ජෑස් රොක්(ඉංග්රීසි) ජෑස් රොක්) - නම තමාටම කතා කරන සංගීතයේ දිශාවකි. ජෑස් සහ පාෂාණවල මෙම අද්විතීය මිශ්‍රණය සාපේක්ෂව මෑතකදී දර්ශනය විය - විසිවන සියවසේ 60 ගණන්වල, සමහර ප්‍රගතිශීලී මනසක් ඇති ජෑස් කරුවන් ඔවුන්ගේ පුළුල් ශෛලියේ විෂය පථය ඉතා පටු බව සොයා ගත් විට. සාම්ප්‍රදායිකව, ජෑස් පාෂාණයේ මතුවීම භූගෝලීය වශයෙන් එක්සත් ජනපදයට ආරෝපණය කර ඇත, නමුත් පැරණි ලෝකයේ විදේශයන්හි සිටින තම සගයන්ගෙන් ස්වාධීනව නව ශබ්දය ප්‍රගුණ කළ ප්‍රමාණවත් නූගට් ද සිටියහ.
දැනටමත් 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී එක්සත් රාජධානියේ ජෝර්ජි ෆේම් සහ බ්ලූ ෆ්ලේම්ස් සහ ග්‍රැහැම් බොන්ඩ් සංවිධානය වැනි කණ්ඩායම් සිටි අතර, ඔවුන්ගේ සංගීත ians යන් ඔවුන්ගේ කාර්යයේදී ජෑස් සහ රිද්මය සහ බ්ලූස් ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කළහ. 1964 දී මැන්ෆ්‍රඩ් මෑන් විසින් රචිත “ද ෆයිව් ෆේස් ඔෆ් මැන්ෆ්‍රෙඩ් මෑන්” ඇල්බමයෙන් ද ජෑස් රොක් හි දෝංකාරය ඇසෙනු ඇත. කෙසේ වෙතත්, ගෞරවනීය සංගීත විචාරකයින් ජෑස් රොක් හි පළමු කෘතිය ඇමරිකානු ජෑස් වයිබ්‍රෆෝනිස්ට් ගැරී බර්ටන් (ගැරී බර්ටන්) “ඩස්ටර්” ගේ වාර්තාව ලෙස සැලකීමට නැඹුරු වන අතර එය 1967 දී අලෙවි විය. මෙම තැටිය තරුණ ටෙක්සාස් සංගීතඥ ලැරී කොරියෙල් ගිටාර් වාදකයෙකු ලෙස පෙනී සිටියේය. සාමාන්‍යයෙන් ජෑස්-රොක් ලෙස හඳුන්වන විලාසිතාවේ මූලාරම්භයේ සිටින්නේ ඔහුයි.
ශ්‍රේෂ්ඨ ගැරී බර්ටන් සමඟ වැඩ කිරීමට වසරකට පෙර, ලැරී ද ෆ්‍රී ස්පිරිට්ස් සමූහයේ තම සලකුණ තැබීමට සමත් වූ අතර, එහි අත්හදා බැලීම් වලදී ජෑස් පාෂාණ සමඟ මිශ්ර කිරීමට ද උත්සාහ කළේය. ස්වාධීන සංගීත ප්‍රභේද දෙක බෙහෙවින් අනුකූල බව පැහැදිලි වූ විට, මයිල්ස් ඩේවිස්ගේ "මයිල්ස් ඉන් ද ස්කයි" ප්‍රස්ථාරවල දිස් විය. ඒ මොහොතේ සිට ජෑස් රොක් වේගවත් වීමට පටන් ගත්තේය. නව නහරයකින් වාදනය කරන කණ්ඩායම් සාගර දෙපස එකිනෙකින් ස්වාධීනව නැඟී සිට ඉතා විවිධාකාරයෙන් ශබ්ද කළහ. තවද මෙම විවිධත්වය නිර්ණය කරන ලද්දේ ප්‍රභේද දෙකෙහිම පුළුල් රාමුව මගිනි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඇමරිකානුවන් බ්‍රිතාන්‍යයන් සමඟ ලේ, දහඩිය සහ කඳුළු සංසන්දනය කිරීම මෘදු යන්ත්‍රය සංගීතයට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ප්‍රවේශයකි, නමුත් කණ්ඩායම් දෙකම ඔවුන්ගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ යම් යම් අවස්ථා වලදී මෙම දිශාවට සම්පූර්ණයෙන්ම ආරෝපණය කළ හැකිය.
Jazz-rock සැලකිය යුතු කාලසීමාවක් සංයුති, වැඩිදියුණු කිරීම්, එහි ජෑස් පදනම සියලු පසුකාලීන ප්රතිවිපාක සහ පාෂාණ උපකරණ භාවිතය මගින් සංලක්ෂිත වේ. 70 දශකයේ මෙම ව්‍යාපාරයේ උච්චතම අවධියේදී, මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දය, කාලගුණ වාර්තාව, සන්නාමය X, චිකාගෝ, Return to Forever වැනි කණ්ඩායම් දර්ශනය විය - තවමත් ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය ලෙස සලකනු ලබන කණ්ඩායම්. පසු වසරවලදී ජෑස් රොක්හි සීමාවන් තරමක් පුළුල් වූ අතර, ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ ඇතුළුව පොප් සංගීතයේ ලෝකය, ෆන්ක් සහ අංග එකතු කළේය. බොහෝ උප ප්‍රභේද දර්ශනය වී ඇත, නමුත් ඒවායේ පදනම එකම නොවෙනස් ජෑස් ය.
ජෑස් රොක් සමහර විට "විලයන" යන යෙදුමෙන් ද හැඳින්වේ ( ඉංග්රීසිවිලයන), එහි මතුවීම සුදු පාෂාණ සංස්කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ වීමට අකමැති ජෑස්-රොක් වෙත කළු සංගීතඥයින්ගේ පැමිණීම හා සම්බන්ධ වේ. විලයනයෙහි ලාක්ෂණික ලක්ෂණය වන්නේ ෆන්ක් වෙත නැඹුරු වීමයි. එහෙත්, බොහෝ දුරට, "විලයනය" යන යෙදුම සංගීතමය සංස්කෘතීන් මට්ටමින් පමණක් නොව, විවිධ ජනවාර්ගික වාදකයින් සහ සවන්දෙන්නන් අතර "විලයන" ක්‍රියාත්මක කිරීම සනිටුහන් කරමින් සංගීතමය නොව සමාජ අර්ථයක් අඩංගු වේ. 1970 දී ෆිල්මෝර් වෙස්ට් හි පැවති ප්‍රසංගවලදී සුදු සහ කළු වාදකයින් සමඟ පෙළගැසුණු සුදු හිපියන්ගේ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරිපිට කළු මයිල්ස් ඩේවිස්ගේ රංගනය එවැනි සමාජ ඒකාබද්ධතාවයේ කැපී පෙනෙන උදාහරණයක් විය.
 |
"jazz-rock" නමින් සංගීත ප්‍රසංගය ආරම්භ කළ පළමු සංගීත කණ්ඩායම් රොක් පරිසරයක හැදී වැඩුණු නමුත් ජෑස් සෞන්දර්යය සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා නැඹුරු වූ තරුණ රංගන ශිල්පීන්ගෙන් සමන්විත විය. ඒවා ප්‍රායෝගිකව පිත්තල කොටසක් සහිත රොක් බෑන්ඩ් විය.
මෙම දිශාව සමස්ත විලයන ශෛලියේ මූලාරම්භයට ආරෝපණය කළ හැකිය
පළමුවෙන්ම, මෙම ප්‍රභේදයේ සංගීත කණ්ඩායම් ගායනය භාවිතා කරයි. එක් එක් කොටසෙහි ප්රධාන තේමාව පසුකාලීන සංගීත භාණ්ඩවල මෙන් වාදනය කිරීමට වඩා ගීතයක් ලෙස ගායනා කරනු ලැබේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, වාචික කොටසෙන් පසුව, වැඩිදියුණු කිරීමේ ඒකල බොහෝ විට වාදනය වන අතර, ඇත්ත වශයෙන්ම, සුළං සඳහා දක්ෂ ලෙස වාද්‍ය ඛණ්ඩ ලියා ඇත. ඉන්පසුව, පොප් සංගීතයේ සාමාන්‍ය පරිදි, ගායකයා කෑල්ල අවසන් කරයි.මෙම රටාව 1968 දී ඔවුන්ගේ පැමිණීම ප්රසිද්ධ කළ වඩාත් ප්‍රමුඛ ඇමරිකානු කණ්ඩායම් වලට සාමාන්‍ය විය - “” සහ “”. මෙම කණ්ඩායම්වල පිත්තල අංශයට සාමාන්‍යයෙන් හොරණෑවක්, ට්‍රොම්බෝන් සහ සැක්සෝෆෝන් වැනි විවිධ සංගීත භාණ්ඩ තුනක් හෝ හතරක් පමණක් ඇතුළත් වූ අතර ඒවා සඳහා වාද්‍ය වෘන්දයන් ගිටාරය, බේස් ගිටාර් සහ යතුරුපුවරු සමඟ ඒකාබද්ධව ඒවා සැබෑ ලෙස ශබ්ද කරන ආකාරයට සිදු කරන ලදී. විශාල සංගීත කණ්ඩායම. වැඩි කල් නොගොස්, ට්‍රම්පීටර් බිල් චේස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද “” කණ්ඩායම විශාල ජනප්‍රියත්වයක් ලබා ගත්තේය, එහි විශේෂත්වය වූයේ පිත්තල කොටස ඉහළ ලේඛනයක වාදනය වන තුරුම්පු හතරකින් සමන්විත වීමයි, අවාසනාවකට, බිල් චේස් සහ ඔහුගේ සගයන් තිදෙනෙක් මිය ගියහ ගුවන් අනතුරක් සහ කණ්ඩායම කැඩී ගියේය.
සාමාන්‍යයෙන් ජෑස්-රොක් පුරෝගාමීන්ගේ සියලුම සම්මානලාභීන් "චිකාගෝ" සහ "ලේ, දහඩිය සහ කඳුළු" කණ්ඩායම් වෙත යයි, නමුත් එවැනි චලනයන් දෙකක් ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කිරීම වෙනත් සංගීත ians යන් විසින් සමාන්තරව සහ සමහර විට ඔවුන්ට පෙර පවා සිදු කරන ලදී. නිදසුනක් වශයෙන්, 1965 දී, නිව් යෝර්ක් කණ්ඩායම "ද ෆ්‍රී ස්පිරිට්ස්" බිහි විය (යම් හේතුවක් නිසා 1993 දී ඔහුගේ තිදෙනා නිර්මාණය කිරීමේදී මෙම නම ජෝන් මැක්ලවුන් විසින් ණයට ගන්නා ලදී), ඒ වන විටත් ජෑස්-රොක් ගිටාර් වාදකයෙකු ලෙස සැලකිය හැකි දේ ඉටු කරයි පසුව විලයන සංගීත තරුවක් බවට පත් වූ කොරියෙල් සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළේය.
චිකාගෝ මයිකල් බ්ලූම්ෆීල්ඩ් හි සුදු බ්ලූස්මන් 1967 දී "විදුලි ධජය" කණ්ඩායම නිර්මාණය කළ අතර එය "ඇමරිකානු සංගීතයේ වාද්‍ය වෘන්දය" ලෙස හැඳින්වේ. එය බ්ලූස්-රොක් සංගීත කණ්ඩායමකින් සමන්විත වූ අතර එකතු කරන ලද අං කොටසකින් සමන්විත වූ අතර, එය සුදු බ්ලූස් හට අමතර බලයක් ලබා දුන්නේය.
මෙම වර්ගයේ ඇමරිකානු කණ්ඩායම්වලට ඔවුන්ගේම මතවාදයක් තිබුණි - එක්සත් ජනපදය පුරා පැතිර ගිය “බ්‍රිතාන්‍ය ආක්‍රමණයේ” රැල්ලට එරෙහි වන යමක් එක්සත් ජනපදය තුළ නිර්මාණය කිරීම.
1969 දී, ඔහු වැඩිදියුණු කිරීම් සමඟ සංගීත භාණ්ඩ රොක් සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීමට සහ නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය; ඔහුගේ සහාය ඇතිව බොහෝ විලයන සංගීතඥයන් ඉහළ කීර්තියක් අත්කර ගත්හ. ජෝන් මැක්ලොග්ලින්ගේ "මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දයේ" පළමු සංයුතියට සහභාගී වීමෙන් පසුව ප්රසිද්ධියට පත් වූ ජෑස් වයලීන වාදකයා වාදනය කළ "ද ෆ්ලොක්" රොක් සංගීත කණ්ඩායම සිහිපත් කිරීම වළක්වා ගත නොහැක.
1970 දී, ජෑස් ඩ්‍රම්ස් කණ්ඩායම "සිහින" නිර්මාණය කරන ලද අතර, එය මුලින් එහි පූර්වගාමීන් වන "චිකාගෝ" සහ "ලේ, දහඩිය සහ කඳුළු" වැනි වාද්‍ය වෘන්දයට සමාන විය. වෙනස වූයේ දක්ෂ ජෑස් වැඩිදියුණු කරන්නන් සහභාගී වීමයි පළමු Blood, Sweat & Tears තැටියේ වාදනය කළ මයිකල් බ්‍රෙකර් සහ රැන්ඩි බ්‍රෙකර් වැනි "සිහින" මෙන්ම ගිටාර් වාදක ජෝන් ඇබර්ක්‍රොම්බි ගැන සඳහන් නොකලත් මේ සියලු සංගීතඥයන් ඉතා ඉක්මනින්ම ජනප්‍රියත්වයට පත් විය විලයන විලාසය, වඩාත් ප්රසිද්ධ සංගීත කණ්ඩායම්වලට සහභාගී වීම.
“සිහින” කණ්ඩායම තවදුරටත් සුදු “පිත්තල පාෂාණය” ලෙස හැඳින්විය නොහැක, මන්ද එය වාර්ගිකව මිශ්ර වූ අතර, “චිකාගෝ” සමඟ බාහිර සමානකම් තිබියදීත්, එය “රොක්-ජෑස්” වැනි ය, එනම් ජෑස් සමාන ය. පර්වතය. (ඉංග්‍රීසියෙන් වචන දෙකෙන් පළමුවැන්න දෙවැන්නේ අර්ථ දැක්වීම බව පාඨකයාට මතක් වේ.) එම කාලය තුළම, එනම්, ජෑස් රොක් හි පුරෝගාමීන් වෙත ක්ෂණික කීර්තිය පැමිණි විගසම, සමහර ප්රසිද්ධ ඇමරිකානු ජෑස් ශිල්පීන් එය කිරීමට පටන් ගත්හ. රිද්මය සහ බ්ලූස්, ආත්මය සහ ෆන්ක් සංගීතයෙන් ණයට ගත් රිද්ම භාවිතා කරමින් නව ආකාරයකින් වාදනය කරන්න.
60 සහ 70 ගණන්වල අද්දර ව්යාපෘති ගණනාවක් මතුවීම සැලකිල්ලට ගත නොහැක, මූලික වශයෙන් නව සංගීතය නිර්මාණය කිරීම එතරම් ඉලක්ක කර නොගෙන, නමුත් පොප් සංස්කෘතියෙන් සහ ශාස්ත්‍රීය සංගීතයෙන් ලබාගත් කෘති නව ආකාරයකින් රඟ දැක්වීමෙන් ජෑස් ජනප්‍රිය කිරීම. . Jazz trombonist Don Sebesky පසුව විශාල වාදක කන්ඩායම් සමඟ රසවත් පර්යේෂණාත්මක පටිගත කිරීම් ගණනාවක් සිදු කළේය.
"පොප්" යන පදයට ගැලපෙන දේට වඩා එහි ව්‍යුහය මැනිය නොහැකි තරම් සංකීර්ණ වූවත්, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න තවමත් තේරුම් නොගත් විචාරකයින් මෙම සංගීතය "පොප්-ජෑස්" ලෙස නම් කළහ. ග්‍රිඩ් ටේලර්ගේ නිෂ්පාදනය යටතේ 70 දශකයේ මුල් භාගයේදී 60 දශකයේ "ආත්ම ජෑස්" සහ "හාඩ් බොප්" වාදනය කළ විශිෂ්ට ජෑස් සංගීත ians යන් ගණනාවක් ආරක්ෂිතව ජෑස් රොක් ලෙස වර්ගීකරණය කළ හැකි පටිගත කිරීම් ගණනාවක් සිදු කළහ. . මෙය මුලින්ම, ජෝර්ජ් බෙන්සන්, ෆ්‍රෙඩී හබ්බාර්ඩ්, ස්ටැන්ලි ටරන්ටයින්, හියුබට් ලෝස්. නමුත් මෙම මුල් ජෑස්-රොක් රේඛාව වැඩිදුර සංවර්ධනයක් ලබා ගත්තේ නැත.
කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඩිස්කෝ යුගයෙන් පාෂාණ සංස්කෘතිය අතුගා දැමූ විට, ජෑස් රොක්හි සම්භාව්‍ය ජෑස් ඉතිහාසයට ඇතුළත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ නම් ජෑස් විශ්වකෝෂ, විමර්ශන පොත් සහ ශබ්දකෝෂවල ඇතුළත් කිරීමට පටන් ගත්තේය. "Jazz-rock" යන පදය "Fusion" ලෙස ආදේශ කිරීම බොහෝ දුරට හේතු වූයේ සුදු පාෂාණ සංස්කෘතිය සමඟ සම්බන්ධ වීමට අකමැති කළු ජාතික සංගීතඥයන් ජෑස් රොක් වෙත පැමිණීම සහ සමස්ත ව්‍යාපාරයටම "funk" චරිතය ලබා දීමයි. සංගීතය.
"විලයනය" යන යෙදුමට සංගීතමය පමණක් නොව සමාජීය අර්ථයන් ද ඇත, එයින් පෙන්නුම් කරන්නේ "විලයන" සංගීත සංස්කෘතීන්ගේ මට්ටමින් පමණක් නොව, විවිධ ජනවාර්ගික කණ්ඩායම් සහ සවන්දෙන්නන් අතර සිදු වූ බවයි.
මෙය විශේෂයෙන්ම පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේ මයිල්ස් ඩේවිස් විසින් ෆිල්මෝර් වෙස්ට් හි ප්‍රසංගවලදී සුදු හිපියන්ගේ ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරිපිට ඇවන්ගාඩ් “ෆන්කි” සංගීතය සමඟ සුදු ප්‍රසංග මාලාවක් සමඟින් ඉදිරිපත් විය.
එක්සත් රාජධානියේ
එංගලන්තයේ, අපි සම්ප්‍රදායිකව ජෑස්-රොක් ලෙස හඳුන්වන දෙය මතුවීම පිළිබඳ පින්තූරය තරමක් වෙනස් විය, මූලික වශයෙන් වාර්ගික ප්‍රතිවිරෝධතා නොතිබූ නිසා, සමාන්තර සංස්කෘතීන් දෙකක් නොතිබුණි - සුදු සහ කළු. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ කළු නිල්වන් - බිග් බිල් බ්‍රෝන්සි සහ මඩි වෝටර්ස් - 1957 දී එංගලන්තයට ගිය විට, ඊනියා “බ්‍රිතාන්‍ය බ්ලූස්” උපත ලැබීය. එහි පුරෝගාමීන් වූයේ ලන්ඩන් ජැස්මන් ක්‍රිස් බාබර්, සිරිල් ඩේවිස්, ඇලෙක්සිස් කෝනර් සහ තවත් අයයි.සැබෑ බ්ලූස් සමඟ ඔවුන්ගේ සමීප සබඳතාවයෙන් කම්පනයට පත් වූ මෙම ජෑස් ශිල්පීන් ඔවුන්ගේම සුදු බ්ලූස් අනුවාදයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්හ.
ලන්ඩන් සමාජ ශාලාවල කණ්ඩායම් ගණනාවක් බිහි වූ අතර ඒවායින් වඩාත් ප්රසිද්ධ වූයේ “බ්ලූස් ඉන්කෝපරේටඩ්”, “ග්‍රැහැම් බොන්ඩ් සංවිධානය” සහ “බ්ලූ ෆ්ලේම්ස්” විවිධ දිශාවන්හි අනාගත තරු මෙම පරිසරයේ හොඳ පාසලක් ලබා ගත්හ - මික් ජැගර්, බ්‍රයන් ජෝන්ස් ( Brian Jones), Dick Heckstal-Smith, John McLoughlin, Jack Bruce සහ තවත් බොහෝ අය.
60 ගණන්වල දෙවන භාගයේදී, මහා බ්‍රිතාන්‍යයේ විවිධ සෞන්දර්යයන් සහිත බොහෝ රොක් සංගීත කණ්ඩායම්, සුළං උපකරණ සහ වැඩිදියුණු කිරීමේ අංග භාවිතා කළහ. සාම්ප්‍රදායිකව ඒවා "ප්‍රගතිශීලී පාෂාණ" හෝ "කලා පාෂාණ" ලෙස වර්ගීකරණය කර ඇත, නමුත් සාරය වශයෙන් ඔවුන් මුල් ජෑස් පාෂාණයේ සාමාන්‍ය නියෝජිතයන් වේ. මෙම කණ්ඩායම් "Soft Machine", "Colosseum", "if", "Jethro Tull", "Emerson, Lake & Palmer", "Air Force", "The Third Ear Band" සහ තවත් බොහෝ කණ්ඩායම් වේ.
60 දශකයේ අග භාගයේ බ්‍රිතාන්‍ය මුල් කලා රොක් (ප්‍රගතිශීලී හෝ ජෑස් රොක්) පාසල එක් අතකින් රිද්මයේ සහ බ්ලූස්හි කැපී පෙනෙන බලපෑමකින් සංලක්ෂිත වේ, අනෙක් අතට, ඊට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ආවේණික වූ විශේෂ ගැඹුර සහ අන්තර්ගතය මගින්. සියවස් ගණනාවක් පැරණි යුරෝපීය සංස්කෘතිය තුළ.
එංගලන්තයේ එම කෙටි කාලය තුළ නිර්මාණය කරන ලද මෙම වර්ගයේ සංගීතය බොහෝ ආකාරවලින් බහුජන ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් අද්විතීය හා අවතක්සේරු කරනු ලැබේ.
ජෑස් පාෂාණය සෑදීමේ ආරම්භක කාල පරිච්ඡේදය සංලක්ෂිත වන්නේ ජෑස් කරුවන් කුඩා සංඛ්‍යාවකගේ සහ පැහැදිලි රොක් වාදකයින්ගේ පැත්තෙන් අලුත් දෙයක් සෙවීමෙනි. එදා සංගීතඥයන්ගේ අසාමාන්‍ය සංයෝජන ඇති විය. හාඩ් රොක් හි ප්‍රමුඛ නියෝජිතයෙකු වන ඩීප් පර්පල් ගිටාර් වාදක ටොමී බොලින් ජෑස්මන් සමඟ සම්බන්ධතා සොයමින්, බිලී කොබාම් සමඟ ස්පෙක්ට්‍රම් තැටියේ පටිගත කරයි. රොක් ගිටාර් වාදකයෙකු වන ජෙෆ් බෙක්, මහාවිෂ්ණු රොක් බැසිස්ට් වාදකයෙකු වන ජැක් බෲස්, සුපිරි කණ්ඩායමේ "ක්‍රීම්" හි කෙටි ජීවිතයට සහභාගී වීමෙන් පසු ජෑස් රොක් හි ප්‍රමුඛ චරිතයක් බවට පත් වූ යතුරුපුවරු වාදකයෙකු සමඟ පටිගත කරයි. "සොෆ්ට් මැෂින්" හි යම් කාලයක්, පසුව ඇමරිකානු ජෑස් බෙර වාදකයෙකු වන ටෝනි විලියම්ස් (ටෝනි විලියම්ස්) "ජීවිත කාලය" ව්‍යාපෘතියේ වාර්තා කරයි. ජෙනසිස් ඩ්‍රම්ස් වාදකයෙකු වන ෆිල් කොලින්ස් ගිටාර් වාදකයෙකු වන අල් ඩි මෙයෝලා සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරන අතර බ්‍රෑන්ඩ් එක්ස් සංගීත කණ්ඩායමේ වාදනය කරයි. තවද එවැනි උදාහරණ බොහෝය.
නමුත් දැනටමත් මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ජෑස්-රොක් තනිකරම උපකරණ සංගීතය බවට ක්‍රමයෙන් පරිවර්තනය වීමේ කැපී පෙනෙන ප්‍රවණතාවක් පැවතුනි. ගායන ශිල්පියා virtuoso improviser විසින් ප්රතිස්ථාපනය කරනු ලැබේ. පිත්තල කොටස විකල්ප වේ. ජෑස්-රොක් සංගීත කණ්ඩායම්වල සංයුතිය සෑදී ඇත්තේ ජෑස් සංයෝජන මූලධර්මය අනුව ය - රිද්ම කණ්ඩායමක් සහ ඒකල වාදකයින්. ධ්වනි උපකරණ ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ. ද්විත්ව bass වෙනුවට, bass guitar භාවිතා කරන අතර, පියානෝව වෙනුවට, යතුරු පුවරු භාවිතා කරනු ලැබේ (Wutlitzer piano, Rhodes piano, සහ පසුව සංස්ෙල්ෂක). සීනු සහ විස්ල් සහිත විදුලි ගිටාරය ජෑස් ධ්වනි ගිටාරය ප්රතිස්ථාපනය කරයි.
ජෑස්-රොක් හි මුල් අවධියේදී, ප්‍රමුඛ රිද්මයානුකූල සංකල්පය පැමිණියේ රොක් සංස්කෘතියෙනි, එනම් රිද්මය සහ බ්ලූස් මත පදනම් වූ ආත්මය සංගීතය මත ය. "විලයන" සංගීතය බවට ක්‍රමානුකූලව පරිවර්තනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ජෑස්-රොක්හි තවත් ඉරණම "ෆන්ක්" ශෛලිය යන සංකල්පයට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් රිද්මයකට මාරුවීම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මයිල්ස් ඩේවිස්, චික් කොරියා, ජෝ සැවිනුල්, ජෝන් මැක්ලොග්ලින්, හර්බි හැන්කොක්, වේන් ෂෝටර් වැනි ප්‍රමුඛ පෙළේ ජෑස් චරිත අතට පත්වීමත් සමඟ ජෑස් රොක් වැඩිදියුණු කරන්නන්ගේ සංගීතය බවට පත්වේ.
ඇලෙක්සි කොස්ලොව්.
නවෝත්පාදකයින්ගේ අදහස් මහජනයා විසින් පිළි නොගත් විට, සමහර විට හිංසා පීඩාවලට පවා ලක් වූ විට ඉතිහාසය බොහෝ උදාහරණ දනී, නමුත් අවසානයේ මෙම පුරෝගාමීන් දක්ෂයින් ලෙස පිළිගනු ලැබූ අතර ඔවුන්ගේ ජයග්‍රහණ මුළු ලෝකයම භාවිතා කළහ. මෙය ජෑස් වලද සිදු විය - සංගීතඥයන් සාම්ප්‍රදායික ශෛලියෙන් ඔබ්බට ගිය අතර බොහෝ විට වරදවා වටහා නොගන්නා ලදී. නව ප්‍රවණතාවල නියෝජිතයන්, උදාහරණයක් ලෙස, මයිල්ස් ඩේවිස්, ටෝනි විලියම්ස්, හෝ කාලගුණ වාර්තාව සහ සදහටම ආපසු යන කණ්ඩායම්, ඔවුන්ගේ හොඳම ජෑස්-රොක් ඇල්බම නිර්මාණය කළේ ඒවා ලෝක ජනප්‍රිය වනු ඇතැයි නොසිතමිනි. කෙසේ වෙතත්, මෙය හරියටම සිදුවී ඇත ...
හොඳම ජෑස් රොක් ඇල්බම
මයිල්ස් ඩේවිස් - ඇල්බමය Bitches Brew
ඇමරිකානු ජෑස් ට්‍රම්ප්ගේ ද්විත්ව ඇල්බමය 1970 මුල් භාගයේදී Columbia Records විසින් නිකුත් කරන ලදී. මෙම ඇල්බමය ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ - ගිටාර් සහ සංස්ෙල්ෂක භාවිතය පිළිබඳ අත්හදා බැලීම් පිළිබිඹු කරයි.
මෙම ඇල්බමය ජෑස්-රොක් දිශාවේ පූර්වගාමියා ලෙස සැලකේ. සාම්ප්‍රදායික ජෑස් ප්‍රමිතීන් දුස්ස්රාවී, අනපේක්ෂිත ලෙස පුපුරා යන improvisation මගින් ප්රතිස්ථාපනය වේ. සංගීතඥයන් පටිගත කිරීමට පෙර වහාම පෙරහුරු කළ අතර, එමඟින් ඔවුන් ඉදිරිපත් කරන සංගීතයේ ගිලී යාමට ඔවුන්ට සිදු විය. උපදෙස් වලින් ඔවුන්ට ලැබුණේ කාල අත්සන, මූලික ස්වර සහ තනු නිර්මාණයේ කුඩා කොටසක් පමණි, එයින් පසුව වැඩිදියුණු කිරීම් වර්ධනය විය. මාර්ගය වන විට, "පාරාවෝගේ නැටුම්" සහ "අභයභූමිය" යන බැලඩ් රචනා ඩේවිස් විසින් රචිත නොවේ.
ඇල්බමය නිකුත් කිරීමෙන් පසුව, ඒ පිළිබඳ අදහස් බෙදී ගියේය. Columbia Records විසින් Bitch Brew නමින් ඇල්බමයක් නිකුත් කිරීමම අපකීර්තියට පත් විය.
අන්තර්ගතය නමට වඩා පසුගාමී නොවීය - ජෑස් විලයන හෝ ජෑස් රොක් වලට සමීප ශෛලීය දිශාවක්, ශබ්දය සහ විශේෂ ප්‍රයෝග සමඟ අත්හදා බැලීම්, විද්‍යුත් උපකරණ - මේ සියල්ලෙන් සමාජය කොටස් දෙකකට බෙදීමට පමණක් නොව - පක්ෂව සහ විපක්ෂව පමණක් නොව, ද හැකි විය. ඇල්බමය වල් ජනප්‍රියත්වය ගෙන ඒමට. මෙම ඇල්බමය ඉක්මනින් ඩේවිස්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ පළමු රන් බවට පත් වූ අතර ටික වේලාවකට පසුව ග්‍රැමී සම්මානය දිනා ගත්තේය.
සදහටම ආපසු යන්න - රොමැන්ටික් වොරියර් ඇල්බමය
Return to Forever යනු 1970 ගණන්වල ඇමරිකානු ජෑස් විලයන කණ්ඩායමකි. 1976 දී නිකුත් කරන ලද "රොමැන්ටික් වොරියර්" ඇල්බමය කණ්ඩායමේ ඉතිහාසයේ හයවන සහ වඩාත්ම ප්රසිද්ධියට පත් විය. මධ්යකාලීන යුගයේ ශෛලීගත ඇල්බමයේ සංගීතය, කවරයේ සිට ආරම්භ වේ. ඇල්බමය විවෘත වන්නේ "මධ්යකාලීන ඕවර්චර්" සමඟින් වන අතර එය සම්පූර්ණයෙන්ම ධ්වනි වේ.
"සූනියම්කාරිය", එක් අතකින්, උඩු යටිකුරු කිරීමකින් සකස් කර ඇති බව පෙනේ, අනෙක් අතට, එය ශෛලියේ ප්රතිවිරුද්ධය වන අතර උපකරණ සංයුතිය අතර සංස්ෙල්ෂකයක් දිස්වේ. "මැජෙස්ටික් ඩාන්ස්" සංයුතිය සම්පූර්ණයෙන්ම රඳා පවතින්නේ පාෂාණ රිෆ් සහ විකෘති "ඊයම්" ගිටාර් ශබ්දය මත වන අතර එය වේගවත් හාර්ප්සිකෝර්ඩ් වැනි ඡේදවලින් සහාය වේ.
සමහර විචාරකයින් මෙම වාර්තාව ඉතිහාසයේ හොඳම ජෑස්-රොක් ඇල්බමයට ඇතුළත් කිරීමට සුදුසු බව තහවුරු කළ අතර තවත් සමහරු තර්ක කළේ සියලුම රචනා ඉතා සම්භාව්‍ය හා විචිත්‍රවත් බවත්, ඇල්බමයම ඉතිහාසයේ නරකම බවත්ය.
හර්බි හැන්කොක් - හෙඩ් හන්ටර්ස් ඇල්බමය
හෙඩ් හන්ටර්ස් යනු 12 වන චිත්‍රාගාර ඇල්බමය වන අතර එය 1973 දී එම කොලොම්බියා රෙකෝඩ්ස් හි නිකුත් කරන ලදී. මෙම ඇල්බමය කොන්ග්‍රස් පුස්තකාලයේ ජාතික ලේඛනයට එකතු කර ඇත.
“Headhunters” ඇල්බමය ජෑස්-රොක් ලෙස නිසැකවම වර්ග කිරීම තරමක් අපහසුය. මෙම වාර්තාව අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු බෙර වාද්‍ය භාණ්ඩ මගින් උද්දීපනය කරන ලද RNB රිද්මයන් ලිහිල් ෆන්ක් රිද්මයන් සමඟ අතිශයින් සාර්ථක ලෙස ඒකාබද්ධ කළ හැකි ආකාරය පිළිබඳ පැහැදිලි දර්ශකයකි.
ඇල්බමයේ විචිත්‍රවත් ශබ්දය අඛණ්ඩව සියලුම ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතයට මග පෑදුවා පමණක් නොව, අනෙකුත් සංගීත ප්‍රභේදවලට ද සැලකිය යුතු ලෙස බලපෑවේ, සර්වකාලීන හොඳම ජෑස්-රොක් ඇල්බම සඳහා වන සටනේ තවත් ජයග්‍රාහකයෙකු බවට පත් විය.
කාලගුණ වාර්තාව - ඇල්බමය දැඩි කාලගුණය
නැවතත් 1977 දී Columbia Records විසින් නිකුත් කරන ලද Californian ඇල්බමයක්, මෙවර කාලගුණ වාර්තාව සංගීත කණ්ඩායමෙන්.
විචාරක රිචඩ් ජිනෙල් අදහස් දැක්වූ පරිදි, ජෑස්-රොක් සංසිද්ධිය "පාලකයෙන් බැහැර වීමට පටන් ගත්" විට නිකුත් කරන ලද ජෑස් ඉතිහාසයේ හොඳම ඇල්බමයක් සමඟ නැවත වරක් අපි කටයුතු කරමු.
ඇල්බමයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන සංයුතිය වන්නේ බර්ඩ්ලන්ඩ් ය. එය සම්පූර්ණයෙන්ම උපකරණයක් වන නිසා එය සම්පූර්ණයෙන්ම පුදුමයි. ක්ෂණිකව ජෑස් ප්‍රමිතියක් බවට පත් වෙමින් ඇල්බමයේ ජනප්‍රියතාවයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දෙමින්, බර්ඩ්ලන්ඩ් සමූහයේ නිර්මාණශීලීත්වයේ උච්චතම ස්ථානය නියෝජනය කරයි.
සංයුතියට ග්‍රැමී සම්මානයක් නොලැබුණද, ගීතය පසුව බොහෝ ප්රසිද්ධ රංගන ශිල්පීන්ගේ තාලයට ඇතුළු වූවා පමණක් නොව, එහි අනුවාදවලට තුන් වතාවක් ග්‍රැමී සම්මාන පිරිනැමීම කුතුහලයට කරුණකි.
ටෝනි විලියම්ස් - ඇල්බමය විශ්වාස කරන්න
ටෝනි විලියම්ස් සහ ඔහුගේ සංගීත කණ්ඩායම වන ද ටෝනි විලියම්ස් ලයිෆ්ටයිම් විසින් රචිත ජෑස් රොක් ඇල්බමය Believe It (1975) නැවතත් Columbia Records විසින් පටිගත කරන ලදී. මෙය සමූහයේ පළමු ඇල්බමයයි. පළමු එක, වඩාත්ම ප්රසිද්ධ නොවේ, නමුත් ඒ සමඟම අතිශයින්ම සිත්ගන්නා සුළුය.
එය සඳහන් කිරීම වටී - විලියම්ස්ගේ නව වේදිකාවේ පළමුවැන්න, කණ්ඩායමේ නව පෙළගැස්ම සඳහා පළමුවැන්න. මේ මොහොත දක්වා, 1974 වන විට, නිරන්තරයෙන් විසංයෝජනය වන විලියම්ස් ත්‍රිත්වයෙන් ඇල්බම හතරක් පමණ දැනටමත් නිකුත් කර තිබුණි.
ජෝන් ස්වෙන්සන් ලියා ඇත්තේ එය විශ්වාස කරන්න ඇල්බමය "පිස්සු විලයන රස බැලීමක්" වැනි බවයි. නව බ්‍රිතාන්‍ය ගිටාර් වාදකයෙකු වන ඇලන් හෝල්ඩ්ස්වර්ත් ඔහුගේ ප්‍රකාශන සංගීත භාෂාව - මෘදු, සුසංයෝගී සහ ඉතා ගී පද රචනය සහ ඔහුගේ සංගීත භාණ්ඩයේ විශිෂ්ට භාවිතය සඳහා අමතක නොවන සංවේදනයක් බවට පත් විය. කෙසේ වෙතත්, අපි ජෑස් සහ රොක් ඒකාබද්ධ කිරීමට ණයගැතියි, ඔවුන් රිද්මයානුකූල නිදහස සහ ඇදහිය නොහැකි නව නිපැයුම් පිළිබඳ ඔහුගේ සංකල්පය සමඟ විලියම්ස්ට ණයගැතියි.
ජෑස්-රොක් හෝ විලයන වැනි සංගීතයේ එවැනි දිශාවක්, පසුව එය ප්රසිද්ධියට පත් වූ පරිදි, පසුගිය ශතවර්ෂයේ 70 ගණන්වලදී, මහාවිෂ්ණු ඕර්ෂේස්ට්‍රා, කාලගුණ වාර්තාව, සදහටම නැවත පැමිණීම, ලැරී කොරියෙල් එකොළොස්වන නිවස, නව ජීවිත කාලය වැනි කණ්ඩායම් දර්ශනය වූ විට ප්රසිද්ධ විය. , මෙන්ම Al Di Meola, Jean Luc Ponty, Billy Cobham, USA හි Stanley Clarke; Brand X, Soft Machine, Gong, National Health, Colosseum II, Bill Bruford, Steve Hillage in UK. අනෙකුත් යුරෝපීය රටවල jazz-rock කණ්ඩායම් විය: Edition Speciale, Transit Express, Volkor, Coincidience, Spheroe in France; Iceberg, Iman, Guadalquivir, Musica Urbana, Borne, Pegasus in Spain; Perigeo, Barichentro, ඉතාලියේ Nova, කැනඩාවේ Sloche.
මෙය ජෑස් රොක්හි ස්වර්ණමය යුගය විය.
1980 ගණන්වල ස්වභාවික පරිහානියක් ඇති විය. මෙතරම් සංගීත විශිෂ්ඨ නිර්මාණ බිහිවී නැත. නව කණ්ඩායම් කිහිපයක් දර්ශනය වූ නමුත් ඔවුන් එහි සිටියහ. පළමුවෙන්ම, සුප්‍රසිද්ධ බේස් ගිටාර් වාදක ඇලයින් කැරන් වාදනය කළ 80 දශකයේ වඩාත්ම සිත්ගන්නාසුළු නව ජෑස් රොක් කණ්ඩායම වන කැනේඩියානු උසෙබ් ගැන පැවසිය යුතුය.
80 දශකයේ දී, බොහෝ සංගීත කණ්ඩායම් ජපානයේ ජෑස් රොක් වාදනය කරන ලදී: Ain Soph, Kenso, Prism, Keep, Space Circus, GAOS. සෝවියට් සංගමය තුල Arsenal, Quadro, Kaseke, Radar, Gunesh විය. ප්රංශයේ, ඩිඩියර් ලොක්වුඩ් සමූහය. USA නාට්‍යයේ, Ken Watson, Scott Lindemuth, Woodenhead, Karizma.
1984 දී John Mclaughlin විසින් Mahavishnu Orshestra ප්‍රතිනිර්මාණය කරන ලදී, Chick Corea නව ව්‍යාපෘතියක් Electric Band නිර්මාණය කරන ලදී, Joe Zawinul කණ්ඩායම් 2: කාලගුණ යාවත්කාලීන කිරීම සහ Syndicate, Billy Cobham නව කණ්ඩායමක් එක්රැස් කරන ලදී. ඔවුන් ඔවුන්ගේ ඒකල ඇල්බම පටිගත කිරීමට පටන් ගත්හ
ගිටාර් වාදක ඇලන් හෝල්ඩ්ස්වර්ත්, ජෝන් ස්කොෆීල්ඩ්,
කසුමි වටනබේ,
බිල් කොනර්ස්
bassists Jeff Berlin, Bunny Brunel, keyboardist T Lavitz.
90 ගණන්වල ප්රධාන ජෑස් රොක් ව්යාපෘති වූයේ ට්‍රිබල් ටෙක් සහ මාර්ක් වර්නි ව්‍යාපෘතිය වැනි කණ්ඩායම් ය. Frank Gambale විසින් ඒකල ඇල්බම කිහිපයක් පටිගත කර ඇත.
ගිටාර් වාදක ජෙෆ් රිච්මන්, බාස් වාදකයන් වන ඇඩම් නිට්ටි සහ වික්ටර් බේලි. Keyboardist Adam Holzman ඔහුගේම සංගීත කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළේය. තවත් යතුරුපුවරු වාදකයෙකු වන මිච් ෆෝමන් විසින් මෙට්‍රෝ සංගීත කණ්ඩායම පිහිටුවන ලදී. Bass ගිටාර් වාදක Uzeb Alain Caron නව LeBand කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළේය. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ නව සංගීත කණ්ඩායම් කිහිපයක් දර්ශනය වී ඇත: Gongzilla
Bon Lozaga, Stratus, Gamalon, Jam Camp හි ගිටාර් වාදකයා.
කැනඩාවේ කේතය, 5 පසු 4.
ජර්මනියේ Matalex, 7For4, Jazz Pistols, Susan Weinert, Leni Stern. ජපානයේ පැති පියවර, බිඳෙනසුලු, සමූහ ප්‍රතිකාර, කෙහෙල්, වයිස්විග්, ජයග්‍රහණ.
එක්සත් රාජධානියේ Persy Jones Tunnels, Network, Sphere3.
2000 දී ජෑස් රොක් වාදනය කරන බොහෝ සංගීත කණ්ඩායම් දර්ශනය වී ඇත: ජපානයේ ප්‍රදර්ශනය, ඉස්ගිට්නයින්, ට්‍රික්ස්; ප්රංශයේ ව්යාපෘති කිහිපයක් - Fugu, Jac La Greca, Fusion Project, Quidam; ඉතාලිය - අතථ්‍ය සිහිනය, Zaq, Periferia Del Mondo; ස්පාඤ්ඤය - Planeta Imaginario, Onza, Gurth. නෙදර්ලන්තයේ Richard Hallebeek ව්‍යාපෘතියේ. ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ Garaj Mahal, Helmet Of Gnats, Bad Dog U, Kick The Cat, Code3, Whoopgnash, Savant Guard, Facing West, Rare Blend, Ectazy in Number, Redshift.
නවීන ජෑස් රොක් හි හොඳම සංගීත කණ්ඩායම්වලට සහභාගී වූ ඩ්‍රම්ස් ඩෙනිස් චේම්බර්ස්: කැබ්, නියාසින්, මාමා මෝගේ අභ්‍යවකාශ රංචුව, ටී ලැවිට්ස් සහ ජෙෆ් බර්ලින් සමඟ "බොස්ටන් ටී පාටි", ග්‍රෙග් හෝව් සහ වික්ටර් වුටන් සමඟ "උපුටා ගැනීම", "සෙන්ට්ල් හාර්ට්ස්" "ග්‍රෙග් හෝව් සහ ටෙට්සුයි සකුරායි සමඟ.
1998 දී Mark Varney සහ Steve Smith විසින් නිර්මාණය කරන ලද Tone Center Records ලේබලය, ජෑස් රොක් පුනර්ජීවනය සඳහා විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි.
මෙම ලේබලය සඳහා, ස්ටීව් ස්මිත් විසින් ව්යාපෘති කිහිපයක් නිර්මාණය කරන ලදී: ගිටාර් වාදක ස්කොට් හෙන්ඩර්සන් සහ බැසිස්ට් වික්ටර් වුටන් සමඟ Vital Tech Tones; GHS ගිටාර් වාදක Frank Gambale සහ bassist Stuart Hamm සමඟ), සුප්‍රසිද්ධ වයලීන වාදකයෙකු වන Jerry Goodmen, bassist Oteil Burbridge සමඟ "Strangers Hand" තැටිය; ගිටාර් වාදක ලැරී කොරියෙල් සහ යතුරුපුවරු වාදක ටොම් කොස්ටර් සමඟ "හේතුව සහ බලපෑම"; "Count Jam Band Reunion" ගිටාර් වාදක Larry Corryel, bassist Kai Eckhardt සමඟ.
මෙම ලේබලය Tribal Tech සමූහය විසින් 99 සහ 2000 විසින් තැටි 2ක් ද නිකුත් කරන ලදී. 90 දශකයේ මුල් භාගයේ සුප්‍රසිද්ධ සංගීත කණ්ඩායමක් වන Mark Varney Project හි තැටි දෙකක් නැවත නිකුත් කර ඇත.
Tone Center Records විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද හොඳම නවීන jazz-rock කණ්ඩායම්: Cab, Uncle Moe's Space Ranch, T Lavitz සහ Jeff Berlin සමඟ "Boston T Party", Greg Howe සහ Victor Wooten සමග "Extraction", මෙම ව්යාපෘති සියල්ලේම බෙර වාදක Dennis Chambers ඇතුළත් විය. .
බාස් ගිටාර් වාදකයින් වන ස්ටීව් බේලි සහ වික්ටර් වුටන්ගේ Bass Extremes වැනි කණ්ඩායම් විසින් පටිගත කිරීම් ද නිකුත් කරන ලදී; Jing Chi හි ගිටාර් වාදකයෙකු වන Robben Ford, bassist Jimmy Haslip සහ drummer Vinnie Colaiuta, bassist Bunny Brunel "La Zoo" විසින් ඒකල තැටි, ගිටාර් වාදකයින් Greg Howe සහ Scott Henderson, Steve Khan, Bill Connors.
වාසර්මන්, එරික්සන්, ලැවිට්ස්, සයිප් ඇතුළත් "කොස්මික් ෆාම්" ඇල්බම; හෙරින්ග්, ලැවිට්ස්, හාවඩ්, ග්‍රැඩ්නි ඇතුළත් "වඳවීමේ තර්ජනයට ලක්ව ඇති විශේෂ".
2000 මැද භාගයේ සිට වියුක්ත Logix ලේබලය jazz-rock ක්ෂේත්‍රයේ ප්‍රමුඛ ලේබලය බවට පත්වේ. මේ අනුව, Abstract Logix විසින් John Mclaughlin, Lenny White, Jimmy Herring, Anthony Jackson, Gary Husband, Project Z, Sebastian Cornelissen, Alex Machacek, Scott Kinsey වැනි සංගීතඥයින් විසින් නව ඇල්බම නිකුත් කරන ලදී. මීට අමතරව, Abstract Logix ලොව පුරා jazz-rock කණ්ඩායම්වල CD තැටි බෙදා හරිනු ලැබේ.
මයිල්ස් ඩේවිස් "නිහඬ මාර්ගයක" (1969)
ජෑස් රොක් (විලයන) මූලයන් සහ මූලාරම්භය ගැන රසඥයින්ට තවමත් තර්ක කළ හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ජෑස් රොක් ප්රසිද්ධියට පත් වූ මොහොත විවාදයට ලක් නොවේ. විවිධ සැසිවලින් සංකීර්ණ සංගීත භාණ්ඩ ඛණ්ඩ සංස්කරණය කිරීමට ප්‍රථම වරට සංගීත ප්‍රතිභාවක් ඇති Mile Davis විය. තවද, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔහු සංගීතයේ නව මාවතක් ගවේෂණය කිරීමට තම සගයන් දිරිමත් කළේය. මෙය සහ ඩේවිස්ගේ ඊළඟ ඇල්බමය වන "Bitches Brew" ප්‍රභේදයේ නිරපේක්ෂ සම්භාව්‍ය වේ.
මහාවිෂ්ණු වාද්‍ය වෘන්දය "ඇතුළත සවිකරන දැල්ල" (1971)
ඉහත සඳහන් කළ මයිල්ස් ඩේවිස් ඇල්බම දෙක පටිගත කිරීමට සහභාගී වූ ගිටාර් වාදක ජෝන් මැක්ලවුලින්, කැපී පෙනෙන වාද්‍ය වාදකයින් පිරිසක් එක්රැස් කළේය - බෙර වාදක බිලී කෝබාම් සහ වයලීන වාදක ජීන්-ලූක් පොන්ටි. Inner Mounting Flame ඇල්බමය ඩීප් පර්පල් සිට මෙටලිකා සහ ඩ්‍රීම් තියටර් දක්වා බොහෝ රොක් තරුවලට විශිෂ්ට රංගනය පිළිබඳ පාඩමක් ඉගැන්වීය. McLaughlin ඔහුගේ ගිටාරය සමඟ කරන දේට සවන් දෙන්න.
හර්බි හැන්කොක් "Mwandishi" (1971)
සුප්‍රසිද්ධ යතුරුපුවරු වාදකයෙකු සහ නිර්මාපකයෙකු වන හර්බි හැන්කොක් ද මයිල්ස් ඩේවිස් සමඟ ඔහුගේ සහයෝගීතාවයෙන් බෙහෙවින් බලපෑවේය. 70 දශකයේ මුල් භාගය වන විට සංගීතඥයා Blue Note ලේබලය අත්හැර නව ඉලෙක්ට්‍රොනික උපකරණ එකතු කිරීමට පටන් ගත්තේය. Mwandishi යනු ස්වහීලී භාෂාවෙන් හැන්කොක්ගේම නම වූ අතර ඔහු ජෑස් රෙදි වලට සංස්ලේෂකයන් ඒකාබද්ධ කිරීමට පුරෝගාමී විය. “Mwandishi” ශබ්දය ඇවන්ගාඩ් සහ වැඩිදියුණු කළ හැකි බව සොයා ගන්නා අය, මහජනතාවගෙන් පුළුල් ප්‍රතිචාරයක් ලැබූ හැන්කොක්ගේ ෆන්ක් ව්‍යාපෘතිය “Head Hunters” (1973) වෙත හැරිය යුතුය.
සදහටම ආපසු යන්න: සෙවන්ත් ගැලැක්සියේ ගීතිකාව (1973)
තවත් පියානෝ වාදකයෙකු වන චික් කොරියා, 70 දශකයේ මයිල්ස් සමඟ සහයෝගයෙන් වැඩ කිරීමෙන් පසු, ඇවන්ගාඩ් සිට ජෑස්-රොක් වෙත ඔහුගේ අවධානය වෙනස් කළේය. ව්‍යාපෘතියේ Return To Forever ඇල්බමයේ Corea ගිටාර් වාදක Bill Conors, Stanley Clarke bass සහ Lenny White ඩ්‍රම්ස් වාදනය කරයි. සෙවන්ත් ගැලැක්සියේ ගීතිකාව තවදුරටත් ජෑස් රොක් නොව රොක්-ජෑස් ය. Virtuoso වාදකයින් සැබෑ දෘඩ පාෂාණ මිශ්‍රණයක් නිර්මාණය කරයි. ඉලෙක්ට්‍රෝ, ජෑස්, ෆන්ක් සහ දෘඩ පාෂාණවල මෙතෙක් නොඇසූ විලයනයක්, i.e. සැබෑ විලයනය (විලයන - මිශ්ර ලෝහ).