Negalima sakyti, kad siužetas paremtas Puškino fantastika. Tačiau vieno kompozitoriaus apnuodijimas kitu taip pat nėra tikras istorinis faktas. Šis siužetas paremtas paskalų žurnalais. Žinant, kaip formuojasi šios paskalos, galima daryti prielaidą, kad tam tikras žurnalo leidinys Austrijoje, norėdamas sulaukti populiarumo, rašė, kad Salieri nunuodijo Mocartą. Kiti žurnalistai paėmė ir išpūtė šį „sensaciją“ iki neįtikėtinų proporcijų. Tik žinoma, kad nelaimingasis Salieri daugelį metų negalėjo nusiplauti pavydo ir nuodytojo etiketės. Pirminis šių paskalų šaltinis nežinomas. Tačiau tai prigijo, o po Salieri mirties buvo pranešta, kad Salieri prisipažino nužudęs mirties patale.
Kai kurie rašytojai kaltina Puškiną šmeižiant garsųjį italų kompozitorių. Dėl to nekaltinsime savo poeto, kuris sukūrė tokią nuostabią tragediją savo psichologizmu. Be to, ši legenda nebuvo jo išradimas. Ne jo kaltė, kad jis rėmėsi žurnalų gandais, kurių dėka, reikia pažymėti, iš didžiojo poeto plunksnos gimė du nuostabūs literatūros herojai - Salieri ir Mocarto atvaizdai.
Tragedijoje „Mocartas ir Salieri“ pagrindiniai veikėjai priešinami vienas kitam. Pokalbis bus apie Mocarto ir Salieri – didžiųjų to paties pavadinimo kompozitorių prototipų – lyginamąsias charakteristikas. Šioje apžvalgoje bus šiek tiek sunku atskirti literatūros herojus nuo tikrųjų jų prototipų, nes Puškinas siekė atkurti gyvų žmonių įvaizdžius.
Vienas iš jų - Salieri įkūnija blogio genijų, kurį smaugia pavydas. Jis supranta, kad turi sunkiai dirbti, kad pasisektų. Italas pernelyg savikritiškas sau ir kitiems, įsitempęs. Ir ši įtampa prasiveržia per jo muziką.
Kontrastas, skirtingas požiūris į gyvenimą ir į savo kūrybą tarp pagrindinių veikėjų atsiskleidžia senojo smuikininko atžvilgiu. Mocartas juokiasi iš savo pasirodymo. Jis džiaugiasi, kad jo muzika pasiekė žmones. Ir jam visai nerūpi, kad smuikininkas prastai groja ir dažnai būna nesuderintas.
Salieri tik mato, kad smuikininkas begėdiškai iškraipo puikų kūrinį. Ir neabejotina, kad jei smuikininkas sugrotų ariją iš kokios nors Salieri operos, už tokį pasirodymą jis pasmaugtų muzikantą. Tačiau Salieri muzika, parašyta pagal harmonijos ir muzikinio raštingumo kanonus, nepaliko teatro scenos, o gatvės smuikininkai jos neatliko.
Mocartui 35 metai, kupinas jėgų, savo galimybių ir talento viršūnėje. Jis džiaugiasi gyvenimu ir į viską žiūri su humoru.
Salieri nuodus nešiojosi su savimi 18 metų. Monologe pripažįstama, kad tam tikru momentu jis taip pat pavydėjo Haydeno lengvumo ir muzikalumo (Franzas Josephas Haydnas (1732-1809) – austrų kompozitorius, tragedijos herojų amžininkas). Bet tada jam pavyko nuslopinti pagundą svajone, kad gali pasirodyti Mokytojas, stipresnis už Gaideną. Buvo akimirkų, kai Salieri norėjo nusižudyti, o tai taip pat yra nuodėmė prieš Dievą. Tačiau žengti šį žingsnį jį sustabdė viltis patirti daugiau malonumo ir įkvėpimo akimirkų. Mocarte Salieri rado didžiausią savo priešą. Per pietus smuklėje į Mocarto taurę įpylė nuodų.
Žudikas visada randa pasiteisinimą savo nusikaltimui. Salieri pateisinimas yra įsivaizduojamas išsigelbėjimas.
Mane pasirinko
Sustabdyk - kitaip mes visi mirsime,
Mes visi esame kunigai, muzikos tarnai,
Aš ne vienas su savo nuobodžia šlove…
Kas iš to, jei Mocartas gyvena?
Ar jis vis tiek pasieks naujas aukštumas?
Ar jis pakels meną? Ne;
Jis vėl nukris, kai jis dings:
Mocarto įvaizdis įkūnija genialumą. Pasakyti, kad tai yra genijus visam laikui, būtų pernelyg paprasta. Mocartas yra dieviškasis genijus, kuriam talentą ir lengvumą muzikoje dovanoja Dievas. Tai labai lengvas ir linksmas žmogus gyvenime. Jis myli gyvenimą ir stengiasi juo mėgautis. Ir šis jauno kompozitoriaus bruožas erzina ir Salieri. Jis negali suprasti, kaip turint tokį talentą, tokius sugebėjimus galima švaistytis smulkmenoms. „Tu, Mocartai, esi nevertas savęs“, – sako Salieri.
Tačiau paskutinės Mocarto dienos aptemusios. Jam atrodo, kad jį persekioja Requiem užsakęs „žmogus juodais drabužiais“. Yra žinoma, kad pradėjęs darbą su Requiem susirgo tikrasis (ne literatūrinis) Mocartas. Darbas buvo intensyvus ir atėmė jėgas. Mocartas jautė, kad Requiem jį žudo. Akivaizdu, kad informacija, pateikta mistiniu padažu, buvo nutekinta į spaudą, ir Puškinas apie tai žinojo. Tragedijos juodaodis yra mirties vaizdas, sklandantis virš puikaus kompozitoriaus.
Salieri nesulaukė 75 metų. Jis žinomas kaip didžiausias mentorius, išugdęs puikius kompozitorius. Tarp jų – L. Bethovenas, F. Lisztas, F. Šubertas. Jis parašė daugiau nei 40 operų ir smulkių kūrinių. Tačiau Salieri darbai yra per rimti „vidutiniams protams“ ir dažniausiai žinomi specialistams. Mocarto operos statomos teatruose. Jo muzika skamba koncertuose. Žmonėms patinka klausytis Mocarto įrašuose, o kartais, negalvodami apie autorystę, savo telefonuose kaip skambėjimo melodijas nustato gražias Mocarto melodijas.
Mocartas:
Palauk, štai
Gerti į mano sveikatą.
Bet mano dievybė išalko.
Jis yra genijus, kaip ir tu ir aš.
O genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai.
Sveikatos, drauge.
Už nuoširdžią sąjungą,
Segiklis Mocartas ir Salieri,
Du harmonijos sūnūs.
Jei tik visi jaustųsi tokie stiprūs
Harmonija! Bet ne: tada aš negalėjau
Ir pasaulis egzistuoti;
Niekas nenorėtų
Rūpinkitės žemo gyvenimo poreikiais;
Visi mėgautųsi laisvu menu.
Esame mažai išrinktųjų, laimingi nedirbantys,
Nepaisydami niekinamų privalumų,
Vienas gražus kunigas.
Salieri:
Visi sako: žemėje tiesos nėra, bet tiesos nėra – ir aukščiau.
Pastačiau jį meno papėdėje;
Tapau amatininku: pirštai
Suteikė paklusnų sausą sklandumą
Ir ištikimybė ausiai. Garsų žudymas
Muziką praryjau kaip lavonas. Ir dabar - pasakysiu tai pats - aš dabar
Pavydus.
aš pavydžiu; giliai,
Aš skaudžiai pavydžiu. - O dangus!
Kur teisumas, kai šventa dovana,
Kai nemirtingas genijus nėra atlygis
Deganti meilė, nesavanaudiškumas,
Siunčiami darbai, uolumas, maldos - Ir apšviečia pamišėlio galvą,
Tuščiaviduriai?.. Man nejuokinga, kai tapytojas yra bevertis
Rafaelio Madona man susitepa;
Man nejuokinga, kai bufas yra niekingas
Alighieri paniekina parodija.
Eime, seni. Tu, Mocartai, esi Dievas, o tu pats to nežinai, aš žinau.
Mane pasirinko
Sustoti ar ne, mes visi mirę,
Mes visi esame kunigai, muzikos tarnai...
Bet ar jis teisus?
O aš ne genijus?
Genialumas ir piktadarys Du dalykai nesuderinami. Netiesa:
O Bonarotti? ar tai pasaka
Kvaila, beprasmė minia – ir nebuvo
Vatikano kūrėjas buvo žudikas?
Genijai ir piktadarys -
Du dalykai nesuderinami.
A. Puškinas. Mocartas ir Salieri
Puškino „mažoji tragedija“ apie Mocartą ir Salieri paremta garsia legenda apie garsaus kompozitoriaus mirtį nuo draugo muzikanto, pavydėjusio jo šlovės ir talento.
Prieš mus – du žmonės, kurių gyvenimas glaudžiai susijęs su muzika, tačiau skirtingi kūrybos tikslai ir motyvai. Salieri nuo vaikystės susidomėjo muzika ir išsikėlė tikslą suprasti nuostabių garsų, priverčiančių verkti ir juoktis, paslaptį. Tačiau sunkiai mokydamasis, stengdamasis, kad pirštai būtų „paklusnūs, sausai sklandžiai ir ištikimi ausiai“, pasirinko amato kelią:
Užmušęs garsus, muziką suplėšiau kaip lavonas. Tikėjau harmonija su algebra.
Tik pasiekęs numatytų rezultatų, muzikantas „išdrįso... atsiduoti kūrybinės svajonės palaima“. Studijų metais išgyvenęs daugybę sunkumų ir sunkumų, Salieri rašymo darbus vertina kaip sunkų, kruopštų darbą, už kurį pelnytas atlygis – sėkmė ir šlovė.
Su stipriu, intensyviu pastovumu pagaliau pasiekiau aukštą beribio meno laipsnį. Glory man nusišypsojo...
Štai kodėl jis nepripažįsta Mocarto „nerimto“ požiūrio į savo didelį talentą. Tačiau Mocartui muzika visada yra kūrybos, vidinės laisvės džiaugsmas. Jis nepriklausomas nuo kitų nuomonės. Magiškas menas jam suteikiamas lengvai, be prievartos, todėl Salieri pavydi ir erzina:
Kur teisumas, kai šventa dovana, Kai nemirtingas genijus atsiųstas ne kaip atlygis už degančią meilę, nesavanaudiškumą, triūsą, kruopštumą, maldas, o apšviečia galvą bepročiui, dykinėjančiam šėtonui?..
Save mylinčiam ir besididžiuojančiam Salieriui nesuprantama, kad dieviška dovana apdovanotas kompozitorius gali sustoti pasiklausyti aklo gatvės muzikanto nedailaus grojimo ir vis tiek rasti jame malonumą. Salieri atbaido ir suerzina Mocarto pasiūlymas pasidalinti savo džiaugsmu:
Man nejuokinga, kai bevertis tapytojas už mane sutepa Rafaelio Madoną, man nejuokinga, kai niekingas bufas paniekina Alighieri parodija.
Puškinas supriešina Salieri moralinį siaurą mąstymą su tiesioginiu ir linksmu Mocarto gyvenimo suvokimu, dėl kurio kyla mintis nunuodyti didįjį kompozitorių. Salieri savo pavydą pateisina klaidingu susirūpinimu dėl meno likimo, kuris, Mocarto iškeltas į nepasiekiamas aukštumas, po jo mirties bus pasmerktas vėl griūti: Medžiaga iš svetainės
...Aš buvau išrinktas jį sustabdyti - kitaip mes visi mirėme, Mes visi esame kunigai, muzikos tarnautojai, aš ne vienas su savo nuobodžia šlove...Salieri pozicija prieštarauja Mocarto įsitikinimui, kad „genialumas ir piktadarys yra du nesuderinami dalykai“. Mocartui svetimas narcisizmas ir išdidumas, jis neaukština, o prilygina save visiems, kurie moka pajusti „harmonijos galią“:
Esame keli išrinktieji, laimingi dykinėjantys, niekšingos naudos nepaisantys, vieninteliai gražūs kunigai.
Manau, kad būtent tikras talentas ir vidinė laisvė iškelia Mocartą aukščiau Salieri, kuris po nuostabaus draugo mirties amžinai liks nevykėliu, nes graužia sąžine jis niekada nepalies antžmogiškojo paslapčių...
KOKS ŽMOGUS BUVO SALIERI?
Ar didysis Šubertas galėtų ką nors panašaus parašyti apie blogą, piktą, pavydų žmogų?
Profesorius Borisas Kushneris į šį klausimą atsako taip:
„Koks žmogus buvo Salieri? Manau, kad atsakymas į šį klausimą jau tam tikru mastu aiškus. Blogas žmogus negalės parodyti to paties dėkingumo jausmo, kurį Salieri atrado savo mokytojams Gassmannui ir Gluckui. Ir, žinoma, blogas žmogus neduos nemokamų pamokų ir nesavanaudiškai nesivels į muzikantų našlių ir našlaičių reikalus. Šį įspūdį papildo ir paties Salieri užrašai, kuriuos jis paliko Ignazui fon Moseliui, ir amžininkų liudijimais. Salieri apie savo gyvenimą rašo išradingai ir netgi, atrodo, kiek naiviai. Jaudina jo ankstyvo pabudimo potraukio muzikai aprašymai ir net praeinančios detalės, pavyzdžiui, priklausomybė nuo saldumynų. Atsiminimų puslapiai, kuriuose kalbama apie pirmąją Salieri meilę ir jo santuoką, kelia nuoširdžią užuojautą“ (209).
Deja, mintis apie Salieri kaip niūrų, racionalų žmogų, svetimą tikriems gyvenimo džiaugsmams ir nepažįstantį nieko, išskyrus muziką, yra gana plačiai paplitusi. Bet tai visai netiesa. Amžininkų prisiminimai ir vėlesni biografiniai kūriniai apibūdina Salieri kaip labai pozityvų ir draugišką žmogų. Štai ką, pavyzdžiui, savo „Memuaruose“ rašo žinomas tenoras ir kompozitorius Michaelas Kelly, Mocarto draugas ir „Figaro vedybos“ premjeros dalyvis:
„Vieną vakarą Salieri pakvietė mane palydėti jį į Praterį. Tuo metu jis kūrė operą „Tarar“ Paryžiaus Didžiajai operai. Įsikūrėme ant Dunojaus kranto, už kabareto, kur gėrėme gaiviuosius gėrimus. Jis išsitraukė iš kišenės tą rytą sukurtos arijos, kuri vėliau išpopuliarėjo, eskizą. Ak! Povero Calpigi. Kol jis man dainavo šią ariją labai išraiškingai ir gestikuliuodamas, aš pažvelgiau į upę, o tada staiga pastebėjau ją perplaukiantį didelį šerną, visai netoli tos vietos, kur sėdėjome. Pradėjau bėgti, o kompozitorius pasekė mano pavyzdžiu ir paliko Povero Calpigi ir, kas dar blogiau, puikaus Reino vyno kolba. Tada mes daug juokėmės iš to, kas atsitiko, nes atsidūrėme iš pavojaus. Tiesą sakant, Salieri galėjo juokauti apie viską pasaulyje, jis buvo labai malonus žmogus, labai gerbiamas Vienoje, ir aš laikau didele laime, kad jis atkreipė į mane dėmesį“ (210).
Johanas Friedrichas Rochlitzas, gerai pažinojęs Salieri, apibūdina jį taip: „Svetingas ir draugiškas, draugiškas, linksmas, šmaikštus, neišsenkantis anekdotų ir citatų, elegantiškas mažas žmogelis, ugningai spindinčiomis akimis, įdegusia oda, visada mielas ir mielas. tvarkingas, gyvo temperamento, lengvai užsidegantis, bet taip pat lengvai susitaikantis“ (211).
Salieri biografas Adolphe'as Julienas rašo:
„Geras, linksmas, labai dvasingas, užjaučiantis. Salieri mokėjo užmegzti nuoširdžią draugystę su daugeliu menininkų ir mėgėjų. Jis buvo mažo ūgio ir visada buvo apsirengęs šiek tiek rafinuotai, turėjo tamsią odą, tamsias ir ugningas akis, išraiškingą išvaizdą ir didelį judrumą gestais. Niekas nežinojo tiek įvairių pikantiškų istorijų ir niekas nežinojo, kaip jas su tokiu entuziazmu papasakoti tokiu keistu žargonu, kuriame italų, vokiečių ir prancūzų kalbos buvo maišomos lygiomis dalimis. Didelis saldumynų mėgėjas negalėjo praeiti pro saldainių parduotuvę neįėjęs ir neprisipildęs kišenių želė pupelėmis ir saldainiais. Jis greitai supyko, bet lengvai nurimo, pateikdamas puikių didelio gerumo pavyzdžių. Laikas nesumažino jo dėkingumo už tai, ką Gassmannas padarė dėl jo jaunystėje, ir jis ėmėsi dukterų, dar tokių mažų po motinos mirties, lavinimo, patenkindamas visus jų poreikius ir paversdamas vieną iš jų puikia dainininke. : jis buvo jų gynėjas, kaip Gassmanas buvo jo paties gynėjas“ (212).
„Turėdamas nuostabų darbingumą, Legnago maestro 1770–1804 m. parašė 42 operas ir ne mažiau oratorijų, kantatų, duetų, trio, chorų ir instrumentinių kūrinių. 1804 m. jis atsisakė dramatiškų sėkmių ir visiškai atsidėjo imperatoriškam chorui. Atsistatydinimas, kurio jis prašė 1821 m., jam buvo suteiktas tik 1824 m. Galima tik pripažinti, kad teisinga, kad imperatorius, palikęs postą, visiškai išlaikė savo atlyginimą... Salieri buvo protingas ir turėjo įvairių žinių. Jis buvo malonus ir turėjo visuomenei sukurtą charakterį; jis sužavėjo visas įmones, kuriose lankėsi, pikantišku anekdotų pasakojimo būdu. Jo kalba – italų, prancūzų ir vokiečių kalbų mišinys – linksmino klausytojus. Jei kartais jis pasirodydavo pernelyg gudrus pasinaudodamas užmegzta draugyste su žmonėmis, tai, kita vertus, jo gyvenime buvo faktų, kai jis atrodė patraukliausias. Nepamirškime, kad Salieri, jau būdamas vyresnio amžiaus, visada prisimindavo Gassmanno gerumą, kurį jis rodė jam pačioje karjeros pradžioje. Jis padarė daugiau nei tik prisiminė: sumokėjo skolą savo geradario atminimui, kuris, mirdamas, paliko dvi merginas be paramos. Kompozitorius jais rūpinosi ir apmokėjo visas išlaidas už mokslą. Iš santuokos jis susilaukė trijų dukterų, kurios jį švelniai prižiūrėjo ir supo dėmesiu, kai jis paseno“ (213).
Borisas Kushneris pateikia tokią istoriją, parodydamas, koks buvo gerai išvystytas Salieri humoro jausmas:
„Kompozitorius gyveno name, kurį jo žmona ir jos brolis paveldėjo iš tėvo. Namų reikalus tvarkė žmonos brolis. Vieną dieną kompozitorių pradėjo persekioti vienos ponios, kuri išsinuomojo butą name ir norėjo pakeisti sutarties sąlygas, vizitai. Salieri paaiškinimai, kad jis neturi nieko bendra su visa tai, nepadėjo. Tada per kitą pokalbį jis pasakė panelei, kad gali jai padėti tik vienu būdu: tegu parašo savo prašymą, o jis jį įjungs į muziką. Ponia atsitraukė“ (214).
O štai, pavyzdžiui, nuotaikingi ir kartu labai jaudinantys eilėraščiai, parašyti paties Salieri:
Sono ormai sessanta e otto,
Sor Antonio, gli anni vostri,
E mi dite che vi bollica
Spesso amore ancora in petto.
Eppur tempo mi parrebbe,
Di dover finir, cospetto.
Che ne kauliukai Ussignoria?
Risposta: La ragione, si podria (215) .
Jie gali būti išversti į rusų kalbą maždaug taip:
Jau tau, sinjore Antonio,
Šešiasdešimt aštuoni. Taip atsitinka...
Bet krūtinėje tu sakai
Meilė vis dar dega.
Ech, jau seniai pavėluota
Nuraminkite žiaurų nuotaiką!
Ką tu į tai pasakysi?
Atsakymas: Sunku ginčytis, tavo tiesa.
L. V. Kirilinos esė „Istorijos posūnis“ skaitome:
„Iš vėlyvųjų Antonio Salieri portretų į mus žvelgia veidas, kuris visai nepažymėtas Kaino ženklu. Veidas dailus ir garbingas, be to, ne orus ir arogantiškas ir ne šaltai nuošalus, bet gana kviečiantis, kiek švelnus ir jautrus. Nė vienas jo bruožas neatskleidžia paslėpto ištvirkimo, veidmainystės, gudrumo ar negailestingumo. Kad ir ką būtų galima pasakyti apie fizionomijos išvadų abejotinumą, žmogaus išvaizda, ypač senatvėje, dažniausiai leidžia spėti apie jo gyvenimo patirtį ir atskleidžia kai kuriuos charakterio bruožus, dažniausiai pačius maloniausius. Šiuo atveju galime kalbėti tik apie tai, kad nėra jokių stiprių aistrų ar lemtingų veiksmų pėdsakų. Tai veidas žmogaus, kuris gyveno turtingą gyvenimą ir nekankina jokios įniršio, bet tuo pačiu nesukaulėjo gerai pamaitinto pasitenkinimo“ (216).
Norint įsivaizduoti, kaip atrodė Salieri, geriausia pažvelgti į garsųjį aktorių Olegą Tabakovą spektaklyje „Amadėjus“, kuris Maskvos meno teatro scenoje vaidinamas nuo 1983 m. A. P. Čechovas. Tabakovas šį vaidmenį nuosekliai atlieka nuo pat premjeros. Štai jis – geraširdis vyras rausvais skruostais ir išdykęs duobutes. Akivaizdu, kad Tabakovas vaidino ir vaidina Peterio Scheffnerio sukurtą personažą, tačiau kas jį matė šiame vaidmenyje, negalėjo nepastebėti, kaip Olegas Pavlovičius kartais palieka pateiktą įvaizdį ir gudriai žiūri į publiką, kuri sprogo plojimais. Puikus menininkas ne tik atlieka puikaus kompozitoriaus vaidmenį, bet ir atrodo kaip jis...
Tiesą sakant, Salieri buvo gana žemo ūgio nei vidutinio ūgio. Pagrindinius jo charakterio bruožus išvardija visi: gyvas, draugiškas, šmaikštus, turintis vaizduotę, simpatiškas, kuklus, sentimentalus ir kt.
Pasak literatūros kritiko ir rašytojo L. P. Grossmano, „Salieri nėra pasipūtęs vidutinybė, jis yra puikus mąstytojas ir teoretikas, puikus meno filosofas, nenuilstantis tobulo grožio ieškotojas“ (217).
Be jokios abejonės, Salieri turėjo puikų muzikinį talentą. Adolphe'as Julienas lygina jį su kompozitoriumi Antonio Sacchini (Sacchini), gimė 1730 m. Florencijoje ir per savo gyvenimą parašė 45 operas. Jis rašo: „Salieri per savo gyvenimą ir po mirties ištiko likimas, labai panašus į Sacchini likimą: būdamas gyvas jis neužėmė savo genialumą atitinkančių pareigų, o po mirties neišlaikė pakankamai aukštų pareigų. kaprizingoje savo palikuonių atmintyje. Jam nepasisekė sulaukti pereinamojo amžiaus ir nors muzikinės žinios leido jam pakilti aukščiau Sacchini aiškinant stipriausius ir kilniausius jausmus, jį užtemdė Glucko šlovės spindesys. Abu jie sukūrė nuostabius kūrinius prancūzų scenai, vertus būti tarp šedevrų, abu bet kada kitu metu galėjo užimti pirmąją eilę, tačiau likimas paruošė jiems gimti būtent tą akimirką, kai genijus aukščiausias. tvarka visą muzikinį pasaulį laikė teisėtai valdoma, sugerdama viską, kas jį mėgdžiojo, ir kovodama su viskuo, kas jam metė iššūkį“ (218).
Taigi Antonio Salieri buvo kompozitorius, kurio kūriniai nusipelno būti laikomi šedevrais. Pirmiausia tai pasakytina apie operas „Danaides“ (šedevras visomis šio žodžio prasmėmis) ir „Tarare“ (opera, verta užimti aukščiausią vietą pasaulio muzikos istorijoje).
Žinoma, tai sakant, reikia suprasti, kad to meto estetika labai skyrėsi nuo šiuolaikinės. Dabar įprasta teigti, kad Mocarto muzika yra „neslepiamo genialumo simbolis“, kad ji „turi unikalų poveikį žmogui“, „gydo žmonių kūnus ir sielas“... Šia prasme Mocartui pasisekė: jo muzika praėjo šimtmečius ir tebėra sektinas pavyzdys ir XXI a. Tačiau vienu metu Mocartas lygiavosi su daugeliu puikių kompozitorių (Glucko, Haydno, Boccherini, Galuppi, Paisiello, Cimarosa ir kt.), kurie dalino publikos plojimus. Salieri teisėtai įtrauktas į jų skaičių. Tačiau pastarasis taip pat buvo organizuotas ir stebėtinai efektyvus žmogus, kuris, kaip ir daugelis kolegų, nelaukė įkvėpimo ištisus mėnesius ir suprato, kas yra terminai, tačiau tai netrukdė visada ir visur išlaikyti savigarbos. . Muzika jam tapo idealu, bet tuo pačiu kasdieniame gyvenime jis buvo žmogus be akivaizdžių trūkumų: ištikimas, rūpestingas, dėkingas, pasiruošęs padėti draugams...
Ir vis dėlto, ar jis užsiėmė intrigomis?
L. V. Kirillina puikiai atsako į šį klausimą:
„Ne daugiau, nei buvo ir, deja, yra įprasta profesionaliems muzikantams ir apskritai meninei aplinkai. Būdamas imperatoriaus Juozapo II mėgstamiausias ir turėdamas tvirtus ryšius dvaruose, jis, jei norėtų, galėtų pridaryti daug rūpesčių savo kolegoms. Tokio elgesio pavyzdžių istorijoje būta: pavyzdžiui, J.B.Lully, pasinaudojęs Liudviko XIV globa, negailestingai susidorojo su visais konkurentais ir iš tikrųjų tapo muzikiniu Prancūzijos „monarchu“. Stepono katedros dirigentas G. Reutheris Marijos Teresės laikais Vienoje elgėsi ne pačiu geriausiu būdu, kuri neleido groti jauniems muzikantams ir išmetė jaunąjį J. Haydną į gatvę, kai jo balsas. sulūžo. Salieri nieko panašaus nepadarė, ir jo kova dėl vietos saulėje niekada neįgavo naikinimo karo pobūdžio. Tai, ką Mocartas savo laiškuose pavadino Salieri „intrigomis“, buvo gana menkos intrigos ar tiesiog nesusipratimai, atsiradę dėl aplinkybių sutapimo (be to, pats Mocartas, savo kaustiniu liežuviu ir tam tikra arogancija bendraudamas su kolegomis kompozitoriais, visai nebuvo angeliškumo pavyzdys. romumas)“ (219) .