Didžiojo teatro muziejaus direktorius interviu portalui History.RF pasakoja apie sunkų garsiosios scenos likimą.

Didysis teatras iki šiol laikomas vienu didžiausių operos ir baleto teatrų ne tik Rusijoje, bet ir visame pasaulyje, o jo pastatas – vienas gražiausių Maskvos įžymybių. Tačiau mažai kas žino, kad kažkada šioje Teatralnaja aikštės vietoje stovėjo visai kitoks pastatas.

Didžiojo teatro pirmtaką 1780 m. pastatė architektas Christianas Rosbergas. Dešiniajame Neglinkos krante stovėjo trijų aukštų mūrinis pastatas su balto akmens detalėmis ir lentiniu stogu, o pagrindinis jo fasadas atsuktas į Petrovkos gatvę. Iš čia ir kilo pavadinimas – Petrovskio teatras (vėliau pradėtas vadinti Senuoju Petrovskiu arba Didžiuoju Petrovskio teatru).

Tai buvo pirmasis viešas muzikinis teatras Maskvoje, kuriame ne tik buvo statoma opera ir baletas, bet ir nuolat vyko įvairūs vieši renginiai. Pastatas stovėjo 25 metus, tačiau 1805 m. kilo didelis gaisras ir trupė turėjo vaidinti privačiuose namuose.

1825 m. sausio 18 d. sudegusio Petrovskio teatro vietoje buvo atidarytas naujas pastatas, pastatytas pagal architekto Osipo Bove projektą. 1853 m. šis pastatas, deja, taip pat sudegė, bet šis gaisras buvo paskutinis Bolšojui.

Didžiojo teatro muziejaus direktorė Lydia Kharina papasakojo, kaip atrodė garsiojo teatro „pirmtakė“, kodėl čia atvyko madingi madingi ir pirkliai, taip pat apie paties pirmojo gaisro priežastis ir kaip žiūrovai pabėgo dėl milžiniškas įtrūkimas sienoje.

Griuvėsiai ir maras: kur dingo Bolšojaus verslininkai?

Lidia Glebovna, pasakykite mums, kur Didžiojo teatro istorija siekia savo istoriją? Ar yra kokia nors konkreti data, kuri paprastai laikoma jo gimtadieniu?

Plakate turime datą – 1776 m. kovo 28 d. (17 d. – senuoju stiliumi). Šią dieną princas Piotras Urusovas gavo „privilegiją“ išlaikyti teatrą Maskvoje. Tačiau tai ne pirma „privilegija“ šio teatro istorijoje. Pačios pirmosios „privilegijos“ paskyrimas ir trupės sukūrimas įvyko 1766 m. Dokumentus apie šią datą surado ir paskelbė profesorė istorikė Liudmila Michailovna Starikova, tyrinėjanti XVIII a. Pirmąją trupę sukūrė Nikolajus Titovas (išėjęs į pensiją kariškis, pirmasis Maskvos teatro direktorius. Pastaba red.) ir gavo valstybės paramą. Titovas ištvėrė trejus metus – teatro išlaikymas labai brangus. Jis perdavė savo „privilegiją“ dviem italams - Cinti ir Belmonti. Bet tada Maskvą užpuolė maras... Vienas iš verslininkų Chinti užsikrėtė ir mirė. Norėdami nugalėti marą, grafas Grigorijus Orlovas buvo išsiųstas į Maskvą. Jis paskyrė miestui karantiną, o ligos plitimas buvo sustabdytas. Tada Jekaterina Didžioji dosniai apdovanojo Orlovą už Tėvynės išgelbėjimą.

– Į kieno rankas tuomet perėjo teatras?

Po abiejų verslininkų mirties „privilegija“ buvo perduota kitam užsieniečiui, taip pat italui, vardu Grotti. Bet Grotti ilgai to negalėjo pakęsti - jam reikėjo daug pinigų (teatrams išlaikyti. - Pastaba red.). Tada „privilegija“ buvo perduota Urusovui, tačiau, pasibaigus jos kadencijai, jis kreipėsi į imperatorę su prašymu gauti naują „privilegiją“. Kotryna jam iškėlė sąlygą: „Turėsite pagrindinę „privilegiją“, niekas jums netrukdys, bet jūs turite pastatyti pastatą teatrui.

– Kur teatras buvo anksčiau?

Prieš tai dešimt metų trupė koncertavo skirtinguose pastatuose. Pirmasis buvo Yauza operos teatras, kuris vėliau sudegė. Tada trupė koncertavo privačiuose namuose: Aprakino namuose Znamenkoje, Paškovo namuose, Manieže prie Mokhovajos. Pastatai buvo be galo keičiami, todėl, žinoma, buvo labai sunku: reikėjo specialios patalpos teatrui. Gavęs imperatorienės užsakymą, Piotras Urusovas susirado partnerį, nusipirko prasčiausią žemę Maskvoje - dykvietę (atliekos yra dirva, naudojama pasėliams. Pastaba red.), šiandien ši vieta vadinama Teatro aikšte. Vietovė ten buvo pelkėta, nes šalia teka Neglinkos upė. Tačiau vis dėlto būtent čia buvo pradėtas statyti pirmasis teatro pastatas.

Ponios vartė mados žurnalus, prekybininkai sudarė sandorius

– Kiek laiko Urusovas vadovavo teatrui?

Tam tikru momentu jis irgi neištvėrė ir perleido „privilegiją“ savo bendražygiui anglui Michaelui Medoxui, kuris baigė statyti teatrą. 1780 m. Petrovkos gatvėje (iš čia ir pavadinimas Petrovskis. Pastaba red.) atidarytas pirmasis sostinės teatro pastatas. Tai buvo didžiausias teatro pastatas Maskvoje. Jis buvo puikiai pritaikytas, kūrėjai viską labai gerai apgalvojo. Beje, šiame pastate buvo statomi ne tik spektakliai, bet ir vyko visokie vieši renginiai.

- Pavyzdžiui, kuri?

Pavyzdžiui, praėjus aštuoneriems metams nuo jo atidarymo teatre buvo pastatyta šokių salė, pradėti rengti kaukių ir balių. Taip pat buvo įrengtos specialios patalpos, kuriose damos dienos metu galėdavo vartyti žurnalus apie prancūzišką madą, o prekeiviai išgerti arbatos ir sudaryti kokį nors susitarimą. Tai yra, tai buvo namas, atviras visiems visą parą. Tačiau esant dideliam šalčiui, pasirodymai buvo atšaukti, nes pastato vidus nebuvo šildomas, ypač aplink sceną. Kaip suprantate, menininkai dažniausiai dėvi atvirus, šviesius kostiumus, todėl jiems buvo labai šalta.

Beje, apie artistus: kas tada vaidino teatre? Ar trupėje buvo laisvi žmonės, ar buvo ir baudžiauninkų?

Žinote, kitaip nei Sankt Peterburge, Maskvos teatro artistai buvo civiliai darbuotojai. Tuo pačiu metu dalis menininkų buvo nupirkti, bet jie netapo baudžiavais veikėjais valstybės tarnyboje, o tapo laisvais žmonėmis! Tačiau tuo pat metu galiojo tam tikros, labai griežtos taisyklės. Pavyzdžiui, jei norėjai tuoktis, tai turėjai parašyti popierių, kad tau būtų leista vesti tokį ir tokį pilietį. Visi galvojo, kaip nepamesti atlikėjo, todėl kontrolė buvo gana griežta. Bet visi trupės nariai turėjo neblogas pajamas, menininkus vežimu parveždavo namo. Todėl, žinoma, dirbti teatre buvo gerai.

– Ar turite žinių apie to meto pastatymus? Ką jie grojo, kas buvo įdomu publikai?

Mūsų muziejus skirtas Didžiojo teatro istorijai, todėl galiu pasakyti, kad jie statė Mocartą, Rossini... Ir, žinoma, stengėsi padaryti kažką buitiško, tad visokios rusų liaudies dainų adaptacijos ir pan. pasirodė. Reikia pasakyti, kad visų pirma teatras, žinoma, buvo muzikinis ir operinis. Nors XVIII amžiuje dailininkas darė viską: dainavo, šoko, deklamavo. Atrodė, kad jis buvo be charakterio.

Po gaisro jie iškart prisiminė merą

– Kiek laiko gyvavo Petrovskio teatras?

Iki 1805 m. Tada, kaip rašoma dokumentuose, gaisras jame kilo dėl kažkieno neatsargumo: arba scenos vietoje pamiršta žvakė, arba neužgesino lempos. Bet teatro viduje visada iš medžio! Čia jiems iškart prisiminė merą, kuris nuolat rodė nepasitenkinimą dėl to, kad laiptai siauri, o po jais stovi kažkokie sandėliukai. Dėl to jis, žinoma, barė Petrovskio teatro administratorius.

– Bet tai, matyt, neišgelbėjo manęs nuo bėdų. Ar gaisras visiškai sunaikino pastatą?

Gaisras buvo labai stiprus, jis buvo matomas net Vsesvyatsky kaime - šiandien tai yra Sokol metro zona.

– Bet pastatas, kaip suprantu, buvo gana aukštas?

Ne taip aukštai. Tai buvo trijų aukštų mūrinis pastatas su lentų stogu, jis net nebuvo ypač papuoštas. Tačiau šokių salė buvo labai graži: buvo 24 kolonos, 48 krištoliniai sietynai, labai elegantiška, bet viskas sudegė.

- Ar po to teatras vėl tapo klajokliu?

Taip, privatūs namai vėl prasidėjo. 1808 m. teatrui buvo pastatytas naujas pastatas, visiškai medinis. Jis stovėjo Arbato aikštėje, kur dabar yra skulptoriaus Andrejevo paminklas Gogoliui. Tai buvo vienintelis vyriausiojo Sankt Peterburgo architekto Karlo Ivanovičiaus Rossi pastatas Maskvoje. Tačiau 1812 m. prasidėjo Tėvynės karas. Kai mūsų kariai traukėsi, Rostopchinas (Fiodoras Vasiljevičius Rostopchinas – Maskvos meras ir Maskvos generalgubernatorius Napoleono invazijos metu. Pastaba red.) įsakė sudeginti Maskvą, o pirmiausia buvo padegtas Rossi teatras. Taigi jis vėl sudegė.

Vieną dieną spektaklio metu įvyko avarija...

Kiek žinau, po to buvo pastatytas naujas pastatas, bet ir jis žuvo per gaisrą 1853 m. Modernus Didžiojo teatro pastatas pastatytas pagal Alberto Kavoso projektą ir kelis kartus rekonstruotas, tačiau nuo to laiko gaisrų nebeliko. Sakykite, ar iki šių dienų išliko kai kurie originalūs architektūros ir interjero puošybos elementai, dar buvę Petrovskio teatre?

Šioje vietoje, ty Teatralnaya aikštėje, gaisras kilo du kartus: Petrovskio teatre ir pastate, pastatytame pagal Osipo Ivanovičiaus Bove projektą. Visi pastatai visada turėjo senus pamatus. Teatro pastatas buvo šiek tiek padidintas, bet kartu panaudota viskas, ką galima išgelbėti. Po Beauvais liko daug dalykų: pavyzdžiui, dar turime tas pačias kolonas, kurios buvo pastatytos 1825 m., iš balto smiltainio. Iš to paties akmens buvo pastatytas Maskvos Kremlius. Žinoma, mes, maskviečiai, esame tuo patenkinti. Be kolonų, iš dalies išsaugotos ir kai kurios sienos. Griūtis, žinoma, buvo labai stipri – visa galinė galinės scenos dalis buvo visiškai susprogdinta. Na, kaip jau sakiau, pamatai išlieka. Bet jie jau XX amžiuje tapo nauja teatro problema. Dėl senų pamatų pastatas pradėjo smukti. Be to, jį paveikė drėgmė. Dabar problemų nėra – padeda Rusijos Federacijos Kultūros ministerija, tačiau prieš tai su pastatu buvo problemų dar XIX a.

– Ar jie taip pat buvo susiję su gaisru?

Ne, ne su ugnimi, o su pamatais. Neglinka, nors ir teka vamzdžiais, visgi žema vieta, todėl pamatai buvo nuplauti. Ir vieną dieną, per spektaklį, pasigirdo stiprus trenksmas: dešinė teatro siena įtrūko nuo viršaus iki apačios. Dėl to užstrigo dėžių durys, o dešinėje pusėje esanti publika turėjo šliaužti į kairę, kad galėtų evakuotis. Tai buvo 1902 m., o teatras buvo uždarytas šešiems mėnesiams. A. A. Bakhrushino teatro muziejuje yra išlikusios nuotraukos, kuriose matyti, kaip buvo atliekami remonto darbai ir po sienomis buvo klojami nauji akmeniniai pamatai. Kad teatras nesugriūtų, teko patirti tam tikrų nuostolių: pavyzdžiui, prekystalių garderoba buvo užversta žemėmis. Bet mums pavyko išgelbėti pastatą!

Publikacijos skiltyje Teatrai

Per ugnį ir sunaikinimą

„Culture.RF“ tęsia bendrų medžiagų seriją su portalu „History.RF“. Šiandien skaitykite interviu su Didžiojo teatro muziejaus direktore Lydia Kharina. Apie tai, kada buvo įkurtas Didysis ir kur jis buvo, kiek gaisrų ir kitų nelaimių pastatas išgyveno, kas čia buvo statoma ir kokios taisyklės galiojo aktoriams – mūsų leidinyje.

Lidia Glebovna, pasakykite mums, kur Didžiojo teatro istorija siekia savo istoriją? Ar yra kokia nors konkreti data, kuri paprastai laikoma jo gimtadieniu?

Plakate turime datą – 1776 m. kovo 28 d. (17 d. – senuoju stiliumi). Šią dieną princas Piotras Urusovas gavo „privilegiją“ išlaikyti teatrą Maskvoje. Tačiau tai ne pirma „privilegija“ šio teatro istorijoje. Pačios pirmosios „privilegijos“ paskyrimas ir trupės sukūrimas įvyko 1766 m. Dokumentus apie šią datą surado ir paskelbė profesorė istorikė Liudmila Michailovna Starikova, tyrinėjanti XVIII a. Pirmąją trupę sukūrė Nikolajus Titovas ( išėjęs į pensiją kariškis, pirmasis Maskvos teatro direktorius. - Maždaug red.) ir gavo valstybės paramą. Titovas truko trejus metus -
Vadovauti teatrui yra labai brangu. Jis perdavė savo „privilegiją“ dviem italams - Cinti ir Belmonti. Bet tada Maskvą užpuolė maras... Vienas iš verslininkų Chinti užsikrėtė ir mirė. Norėdami nugalėti marą, grafas Grigorijus Orlovas buvo išsiųstas į Maskvą. Jis paskyrė miestui karantiną, o ligos plitimas buvo sustabdytas. Tada Jekaterina Didžioji dosniai apdovanojo Orlovą už Tėvynės išgelbėjimą.

– Į kieno rankas tuomet perėjo teatras?

-Po abiejų verslininkų mirties „privilegija“ buvo perduota kitam užsieniečiui, taip pat italui, vardu Grotti. Bet Grotti taip pat negalėjo ilgai ištverti - jam reikėjo daug pinigų ( teatro išlaikymui. - Maždaug red.). Tada „privilegija“ buvo perduota Urusovui, tačiau, pasibaigus jos kadencijai, jis kreipėsi į imperatorę su prašymu gauti naują „privilegiją“. Catherine iškėlė jam sąlygą: „Turėsite pagrindinę „privilegiją“, niekas jums netrukdys, bet jūs turite pastatyti pastatą teatrui“.

– Kur teatras buvo anksčiau?

Prieš tai dešimt metų trupė koncertavo skirtinguose pastatuose. Pirmasis buvo Yauza operos teatras, kuris vėliau sudegė. Tada trupė koncertavo privačiuose namuose: Aprakino namuose Znamenkoje, Paškovo namuose, Manieže prie Mokhovajos. Pastatai buvo be galo keičiami, todėl, žinoma, buvo labai sunku: reikėjo specialios patalpos teatrui. Gavęs imperatorės užsakymą, Piotras Urusovas susirado partnerį ir nusipirko prasčiausią žemę Maskvoje - šlamštą ( atliekos dirvožemis – dirvožemis, naudojamas pasėliams. - Maždaug red.), šiandien ši vieta vadinama Teatro aikšte. Vietovė ten buvo pelkėta, nes šalia teka Neglinkos upė. Tačiau vis dėlto būtent čia buvo pradėtas statyti pirmasis teatro pastatas.

Ponios vartė mados žurnalus, pirkliai sudarė sandorius

– Kiek laiko Urusovas vadovavo teatrui?

Tam tikru momentu jis irgi neištvėrė ir perleido „privilegiją“ savo bendražygiui anglui Michaelui Medoxui, kuris baigė statyti teatrą. 1780 m. Petrovkos gatvėje ( iš čia ir pavadinimas Petrovskis. - Maždaug red.) atidarytas pirmasis sostinės teatro pastatas. Tai buvo didžiausias teatro pastatas Maskvoje. Jis buvo puikiai pritaikytas, kūrėjai viską labai gerai apgalvojo. Beje, šiame pastate buvo statomi ne tik spektakliai, bet ir vyko visokie vieši renginiai.

- Pavyzdžiui, kuri?

Beje, apie artistus: kas tada vaidino teatre? Ar trupėje buvo laisvi žmonės, ar buvo ir baudžiauninkų?

– Ar turite žinių apie to meto pastatymus? Ką jie grojo, kas buvo įdomu publikai?

Po gaisro jie iškart prisiminė merą

– Kiek laiko gyvavo Petrovskio teatras?

– Bet tai, matyt, neišgelbėjo manęs nuo bėdų. Ar gaisras visiškai sunaikino pastatą?

Gaisras buvo labai stiprus, jis buvo matomas net Vsesvyatsky kaime - šiandien tai yra Sokol metro zona.

– Bet pastatas, kaip suprantu, buvo gana aukštas?

– Po to teatras vėl pradėjo klajoti?

– Taip, vėl prasidėjo privatūs namai. 1808 m. teatrui buvo pastatytas naujas pastatas, visiškai medinis. Jis stovėjo Arbato aikštėje, kur dabar yra skulptoriaus Andrejevo paminklas Gogoliui. Tai buvo vienintelis vyriausiojo Sankt Peterburgo architekto Karlo Ivanovičiaus Rossi pastatas Maskvoje. Tačiau 1812 m. prasidėjo Tėvynės karas. Kai mūsų kariai atsitraukė, Rostopchinas ( Fiodoras Vasiljevičius Rostopchinas - Maskvos meras ir Maskvos generalgubernatorius Napoleono invazijos metu. - Maždaug red.) įsakė sudeginti Maskvą, o pirmiausia buvo padegtas Rossi teatras. Taigi jis vėl sudegė.

Vieną dieną pasirodymo metu įvyko avarija...

Maskvos Kremlių iš to paties akmens pastatė Dmitrijus Donskojus. Žinoma, mes, maskviečiai, esame tuo patenkinti. Be kolonų, iš dalies išsaugotos ir kai kurios sienos. Griūtis, žinoma, buvo labai stipri – visa galinė galinės scenos dalis buvo visiškai susprogdinta. Na, kaip jau sakiau, pamatai išlieka. Bet jie jau XX amžiuje tapo nauja teatro problema. Dėl senų pamatų pastatas pradėjo smukti. Be to, jį paveikė drėgmė. Dabar problemų nėra – padeda Rusijos Federacijos Kultūros ministerija, tačiau prieš tai su pastatu buvo problemų dar XIX a.

– Ar jie taip pat buvo susiję su gaisru?

A. A. Bachrushino teatro muziejuje yra išlikusios nuotraukos, kuriose matyti, kaip buvo atliekami remonto darbai ir po sienomis klojami nauji akmeniniai pamatai. Kad teatras nesugriūtų, teko patirti tam tikrų nuostolių: pavyzdžiui, prekystalių garderoba buvo užversta žemėmis. Bet mums pavyko išgelbėti pastatą!

Petras SAVELIEVAS

Maskva buvo visiškai matoma
Matosi iš ugniagesių bokšto.
Ugnis!
Arkliai skrido stačia galva,
Kaip liepsna, jie patys yra karšti.

1853 m. kovo 11 d., gavėnios dieną, Motiną Sostą sujaudino gandas apie Imperatoriškojo Didžiojo teatro gaisrą. Minios žmonių plūstelėjo į miesto centrą iki Teatralnaja aikštės. Ten maskvniečiams be galo brangus architekto Beauvais kūrinys žuvo ugnies bedugnėje.

O viskas prasidėjo anksti ryte, kai lengvu sniegu apdulkėjusios gatvės dar buvo apleistos, bet Didžiajame jau prasidėjo įprastas teatrinis gyvenimas: staliai scenoje įrenginėjo dekoracijas vakaro pasirodymui; degintojai, baigę kūrenti krosnis, pastatė žvakes į didelius sietynus; pagyvenęs teatro prižiūrėtojas Talyzinas baigė rytinę ekskursiją po žiūrovų salę, sceną ir kitas patalpas, o paskui nuvyko į hidroterapijos įstaigą. Jis grįžo į teatrą apie devintą valandą ir, eidamas į kasą, išgirdo garsų šauksmą: "Ugnis! Ugnis! Teatras dega!" Talyzinas stačia galva puolė į sceną, tačiau šis kelias buvo uždarytas: degė visa dešinė pusė, degė užkulisiai, uždanga ir dekoracijos. Gaisro niekas neužgesino. Visi scenos darbuotojai, vairuotojo padėjėjas Timofejevas, budintis puskarininkis Andrejevas paniškai pabėgo. Talyzinas suskubo gelbėti biurą ir teatro kasą – niekas nesivargino iškviesti ugniagesių. Artimiausia komanda buvo įsikūrusi Tverės policijos nuovadoje, kelios minutės pėsčiomis nuo Didžiojo teatro. Jo aukštyje bokšte, dieną ir naktį, karštyje ir šaltyje, visada buvo ugniagesys, akylai apžiūrinėjęs aplinkinius namus ir gatves. Dešimtą valandą ryto bokšto budėtojas pamatė, kad ant teatro stogo atsiranda dūmų ir pakėlė aliarmą. Po kelių minučių arklio traukiamas ugniagesių traukinys su skambesiu ir riaumojimu išskrido pro atvirus gaisrinės vartus, apsisuko prie generalgubernatoriaus namų ir nuskubėjo link Okhotny Ryad. Ant bokšto iškelta raudona vėliava – signalas susirinkti visus dalinius dideliam gaisrui.

Ugniagesių išvykimas su pavojaus signalu buvo įspūdingas ir gražus, nors ir nesaugus miestiečiams, reginys. Akinamu variu kibirkščiuojantys arklių traukiami vilkstinės kaip nesustabdoma lavina veržėsi link gaisravietės, nušlavę viską, kas pasitaikydavo savo kelyje. Gatvės ir aikštės buvo užpildytos nerimą keliančiu riaumojimu, putojančių pasagų trenksmu, varpų skambėjimu, putojančių arklių knarkimu, furmanų riksmais, praeivių verksmais ir dejonėmis. Priešais ugniagesių koloną raitelis veržliai šuoliavo, skambant skvarbiam trimito garsui, sukeldamas artėjančius nerimą ir atlaisvindamas kelią putojančiai vario arklio kolonai. Už jo skrido lengvos ūsuoto ugniagesio rogės, traukiamos nuostabių ristūnų, su furmanu ant aukštų pjūklinių arklių. Po ugniagesių viršininko keturi įsiutę žirgai šuoliavo tarsi oru, nešdami sunkią eilę su aukštų kirvių komanda. Ir tada, kandžiodami kąsnį, numetę baltus putplasčio dribsnius, galingi žirgai putojančiais pakinktais atskubėjo visa eilė žieminių vežimų su sunkiais užpildymo vamzdžiais, kabliais, kopėčiomis, vandens statinėmis. Ant greitai slystančių vežimų ramiai, kaip ugnies dievai, stovėjo, išsitiesę priešais, ugnies kareiviai variniais šalmais, apsirengę tamsiais aptemptais puskaftanais, apjuostais blizgiais juodais diržais ir kardo diržais. Saulė pergalingai žaidė ant kirvių ir šalmų su keteromis, o virš galvos vėjyje plūduriavo sunkus išsiuvinėtas plakatas. Vargas tam, kuris dvejojo pasitraukti iš ugniagesių kelio: jo laukė sužalojimas ar mirtis po pašėlusiai šuoliuojančių arklių kanopomis. Ugniagesiams priartėjus prie teatro, jų nuostabi išvaizda iškart priblėso – jie atsidūrė visiškai bejėgiai prieš liepsnojantį kolosą, tokie netobuli ir primityvūs buvo jų „gaisro gesinimo įrankiai“.

Pirmasis pranešimas apie įvykį pasirodė spausdintas 1853 m. kovo 14 d. „Moskovskie Vedomosti“ 32-ojo numerio puslapiuose: „Atvykus ugniagesiams gelbėtojams degė teatro vidus, iš jo bėgo ugnies ir dūmų masės. langai ir ant jo stogo, ir, nepaisant visų gaisro vietoje susirinkusių ugniagesių komandų pastangų, nepavyko sustabdyti gaisro ir net susilpninti viso teatro pastato vidų; Išskyrus šonines sales, antresolę ir patalpas apatiniame aukšte, kuriose buvo biuras, kasa ir bufetas, visiškai sudegė“.

Liudininkas – garsus rašytojas ir nepakartojamas žodinių istorijų meistras iš liaudies gyvenimo I.O. Gorbunovas prisiminė: „Kovo 11-ąją sudegė Didysis Maskvos teatras. Ryte kilo nedidelis sniegas. Aš nemačiau drąsaus ir dosnaus stogdengio tiesiai po stogu, kad išgelbėtų teatro stalių. Buvo keista stebėti, kaip ugniagesiai su savo „švirkštais“ sukasi aplink šį milžiną, ugniagesiai, įnirtingai šaukiantys žvėriškais balsais. Meshchanskaya, sūpynės!

Meshchansky rajono gaisriniai vamzdžiai iš žarnų pradeda leisti vandens srovę, kurios storis prilygsta smiliaus storiui. Jie siurbia dvi ar tris minutes – nėra vandens.

Vanduo! - šaukia ugniagesių vadas. - Sidorenko! Aš įkalsiu jį į karstą!

Sidorenko, juodas kaip anglis, išplėtusi akis, pasuka statinę.

Sretenskaja! Saugotis!

Visuomenė, atsitrauk!

Niekas nejuda, o ir nebuvo kur judėti: visi stovi prie Malio teatro sienų. Privatus antstolis taip užsisakė savo pramogai. Jis stovėjo, stovėjo ir galvojo: „Leisk man šaukti! - ir šaukė... Viskas geriau...

Atgal, atgal! Apgultis atgal! - Elegantiškai apsirengęs grafo Zakrevskio adjutantas šaukia mandagiai paniekinamu tonu, prisiimdamas policininko vaidmenį. Visi stovi tylėdami. Adjutantas pradeda pykti.

- Aš liepsiu visiems dabar prisipilti vandens! - susijaudina adjutantas.

Vanduo dabar yra šimtas rublių už kibirą! „Geriau liepkite Kiyatrai užpildyti“, – girdėti iš minios. Juokas.

Feat Marina

Jaroslavlio gubernijos valstietis Vasilijus Gavrilovičius Marinas buvo pakeliui į Maskvą iš Sankt Peterburgo, kur vertėsi stogų dengimo darbais. Jis matė, kaip trys teatro staliai užšoko ant stogo, kad išvengtų gaisro. Du iš jų puolė žemyn ir „mirčiai susimušė ant grindinio“, o trečiasis, dailidė Dmitrijus Petrovas, liko ant stogo, kur jam grėsė neišvengiama mirtis. Ugniagesiai neturėjo galimybių jam padėti. Marinas, išlindęs iš minios, pasisiūlė išgelbėti mirštantįjį. Naudodamasis ugniagesių gelbėtojų iš karto duotomis kopėčiomis, Marinas užlipo iki pagrindinio įėjimo kolonų kapitelių, tada užlipo ant kanalizacijos vamzdžio ir nuo jo ant stulpo padavė virvę mirštančiam žmogui. Petrovas, pritvirtinęs lyno galą prie stogo, nusileido ja iki kanalizacijos, o paskui laiptais žemyn.

Netoliese yra du fantalai, iš jų neužtenka. Jie eina prie Maskvos upės vandens. Kaip greitai patenkinsite tokį gaisrą? Žiūrėk žiūrėk! Oho!

Stogas įgriuvo, išskleisdamas daugybę kibirkščių ir tirštų dūmų debesį.

O milžinas dega ir dega, užgesindamas didžiules liepsnas iš langų, tarsi savo „švirkštais“ erzindamas Maskvos ugniagesių komandą. Aštuntą valandą vakaro valdžia, ugniagesiai ir arkliai buvo išsekę ir stovėjo.

Kitas gaisro liudininkas liudija: „Stiprus gaisras truko apie dvi paras, o visas gaisras baigėsi mažiausiai per pusantros savaitės.

Po gaisro interjeras ir auditorija pateikė liūdną ir kartu didingą visiško sunaikinimo vaizdą. Tai buvo apdegęs skeletas, bet milžiniško, įkvepiančio nevalingą pagarbą, skeletas. Šie palaikai garsiai kalbėjo apie praeities šlovę, buvusią Didžiojo teatro didybę.

Savo pasakojime Gorbunovas „švirkštais“ vadina ugnies užpildymo vamzdžius (rankinius siurblius), kurie sudarė Maskvos priešgaisrinės tarnybos ginkluotės pagrindą, kurį sudarė 17 ugniagesių departamentų, kuriuose iš viso dirbo 1560 darbuotojų. Preliminariai galime daryti prielaidą, kad gaisre buvo sutelkta mažiausiai 50 gaisrinių vamzdžių, tačiau teatro teritorijoje nebuvo pakankamai vandens, jis turėjo būti gabenamas iš Maskvos upės, kurios apledėję krantai pasirodė sunkiai įveikiami arklio traukiamoms statinėms, kad būtų galima užpildyti statines iš ledo skylių.

Vėliau, 1892 m., Maskvoje pagal projektą ir prižiūrint inžinieriui N.G. Zimin, buvo pastatyta 108 mylių ilgio vandentiekio sistema, ant kurios buvo sumontuoti gaisriniai hidrantai, kurie iš karto padidino gaisro gesinimo efektyvumą.

Sunkumai gesinant gaisrą buvo susiję ne tik su vandens tiekimo sunkumais, bet ir su prastais keliais. Lygus medinis galas buvo tik nedidelėje Tverskaja gatvės atkarpoje, prie generalgubernatoriaus namų. Likusios gatvės buvo išklotos nelygiomis trinkelėmis, o pakraščius Maskvos gatves ir alėjos pavasarį ir rudenį užkasdavo purve. Žiemos sniegas iš gatvių nebuvo pašalintas, susidarė gilios įdubos ir duobės, kuriomis kaip valtys ant jūros bangų judėjo ugniagesių sunkiosios rogės.

Vasarą akmenimis grįsta gatve geležinėmis padangomis sparčiai važinėjančios arklių traukiamos gaisrinės mašinos sukėlė neįsivaizduojamą beldimą ir riaumojimą, langų stiklai drebėjo, spintos su indais, o paprasti žmonės puolė prie langų arba išbėgo į lauką. gatve pamatyti skubančius ugniagesius. Ugniagesių grožis ir galia buvo arkliai. Kiekviena ugniagesių tarnyba didžiavosi savo žirgais, kurie buvo kruopščiai prižiūrimi. Maskvos ugniagesių brigados arklių traukiama ugniagesių brigada pasiekė estetinį tobulumą ir išorinį spindesį XIX amžiaus 60-aisiais.

Tuo metu Maskvos policijos vadas buvo N.I. Ogarevas, senas kavaleristas ir aistringas ugniagesių mėgėjas. Jis organizavo labai gerų arklių tiekimą miesto ugniagesiams. Jais nesižavėti buvo neįmanoma – jie buvo tokie gražūs, žaismingi ir sočiai pavalgę. Ogarevas du kartus per metus lankydavosi Voronežo ir Tambovo žirgų mugėse ir gamyklose, atrinkdavo geriausius žirgus, atveždavo juos į Maskvą, kur asmeniškai išdalindavo ugniagesiams ir nuolat stebėdavo jų priežiūrą. Būtent jam Maskvos ugniagesių tarnyba buvo skolinga žirgų atrankai pagal spalvą: kiekvienas padalinys turėjo griežtai apibrėžtos spalvos žirgus, o maskviečiai iš tolo sužinojo, kuri ugniagesių tarnyba skuba į gaisrą gavusi pavojaus signalą.

Bet grįžkime į 1853 m. Netrukus po Didžiojo teatro gaisro Maskvos generalgubernatoriaus grafo Zakrevskio įsakymu buvo atliktas griežčiausias jo „pagrindinės priežasties“ tyrimas. Dauguma apklaustų liudininkų tikino, kad gaisras kilo dešinėje scenos pusėje, po laiptais, vedančiais į moterų tualetą, esančioje spintoje. Spintoje buvo laikomi įvairūs teatro stalių, stalių darbo įrankiai, daiktai. Scenos inžinieriaus padėjėjas Dmitrijus Timofejevas šiltus drabužius laikė toje pačioje spintoje. Ryte, gaisro dieną, ruošdamasis vakariniam koncertui, atidarė spintos duris, kad pasidėtų avikailį, ir, pamatęs jame ugnį, sušuko: „Ugnis!“, o tada išskubėjo į sceną. Į jo šauksmą atbėgo keli darbininkai, bet jiems nepavyko užgesinti gaisro.

Tokios mašinos sukurdavo 8-10 kartų didesnį vandens slėgį nei rankiniai siurbliai, kurie leido vandens srovei pataikyti iki 36 metrų atstumu. Jie galėjo semti vandenį tiesiai iš rezervuarų, todėl vandens transportuoti į gaisro vietą nebereikėjo. Pažangiausių modelių našumas siekė 2000 litrų per minutę. Garo varikliai turėjo nemažai specifinių savybių, kurios apsunkino jų praktinį panaudojimą: jas reikėjo gabenti specialiais sunkiaisiais arklio traukiamais vežimais, kurie nebuvo labai tinkami tuometinėms bekelės sąlygoms, garams sušildyti reikėjo nemažai laiko siurblys, ir jis buvo paruoštas tiekti vandenį į žarnas ne anksčiau kaip po 15-20 minučių, t.y. kai katile buvo sukurtas reikiamas garo slėgis, todėl kartais garo siurblys buvo pradėtas kaitinti einant į gaisrą, be to, garo siurblių diegimą Rusijoje apsunkino itin didelė jų kaina.

Talyzino ir kitų darbuotojų parodymai rodo, kad teatre tuo metu buvo pakankamai patikima priešgaisrinė sistema. Jame buvo: metalinė uždanga, skirianti sceną nuo žiūrovų salės, gaisro gesinimo vandentiekis ir budintys ugniagesiai. Bet šios priešgaisrinės saugos priemonės, deja, veikė tik spektaklių metu, o gaisras kilo ryte, kai teatre buvo palyginti nedaug žmonių.

Štai keletas įdomių detalių: vidiniai gaisriniai hidrantai buvo maitinami iš metalinio rezervuaro, sumontuoto ant scenos grotelių. Gaisro metu bakas sprogo, užtvindęs degimo stadiją, todėl atsirado daug dūmų. Tiršti juodų dūmų debesys apgaubė ne tik degantį teatrą, bet ir aplinkinius namus „taip, kad prie ugnies buvo sunku nustatyti žirgų spalvą ir plaukus“. Ir toliau: „Pradėję veikti ugniagesiai iš pradžių per daug susijaudino ir ėmė pro išdaužtus langus į gatvę mėtyti muzikos instrumentus, pianinus, baldus, kuriuos buvo galima išsaugoti“.

Tačiau grįžkime prie gaisro priežasties išsiaiškinimo. Maskvos imperatoriškojo teatro vadovas, garsus kompozitorius ir operos „Askoldo kapas“ autorius A.N. Verstovskis privačiame laiške rašė: „Krosnys buvo kūrenamos penktą valandą ryto, o aštuntą valandą visi kaminai buvo apžiūrėti ir uždaryti, krosnininkai išvažiavo pusryčiauti, o tai yra kodėl, ko gero, reikėtų manyti, kad krosnys buvo ne pirmojo gaisro priežastis, juolab kad jas apžiūrėjus gaisro vietoje ir kiek buvo galima įžiūrėti krosnis, vamzdžius, šernus nesuskilęs“.

Vartydami išlikusius tiriamosios bylos dokumentus, matome, kad nepaisant griežčiausio tyrimo, pagrindinės priežasties nustatyti nepavyko. Gaisras buvo vertinamas kaip stichinė nelaimė, „dėl kurios kaltininkų nebuvo, o byla, grafo Zakrevskio nurodymu, buvo užmiršta“.

Gaisro nuostoliai iždui buvo įvertinti 8 milijonais rublių. Kartu su nuostabiu teatro pastatu sudegė brangi drabužių spinta, įskaitant turtingą brangių prancūziškų kostiumų kolekcija. Mažai kas prisiminė septynis gaisre žuvusius amatininkus.

Daugiau nei trejus metus iš Maskvos gyventojų buvo atimta galimybė mėgautis Didžiojo teatro trupės menu. Tik 1856 metų rugpjūčio 20 dieną atgaivino architektas A.K. Kavos, teatras svetingai atvėrė duris, publikai atskleisdamas savo akinantį spindesį. Iki šiol Teatro aikštėje didingai stovi Valstybinis akademinis Didysis operos ir baleto teatras.

Per šešerius rekonstrukcijos metus Bolšojui pavyko išsaugoti pagrindinį dalyką - savo trupę. Taip pat plėsti režisierių ratą – šiandien pagrindiniame šalies teatre dirba Kirilas Serebrenikovas, Jurijus Liubimovas, Dmitrijus Černiakovas, Vasilijus Barchatovas.

Kas naujo"?

Didžioji Didžiojo teatro scena pagaliau atsivėrė visuomenei – įvyko pirmoji operos „Ruslanas ir Liudmila“ premjera. Kuo dar kitą sezoną mus džiugins pagrindinis šalies teatras? Kokie pastatymai iš Naujosios scenos bus perkelti į Senąją, istorinę?

E. Vratova

Operoje kitos didelio atgarsio sulaukusios premjeros bus Richardo Strausso „Der Rozenkavalier“ ir Piotro Čaikovskio „Užburtoji“ pastatymai. Didžiojo teatro muzikinis vadovas Vasilijus Sinaiskis sako, kad visi nauji pastatymai yra absoliučiai įvairūs ir net netikėti Didžiojo teatro scenai. „Žiūrovas turi žiūrėti ne tik į naujus interjerus“, – juokauja teatro vyriausiasis dirigentas. Į pagrindinę sceną sugrįš M. Musorgskio „Borisas Godunovas“, G. Puccini „Turandot“ ir S. Prokofjevo „Ugninis angelas“.

2011 metų lapkričio 18 dieną įvyks garsaus choreografo Jurijaus Grigorovičiaus baleto „Miegančioji gražuolė“ premjera. Tai jau trečiasis jo „Miego“ leidimas Didžiojoje salėje. Choreografas dirbo su pasaulinio garso italų scenografu Ezio Frigerio. Pagrindiniai „Miegančio“ vaidmenys – prima, Valstybės Dūmos deputatas ir jauna mama Svetlana Zacharova bei naujasis Didžiojo premjeras, amerikiečių šokėjas Davidas Hallbergas. Spektaklis ryškus, apeiginis, tikras XVII–XVIII amžių architektūros ir kostiumo istorijos „žinynas“. „Fonas nutapytas Italijoje“, – sako scenografas Ezio Frigerio. „Buvo naudojama speciali teatro tapybos technika, kurią įvaldo tik italai – tiksliau – du italai. Filmo „Miegančioji gražuolė“ kostiumų dizainerė yra Franca Squarciapino, „Oskaro“ laureatė už darbą filme „Cyrano de Bergerac“. Be to, visuomenei netrukus bus pristatytas trijų dalių George'o Balanchine'o baletas „Brangakmeniai“.

Spektakliai „Spragtukas“, „Gulbių ežeras“, „Korsaras“, „Faraono dukra“, „Žizel“ bus perkelti į istorinę sceną. Vyks choreografo Rolando Petito ir balerinos Marinos Semjonovos atminimo vakarai. Ji švęs didžiąsias savo dviejų meistrų – choreografo Jurijaus Grigorovičiaus ir režisieriaus Boriso Pokrovskio – jubiliejų. Ir iš viso 236-ajame sezone „Bolshoi“ planuoja savo mylimai publikai parodyti 356 spektaklius.

Kitas – Mariinskio teatras?

Didžiojo teatro rekonstrukcija truko šešerius metus. Mano nuomone, naujasis Mariinsky pastatas statomas ilgiau. Kodėl Sankt Peterburgas negali modernizuoti savo teatro?

V. Osinskis, Tverė

Spėjama, kad „Antrasis etapas“ – taip vadinasi naujasis pastatas – atsidarys 2012 metų pabaigoje. Tačiau jau gegužę, festivalio „Baltųjų naktų žvaigždės“ metu, čia bus atliekami akustiniai bandymai. „Turime pasirūpinti, kad šis pastatas būtų malonus garso pojūtis“, – sako Mariinsky teatro meno vadovas Valerijus Gergijevas. Prisiminkime, kad tarptautinį konkursą Mariinsky 2 statybai dar 2003 metais laimėjo prancūzų architektas Domenicas Perrault. Tačiau projektas nepraėjo techninės ekspertizės, todėl sutartis buvo nutraukta.

Dirvožemis taip pat atnešė „staigmeną“ - duobės apačioje buvo pelkė. Į žemę teko įkalti daugiau nei 22 tūkst. Mariinsky 2 statomas pagal Kanados architektų projektą. Naujojo pastato kaina federaliniam biudžetui kainuos daugiau nei 19 milijardų rublių. Palyginimui: Bolšojui buvo išleista 21 milijardas rublių.

Vis dėlto Didžiojo teatro, kurio statusas tariamai turėtų reikšti valdžios palankumą, privilegijų gausą ir neribotas menines bei materialines galimybes, istorijoje yra daug tragiškų puslapių. Jis kelis kartus buvo perstatytas dėl gaisrų. Kartu su visa šalimi jis išgyveno kelis karus ir revoliucijas. Tačiau Bolšojus visus šiuos išbandymus ištvėrė oriai ir su šiais išbandymais sugebėjo susidoroti gero vadovavimo dėka.

Pažvelkime į Didžiojo teatro istoriją. 1775 m. princas Urusovas gavo aukščiausią imperatorienės Jekaterinos II leidimą už teisę išlaikyti rusų teatrą Maskvoje. Princo verslo partneris buvo mechanikas ir verslininkas, rusifikuotas anglas Michaelas Medoxas. Jis vadovavo naujo teatro pastato statybai.

Po penkerių metų, 1780 m., teatras buvo pastatytas. Jis yra dešiniajame Neglinkos krante, Petrovkos gatvėje, todėl gavo pavadinimą „Petrovsky“. Deja, tais pačiais metais jis sudegė dėl nežinomos priežasties. Piotras Vasiljevičius Urusovas pasitraukė iš verslo, nes didžioji dalis statybos išlaidų tapo našta jo asmeniniam turtui. Dėl to visas projektas nukrito ant Medox pečių.

Anglas buvo energingas ir iniciatyvus žmogus ir ėmėsi teatrą statyti iš naujo. Pastatas buvo pastatytas rekordiniu greičiu, vos per penkis mėnesius. Naujasis teatras greitai įgijo populiarumą ir buvo toks aukštas, kad dėžes visam sezonui dažnai pirkdavo kilmingos šeimos.

Komercinė sėkmė paskatino Madoxą pagalvoti apie būtinybę atidaryti kitą teatrą, ką jis padarė 1783 m. Deja, Medox skaičiavimai pasirodė klaidingi. Naujasis projektas pasirodė nesėkmingas. Skolos augo, o verslininkas buvo priverstas įkeisti abu teatrus Stebėtojų tarybai. Imperatorienė Marija Fedorovna prisidėjo prie to, kad Petrovskis buvo išpirktas valstybės iždo. Petrovskio teatras pateko į Imperatoriškųjų teatrų biuro jurisdikciją ir gavo vyriausybinės institucijos statusą.

„Kokia nauda iš Medoxo, jei galiausiai jis neteko savo proto? - Jūs klausiate. Ir tai, kad, nepaisant sunkumų, jam pavyko užbaigti reikalą ir jo atkaklumo dėka Rusija gavo vieną garsiausių teatrų pasaulyje. Jau nekalbu apie pastatą, žinoma, jis sudegė netrukus po išpirkimo, svarbu, kad „Medox“ neleido trupei subyrėti. Taip, sėkmė kažkada nuo šio žmogaus nusisuko, tačiau jo nuopelnai vis tiek buvo įvertinti: imperatorienė suteikė Medoxui 3 tūkstančių rublių pensiją iki gyvos galvos ir namą netoli Petrovskio teatro.

Tai buvo XVIII amžiuje, bet kas dabar vyksta Didžiajame rūmuose?

Nikolajus Tsiskaridzė neseniai buvo atleistas iš Didžiojo teatro. Pats atleidimas neapsiėjo be skandalo. Su artistu buvo sudaryta terminuota sutartis kaip mokytoju-repetitoriumi, tačiau kaip baleto šokėjas jis vis dar yra etatinis darbuotojas ir jo sutartis teoriškai yra neterminuota. Tsiskaridze mano, kad popierius apie perėjimą prie terminuotos sutarties buvo jam perduotas. O policija atskleidė apie 90 milijonų rublių vagystę, skirtą Didžiojo teatro renovacijai.