருவப்படம்"அக்ரோபேட்ஸ் குடும்பம்" க்கான கேன்வாஸ் மற்றும் பெயிண்ட்களில் செலவழிப்பதன் மூலம் பணத்தை சேமிப்பதில் இருந்து.

ரஷ்யாவில், "கேர்ள் ஆன் எ பால்" மிகவும் பிரபலமாகிவிட்டது பெரிய படம், இது 1913 இல் பரோபகாரர் இவான் மோரோசோவ் என்பவரால் வாங்கப்பட்டு மாஸ்கோவில் முடிந்தது. 2006 இல் நோவோரோசிஸ்கில், பிக்காசோவின் தலைசிறந்த படைப்பிலிருந்து அக்ரோபாட்டிற்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் அமைக்கப்பட்டது.

வலது: ஒரு சிறுவன் ஒரு பந்தில் சமநிலைப்படுத்துகிறான். ஜோஹன்னஸ் கோட்ஸ். 1888

1 பெண். டீனேஜரின் போஸ் வாழ்க்கையிலிருந்து பெறப்பட்டிருக்க வாய்ப்பில்லை: ஒரு அனுபவமிக்க அக்ரோபேட்டால் கூட இந்த நிலையை இரண்டு வினாடிகளுக்கு மேல் வைத்திருக்க முடியாது. ஜான் ரிச்சர்ட்சன் 1888 ஆம் ஆண்டில் ஜோஹன்னஸ் கோட்ஸால் உருவாக்கப்பட்ட "பாய் பேலன்சிங் ஆன் எ பால்" என்ற வெண்கல உருவத்தில் கலைஞரின் உத்வேகத்தின் மூலத்தைக் கண்டார். இந்த சதித்திட்டத்தின் முதல் ஓவியங்களில், பிக்காசோ, ரிச்சர்ட்சனின் கூற்றுப்படி, ஒரு பெண் அல்ல, ஆனால் ஒரு பையன்.

2 பந்து. முன்னணி ஆராய்ச்சியாளர்ஹெர்மிடேஜ் அலெக்சாண்டர் பாபின், பிக்காசோவின் திட்டத்தின்படி, அக்ரோபேட் சமநிலைப்படுத்தும் பந்து, விதியின் தெய்வத்தின் பீடம் என்று பரிந்துரைத்தார். அதிர்ஷ்டம் பாரம்பரியமாக ஒரு பந்து அல்லது சக்கரத்தில் நின்று சித்தரிக்கப்பட்டது, இது மனித மகிழ்ச்சியின் நிலையற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது.

3 தடகள வீரர். ரிச்சர்ட்சன் பிக்காசோ மெட்ரானோவின் சர்க்கஸில் இருந்து ஒரு நண்பரால் போஸ் கொடுக்கப்பட்டிருக்கலாம் என்று எழுதினார். கலைஞர் ஒரு வலிமையான மனிதனின் உருவத்தை வேண்டுமென்றே வடிவியல் செய்தார், ஒரு புதிய திசையை எதிர்பார்த்தார் - க்யூபிசம், அவர் விரைவில் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார்.

4 இளஞ்சிவப்பு. பிக்காசோவின் படைப்புகளில் 1904 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் இருந்து 1906 வரையிலான காலம் வழக்கமாக "சர்க்கஸ்" அல்லது "பிங்க்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. அமெரிக்க நிபுணர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலை ஈ.ஏ. மெட்ரானோ சர்க்கஸில் உள்ள குவிமாடம் இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் இருந்ததன் மூலம் இந்த நிறத்திற்கான கலைஞரின் ஆர்வத்தை கார்மைன் விளக்கினார்.

5 நிலப்பரப்பு. கலை விமர்சகர் அனடோலி போடோக்ஸிக், பின்னணியில் உள்ள பகுதி மலைப்பாங்கான ஸ்பானிஷ் நிலப்பரப்பை ஒத்திருப்பதாக நம்பினார். பிக்காசோ ஒரு நிலையான சர்க்கஸுக்கு பணியமர்த்தப்பட்ட கலைஞர்களை சித்தரிக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு பயணக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக, அவர் தனது தாய்நாட்டில் தனது குழந்தைப் பருவத்தில் பார்த்தது போன்றது.

6 மலர். இந்த சூழலில், அதன் குறுகிய கால அழகைக் கொண்ட மலர் விரைவான தன்மை, இருப்பின் சுருக்கம் ஆகியவற்றின் அடையாளமாகும்.

7 குதிரை. அந்த நாட்களில், சர்க்கஸ் கலைஞர்களின் வாழ்க்கையில் முக்கிய விலங்கு. பயணம் செய்பவர்களின் வேகன்களை இழுக்கும் குதிரைகள் நிலையான சர்க்கஸ் திட்டத்தில் அவசியம் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன.

8 குடும்பம். பிக்காசோ அன்றாட வாழ்க்கையில் சர்க்கஸ் கலைஞர்களை சித்தரித்தார், அரங்கில் இருப்பதை விட குழந்தைகளுடன். அவரது ஓவியங்களில், கலை விமர்சகர் நினா டிமிட்ரிவா குறிப்பிட்டார், குழு ஒரு குடும்பத்தின் சிறந்த மாதிரியாகும்: போஹேமியாவின் மற்ற பிரதிநிதிகளைப் போலவே, அவர்கள் விளிம்புநிலையாகக் கருதப்படும் உலகில் கலைஞர்கள் ஒன்றாக ஒட்டிக்கொள்கிறார்கள்.

9 கன சதுரம். அலெக்சாண்டர் பாபின், ஒரு லத்தீன் பழமொழியை மேற்கோள் காட்டுகிறார் Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata("தி த்ரோன் ஆஃப் ஃபார்ச்சூன் வட்டமானது, ஆனால் வீரம் சதுரமானது"), ஒரு நிலையான கன சதுரம் இந்த வழக்கில்ஒரு நிலையற்ற பந்தில் பார்ச்சூனுக்கு மாறாக, வீரத்தின் உருவகத்திற்கு ஒரு பீடமாக செயல்படுகிறது.

கலைஞர்
பாப்லோ பிக்காசோ

1881 - ஸ்பானிஷ் நகரமான மலகாவில் ஒரு கலைஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.
1895 - பார்சிலோனா கலை மற்றும் கைவினைப் பள்ளியில் நுழைந்தார்.
1897–1898 - ராயல் அகாடமியில் படித்தார் நுண்கலைகள்மாட்ரிட்டில் சான் பெர்னாண்டோ.
1904 - பிரான்ஸ் சென்றார்.
1907 - ஒரு ஓவியத்தை உருவாக்கினார், அதில் க்யூபிசத்தை நோக்கி ஒரு திருப்பம் ஏற்பட்டது, இதன் காரணமாக கலைஞர் பைத்தியம் பிடித்ததாக வதந்திகள் வந்தன.
1918–1955 - ரஷ்ய நடன கலைஞர் ஓல்கா கோக்லோவாவை மணந்தார். திருமணமானது பாலோ (பால்) என்ற மகனைப் பெற்றெடுத்தது.
1927–1939 - ஒரு மில்லினரின் மகள் மேரி-தெரேஸ் வால்டருடன் ஒரு விவகாரம். காதலர்களுக்கு மாயா என்ற மகள் இருந்தாள்.
1937 - உலகின் மிகவும் பிரபலமான போர் எதிர்ப்பு ஓவியங்களில் ஒன்றான "குர்னிகா" எழுதினார்.
1944–1953 - கலைஞரான பிரான்சுவா கிலோட்டுடன் ஒரு உறவு, அவருக்கு ஒரு மகன், கிளாட் மற்றும் ஒரு மகள், பாலோமா.
1961 - ஜாக்குலின் ராக்கை மணந்தார்.
1973 - பிரான்சின் மொகின்ஸ் நகரில் உள்ள நோட்ரே-டேம் டி வை வில்லாவில் நுரையீரல் வீக்கத்தால் இறந்தார்.

விளக்கப்படங்கள்: அலமி / லெஜியன்-மீடியா, ஏகேஜி / ஈஸ்ட் நியூஸ், நேஷனல் கேலரி ஆஃப் ஆர்ட்

தலைப்பு, ஆங்கிலம்: ஒரு பந்தில் அக்ரோபேட்.
அசல் தலைப்பு: Acrobate a la boule (Fillette a la boule).
பட்டம் பெற்ற ஆண்டு: 1905.
பரிமாணங்கள்: 147 × 95 செ.மீ.
நுட்பம்: கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
இடம்: மாஸ்கோ, மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகம். ஏ.எஸ். புஷ்கின்

"கேர்ள் ஆன் எ பால்" ஓவியம் பாப்லோ பிக்காசோவின் படைப்பின் "இளஞ்சிவப்பு காலம்" என்று அழைக்கப்படுவதைத் திறக்கிறது. இந்த நேரத்தில் அவர் இறுதியாக பாரிஸ் சென்றார். அவர் பெர்னாண்டா ஒலிவியருடன் புதிய அறிமுகம், நட்பு மற்றும் உறவுகளை உருவாக்குகிறார்.

ஓவியங்கள் ஒரு ஒளி இளஞ்சிவப்பு, காற்றோட்டமான தீவிரம் எடுக்கும்; முத்து-சாம்பல், இளஞ்சிவப்பு-சிவப்பு, ஓச்சர் டோன்கள் மாஸ்டரின் முந்தைய, சோகமான மற்றும் நிலையான “நீல காலத்திலிருந்து” கணிசமாக வேறுபடுகின்றன.

அந்த நேரத்தில் மிகவும் பிரபலமாக இருந்த சர்க்கஸ் பாடங்கள் மீதான பொதுவான மோகத்திற்கு பிக்காசோ அடிபணிந்தார். அவரது படைப்புகள் பயணிக்கும் கலைஞர்கள் மற்றும் நகைச்சுவை நடிகர்களை சித்தரிக்கின்றன, ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன, மேலும் அவர்களின் முழு வாழ்க்கையால் வேறுபடுகின்றன.

"கேர்ள் ஆன் எ பால்" ஒரு தலைசிறந்த படைப்பாகும், இதன் முக்கிய செய்தி லேசான தன்மை, நெகிழ்வுத்தன்மை மற்றும் நிலைத்தன்மை, பாரிய தன்மை, இருவரின் அறிக்கை வெவ்வேறு வடிவங்கள், ஒற்றுமையின்மை, இருப்பின் "தீவிரங்கள்". இது ஒரு அக்ரோபேட் பெண்ணின் கருணை, மற்றும் ஒரு விளையாட்டு வீரரின் திடத்தன்மை, ஒரு பந்தின் இயக்கம் மற்றும் ஒரு கனசதுரத்தின் நிலைத்தன்மை.

கேன்வாஸ் உள் நாடகத்தால் நிரப்பப்பட்ட முரண்பாடுகளில் கட்டப்பட்டுள்ளது. படத்தின் பின்னணி ஒரு மந்தமான நிலப்பரப்பு, வெயிலில் சுட்டெரிக்கும் நிலம், அதில் ஒரு தனி குதிரை மேய்கிறது; குழந்தையுடன் எங்கோ நடந்து செல்லும் ஒரு பெண், மலைப்பாங்கான பகுதி, ஒரு கிராமப்புற சாலை... மிக நீண்ட காலத்திற்கு மாறாமல் இருக்கும் ஒரு நிலைத்தன்மை.

பின்னணிக்கு மாறாக, பயணிக்கும் கலைஞர்கள், அவர்களின் வாழ்க்கை எப்போதும் இயக்கத்தில், எப்போதும் கூட்டத்தில் இருக்கும். பின்னணியின் அமைதியானது சர்க்கஸ் கலைஞர்களின் வருகையுடன் முடிவடைகிறது, அவர்களுடன் வேடிக்கை மற்றும் சத்தமில்லாத மகிழ்ச்சியின் சூழ்நிலையைக் கொண்டுவருகிறது.

கலைஞர்களின் முட்டுகள் - ஒரு பந்து மற்றும் ஒரு கன சதுரம் - நிலைத்தன்மை, நிலைத்தன்மை, - இயக்கம், மாறுபாடு ஆகியவற்றிற்கு மாறாக கலைஞரால் விளையாடப்படுகிறது. வளைந்து கொடுக்கும் தன்மை, தன் சமநிலையை வைத்திருக்கும் ஒரு பெண்ணின் கருணை மற்றும் அவரது பீடத்துடன் இணைந்த ஒரு உறைந்த விளையாட்டு வீரர்.

மென்மையான இளஞ்சிவப்பு, முத்து டோன்கள், புதுமை மற்றும் முழுமை, காற்றோட்டம், லேசான தன்மை ஆகியவை வண்ணமயமான தொடுதலால் வலியுறுத்தப்படுகின்றன - ஒரு பெண் ஜிம்னாஸ்டின் தலைமுடியில் ஒரு பிரகாசமான சிவப்பு மலர். படத்தின் வெளிர் அமைதியான வண்ணங்களில் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரே பிரகாசமான புள்ளி இதுவாகும்.

அந்தக் கால கலைஞர்களும், குறிப்பாக பிக்காசோவும், சர்க்கஸ் நடிகர்களுடன் தங்களை அடையாளப்படுத்திக் கொண்டார்கள் - சமூகத்திலிருந்து புறக்கணிக்கப்பட்டவர்கள், அவர்களின் கைவினைப்பொருள் கூட்டம் மிகவும் விரும்பும் காட்சியாக இருந்தது.

மாண்ட்மார்ட்ரே மலைக்கு அருகில் அமைந்துள்ள மெட்ரானோ சர்க்கஸில், பிக்காசோ தனக்காக நிறைய கண்டுபிடித்தார். சுவாரஸ்யமான பொருள்- மக்கள்: பெரியவர்கள் மற்றும் மிகவும் இளம், அழகான மற்றும் அசிங்கமான, செய்தபின் தங்கள் திறமைகளை மாஸ்டர். உடைகள், சைகைகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் வளமான தட்டு உள்ளது.

படைப்பாற்றலின் "நீல காலத்தின்" எஜமானரின் கதாபாத்திரங்கள் பலவிதமான உண்மையான தொகுதிகள், வடிவங்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் முழுமையைப் பற்றி பெருமை கொள்ள முடியாது - அவை மிகவும் நிலையானவை, அசைவற்றவை. "இளஞ்சிவப்பு காலத்தில்" வறுமை மற்றும் சோகம் ஆகியவை வாழும், நகரும் சர்க்கஸ் மற்றும் நாடக உலகத்தால் மாற்றப்படுகின்றன.

பெண் கிட்டார் போன்ற ஒரு படத்தை உருவாக்க கலைஞரை ஊக்கப்படுத்திய ஒரு வளைந்த மாதிரியான பெர்னாண்டா ஆலிவியர், இந்த காலகட்டத்தில் மாஸ்டரின் மியூஸாகவும் ஆனார். அவர்கள் Bateau Lavur இல் வாழ்கிறார்கள் - கவிஞர்கள், வணிகர்கள், கலைஞர்கள், காவலாளிகள் வறுமையின் விளிம்பில் இருக்கும் இந்த விசித்திரமான புகலிடம், ஆனால் சரியான படைப்பு சீர்குலைவு.

“கேர்ள் ஆன் எ பால்” (கலைஞரின் படைப்பில் “நீலம்” மற்றும் “இளஞ்சிவப்பு” காலங்களுக்கு இடையிலான “பாலம்” என்று அழைக்கப்படுபவை) ஓவியம் ரஷ்யாவிற்கு வந்தது, இவான் அப்ரமோவிச் மொரோசோவ், அதை 1913 இல் கான்வீலரிடமிருந்து 16 ஆயிரத்துக்கு வாங்கினார். பிராங்குகள். முன்னதாக, இந்த ஓவியம் கெர்ட்ரூட் ஸ்டெய்னின் சேகரிப்பில் இருந்தது. ஒப்பிடுகையில், 1906 இல் வோலார்ட் பிக்காசோவிடமிருந்து 30 ஓவியங்களை 2 ஆயிரம் பிராங்குகளுக்கு வாங்கினார்.

இன்று, "கேர்ள் ஆன் எ பால்" என்ற ஓவியம் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது. ஏ.எஸ். மாஸ்கோவில் புஷ்கின்.

பாப்லோ பிக்காசோதனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறி பாரிஸில் குடியேறுகிறார். அவரது வாழ்க்கை பிரகாசமாகிறது, பிரகாசமான வண்ணமயமான படங்களுடன் நிறைவுற்றது, மேலும் அவரது வேலையின் "நீல காலம்" "இளஞ்சிவப்பு காலத்திற்கு" வழிவகுக்கிறது.

ஓவியம் "ஒரு பந்தில் பெண்" இது முதல் உருவாக்கம் மற்றும் உருவாக்கப்பட்ட படங்களின் புதிய சுழற்சியைத் திறக்கிறது மிகப்பெரிய கலைஞர்சமகால கலை.

தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினர், ஒதுக்கப்பட்டவர்கள், நடிகர்கள் மற்றும் சர்க்கஸ் கலைஞர்களின் தீம் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது நுண்கலைகள்இயற்கைவாதம் போன்ற ஒரு இயக்கத்தின் வருகையுடன்.

மக்கள் மற்றும் அவர்களின் வாழ்விடங்கள் வெளிப்படையாகவும் விரிவாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டன, வெவ்வேறு மக்களின் வாழ்க்கை ஆய்வு செய்யப்பட்டு கலையில் சித்தரிக்கப்பட்டது. படைப்புகள் பெரும்பாலும் மிகவும் அவநம்பிக்கையானவை.

அநேகமாக, சர்க்கஸ் மற்றும் அதன் நடிகர்களில், பிக்காசோ இதற்கு மாறாக மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார்: பிரகாசமான நிகழ்ச்சிகள் மற்றும் அவர்களுக்குப் பிறகு கொடூரமான வாழ்க்கை, மலர்கள் மற்றும் வண்ணங்களின் செழுமை மற்றும் கலைஞர்களின் வறுமை, நடிப்பின் நம்பமுடியாத புகழ் மற்றும் காதல். பொது, அவமதிப்பு எல்லை, சமூகத்தின் கீழ் அடுக்கு போன்ற.

அதே நேரத்தில், நிகழ்ச்சிகளின் போது, ​​பெரிய பயங்கரமான விலங்குகள் மற்றும் நுரையீரல்கள் பங்கேற்ற மாறுபட்ட நிகழ்ச்சிகளைக் காணலாம். ட்ரேபீஸ் கலைஞர்கள், பெரிய பலசாலிகள், அபத்தமான கோமாளிகள் மற்றும் பயங்கரமான குள்ளர்கள். "கேர்ள் ஆன் எ பால்" என்ற தனது ஓவியத்தில், பாப்லோ பிக்காசோ இந்த மாறுபாட்டை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முயன்றார் - எல்லாவற்றிலும் மாறுபாடு.

கிட்டத்தட்ட முழு கேன்வாஸையும் ஆக்கிரமித்துள்ள இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் தொழில் யூகிக்க மிகவும் எளிதானது - அவர்கள் சர்க்கஸ் கலைஞர்கள். ஆனால் அவர்கள் இப்போது வண்ணங்கள் மற்றும் விளக்குகள் நிறைந்த நிகழ்ச்சியை வழங்குவதில்லை.

அவர்கள் ஒரு நகரத்திலிருந்து இன்னொரு நகரத்திற்குப் பயணம் செய்து எங்காவது நின்றுகொண்டிருக்கலாம் பாலைவன பகுதிமக்கள், வீடுகள், தாவரங்கள், விலங்குகள் இல்லாத இடத்தில். தூரத்தில் சர்க்கஸ் கலைஞர்களில் ஒருவர் ஒரு கருப்பு நாயுடன் நடந்து செல்கிறார், வெள்ளை குதிரை குறைந்தது சில தாவரங்களையாவது கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறது.

அத்தகைய நிலப்பரப்பு ஒவ்வொருவரையும் சோகமாக உணர வைக்கிறது, வாழ்க்கை மிகவும் கடினமாக இருக்கிறது, பற்றாக்குறை மற்றும் வறுமை நிறைந்தது. புத்திசாலித்தனம் மற்றும் பிரகாசம் பின்னால் கடினமான, பசி அன்றாட வாழ்க்கை மறைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் திறமை பராமரிக்கப்பட வேண்டும், கலைஞர்கள் தொடர்ந்து தங்கள் எண்ணிக்கையை ஒத்திகை பார்க்கிறார்கள்.

ஒரு பெரிய வலிமையான விளையாட்டு வீரர் ஓய்வெடுக்கிறார், ஒரு கனசதுரத்தில் அமர்ந்திருக்கிறார், ஒரு டீனேஜ் பெண் பயிற்சி செய்கிறார். இந்த இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கும் நிறைய வித்தியாசங்கள் உள்ளன. அவர் மிகப்பெரிய மற்றும் சக்திவாய்ந்தவர், நன்கு வளர்ந்த தசைகள், அவள் மெல்லிய மற்றும் உடையக்கூடியவள், அழகான கோடுகள் மற்றும் அற்புதமான கருணை கொண்டவள்.

இந்த சர்க்கஸ் கலைஞர்களுக்கு இடையே உள்ள மற்றொரு வேறுபாடு என்னவென்றால், அவர் உட்கார்ந்து ஓய்வெடுப்பார். அவரது தசைகள் அனைத்தும் தளர்வானவை மற்றும் தடகள வீரர் அமைதி மற்றும் திடத்தன்மையின் உருவமாக இருக்கிறார், அதே நேரத்தில் பெண்ணின் போஸ் பதட்டமாக இருக்கும்.

அவள் நிற்க முயற்சிக்கிறாள் பெரிய பந்து, அவளது உடலின் ஒவ்வொரு உயிரணுவும் பதற்றத்தில் உள்ளது. அதே நேரத்தில், இந்த இரண்டு துருவ மக்களிடையே உள்ள வித்தியாசத்தை வலியுறுத்த, பாப்லோ பிக்காசோ ஒரு பந்து மற்றும் ஒரு கனசதுரத்தை வைக்கிறார்.

படத்தின் வண்ணத் திட்டமும் மாறுபட்டது. முந்தைய தொடர் ஓவியங்களில் பிக்காசோவால் விரும்பப்பட்ட நீல நிறம், பெண் மற்றும் விளையாட்டு வீரரின் ஆடைகளில் மட்டுமே தெரியும், மேலும் அடிப்படையானது இளஞ்சிவப்பு நிறத்தின் பல்வேறு நிழல்களால் ஆனது.

1905 ஆம் ஆண்டில், சிறந்த ஓவியர் பாப்லோ பிக்காசோ தனது ஓவியத்தை வரைந்தார் பிரபலமான ஓவியம்"ஒரு பந்தில் பெண்" இந்த படம் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய சில சுவாரஸ்யமான தருணங்களைப் பற்றி பேசலாம்.

அவரது இளமை பருவத்தில், மாட்ரிட்டில் உள்ள கலை அகாடமியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பிக்காசோ பிரான்சுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தொடர்ந்து வாழ்ந்தார். பாரிஸில், இளம் கலைஞர், சர்க்கஸ் மீதான தனது ஆர்வத்திற்கு நன்றி, சர்க்கஸ் கலைஞர்களிடையே தன்னைக் கண்டுபிடித்தார், அவருடன் அவர் நெருங்கிய நண்பர்களானார். அவர்களின் குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை முறையைக் கவனித்த பிக்காசோ விரைவில் ஓவியங்களை உருவாக்க உத்வேகம் பெற்றார்.

முதல் சர்க்கஸ் கருப்பொருள் ஓவியங்களில் ஒன்று "அக்ரோபேட்ஸ் குடும்பம்." முதன்முறையாக, ஒரு பந்தில் சமநிலைப்படுத்தும் வாலிபரின் உருவம் அதில் தோன்றியது. பிக்காசோ 1888 இல் உருவாக்கிய ஜேர்மன் சிற்பமான ஜோஹன்னஸ் கோட்ஸிலிருந்து ஒரு பையனை பந்தில் சித்தரிக்கும் யோசனையை கடன் வாங்கியதாக ஒரு கருத்து உள்ளது. இருக்கலாம்.
அக்ரோபாட்டின் குடும்பத்தை மீண்டும் மீண்டும் வரைவதில், பிக்காசோ இறுதியாக இந்த ஓவியத்தை இரண்டு தனித்தனியாக பிரிக்க முடிவு செய்தார். இறுதி பதிப்பில் "தி அக்ரோபேட்ஸ் குடும்பம்" பந்தில் ஒரு பையன் இல்லாமல் விடப்பட்டது, ஆனால் ஒரு பபூன் சேர்க்கப்பட்டது. பையன் ஒரு பெண்ணாக மாறிவிட்டான் மைய தீம்மற்றொரு ஓவியம் - "கேர்ள் ஆன் எ பால்".
இந்த அற்புதமான மற்றும் பிரபலமான ஓவியத்தைப் பார்க்கும்போது நீங்கள் என்ன கவனம் செலுத்த வேண்டும்? மிகவும் சுவாரஸ்யமான புள்ளிகளுக்கு பெயரிடுவோம்.

1. பெண் போஸ்
பெண்ணின் உருவம் சமநிலையைத் தேடி வளைந்தாலும், அவளுடைய கைகள் அழகாகவும் தர்க்கரீதியாகவும் உயர்த்தப்பட்டிருந்தாலும், பொதுவாக, அவள் நிற்கும் பந்தின் ஒரு பகுதியில் நிற்பது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்பதைக் கவனிப்பது கடினம் அல்ல. சமநிலையை பராமரிக்க மற்றும் எந்த அளவு அக்ரோபாட்டிக் தாங்கி உதவாது. இதிலிருந்து நாம் ஓவியத்தை உருவாக்கும் போது, ​​​​பிக்காசோவுக்கு யாரும் போஸ் கொடுக்கவில்லை என்று முடிவு செய்யலாம்.

2. பந்து
பல கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, பந்தில் இந்த ஓவியத்தின் உட்பொதிக்கப்பட்ட குறியீடுகளில் ஒன்று உள்ளது. ஒரு பந்தில் அல்லது சக்கரத்தில் நிற்கும் ஒரு அதிர்ஷ்ட பெண் அவளது சீரற்ற தன்மை, உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது.

3. ஒரு ஆண் அக்ரோபேட்டின் உருவம்
விளையாட்டு வீரரின் உருவத்தில், நிபுணர்கள் பிக்காசோவில் "க்யூபிசம்" பற்றிய கருத்துக்களின் தோற்றத்தைக் கண்டறிந்தனர். பிக்காசோ, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, கடந்த நூற்றாண்டின் ஓவியத்தின் இந்த அவாண்ட்-கார்ட் இயக்கத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். உண்மையில், மனிதனின் உருவத்தின் அம்சங்கள் வேண்டுமென்றே குவிந்தவை, உடல் வழக்கமான வடிவியல் வடிவங்களைப் பெறுகிறது, இது ஒட்டுமொத்தமாக கொஞ்சம் இயற்கைக்கு மாறானது.

4. ஓவியத்தில் இளஞ்சிவப்பு நிறம்
அவரது ஆரம்பத்தில் படைப்பு பாதை, பிக்காசோ, மேலே கூறியது போல், அடிக்கடி சர்க்கஸ் விஜயம். பாரிசியன் விளக்குகள் சர்க்கஸ் அரங்கம்இளஞ்சிவப்பு நிறத்தைக் கொண்டிருந்தது, எனவே கலைஞர் இடையே ஒரு வலுவான தொடர்பை உருவாக்கினார் இளஞ்சிவப்புமற்றும் சர்க்கஸ் தீம் தொடர்பான அனைத்தும். சர்க்கஸ் அல்லது சர்க்கஸ் கலைஞர்களுக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பிக்காசோவின் அனைத்து ஓவியங்களிலும் இளஞ்சிவப்பு நிறம் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

5. ஓவியத்தின் பின்னணி
படத்தின் கதைக்களம் தொடர்புடைய இடத்தை நீங்கள் யூகிக்க முயற்சித்தால், அது பிரான்சை விட ஸ்பெயினாக இருக்க வாய்ப்புள்ளது. ஸ்பெயின் ஒரு பாறை மற்றும் மலைப்பாங்கான நிலப்பரப்பு மற்றும் அரிதான தாவரங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. கூடுதலாக, பின்னணியில் நீங்கள் ஒரு குதிரையைக் காணலாம், இது பயண கலைஞர்களால் ஒரு புதிய இடத்திற்குச் செல்லவும் அவர்களின் சர்க்கஸ் செயல்களிலும் பயன்படுத்தப்பட்டது. பிக்காசோ தனது இளமைப் பருவத்தில், ஸ்பெயினில் வாழ்ந்தபோது, ​​பயணக் கலைஞர்களைப் பார்க்க முடிந்தது.

6. மலர்
பெண்ணின் தலையில் ஒரு பூ தெரியும். பிக்காசோ அதை தெளிவற்றதாக சித்தரித்தார், பொதுவான பின்னணிக்கு எதிராக கரைவது போல் - இதில் நாம் குறியீட்டையும் படிக்கலாம், இது அழகு விரைவானது, பாதிக்கப்படக்கூடியது மற்றும் நித்தியமானது அல்ல என்று நமக்குச் சொல்கிறது. மற்றொரு பதிப்பு உள்ளது: பிக்காசோ பார்வையாளருக்கு சமநிலை அச்சின் நுழைவுப் புள்ளியை உள்ளுணர்வாகக் காட்ட ஒரு பூவை வரைந்தார், இதனால் பெண் மிகவும் நிலையான பொருளாக கருதப்படுவார்.

7. வடிவியல்
இன்னும், படத்தில் உள்ள முக்கிய குறியீடானது வடிவியல் உருவங்களின் மாறாக தெரியும் - ஒரு கடினமான விளையாட்டு வீரர் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு நிலையான கன சதுரம், மற்றும் ஒரு உடையக்கூடிய பெண் சமநிலைப்படுத்தும் ஒரு பந்து. எதிர்காலத்தில், இவை, மற்றவை வடிவியல் வடிவங்கள்பிக்காசோவின் பணியின் ஒரு அங்கமாக மாறும். ஓவியத்தில் புதுமையான திசையின் அடிப்படை க்யூபிசம் ஆகும்.