Carl Maria von Weber - garsus vokiečių kompozitorius ir XVIII amžiaus muzikantas, kuris buvo Mocarto žmonos pusbrolis. Jis labai prisidėjo prie muzikos ir teatro raidos. Vienas iš romantizmo pradininkų Vokietijoje. Labiausiai žinomų kūrinių kompozitorius tapo jo operomis.
Carl Maria von Weber: biografija. Vaikystės metai
Karlas gimė mažame Vokietijos miestelyje Eitin (Holšteinas). Šis įvykis įvyko 1786 m. gruodžio 18 d. Jo tėvas buvo Franzas Weberis, kuris išsiskyrė didele meile muzikai. Jis dirbo verslininku keliaujančioje dramos trupėje.
Būsimo muzikanto vaikystės metai prabėgo tarp klajoklių teatro aktoriai. Ši savotiška atmosfera padarė didelę įtaką berniukui ir nulėmė jo ateitį. Taigi būtent teatro trupė įskiepijo jam domėjimąsi dramos ir muzikos žanrais, taip pat suteikė žinių apie scenos dėsnius, dramos meno muzikinę specifiką.
Jaunystėje Weberis taip pat aktyviai domėjosi tapyba. Tačiau tėvas ir vyresnysis brolis bandė jį labiau supažindinti su muzika. Franzas, nepaisant nuolatinių kelionių, sugebėjo suteikti sūnui gerą muzikinį išsilavinimą.
Pirmosios kompozicijos
1796 m. Carl Maria von Weber studijavo fortepijoną Hildburghauzene, vėliau 1707 m. Zalcburge studijavo kontrapunkto pagrindus, o 1798–1800 m. studijavo Miunchene. kompozicinis menas pas teismo vargonininką Kalčeromą. Tais pačiais metais jis lankė dainavimo pamokas.
Karlas rimtai susidomėjo muzika. O 1798 m., vadovaujamas J.M.Haydno, klavieriui sukūrė net keletą fuguetų. Tai buvo pirmieji kompozitoriaus kūriniai. Keista, bet Carl Maria von Weber taip pat labai anksti pradėjo rašyti operas. Pažodžiui po fugų pasirodė du pagrindiniai jo kūriniai, kuriuos aptarsime toliau, taip pat didelė mišia, allemandes, ecosaises ir komiški kanonai. Tačiau sėkmingiausia buvo 1801 m. sukurta daina „Peter Schmoll ir jo kaimynai“. Būtent šis kūrinys pelnė paties Johano Michaelo Haydno pritarimą.
Aukšta padėtis
1803 m. įvyko reikšmingas būsimojo vokiečių kūrėjo darbo pokytis romantinė opera. Šiais metais Weberis atvyksta į Vieną po ilgos kelionės po Vokietiją. Čia jis susipažįsta su tuo metu labai garsiu muzikos mokytoju abatu Vogleriu. Šis žmogus greitai pastebėjo Karlo muzikinių teorinių žinių spragas ir ėmėsi jas užpildyti. Kompozitorius sunkiai dirbo ir buvo labai apdovanotas. 1804 metais jis, septyniolikmetis jaunuolis, Voglerio globos dėka buvo priimtas į Breslaujos operos teatrą kopelmeisteriu, tai yra vadovu. Šis įvykis buvo pažymėtas naujas laikotarpis Weberio kūryba ir gyvenimas, apimantis tokį laikotarpį - nuo 1804 iki 1816 m.
Svarbiausio kūrybos laikotarpio pradžia
Šiuo metu Carl Maria von Weber muzikiniai kūriniai patyrė rimtą evoliuciją. Apskritai, nuo 1804 m., pasikeitė visa kompozitoriaus kūryba. Šiuo metu jie sumuojasi estetinių pažiūrų ir Weberio pasaulėžiūra, ir muzikinis talentas pasirodo aiškiausiai.
Be to, Karlas demonstruoja tikrą talentą kaip organizatorius muzikinėje ir teatro srityje. O keliaujant su trupe į Prahą ir Breslaują atsiskleidė jo, kaip dirigento, sugebėjimai. Tačiau Weberiui nepakako įvaldyti klasikinės tradicijos, jis stengiasi viską pakeisti ir taisyti. Taigi jis, kaip dirigentas, pakeitė muzikantų išdėstymo operos orkestre tvarką. Dabar jie buvo sugrupuoti pagal instrumento tipą. Taip kompozitorius numatė orkestro išdėstymo principą, kuris išpopuliarės XIX–XX a.
Aštuoniolikmetis Weberis savo drąsius pokyčius gynė visu jaunystės įkarščiu, nepaisant muzikantų ir dainininkų pasipriešinimo, siekiant išsaugoti istoriškai Vokietijos teatruose susiformavusią tradiciją.
Pagrindiniai šio laikotarpio darbai
1807-1810 metais muzikinės-kritinės ir literatūrinė veikla Carl Maria von Weber. Jis pradeda rašyti apžvalgas ir straipsnius apie spektaklius ir muzikos kūrinių, pradeda romaną „Muzikanto gyvenimas“ ir rašo savo kūrinių anotacijas.
Per visą pirmąjį kompozitoriaus kūrybos laikotarpį parašyti kūriniai leidžia pamatyti, kaip pamažu vis labiau išryškėja būsimojo, brandesnio ir rimtesnio autoriaus stiliaus bruožai. Šiuo metu didžiausia vertė V meniškaiįsigyti muzikinių ir dramos Weberio kūrinių, įskaitant:
- Singspiel "Abu Hasan".
- Opera „Silvana“.
- Dvi simfonijos ir dvi kantatos be pavadinimo.
Taip pat šiuo laikotarpiu pasirodė daug uvertiūrų, dainų, choro arijų ir kt.
Drezdeno laikotarpis
Pačioje 1817 m. pradžioje Carl Maria von Weber tapo Drezdeno Deutsche Oper dirigentu. Tais pačiais metais jis vedė operos dainininkę Caroline Brandt.
Nuo šio momento prasideda svarbiausias ir paskutinis laikotarpis kompozitoriaus kūryba, pasibaigusi 1826 m. jo mirtimi. Šiuo metu Weberio dirigavimo ir organizacinė veikla įgavo labai intensyvų pobūdį. Kartu jam teko susidurti su daug sunkumų kaip dirigentas ir vadovas. Karolio Marijos naujovėms buvo aktyviai pasipriešinta teatro tradicijos, valdęs beveik pusantro amžiaus, taip pat italų dirigentas F. Morlacchi operos trupė Drezdene. Nepaisant viso to, Weberis sugebėjo suburti naują vokiečių operos kompaniją. Be to, jam pavyko pristatyti keletą nuostabūs pasirodymai, nepaisant nepakankamai paruoštos komandos.
Tačiau nereikėtų manyti, kad kompozitorius Weberis užleido vietą kapelmeisteriui Weberiui. Jam pavyko sujungti abu šiuos vaidmenis ir puikiai su jais susidoroti. Būtent tuo metu gimė geriausi meistro kūriniai, tarp jų ir garsiausia jo opera.
"Laisvas šaulys"
Šioje operoje pasakojama istorija kilusi iš folkloro istorijos apie tai, kaip žmogus pardavė savo sielą velniui už magiškas dulkes, padėjusias laimėti šaudymo varžybas. O atlygis buvo vedybos su gražia ponia, kurią herojus buvo įsimylėjęs. Pirmą kartą opera įkūnijo tai, kas buvo artima ir pažįstama vokiečio širdžiai. Weberis pavaizdavo paprastą kaimo gyvenimas su sentimentaliu naivumu ir šiurkščiu humoru. Miškas, po švelnia šypsena slepiantis anapusinį siaubą, ir herojai – nuo kaimo merginų ir linksmų medžiotojų iki narsių ir gražių kunigaikščių – užbūrė.
Šis keistas siužetas susiliejo su nuostabi muzika, ir visa tai tapo veidrodžiu, atspindinčiu kiekvieną vokietį. Šiuo darbu Weberis ne tik išlaisvino vokiečių operą nuo italų ir prancūzų įtakos, bet ir sugebėjo padėti pagrindą pirmaujančiai viso XIX amžiaus operos formai.
Premjera įvyko 1821 metų birželio 18 dieną ir sulaukė svaiginančios publikos sėkmės, o Vėberis tapo tikru nacionaliniu herojumi.
Vėliau opera buvo pripažinta didžiausiu vokiečių nacionalinio romantinio teatro kūriniu. Kompozitorius, remdamasis singspiel žanru, naudojo plačias muzikines formas, kurios leido kūrinį prisotinti drama ir psichologizmu. Išplėstos istorijos operoje užima didelę vietą. muzikiniai portretai herojai ir kasdienės scenos, susijusios su vokiečių liaudies daina. Jie buvo labai aiškiai išreikšti muzikiniai peizažai ir fantastiški epizodai dėka Weberio sukurto orkestro turtingumo.
Operos struktūra ir jos muzikiniai bruožai
„Free Shooter“ prasideda uvertiūra, kurioje dominuoja švelnios melodijos iš ragų. Paslaptingas romantiškas paveikslas miškai, skamba senovės medžioklės legendų poezija. Pagrindinėje uvertiūros dalyje aprašoma priešybių kova. Įžanga baigiama iškilminga ir didinga koda.
Pirmojo veiksmo veiksmas klostosi masinių linksmų scenų fone. Matome valstiečių švenčių nuotraukas, gražiai atkurtas chorinių įžangų dėka, liaudies muzikiniai motyvai. Melodija skamba taip, lyg ją iš tikrųjų grotų kaimo muzikantai, o kaimiškas, paprastas valsas išsiskiria paprastumu ir naivumu.
Nerimo ir sumaišties kupina medžiotojo Makso arija ryškiai kontrastuoja su švente. O antrojo medžiotojo Kasparo geriamojoje dainoje aiškiai girdimas aštrus ritmas, skatinantis greitai veikti.
Antrasis veiksmas yra padalintas į dvi scenas, kurios kontrastuoja viena su kita. Pirmoje dalyje pirmiausia išgirstame nerūpestingą Arietą Angelą, kuri tarnauja išryškinimui dvasinis grynumas ir jos draugės Agatos jausmų gelmes. Paveikslą užpildo besikeičiančios dainų melodijos ir išraiškingi rečitatyvai, padedantys geriau suprasti merginos išgyvenimus. Paskutinė dalis alsuoja džiaugsmu, šviesa ir kibirkštimi.
Tačiau jau antrame paveiksle dramatiška įtampa ima didėti. Ir pagrindinis vaidmuo čia skiriamas orkestrui. Akordai skamba neįprastai, blankiai ir niūriai, kelia siaubą, o nuo publikos paslėpta choro dalis sustiprina paslaptį. Weberiui pavyko pasiekti stulbinamai įtikimų muzikinis vaizdas siaučiančios piktosios dvasios ir demoniškos jėgos.
Trečiasis veiksmas taip pat padalintas į dvi scenas. Pirmasis panardina žiūrovą į ramią, idilišką atmosferą. Agatos partija persmelkta poetiškos, ryškios melancholijos, o merginų choras nutapytas švelniais tonais, kuriuose jaučiami tautiniai motyvai.
Antroji dalis prasideda medžiotojų choru, lydimu medžioklės ragų garsų. Šiame chore galima išgirsti vokiečių liaudies melodijas, kurios vėliau sulaukė pasaulinio populiarumo.
Operą užbaigia išplėstinė ansamblinė scena su choru, lydima džiugios melodijos, leitmotyvas perbėga visą kūrinį.
Oberono sukūrimas ir paskutinės jo gyvenimo dienos
Pasakų opera „Oberonas“ buvo parašyta 1926 m., ji užbaigė nuostabią kompozitoriaus operos kūrinių seriją. Weberis parašė tai, kad galėtų aprūpinti savo šeimą. Kompozitorius žinojo, kad greitai mirs, o artimaisiais nebebus kam pasirūpinti.
„Oberonas“ savo forma visiškai skyrėsi nuo įprasto Weberio stiliaus. Kompozitoriui, kuris visada pasisakė už operos susiliejimą su teatro menas, darbo struktūra buvo sudėtinga. Tačiau būtent šiai operai Weberiui pavyko sukurti pačią išskirtiniausią muziką. Kai jis baigė rašyti „Oberon“, kompozitoriaus sveikata labai pablogėjo ir jis vos galėjo paeiti, nepaisant to, Karlas Marija nepraleido premjeros. Opera sulaukė pripažinimo, o kritikai ir publika dar kartą gyrė Weberio talentą.
Deja, kompozitoriui liko neilgai gyventi. Praėjus kelioms dienoms po premjeros, jis buvo rastas negyvas. Tai įvyko 1826 metų birželio 5 dieną Londone. Būtent šią dieną Weberis ketino grįžti į savo tėvynę Vokietijoje.
1861 metais Vėberiui buvo pastatytas paminklas.
Pirmoji jaunimo opera
„Nebyli miško mergaitė“, pirmasis kompozitoriaus kūrinys, nusipelno ypatingo paminėjimo. Operos premjera įvyko 1800 m. Freiburge. Nepaisant autoriaus jaunystės ir nepatyrimo, jis buvo sėkmingas ir sulaukė pripažinimo. Galima sakyti, kad šis šio kūrinio pastatymas pažymėjo Weberio kompozitoriaus karjeros pradžią.
Kalbant apie operą, ji nebuvo pamiršta ir ilgą laiką toliau pasirodė teatro programos Praha, Viena, Sankt Peterburgas ir kiti pasaulio miestai.
Kiti darbai
Weberis paliko turtingą kūrybinį paveldą, kurį galima išvardyti pilnai beveik neįmanoma. Tačiau išskirkime reikšmingiausius jo darbus:
- 9 operos, tarp jų „Trys Pintos“, „Rubezal“, „Silvana“, „Euryanthe“.
- Muzikinis akompanimentas septynioms draminėms pjesėms.
- Solo ir choras vokaliniai kūriniai apima 5 mišias, daugiau nei 90 dainų, daugiau nei 30 ansamblių, 9 kantatas, apie 10 liaudies dainų aranžuočių.
- Kūriniai fortepijonui: 4 sonatos, 5 pjesės, 40 duetų ir šokių, 8 variacijų ciklai.
- Apie 16 koncertų fortepijonui, klarnetui, ragui ir fagotui.
- 10 kūrinių orkestrui ir 12 kameriniam ansambliui.
Kompozitorius Weberis buvo labai nepaprastas žmogus, turintis savų savybių, privalumų ir trūkumų.
Pavyzdžiui, jis nekentė kitų žmonių šlovės. Jis buvo ypač nepakantus Rossini. Vėberis draugams ir pažįstamiems nuolat sakydavo, kad Rossini muzika vidutiniška, esą tai tik mada, kuri po kelerių metų bus pamiršta.
Dėl tragiškos avarijos Weberis prarado savo gražus balsas. Kartą Breslavlyje kompozitorius laukė draugo vakarienės ir, kad negaištų laiko, sėdo prie darbo. Vėberis greitai sustingo ir nusprendė sušilti gurkšnodamas vyną. Tačiau dėl vakaro prieblandos kolbą su gėrimu jis supainiojo su ta, kurioje laikė tėvas sieros rūgštis. Kompozitorius gurkštelėjo ir krito negyvas. Kai atvažiavo jo draugas, į jo beldimą niekas neatsiliepė, tačiau languose švietė šviesa. Jis iškvietė pagalbą, durys buvo atidarytos ir Weberis greitai buvo nuvežtas į ligoninę. Gydytojai išgelbėjo kompozitoriaus gyvybę, tačiau burną, gerklę ir balso stygos buvo taip sudeginti, kad iki savo dienų pabaigos buvo priverstas kalbėti tik pašnibždomis.
Weberis labai mylėjo gyvūnus. Jo namuose gyveno šuo, katė, daugybė įvairių paukščių ir net beždžionė kapucinas. Labiausiai kompozitoriui patiko Indijos varna, kuri galėjo pasakyti: „Labas vakaras“.
Weberis buvo egocentriškas. Jis taip mylėjo save, kad net slapyvardžiu parašė pagiriamuosius straipsnius, kuriuos karts nuo karto išspausdindavo laikraščiuose. Tačiau reikalas tuo nesibaigė. Kompozitorius taip pamilo save, kad tris iš keturių savo vaikų pavadino savais vardais: Maria Carolina, Karl Maria, Carolina Maria.
Be jokios abejonės, Weberis buvo labai talentingas muzikantas ir kompozitorius, įnešęs neįkainojamą indėlį į plėtrą vokiečių menas. Taip, šis žmogus nebuvo be trūkumų ir pasižymėjo tuštybe, tačiau kiekvienas genijus turi savų keistenybių.
Opera "Oberonas arba Elfų karaliaus priesaika"
(iš anglų kalbos „Oberon, arba The Elf King's Oath“) – magiška romantiška trijų veiksmų opera. Carl Maria von Weber. Angliško libreto autorius – dramaturgas ir teatro kritikas Jamesas Robinsonas Planchetas.
Premjera įvyko Londone 1826 m. balandžio 12 d.
Siužetas paremtas pasakų epopėja " Oberonas, burtininkų karalius“ autorius vokiečių poetas Christoph Martin Wieland.
Vieną dieną elfų karalius ir karalienė (Titanija ir Oberonas) susikivirčijo. Susiburti jie nusprendė tik tuo atveju, jei žmonių pasaulyje atsiras bent viena vienas kitam ištikimų meilužių pora. Netrukus vienas iš karaliaus tarnų pasakoja Oberonui apie riterį Gioną – vieną ištikimą meilužį. Gionas nužudė princą per riterių turnyrą ir, norėdamas išpirkti savo kaltę, turi vykti į tolimą Bagdadą, atimti gyvybę sėdinčiam kalifo kairėje ir pabučiuoti valdovo dukrą Reziją. Rezia ir Gionas matė vienas kitą sapne ir jau svajojo apie būsimą susitikimą. Labai greitai jie pagaliau pamatė vienas kitą. Tačiau mergina jau turėjo jaunikį – princą Babekaną, tą patį vyrą, kuris sėdi kaire ranka kalifas. Ir prašo valdovo neatidėlioti vestuvių. Sargybiniai atveža Reziją, lydimą tarno Fatimos. Netrukus Gionas pasirodo kartu su skvernu Šerazminu, pabučiuoja savo mylimąją, nužudo Babekaną ir, pasitelkęs Oberono ragą, panardina publiką į stuporą ir tuo tarpu kartu su princese palieka rūmus.
Šerazminas pareiškia savo meilę Fatimai. Staiga vėl pasirodo sargybiniai, bet Oberono ragas vėl išgelbsti visus įsimylėjėlius iš bėdos ir jie eina į savo laivą. Tačiau dėl elfų burtų laivas nuskęsta, o valtis, kuria bėgo Gionas ir Rezija, išplaunama į krantą. Riteris išvyksta ieškoti pastogės, o tuo tarpu Reziją pagrobia piratai. Mūšyje su jais Gionas praranda sąmonę. Pasirodo Oberonas ir liepia elfams nemiegoti Gionui septynias dienas, o tada perkelti riterį į sodą. Ten Gionas sutinka skverą ir tarną. Jie praneša, kad emyras Almanzoras nusipirko Reziją prisidengdamas vergu. Dabar visi kartu skuba jos gelbėti. Tuo tarpu Rezia atstumia Almanzorą, o jo žmona (Roksana) prisiekia atkeršyti jam už tai, kad ją paliko. Roksana prašo Giono nužudyti emyrą, bet jis pagauna jų pokalbį ir įsako Gionui įvykdyti mirties bausmę. Net Rezia, jau pasiskelbusi emyro žmona, nesugeba maldauti pasigailėjimo savo mylimajam. Ji ruošiasi mirti su juo. Šerazminas papučia ragą ir pasirodo Oberonas. Jis praneša, kad testas baigėsi ir Titania patenkinta. Paskutinis veiksmas vyksta Karolio Didžiojo sosto salėje. Karalius atleidžia Gionui už princo mirtį, džiūgaujanti publika giria įsimylėjėlių ištikimybę.
Kūrybos istorija
.
Opera „Oberonas, arba Elfų karaliaus priesaika“ teatro direktoriaus įsakymu buvo parašyta specialiai karališkiesiems operos teatrams „Covent Garden“. 1824 m. vasaros pabaigoje Weberis buvo paprašytas parašyti fantastinę operą pagal vieną iš dviejų siužetų - „Faustą“ arba „Oberoną“. Nepaisant rimtų sveikatos problemų, kompozitorius pradėjo daug dirbti operoje. Titaniškas darbas pasiteisino – opera sulaukė neįtikėtinos sėkmės.
„Oberonas arba elfų karaliaus priesaika“
kompozitoriaus repertuare užima ypatingą vietą. Muzikoje harmoningai dera tekstai ir humoras, ironija ir svajonės. Tradiciškai savo kūriniams Weberis sugeba įpinti elegantišką meilės giją į kasdienių scenų drobę.
Linksmi faktai:
– operos premjeroje dirigavo pats pjesės autorius.
- opera „Oberonas arba Elfų karaliaus priesaika“- paskutinė užbaigta Carl Maria von Weber kompozicija.
– Vėberis jau sunkiai sirgo tuberkulioze, kai sutiko rašyti operą. Sutartyje su Karališkuoju opera žadėtas nemenkas £1097 6s mokestis, o Weberio šeimai tuo metu labai reikėjo lėšų.
– Premjera buvo nepaprastai sėkminga. Pilna salė entuziastingai pasitiko kompozitorių. Be to, kai kuriuos pasirodymus net nutraukė plojimai. Spektaklio pabaigoje Carl Maria von Weber audringomis ovacijomis buvo pašauktas į sceną. Tokios garbės Londone dar nebuvo suteikta nė vienam kompozitoriui.
Opera "Oberonas" - paskutinis gabalas Karlas Vėberis. Kompozitorius jį parašė Londono Covent Garden teatro užsakymu. J. R. Planchet libretas buvo sukurtas pagal H. Wieland eilėraštį, savo ruožtu parašytas pagal W. Shakespeare'o kūrinius „Audra“ ir „Vasarvidžio nakties sapnas“.
Pagrindiniai veikėjai: riteris seras Guyonas iš Bordo ir jo mylimoji - Bagdado kalifo Harun al Rashid dukra - Rezia - turės ištverti daugybę išbandymų ir įrodyti elfų karaliui Oberonui bei fėjų karalienei Titanijai, kad žmonės sugeba būti tiesa. meilė ir ištikimybė. Veiksmas vyksta pasakų elfų šalyje, po to persikelia į viduramžių Prancūziją, iš ten į Bagdado kalifo rūmus, iš kurių likimas įsimylėjėlius pirmiausia išmeta į negyvenamą salą, o paskui į Tuniso emyro sodus. .
Priešingai nei jo pirmtakai, Weberis, kaip ir ankstesniuose savo darbuose, norėjo perteikti veiksmo vietos skonį (Mocarto „Stebuklingą fleitą“ faktą, kad veiksmas vyksta Egipte, galima sužinoti tik iš libreto). Tam vokiečių kompozitorius panaudojo rytietiškas melodijas, kurias įrašė keliautojai Arabijoje ir Turkijoje. Dėl to Oberone pirmojo veiksmo pabaigoje girdime komišką maršą ir haremo sargybinių chorą.
|
|
|
Oberonas ir Titanija. 1847 m Zh.N. Patonas |
Opera pradedama uvertiūra, parašyta Londone pačioje kūrinio pabaigoje, prieš pat premjerą – 1826 m. balandžio 9 d. Uvertiūroje klausytojai supažindinami su pagrindinių veikėjų ir įvykių temomis ( stebuklingas ragas Oberonas, elfų tema, žygis lydintis riterius ir damas Prancūzijos imperatorius Karolis Didysis ir kt.). Lyrinis uvertiūros centras – dvi melodingos melodijos, charakterizuojančios įsimylėjėlius – Huon ir Rezia.
Vėliau „Oberono“ uvertiūra (taip pat ir anksčiau parašytos nacionalinės herojinės operos „Euryantė“ uvertiūra) buvo dažnai atliekama kaip savarankiška programa. simfoniniai kūriniai. Pačios operos likimas susiklostė ne taip džiugiai.
Žinoma, užaugęs keliaujančiame teatre Carlas Weberis mokėjo patraukti publikos dėmesį, sužavėti ir užkariauti. Tai daugiausia lėmė fenomenali „Free Shooter“ sėkmė. Tačiau Oberono libreto ir dramaturgijos trūkumai apribojo jo platinimą scenose. operos teatrai. O premjera, įvykusi 1826 metų balandžio 12 dieną Londone, buvo gana rami.
Tačiau neturėtume pamiršti, kad Weberis stovėjo prie pačių tautiškumo ištakų vokiečių opera, o jo indėlis į jo plėtrą yra tikrai milžiniškas! Visi trys yra jo naujausios operos- „Free Shooter“, „Euryanthe“ ir „Oberon“ atskleidžia tokius kompozitoriaus talento aspektus kaip gebėjimas vaizdingai perteikti dramatiškas akimirkas ir subtiliai rašyti. meilės linija, sujunkite fantastinį elementą, būdingą romantikai, su tikru atspindžiu liaudies gyvenimas ir charakteris.
Būtent Karlas Weberis atvėrė kelią tokiems žmonėms sekti paskui jį. iškilių kompozitorių, kaip Wagneris, Schumannas ir kt.
Romantinė 3 veiksmų opera. Libreto autorius eilėraštis tuo pačiu pavadinimu Wieland parašė D. Planchet.
Pirmasis pasirodymas įvyko 1826 metų balandžio 12 dieną Londone.
Veikėjai:
Oberonas, elfų karalius, tenoras
Titanija, jo žmona, kalbantis vaidmuo
Fart ir Drol, jam pavaldžios dvasios, mecosopranas
Guyon iš Bordo, riteris, tenoras
Šerazminas, jo skveras, baritonas
Harounas al Rashidas, Bagdado kalifas, kalba
Rezia, jo dukra, sopranas
Fatima, jos tarnaitė, mecosopranas
Babekanas, Persijos princas, kalbantis vaidmuo
Almanzoras, Tuniso emyras, kalba
Roshana, jo žmona, kalbantis vaidmuo
Abdullah, korsaras, kalbantis vaidmuo
Karalius Karolis Didysis, kalbantis vaidmuo
Pirmas veiksmas. Pirma nuotrauka. Elfų karaliaus Oberono rūmų parkas. Oberonas ginčijosi su žmona Titanija dėl žmogaus ištikimybės. Jis pažadėjo nematyti savo žmonos, kol abu įsimylėjėliai, tvirtai išlaikę visus išbandymus, liks vienas kitam ištikimi. Visur esančio ir viską žinančio elfo Pooko patarimu dvasių valdovas pasirenka tokią porą. Tai prancūzų riteris Guyonas iš Bordo ir Bagdado kalifo Harun al Rashid dukra - Rezia. Imperatorius Karolis Didysis, kaip bausmę už tai, kad Guyonas dvikovoje nužudė savo sūnų, įsakė riteriui vykti į Bagdadą, nugalėti kalifo kairėje sėdintįjį ir pabučiuoti kalifo dukrą. Oberono įsakymu Pukas neša miegantį riterį ir jo valdovą Šerazminą į elfų karalystę. Gajonas sapne pamato gražuolės Rezijos portretą ir ją įsimyli. Kai riteris atsibunda, Oberonas pažada jam pagalbą ir apsaugą, tačiau tik su viena sąlyga: Guyonas turi likti ištikimas savo mylimajai. Kaip savo palankumo ženklą, karalius elfas dosniai padovanoja riterį ir jo valdovą. Guyonas gauna stebuklingą ragą. Jei pavojaus momentu tyliai pūsite trimitą, atsiras pagalba. Garsus rago garsas iškvies patį Oberoną. Šerazminui įteikiamas auksinis ąsotis su neišsenkančiomis vyno atsargomis.
Savo burtų galia Oberonas nugabena riterį ir jo valdovą į Rytus, į Bagdado pakraštį.
Antra nuotrauka. Ramybė Bagdado kalifo Haruno al Rashido hareme. Sapne Rezija išvydo gražaus riterio viziją, kuri ją sužavėjo. Jis turi atvykti į teismą ir išvaduoti merginą nuo princo Babekano, kurio ji nekenčia, piršlybų. Princesės džiaugsmui vergė Fatima praneša savo šeimininkei apie riterio artėjimą.
Antras veiksmas. Pirma nuotrauka. Salė Kalifo rūmuose. Daugybė svečių Rezijos ir Babekano vestuvėse vaišinasi prie prabangiai papuošto stalo. Šventės įkarštyje Gajonas įsiveržia į salę. Jis paima Reziją į rankas ir giliai pabučiuoja. Iš savo vietos, esančios kalifo kairėje, Babekanas pašoka ir puola prie riterio, bet nukrenta, nukentėjęs nuo kardo smūgio. Guyonas tyliai pučia stebuklingą ragą, o kalifas, svečiai ir sargybiniai akimirksniu užmiega. Įsimylėjėliai netrukdomi palieka salę. Šerazminas jam patinkančią Fatimą pažadina iš miego bučiniu ir kartu su ja seka savo šeimininką.
Antra nuotrauka. Kalifo rūmų sodas. Fatima prisiekia savo meilę Sherazminui. Ji seks jį visur ir bus jam ištikima iki savo dienų pabaigos.
Rūmų sargybiniai bando sulaikyti Reziją ir Gujoną, tačiau stebuklingas ragas iškviečia Oberoną. Elfų karalius primena Rezijai, kad, nepaisant bet kokių išbandymų, ji turi būti ištikima savo išvaduotojui Gajonui ir nugabenti keturis bėglius į uostą. Ten jų jau laukia laivas grįžtant namo.
Trečias paveikslas. Uolėta vietovė ant jūros kranto. Prasideda įsimylėjėlių išbandymai. Puko įsakymu kilo audra, o laivas, kuriuo plaukė keliautojai, buvo sudaužytas. Gajonas negyvą Reziją išneša į krantą, o pats leidžiasi ieškoti prieglobsčio. Rėzija susimąsto. Keli gurkšniai iš ant kranto išplauto stebuklingo ąsočio jai suteikia jėgų. Pastebėjusi jūra plaukiantį laivą, Rezia šaukiasi pagalbos. Tačiau į jos kvietimą atsiliepė ne draugė, o priešas. Korsaro laivas artėja prie kranto. Plėšikas pagrobia Reziją, o į pagalbą atskubėjęs Guyonas numuša jį kumščiu. Pasirodo Oberonas ir įsako Pukui užmigdyti riterį. Septynias dienas jis ramiai miegos ant jūros kranto, o paskui bus perkeltas į Tuniso emyro sodą, kur piratai išgabens Reziją.
Fart virsta dykuma uolėtas reljefasį žydintį slėnį. Jie užliūliuoja saldžiomis melodijomis jūros naidai Guyona Elfai ir nimfos atidžiai saugo jo miegą.
Trečias veiksmas. Pirma nuotrauka. Almanzoro emyro sodas Tunise. Sherazminas ir Fatima taip pat išvengė laivo katastrofos. Bet jie buvo parduoti į vergiją ir tapo rūmų sodininko vergais. Tai, kad jie nebuvo atskirti, praskaidrina įsimylėjėlių gyvenimus ir priverčia pamiršti sielvartus ir nelaimes. Ištvermingasis Šerazminas džiaugiasi radęs savo šeimininką sode, kurį čia atvežė Pukas. Tačiau dar per anksti džiaugtis - laukia daug sunkių ir pavojingų dalykų. Fatima praneša, kad emyras nupirko Reziją savo haremui. Turime išlaisvinti princesę iš nelaisvės.
Antra nuotrauka. Emyro rūmų salė. Tuniso emyras Almanzoras įsimylėjo savo naują vergą. Jis maldauja Rezijos abipusiškumo, tačiau mergina pasipiktinusi atmeta jo meilę. Emyro jausmai gražuolei vergei neaplenkė Almanzoro žmonos Rohanos dėmesio. Ji prisiekia atkeršyti savo neištikimam vyrui. Slapta paskambinusi Guyonui, Roshana kviečia jį nužudyti emyrą ir tapti Tuniso valdovu. Išgirdusi ryžtingą atsisakymą, ji bando Guyoną suvilioti gražiais vergais. Tačiau riteris nepajudinamai myli Reziją. Staiga pasirodo Almanzoras ir randa savo žmoną vieną su Guyonu. Supykęs emyras įsako riterį įmesti į kalėjimą.
Trečias paveikslas. Aikštė priešais Emyro rūmus. Šerazminas nerimauja dėl ilgo savo šeimininko nebuvimo. Jo rūpestis ne veltui. Guyono laukia siaubinga egzekucija - jis bus sudegintas ant laužo, o Riterio žmona pasiskelbusi Rezia turės pasidalyti savo liūdnu likimu. Nuvedus įsimylėjėlius prie laužo pasigirsta tylus, užsitęsęs garsas. Tai buvo Šerazminas, kuris netikėtai rado Oberono dovaną ir papūtė brangų ragą. Ir tuoj pat tarsi burtų keliu visi esantys – emyras, budelis, sargybiniai, vergai – pradeda šokti. Garsas vėl suskamba, šį kartą garsiai. Visi iš siaubo bėga. Pasirodo Oberonas ir Titania. Karalius elfas įrodė savo žmonai, kad jis teisus. Guyonas ir Rezia garbingai atlaikė visus išbandymus ir liko nepajudinamai ištikimi vienas kitam. Laimingas ir patenkintas Oberonas sujungia įsimylėjėlius ir nuveža į tėvynę.
Ketvirtas paveikslas. Sosto kambarys Karolio Didžiojo rūmuose. Guyonas praneša imperatoriui, kad jo įsakymas buvo įvykdytas, ir gauna Charleso atleidimą. Visi susirinkusieji sveikina riterį ir jo mylimąją.
Originalus pavadinimas yra Oberonas.
Trijų veiksmų Carlo Maria von Weber opera su Jameso Robinsono Planchet libretu (anglų kalba), sukurta viduramžių prancūzų poemos „Guon de Bordeaux“ motyvais.
Veikėjai:
GUON DE BORDEAUX (tenoras)
SHERAZMINAS, jo valdovas (baritonas)
OBERONAS, Fėjų karalius (tenoras)
PUK, Titanijos tarnas (contralto)
REZIA, Harun al-Rashid dukra (sopranas)
FATIMA, jos tarnas (mecosopranas)
KARLOLIS DIDYSIS, frankų imperatorius (bosas)
HARUN AL-RASHID, Bagdado kalifas (bosas)
BABEKHAN, Persijos princas, Rezia jaunikis (baritonas)
ALMANZORAS, Tuniso emyras (baritonas)
pokalbio vaidmenys:
ROSHANA, Almanzoro žmona
TITANIJA, Oberono žmona
NAMUNA, Fatimos močiutė
Veiksmo laikas: IX amžius (jei tai kada nors įvyko).
Vieta: pasakų šalis, Bagdadas, Tunisas, Karolio Didžiojo teismas.
Pirmasis pasirodymas: Londonas, 1826 m. balandžio 12 d.
Jamesas Robinsonas Planchetas, sukūręs šią romantišką, svajonę primenančią pusiau dramą ir tapęs Oberono libretu, savo laiku buvo gana garsus antikvaras, sėkmingas dramaturgas ir pripažintas novatorius. Anglų teatras. Jis pirmasis anglų dramos istorijoje aprengė personažus istorinės pjesėsį kostiumus, kuriuos jie iš tikrųjų galėjo dėvėti savo laiku, tai yra, jie ėjo tuo keliu istorinis tikslumas. (Pirmoji tokia pjesė buvo Šekspyro Karalius Jonas, režisierius Charlesas Kembelis). Jis taip pat išugdė teatro pramogų formą, kuri derino muziką, šokį ir vaidybą. Tai visada buvo kažkas romantiško, ką dabar vadiname pantomima.
Oberonas iš tiesų labai panašus į pantomimą. Ko čia trūksta: vieni veikėjai dainuoja, kiti kalba partijas; čia yra ir baletas, ir magija. Ir vis dėlto viskas baigiasi laimingai. Tačiau šio siužeto pobūdis nelabai skiriasi nuo „Laisvojo šaulio“, kaip iš pradžių atrodė Weberiui, gavęs knygą su libretu. Kembelis, kuriam tuomet paliko didelį įspūdį Laisvasis šaulys, specialiai išvyko į Vokietiją, norėdamas įtikinti kompozitorių parašyti operą Kovent Gardenui, o Oberono siužetas buvo vienas iš dviejų, kurių jis atkakliai siūlė kompozitoriui imtis. Kita tema buvo „Faustas“. Weberis pasirinko Oberoną, o Kembel – Planchetą libretui parašyti.
Ir libretistas, ir kompozitorius buvo nepaprastai sąžiningi žmonės. Parašė libretą anglų kalba (Planchetas buvo anglas, nepaisant jo prancūziška pavardė), jis išvertė jį į prancūzų kalbą specialiai Weberiui ir atsiuntė jam šią versiją. Tačiau Weberis pats ėmėsi anglų kalbos studijų ir savo bendraautoriui parašė: padėkos laiškas: „Labai dėkoju už gerumą verčiant eilėraščius į prancūzų, bet to daryti nereikėjo, nes aš, nors ir silpnas, vis dar esu stropus studentas, studijuojantis anglų kalbą.
Paaiškėjo, kad priežastis buvo Weberio sąžiningumas liūdna pabaiga mūsų istorija. Jam dar nebuvo keturiasdešimties metų, bet jis jau buvo labai sergantis žmogus, kai priėmė Kembelio pasiūlymą. Nepaisant to, muziką jis parašė per šešias savaites, pats išvyko į Londoną prižiūrėti visų penkiolikos repeticijų, dirigavo apie tuziną operos pasirodymų ir kelis koncertus, o paskui tyliai mirė. Jis puikiai žinojo, kad turi mažai šansų pasveikti, bet negailėjo jėgų. Mokestis, kurį jis uždirbo už tris mėnesius Londone (5355 USD), tikrai buvo Dievo gailestingumas jo atimtai žmonai ir vaikams.
Ryškus operos sceninis pobūdis ir itin aukšti reikalavimai, keliami pagrindiniam sopranui ir tenorui, sustabdė daugelį talentingų režisierių, planavusių statyti šią operą; ir daugelis ankstesnių kūrinių, kurie vis dėlto buvo įvykdyti, vienu ar kitu laipsniu iškraipė autoriaus ketinimą. Galima teigti, kad ši opera savo pastatymuose vienodai žinojo ir sėkmę, ir nesėkmę. Tačiau šeštojo dešimtmečio viduryje Paryžiaus Didžioji opera ją pristatė kaip tokį didingą spektaklį, kad muzika atrodė kaip mažiausias dalykas, pritraukiantis minias ją pamatyti. Galbūt tikrai nėra kito būdo išsaugoti šios operos muziką palikuonims, kaip koncertiniais numeriais atlikti garsiąją uvertiūrą ir didžiąją soprano ariją. Iš esmės tai viskas, ką dauguma iš mūsų girdėjo iš šios operos.
UVERTIŪRA
Nuolatiniai koncertų lankytojai simfoninė muzika yra taip gerai susipažinę su Oberono uvertiūra, kad retai suvokia, jog ji sukurta iš temų, kurios vaidina svarbų dramatišką vaidmenį pačioje operoje. Tačiau pažvelgę į uvertiūrą operos kontekste pastebėsite, kad kiekviena jos neįprastai pažįstama tema yra susijusi su vienu ar kitu dramatiškai reikšmingu šios pasakos vaidmeniu. Taigi prasidedantis švelnus rago skambutis yra melodija, kurią pats herojus groja savo stebuklingame rage; sparčiai besileidžiantys medinių pučiamųjų akordai naudojami pasakų karalystės fonui ar atmosferai piešti; įsimylėjėlių skrydžiui į laivą palydėti sujaudinti, sklandantys smuikai, atveriantys Allegro; nuostabi, į maldą panaši melodija, pirmiausia atliekama solo klarnetu, o paskui stygomis, tikrai virsta herojaus malda; o triumfuojanti tema, iš pradžių ramiai, o paskui džiaugsmingu fortissimo dainuojama, vėl pasirodo kaip grandiozinės soprano arijos kulminacija – „Vandenyn, galingas pabaisa“.
I VEIKSMAS
1 scena. Fėjų apsuptas miega jų karalius Oberonas; tuo tarpu laumės pasakų būtybių, dainuok jam. Titanijos, Oberono žmonos, tarnas Puckas pasakoja, kad Oberonas ir jo karalienė Titanija susikivirčijo, o karalius prisiekė nesudarys taikos, kol nesuras poros mirtingų meilužių, kurie bus ištikimi vienas kitam iki savo dienų pabaigos.
Kai Oberonas pabunda, apgailestaudamas dėl tokio įvykių posūkio, Pukas pasakoja jam apie jauną legendinį riterį, vardu Guyon de Bordeaux. Šis herojus sąžiningoje kovoje nužudė Karolio Didžiojo sūnų, o šis monarchas paskelbė nuosprendį: jis turi padaryti neįmanomą. Jį sudaro: Huonas turi vykti į Bagdadą, nužudyti ten tą, kuris sėdi dešine ranka kalifą ir laimėk Rytų valdovo dukters meilę ir ranką. Oberonas tame mato galimybę įvykdyti savo įžadą ir, pasinaudodamas antgamtines galias, paleidžia riterį Huoną ir jo valdovą Šerazminą gilus miegas. Kol jie miega, Oberonas parodo jiems viziją apie kalifo dukterį Reziją, kuri šaukiasi pagalbos. Kai regėjimas dingsta, Huonas atsibunda ir Oberonas liepia išgelbėti merginą. Tuo pačiu metu Oberonas duoda jam stebuklingą ragą, tereikia jį papūsti, o pavojaus akimirką pagalba neužtruks. Scena baigiasi, kai Huonas, lydimas choro, džiaugsmingai priima užduotį. Oberonas nuveža jį į Bagdadą.
2 scena. Grynai dramatiškame epizode, kuriame vyksta tik pokalbiai, o ne skamba muzika, Huonas išgelbėja tamsiaodį nepažįstamąjį nuo liūto. Kai pavojus praeina, paaiškėja, kad nepažįstamasis yra saracėnų princas, vardu Babehanas, kuris ketina vesti Huono mylimąją (riteris sugebėjo įsimylėti regėjimą) Rezia. Babekhanas, šis niekšiškas bičiulis, puola Huoną, pasikviesdamas jo palydovus kaip savo parankinius, tačiau mūsų narsus herojus ir jo valdovas nugali nedėkingą piktadarį.
3 scena. Huonas sutinka labai seną moterį, vardu Namuna, žavios Rezijos tarnaitės Fatimos močiutę. Namuna žino visas rūmų paskalas ir jam sako, kad Rėzija turėtų ištekėti tiesiogine to žodžio prasme rytoj. Tačiau nuotaka, matyt, matė Huoną jai pasirodžiusiame regėjime ir prisiekė priklausanti tik jam ir niekam kitam. Ši scena, kaip ir ankstesnė, iki šiol vystosi kaip dramatiška (tai yra šnekamų dialogų forma, nelydima muzikos), tačiau kai Huonas lieka vienas, jis dainuoja ilgą ir labai sunkią ariją, kurią jis dar ryžtingiau pareiškia siekdamas susilaukti merginos.
4 scena. Savo kambaryje Harun al-Rashid rūmuose Rezia pasako savo tarnui Fatimai, kad ji niekada netekės už kito, išskyrus Huoną, ir kad jei Babehan nuspręs ją vesti, ji nusižudys. Fatima jai sako, kad pagalba yra šalia; dvi merginos dainuoja duetu; Už scenos pasigirsta maršas, ir Rezia džiaugsmingai jį paima.
II AKTAS
1 scena. Harun al-Rashid rūmų sosto salėje choras giria legendinį kalifą. Babehanas pareiškia, kad nebegali atidėlioti santuokos su Rezija, o dabar prieš jį pasirodo pasakų nuotaka, kupina liūdesio, lydima šokančios merginos. Tačiau lauke girdisi išvaduotojų balsai. Jie kaunasi į rūmus; Guonas įbėga į salę, pamato Babekhaną, sėdintį kalifo dešinėje, ir jį nužudo. Jis pučia savo stebuklingą ragą, ir visi iškart sustingsta tose padėtyse, kuriose buvo. Guonas ir Šerazminas pabėga, pasiimdami Reziją ir Fatimą.
2 scena. Kalifo rūmų sode sargybiniai bando sulaikyti keturis bėglius, tačiau net ir čia jiems į pagalbą ateina stebuklingas Huono ragas, nors sumaištyje jis kažkaip sugeba pamesti šį svarbų muzikos instrumentas. Fatima ir Šerazminas staiga sužino, kad yra įsimylėję vienas kitą, kaip ir jų savininkai, ir dainuoja meilės duetą. Jis tampa keturių įsimylėjėlių kvartetu. Tada jie visi įlipa į laivą.
3 scena. Norėdamas įsitikinti, kad jo pasirinktas atsidavusios meilės prie kapo pavyzdys iš tiesų yra teisingas, Oberonas parengė dar vieną sunkų išbandymą įsimylėjėliams. Pukas ir jo pasakiška įgula jūroje kelia siaubingą audrą, kurios metu sudaužomas laivas su įsimylėjėliais. Tačiau Huon išsekusią Resiją pavyksta nutempti į krantą, kur ji susimąsto po jaudinančios maldos, kurią sugiedojo jos mylimasis. Tada jis eina ieškoti Šerazmino ir Fatimos, o Rezia lieka viena dainuoti savo garsiausią ariją šioje operoje „Vandenynas, galingas monstras“ – ilgą, labai dramatišką ir įvairiapusį vandenyno šauksmą. Savo arijos pabaigoje (kuri panaši į dar garsesnės uvertiūros pabaigą) ji mato artėjantį laivą. Deja, tai, kaip paaiškėja, yra piratų robotas. Piratai nusileidžia ir suriša Reziją, kad ją pagrobtų, tačiau kritiniu momentu Gyuonas atbėga ir juos užpuola. Tačiau yra daug piratų, o kadangi riteris prarado stebuklingą ragą, jis pralaimi mūšį ir paliekamas krante mirti vienas: piratai eina į savo laivą išplaukti.
Nepaisant to, veiksmas baigiasi ramia nata. Pukas grįžta kartu su savimi vesdamas fėjas. Oberonas yra su jais. Du pagrindiniai veikėjai dainuoja duetu, o laumės – savo choru; visi scenoje yra patenkinti intrigos eiga. O publiką džiugina pasakiška muzikos kuriama atmosfera.
III AKTAS
Piratai pardavė Reziją į vergiją Tunise; Fatima ir Sherazminas atsidūrė tokioje pačioje situacijoje. Laimei, du jaunieji įsimylėjėliai aptarnauja geraširdį šiaurės afrikietį Ibrahimą (kuris niekada nepasirodo scenoje), o iš jų dueto aiškėja, kad jie nėra tokie nelaimingi savo padėtimi.
Pukas pagal planą atveda pas juos Huoną. Riteris sužino, kad Rezia yra tame pačiame mieste, todėl jie aptaria, kaip Huonas galėtų tarnauti Ibrahimui, kad šis galėtų apsižvalgyti. (Visa situacija čia, kaip ir tai, kas vyksta toliau, yra stulbinamai panaši į Mocarto „Pagrobimo iš Seralio“ aplinkybes.)
2 scena. Pats Tuniso emyras Almanzoras pasirodo esąs naujasis Rezia savininkas. Jo rūmuose liūdesio kupina Rezija sielojasi dėl savo likimo. Šią akimirką jai pasirodo pats emyras, kuris sako, kad nors ji jam patinka, nieko nedarys prieš jos valią.
3 scena. Trumpoje scenoje, kuri vėl vyksta pas Ibrahimą, Huonas gauna žinutę, kurią parašė gėlėtas rytietiška kalba. Fatima tai verčia. Tai nuo Rezios, kuri jam paskambina, kad atvyktų pas ją. Apimtas ekstazės, Huonas veržiasi link jos.
Scena 4. Tačiau emyro rūmuose jį pasitinka ne Rezia, o Roshana, baisiai pavydi emyro žmona. Roshana pasiūlo jam save ir savo sostą, jei jis nužudys Almanzorą. Tačiau nei svaiginantis Rohanos šokis, nei moteriški žavesiai to nepadaro tikras herojus pakeisti savo meilę. Jis bando pabėgti iš jos kambario, bet kaip tik tuo metu įeina emyras su savo sargybiniais, o Huonas yra sučiuptas. Kai Roshana pakelia durklą, norėdama nudurti savo vyrą, viskas pasisuka tamsia linkme. Ją sugriebia ir išveža, o Huonas pasmerkiamas sudeginti gyvą. Rezia desperatiškai stoja už jį, tačiau Almanzoras, kuris dabar tapo atkaklus, nuteisė ją tokia pačia baisia mirtimi.
Tačiau Sherazminas rado – nežinia kur ir kaip – seną gerą ragą, saugų ir sveiką. Jis pasirodo labai tinkamai – pačiu kritiškiausiu momentu, atsinešdamas Fatimą. Jis pučia ragą – ir visi suakmenėję afrikiečiai sustingsta, o keturi įsimylėjėliai nusprendžia, kad atėjo laikas kreiptis į Oberoną. (Galų gale, jį reikia išmokyti dėl visų jų nesėkmių.) Oberonas grakščiai pasirodo kaip Deus ex machina (lot. Dievas iš mašinos). Graikijos tragedija ir tuoj pat stebuklingai perkelia juos į Karolio Didžiojo dvarą. Huonas praneša imperatoriui, kad jo misija baigta. Karolis Didysis jam atleidžia. Operos finalas – grandiozinis, džiūgaujantis choras.
Postscriptum apie šio siužeto istorines aplinkybes. Vienintelės patikimos istorinės asmenybės tarp operos veikėjų yra Karolis Didysis, valdęs IX amžiuje, ir Harunas al-Rashidas, valdęs VIII amžiuje. Daugumą pagrindinių Oberono epizodų galima rasti legendoje apie Huon de Bordeaux, datuojamą XIII a., kur mūsų herojus pasirodo dar labiau neįtikėtina figūra nei operoje.
Henry W. Simon (vertė A. Maikapara)