“ළමා වියෙන් දින සියයකට පසු” ආරම්භ කරමින් අපි “සැබෑ පුරෝගාමී කඳවුරක්” බැලීමට පැමිණියෙමු - අළු ඇස්ෆල්ට් පාරවල් අතර කම්මැලි කොන්ක්‍රීට් පෙට්ටි තිබූ අතර, එම කම්මැලි වැඩිහිටි පුරෝගාමීන් වහාම ඉබාගාතේ ගියහ.
- අපි අනෙක් අන්තයෙන් තෝරා ගැනීමට උත්සාහ කරමු. කඳවුර පිහිටා තිබුණේ පැරණි රුසියානු වතුයායක බව ඔබ ලියයි. වතු ටික බලමු... වත්තක් හොයමු, කොහොම හරි අපි ඒකට පුරෝගාමීන්ව ඇලෙව්වා...
ඒ වගේම අපි වතුවල සංචාරයකට ගියා. බුලිචොව්ගේ ආදර චාරිකාව මෙන් නොව, මෙය වඩාත් කටුක එකක් විය. මුලදී, මේ වතාවේ අපි රෆික් වෙතට ඇතුළු වී, “ඔබේ මව්බිමට ආදරය කරන්න” යන අධ්‍යයන යොමු මාර්ගෝපදේශය රැගෙන එහි දක්වා ඇති රුසියානු වතු වටා ගමන් කළෙමු. එය භයානක ගමනක් විය. රුසියාව මොනතරම් විශාල වතුයායක් වී ඇත්දැයි අපි දුටුවෙමු! නමුත් රුසියාවේ වරක් පාහේ පල්ලි සහ විවිධ වතු තිබුණා. එය වඩාත්ම රුසියානු නගරය ලෙස සලකනු ලැබුවේ එබැවිනි [ඇය රුසියාවද? එහෙනම් ඇයි "රුසියානු නගරය"?].
නාගරික පිරිසැලසුම මොස්කව්හි රුසියානු නොවන ලෙස පෙනී සිටියේය, පොදුවේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙතින් හෝ බටහිරින් ණයට ගත්තේ ඛේදජනක හමුදා ගින්නකින් පසුව පමණි.
එය ගිම්හානය විය, අවට ඇති සියල්ල පිපෙන හා සුවඳයි, අපි එක් වත්තකින් තවත් වත්තකට, එක් මිනිස් සුසාන භූමියක සිට තවත් ස්ථානයකට ගමන් කළෙමු. මේ දර්ශනයෙන් මම නිකම්ම අසනීප වුණා. අපි සොයන දේ අපට කිසිදා සොයාගත නොහැකි බව ඉතා ඉක්මනින් අපි පැහැදිලිව තේරුම් ගත්තා.
සාෂා පැවසුවේ:
— හැම දෙයක්ම ගොඩනඟා ගත යුතුයි ... හැම දෙයක්ම. ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා. අපි ගොඩනඟන්නෙමු. සහ පිට්ටනියට ගේට්ටුව ...
- හොඳයි, වතු ගේට්ටු, සාෂා, තොග වශයෙන් කැඩුවා ...
- ඔවුන් එතරම් කැඩී නැත ... ඔවුන් කැඩිලා, පිළිකුල් සහගතයි. ඔබ වෙනුවෙන් ලියා ඇති පරිදි කෙතට දොරටුවක් වේවා. කමක් නෑ අපි හදමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, නැටුම් වැරන්ඩා ද ඇත, නමුත් ඒවා ද යම් ආකාරයක පිළිකුල් සහගත ය ... සහ අපි නැටුම් වැරන්ඩාවක් සාදන්නෙමු. නාන...
- කුමක් සඳහා ද?
— ඉතින් ඒක ඔයාගේ පිටපතේ වගේ... හැම දෙයක්ම එහි නිවැරදිව ලියා ඇත. එය ඔබම නැවත කියවන්න.
සියලුම වස්තූන් රුසියාවේ පල්ලි තබා ඇති ආකාරයටම තැබිය යුතුය: පළමුව පරමාදර්ශී භූ දර්ශනය සොයා ගන්න, ඉන්පසු පිටපතට අනුව අවශ්ය දේ ප්‍රවේශමෙන් එයට ඇතුළු කරන්න.
එසේ නොමැතිනම් එය ක්රියා නොකරනු ඇත. තව දුරටත් එයට මුහුණ දීමට නොහැකි තරමට සියල්ල විනාශ වී ඇත. අපි භූ දර්ශන සොයමු - අපට ඉතිරිව ඇත්තේ එපමණයි.
අපි නැවතත් සොබා දහම සොයා ගියෙමු. ඉන්පසු ඔවුන් කිසි විටෙකත් පුදුමයට පත් නොවීය. ස්වාමීනි, මේ විලෝ වත්ත - මෙය පිරිසිදු ඩෙරේන්! Venetsian ක්ෂේත්රය ඇත. මෙන්න තද නිල් ගඟක කහ-රතු වැලි කැටයක් සේසාන්. සහ ක්‍රිමියානු පාහේ කළු ගස්, ඉදුණු පත්‍ර වලින් බරයි. පුරෝගාමී කඳවුර පිළිබඳ පින්තූරයේ, එදිනෙදා කතාවට සමාන්තරව දෙවන යථාර්ථයක් මතු වීමට පටන් ගත්තේය - මෙය බොහෝ විට කලාවයි. පැරණි වතුවල, සෑම තැනකම එවැනි කඳවුරු ප්රමාණවත් තරම් ඇති බව පෙනේ. මෙම වේදනාකාරී ලෙස මතුවෙමින් පවතින නව යථාර්ථය, අපට සහ නරඹන්නාට යම් සමාන්තර ලෝකයකට දුෂ්කර මාරුවීමක් සිදුවන්නේ ඇයි? පළමු, සූදානම් කළ, ස්වභාවික යථාර්ථය ගෙන රූගත කරන්න. එවැනි කිසිවක් නැත! මෙම සොරකම් කරන වතුවල රස්තියාදු වූ ස්ත්‍රී දූෂකයන්ගේ සහ අපචාරකයන්ගේ තුප්පහි, බූරු ස්වභාවය, ඔවුන් පසුව පුරෝගාමී කඳවුරුවලට ලබා දුන්නද, තවමත් තමන් ගැනම කෑගසනු ඇත ... තවද මෙහි මෙම සාතන් ස්වභාවය හැර වෙනත් කිසිවක් ගැන රූගත කළ නොහැක. නමුත් මෙය වෙනත් දෙයකි, මෙය පුවත්පත් කලාවයි, එහි ඇති දුර්වලම රසය පවා ඕනෑම කලාවක් මුලදී අඩපණ කර මරා දමයි.
ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, බොරිසොව් තමාගේම දෑතින් සෑම දෙයක්ම ඉදි කළේය - රුසියානු ගිම්හානයේ පරමාදර්ශී භූ දර්ශන අතර පින්තූරය සඳහා අවශ්ය සම්පූර්ණ ගොඩනැගිලි සංකීර්ණය. ස්නානය සඳහා, ගඟේ කෑල්ලක් හමු විය - වෙරළේ විලෝ සමග, කළුග සිට කිලෝමීටර් හතළිහක් පමණ කුඩා වැලි සහිත වෙරළක් සමඟ. දුර ප්රමාණය සැලකිය යුතු ය; කණ්ඩායම පදිංචි වූ නගරයට සමීප වීම වඩා හොඳය. නමුත් අපි, වරක් අපේ මුතුන් මිත්තන් මෙන්, සාෂා එම කදිම භූ දර්ශනය සොයාගත් තැන ගොඩනඟා ගත්තෙමු. වෙහෙසට පත් ළමයින්ගෙන් පිරුණු මෝටර් රථ සහ බස්රථවල දිගු අශ්වාරෝහක කණ්ඩායමක් සෑම දිනකම මෙම ලාභ නොලබන මෝඩකම සඳහා කිලෝමීටර් හතළිහක් එහා මෙහා ධාවනය කළහ.
පොතෙන්
ඔහු තම මතක සටහන් වල පළමු වෙළුම නිකුත් කළේය “මෙය සහ එය...”, එහිදී ඔහු කුඩා කාලයේදීම උතුරු කොරියාවේ පාලකයා වන කිම් ජොං ඉල්ගේ උරුමක්කාරයා බොහෝ දුරට ගිල්වා දැමූ ආකාරය සිහිපත් කළේය. පළමු බිරිඳ, Ekaterina Vasilyeva, සහ ඔහු Mosfilm හි සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ ආකාරය, ඔහුගේ පළමු චිත්‍රපටය සෝවියට් වාරණයන් විසින් අනුමත කිරීම දුෂ්කර ය: "යෙගෝර් බුලිචොව් සහ වෙනත් අය" සහ "දුම්රිය ස්ථාන නියෝජිතයා".
සොලොවිව්ගේ මතකයට දේපලක් ඇත. කතුවරයා විස්තර කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි, ඒවා විස්තරාත්මකව විස්තර කරයි, නමුත් සෑම දෙයක්ම සහ සෑම කෙනෙකුටම ඉතා කාරුණික ආකල්පයක් ඇත. එබැවින්, නිර්මාපකයෙකු වන Isaac Schwartz සහ චිත්‍රපට කණ්ඩායමේ අධ්‍යක්ෂ Zalbstein පිළිබඳ තනි පරිච්ඡේද (සමහර විට සමීප තොරතුරු සමඟ පවා) හාස්යජනක හා ස්පර්ශ වන ලෙස පෙනේ. ව්‍යාකූලත්වයට පත් නොවී, කතුවරයා තම ගුරුවරයා වන මිහායිල් ඉලිච් රොම්ට පිළිගැනීමේ සහ කෘතඥතාවයේ වචන සොයා ගත්තේය. සිනමාවේ අවසාන නයිට්වරයා සොලොවිව්ගේ පොතේ තිර රචක ජෙනඩි ෂ්පාලිකොව් හි දක්නට ලැබේ. Lev Arnshtam සහ Boris Kremnev සඳහා කැප වූ පරිච්ඡේදයේ, කථකයා Mosfilm හි ඔහුගේ පළමු උපදේශකයින්ගේ ප්රඥාවේ පාඩම් ප්රීතියෙන් සිහිපත් කරයි.
Soloviev Nikita Mikhalkov, Mikhail Ulyanov, Innokenty Smoktunovsky සහ Vyacheslav Tikhonov ගැන රසවත් ලෙස කතා කරයි. පොත පැහැදිලිවම ලකුණු නිරවුල් කිරීමට අදහස් නොකළ අතර, සමහර විට මෙය එහි නොපැහැදිලි උපසිරැසි වන “අනුකූල කරුවෙකුගේ සටහන්” මගින් ඉඟි කරයි. විශේෂයෙන් බොහෝ අධ්‍යක්ෂවරුන්ගේ සහ සොලොවියොව්ගේ ස්නායු නරක් කළ ගොස්කිනෝ නිලධාරීන් හෝ එවකට මොස්ෆිල්ම් කලාත්මක කවුන්සිලයේ සාමාජිකයින් පවා අද කතුවරයා විසින් සුළු වශයෙන් පහත් කොට සලකනු ලැබේ.
එහෙත්, පොත කියවීමෙන් පසු, ඔහුගේ අනුකූලතාව පිළිබඳ කතුවරයාගේ ස්වයං නිර්ණයට මම එකඟ නොවෙමි. සර්ජි ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් එසේ වූවා නම්, මම හිතන්නේ ඔහු ඔහුගේ කාලය තුළ එකඟ වනු ඇත, උදාහරණයක් ලෙස, ඇන්ඩ්‍රේ තර්කොව්ස්කිගේ අපූරු යෝජනාවට සහ ඔස්ට්‍රොව්ස්කිගේ “අන්තිම වින්දිතයා” නාට්‍යයේ චිත්‍රපට අනුවර්තනයක් අධ්‍යක්ෂණය කරනු ඇත. Andrei Arsenivich පසුව සෑම දෙයක්ම ඉතා අලංකාර ලෙස නිෂ්පාදනය කළ අතර විසිපස් හැවිරිදි අභිලාෂක අධ්‍යක්ෂවරයා සඳහා චිත්‍රපට කණ්ඩායමක් පවා තෝරා ගත් අතර, ඔහු 1969 දී චෙකොව් පාදක කරගත් කෙටිකතා හතරෙන් දෙකක් වන “The Proposal” සහ “Out of Nothing to do, "පවුලේ සතුට" සංග්‍රහයේ. නිකමට සිතන්න - කලාකරු මිහායිල් රොමාඩින් දර්ශන ගොඩනඟයි, රුස්ටම් ඛම්ඩමොව් ඇඳුම් පැළඳුම් සහ තොප්පි භාරව සිටී, සෑම දෙයක්ම කැමරා ශිල්පී ජෝර්ජි රෙර්බර්ග් විසින් රූගත කර ඇති අතර රාමුවේ නළු මිහායිල් යැන්ෂින් සිටී. "මම යක්ෂයින් විසින් ජයගත් ආකාරය" යන පරිච්ඡේදය රසවත් ලෙස විස්තර කරන්නේ තරුණ සොලොවියොව්ව ආකාශ වස්තූන්ගේ කවයට හඳුන්වා දීමට ගත් උත්සාහයයි. මුළු සන්ධ්‍යාව පුරාම ඔහුට පෝෂණය, වතුර පෙවී සහ පොළඹවන ලද ආකාරය: “මට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රටක, විශ්වීය සමෘද්ධිය, සමහර හෙලනික් ප්‍රීතිය, සිතාගත නොහැකි කලාත්මක ප්‍රීතිය, මිල අධික කෑම වර්ග, ප්‍රවේශ විය නොහැකි සහ හුදු මිනිසුන්ට නොදැනෙන ලෙස ජීවත් වීමට ආරාධනා කරන ලදී හුදෙක් මුහුන් දමන ලදී.
"කලබල වෙන්න එපා, කරදර වෙන්න එපා," ඇන්ඩ්‍රේ මට හොඳටම ඇහැ ගහගෙන කිව්වා "මොකක් හරි උනොත් මම ඒකෙන් ගොඩ එන්නම් කොහොම හරි... එහෙම නෙවෙයි..” විරුද්ද වෙන්න දෙයක් තිබුනේ නෑ. චීන ඩමියක් මෙන්, මම ඔහුගේ වචනවල සත්‍යතාව සැක නොකර, හිස වනමින් සිටියෙමි. ඊට අමතරව, ඇන්ඩ්‍රේ නැවත නැවතත් මෙසේ කීවේය: "ඔබත් මමත් සාමාන්‍ය පන්තියේ මිතුරන්, එකම වැඩමුළුවේ හවුල්කරුවන්." මම නව තත්වයට බොහෝ දුරට පුරුදු වී සිටිමි: වැඩි නිර්භීතකමකින් තොරව, නමුත් වහල්භාවයකින් තොරව, මම ඇන්ඩ්‍රේ, සහ රෙර්බර්ග් සහ රොමාඩින්ට “පොක්” කළෙමි, මෙතෙක් මා නොදන්නා ජීවිතයක මායාවට එරෙහි වීමට තවදුරටත් උත්සාහ නොකරමි ... ”
නමුත් ආපසු නිවසට පැමිණි පසු, සර්ජි සොලොවියොව්ට එදින රාත්‍රියේ නිදා ගැනීමට නොහැකි විය: “උදේ හයට මම පැහැදිලි, පැහැදිලි සිහියෙන් යුතුව ඇඳ මත හිඳ ගතිමි: කිසි විටෙකත්, කිසිම තත්වයක් යටතේ, මට මෙය කළ නොහැක ඔව්. සහ ඔහු ප්රතික්ෂේප කළා! මෙය කුමන ආකාරයේ "අනුකූල" ද? සොලොවියොව් තමා සමඟ ගනුදෙනුවක් නොකළ විට සමාන උදාහරණ රාශියක් ඇත.
සර්ජි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච්ගේ පෑන සැහැල්ලු ය, ඔහු දක්ෂ කතන්දරකරුවෙකු වන අතර විශේෂයෙන් ප්‍රසන්න දෙය නම් අතීත ජීවිතයක් පිළිබඳ පොතේ නොස්ටැල්ජියා බිංදුවක් නොමැති වීමයි, වෙනසක් නැත, ඔවුන් පවසන්නේ එය දැන් වඩා හොඳ බවයි. තමාගේම අහිමි වූ තාරුණ්‍යය ගැන ඇත්තේ සියුම් ආශාවක් පමණි. එබැවින්, පළමු මතක සටහන් පොතේ පරිච්ඡේද විස්සක්ම විශේෂ විශ්වාසයකින් කියවනු ලැබේ.
මතක සටහන් වලින් පැහැදිලි වන්නේ සර්ජි සොලොවියොව්ගේ ප්‍රියතම අංකය දෙකයි, නමුත් පාසල ජීවිතය සඳහා අපට උගන්වන්නේ දෙකක් පරාජයට සමාන බවයි. සොලොවියොව්ට ඩියුස් හෝ ජයග්‍රහණයක් ලැබුණි. VGIK හි ඔහු ස්වාමිවරුන් දෙදෙනෙකු සමඟ ඉගෙන ගත්තේය - රොම් සහ ස්ටෝල්පර්, මොස්ෆිල්ම් හි ඔහු ලෙව් අර්න්ෂ්ටම් සහ බොරිස් ක්‍රෙම්නෙව්ගේ සංගමයේ සේවය කළේය. ඔහුගේම පිටපත් එකතුව "2-INFERNO-2" ලෙස හැඳින්වේ. "ආරම්භය. මේ සහ එය..." තුළ පවා හැඳින්වීම් දෙකක් තිබේ. සහ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන Solovyov චිත්රපටයේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම "2-Assa-2" ලෙස හැඳින්වේ.
චිත්‍රපටකරණය
"Anna Karenina ගේ ආදරය සහ මරණය" සහ "2-Assa-2" (දෙකම නිෂ්පාදනයේ ඇත)
"ආදරය ගැන", 2003; "ටෙන්ඩර් වයස", 2000; "සොයුරියන් තිදෙනා", 1994; "තරු සහිත අහස යට නිවස", 1991; "කළු රෝස යනු දුකෙහි ලාංඡනයයි, රතු රෝස යනු ආදරයේ ලාංඡනයයි", 1989; "අසා", 1987; "Alien White and Pockmarked", 1986; "තෝරාගත්", 1983; "සරල රේඛාවේ උරුමක්කාරයා", 1982; "ගැලවුම්කරු", 1980; "සුදු රාත්‍රියේ තනු", 1976; "ළමා කාලයෙන් දින සියයක්", 1975; "දුම්රිය ස්ථානාධිපති", 1972; "Egor Bulychov සහ වෙනත් අය", 1971; “පවුලේ සතුට” (චිත්‍රපටය අල්මානාක්): “යෝජනාව”, “මට කරන්න දෙයක් නැහැ”, 1969.
"ද ස්ටේෂන් ඒජන්ත", වැනිස් රූපවාහිනී චිත්‍රපට උළෙලේ ග්‍රෑන්ඩ් ප්‍රීක්; "ළමා කාලයෙන් දින සියයක්", යූඑස්එස්ආර් රාජ්‍ය ත්‍යාගය, බර්ලින් ජාත්‍යන්තර චිත්‍රපට උළෙලේ හොඳම අධ්‍යක්ෂණය සඳහා රිදී වලසා ත්‍යාගය; "The Rescuer", Venice International Film Festival හි ඩිප්ලෝමාව; "The Straight Heiress", Salerno ළමා චිත්‍රපට උළෙලේ රන් පදක්කම; "Alien White and Speckled", වැනිසියේ IFF හි Grand Special Jury Prize; "Assa", San Sebastian ජාත්‍යන්තර සිනමා උළෙලේ විශේෂ ජූරි ත්‍යාගය.
සර්ජි සොලොවිව්. ආරම්භ කරන්න. මේ සහ ඒ...අනුකූලතාකරුවෙකුගේ සටහන්. එකක් බුක් කරන්න.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්: ඇම්ෆෝරා, සැසිය, 2008
චිත්‍රපට අධ්‍යක්ෂ සර්ජි සොලොවිව්ගේ මතක සටහන් අපගේ කාලය සඳහා මතක සටහන් ප්‍රභේදයේ දුර්ලභ උදාහරණයකි. මට පොත අවසානය දක්වා කියවීමට පමණක් නොව, වරින් වර එය නැවත කියවීමටද අවශ්‍යයි - එය ඉතා ප්‍රසන්න පසු රසයක් තබයි. අවට සිටින සෑම කෙනෙකුම යමෙකුට චෝදනා කරයි, යමෙකු හෙළා දකී, ආලෝකයට ගෙන ඒම, යමෙකුගෙන් පළිගැනීම, මේ ආකාරයෙන් එක්කෝ යම් ආකාරයක යුක්තියක් යථා තත්වයට පත් කිරීමට හෝ තමන්ව උසස් කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් සර්ජි ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් ඔහුගේ පෑනෙන් අවදි වන්නේ ඔහුට සැමවිටම දැනෙන හැඟීම් පමණි. චිත්‍රපට කැමරාවකින් අවදි විය, - කාරුණික.
පොත ලියා ඇත්තේ හොඳින් පමණක් නොව, අවංකව, අවංකව, තමා කෙරෙහි උපහාසයෙන් සහ දෛවය අපව එකතු කළ මිනිසුන් කෙරෙහි අනුකම්පාවෙන් ය. සමහර විට කතුවරයාගේ ඉවසීම සහ හොඳ හිත ගැන ඔබ පුදුමයට පත් වේ: තරුණ අධ්‍යක්ෂවරයාට, චිත්‍රපට කණ්ඩායමට යහපතට වඩා හානියක් ගෙන එන අධ්‍යක්ෂවරයකු ලැබීමෙන්, පැරණි රකුසා කෙරෙහි වෛරයක් නොතිබූ බව ඇත්තද? නැත, ඔහු එය සඟවා නැත, නමුත්, ඊට පටහැනිව, ඔහු සමඟ මිත්රත්වයක් ඇති කර ගැනීමට සමත් වූ අතර වසර ගණනාවකට පසු ඔහුගේ හාස්යජනක ප්රතිමූර්තිය අඳින්න. මෙහි කාරණය වන්නේ සොලොවියොව්ගේ නෛසර්ගික මිත්‍රත්වය සහ හාස්‍යය පිළිබඳ හැඟීම පමණක් නොව, ඔහු පළමුවෙන්ම කලාකරුවෙකු වන අතර, ඔහුට මිනිසුන් “කතුවරයකු සොයන චරිත” වන අතර ඔහු ඔවුන් වෙනුවෙන් එම කතුවරයා වීමට සූදානමින් සිටී. දැඩි ලෙස කථා කිරීම, කතුවරයා චරිතය සමඟ කෝප විය යුත්තේ ඇයි?
කලාව සහ ජීවිතය, වීරයන් (විශේෂයෙන් වීරවරියන්) සහ ඔවුන්ගේ මූලාකෘති සොලොවියොව්ගේ ජීවිතය තුළ කෙතරම් සමීපව බැඳී ඇත්ද යත් සමහර විට එකක් අනෙකාගෙන් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි බව පැවසිය යුතුය. ඔහු ඒ ගැන ලියන ආකාරය මෙන්න: “මගේ සැබෑ ජීවිතයේ දී, මම තුන් වතාවක් විවාහ වූ අතර, සෑම අවස්ථාවකදීම මගේ විවාහය ආරම්භ වූයේ විශේෂ ආකාරයේ මිහිරි වෘත්තීය මෝඩකමකින්, එනම්, සෙවනැලි පිළිබඳ අවතාර කලාවට කෙලින්ම සම්බන්ධ ආදරයෙන්. දැන්, අළු තවමත් උණුසුම් හා රතු වන විට, සහ ගිනි නිවන පිස්සන් සමහර විට පිස්සුවෙන් මෙන්, දිගු ගිනි දැල්ලක් සමඟ පැහැදිලි හේතුවක් නොමැතිව ඇවිළෙන විට, ඔබට තවමත් පරිණත හා සන්සුන් ආවර්ජනයකින් කිව හැක්කේ මට මගේ තුනම මතක ඇති බවයි. භාර්යාවන් හොඳ හෝ ඉතා හොඳ පමණි." බොහෝ අධ්‍යක්ෂවරුන් නිළියන් සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටින බව අමුතුවෙන් කිව යුතු නැත, නමුත් සෑම අවස්ථාවකදීම විවාහ වී හොඳ දේ පමණක් මතක තබා ගැනීම - එවැනි ගුණාංග පෙර නොවූ විරූ අධ්‍යාත්මික සියුම් බව පෙන්නුම් කරයි.
“ළමා කාලයෙන් දින සියයක්” සහ “ඇසී” හි සුන්දර වීරවරිය වන ටැටියානා ඩ්‍රූබිච් දෙවන වෙළුමේ සාකච්ඡා කර ඇති අතර මෙම පොතේ සොලොවියොව් ඔහුගේ පළමු බිරිඳ එක්තරීනා වාසිලීවා ගැන ආදරයෙන් හා දුකෙන් කතා කරයි. කෙසේ වෙතත්, කිසිදා රූ රැජිනක් ලෙස ප්‍රසිද්ධ නොවූ මෙම අද්විතීය නිළිය ගැන කතා කරන විට, ඔහු ඇයව තරුණ වියේදී කෙතරම් උද්‍යෝගයෙන් විස්තර කරන්නේද යත්, ඔබ සැබවින්ම සිතන්නේ “නොඇසූ, විස්මිත, ජයග්‍රාහී තරුණ රූමත් කාන්තාවක්” කියායි. මෙම විවාහය වැඩි කල් පැවතියේ නැතත්, එහි බොහෝ තිත්තකමක් තිබුණද, එහි මතකය දීප්තිමත්ව පැවතුනි, බොහෝ දුරට “සෙවනැලි වල අවතාර කලාවට” ස්තූතිවන්ත විය: සාරාගේ භූමිකාව පිළිබඳව වාසිලීවා සමඟ වැඩ කළේ සොලොවියොව් ය. ඇය වසර ගණනාවකට පසු මොස්කව් කලා රඟහලේදී ස්මොක්ටුනොව්ස්කි සමඟ හවුල්ව රඟපෑ චෙකොව්ගේ “ඉවානොව්” සහ ඇගේ මුල් රංගන විලාසය නිසැකවම තරුණ අධ්‍යක්ෂකගේ කාර්යයට බලපෑවේය.
සුපුරුදු පරිදි හාස්‍යයෙන් ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක මාවත පිළිබිඹු කරමින්, සොලොවියෙව් තමා එපිකියුරියන් සහ අනුකූලතාවාදියෙකු ලෙස හඳුන්වන අතර තරුණ වියේ මියගිය මොඩිග්ලියානිගේ ඉරණමට වඩා මහලු විය දක්වා ලස්සන තරුණියන් පින්තාරු කළ රෙනොයර්ගේ ඉරණම හිතාමතාම කැමති වූ බව පිළිගනී. , අසනීප සහ දුප්පත්. මෙන්න, මට පෙනෙන පරිදි, කතුවරයා තරමක් අපැහැදිලි ය. තෝරන්නඉරණම හෝ, වඩාත් නිවැරදිව, කලාව තුළ පවතින ක්රමයක් එතරම් සරල නැත. තවද මෙහි කාරණය පරිමාණයෙන් පමණක් නොව, දක්ෂතාවයේ ස්වභාවය ද වේ. රෙනොයර් මොඩිග්ලියානි සෑදුවේ නැති තරම්ය. සොලොවියොව් ටාර්කොව්ස්කි හෝ ජර්මානු බවට පත් නොවනු ඇත. දෙවියන්ට ස්තූතිවන්ත වන්න, එසේ නොවුවහොත් අපි කිසි විටෙකත් “ඇසී” දැකීමට නොහැකි වනු ඇත - පෙරස්ත්‍රොයිකා සඳහා “ජූලි වැස්ස” තරම් වැදගත් චිත්‍රපටයක් “දියවීම” සඳහා විය.
ඔව්, සොලොවියොව් බලධාරීන් සමඟ විවෘත ගැටුමකට ගියේ නැත, නමුත් ඔහු තමාව තලා දැමීමට ඉඩ දුන්නේ නැත: ඔහු සාදයට සම්බන්ධ වීම සහ බ්‍රෙෂ්නෙව් රූගත කිරීම ප්රතික්ෂේප කළ අතර, ගෝර්කි විසින් "යෙගෝර් බුලිචොව්" මත පදනම් වූ චිත්‍රපටයක් සෑදීමට බල කළේය. , ඔහු වෛර කළ, ඔහු ගෝර්කිව ඔහුගේ ආදරණීය චෙකොව්ගේ පෙනුමට වෙනස් කළේය. මාර්ගය වන විට, විශිෂ්ට නළුවන්, කැමරා ශිල්පියෙකු සහ කලාකරුවෙකු සමඟ සූදානම් කළ ව්‍යාපෘතියක අධ්‍යක්ෂවරයකු ලෙස “ගැළපෙන” ලෙස ඔහුට ඉදිරිපත් කළ ටර්කොව්ස්කි විසින් ඔහුව පොඩි කර දැමීමට ඔහු ඉඩ දුන්නේ නැත. සොලොවියෙව් බොහෝ දුරට එකඟ වූ අතර, ඔහු ඉදිරියේ විවෘත වූ හැකියාවන් ගැන ආකර්ෂණය වූ නමුත්, මෙම යෝජනාව ඔහුව විනාශ කරන බව ඉක්මනින් වටහා ගත්තේය:
පොතේ වීරයන් අතර Mikhail Romm සහ Gennady Shpalikov, Mikhail Ulyanov සහ Innokenty Smoktunovsky, Lev Dodin සහ Nikita Mikhalkov, Isaac Schwartz සහ Dinara Asanova වේ. සෑම කෙනෙකු ගැනම - එක්කෝ හොඳයි, නැතහොත් ... හාස්‍යය සමග. විශේෂ අනුකම්පාවකින් තොරව, Soloviev කතා කරන්නේ විවේචකයන් ගැන පමණි - විශේෂයෙන් කිසිවෙකු ගැන නොව, පොදුවේ විවේචනාත්මක සංසදය ගැන - නමුත් විචාරකයන්ට ආදරය කිරීමට නම්, අධ්‍යක්ෂවරයාට දේවදූතයෙකු වීමට සිදුවනු ඇත. සර්ජි ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච් තවමත් මිනිසෙකු වන අතර, ඊට අමතරව, එපිකියුරියන්.
ඔවුන් මට බලහත්කාර ව්‍යාකූලත්වයට සමාව දෙනු ඇත - ඇත්ත වශයෙන්ම, මම උත්ප්‍රාසයට සහ හාස්‍යයට වඩා කැමැත්තෙමි - නමුත් මෙම පොත ලියා ඇත්තේ සැබෑ ලෙනින්ග්‍රේඩර්වරයෙකු විසින් බව සැලකිල්ලට ගත නොහැක, ඔහු දශක කිහිපයක් මොස්කව්හි ජීවත් වුවද. VGIK හි ඔහුගේ සගයන් ඔහු ගැන පැවසූ විට: “ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සිට, ආරාමය එහි ඇත ... සූදානම් වීම පැමිණෙන්නේ එතැනිනි,” ඔවුන්ට ආරාමයට එකතු කළ හැකිව තිබුණි (එහිදී, සොලොවියොව් පළමුවැන්නා විය. අනාගත ප්‍රසිද්ධ ඡායාරූප ශිල්පී වැලරි ප්ලොට්නිකොව් විසින් ගෙන එන ලද) සහ "මධ්‍යම" ලෙනින්ග්‍රෑඩ් ළමා කාලය, සහ පන්තියේ මිතුරියක වන ලෙවා ඩොඩින් සමඟ මිත්‍රත්වය, සහ බොල්ෂෝයි නාට්‍ය රඟහල, සහ යොවුන් රඟහල සහ "ඇකඩම්ක්නිගා" ... කතුවරයා ඔහුගේ කෘතියේ කෙසේද යන්න සිහිපත් කරන විට යෞවනය ඔහු තරුණ නිකිටා මිඛල්කොව්ගේ හුසාර් ඩෑෂ් අගය කළේය, ඔහු මොස්කව් නිර්මාණශීලී ප්‍රභූ පැලැන්තියේ මහල් නිවාසවලට ඇතුළු වූ විට ඔහු ශීත කළ ආකාරය, ඔහු තුළ, ඇත්ත වශයෙන්ම, එයම, ආරම්භයේ දී විශාල වාර්ගික මහල් නිවාසයක හැදී වැඩුණු නරක් නොවූ පිරිමි ළමයෙක් පවසයි නෙව්ස්කි. අවිනිශ්චිත සිනහව, අන් අයගේ දක්ෂතාවයට අවංක ප්‍රසාදය, ගුරුවරුන්ට ගැඹුරු ගෞරවය, තමාගේ කුසලතා පිළිබඳ නිහතමානී මතයක්, තම අධ්‍යාපනයේ හිඩැස් පිළිගැනීමට ඇති කැමැත්ත ලෙනින්ග්‍රෑඩ් බුද්ධිමතෙකුගේ හඳුනාගත හැකි ලක්ෂණ වේ, අවම වශයෙන් වොලොඩින්ගේ අවබෝධය තුළ. සොලොවිව් ඇලෙක්සැන්ඩර් මොයිසෙවිච් ගැන සඳහන් නොකළද - පෙනෙන විදිහට, ඒවා කාලය හා අවකාශයට සමපාත නොවීය - වොලොඩින්ගේ “සතුටට පත්වීමට ලැජ්ජාව” සොලොවියොව්ගේ පොතට අභිලේඛනයක් බවට පත්විය හැකිය. මම එකතු කිරීමට ද කැමැත්තෙමි - නපුරු වීම ලැජ්ජාවකි.
:“කෙනෙකුට තමාගේම ශ්‍රේෂ්ඨ රටක්, තමාගේම අනන්‍ය සංස්කෘතියක් ගෙන ඒමට හැකි වන්නේ කෙතරම් දුරට විසංයෝජනය වීද යන්නයි , අතහැර දැමූ, ජනාවාස නොවූ, ජනේල කැඩී, සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම කුණු වී, අසූචි ෆොසිල බවට පත් වී ඇත, සියලුම බිත්ති නවීන රුසියානු ජරාවෙන් සරසා ඇත, "මහා බලවත්" සහ වෙනත්, සිතාගත නොහැකි, මඩ ඕනෑම තේරීමක් සඳහා ලිවීම් සහ චිත්‍ර සාමාන්‍යයෙන් ගිනිබත් වී ඇති අතර, සමහර විට, මෙම නගර සමහර ජයග්‍රාහී නීචයන්ට කොල්ලකෑම සඳහා ලබා දී ඇති බව පෙනේ වධ හිංසාවට ලක් වූ රුසියාවේ හැඟීම - උද්‍යාන කපා දමන ලදී, විශ්මය ජනක පොකුණු සිඳී, දුගඳ, දුස්ස්රාවී, දුගඳ හමන පොහොරක් බවට පත් විය.
(මාතෘකාව ආසන්නයි, මට වහාම මතක් විය සහ ...)
අලංකාර, බර පොතක්, වඩාත් පහසු ආකෘතියේ නොතිබුණද - බොහෝ දුරට කඩදාසි ඔතන කඩදාසිවලට සමාන කඩදාසි සහිත - එය කියවීමට වාරය එනතුරු සෑහෙන කාලයක් බලා සිටියේය. ප්‍රකාශනය නොපැහැදිලි විය; සහ කෙසේ හෝ ඔවුන් සිනමා පෞරුෂයන් ගේ සාහිත්‍ය පර්යේෂණයට යොමු වීම ජනතාව අධෛර්යමත් කළහ.
මීට වසර 10 කට පමණ පෙර, “ටානියා ක්ලවුඩ්” නමින් අධ්‍යක්ෂකවරයා ටැටියානා ඩ්‍රූබිච් හමුවීම පිළිබඳ කාව්‍යමය විස්තරයක් සමහර කාර්කොව් රූපවාහිනී වැඩසටහන් පුවත්පතක ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. අධ්‍යක්ෂ සොලොවියොව්ගේ පොතක් කොහේ හරි තිබුණා කියලා මට මතක් වුණේ එදා ඉඳන්. “වලාකුළ” පොතක පරිච්ඡේදයක් බවට පත් විය - කෙසේ වෙතත්, එය තවමත් මගේ පොතේ නොමැත - සොලොවියොව් ත්‍රිත්වයක් ලිවීය, එයින් මට ඇත්තේ “ආරම්භය” පමණි.
මම එය අහම්බෙන් පාහේ මිලදී ගත්තෙමි - බොහෝ දුරට කවරයේ ඇති නිදර්ශනය නිසා: හිම, තල් ගසක්, යමෙකුගේ හිස පිටුපස - මම සිනමා ශාලාවේ හය වතාවක් නැරඹූ "අස්සා" චිත්රපටයේ සංගීතය සහිත වයිනයිල් තැටියක මෙන්. මගේ මීදුම සහිත යෞවනයේ ... හොඳයි, “අන්තර්ගතය” තුළ ද ඩිනාරා අසනෝවාගේ නම අවධානයට ලක් විය (රැවටීමක්: ඇය පිළිබඳ පරිච්ඡේදය සමච්චල් කරන තරම් කෙටි හා අපැහැදිලි විය).
කෙසේ වෙතත්, අවසානයේ මගේ ඇස්වලට රිදවූ "තෑගි පරිමාව" අතට ගැනීමට මම මටම බල කළෙමි. පින්තූර දෙස බලා ඒවා දෙස බැලීමෙන් පසු, මම මැද සිට ආරම්භ කළෙමි - කැටියා වාසිලීවා පිළිබඳ පරිච්ඡේදය සමඟ, ඇය තරුණ වියේදී බොහෝ දේ පානය කළ අතර, බල්ගාකොව්ට අනුව, ඇය “සුනඛ බල්ලන් අල්ලා ගැනීමට පටන් ගත්තාය. .” කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා ඔහුගේ පළමු බිරිඳ ගැන ලියයි (මෙය මටද ප්‍රවෘත්තියක් විය) පිටුවක් මෙන් ප්‍රශංසාව සහ මුදු මොළොක් බව ඇත.
ටිකෙන් ටික මම කියවීමට යොමු වුණා. මමත් ඒකට කැමති වුණා. නැවත මුල් පරිච්ඡේද වෙත... 
ඕනෑම අවස්ථාවක, පොත ඉතා ලස්සනයි, සහ මෑතකදී කියවූ Konchalovsky හා සසඳන විට, Solovyov හුදෙක් කාව්‍යමය වචනයේ දක්ෂයෙකි ("දැනටමත් වැනි කුඩා දේවල් එහි සහ පසුව ඊසාක් තුළභූතයා දැනටමත් අවදි වී ඇත" මග හැරිය හැක).එපමනක් නොව, SA ගේ කථාව ඔහුගේම ඡායාරූප ඡායාරූප අමුතු ලෙස සිහිපත් කරයි - ඔහු පෞරාණික අභ්යන්තරයේ මනරම් ඉරියව් වලින් ඡායාරූප ගැනීමට කැමතියි. 
මාර්ගය වන විට, කථනය ගැන, පොතේ කතුවරයා ඔහුගේම ආකාරයෙන් කෙසේ හෝ භාවිතා කරන යුක්රේන වචනයට ව්‍යාධි විද්‍යාත්මකව පක්ෂපාතී බව මට මතකයි: “පෙරේලියාහු සමඟ” (පිටු 75, 172, 369)... යුක්රේනියානු වචනය "perelyahu" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ බිය, බිය; "z perelaku" - බියෙන්. Solovyov එය බොහෝ විට භාවිතා කරන අතර යම් අර්ථයකින් ඔහු පමණක් දන්නා කරුණකි.
අවාසනාවකට මෙන්, එහි අලංකාර, එකතු කළ හැකි පෙනුම තිබියදීත් (සහ කිසිසේත්ම අඩු මිලකට නොවේ - මම පොත මිලදී ගත් දා සිට එය දෙගුණ වී ඇත!), ප්‍රකාශනයේ පිටු වල යතුරු ලියනය ඇත (මම පරිවර්තන සාහිත්‍යය අශෝභන පරිවර්තන ගැන ප්‍රවේශමෙන් තෝරා ගනිමි; රුසියානු- භාෂාව - ඔවුන් නිසා, යතුරු ලියනය). උදාහරණ වශයෙන්:
පිටුව 70: - VGIK නේවාසිකාගාරයට යන්නේ කෙසේදැයි ඔබට මට කියන්න පුළුවන්ද?("ඔබ නොකියයි" වෙනුවට)
පිටුව 135: නැත්තම් ඒ තඹ රස එන්නේ එතනින්...("සිට" වෙනුවට)
පිටුව 153: බරපතල තීරණයකට පෙර("විසංයෝජනය" වෙනුවට)
"Seance" සහ Amphora සඟරාව කිසිසේත්ම සූක්ෂම සෝදුපත් කියවීමෙන් බරක් නොගනී (විනිශ්චය කිරීම "
:“කෙනෙකුට තමාගේම ශ්‍රේෂ්ඨ රටක්, තමාගේම අනන්‍ය සංස්කෘතියක් ගෙන ඒමට හැකි වන්නේ කෙතරම් දුරට විසංයෝජනය වීද යන්නයි , අතහැර දැමූ, ජනාවාස නොවූ, ජනේල කැඩී, සෑම අස්සක් මුල්ලක් නෑරම කුණු වී, අසූචි ෆොසිල බවට පත් වී ඇත, සියලුම බිත්ති නවීන රුසියානු ජරාවෙන් සරසා ඇත, "මහා බලවත්" සහ වෙනත්, සිතාගත නොහැකි, මඩ ඕනෑම තේරීමක් සඳහා ලිවීම් සහ චිත්‍ර සාමාන්‍යයෙන් ගිනිබත් වී ඇති අතර, සමහර විට, මෙම නගර සමහර ජයග්‍රාහී නීචයන්ට කොල්ලකෑම සඳහා ලබා දී ඇති බව පෙනේ වධ හිංසාවට ලක් වූ රුසියාවේ හැඟීම - උද්‍යාන කපා දමන ලදී, විශ්මය ජනක පොකුණු සිඳී, දුගඳ, දුස්ස්රාවී, දුගඳ හමන පොහොරක් බවට පත් විය.
(මාතෘකාව ආසන්නයි, විකෘති වූ කොනිග් මාලිගාව සමඟ ෂරොව්කා සහ නටාලෙව්කා මට වහාම සිහිපත් විය.)
අලංකාර, බර පොතක්, වඩාත් පහසු ආකෘතියේ නොතිබුණද - බොහෝ දුරට කඩදාසි ඔතන කඩදාසිවලට සමාන කඩදාසි සහිත - එය කියවීමට වාරය එනතුරු සෑහෙන කාලයක් බලා සිටියේය. ප්‍රකාශනය නොපැහැදිලි විය; සහ Konchalovsky ගේ හෙළිදරව් කිරීම් කෙසේ හෝ චිත්‍රපට පෞරුෂයන් පිළිබඳ සාහිත්‍ය පර්යේෂණ සඳහා මිනිසුන් යොමු වීම අධෛර්යමත් කළේය.
මීට වසර 10 කට පමණ පෙර, “ටානියා ක්ලවුඩ්” නමින් අධ්‍යක්ෂකවරයා ටැටියානා ඩ්‍රූබිච් හමුවීම පිළිබඳ කාව්‍යමය විස්තරයක් සමහර කාර්කොව් රූපවාහිනී වැඩසටහන් පුවත්පතක ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. අධ්‍යක්ෂ සොලොවියොව්ගේ පොතක් කොහේ හරි තිබුණා කියලා මට මතක් වුණේ එදා ඉඳන්. “වලාකුළ” පොතක පරිච්ඡේදයක් බවට පත් විය - කෙසේ වෙතත්, එය තවමත් මගේ පොතේ නොමැත - සොලොවියොව් ත්‍රිත්වයක් ලිවීය, එයින් මට ඇත්තේ “ආරම්භය” පමණි.
මම එය අහම්බෙන් පාහේ මිලදී ගත්තෙමි - බොහෝ දුරට කවරයේ ඇති නිදර්ශනය නිසා: හිම, තල් ගසක්, යමෙකුගේ හිස පිටුපස - මම සිනමා ශාලාවේ හය වතාවක් නැරඹූ "අස්සා" චිත්රපටයේ සංගීතය සහිත වයිනයිල් තැටියක මෙන්. මගේ මීදුම සහිත යෞවනයේ ... හොඳයි, “අන්තර්ගතය” තුළ ද ඩිනාරා අසනෝවාගේ නම අවධානයට ලක් විය (රැවටීමක්: ඇය පිළිබඳ පරිච්ඡේදය සමච්චල් කරන තරම් කෙටි හා අපැහැදිලි විය).
කෙසේ වෙතත්, අවසානයේ මගේ ඇස්වලට රිදවූ "තෑගි පරිමාව" අතට ගැනීමට මම මටම බල කළෙමි. පින්තූර දෙස බලා ඒවා දෙස බැලීමෙන් පසු, මම මැද සිට ආරම්භ කළෙමි - කැටියා වාසිලීවා පිළිබඳ පරිච්ඡේදය සමඟ, ඇය තරුණ වියේදී බොහෝ දේ පානය කළ අතර, බල්ගාකොව්ට අනුව, ඇය “සුනඛ බල්ලන් අල්ලා ගැනීමට පටන් ගත්තාය. .” කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා ඔහුගේ පළමු බිරිඳ ගැන ලියයි (මෙය මටද ප්‍රවෘත්තියක් විය) පිටුවක් මෙන් ප්‍රශංසාව සහ මුදු මොළොක් බව ඇත.
ටිකෙන් ටික මම කියවීමට යොමු වුණා. මමත් ඒකට කැමති වුණා. නැවත මුල් පරිච්ඡේද වෙත...
ඕනෑම අවස්ථාවක, පොත ඉතා ලස්සනයි, සහ මෑතකදී කියවූ Konchalovsky හා සසඳන විට, Solovyov හුදෙක් කාව්‍යමය වචනයේ දක්ෂයෙකි ("දැනටමත් වැනි කුඩා දේවල් එහි සහ පසුව ඊසාක් තුළභූතයා දැනටමත් අවදි වී ඇත" මග හැරිය හැක).එපමනක් නොව, SA ගේ කථාව ඔහුගේම ඡායාරූප ඡායාරූප අමුතු ලෙස සිහිපත් කරයි - ඔහු පෞරාණික අභ්යන්තරයේ මනරම් ඉරියව් වලින් ඡායාරූප ගැනීමට කැමතියි.
මාර්ගය වන විට, කථනය ගැන, පොතේ කතුවරයා ඔහුගේම ආකාරයෙන් කෙසේ හෝ භාවිතා කරන යුක්රේන වචනයට ව්‍යාධි විද්‍යාත්මකව පක්ෂපාතී බව මට මතකයි: “පෙරේලියාහු සමඟ” (පිටු 75, 172, 369)... යුක්රේනියානු වචනය "perelyahu" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ බිය, බිය; "z perelaku" - බියෙන්. Solovyov එය බොහෝ විට භාවිතා කරන අතර යම් අර්ථයකින් ඔහු පමණක් දන්නා කරුණකි.
අවාසනාවකට මෙන්, එහි අලංකාර, එකතු කළ හැකි පෙනුම තිබියදීත් (සහ කිසිසේත්ම අඩු මිලකට නොවේ - මම පොත මිලදී ගත් දා සිට එය දෙගුණ වී ඇත!), ප්‍රකාශනයේ පිටු වල යතුරු ලියනය ඇත (මම පරිවර්තන සාහිත්‍යය අශෝභන පරිවර්තන ගැන ප්‍රවේශමෙන් තෝරා ගනිමි; රුසියානු- භාෂාව - ඔවුන් නිසා, යතුරු ලියනය). උදාහරණ වශයෙන්:
පිටුව 70: - VGIK නේවාසිකාගාරයට යන්නේ කෙසේදැයි ඔබට මට කියන්න පුළුවන්ද?("ඔබ නොකියයි" වෙනුවට)
පිටුව 135: නැත්තම් ඒ තඹ රස එන්නේ එතනින්...("සිට" වෙනුවට)
පිටුව 153: බරපතල තීරණයකට පෙර("විසංයෝජනය" වෙනුවට)
"Seance" සහ Amphora සඟරාව කිසිසේත්ම සූක්ෂම සෝදුපත් කියවීමෙන් බරක් නොගනී (විනිශ්චය කිරීම "