baleto „Gajanas ir Chačaturianas“ turinys. A. Chačaturiano baleto kūrinys kaip klasikinis šiuolaikinės muzikos pavyzdys. Maskvos muzikinis teatras, pavadintas K. S. Stanislavskio ir V. I. Nemirovičiaus-Dančenkos vardais

Po sėkmingo Aramo Chačaturiano pirmojo baleto „Laimė“ metų armėnų meno dešimtmetį Maskvoje, S. M. Kirovo vardo Leningrado operos ir baleto teatro vadovybė užsakė kompozitoriui. naujas baletas. Tais metais Konstantino Deržavino parašytas libretas buvo paremtas kai kuriais baleto „Laimė“ siužetiniais judesiais, kurie leido Chačaturianui naujame kūrinyje išsaugoti tai, kas buvo geriausia, kas buvo jo pirmame balete, reikšmingai papildydamas partitūrą ir išplėtodamas ją simfoniškai.

1943 metais už šį baletą kompozitorius gavo Stalino I laipsnio premiją, kurią įnešė į SSRS ginkluotųjų pajėgų fondą. Vėliau pagal muziką baletui kompozitorius sukūrė tris orkestrines siuitas. XX amžiaus šeštojo dešimtmečio viduryje Didysis teatras pasuko į baletą „Gayane“. Pagal naują Boriso Pletnevo libretą Aramas Chačaturianas gerokai pakeitė baleto partitūrą, perrašė daugiau nei pusę ankstesnės muzikos.

Personažai

  • Hovhannesas, kolūkio pirmininkas
  • Gayane, jo dukra
  • Armen, piemuo
  • Nune, kolūkietis
  • Karen, kolūkis
  • Kazakovas, geologinės ekspedicijos vadovas
  • Nežinoma
  • Giko, kolūkietis
  • Aisha, kolūkietis
  • Izmaelis
  • Agronomas
  • Geologai
  • Sienos apsaugos viršininkas

Veiksmas vyksta Armėnijoje šiandien (t. y. XX a. 30-aisiais).

Sceninis gyvenimas

Leningrado operos ir baleto teatras, pavadintas S. M. Kirovo vardu

Personažai
  • Gayane - Natalija Dudinskaya (tuomet Alla Shelest)
  • Armenas - Konstantinas Sergejevas (tuomet Semjonas Kaplanas)
  • Nune - Tatjana Večeslova (tuomet fėja Balabina)
  • Karen - Nikolajus Zubkovskis (tuomet Vladimiras Fidleris)
  • Giko - Borisas Šavrovas
  • Aisha - Nina Anisimova
Personažai
  • Gayane - Raisa Struchkova (tuomet Nina Fedorova, Marina Kondratyeva)
  • Armenas - Jurijus Kondratovas (tuomet Jurijus Goffmanas)
  • Mariam - Nina Chkalova (tuomet Nina Timofejeva, Nina Čistova)
  • Georgijus - Jaroslavas Sechas
  • Nunne - Liudmila Bogomolova
  • Karen - Esfandyar Kashani (tuomet Georgijus Solovjovas)

Spektaklis suvaidintas 11 kartų, paskutinį kartą – šių metų sausio 24 d.

Libreto autorius ir choreografas Maksimas Martirosjanas, pastatymo dizaineris Nikolajus Zolotarevas, dirigentas Aleksandras Kopylovas

Personažai

  • Gayane - Marina Leonova (tuomet Irina Prkofjeva)
  • Armenas - Aleksejus Lazarevas (tada Valerijus Anisimovas)
  • Nerso - Borisas Akimovas (tuomet Aleksandras Vetrovas)
  • Nune - Natalija Arkhipova (tuomet Marina Nudga)
  • Karen - Leonidas Nikonovas
  • Lezginka - Elena Akhulkova ir Aleksandras Vetrovas

Spektaklis suvaidintas 3 kartus, paskutinį kartą – balandžio 12 d.

Maskvos muzikinis teatras, pavadintas K. S. Stanislavskio ir V. I. Nemirovičiaus-Dančenkos vardu

„Siuita iš baleto „Gayane““ - vieno veiksmo baletas. Libreto autorius ir choreografas Aleksejus Čičinadzė, pastatymo dizainerė Marina Sokolova, dirigentas Vladimiras Edelmanas

Personažai

  • Gayane - Margarita Drozdova (tuomet Eleonora Vlasova, Margarita Levina)
  • Armėnas - Vadimas Tedejevas (tuomet Valerijus Lantratovas, Vladimiras Petruninas)
  • Nune - A.K. Gaisina (tuomet Elena Golikova)
  • Karen - Michailas Krapivinas (tuomet Viačeslavas Sarkisovas)

Leningrado Malio operos ir baleto teatras

3 veiksmų baletas. Libretas, choreografija ir kompozicija – Borisas Eifmanas, pastatymo dizaineris Z. P. Arshakuni, muzikos vadovas ir dirigentas-prodiuseris A. S. Dmitrijevas

Personažai

  • Gayane - Tatjana Fesenko (tuomet Tamara Statkun)
  • Giko - Vasilijus Ostrovskis (tuomet Konstantinas Novoselovas, Vladimiras Adžamovas)
  • Armenas - Anatolijus Sidorovas (tuomet S. A. Sokolovas)
  • Matsakas - Hermanas Zamuelis (tada Jevgenijus Myasiščevas)

Spektakliai kituose teatruose

Bibliografija

  • Kabalevskis D.„Emeljanas Pugačiovas“ ir „Gajanas“ // Sovietinė muzika: žurnalas. - M., 1943. - Nr.1.
  • Kabalevskis D. Aramas Chačaturianas ir jo baletas „Gajanas“ // Pravda: laikraštis. - M., 1943. - Nr Balandžio 5 d.
  • Keldysh Yu. Nauja produkcija„Gajanas“ // Sovietinė muzika: žurnalas. - M., 1952. - Nr.2.
  • Straženkova I.„Gajanas“ – Aramo Chačaturiano baletas. - M., 1959 m.
  • Tigranovas G.. - M.: Sovietų kompozitorius, 1960. - 156 p. – 2750 egz.
  • Armaševskaja K., Vainonen N."Gajanas". Pastaraisiais metais dirbti // . - M.: Menas, 1971. - P. 241-252. - 278 p. – 10 000 egzempliorių.
  • Šeremetjevskaja N."Gajanas" // Muzikinis gyvenimas: žurnalas. - M., 1978. - Nr.10.
  • Esambajevas M. Ne tik žodis // sovietinė kultūra: laikraštis. - M., 1989. - Nr Liepos 11 d.
  • Antonova K. Gyvenimo šventė – šokio šventė // Benoir Lodge Nr. 2. - Čeliabinskas: Leidykla Tatjana Lurie, 2008. - P. 151-152. – 320 s. – 1000 egzempliorių. - ISBN 978-5-89851-114-2.

Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Gayane (baletas)"

Pastabos

Nuorodos

Gayane (baleto) charakteristikos ištrauka

Fabvieras, neįeidamas į palapinę, sustojo, kalbėdamasis su pažįstamais generolais, prie įėjimo į ją.
Imperatorius Napoleonas dar nebuvo išėjęs iš savo miegamojo ir baigė tualetą. Jis, niurzgėdamas ir niurzgėdamas, pirmiausia pasisuko stora nugara, paskui peraugusia riebia krūtine po šepečiu, kuriuo tarnautojas trynė jo kūną. Kitas patarnautojas, pirštu laikydamas butelį, apšlakstė išpuoselėtą imperatoriaus kūną odekolonu tokia išraiška, kad jis vienas gali žinoti, kiek ir kur odekolono pašlakstyti. Trumpi plaukai Napoleono kakta buvo šlapia ir matinė. Bet jo veidas, nors ir ištinęs ir gelsvas, reiškė fizinį malonumą: „Allez ferme, allez toujours...“ [Na, dar stipriau...] – gūžtelėdamas pečiais ir niurzgėdamas tarė jį besitrinančiam valetui. Adjutantas, įėjęs į miegamąjį norėdamas pranešti imperatoriui, kiek vakarykštėje byloje paimta kalinių, perdavęs tai, ko reikia, stovėjo prie durų ir laukė leidimo išeiti. Napoleonas, susiraukęs, iš po antakių pažvelgė į adjutantą.
- Kalinių taškas, - pakartojo adjutanto žodžius. – I se font demolir. Tant pis pour l "armee russe", - sakė jis. "Allez toujours, allez ferme, [Nėra kalinių. Jie verčiasi išnaikinti. Tuo blogiau Rusijos armijai. Na, dar stipriau...], “ – pasakė jis, sulenkdamas nugarą ir atidengdamas riebius pečius.
"C"est bien! Faites entrer monsieur de Beausset, ainsi que Fabvier, [Gerai! Tegul de Beausset įeina ir Fabvieras.] - pasakė jis adjutantui, linktelėdamas galva.
- Oui, sere, [Klausykite, pone.] - ir adjutantas dingo pro palapinės duris. Du tarnai greitai aprengė Jo Didenybę, o jis, vilkėdamas mėlyną sargybinio uniformą, tvirtais, greitais žingsniais išėjo į priėmimo kambarį.
Tuo metu Bosse'as skubėjo rankomis, pastatydamas dovaną, kurią atnešė iš imperatorienės, ant dviejų kėdžių, tiesiai priešais imperatoriaus įėjimą. Tačiau imperatorius apsirengė ir taip netikėtai greitai išėjo, kad nespėjo iki galo paruošti staigmenos.
Napoleonas iškart pastebėjo, ką jie daro, ir atspėjo, kad jie dar nepasiruošę. Jis nenorėjo atimti iš jų malonumo jį nustebinti. Jis apsimetė nematantis pono Bosseto ir pasikvietė Fabvierą. Napoleonas griežtai susiraukęs ir tylėdamas klausėsi, ką Fabvieras jam pasakė apie drąsą ir atsidavimą jo kariuomenės, kuri kovojo Salamankoje kitoje Europos pusėje ir turėjo tik vieną mintį – būti vertas savo imperatoriaus. baimė – neįtikti jam. Mūšio rezultatas buvo liūdnas. Napoleonas per Fabvier pasakojimą išsakė ironiškų pastabų, tarsi neįsivaizduotų, kad jam nesant viskas gali vykti kitaip.
„Aš privalau tai ištaisyti Maskvoje“, - sakė Napoleonas. „Tantot, [sudie.]“, – pridūrė jis ir paskambino de Bossetui, kuris tuo metu jau spėjo paruošti staigmeną, ką nors padėdamas ant kėdžių ir užklodamas antklode.
De Bossetas žemai nusilenkė su tuo prancūzišku teismo lanku, kurį mokėjo nusilenkti tik seni Burbonų tarnai, ir priėjo, įteikdamas voką.
Napoleonas linksmai atsisuko į jį ir patraukė už ausies.
– Tu skubėjai, labai džiaugiuosi. Na, ką sako Paryžius? - pasakė jis, staiga pakeisdamas savo anksčiau griežtą išraišką į meiliausią.
– Pone, tout Paris regrette votre nebuvimas, [Sere, visas Paryžius apgailestauja dėl jūsų nebuvimo.] – kaip reikia, atsakė de Bossetas. Bet nors Napoleonas žinojo, kad Bossetas turi pasakyti tai ar panašiai, nors aiškiais momentais žinojo, kad tai netiesa, jam buvo malonu tai išgirsti iš de Bosseto. Jis vėl nusiteikęs paliesti jį už ausies.
„Je suis fache, de vous avoir fait faire tant de chemin“, – sakė jis.
- Pone! Je ne m"attendais pas a moins qu"a vous trouver aux portes de Moscou, [tikėjausi ne ką mažiau, kaip rasti jus, pone, prie Maskvos vartų.] - sakė Bossetas.
Napoleonas nusišypsojo ir, nerūpestingai pakėlęs galvą, apsidairė į dešinę. Plaukiojančiu žingsniu priėjo adjutantas su auksine tabako dėžute ir pasiūlė jai. Napoleonas jį paėmė.
„Taip, tau gerai nutiko, – tarė jis, priglaudęs prie nosies atidarytą uostomąją dėžutę, – tau patinka keliauti, po trijų dienų pamatysi Maskvą. Tikriausiai nesitikėjote pamatyti Azijos sostinės. Jūs padarysite malonią kelionę.
Bosse'as nusilenkė su dėkingumu už šį dėmesingumą savo (iki šiol jam nežinomam) polinkiui keliauti.
- A! kas tai? - pasakė Napoleonas, pastebėjęs, kad visi dvariškiai žiūri į kažką uždengtą šydu. Bosse su mandagumu, neparodydamas nugaros, pasisuko du žingsnius atgal ir tuo pat metu nusivilko užvalkalą ir pasakė:
– Imperatorienės dovana Jūsų Didenybei.
Tai buvo Gerardo ryškiomis spalvomis nutapytas berniuko, gimusio iš Napoleono, ir Austrijos imperatoriaus dukters portretas, kurį kažkodėl visi vadino Romos karaliumi.
Labai gražus garbanotas berniukas, panašus į Kristaus Siksto Madonoje, buvo pavaizduotas žaidžiantis stulpelyje. Rutulys pavaizdavo gaublį, o kitoje rankoje esanti lazdelė – skeptrą.
Nors nebuvo iki galo aišku, ką tiksliai dailininkas norėjo išreikšti vaizduodamas vadinamąjį Romos karalių, lazda perveriantį Žemės rutulį, ši alegorija, kaip ir kiekvienam, mačiusiam paveikslą Paryžiuje, ir Napoleonui, akivaizdžiai atrodė aiški ir patiko. labai.
„Roi de Rome, [Romos karalius.]“, – tarė jis, grakščiu rankos mostu rodydamas į portretą. – Stebėtina! [Nuostabu!] – Italas galėjo keisti veido išraišką savo nuožiūra, priėjo prie portreto ir apsimetė, kad yra susimąstęs švelnus. Jis jautė, kad tai, ką jis pasakys ir darys dabar, yra istorija. Ir jam atrodė, kad geriausia, ką jis dabar gali padaryti, buvo tai, kad jis su savo didybe, dėl ko jo sūnus žaidė „bilbok“ pasaulis kad jis, priešingai nei ši didybė, parodytų paprasčiausią tėvišką švelnumą. Jo akys aprūko, jis pajudėjo, atsigręžė į kėdę (kėdė šokinėjo po juo) ir atsisėdo ant jos priešais portretą. Vienas jo gestas – ir visi išlindo pirštais, palikdami didįjį sau ir savo jausmams.
Kurį laiką pasėdėjęs ir, nežinia kodėl, palietęs ranką prie portreto blizgesio šiurkštumo, jis atsistojo ir vėl paskambino Bosse ir budėtojui. Jis įsakė portretą išnešti priešais palapinę, kad neatimtų iš senojo sargybinio, stovėjusio šalia jo palapinės, laimės matyti Romos karalių, savo mylimo valdovo sūnų ir įpėdinį.
Kaip ir tikėjosi, jam pusryčiaujant su šios garbės gavusiu ponu Bosse, priešais palapinę pasigirdo entuziastingi prie portreto atbėgusių senosios gvardijos karininkų ir kareivių šūksniai.
– Gyvyk l"Empereur! Vive le Roi de Rome! Vive l"Empereur! [Tegyvuoja imperatorius! Tegyvuoja Romos karalius!] – pasigirdo entuziastingi balsai.
Po pusryčių Napoleonas, dalyvaujant Bosse, padiktavo įsakymus kariuomenei.
– Courte et energique! [Trumpas ir energingas!] – sakė Napoleonas, kai iškart be pataisų perskaitė rašytinį pareiškimą. Užsakymas buvo toks:
„Kariai! Tai yra mūšis, kurio ilgai troškote. Pergalė priklauso nuo jūsų. Mums tai būtina; ji suteiks mums viską, ko reikia: patogius butus ir greitą grįžimą į gimtinę. Elkitės taip, kaip elgėtės Austerlice, Fridlande, Vitebske ir Smolenske. Tegul vėliau palikuonys išdidžiai prisimena jūsų žygdarbius iki šiol. Apie kiekvieną iš jūsų pasakyta: jis buvo puikus mūšis netoli Maskvos!
– Maskva! [Prie Maskvos!] – pakartojo Napoleonas ir, pakviesdamas keliauti mėgusį poną Bossetą prisijungti prie jo žygio, paliko palapinę pabalnotiems žirgams.
„Votre Majeste a trop de bonte, [Jūs per daug malonus, Jūsų Didenybe“, – pasakė Bosse, kai buvo paprašyta palydėti imperatorių: jis buvo mieguistas, nemokėjo joti ir bijojo joti.
Tačiau Napoleonas linktelėjo keliautojui, ir Bosse turėjo eiti. Napoleonui išėjus iš palapinės, sargybinių riksmai priešais jo sūnaus portretą dar labiau sustiprėjo. Napoleonas susiraukė.
– Nusiimk, – pasakė jis, grakščiu, didingu gestu rodydamas į portretą. – Jam dar per anksti pamatyti mūšio lauką.
Bosse, užsimerkęs ir nulenkęs galvą, giliai įkvėpė, tokiu gestu parodydamas, kaip jis mokėjo vertinti ir suprasti imperatoriaus žodžius.

Napoleonas visą rugpjūčio 25 dieną, kaip teigia jo istorikai, praleido ant žirgo, apžiūrinėdamas vietovę, aptarinėdamas maršalų jam pateiktus planus ir asmeniškai duodamas įsakymus savo generolams.
Pradinė Rusijos kariuomenės linija palei Koločą buvo nutraukta, o dalis šios linijos, būtent Rusijos kairysis flangas, buvo nustumta atgal dėl Ševardinskio reduto užėmimo 24 d. Ši linijos dalis nebuvo sutvirtinta, nebesaugota upės, o prieš ją buvo tik atviresnė ir lygi vieta. Kiekvienam kariškiui ir nekariniam asmeniui buvo akivaizdu, kad prancūzai turėjo pulti šią linijos dalį. Atrodė, kad tai nereikalauja daug svarstymų, nereikėjo tokio imperatoriaus ir jo maršalų rūpesčio ir rūpesčių, ir visai nereikėjo to ypatingo aukščiausio sugebėjimo, vadinamo genijumi, kurį jie taip mėgsta priskirti Napoleonui; bet istorikai, vėliau aprašę šį įvykį, ir tuomet Napoleoną supantys žmonės, ir jis pats manė kitaip.
Napoleonas važiavo per lauką, mąsliai žvilgtelėjo į vietovę, pritardamas ar netikėdamas papurtė sau galvą ir, nepranešęs aplinkiniams generolams apie apgalvotą žingsnį, lėmusį jo sprendimus, perdavė jiems tik galutines išvadas įsakymų forma. . Išklausęs Davouto, vadinamo Ecmul kunigaikščiu, pasiūlymą aplenkti Rusijos kairįjį flangą, Napoleonas pasakė, kad to daryti nereikia, nepaaiškindamas, kodėl to nereikia. Su generolo Kompano (kuris turėjo pulti plūdus) pasiūlymui vesti savo diviziją per mišką, Napoleonas išreiškė sutikimą, nepaisant to, kad vadinamasis Elchingeno hercogas, tai yra Ney, leido sau pažymėti, kad judėjimas per mišką buvo pavojingas ir galėjo sutrikdyti diviziją.
Apžiūrėjęs vietovę priešais Ševardinskio redutą, Napoleonas kurį laiką tylėdamas pagalvojo ir nurodė vietas, kur iki rytojaus turėjo būti pastatytos dvi baterijos, kurios galėtų veikti prieš Rusijos įtvirtinimus, ir vietas, kur po to turėjo būti išrikiuota lauko artilerija. jiems.
Davęs šiuos ir kitus įsakymus, jis grįžo į savo būstinę, o mūšio nuostata buvo surašyta jo diktavimu.
Ši nuostata, apie kurią su džiaugsmu kalba prancūzų istorikai, o kiti – su gilia pagarba, buvo tokia:
„Auštant dvi naujos baterijos, pastatytos naktį Eckmuhlio princo užimtoje lygumoje, atidengs ugnį į dvi priešingas baterijas.
Tuo pačiu metu 1-ojo korpuso artilerijos vadas generolas Pernetti su 30 „Compan“ divizijos pabūklų ir visomis „Dessay“ ir „Friant“ divizijų haubicomis judės į priekį, atidengs ugnį ir bombarduos priešo bateriją granatomis. kuriuos jie veiks!
24 sargybiniai artilerijos pabūklai,
30 „Compan“ divizijos ginklų
ir 8 Friant ir Dessay divizijų pabūklai,
Iš viso – 62 ginklai.
3-iojo korpuso artilerijos vadas generolas Fouche'as visas 3-iojo ir 8-ojo korpuso haubicas, iš viso 16, pastatys baterijos, kuriai pavesta bombarduoti kairįjį įtvirtinimą, šonuose, prieš kuriuos iš viso bus 40 pabūklų. tai.
Generolas Sorbjė turi būti pasiruošęs pirmuoju įsakymu su visomis gvardijos artilerijos haubicomis žygiuoti prieš vieną ar kitą įtvirtinimą.
Tęsdamas kanonatą, kunigaikštis Poniatovskis patrauks link kaimo, į mišką ir aplenks priešo poziciją.
Generolas Kompanas judės per mišką, kad perimtų pirmąjį įtvirtinimą.
Įstojus į mūšį tokiu būdu, bus duodami įsakymai pagal priešo veiksmus.
Kairiojo sparno kanonada prasidės, kai tik pasigirs dešiniojo sparno kanonada. Morano divizijos ir Viceroy divizijos šauliai, pamatę dešiniojo sparno puolimo pradžią, atidengdavo stiprią ugnį.
Vicekaralius užims [Borodino] kaimą ir kirs tris savo tiltus, eidamas tame pačiame aukštyje su Morando ir Gerardo divizijomis, kurios, jam vadovaujant, eis į redutą ir įeis į liniją su likusiais armija.
Visa tai turi būti daroma tvarkingai (le tout se fera avec ordre et methode), kuo labiau išlaikant karius rezerve.
Imperatoriškoje stovykloje, netoli Možaisko, 1812 m. rugsėjo 6 d.
Ši nuostata, parašyta labai neaiškiai ir supainioti, jei leisime sau žiūrėti į jo įsakymus be religinio siaubo prieš Napoleono genialumą, turėjo keturis punktus - keturis įsakymus. Nė vienas iš šių įsakymų negalėjo būti arba nebuvo įvykdytas.
Dispozicijoje, pirma, sakoma: kad Napoleono pasirinktoje vietoje pastatytos baterijos su suderintais Pernetti ir Fouche ginklais, iš viso šimtas du ginklai, atidengia ugnį ir sviediniais bombarduoja rusų blyksnius ir redutus. To padaryti nepavyko, nes sviediniai iš Napoleono paskirtų vietų nepasiekė Rusijos darbų, o šie šimtas du ginklai šaudė tuščiai, kol artimiausias vadas, priešingai Napoleono įsakymui, pastūmė juos į priekį.

Baletas „Gayane“ visų pirma išsiskiria Aramo Chačaturiano muzika, o ekspertai pagrįstai vadina libretą stulbintu. Ją 1940 m. parašė scenaristas ir libretistas Konstantinas Deržavinas pagal ankstesnį Chačaturiano baletą „Laimė“. „Gayane“ kompozitorius išlaikė visa, kas geriausia, kas buvo „Laimėje“ ir gerokai papildė bei išplėtojo partitūrą. Baleto premjera įvyko 1942 m. Permėje, kur buvo evakuotas Leningrado operos ir baleto teatras. Kirovas. Po to sovietiniai teatrai dažnai kreipdavosi į Chačaturiano baletą. „Gajanas“ buvo pastatytas Sverdlovske, Jerevane, Kijeve, Rygoje, Novosibirske, Čeliabinske. Kirovo teatre jis buvo atnaujintas dar du kartus – 1945 ir 1952 m. „Gajanas“ pirmą kartą buvo pastatytas pagrindinio šalies muzikinio teatro Didžiojo teatro scenoje 1957 m. Jūsų dėmesiui siūlome daug vėlesnės gamybos įrašą.

Taigi, ekspertai mano, kad muzika yra pagrindinis „Gayane“ pranašumas. „Dar kurdamas muziką baletui „Laimė“, Chačaturianas pasuko į armėnų folklorą“, – skaitome knygoje „Šiuolaikinės rusų muzikos istorija“. – Visa tai buvo įtraukta į „Gayane“. Ir nors iš tikrųjų liaudies melodijos balete mažai, armėnų muzikos intonacinis pobūdis atkuriamas per ritminius, režimo-harmonijos bruožus, priartinant kūrinį prie rusų klasikinės „muzikos apie Rytus“ tradicijos. Beje, būtent baletui „Gajanas“ Chačaturianas parašė „Šokį iš kardo“, kuris dažnai atliekamas kaip savarankiškas darbas. Kalbant apie choreografiją, baletas skyla į atskirus spektaklius. „Įvairūs soliniai numeriai ir duetai, dramatiškos scenos, paprastai simfonizuojami („Cotton Picking“, „Cotton Dance“, „Dance of the Pink Girls“ ir kiti), folkloriniai šokiai („Lezginka“, „Russian Dance“, „Shchalakho“, „Uzundara“, „Gopak“) - visa tai sukuria tūrinę ir kontrastingą baleto partitūrą“ („Šiuolaikinės rusų muzikos istorija“).

Kodėl Armėnijos istorijoje yra vieta hopakui, rusiškam šokiui ir kitiems SSRS tautų šokiams? Šios istorijos pabaigoje svečiai iš broliškų respublikų atvyksta į Armėnijos kolūkį derliaus šventei. Tačiau prieš tai kalnų kolūkyje ir jo apylinkėse klostosi visiškai detektyvinė istorija. Šnipas parašiutu nusileidžia į Armėnijos kalnus. Jis stebės geologus – jie, padedami sumaniojo piemens Armėno, netoli kolūkio aptiko retos ir vertingos rūdos telkinius. Natūralu, kad budrūs sovietų kolūkiečiai atskleis priešą. Tačiau lygiagrečiai su šnipų istorija, baletas, žinoma, vystosi ir meilės istorija. Ganytojas Armenas ir kolūkio pirmininko Gajano dukra myli vienas kitą, tačiau karts nuo karto tenka atremti pavydaus Gajano gerbėjo Giko išpuolius.

Šiandien „Gayane“ atrodo kaip paminklas ypatingai erai Sovietinis menas, kai tautų brolijos šlovinimas įgavo keistų formų. Tačiau tai netrukdo mėgautis galinga Aramo Khachaturian muzika ir aukštas įgūdis Didžiojo teatro baleto šokėjai.

A. I. Khachaturyan „Gajanas“

Keturių veiksmų baletas

1941 metų rudenį A.Chačaturianas pradėjo dirbti su naujojo baleto partitūra. Darbas vyko glaudžiai bendradarbiaujant su Leningrado operos ir baleto teatru, kuris tuo metu buvo įsikūręs Permėje. Premjera įvyko 1942 m. gruodžio 3 d. ir sulaukė didelio pasisekimo.

1957 m Didysis teatras Maskvoje buvo parodytas naujas baleto pastatymas. Libretas buvo pakeistas, o Chačaturianas perrašė daugiau nei pusę ankstesnės muzikos. Baletas įėjo į mūsų šalies baleto meno istoriją. Jai skirta muzika sudarė trijų didelių simfoninių siuitų pagrindą, o atskiri siuitų numeriai, pavyzdžiui, „Sabre Dance“, išgarsėjo pasauliniu mastu.

Baletas „Gajanas“ yra giliai liaudiškos dvasios kūrinys, neatsiejamas muzikos kalba, pasižymintis nepaprastu instrumentų spalvingumu.

Siužetas:

Kolūkio pirmininko Hovhanneso dukra Gayane padeda sugauti ir neutralizuoti Nežinomąjį, kuris slapta pateko į Armėnijos teritoriją, kad pavogtų geologų paslaptis. Jos draugai ir mylintis Gayane'as Armenas jai padeda tai padaryti. Armėno varžovas Giko moka gyvybe už tai, kad netyčia padėjo priešui.

Chačaturiano koncertas smuikui ir orkestrui, parašytas 1940 m., priklauso išskirtiniam ir labiausiai populiarių kūrinių muzika. Chačaturiano smuiko koncerto populiarumą lemia jo didelis meninis nuopelnas. Gyvybę patvirtinantys ir ryškūs koncerto vaizdai, šventiniai šokiai ir lyriškai sielos kupini, atspindėti spalvingi paveikslai, laimingas gyvenimas Armėnija.

Patyręs naudingą įtaką Rusijos tradicijos klasikinis koncertas ir rusų simfonizmo, Chačaturianas sukūrė kūrinį, pasižymintį aukštu meistriškumu ir kartu aiškiai liaudišku. Koncerte nenaudojamos autentiškos armėnų liaudies melodijos. Tačiau visa jo melodija, modalinės intonacijos struktūra ir harmonija yra armėnų liaudies dainos, kilusios iš Chačaturiano, organiška transformacija.

Chačaturiano koncertas smuikui susideda iš 3 dalių: išorinės dalys greitos, veržlios, kupinos dinamikos ir ugnies; vidurinis lėtas, lyriškas. Tarp koncerto dalių ir atskirų temų yra intonacinės sąsajos, suteikiančios jam vientisumo ir vienybės.

1 dalis (Allegro, D-moll) parašyta sonatos allegro forma. Jau trumpa orkestrinė įžanga sužavi klausytoją savo energija ir atkaklumu ir iš karto įveda į aktyvaus veiksmo sferą.

2 dalis (Andante sostenuto, A-moll) reprezentuoja centrinį koncerto lyrinį vaizdą. Jis ryškiai kontrastuoja su išorinėmis dalimis. Smuikas čia veikia išskirtinai kaip melodingas, melodingas instrumentas. Tai „daina be žodžių“ rytietiško stiliaus, kuriame organiškai įgyvendinamos armėnų liaudies melodijų intonacijos. Jame išsakomos nuoširdžios mintys, mintys apie gimtoji žemė, menininko meilė savo žmonėms, Kaukazo gamtai.

Koncerto finalas – šviesus vaizdas liaudies šventė. Viskas kupina judesio, siekio, energijos, ugnies, džiaugsmingo įkvėpimo. Muzika yra šokio pobūdžio; net dainai tekant, šokio ritmas skamba ir toliau. Garso diapazonas plečiasi, judėjimas tampa vis greitesnis. Orkestro ir smuiko skambesys imituoja liaudies instrumentus.

Savo smuiko koncerte įkūnijęs ryškiai spalvingus muzikinius paveikslus iš Armėnijos žmonių gyvenimo, Chačaturianas panaudojo bendra kompozicija jo kūrybos monotematizmo technika: 2-oje koncerto dalyje ir ypač finale vykdomos 1-osios dalies temos. Tačiau keičiant tekstūrą, tempą, ritmą, dinamiką, keičiasi jų perkeltinė reikšmė: dramatiški ir lyriški 1 dalies vaizdai dabar virsta liaudies šventės, linksmo, veržlaus ir temperamentingo šokio vaizdais. Ši transformacija atitinka optimistinę koncerto koncepciją.

Baletas "Gajanas"

Baletą „Gajanas“ Chačaturianas parašė 1942 m. Atšiauriomis Antrojo pasaulinio karo dienomis „Gayane“ muzika skambėjo kaip šviesi ir gyvenimą patvirtinanti istorija. Prieš pat Gayane'ą Chačaturianas parašė baletą „Laimė“. Kitame siužetas Atskleidžiantis tuos pačius vaizdus, ​​baletas buvo tarsi eskizas „Gajanei“ tema ir muzika: geriausi skaičiai iš „Laimės“ kompozitorius įvedė jį į „Gayane“.

„Gayane“ sukūrimas, vienas iš gražių rašinių Aramas Chačaturianas buvo paruoštas ne tik pagal pirmąjį baletą. Žmogaus laimės temą – jo gyvą kūrybinę energiją, pasaulėžiūros išbaigtumą Chačaturianas atskleidė kitų žanrų kūriniuose. Kita vertus, simfonija muzikinis mąstymas kompozitorius, ryškios jo muzikos spalvos ir vaizdiniai.

K. Deržavino parašytas „Gajano“ libretas pasakoja apie tai, kaip jauna kolūkienė Gayane iškyla iš savo vyro, dezertyro, griaunančio darbą kolūkyje, valdžios. kaip ji atskleidžia jo klastingus poelgius, ryšį su diversantais, kone tapimą taikinio auka, vos ne keršto auka ir galiausiai kaip Gayane išmoksta naujo, laimingo gyvenimo.

1 veiksmas.

Armėnijos kolūkio medvilnės laukuose skinamas naujas derlius. Tarp geriausių, aktyviausių darbuotojų yra kolūkietis Gayane. Jos vyras Giko pasitraukia iš darbo kolūkyje ir reikalauja to paties iš Gayane, kuris atsisako įvykdyti jo reikalavimą. Kolūkiečiai išvaro Giko iš savo tarpo. Šią sceną liudija į kolūkį atvykęs pasienio būrio vadas kazokai.

2 veiksmas

Giminės ir draugai bando linksminti Gayane. Giko pasirodymas namuose priverčia svečius išeiti. Pas Giko ateina 3 nepažįstami žmonės. Gayane sužino apie savo vyro ryšį su diversantais ir ketinimą padegti kolūkį. Gayane'o pastangos užkirsti kelią nusikalstamam planui yra bergždžios.

3 veiksmas.

Išdidi kurdų stovykla. Jauna mergina Aisha laukia savo mylimojo Armeno (Gajano brolio). Armeno ir Aishos pasimatymą pertraukia trys nepažįstami žmonės, ieškantys kelio į sieną. Armėnas, pasisiūlęs būti jų vadovu, siunčia Kazakovo būrį. Sabotuotojai buvo sulaikyti.

Tolumoje įsiliepsnoja ugnis - tai kolūkis, kuris buvo padegtas. Kolūkiečiams į pagalbą skuba kazokai su būriu ir kurdai.

4 veiksmas.

Iš pelenų prisikėlęs kolūkis ruošiasi pradėti savo veiklą darbinis gyvenimas. Ta proga kolūkyje šventė. Prasideda naujas kolūkio gyvenimas naujas gyvenimas Gayane. Kovodama su vyru dezertyru, ji pareiškė teisę į savarankišką darbą. Dabar Gayane išmoko naują, šviesų meilės jausmą. Atostogos baigiasi pranešimu apie artėjančias Gayane ir Kazakovo vestuves.

Baleto veiksmas vystosi dviem pagrindinėmis kryptimis: Gayane drama, liaudies gyvenimo paveikslai. Kaip ir kiekviename geriausi darbai Khachaturian, su „Gayane“ muzika yra giliai ir organiškai susijusi muzikinė kultūra Užkaukazės tautos ir labiausiai – jo gimtoji armėnų tauta.

Chačaturianas į baletą įveda keletą autentiškų liaudies melodijų. Juos kompozitorius naudoja ne tik kaip ryškią ir išraiškingą melodinę medžiagą, bet pagal turimą reikšmę liaudies gyvenime.

Khačaturiano „Gajane“ naudojamos kompozicinės ir muzikinės-dramos technikos yra labai įvairios. Integralus, apibendrintas muzikines savybes: portretų eskizai, liaudies, žanriniai paveikslai, gamtos paveikslai. Jie atitinka užbaigtus, uždarus muzikiniai numeriai, kurio nuosekliame pristatyme dažnai vystosi ryškūs siuitos-simfoniniai ciklai. Nepriklausomus muzikinius vaizdus į vientisą visumą sujungianti raidos logika skirtingais atvejais skiriasi. Taigi galutiniame paveiksle didelį šokių ciklą vienija besitęsianti šventė. Kai kuriais atvejais skaičių kaitaliojimas grindžiamas vaizdiniais, emociniais lyriškumo ir linksmumo, veržlaus ar energingo, drąsaus, žanro ir dramatiškumo kontrastais.

Muzikinės ir dramos priemonės aiškiai skiriasi savo savybėmis personažai: solidūs epizodinių veikėjų portretiniai eskizai kontrastuojami su dramatiškumu iki galo muzikinis vystymasis Gayane vakarėlyje; įvairūs šokių ritmai muzikiniai portretai Gayane draugams ir šeimos nariams priešinasi improvizaciškai laisva, lyriškai turtinga Gayane melodija.

Chačaturianas kiekvienam veikėjui nuosekliai taiko leitmotyvų principą, suteikiantį vaizdams ir visam kūriniui muzikinę vertę ir sceninį specifiškumą. Gayane melodijų įvairovės ir tobulėjimo dėka muzikinis vaizdas ji įgauna daug didesnį lankstumą, lyginant su kitais baleto personažais. Gajanės įvaizdį kompozitorė atskleidžia nuosekliai, evoliucionuojant jausmams: iš užslėpto sielvarto („Gajano šokis“, Nr. 6) ir pirmųjų naujo jausmo žvilgsnių („Gajano šokis“, Nr. 8), per dramos kupiną kovą (2 veiksmas) - į naują šviesų jausmą, naują gyvenimą (4 veiksmo įvadas, Nr. 26).

„Gajano šokis“ (Nr. 6) – graudus, santūrus monologas. Jo ekspresyvumas sutelktas sielos kupinoje ir kartu intensyvioje melodijoje.

Kitokį vaizdų ratą perteikia dar vienas Gajano „ariozo“ – „Gajano šokis“ (Nr. 8, po susitikimo su pasienio būrio vadovu Kazakovu) – susijaudinęs, drebantis, tarsi pranašaujantis naujojo pradžią. , šviesus jausmas. Ir čia kompozitorius laikosi griežto ekonomiškumo išraiškingos priemonės. Tai arfos solo, pastatytas ant plačių pasažų.

Dabar seka „Lopšinė“ (Nr. 13), kur išmatuota veikėjų įžanginė melodija vis dar turi ankstesnės scenos dramos pėdsakus. Tačiau besivystant ta pati smuikų skambesio tema su melodiją aktyvinančiomis variacijomis naujoje, intensyvesnėje harmonijoje įgauna platesnę lyrinė prasmė. Tolesnis temos pakeitimas visiškai pažeidžia lopšinės rėmus: skamba kaip dramatiškas Gayane monologas.

Kompozitoriaus įvairiais būdais pateiktas Gayane portretas tuo pačiu išsiskiria nuostabia muzikine vienybe. Tai ypač akivaizdu dueto su Kazakovu pavyzdyje. Ir čia kompozitorius siekia išsaugoti bendrą herojės įvaizdį: ta pati plati, improvizacinė melodija, giliai lyriška, bet pirmą kartą lengva, mažoriniu tonu; tas pats solo instrumentų skambesio intymumas ir kameriškumas.

Visiškai kitokiu principu grindžiamas kitų veikėjų muzikinis vaizdavimas: Nune ir Karen, Gayane brolis Armenas, kurdų mergaitė Aisha.

Ryškiai ir ryškiai nutapytas jaunos kurdaitės Aishos „portretas“ - „Aishos šokis“ (Nr. 16). Kompozitoriui pavyko sujungti ištemptą, neskubingą, rytietišką, įnoringai ritmingą melodiją su aiškia ir sklandus judėjimas valsas, suteikiantis muzikai švelnaus lyriškumo pobūdį.

„Aishos šokyje“ variacinis vystymosi principas derinamas su trijų valandų forma; dinamika, judėjimas – su aiškumu ir simetriška konstrukcija.

„Rožinių mergaičių šokis“ (Nr. 7) išsiskiria nepaprastu gaivumu, elegancija ir judesio grakštumu. Jo melodija itin ryškiai apipavidalinta, tarsi apjungianti žygiuojančios eisenos aiškumą, suteikiantį muzikai linksmumo, ir šokio ritmų įnoringumą.

„Šokis su kardais“ (Nr. 35), energingas, temperamentingas, savo dizainu siejamas su jėgos, meistriškumo, miklumo demonstravimo tradicija. liaudies šventės. Greitas tempas, stiprios valios vienodas ritmas, melodijos giedojimas, skambėjimas ir aštrūs orkestro garsai – visa tai atkartoja judesių greitį ir ritmą, kardo smūgius.

Vienas ryškiausių 4 veiksmo „Šokių siuita“ numerių yra „Lezginka“. Ji stebina savo labai subtiliu, jautriu įsiskverbimu į būtį. liaudies muzika. Viskas Lezginkoje kyla iš liaudies muzikos klausymosi. „Lezginka“ yra pavyzdys, kaip Chačaturianas, visiškai remdamasis liaudies muzikos principais, laisvai ir drąsiai išplėtoja juos iki simfoninio mąstymo masto.

Kūrybos istorija

Netrukus baigęs konservatoriją, 1930-ųjų pabaigoje, Chačaturianas gavo užsakymą muzikai baletui „Laimė“. Tam laikui tradicinio siužeto spektaklis apie laimingą gyvenimą „po stalinine saule“ ir lygiai taip pat tradicinis motyvasšnipinėjimas ir priešai Sovietų valdžia ruošėsi armėnų meno dešimtmečiui Maskvoje. Tokie menui skirti dešimtmečiai, savo ruožtu, visose SSRS priklausiusiose respublikose vykdavo reguliariai. Kompozitorius prisiminė: „1939 metų pavasarį ir vasarą praleidau Armėnijoje, rinkdamas medžiagą būsimam baletui „Laimė“. Čia prasidėjo giliausias melodijų tyrinėjimas gimtoji žemė, liaudies menas...“ Intensyvus darbas su baletu truko šešis mėnesius. Rugsėjo mėnesį baletas buvo pastatytas Armėnijos operos ir baleto teatre, o po mėnesio buvo parodytas Maskvoje ir sulaukė didelio pasisekimo kaip pirmoji šio žanro patirtis armėnų muzikoje. Tačiau ji atkreipė dėmesį į trūkumus, ypač susijusius su scenarijaus ir muzikinė dramaturgija. Po kelerių metų kompozitorius grįžo prie šios minties, daugiausia dėmesio skirdamas naujam libretui, kurį parašė garsus teatro kritikas ir filologas K. Deržavinas (1903-1956). Peržiūrėtas baletas, pavadintas „Gayane“ – pagal pavadinimą Pagrindinis veikėjas, ruošėsi spektakliui Kirovo (Mariinskio) vardo Leningrado operos ir baleto teatre. Tačiau pradžia Didžioji Tėvynės karas sugriovė visus mano planus. Teatras buvo evakuotas į Permę. Kompozitorius taip pat atvyko toliau kartu dirbti su baletu. „1941 m. rudenį... grįžau dirbti su baletu“, – prisiminė Chačaturianas. — Šiandien gali atrodyti keista, kad tais sunkių išbandymų laikais galėjome apie tai kalbėti baleto spektaklis. Karas ir baletas? Sąvokos tikrai nesuderinamos. Tačiau, kaip parodė gyvenimas, mano plane nebuvo nieko keisto pavaizduoti... didelio tautinio pakilimo temą, žmonių vienybę grėsmingos invazijos akivaizdoje. Baletas buvo sumanytas kaip patriotinis spektaklis, patvirtinantis meilės ir ištikimybės Tėvynei temą. 1942 m. lapkritį kompozitorius savo dienoraštyje rašė: „Teatro prašymu, baigęs partitūrą, užbaigiau „Kurdų šokį“ – tą patį, kuris vėliau tapo žinomas kaip „Šokis su kardais“. Pradėjau ją kurti trečią valandą po pietų ir nesustodamas dirbau iki antros valandos nakties. Kitą rytą buvo transkribuoti orkestro balsai ir repeticija, o vakare – viso baleto generalinė repeticija. „Šokis kardo“ iš karto padarė įspūdį orkestrui, baletui ir salėje esantiems...“