Šis straipsnis yra labai skirtas svarbi tema muzikoje – tonalumas. Sužinosite, kas yra tonacija, kas yra paralelinės ir tos pačios pavardės, taip pat bus atsižvelgta į jų raidžių pavadinimus.
Kas yra toniškumas?
Pats žodis rodo jo reikšmę. Atrodo, kad tai nustato toną visam muzikos kūriniui. Tiesą sakant, toniškumas yra kūrinio pagrindas. Jie pradeda nuo to, kurdami tą ar aną muzikinė kompozicija. Tai savotiška pradžia.
Taigi, pavyzdžiui, yra C-dur klavišas. Tai reiškia, kad tonikas, kuris taip pat yra pirmasis režimo laipsnis, yra garsas „C“. Pagrindinis šio klavišo akordas susideda iš garsų do-mi-sol. Šis akordas vadinamas „tonine triada“.
Šiuo atžvilgiu, prieš išardydamas ir grodamas muzikos kūrinį, atlikėjas nustato pagrindinę tonaciją, modalinį polinkį, žiūri į pagrindinių ženklų skaičių ir mintyse nustato, kokia yra jo paralelinė tonacija.
Ta pati muzikinė kompozicija gali būti dainuojama arba grojama visiškai skirtingais atitinkamos skalės klavišais. Tai pirmiausia naudojama vokalo atlikimo patogumui.
Kūrinyje naudojamas lygiagretus toniškumas gali suteikti kompozicijai skirtingą spalvą. Taigi, pavyzdžiui, jei muzikinė kompozicija parašytas šviesiu D-dur klavišu, jo paralelinis tonas – liūdnas ir tragiškas h-moll.
Raidiniai raktų žymėjimai
Mažoras žymimas dur, minoras – moll. Aštrus - yra, plokščias - es. Žemiau pateikiamas kai kurių lygiagrečių klavišų ir jų raidžių simbolių sąrašas.
- C-dur (be ženklų). Pažymėtina C-dur. Lygiagretusis klavišas yra a-moll (a-moll).
- F-dur – vienas butas (B). Pažymėtas F-dur. Jo paralelė yra D-moll (d-moll).
- G-dur – vienas aštrus (F). Pažymėtas G-dur. Jai lygiagreti tonacija yra e-moll (e-moll).
- B butas majoras - du butai (B, E). Paskirta B-dur. Jo paralelė yra g-moll (g-moll).
- D-dur – du aštrūs (F, C). Pažymėtas D-dur. Jo paralelė yra b-moll (h-moll).
Kas yra lygiagrečiai tonai?
Tai yra pagrindiniai ir mažieji tonai, kuriuose yra tie patys pagrindiniai ženklai, tačiau jie turi skirtingus tonus.
Aukščiau pateiktame sąraše rodomi kai kurie klavišai ir jų paralelės.
Norėdami rasti paralelinį klavišą duotam didžiajam, turite nuleisti m.3 (mažąjį trečdalį) nuo nurodyto.
Jei reikia nustatyti lygiagrečią tonaciją tam tikram minorui, tuomet nuo nurodytos reikia pereiti iki b.3 (didysis trečdalis).
Aukščiau pateiktas sąrašas aiškiai parodo lygiagrečiai klavišai mažorinės ir minorinės nuotaikos iki dviejų ženklų kiekviename klaviše.
To paties pavadinimo raktai
Tai yra tie, kurie turi tą patį toniką, bet skirtingą modalinį polinkį ir atitinkamai visiškai įvairių ženklų prie rakto.
Pavyzdžiui:
- C-dur (be ženklų) - C-moll (trys butai).
- F-dur (vienas butas) - F-moll (keturi butai).
- G-dur (vienas aštrus) - g-moll (du butai).
Taigi tonalumas yra savotiška bet kokios muzikinės kompozicijos pradžia tiek kompozitoriui, tiek atlikėjui. Melodijos perkėlimas, tai yra, perėjimas nuo vieno klavišo prie kito, leidžia vokalistams laisvai atlikti absoliučiai visas kompozicijas. Toks perkėlimas kūriniui kartais suteikia visiškai naują koloritą. Galite atlikti įdomų eksperimentą ir pabandyti atlikti muzikinį kūrinį, parašytą mažoriniu tonu minorine (galima pasirinkti ir paralelinį klavišą). Šviesos ir džiugią nuotaiką tuo pačiu pavirs liūdnu ir liūdnu. XX amžiuje atsirado terminas „atonali muzika“, tai yra muzika, kuri neturi nustatytos tonacijos. Bet tai visai kita istorija...
Šaltinis: fb.ruDabartinė
Įvairūs
Įvairūs
Semantinė (režimo-foninė) vienybė
Daugiapakopiai klasikinės harmonijos vienetai.
A. L. Ostrovskis. Muzikos teorijos ir solfedžio metodai. L., 1970. p. 46-49.
N.L. Vaškevičius. Tonų išraiškingumas. Nepilnametis. (Rankraštis) Tverė, 1996 m.
Tonaciją kompozitorius pasirinko neatsitiktinai. Daugeliu atvejų tai susiję su jos išraiškingomis galimybėmis. Individualios spalvingos tonalumo savybės yra faktas. Jie ne visada dera su emocine spalva muzikos kūrinys Tačiau jie visada yra spalvingoje ir išraiškingoje potekstėje, kaip emocinis fonas.
Analizuodamas daugelio pagrindinių kūrinių vaizdinį turinį, belgų muzikologas ir kompozitorius François Auguste Gevart (1828-1908) pateikė savąją išraiškingumo versiją. pagrindiniai klavišai, atskleidžianti specifinę sąveikos sistemą. „Diorinei nuotaikai būdinga spalva, rašo jis, „įgauna šviesius ir ryškius atspalvius su aštriais tonais, griežtus ir niūrius tonus su plokščiais...“, iš esmės pakartodama R. Schumanno išvadą padarė pusę. amžiaus anksčiau. Ir toliau. „Do - Sol - Re - A major ir kt. - vis lengvesnis ir lengvesnis. C – F – B – E – mažoras ir kt. „Vis tamsėja ir tamsėja“. „Kai tik pasiekiame F-dur toną (6 aštriai), kilimas sustoja. Tonų spindesys su aštriais, atneštas iki kietumo, staiga ištrina ir per nepastebimą atspalvių perpylimą tapatinamas su tamsia tono G-dur (6 plokštumos) spalva“, kuri sukuria įspūdį užburtas ratas:
C-dur
Tvirtas, ryžtingas
F-dur G-dur
Drąsus Juokinga
B-dur D-dur
Išdidus Puikus
E-dur A-dur
Didingas Malonu
Butas-dur E-dur
kilnus Šviečianti
D-dur B-dur
Svarbu Galingas
G-dur F-dur
Niūrus Sunku
Gewarto išvados nėra visiškai neginčijamos. Ir tai suprantama; Neįmanoma vienu žodžiu atspindėti emocinio tonacijos kolorito, jai būdingos atspalvių paletės, išskirtinio niuanso.
Be to, būtina atsižvelgti į individualią tonalumo „klausą“. Pavyzdžiui, galima drąsiai vadinti Čaikovskio D-dur meilės tonacija. Tai yra romanso „Ne, tik tas, kuris žinojo“ tonas, Tatjanos laiško scenos, P.P. (meilės temos) Romeo ir Džuljetoje ir kt.
Ir vis dėlto, „nepaisant tam tikro naivumo“ (kaip pažymėjo Ostrovskis), mums vertingos Gewarto tonacijų savybės. Kitų šaltinių neturime.
Šiuo atžvilgiu stebina vardų sąrašas „tonalinių charakteristikų teoretikų“, „kurių darbai buvo Bethovene“: Matteson, L. Mitzler, Klineberger, J.G Sulzer, A.Hr.Koch, J.J. von Heinze, Chr. F. D. Schubartas (Romain Rolland apie tai praneša knygoje „Paskutiniai Bethoveno kvartetai“. M., 1976, p. 225). „Tonalybių charakterizavimo problema Bethoveną domino iki pat jo gyvenimo pabaigos.
Gevarto kūrinį „Instrumentacijos vadovas“, kuriame yra medžiagos apie tonalumą, į rusų kalbą išvertė P. Čaikovskis. Didysis kompozitoriaus susidomėjimas tuo byloja.
„Išraiškingumas mažieji klavišai“, – rašė Gevartas, – yra mažiau įvairus, tamsus ir ne toks apibrėžtas. Ar Gevarto išvados teisingos? Mane kelia abejonių tai, kad tarp neabejotinai specifinių ir ryškių emocinių bruožų turinčių tonalijų minorinių yra ne mažiau nei mažorinių (pakanka įvardyti h-moll, c-moll, c-moll). Atsakyti į šį klausimą buvo bendro kursinio pirmakursių T.O. Tverės muzikos mokykla (1977-78 mokslo metai) Bynkova Inna (Kalyazin), Dobrynskaya Marina (Staraya Toropa), Zaiceva Tatjana (Konakovo), Zubryakova Elena (Klin), Shcherbakova Svetlana ir Yakovleva Natalija ( Vyšnijus Voločekas). Darbe buvo analizuojami instrumentinių ciklų kūriniai, apimantys visus 24 kvintų rato klavišus, kur klavišo pasirinkimo atsitiktinumas yra minimalus:
Bachas. HTC preliudai ir fugos, I tomas,
Šopenas. Preliudai. Op.28,
Šopenas. Eskizai. Op.10, 25,
Prokofjevas. Trumpalaikiškumas. Op.22,
Šostakovičius. 24 preliudai ir fugos. Op.87,
Ščedrinas.24 preliudai ir fugos.
Mūsų kursiniame darbe analizė apsiribojo tik pirmąja atskleista tema pagal iš anksto sutartą planą. Visas išvadas apie emocinį-vaizdinį turinį turėjo patvirtinti raiškos priemonių, melodijos intonacinių ypatybių, figūrinių elementų buvimo muzikinėje kalboje analizė. Muzikologinės literatūros pagalba buvo privaloma.
Paskutinis etapas mūsų analitinis darbas tapo statistiniu visų konkrečios tonacijos pjesių analizės rezultatų daugiapakopiu apibendrinimo metodu, elementaraus aritmetinio kartotinių žodžių-epitetų skaičiavimo metodu ir tuo identifikuojančiu dominuojančias emocines tonacijos charakteristikas. Suprantame, kad žodžiais apibūdinti sudėtingą, spalvingą tonacijos skonį visai nelengva, ypač vienu žodžiu, todėl iškilo daug sunkumų. Kai kurių klavišų išraiškingos savybės (a-moll, E, C, F, B, F-sharp) atsiskleidė užtikrintai, kitų – mažiau aiškiai (d-moll, cm-plokštas, G-smartas).
Netikrumas kilo su d-moll. Jo apibūdinimas yra sąlyginis. Iš 8 analizuotų kūrinių tone su 6 ženklais, 7 kompozitoriai pirmenybę teikė e-moll. D-sharp moll, „labai retas ir nepatogus atlikti“ (kaip pastebėjo Y. Milsteinas), buvo atstovaujamas tik vienu kūriniu (Bacho HTC, fuga XIII), todėl jo charakterizuoti buvo neįmanoma. Kaip išimtį iš mūsų metodų, mes pasiūlėme naudoti Ya Milshtein as aukštas tonas . Šiame dviprasmiškame apibrėžime yra ir nepatogumų atliekant pasirodymą, ir psichologinę bei fiziologinę stygininkų ir vokalistų intonacijos įtampą, ir kažką didingo, ir atšiauraus.
Mūsų išvada: neabejotina, kad mažoriniai klavišai, kaip ir mažoriniai klavišai, turi specifinių individualių išraiškos savybių.
Sekdami Gevarto pavyzdžiu, siūlome tokią, mūsų nuomone, priimtiną nepilnamečio vienaskiemenių charakteristikų variantą:
Nepilnametis – lengvas
E-moll – lengvas
B-moll – gedulingas
F-moll – susijaudinęs
ci-moll – elegiška
G-moll – įtemptas
D-sharp – „aukštas klavišas“
E-butas nepilnametis – sunkus
B butas minoras – niūrus
F-moll – liūdna
C-moll – apgailėtina
G-moll – poetinis
D-moll – drąsus
Gavę teigiamą atsakymą į pirmąjį klausimą (ar mažoriniai klavišai turi individualių ekspresyvių savybių), pradėjome spręsti antrąjį: ar egzistuoja (kaip ir mažoriniai klavišai) ekspresyvių charakteristikų sąveikos mažoriuose klavišuose sistema? ir jei taip, kokia ar tai?
Prisiminkime, kad tokia Gevarto didžiųjų klavišų sistema buvo jų išdėstymas kvintų apskritime, kuris atskleidžia natūralų jų spalvos paryškėjimą judant link aštrių ir tamsėjančių link plokščių. Neigdamas minorinio rakto individualias emocines ir spalvines savybes, Gevartas, savaime suprantama, negalėjo įžvelgti jokios sąsajų sistemos minoruose, laikydamas tik emocinių perėjimų laipsniškumu: „jų ekspresyvus pobūdis neatspindi, kaip dur tonuose, tokio teisingas laipsniškumas“ (5 , p.48).
Pirmajame mesdami iššūkį Gevartui, kitame bandysime rasti kitokį atsakymą.
Ieškant sistemos, buvo išbandyti įvairūs mažorinių klavišų išdėstymo variantai, lyginant juos su mažoriniais klavišais, jungčių su kitais muzikinės sistemos elementais variantais, būtent vieta.
kvintųjų rate (panašiai į didžiuosius),
kitais intervalais,
pagal chromatinę skalę;
išdėstymas pagal emocines charakteristikas (tapatumas, kontrastas, emocinių perėjimų laipsniškumas);
palyginimai su lygiagrečiais pagrindiniais klavišais,
tuo pačiu vardu,
klavišų spalvos analizė, pagrįsta jų aukščio padėtimi skalės pakopose garso C atžvilgiu.
Šeši kursiniai darbai – šešios nuomonės. Iš visų pasiūlytų perspektyvių pasirodė du modeliai, rasti Dobrynskaya Marinos ir Bynkova Innos darbuose.
Pirmas modelis.
Mažųjų klavišų išraiškingumas tiesiogiai priklauso nuo to paties pavadinimo didžiųjų klavišų. Minoras yra sušvelninta, patamsinta (kaip šviesa ir šešėlis) to paties pavadinimo mažoro versija.
Minoras yra tas pats, kas mažoras, „bet tik blyškesnis ir neaiškesnis, kaip ir bet kuris „mažoras“ to paties pavadinimo „mažoro“ atžvilgiu. N. Rimskis Korsakovas (žr. p. 31).
C-dur įmonė, ryžtinga
nežymiai apgailėtina,
B-dur galiūnas
liūdnas nepilnametis,
B-dur didžiuojasi
niūrus nepilnametis,
Didelis džiaugsmas
nepilnametis nepilnametis,
G-dur linksmas
poetinis nepilnametis,
F-duris sunkus
nepilnametis susijaudinęs,
F-dur drąsus
liūdnas nepilnametis,
E majoras spinduliuojantis
nedidelė šviesa,
E-butas majoras didingas
sunkus nepilnametis,
D-dur puikus (pergalė)
nepilnametis yra drąsus.
Daugumoje pagrindinių ir mažųjų palyginimų ryšys yra akivaizdus, tačiau kai kuriose porose jis nėra toks aiškus. Pavyzdžiui, D-dur ir moll (super ir drąsus), F-dur ir minor (drąsus ir liūdnas). Priežastis gali būti žodinių tonalijų charakteristikų netikslumas. Darant prielaidą, kad mūsų yra apytiksliai, negalime visiškai pasikliauti Gevarto pateiktomis charakteristikomis. Pavyzdžiui, D-dur klavišą Čaikovskis apibūdino kaip iškilmingą (5. p. 50). Tokios pataisos beveik pašalina prieštaravimus.
Mes nelyginame A-dur ir G-moll, D-dur ir C-moll, nes šios klavišų poros yra priešingos. Jų emocinių savybių prieštaravimai yra natūralūs.
Antras modelis.
Trumpų verbalinių tonacijos charakteristikų paieška negalėjo nepriminti kažką panašaus į Saros Glover ir Johno Curweno „protinius efektus“.
Prisiminkime, kad taip vadinamas modo laipsnių personifikavimo metodas (Anglija, XIX a.), t.y. žodinės, gestinės (o kartu ir raumeninės, ir erdvinės) jų charakteristikos, kuriomis siekiama užtikrinti aukštą modalinės ausies treniravimo efektą („psichinį efektą“!) santykinės solmizacijos sistemoje.
Su santykine solmizacija DU studentai supažindinami nuo pirmo kurso tiek muzikos teorijoje (psichiniai efektai – nepakeičiama galimybė paaiškinti temą „Modalinės ir foninės modalinių laipsnių funkcijos“), tiek solfedžio nuo pirmųjų pamokų. (Santykinė solmizacija paminėta 8 puslapyje)
Palyginkime Saros Glover žingsnių charakteristikas su mūsų to paties pavadinimo klavišų poromis, padėdami jas ant balto C-dur klavišo:
pagrindinis režimas
MAŽAS „psichinis poveikis“ PAGRINDINIS
B-moll – VII, B – auskarų vėrimas, B-dur –
Liūdnas jautrus – galingas
A-moll - VI, A - liūdnas, A-dur -
Lengvai besiskundžiantis – džiaugsmingas
G-moll – V, G – didingas – G-dur –
Poetiškas, ryškus – linksmas
F-moll V, F - liūdnas, F-dur -
Liūdnas nuostabus – drąsus
E-moll - III, E - lyginis, E-dur -
Lengvas ramus - šviečiantis
D-moll - II, D - motyvuojantis, D-dur -
Drąsus, kupinas vilties - puikus (pergalingas)
C-moll - I, C - stiprus, C-dur -
Apgailėtinas ryžtingas – tvirtas, ryžtingas
Daugumoje horizontalių emocinių savybių panašumas (su kai kuriomis išimtimis) yra akivaizdus.
IV laipsnio ir F-dur, VI dailės palyginimas neįtikina. ir A-dur. Tačiau, pažymėkime, kaip tik šie žingsniai (IV ir VI) tokia kokybe, kokią „Kerwenas išgirdo“, anot P. Weisso (2, p. 94), yra mažiau įtikinami. (Tačiau patys sistemos autoriai „jų suteikiamų savybių nelaiko vienintelėmis įmanomomis“ (p. 94)).
Tačiau iškyla problema. Santykinėje solmizacijoje skiemenys Do, Re, Mi ir kt. - tai ne konkretūs garsai su fiksuotu dažniu, kaip absoliučioje solmizacijoje, o režimo laipsnių pavadinimas: Do (stiprus, lemiamas) yra 1 laipsnis F-dur, Des-dur ir C-dur. Ar turime teisę kvintų apskritimo tonalumus sieti tik su C-dur laipsniais? Ar C-dur, o ne jokie kiti klavišai gali nulemti jų išraiškingas savybes? Savo nuomonę šiuo klausimu norėtume išreikšti Y. Milsteino žodžiais. Turėdamas galvoje C-dur reikšmę Bacho CTC, jis rašo, kad ši „tonalybė yra tarsi organizuojamas centras, tarsi nepajudinama ir tvirta tvirtovė, nepaprastai aiški savo paprastumu. Kaip visos spektro spalvos, surinktos kartu, suteikia bespalvę baltą spalvą, taip ir C-dur tonalumas, jungiantis kitų tonalų elementus, tam tikru mastu turi neutralų, bespalvį-šviesų charakterį“ (4, p. 33). -34). Rimskis-Korsakovas dar konkretesnis: C-dur – klavišas baltas(žr. toliau, p. 30).
Tonalumo išraiškingumas tiesiogiai susijęs su C-dur laipsnių spalvingumu ir garsu.
C-dur yra toninės organizacijos centras Klasikinė muzika, kur laipsnis ir toniškumas sudaro neatskiriamą, viena kitą apibrėžiančią modalinę-foninę vienybę.
„Faktas, kad C-dur jaučiamas kaip centras ir pagrindas, atrodo, patvirtina mūsų Ernsto išvadas. Kurtas „Romantiškoje harmonijoje“ (3, p. 280) yra dviejų priežasčių pasekmė. Pirma, C-dur sfera istorine prasme yra gimtinė ir tolimesnės harmoninės raidos į aštrius ir plokščius tonalus pradžia. (...) C-dur visais laikais reiškia – ir tai daug reikšmingiau nei istorinė raida – pagrindą ir centrinį atspirties tašką. ankstyvosios klasės muzika. Ši pozicija sustiprėja ir lemia ne tik paties C-dur charakterį, bet kartu ir visų kitų tonalybių charakterį. Pavyzdžiui, E-dur suvokiamas priklausomai nuo to, kaip jis iš pradžių išsiskiria iš C-dur. Todėl absoliutų tonacijos charakterį, nulemtą požiūrio į C-dur, lemia ne muzikos prigimtis, o istorinės ir pedagoginės ištakos.“
Septyni C-dur žingsniai yra tik septynios poros tų pačių klavišų, artimiausių C-dur. O kaip dėl kitų „juodų“ aštrių ir plokščių klavišų? Kokia jų išraiškinga prigimtis?
Jau yra kelias. Vėl į C-dur, prie jos laiptelių, bet dabar prie pakeistų. Keitimas turi plačias išraiškos galimybes. Esant bendram garso intensyvumui, kaita formuoja dvi intonaciniu požiūriu kontrastingas sferas: didėjanti alteracija (kylantis įžanginis tonas) – tai emociškai išraiškingų intonacijų, ryškių kietų spalvų sritis; nusileidžiantis (nusileidžiantis tonas) – emocinių-šešėlinių intonacijų, patamsėjusių spalvų sritis. Klavišų spalvos išraiška pakitusiais laipsniais ir aštrių bei plokščių klavišų emocinio poliškumo priežastis toje pačioje padėtyje
tonikas ant C-dur laiptelių, bet ne natūralus, o pakeistas.
MINOR pakeistas MAJOR
B-moll – SI B-moll –
Niūrus – išdidus
A-dur –
kilnus
G-moll – DRUSKA
Įtemptas
Sol G-dur –
Niūrus
Fas-moll – FA F-dur –
Jaudinasi – sunku
E-moll MI E-moor –
Sunkus – didingas
D-moll – D
Aukštas tonas.
C-moll – C
Elegiškas
Šiuose palyginimuose, iš pirmo žvilgsnio, tik C-sharp minor nepateisina. Jo kolorite (patetiško c-moll atžvilgiu), atsižvelgiant į didėjantį pokytį, būtų galima tikėtis emocinio nuskaidrėjimo. Tačiau pranešame, kad mūsų preliminariose analitinėse išvadose ci-moll buvo apibūdintas kaip didingai elegiškas. Cs-moll spalva yra 1 dalies garsas Mėnesienos sonata Bethovenas, Borodino romansas „Tėvynės krantams...“. Šios pataisos atkuria pusiausvyrą.
Pridėkime savo išvadas.
C-dur chromatinių laipsnių tonalų dažymas tiesiogiai priklauso nuo pakeitimo tipo – didėjantis (didinanti išraišką, ryškumą, šiurkštumą) ar mažėjantį (spalvų tamsėjimą, tirštėjimą).
Ant šito kursinis darbas mūsų mokiniai buvo baigti. Tačiau jos galutinė medžiaga apie tonalų išraiškingumą gana netikėtai suteikė progą pasvarstyti triados semantika(dur ir nepilnametis) ir tonai(iš esmės atskiri tonai chromatinėje skalėje).
PONALITY, TONAS, TONAS –
SEMANTINĖ (MOD-PHONIC) VIENYBĖ
Mūsų išvada (apie tiesioginis ryšys tarp klavišų išraiškingumo ir spalvingų bei skambių C-dur laipsnių savybių) atrado dviejų vienetų vienybę, - tonacija, tonas, iš esmės sujungęs dvi nepriklausomas sistemas: C-dur (jo natūraliuosius ir pakitusius laipsnius) ir kvintų apskritimo toninę sistemą. Mūsų susijungimui akivaizdžiai trūksta dar vienos grandies - akordas.
Susijusį reiškinį (bet ne tą patį) S. S. Grigorjevas pažymėjo savo studijoje „Teorinis harmonijos kursas“ (M., 1981). Tonas, akordas, tonacija Grigorjevas pristatė kaip tris daugiapakopius klasikinės harmonijos vienetus, kurie yra modalinių ir foninių funkcijų nešėjai (p. 164-168). Grigorjevo triadoje šie „klasikinės harmonijos vienetai“ yra funkciškai nepriklausomi vienas nuo kito; bet mūsų triada yra kokybiškai kitoks reiškinys, jis elementarus, mūsų harmonijos vienetai yra būdo-tonalumo sudedamosios dalys: tonas yra 1 modo laipsnis, akordas yra toninė triada.
Bandysime, jei įmanoma, surasti objektyvias režimo-fonines charakteristikas akordai(Dur ir minor triados kaip toninės).
Vienas iš nedaugelio šaltinių, kuriame yra mums reikalinga informacija, ryškios ir tikslios modalinės-foninės akordų charakteristikos (aktuali problema mokant harmonijos ir solfedžio mokykloje) yra minėtas S. Grigorjevo kūrinys. Pasinaudokime tyrimo medžiaga. Ar mūsų sąskambių charakteristikos tilps į modalinę-foninę triadą tonas-sąskambis-tonalumas?
Diatoninis C-dur:
Tonikas (toninė triada)– svorio centras, ramybė, pusiausvyra (2, p. 131-132); „logiška išvada iš ankstesnio režimo funkcinio judėjimo raida, galutinis tikslas ir jo prieštaravimų sprendimas“ (p. 142). Palaikymas, stabilumas, stiprumas, kietumas yra bendros ir toninės triados, ir Gewarto C-dur tonacijos, ir Kerveno mažoro 1-ojo laipsnio charakteristikos.
Dominuojantis– toniko, kaip atramos, modalinio svorio centro, patvirtinimo akordas. „Dominuojanti yra įcentrinė jėga modalinės funkcinės sistemos viduje“ (p. 138), „modalinės funkcinės dinamikos koncentracija“. „Šviesus, didingas“ (Kervenas)V-tasis laipsnis yra tiesioginė D akordo charakteristika su savo mažoriniu skambesiu, su aktyviu kvarto judesiu bose, kai išspręsta T, ir kylančia pustone įžanginio tono intonacija, tvirtinimo, apibendrinimo, kūrybos intonacija.
Gevarto epitetas „linksmas“ (G-dur) aiškiai neatitinka D5/3 kolorito. Tačiau kalbant apie tonalumą, sunku su juo sutikti: „G-dur, šviesus, džiaugsmingas, pergalingas“ (N. Eskin. j-l Muz. gyvenimas Nr. 8, 1994, p. 23).
Subdominantas, pasak Riemanno, yra konfliktų akordas. Tam tikromis ritminėmis sąlygomis S meta iššūkį toniko pagrindo funkcijai (2, p. 138). „S yra išcentrinė jėga modalinės funkcinės sistemos viduje. Priešingai nei „veiksmingasis“ D, S– „kontrakcijos“ akordas (p. 139), savarankiškas, išdidus akordas. Gevartas turi F-dur – drąsus. Pagal P. Mironositsky charakteristikas (Kerweno sekėjas, vadovėlio „Užrašai-laiškai“ autorius, apie tai žr. 1, p. 103-104) IV-I scena – „kaip sunkus garsas“.
CharakteristikaIV- Žingsniu"psichiniuose padariniuose" - „Siaubas, baisus„(pagal P. Weissą (žr. 1, p. 94) nėra įtikinamas apibrėžimas) – nesuteikia laukiamos paralelės su F-dur spalva. Bet tai yra tikslūs garso epitetai minorinė harmoninė subdominantė ir jo projekcijos - F-moll liūdna.
TriadosVIirIIIžingsniai– mediantai, – vidurinis, tarpinis tiek garso kompozicijoje nuo T iki S ir D, tiek funkciniu požiūriu: VI-Aš švelnusS(lengvas A nepilnametis), liūdnas, skundžiamasVI- Aš esu "psichikos efektuose"; III-i - minkštas D (šviesus E-moll, lygus, ramusIII-I scena. Antrinės triados modaliniu polinkiu yra priešingos tonikui. „Romantiški terciai“, „subtilios ir skaidrios mediantų spalvos“, „atspindėta šviesa“, „grynos didžiųjų ar mažųjų triadų spalvos“ (2, p. 147–148) – šios subtilios figūrinės savybės yra tik dalis tų, kurios skirtos akordai III ir VI žingsniai " Teorinis kursas harmonija“, S.S. Grigorjevas.
TriadaIIasis etapas, kuris neturi bendrų garsų su toniku (priešingai nei „minkštas“ medianas VI) – tarsi „kietas“ subdominuojantis, aktyvus ir efektingas akordas S grupėje. Harmonija II-tas etapas, motyvuojantis, kupinas vilties(pagal Curwen) – tai yra „drąsus“ d-moll.
„Briliantinis“ D-dur yra tiesioginė mažorinės harmonijos analogijaIIetapas, analogija akordasDD. Būtent taip jis skamba kadencijoje DD – D7 – T, ją sustiprindamas, formuodamas tarsi dvigubai autentišką posūkį.
To paties pavadinimo C-dur-moll:
Toks pat vardas nedidelis tonikas -sušvelninta didžiosios triados šešėlinė versija. Apgailėtina c-moll.
Natūralus (nepilnametis)d to paties pavadinimo minoras yra dominuojantis, netekęs „pirminio bruožo“ (įžanginio tono) ir prarandantis ryškumą link T 5/3, prarandantis mažorinės triados įtampą, ryškumą ir iškilmingumą, paliekantis tik nušvitimas, švelnumas, poezija. Poetinis g-moll!
To paties pavadinimo medianos c-moll. majorasVI-Aš(VI žemas), - iškilmingas akordas, sušvelnintas atšiauraus subdominuojančio garso kolorito. A butas majoras bajoras!TriadaIII- jo žingsniai(III žemas) – mažorinis akordas su kvint gama c-moll. E butas mažoras yra didingas!
VII- Aš esu natūralus(vardas nepilnametis) – mažorinė triada su archajišku atšiauraus natūralaus minoro skoniu (B-dur didžiuojasi!), frigiškos frazės bosuose pagrindas - besileidžiantis judesys su akivaizdžia tragiškumo semantika
Neapolio akordas(iš prigimties tai gali būti 2-asis to paties pavadinimo frigų režimo laipsnis, tai gali būti įvadinis tonas S), - didinga harmonija su atšiauriu frygišku skoniu. D-dur Gevarte tai svarbu. Rusų kompozitoriams tai rimto tono ir gilių jausmų tonacija.
C-dur lygiagretus derinys (C-dur-A-moll):
Spindi E-dur– tiesioginė iliustracija III-Ei majoras (žalosD paralelinis minoras, - šviesus, didingas).
C-dur-moll chromatinėje sistemoje, pavaizduota puse D (pavyzdžiui, A dur, H dur), pusė S (hmoll, bmoll) ir tt Ir visur rasime įtikinamų garsų-spalvingų paralelių.
Ši apžvalga suteikia mums teisę daryti tolesnes išvadas.
Kiekviena mūsų triados eilutė, kiekvienas tono lygis parodo triados tono, triados, tonalumo elementų tarpusavyje susijusių režimo funkcinių ir semantinių savybių vienybę.
Kiekviena triada (dur arba minor), kiekvienas atskiras garsas (kaip tonikas) turi individualių spalvingų savybių. Triada ir tonas yra savo tonalumo spalvos nešėjai ir gali ją išsaugoti (santykinai kalbant) bet kuriame chromatinės sistemos kontekste.
Tai patvirtina faktas, kad du mūsų triados elementai , - sąskambis ir toniškumas, - muzikos teorijoje dažnai tiesiog tapatinami. Pavyzdžiui, Kurtui akordas ir klavišas kartais buvo sinonimai. „Absoliutus akordo veiksmas, – rašo jis, – nulemtas personažo originalumo tonalumas, atrasdamas ryškiausią išraišką jį reprezentuojančiame toniniame akorde“ (3, p. 280). Analizuodamas harmoninį audinį, jis triadą dažnai vadina tonacija, suteikdamas jai būdingą garso spalvą, o svarbu tai, kad šios harmoningai skambančios spalvos yra specifinės ir nepriklausomos nuo konteksto, režimo-funkcinių sąlygų ir pagrindinės kūrinio tonacijos. . Pavyzdžiui, apie A-dur „Lohengrine“ iš jo skaitome: „Tekantis A-dur tonacijos nušvitimas, o ypač jo toninė triada, kūrinio muzikoje įgyja leitmotyvinę reikšmę...“ (3, p. 95); arba: „...atsiranda lengvas akordas E-dur, o tada akordas su labiau matiniu, prieblandos koloritu - As mažoras. Sąskambiai veikia kaip aiškumo ir švelnaus svajingumo simboliai...“ (3, p.262). Ir iš tiesų, tonacija, kurią reprezentuoja net jo tonikas, yra stabili muzikinė spalva. Toninė triada, pavyzdžiui, F-dur „vyriškasis“ išsaugos savo tonacijos skonį įvairiuose kontekstuose: D5/3 B-dur ir S C-dur, III-dur D-dur ir N5. /3 E-dur.
Kita vertus, jo spalvos atspalviai negali nesikeisti. Gevartas apie tai rašė: „Psichologinis įspūdis, kurį mums daro tonas, nėra absoliutus; jam galioja dėsniai, panašūs į tuos, kurie egzistuoja dažuose. Kaip balta spalva po juodos atrodo baltesnė, taip lygiai aštrus G-dur tonas bus blankus po E-dur arba B-dur“ (15, p. 48)
Žinoma, foninė sąskambių ir tonalumo vienybė įtikinamiausia ir vaizdingiausia C-dur – ta originali pirmykštė tonacija, kuri prisiėmė misiją priskirti tam tikrą koloristinę asmenybę kitoms tonalybėms. Įtikinama ir C-dur artimais klavišais. Tačiau pašalinus 4 ar daugiau simbolių, foniniai santykiai ir harmoningos spalvos tampa vis sudėtingesnės. Ir vis dėlto vienybė nepažeidžiama. Pavyzdžiui, šviečiančiame E-dur ryškus D5/3 yra galingas B-dur, tvirtas išdidus S (kaip mes jį apibūdinome) yra džiaugsmingas L-dur, lengvasis VI yra elegiškas ci-moll, aktyvus II. laipsnis yra susijaudinęs F-sharp minor, III – įtemptas G-moll. Tai E-dur paletė su daugybe būdingų kietų unikalių sudėtingų atspalvių spalvų, būdingų tik šiam raktui. Paprasti tonalumai – paprastos grynos spalvos (3, p. 283), tolimi kelių ženklų tonalai – sudėtingos spalvos, neįprasti atspalviai. Schumanno teigimu, „mažiau sudėtingiems jausmams išreikšti reikia paprastesnių tonalų; sudėtingesni geriau dera prie neįprastų, su kuriais rečiau susiduria klausa“ (6, p. 299).
Apie foninį tono „personifikavimą“.„Teoriniame harmonijos kurse“ S.S. Grigorjevas turi tik kelis žodžius: „Individualaus tono foninės funkcijos yra neaiškesnės ir trumpalaikės nei modalinės“ (2, p. 167). Kiek tai tiesa, esame priversti suabejoti specifinių emocinių „psichinio poveikio“ stadijų charakteristikų buvimu. Tačiau spalvingas tonas yra daug sudėtingesnis, turtingesnis. Triada – tonas, akordas, toniškumas – yra sistema, pagrįsta tarpusavyje susijusių režimo funkcinių ir semantinių savybių vienybe. Režimo ir fono vienybė tonas-kordas-klavišas- savaime koreguojanti sistema . Kiekvienas triados elementas aiškiai arba potencialiai turi spalvingų visų trijų savybių. „Mažiausias režimo-tonalinio organizavimo vienetas – tonas – yra „sugeriamas“ (akordu) - cituojame Stepaną Stepanovičių Grigorjevą, – o didžiausia – tonacija – galiausiai pasirodo esąs svarbiausių sąskambių savybių padidinta projekcija“ (2, p. 164).
Spalvinga garso paletė MI, pavyzdžiui, yra sklandus ir ramus (pagal Curwen) C-dur trečiojo laipsnio garsas; Vidurinės triados „grynos“, „subtilios ir skaidrios spalvos“, ypatingas šviesių šešėlių „romantiškas“ tretinio santykio harmonijos triadų koloritas. MI garso spalvų paletėje yra spalvų žaismas E-dur-moll, nuo lengvo iki spindinčio
12 chromatinės skalės garsų – 12 unikalių spalvingų žiedynų. IR Kiekvienas iš 12 garsų (net paimtas atskirai, iš konteksto, kaip vienas garsas) yra reikšmingas semantinio žodyno elementas.
„Mėgstamiausias romantikų garsas, – skaitome Kurtą, – yra fis, nes jis stovi tonalijų rato zenite, kurio arkos pakyla virš C-dur. Dėl to romantikai ypač dažnai naudoja D-dur akordą, kuriame fisas, kaip trečiasis tonas, turi didžiausią įtampą ir išsiskiria nepaprastu ryškumu. (...)
Garsai cis ir h taip pat pritraukia sujaudintą garsinę romantikų vaizduotę savo dideliu toniniu sluoksniu nuo vidurio – C-dur. Tas pats pasakytina ir apie atitinkamus akordus. Taigi Pfitznerio „RosevomLiebesgarten“ garsas fis savo intensyviu, būdingu koloritu įgauna net leitmotyvinę reikšmę (pavasario paskelbimas)“ (3, p. 174).
Pavyzdžiai mums artimesni.
Beethoveno 21-osios sonatos „Aurora“ finalo refreno dainos ir šokio temos skambesys, linksmas, poetiškas, skambantis su trile viršutiniuose balsuose – ryškus spalvingas prisilietimas bendrame gyvybę patvirtinančio garso paveiksle, gyvenimo ryto poezija (Aurora – aušros deivė).
Borodino romane „Klaidinga pastaba“ pedalas viduriniais balsais (tas pats „skęstantis klavišas“) yra FA garsas, drąsaus sielvarto, liūdesio garsas - dramos, kartėlio, pasipiktinimo, įžeisto jausmo psichologinė potekstė.
P. Čaikovskio romane „Naktis“ Rathauso žodžiais tariant, tas pats FA garsas toniniame vargonų taške (bukai matuojami ritmai) nebėra tik liūdesys. Tai garsas, „įkvepiantis baimę“, tai pavojaus varpas - tragedijos, mirties pranašas.
Tragiškas Čaikovskio VI simfonijos aspektas tampa absoliutus finalo kodoje. Jo skambesys – liūdnas nutrūkstamas choralo alsavimas beveik natūralistiškai pavaizduoto mirštančio širdies plakimo ritmo fone. Ir visa tai liūdnu tragišku SI garso tonu.
APIE KVINTŲ RATU
Klavišų fonizmo (kaip ir jų modalinių funkcijų) kontrastas slypi skirtingame jų toniko penktos santykio skirtume: penktadalis aukštyn yra dominuojantis ryškumas, penktas žemyn – plagališko garso vyriškumas. Šią mintį išreiškė R. Schumannas, E. Kurtas pasidalino („Vis intensyvesnis nušvitimas pereinant prie aukštų aštrių klavišų, priešingas vidinis dinaminis procesas nusileidžiant prie plokščių klavišų“ (3, p. 280)), F. bandė praktiškai įgyvendinti. ši idėja Gevartas. „Užbaigiamasis kvintųjų ratas, – rašė Schumannas, – suteikia geriausią supratimą apie kilimą ir kritimą: vadinamasis tritonis, oktavos vidurys, tai yra Fis, yra tarsi aukščiausias taškas. , kulminacija, nuo kurios – per plokščius tonus – vėl nukrenta iki meniško C-dur“ (6, p. 299).
Tačiau nėra tikro uždarymo, „nepastebimo perpildymo“, Gewarto žodžiais tariant, Fis ir Ges dur spalvų „identifikavimo“ (5, p. 48). „Apskritimo“ sąvoka tonacijų atžvilgiu išlieka sąlyginė. Fis ir Ges major yra skirtingos tonacijos.
Pavyzdžiui, vokalistams plokšti tonai yra psichologiškai ne tokie sunkūs nei aštrūs, kurie yra atšiaurių spalvų ir reikalauja įtampos kuriant garsą. Stygininkams (smuikininkams) šių klavišų skambesys skiriasi dėl pirštų (psichofiziologinių veiksnių), - „suspaustas“, „suspaustas“, tai yra, kai ranka artėja prie veržlės plokščiai ir, priešingai, su „ištempimu“ aštriais dantimis .
Pagrindiniai Gevarto klavišai (priešingai nei sako) neturi to „teisingo laipsniškumo“ besikeičiančiomis spalvomis („linksmasis“ G-dur, „super“ D ir kiti netelpa į šią seriją). Negana to, epitetuose, o pas mus – molio klavišuose nėra laipsniškumo, nors molio spalvos priklausomybė nuo to paties pavadinimo mažoro tai natūraliai suponuoja (!!! analizuojamų ciklinių kūrinių diapazonas būtų per mažas be to, studentai neturėjo ir negalėjo turėti 1 kurso tinkamo tokio darbo analizės įgūdžių).
Yra dvi pagrindinės priežastys, dėl kurių Gevarto (ir mūsų) darbo rezultatai yra neaiškūs.
Pirmiausia. Labai sunku žodžiais apibūdinti subtilų, subtilų emocinį ir spalvingą tonacijos koloritą, o vienu žodžiu visiškai neįmanoma.
Antra. Formuojant ekspresyviąsias tonalumo savybes pasigedome toninės simbolizmo faktoriaus (apie tai Kurtas 3, p. 281; Grigorjevas 2, p. 337-339). Tikriausiai emocinių charakteristikų ir režimo-funkcinių santykių neatitikimo atvejai, siejami su T-D ir T-S, laipsniško emocinės raiškos didėjimo ir mažėjimo pažeidimo faktai atsiranda būtent dėl toninės simbolikos. Tai yra kompozitorių pirmenybės tam tikroms tonalybėms pasekmė tam tikroms emocinėms ir perkeltinėms situacijoms išreikšti, todėl kai kurioms tonalijoms buvo priskirta stabili semantika. Kalbame, pavyzdžiui, apie h-moll, kuri, pradedant nuo Bacho (Mišių hmoll), įgavo gedulingo, tragiško prasmę; apie pergalingą D-dur, pasirodžiusį tuo pat metu perkeltine prasme b-moll ir kt.
Tam tikrą reikšmę čia gali turėti atskirų instrumentų, tokių kaip pučiamieji instrumentai ir styginiai, klavišų patogumo veiksnys. Pavyzdžiui, smuikui tai yra atvirųjų stygų klavišai: G, D, A, E. Jie suteikia tembrinį garso sodrumą dėl atvirų stygų rezonanso, tačiau svarbiausia yra patogumas groti dvigubas natas ir akordus. . Galbūt ne be šių priežasčių tembru atviras d-moll užsitikrino rimto, vyriško skambesio tonacijos reikšmę, būties pasirinko Bachas už garsųjį chakoną iš antrosios partijos solo smuikui.
Savo istoriją užbaigiame gražiais Heinricho Neuhauso žodžiais, žodžiais, kurie visada palaikė mus dirbant šia tema:
„Man atrodo, kad tonacijos, kuriomis parašyti tie ar tie kūriniai, toli gražu nėra atsitiktinės, kad jie yra istoriškai pagrįsti, natūraliai išsivystę, paklūsta užslėptiems estetiniams dėsniams, įgavę savo simboliką, savo prasmę, savo raišką, savo savo prasmę, savo kryptį“.
(Apie fortepijono meną. M., 1961.p.220)
MI nepilnametis - minorinė skalė, kurioje tonikas yra garsas „MI“ (skalė lygiagreti G-dur, su vienu aštriu klavišu).
Garsai, kurie sudaro MI minor:
- MI, FA-sharp, SOL, A, SI, DO, RE, MI.
Rakto ženklas MI minor rakte:
- F-sharp, parašyta penktoje štabo eilutėje.
Gama MI minor ir jo žingsniai:
- MI – I, F-sharp – II, G – III, A – IV, SI – V, DO – VI, D –VII, MI – I.
MI minor skalė ir jos žingsniai žemyn:
- MI -I, RE -VII, DO - VI, SI - V, A - IV, G - III, F Sharp - II, MI - I.
Toninė triada MI-moll:
- MI -I, druska - III, SI - V.
25. D-moll raktas
d-moll - minorinė skalė, kurioje tonikas yra garsas „RE“ (režimas, lygiagretus FA mažorui, su vienu plokščiu klavišu).
D-moll garsai:
- RE, MI, FA, SOL, A, B butas, DO, D.
Rakto ženklas d-moll rakte:
- B butas, parašytas trečioje personalo eilutėje.
D-moll skalė ir jos žingsniai aukštyn:
- RE – I, MI – II, FA – III, G – IV, A – V, B – VI, C – VII, RE – I.
D-moll skalė ir jos žingsniai žemyn:
- RE -I, DO -VII, B butas - VI, A - V, G - IV, FA - III, MI - II, RE - I.
Toninė triada d-moll:
- RE -I, FA - III, LA - V.
26. Dydis 3/4
Dydis 3/4 - Tai yra trijų taktų matuoklis, kurio kiekvienas ritmas trunka ketvirtį. Po kiekvieno stipraus ritmo seka du silpni.
Vykdymo schema 3/4: žemyn - į šoną - į viršų.
27. Dydis 3/8
Dydis 3/8 - Tai yra trijų taktų matuoklis, kurio kiekvienas taktas trunka vieną aštuntąją dalį. Po kiekvieno stipraus ritmo seka du silpni.
Vykdymo schema 3/8: žemyn - į šoną - į viršų.
28. Zatakt
Zatakt - tai nepilnas matas, nuo kurio prasideda melodija. Melodijos, kurių ritmas yra aukštas, visada prasideda tyliai.
Beats yra ketvirčio natos, aštuntos natos, dvi aštuntos natos.
29. D-dur klavišas
D-dur- pagrindinis režimas, kai tonikas yra RE garsas (režimas su dviem aštriais klavišais).
Garsai, sudarantys D-dur: D, MI, F aštrus, G, A, B, C aštrus, D.
Pagrindiniai ženklai D-dur klavišu:
- FA-sharp, C-sharp.
D-dur skalė ir jos laipsniai:
- RE -I, MI - II, FA-sharp - III, sol - IV, A - V, SI-VI, C-sharp - VII, (RE) - I.
Toninė triada D-dur:
- RE-I, FA-sharp - III, A - V.
Įžanginiai garsai D-dur:
- C aštrus – VII, MI – II.
30. Lyga
Jei lyga (lanka) stovi aukščiau arba žemiau dviejų gretimų to paties aukščio natų, tai jis sujungia šias natas į vieną nuolat besitęsiantį garsą, padidindamas jo trukmę.
Jei lyga yra virš natų įvairaus aukščio, tada tai reiškia poreikį juos nuosekliai arba sklandžiai vykdyti, vadinamą legato.
31. Ketvirtis su tašku dvigubame laiko paraše
Taškas šalia natos padidina jo trukmę per pusę.
32. Fermata
Fermata - tai ženklas, rodantis, kad šis garsas turi būti palaikomas šiek tiek ilgiau nei parašytas. Fermatos ženklas nurodomas kaip lyga aukščiau arba žemiau taško.
33. Intervalai
Intervalas yra dviejų garsų derinys.
Jei intervalo garsai imami atskirai (vienas po kito), tai intervalas vadinamas melodiniu. Jei intervalo garsai imami vienu metu, tada intervalas vadinamas harmoniniu. Yra aštuoni pagrindiniai intervalų pavadinimai. Kiekviename intervale yra tam tikras žingsnių skaičius.
Intervalų pavadinimai:
| Prima | - Pirmas, | pažymėtas 1 numeriu |
| Antra | - antra, | pažymėtas 2 numeriu |
| Trečias | - trečias, | pažymėtas 3 numeriu |
| Kvart | - ketvirta, | pažymėtas skaičiumi 4 |
| Kvintas | - penkta, | pažymėtas skaičiumi 5 |
| Šešta | - šeštas, | pažymėtas skaičiumi 6 |
| Septintas | - septintas, | pažymėtas skaičiumi 7 |
| Aštunta | - aštunta, | pažymėtas skaičiumi 8 |
Melodiniai intervalai nuo garso B iki:
- DO-DO (pirma), DO-RE (antra), DO-MI (trečia), DO-FA (ketvirtadalis), DO-SOL (penkta), DO-LA (seksta), DO-SI (septima), DO -DO (oktava).
Melodiniai intervalai nuo garso iki žemyn:
- DO-DO (pirma), DO-SI (antra), DO-LA (trečia), DO-SOL (ketvirtadalis), DO-FA (penkta), DO-MI (seksta), DO-RE (septima), DO -DO (oktava).
Garso C harmoniniai intervalai yra vienodi, tik jų natos skamba vienu metu.
34. Pagrindiniai režimo žingsniai ir jų pavadinimai
Pagrindiniai režimo laipsniai yra pirmasis laipsnis (tonikas), penktasis laipsnis (dominuojantis) ir ketvirtasis (subdominantas).
Pagrindiniai C-dur klavišo žingsniai:
- tonikas - DO(I), dominuojantis - SALT(V), subdominantas - FA(IV).
Pagrindiniai a-moll tono žingsniai:
- tonikas - LA (I), dominuojantis - MI (V), subdominantas - RE (IV).
35. Stabilūs ir nestabilūs nerimo garsai
Tvarus(parama) garsai- I, III ir V etapai.
Netaisyklingi garsai- VII, II, IV ir VI etapai.
Tęsiami garsai C-dur:
- DO-MI-SOL.
Stabiliausias garsas C-dur:
Nestabilūs garsai C-dur:
- SI-RE-FA-LA.
Aplinkiniai stabilūs garsai su nestabiliais garsais C-dur:
- SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SO-LA.
VII pakopos kylančioji gravitacija yra pustoniu aukštyn:
- SI-DO.
IV ir VI etapų gravitacija žemyn:
- FA-MI, LA-SOL.
Dvigubos gravitacijos II etapas:
- RE-DO, RE-MI.
36. Dydis 4/4
Dydis 4/4– Tai keturių taktų taktas, kurio kiekvienas dūžis trunka ketvirtį. Susideda iš dviejų paprastų 2/4 matų.
4/4 dydžio žymėjimas:
- 4/4 arba C.
Stiprūs ir silpni ritmai per 4/4 laiko:
- pirmasis yra stiprus;
- antrasis yra silpnas;
- trečiasis yra gana stiprus;
- ketvirtas silpnas.
Vykdymo schema 4/4:
- žemyn - link savęs - į šoną - aukštyn.
37. Trijų tipų minorinis režimas
Yra trys mažosios skalės tipai: natūralus, harmoningas, melodingas.
Natūralus nepilnametis- nepilnametis, kuriame laipsniai nekeičiami.
Harmoninis minoras- nepilnametis su padidintu VII laipsniu.
Melodingas minoras- nepilnametis su pakeltais VI ir VII laipsniais (didėjimo tvarka). Mažėjančia tvarka melodinė minorinė skalė grojama kaip natūrali skalė.
A mažoji skalė natūrali:
- LA – SI – DO – RE – MI – FA – SO – LA.
Mažoji harmoninė skalė:
- LA – SI – DO – RE – MI – FA – G-sharp – LA.
Mažoji melodinė skalė:
- A - SI - DO - RE - MI - FA-sharp - G-sharp - A.
38. SI minor raktas
SI minor - minor skalė, kurioje tonikas yra garsas „SI“ (skalė lygiagreti D-dur, su dviem aštriais tonais).
Garsai, sudarantys SI minor: SI, C-sharp, D, MI, F-sharp, SOL, A, SI.
Pagrindiniai ženklai SI minor rakte:
- FA-sharp, parašyta penktoje štabo eilutėje;
- C aštrus, rašomas tarp trečios ir ketvirtos eilučių.
Gama SI minor natūralus:
- SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, GOL - VI, A-VII, SI - I.
Gama SI mažoji harmonika:
- SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, GOL - VI, A-sharp -VII, SI - I.
Skalė SI minor melodinė:
- SI - I, C-sharp - II, RE - III, MI - IV, FA-sharp - V, G-sharp - VI, A-sharp - VII, SI - I.
Toninė triada SI-moll:
- SI -I, PE - III, FA-sharp - V.
Nestabilūs garsai su harmonine SI minor raiška:
- A-sharp - SI, C-sharp - SI, C-sharp - D, MI - D, SOL - F-sharp.
39. Didžiosios ir mažosios sekundės
Antra yra intervalas, kurį sudaro du žingsniai. Antrasis vadinamas didelis, jei tai visas tonas. Antrasis vadinamas mažas, jei tai pustonis. Didžioji sekundė žymima b.2, mažoji sekundė – m.2.
Pavyzdžiui:
- Didžioji sekundė nuo garso DO up yra DO-RE. Mažoji sekundė nuo garso DO up yra DO-RE-flat.
- Didžioji sekundė nuo garso DO žemyn yra DO-SI-flat. Maža sekundė nuo garso DO žemyn – DO-SI.
Leonidas Gurulevas, Dmitrijus Nizjajevas
PATVIRTINTI GARSAI.
Klausydamiesi ar atlikdami muzikos kūrinį tikriausiai kažkur pasąmonėje pastebėjote, kad melodijos garsai yra tam tikrame santykyje vienas su kitu. Jei tokio santykio nebūtų, tuomet būtų galima tiesiog pabūti ką nors nepadoraus ant klavišų (stygų ir pan.), o rezultatas būtų melodija, kuri priverstų aplinkinius alpti. Šis santykis pirmiausia išreiškiamas tuo, kad muzikos (melodijos) raidos procese kai kurie garsai, išsiskiriantys iš bendros masės, įgauna charakterį. palaikantis garsai. Melodija paprastai baigiasi vienu iš šių atskaitos garsų.
Atskaitos garsai paprastai vadinami stabiliais garsais. Šis atskaitos garsų apibrėžimas atitinka jų pobūdį, nes melodijos pabaiga atskaitos garsu sukuria stabilumo ir ramybės įspūdį.
Vienas nuosekliausių garsų dažniausiai išsiskiria labiau nei kiti. Jis atrodo tarsi pagrindinė atrama. Šis nuolatinis garsas vadinamas tonikas. Klausyk čia pirmas pavyzdys(tyčia palikau tonikas). Iškart norėsis užbaigti melodiją, ir esu tikras, kad net ir nežinodamas melodijos sugebėtum pataikyti į reikiamą natą. Žvelgdamas į priekį, pasakysiu, kad šis jausmas vadinamas gravitacija garsai. Išbandykite save klausydami antras pavyzdys .
Priešingai nei stabilūs garsai, vadinami kiti garsai, susiję su melodijos formavimu nestabilus. Nestabiliems garsams būdinga gravitacijos būsena (apie kurią ką tik kalbėjau aukščiau), tarsi trauka link artimiausių stabilių, atrodo, kad jie siekia susijungti su šiomis atramomis. Pateiksiu tos pačios dainos muzikinį pavyzdį „Lauke buvo beržas“. Pastovūs garsai pažymėti ">".
Perėjimas nuo nestabilaus garso į stabilų garsą vadinamas rezoliucija.
Iš to, kas pasakyta, galime daryti išvadą, kad muzikoje garsų santykiai aukštyje yra pavaldūs tam tikram modeliui ar sistemai. Ši sistema vadinama LADOM (vaikinas). Atskiros melodijos ir muzikinio kūrinio visumos pagrindas visada yra tam tikra harmonija, kuri yra muzikos garsų aukščio santykio organizavimo principas, kuris kartu su kitais suteikia išraiškingos priemonės, tam tikras simbolis, atitinkantis jo turinį.
Dėl praktinis pritaikymas(Kas yra teorija be praktikos, tiesa?) Po pateiktos medžiagos pagrokite bet kokius pratimus, kuriuos mokėmės gitaros ar fortepijono pamokose, ir mintyse pažymėkite stabilius ir nestabilius garsus.
PAGRINDINIS REŽIMAS. GAMMA GAMTOS MAJOR. PAGRINDINIO REŽIMO ETAPAI. PAGRINDINIO REŽIMO LAIPSNIŲ PAVADINIMAS, PAVADINIMAS IR SAVYBĖS
IN liaudies muzika Yra įvairių režimų. Klasikinėje muzikoje (rusų ir užsienio) tai vienu ar kitu laipsniu atsispindėjo liaudies menas, taigi ir būdinga režimų įvairove, tačiau vis tiek plačiausiai naudojami pagrindiniai ir mažieji režimai.
majoras(Major tiesiogine to žodžio prasme reiškia b O mažoras) vadinamas režimu, kurio stabilūs garsai (nuosekliame arba vienalaikiame garse) sudaro mažorinę arba mažorinę triadą – sąskambią, susidedantį iš trijų garsų. Didžiosios triados garsai yra išdėstyti tercijomis: didysis terčas yra tarp apatinio ir vidurinio garsų, o minorinis trečdalis – tarp vidurinio ir viršutinio garsų. Tarp ekstremalių triados garsų susidaro tobulos kvintos intervalas.
Pavyzdžiui:
Didžioji triada, pastatyta ant toniko, vadinama toniku.
Nestabilūs garsai šiuo režimu yra tarp stabilių garsų.
Pagrindinis režimas susideda iš septynių garsų arba, kaip jie paprastai vadinami, laipsnių.
Nuosekli režimo garsų serija (pradedant nuo tono iki kitos oktavos tono) vadinama režimo arba skalės skale.
Garsai, sudarantys skalę, vadinami žingsniais, nes pati skalė gana aiškiai siejama su kopėčiomis.
Mastelio lygiai žymimi romėniškais skaitmenimis:
Jie sudaro antrųjų intervalų seką. Žingsnių ir sekundžių tvarka yra tokia: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (tai yra, du tonai, pustonis, trys tonai, pustonis).
Ar prisimeni fortepijono klaviatūrą? Ten aiškiai matosi, kur mažorinėje gamoje yra tonas, o kur – pustonis. Pažiūrėkime konkrečiau.
Kur yra juodi klavišai tarp baltų, yra tonas, o kur nėra, tada atstumas tarp garsų yra lygus pustoniui. Kodėl, galima paklausti, ar reikia tai žinoti? Čia pirmiausia bandote groti (pakaitomis paspausdami) nuo natos Prieš užsirašyti Prieš kitą oktavą (pasistenkite prisiminti rezultatą iš ausies). Ir tada tas pats iš visų kitų natų, nesinaudojant išvestinių („juodųjų“) klavišų pagalba. Kažkas pasirodys ne taip. Norint, kad viskas būtų vienodai tinkama forma, reikia laikytis schemos tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis. Pabandykime sukurti mažorinę skalę iš D natos. Atminkite, kad pirmiausia turite sukurti du tonus. Taigi, Re-Mi– toks tonas. Labai gerai. Ir čia Mi-Fa... sustabdyti! Tarp jų nėra „juodojo“ rakto. Atstumas tarp garsų yra pusė tono, bet mums reikia tono. Ką daryti? Atsakymas paprastas – pakelk pastabą F pustoniu (gauname F aštrus). Pakartokime: Re - E - F aštrus. Tai yra, jei reikalavome, kad tarp žingsnių būtų tarpinis klavišas, bet tarp jų nebuvo juodo, tai tegul baltas klavišas atlieka šį tarpinį vaidmenį - ir pats žingsnis „perkelia“ į juodąjį. Toliau mums reikia pustonio, o mes patys jį gavome (tarp F aštrus Ir druskos kepėjas tik pustonio atstumas), paaiškėjo Re - Mi - F Sharp - Sol. Toliau griežtai laikydamiesi mažorinės gamos schemos (dar kartą priminsiu: tonas, tonas, pustonis, tonas, tonas, tonas, pustonis) gauname D-dur skalė, skamba lygiai taip pat kaip skalė nuo PRIEŠ:
Skalė su aukščiau nurodyta laipsnių tvarka vadinama natūraliąja pagrindine skale, o šia tvarka išreikšta skalė vadinama natūraliąja pagrindine skale. Pagrindinis gali būti ne tik natūralus, todėl toks patikslinimas yra naudingas. Be skaitmeninio žymėjimo, kiekvienas nerimo žingsnis turi savo pavadinimą:
I etapas - tonikas (T),
II etapas – nusileidžiantis įžanginis garsas,
III etapas - vidurinis (vidurinis),
IV etapas - subdominantas (S),
V etapas – dominuojantis (D),
VI pakopa - submediant (apatinė medianta),
VII etapas – kylantis įžanginis garsas.
Tonikas, subdominantas ir dominuojantis vadinami pagrindiniais laipsniais, likusieji – antriniais. Prisiminkite šiuos tris skaičius: I, IV ir V – pagrindinius veiksmus. Neapsigaukite dėl to, kad jie išdėstyti skalėje taip įnoringai, be matomos simetrijos. Tam yra esminių priežasčių, kurių pobūdį sužinosite iš mūsų svetainėje pateiktų harmonijos pamokų.
Dominantas (išvertus – dominuojantis) yra puikioje kvintoje virš toniko. Tarp jų yra trečia pakopa, todėl ji vadinama medianta (vidurinė). Subdominantas (apatinis dominantas) yra penktadaliu žemiau toniko, iš kur kilo jo pavadinimas, o subdominantas yra tarp subdominanto ir toniko. Žemiau pateikiama šių veiksmų vietos diagrama:
Įžanginiai garsai gavo savo pavadinimą dėl jų potraukio tonikui. Apatinis įvesties garsas gravituoja kylančia kryptimi, o viršutinis - mažėjimo kryptimi.
Aukščiau buvo pasakyta, kad mažoryje yra trys stabilūs garsai - tai I, III ir V laipsniai. Jų stabilumo laipsnis nėra vienodas. Pirmoji pakopa – tonikas – yra pagrindinis pagalbinis garsas, todėl ir pats stabiliausias. III ir V etapai yra mažiau stabilūs. II, IV, VI ir VII etapai majoras nestabilus. Jų nestabilumo laipsnis skiriasi. Tai priklauso: 1) nuo atstumo tarp nestabilių ir stabilių garsų; 2) apie garso, į kurį nukreipta gravitacija, stabilumo laipsnį. Mažiau ūmi gravitacija pasireiškia stadijose: VI–V, II–III ir IV–V.
Gravitacijos pavyzdžiu klausykime dviejų garsų sprendimo variantų. Pirmas- pagrindiniams klavišams ir antra nepilnamečiams. Kitose pamokose mokysimės nepilnamečio, bet kol kas pabandykite suprasti jį iš klausos. Dabar daro praktines pamokas, stenkitės rasti stabilius ir nestabilius žingsnius bei jų rezoliucijas.
RAKTAS. PAGRINDINIAI RAKTAI AŠTRI IR PLOKŠTI. FIFTŲ ratas. PAGRINDINIŲ KLAVIŠŲ ENHARMONIZMAS
Natūralioji mažorinė skalė gali būti sudaryta iš bet kurio muzikinės skalės laipsnio (ir pagrindinio, ir išvestinio) (jei ji išlaiko laipsnių sistemą, kurią aptarėme aukščiau). Ši galimybė - gauti norimą skalę iš bet kurio klavišo - yra pagrindinė „grūdintos skalės“, kurioje visi oktavos pustoniai yra visiškai vienodi, savybė ir pagrindinis tikslas. Faktas yra tas, kad ši sistema yra dirbtinė, gauta specialiai šiam tikslui atlikus tikslinius skaičiavimus. Iki šio atradimo muzika naudojo vadinamąją „natūralią“ skalę, kuri visiškai neturėjo simetrijos ir grįžtamumo pranašumų. Kuriame muzikos mokslas buvo tiesiog neįtikėtinai sudėtingas ir nesistemingas, ir susivedė į asmeninių nuomonių ir jausmų rinkinį, giminingą filosofijai ar psichologijai... Be to, natūralios sistemos sąlygomis muzikantai neturėjo fizinių galimybių taip laisvai atlikti muziką. bet kokiu klavišu, bet kokiu tonu, nes didėjant keitimo ženklų skaičiui, garsas tapo katastrofiškai klaidingas. Grūdintas (tai yra „uniformas“) derinimas suteikė muzikantams galimybę nuo ko nepasikliauti absoliutus aukštis garsas ir švinas muzikos teorija beveik iki tiksliojo mokslo lygio.
Absoliutus (ty nesantykinis) aukštis, kuriame yra režimo tonikas, vadinamas tonalumu. Tonacijos pavadinimas kilęs iš garso, kuris yra jo tonikas, pavadinimo. Klavišo pavadinimą sudaro tonikas ir režimas, tai yra, pavyzdžiui, žodis pagrindinis. Pavyzdžiui: C-dur, G-dur ir kt.
Didžiosios skalės tonacija, sukurta iš garso prieš, vadinamas C-dur. Jo ypatumas tarp kitų klavišų yra tas, kad jo skalė susideda būtent iš pagrindinių muzikinės skalės žingsnių, tai yra, paprasčiausiai, tik balti fortepijono klavišai. Prisiminkime mažorinės gamos struktūrą (dviejų tonų, pustonis, trijų tonų, pustonis).
Jei pastatysite tobulą kvintą aukštyn nuo natos C ir bandysite sukurti naują mažorinę gamą iš gautos kvintos (nata G), paaiškės, kad VII pakopa (F nata) turi būti pakelta pustoniu. Darykime išvadą, kad G-dur raktu, t.y. G-dur, vienas raktinis ženklas – F-fasas. Jei dabar norime groti kūrinį C-dur šiuo nauju klavišu (na, pavyzdžiui, dėl to, kad tavo balsas per žemas ir nepatogus dainuoti C-dur), tai, perrašę visas dainos natas iki reikiamo eilučių skaičiaus aukščiau natose pasirodančią FA natą turėsime pakelti pustoniu, antraip nuskambės kaip nesąmonė. Kaip tik šiuo tikslu egzistuoja pagrindinių ženklų sąvoka. Mums tereikia nubrėžti vieną ryškumą ties klavišu - ant eilutės, kurioje parašyta nata FA - ir po to visa daina automatiškai pasirodo tinkama tonikui SA skale. Dabar einame toliau pramintu taku. Iš natos G statome kvintą į viršų (gauname natą D), o iš jos vėl statome mažorinę skalę, nors jos statyti nebereikia, nes jau žinome, kad reikia pakelti septintą laipsnį. . Septintasis laipsnis yra nata Do. Mūsų asortimentas pamažu auga – be F-sharp, pridedama ir C-sharp. Tai yra pagrindiniai D-dur klavišo ženklai. Ir tai tęsis tol, kol naudosime visus 7 rakto simbolius. Treniruotėms norintys (nors patariu visiems) gali atlikti tokios pat eilės eksperimentą. Tie. (pakartokite) nuo C natos statome kvintą į viršų, naudodami schemą: tonas-tonas, pustonis, tonas-tonas-tonas, pustonis - apskaičiuojame mažorinės skalės struktūrą. Iš gauto raštelio vėl statome penktą aukštyn... ir taip toliau, kol baigsis pinigai... oi, aštrūs. Neturėtumėte susigėsti, kai kitą kartą kurdami tonaciją pastebėsite, kad paties toniko garsas yra ant juodo klavišo. Tai reikš tik tai, kad šis smaržas bus paminėtas klavišo pavadinime – „F-sher major“ – visa kita veiks lygiai taip pat. Iš principo niekas negali uždrausti tęsti šios konstrukcijos PO to, kai prie klavišo bus parašytas septintasis aštrumas. Muzikos teorija nedraudžia egzistuoti jokios tonacijos – net ir su šimtu ženklų. Tiesiog aštuntasis klavišo simbolis neišvengiamai vėl taps „F“ - ir tereikia patį pirmąjį „F-sharp“ pakeisti ženklu „double-sharp“. Atlikdami šiuos eksperimentus, galite gauti, pavyzdžiui, dur su 12 aštrių – „B-sharp major“ ir sužinoti, kad tai ne kas kita, kaip „C-dur“ – visa skalė vėl bus ant baltų klavišų. Žinoma, visi šie „eksperimentai“ turi tik teorinę reikšmę, nes praktiškai niekam nekiltų į galvą mintis taip užgriozdinti savo natas ženklais, kad tik vėl atsidurtų C-dur...
Atkreipiu jūsų dėmesį į piešinį, kad susipažintumėte su visais šiais aštriais, stabiliais ir nestabiliais kiekvieno klavišo garsais. Atminkite, kad aštrių daiktų „pasirodymo“ tvarka yra griežtai reglamentuota. Įsimink: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .
Eikime kitu keliu. Jei iš užrašo Prieš pastatyti penktą, bet žemyn, gauname pastabą F. Iš šios pastabos pradėsime kurti didžiąją skalę pagal mūsų schemą. Ir pamatysime, kad ketvirtasis laipsnis (tai yra pastaba si) jau reikia nuleisti (pabandyk statytis pats), t.y. B tipo butas. Sukūręs gama F-dur nuo toniko (pastaba F) vėl statome penktą žemyn ( B tipo butas)... Praktikai rekomenduoju visas tonalijas sukonstruoti pilnai. Ir aš jums viską parodysiu paveikslėlyje butas tonalumas. Griežta ir raktinių butų atsiradimo (vietos) tvarka. Prašome įsiminti: Si-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , tai yra, tvarka yra atvirkštinė aštriems.
Dabar atkreipkime dėmesį į stabilius garsus (bet kurio pasirinkimo klavišo). Jie sudaro pagrindinę toniko triadą (peržiūros klausimas: kas yra tonikas?). Na, mes jau šiek tiek palietėme plačią „Akordų“ temą. Neaplenkime savęs, bet išmokime sukurti tonizuojančias triadas (in tokiu atveju- majoras) iš bet kurios natos. Tai darydami, tuo pačiu išmoksite sukurti, taip sakant, bet kurio klavišo toninį akordą – pagrindinį akordą.
HARMONINIS IR MELODINIS DUJORAS
Muzikoje dažnai galite naudoti mažorinę gamą su žemesniu VI laipsniu. Šis didžiųjų skalių tipas vadinamas harmoninis mažoras. Pustoniu sumažinus VI laipsnį, jo gravitacija V laipsniu tampa ryškesnė ir suteikia pagrindiniam režimui unikalų garsą. Pabandykite paleisti skalę, pavyzdžiui, C-dur su sumažinta VI stadija. Pirma, aš tau padėsiu. Apskaičiuokime, kad VI laipsnis duotame rakte C-dur- tai pastaba La, kurį reikia nuleisti pustoniu ( Butas). Štai ir visa išmintis. Atlikite tą patį su kitais klavišais. Grojant gamą, tai yra nenutrūkstamą žingsnių seką, iškart pajusite, kad skalės pabaigoje ima kvepėti kažkokia egzotika. To priežastis – nuleidus VI stadiją susiformavęs naujas intervalas: padidinta sekundė. Toks netikėtas intervalas suteikia nerimui tokį neįprastą spalvą. Harmoniniai režimai būdingi daugeliui nacionalinių kultūrų: totorių, japonų ir apskritai beveik visose Azijos šalyse.
Didžiojo modo melodinė atmaina formuojama nuleidžiant du natūralios skalės laipsnius vienu metu: VI ir VII. Dėl to abi šios natos (jie abi nestabilios) įgauna padidėjusį polinkį į apatinę stabilią – į V laipsnį. Jei grosite ar dainuosite tokią skalę iš viršaus į apačią, pajusite, kaip jos viršutinėje pusėje atsirado ypatinga melodija, švelnumas, ilgis, neatsiejamas natų ryšys į vieną melodingą melodiją. Būtent dėl šio efekto šis režimas vadinamas „melodiniu“.
MAŽAS REŽIMAS. PARALELINIŲ TONALŲ SAMPRATA.
Nepilnametis(minor, tiesiogine to žodžio prasme, reiškia mažesnis) vadinamas režimu, kurio stabilūs garsai (nuosekliai arba vienu metu skambančiu) formuojasi. mažas arba nepilnametis triada. Siūlau išklausyti majoras Ir nepilnametis akordai. Iš klausos palyginkite jų garsus ir skirtumus. Mažorinis akordas skamba „linksmiau“, o minoras – lyriškiau (pamenate posakį: „mažoji nuotaika“?). Mažosios triados intervalinė kompozicija: m3+b3 (mažoji trečdalis + didžioji trečdalis). Nesivarginkime dėl minorinės gamos struktūros, nes su koncepcija galime apsieiti lygiagrečiai tonai. Paimkime, pavyzdžiui, įprastą tonaciją C-dur(mėgstamiausias pradedančiųjų muzikantų klavišas, nes ant klavišo nėra nė vieno ženklo). Pastatykime iš toniko (garso - Prieš) žemyn nepilnametis trečdalis. Paimkime pastabą La. Kaip ką tik sakiau, rakte nėra aštrių ar plokščių. Bėgame per klaviatūrą (stygas) nuo natos La iki kitos pastabos La aukštyn. Taigi gauname natūralią minorinę skalę. Dabar prisiminkime: tonacijos, kurių klaviše yra TAIP PAČIAS ženklai, vadinamos lygiagrečiomis. Kiekvienai specialybei yra vienas ir vienintelis paralelinis minoras- ir atvirkščiai. Todėl visi pasaulio klavišai egzistuoja poromis „didysis-mažasis“, kaip dvi svarstyklės, judančios lygiagrečiai tais pačiais klavišais, bet su trečdalio atsilikimu. Iš čia ir kilo pavadinimas „lygiagretus“. Visų pirma, lygiagrečiai tonacijai C-dur yra La Minor(taip pat mėgstamas klavišas pradedantiesiems, nes čia nėra nė vieno klavišo ženklo) Toninė triada Nepilnametis. Nuo natos A į viršų statysime mažas trečia, gauname pastabą Prieš, o tada dar didesnis trečdalis iš natos Prieš, galiausiai nuskambės Mi. Taigi, mažoji triada a-moll: A – Daryk – Mi.
Pabandykite patys rasti lygiagrečius klavišus visiems pagrindiniams režimams, kuriuos ištyrėme aukščiau. Svarbiausia atsiminti, kad 1. norint rasti naują toniką, reikia kurti nuo toniko (pagrindinio stabilaus garso) mažąją trečdalį; 2. rakto ženklai lygiagrečiame rakte išlieka tie patys.
Trumpai, mokymui, pažvelkime į kitą pavyzdį. Raktas - F-dur. Prie rakto - vienas ženklas ( B tipo butas). Iš užrašų F pastatydami nepilnametį trečdalį – pastaba Re. Reiškia, D-moll yra lygiagretusis raktas F-dur ir turi rakto ženklą - B tipo butas. Toninė triada D-moll: Re - Fa - La.
Taigi, lygiagrečios natūralaus mastelio tonacijos pagrindiniai ženklai yra vienodi. Mes jau to išmokome. Kaip apie harmoninis režimas? Šiek tiek kitaip. Harmoninis minoras nuo prigimtinio skiriasi padidėjusiu VII laipsniu, kurį lėmė poreikis paaštrinti kylančio įžanginio garso gravitaciją. Įdėmiai įsižiūrėję ar įsiklausę nesunkiai pastebėsite, kad harmoninis mažoras ir harmoninis minoras, pastatyti iš to paties klavišo, visiškai sutampa viršutinėje skalės pusėje – ta pati padidinta sekundė VI skalės laipsnyje. Tiesiog norint gauti šį intervalą mažoru, reikia nuleisti VI laiptelį. Tačiau minore šis lygis jau žemas, tačiau VII lygį galima padidinti.
Sutikime, kad visų raktų raktų ženklų skaičių reikia prisiminti mintinai. Remiantis tuo, tarkime d-moll (rakto ženklas yra B tipo butas) padidėjęs VII etapas - C aštrus.
Vizualiai tai galite pamatyti aukščiau esančiame paveikslėlyje. Dabar pasiklausykime (nors galite ir patys groti), kaip tai skambės. a-moll Ir d-moll. Jei šiek tiek daugiau dėmesio skirsite žiūrėjimui ir klausymui, pamatysite, kad dominuojanti triada harmonikoje minore yra mažorinė. Dabar aš tau pralaimėsiu trys akordai: Tonikas, Subdominantas, Dominuojantis ir Tonikas harmonikoje a-moll. Ar girdi? Taigi išstudijuokite šių trijų akordų struktūrą visais minoriniais klavišais. Tai darydami pasieksite automatinį pagrindinių triadų atpažinimą bet kuriame klaviše. Jūs ir aš jau mokame konstruoti mažorines ir mažąsias triadas, jei pamiršote, pakartokime ir paaiškinsime.
Sukuriame toninę triadą: nustatome režimą (dur, minor) ir tęsiame nuo to. Statome mažorinę (mažąją) triadą. Pagrindinis: b.3 + m.3, minor - m.3 + b.3. Dabar turime rasti subdominantą. Iš toniko statome ketvirtą aukštyn – gauname pagrindinį garsą, iš kurio kursime triadą. IN F-dur- Tai B tipo butas. Ir nuo B-butas Jau kuriame didžiąją triadą. Dabar ieškome dominantės. Nuo toniko – iki penktos. Tuo pačiu raktu Dominuojantis - Prieš. Na, o kaip su triada C-dur statyti – tai mums jau nesunku. Lygiagretusis raktas F-dur – D-moll. Toniką (T), subdominantą (S) ir dominuojantį (D) statome minoriniu tonu. Priminsiu, kad harmoniniame ir melodiniame minore dominuoja mažorinė triada. Melodingas minoras skiriasi nuo prigimtinio minoro tuo, kad keliami ir VI, ir VII laipsniai (groti pianinu ar gitara, ar bent jau MIDI redaktoriuje). O melodiniame mažoryje, priešingai, tų pačių žingsnių mažėja.
Vadinami majoras ir minoras, turintys tą patį toniką bendravardis(to paties pavadinimo raktas C-dur – C-moll, A mažoras – mažoras ir taip toliau.).
Kaip jau sakyta, išraiškos galimybes muzika susideda iš įvairių jos turimų priemonių sąveikos. Tarp jų didelę reikšmę Muzika vyrauja harmonija perteikiant tam tikrą turinį ir charakterį. Prisiminkite, aš pateikiau mažorinės triados ir minorinės garso pavyzdį. Leiskite retkarčiais priminti, kad mažoras yra, taip sakant, linksmesnis, o minoras – liūdnesnis, dramatiškesnis ir lyriškesnis. Todėl – galite eksperimentuoti patys – mažorinė melodija, grojama iš to paties klavišo, bet naudojant minorą (arba atvirkščiai), įgauna visiškai kitokį koloritą, nors išlieka ta pati melodija.
Pagrindiniai raktai
Nedideli raktai
Lygiagretūs klavišai
Enharmoniškai vienodos tonacijos
Enharmoniškai vienodi raktai- tonacijos skamba vienodos, bet skiriasi pavadinimu.
Komentarai:
2015-03-29 14:02 val Olegas pasisakė:
Aš nemačiau lentelės su visais ženklais rakte visuose GALIMUOSE raktuose. Stalas yra, bet ko reikia, nėra!
2015-04-05 23:54 val Svetlana pasisakė:
Sveiki. Parašykite konkrečiai kokia tonacija jus domina, aš jums atsakysiu.
2016-01-21 16:06 val Julija pasisakė:
Lentelėje trūksta raktų G-dur ir e-moll
2016-01-21 16:17 val Svetlana pasisakė:
Ištaisyta, ačiū!
2016-02-19 18:59 val Maksimas pasisakė:
Mane domina C-dur. Ir ar galėtumėte padaryti atskirą straipsnį, kuriame skirtingi akordai būtų pastatyti skirtinguose klavišuose?
2016-02-19 22:25 val Svetlana pasisakė:
Sveiki, Maksimai. C-dur yra septyni butai. Rekomenduoju jį pakeisti B-dur klavišu, jie enharmoniškai lygūs, ir ženklų bus mažiau – 5 aštriai.
Greitai tokio straipsnio rašyti neketinama.
2017-08-30 04:52 Man reikia sukurti d7 su apeliacijomis 24 raktuose, bet internete kažkodėl randu 30 raktų. Kodėl? pasisakė:
Klausimą netyčia parašiau savo vardu.
2018-04-25 14:25 val Petras pasisakė:
Vaikinai, iš tikrųjų visa tai, kas pasakyta, yra labai naudinga ir reikalinga praktikoje, aš tiesiog nesuprantu tų, kurie dėl nepakankamo temos supratimo palieka blogus atsiliepimus.
2018-10-08 17:36 val Julija pasisakė:
Laba diena,
Vaikas gavo išankstinę užduotį: pasirašo raktais iki 3 su # ir b.
Deja, tai jau 4 solfedžio mokytojas per 3 metus, medžiaga pateikta gabalais. Mano dukra visiškai nesupranta, kas tai yra ir ko jie iš jos nori.
Prašau pasakyk man.
2019-02-01 21:33 val morozalex2018 pasisakė:
G-dur ir e-moll yra lentelėje, atidžiai pažiūrėkite
2019-02-09 09:16 val išvakarės pasisakė:
Ačiū! Labai naudingas straipsnis, išsaugojau👏🏻👍🏻
2019-04-16 19:33 val Lyda pasisakė:
Kokie yra f-moll ženklai?
2019-04-21 23:48 val Olegas pasisakė:
Naudingi patarimai
2019-04-21 23:49 val Olegas pasisakė:
Naudinga informacija
2019-04-21 23:55 val Olegas pasisakė:
Pažiūrėkime į f-moll klavišą. Taigi f-moll raktu yra 4 butai, o f-moll dar 7 butai, tai yra 4+7=11b. Kai kas gali pasakyti, kad taip negali atsitikti. Atsakymas yra - galbūt!! F-moll yra 4 dvigubi butai: -bbb, mibb, abb ir rebb. Taip pat saltb, dob ir fab.
2019-04-22 00:05 val Olegas pasisakė:
Tonaciją su dideliu (daugiau nei šešių) pagrindinių simbolių skaičiumi galima pakeisti tonacija su mažesniu simbolių skaičiumi. Svarbiausia, kad pradinių ir pakeistų simbolių suma būtų lygi 12, taip pat kad jie būtų priešingi. Pavyzdžiui, jei turite 8 butus, tai darome: 12-8b = 4# (F-dur 8b. A E-dur - 4#). Tokios tonacijos vadinamos enharmoniškai lygiomis, tai yra skambesio lygiomis. Tačiau natų (svarstyklių) pavadinimu ir žymėjimu jie skiriasi.
2019-10-05 21:17 val Maks pasisakė:
Mano žiniomis, pažymėtas užrašas B lotyniška raidė H, o ne raidė B. Raidė B, mano žiniomis, žymi natą CB, bet ne B.