Sudėtis
Nutilo paskutiniai sprogimai, paskutinės į žemę įkastos kulkos, liejosi paskutinės mamų ir žmonų ašaros. Bet ar karas praėjo? Ar galima drąsiai teigti, kad niekada nebus taip, kad žmogus nebekels rankos prieš žmogų? Deja, to pasakyti negalima. Karo problema aktuali ir šiandien. Tai gali atsitikti bet kur, bet kada ir bet kam.
Štai kodėl karinė literatūra apie didvyrišką rusų žmonių kovą su naciais yra įdomi ir šiandien. Štai kodėl būtina studijuoti V. Bykovo, Yu Bondarevo ir kt. Ir tikiuosi, kad šie puikūs darbai, parašyti apie karą, įspės žmones nuo klaidų ir mūsų žemėje nebebus sprogimų iš sviedinio. Bet net jei suaugusieji yra tokie kvaili, kad ryžtasi tokiems veiksmams, tada jūs turite žinoti, kaip elgtis tokiose baisiose situacijose, kaip neprarasti sielos.
Yu Bondarevas savo darbuose kėlė skaitytojui daug problemų. Svarbiausia iš jų ir ne tik karo metu – pasirinkimo problema. Dažnai nuo pasirinkimo priklauso visa žmogaus esmė, nors šis pasirinkimas kaskart daromas vis kitaip. Ši tema mane traukia tuo, kad suteikia galimybę patyrinėti ne patį karą, o žmogaus dvasios galimybes, kurios pasireiškia kare.
Pasirinkimas, apie kurį kalba Bykovas, yra sąvoka, susijusi su žmogaus apsisprendimo procesu šiame pasaulyje, su jo noru paimti savo likimą į savo rankas. Pasirinkimo problema visada domino ir tebetraukia rašytojų dėmesį, nes leidžia žmogų pastatyti į neįprastas, ekstremalias sąlygas ir pamatyti, ką jis darys. Tai kūrinio autoriui suteikia plačiausią fantazijos skrydį. O skaitytojus tokie įvykių posūkiai domina, nes kiekvienas atsiduria veikėjo vietoje ir išbando aprašytą situaciją. Jo vertinimas grožinės literatūros kūrinio herojui priklauso nuo to, kaip pasielgtų skaitytojas.
Šiame kontekste mane ypač domina Bondarevo romanas „. Karštas sniegas“ Bondarevas įdomiai ir įvairiapusiškai atskleidžia pasirinkimo problemą. Jo herojai tikrai ir nuoširdžiai reiklūs sau ir šiek tiek atlaidūs kitų silpnybėms. Jie užsispyrę gina savo dvasinis pasaulis ir aukštas moralinės vertybės savo žmonių. Romane „Karštas sniegas“ mūšio aplinkybės pareikalavo visų jo dalyvių didžiausių fizinių ir dvasinių jėgų pastangų, o kritinė situacija atskleidė kiekvieno esmę iki ribos ir nustatė, kas yra kas. Ne visi išlaikė šį testą. Tačiau visi išgyvenusieji neatpažįstamai pasikeitė ir per kančias atrado naujas moralines tiesas.
Šiame kūrinyje ypač įdomus Drozdovskio ir Kuznecovo susidūrimas. Greičiausiai Kuznecovas patinka visiems skaitytojams ir priimamas iškart. Tačiau Drozdovskis ir požiūris į jį nėra toks aiškus.
Atrodo, kad esame atsiplėšę tarp dviejų polių. Viena vertus, visiškas šio herojaus atmetimas kaip teigiamas (toks yra bendras kontūras ir autoriaus pozicija), nes Drozdovskis Stalingrade visų pirma įžvelgė galimybę nedelsiant pradėti karjerą. Jis skubina kareivius, neduodamas jiems pertraukos. Įsakydamas šaudyti į lėktuvą, jis nori išsiskirti ir nepraleisti progos.
Kita vertus, mes palaikome šį personažą kaip pavyzdį, kokio vado tipo reikia karinėje situacijoje. Juk kare nuo vado įsakymų priklauso ne tik karių gyvybė, bet ir visos šalies pergalė ar pralaimėjimas. Dėl tarnybos pareigos jis neturi teisės gailėtis nei savęs, nei kitų.
Tačiau kaip pasirinkimo problema atskleidžiama per Drozdovskio ir Kuznecovo charakterių susidūrimo pavyzdį? Faktas yra tas, kad Kuznecovas visada tai daro teisingas pasirinkimas, taip sakant, ilgalaikis, tai yra sukurtas galbūt ne pergalei dabartyje, o visos žmonių pergalei. Jame gyvena didelės atsakomybės suvokimas, bendro likimo jausmas, vienybės troškulys. Štai kodėl Kuznecovui tokios džiugios akimirkos, kai jis jaučia žmonių santarvės ir vienybės jėgą, todėl jis išlieka ramus ir subalansuotas bet kurioje situacijoje – supranta, kas vyksta. Karas jo nepalaužys, mes tai puikiai suprantame.
Drozdovskio dvasinis pasaulis negalėjo atlaikyti karo spaudimo. Jo įtampa tinka ne visiems. Tačiau mūšio pabaigoje, prislėgtas Zojos mirties, jis pradeda miglotai suprasti aukštesnę to, kas atsitiko, prasmę. Karas jam atrodo kaip didžiulis žmonių darbas.
Daugelis žmonių smerkia Drozdovskį arba gailisi jo. Tačiau autorius suteikia herojui antrą šansą, nes aišku, kad laikui bėgant jis sugebės įveikti save, supras, kad net ir atšiauriomis karo sąlygomis tokios vertybės kaip žmogiškumas ir broliškumas nepraranda prasmės. ir nėra pamiršti. Atvirkščiai, jos organiškai susijungia su pareigos, meilės tėvynei sampratomis ir tampa lemiamos žmogaus bei tautos likime.
Štai kodėl romano pavadinimas tampa toks simbolinis: „Karštas sniegas“. O tai reiškia tą nesunaikinamą dvasinę jėgą, kurią įkūnijo vadai ir kariai, kurios ištakos buvo karšta meilė šaliai, kurią jie ketino ginti iki galo.
Kuznecovo atvaizdas
Yu Bondarevo romane „Karštas sniegas“.
Atlikta
11B klasės mokinys
Kozhasova Indira
Almata, 2003 m
Jurijaus Bondarevo romanas „Karštas sniegas“ įdomus tuo, kad jame pristatomos įvairios kariuomenės „aplinkos“: štabas, štabas, kariai ir karininkai šaudymo pozicijoje. Kūrinys plataus erdvinio plano ir labai suspausto meninio laiko. Viena sunkiausio Drozdovskio baterijos mūšio diena tapo romano epicentru.
Ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas, ir karinės tarybos narys Vesninas, ir divizijos vadas pulkininkas Dejevas, ir būrio vadas Kuznecovas, ir seržantai bei kareiviai Uchanovas, Rybinas, Nechajevas ir medicinos instruktorius Zoja. vykdant svarbiausią užduotį: neleisti Hitlerio kariuomenės atvykti į Stalingradą į pagalbą Pauliaus armijos apsuptyje.
Drozdovskis ir Kuznecovas baigė tą patį karo mokykla, Tuo pačiu metu. Jie kovojo kartu ir abu gavo Bessonovo įsakymus. Tačiau savo žmogiškąja esme Kuznecovas yra daug aukščiau nei Drozdovskis. Jis kažkaip nuoširdesnis, labiau pasitiki žmonėmis. Kuznecovas, net ir priverstas tvirtai ir kategoriškai įsakyti, kritinėmis mūšio akimirkomis išlieka Žmogus. Jame, aštuoniolikos metų, jau ryškėja tėviškas principas, formuojantis tikrą vadą. Visomis mintimis jis stebi savo bendražygius. Pamiršęs save, mūšyje jis praranda padidėjusio pavojaus jausmą ir tankų, sužeidimų ir mirties baimę. Drozdovskiui karas yra kelias į didvyriškumą arba didvyrišką mirtį. Jo noras nieko neatleisti neturi nieko bendra su išmintingais generolo Bessonovo reikalavimais ir priverstiniu negailestingumu. Kalbėdamas apie savo pasirengimą mirti, bet nesitraukti į artėjantį mūšį, Drozdovskis nemelavo, neapsimetinėja, bet pasakė tai su šiek tiek perdėtu patosu! Jo netrikdo formalus, beširdis požiūris į namus ir bendražygius. Ypač įspūdingai Drozdovskio moralinis nepilnavertiškumas atsiskleidžia jauno kareivio Sergunenkovo žūties scenoje. Kad ir kaip Kuznecovas bandė paaiškinti Drozdovskiui, kad jo įsakymas šliaužti šimtą metrų per atvirą lauką ir susprogdinti savaeigį ginklą granata buvo žiaurus ir beprasmis, jam nepavyko. Drozdovskis naudojasi savo teise siųsti žmones į mirtį iki galo. Sergunenkovas neturi kito pasirinkimo, kaip įvykdyti šį neįmanomą įsakymą ir mirti. Nutraukdamas karinę valdymo grandinę, Kuznecovas staigiai meta ją Drozdovskiui į veidą: „Nišoje yra dar viena granata, ar girdi? Paskutinis. Jei būčiau tavo vietoje, aš paimčiau granatą savaeigiam ginklui. Sergunenkovas negalėjo, ar ne? Drozdovskis neatlaikė galios išbandymo, nesuvokė, kad jam suteikta teisė suponuoja gilų jo šventos atsakomybės už jam patikėtų žmonių gyvybes supratimą.
Anot generolo leitenanto Bessonovo, gyvenimas kare yra „kiekviena diena, kiekviena minutė... savęs įveikimas“. Visus to meto sunkumus ir vargus rusų karys įveikė pats, kartais negalvodamas apie savo gyvenimą. Štai leitenanto Kuznecovo mintys Jurijaus Bondarevo romane „Karštas sniegas“:
„Čia šlykšti impotencija... Reikia daryti panoramas! Ar aš bijau mirti? Kodėl aš bijau mirti? Šrapnelis į galvą... Ar aš bijau skeveldros į galvą? Ne, aš dabar iššoksiu iš tranšėjos.
Kiekvienas sovietų karys įveikė savo mirties baimę. Leitenantas Kuznecovas tai pavadino impotencija. Rusų kario panieka šiai baimei mūšio metu jį slopino. Galbūt tai yra slavų sielos bruožas. Tačiau būtent savęs įveikimas yra pats sunkiausias išbandymas kare. Nei priešo tankų kolonos, nei bombonešių riaumojimas, nei vokiečių pėstininkų balsas – kare nieko nėra taip baisaus, kaip tavo paties mirties baimė. Rusų karys nugalėjo šį jausmą.
„Aš einu iš proto“, – pagalvojo Kuznecovas, jausdamas tokią neapykantą savo galimai mirčiai, vienybę su ginklu, įniršio karštligę, panašią į iššūkį, ir tik sąmonės pakraštyje suvokdamas, ką daro. „Niekšai! Niekšai! Nekenčiu! - sušuko jis per ginklo gaudesį
Šiomis akimirkomis jis tikėjo tik kryžiaus tikslumu, čiupinėdamas tankų šonus, savo destruktyvią neapykantą, kurią vėl pajuto, įsikibęs į ginklą.
Neapykanta mirčiai, pasiutusi karštinė, vienybė su ginklu – tokia yra leitenanto Kuznecovo būsena, įveikus baimę. Jis mums atrodo kaip „mašina“, beveik beprotiškas, bet galintis kovoti ir išspręsti komandų problemas. Ar ne to reikalavo generolas leitenantas Bessonovas? Taip... Tai rusų kareivio būsena, kurioje jis gali padaryti neįmanomą, prieštaraujančią visai karinei logikai ir sveikam protui.
Karas yra labai sunkus ir žiaurus metas kiekvienam žmogui. Rusijos generolams teko paaukoti ne tik save, bet ir kitų gyvybes. Kiekvienas karinis vadas prisiėmė atsakomybę už savo veiksmus, nes nuo to priklausė ištisų tautų egzistavimas. Labai dažnai kariuomenės vadai duodavo žiaurius įsakymus. Štai generolo leitenanto Bessonovo įsakymas:
„Visiems be išimties gali būti viena objektyvi priežastis palikti pareigas – mirtis.
Rusijos kariai galėjo išgelbėti Rusiją tik savo gyvybės kaina. Tai labai didelė kaina už pergalę! Juk iki šiol nėra žinomas tikslus žuvusiųjų skaičius. sovietiniai žmonės rodė masinį didvyriškumą vardan savo tėvynės pergalės, laisvės ir nepriklausomybės.
Yu Bondarevas - romanas „Karštas sniegas“. 1942–1943 m. Rusijoje įvyko mūšis, kuris labai prisidėjo prie radikalaus posūkio Didžiojo Tėvynės karo metu. Tūkstančiai eiliniai kariai, kažkam brangūs, kažkieno mylintys ir mylimi žmonės, negailėjo savęs, savo krauju gynė miestą prie Volgos, mūsų būsimą Pergalę. Mūšiai dėl Stalingrado truko 200 dienų ir naktų. Tačiau šiandien prisiminsime tik vieną dieną, vieną mūšį, į kurį buvo sutelktas visas mūsų gyvenimas. Apie tai pasakoja Bondarevo romanas „Karštas sniegas“.
Romanas „Karštas sniegas“ buvo parašytas 1969 m. Jis skirtas įvykiams prie Stalingrado 1942 m. žiemą. Y. Bondarevas pasakoja, kad kurti kūrinį paskatino kario atmintis: „Prisiminiau daug ką, kas bėgant metams ėmiau pamiršti: 1942 metų žiemą, šaltį, stepę, apledėjusius apkasus, tankų atakas, bombardavimus, kvapą. degančių ir apdegusių šarvų... Žinoma, jei nebūčiau dalyvavęs mūšyje, kurį 2-oji gvardijos armija kovėsi Volgos stepėse 1942 m. aršų gruodį su Manšteino tankų divizijomis, tai galbūt romanas būtų buvęs kiek kitoks. . Asmeninė patirtis o laikas, praleistas tarp mūšio ir darbo prie romano, leido man rašyti būtent taip, o ne kitaip.
Šis kūrinys – ne dokumentinis, tai karinis istorinis romanas. „Karštas sniegas“ yra istorija apie „tiesą apkasuose“. Yu Bondarevas rašė: „Tranšėjos gyvenimas apima daug – nuo mažų smulkmenų – dvi dienas virtuvė nebuvo iškelta į fronto liniją – iki pagrindinės. žmogaus problemos: gyvenimas ir mirtis, melas ir tiesa, garbė ir bailumas. Apkasuose neįprastu mastu atsiranda kareivio ir karininko mikrokosmosas – džiaugsmas ir kančia, patriotizmas ir laukimas. Būtent šis mikrokosmosas pristatomas Bondarevo romane „Karštas sniegas“. Kūrinio įvykiai klostosi netoli Stalingrado, į pietus nuo užblokuoto sovietų kariuomenė 6-oji generolo Pauliaus armija. Generolo Bessonovo kariuomenė atmuša feldmaršalo Manšteino tankų divizijų puolimą, kuris siekia prasibrauti per koridorių į Paulo armiją ir išvesti ją iš apsupties. Volgos mūšio baigtis labai priklauso nuo šios operacijos sėkmės ar nesėkmės. Romano trukmė apribota vos keliomis dienomis – tai dvi dienos ir dvi šaltos gruodžio naktys.
Vaizdo apimtis ir gylis romane sukuriami dėl dviejų požiūrių į įvykius susikirtimo: iš armijos štabo - generolas Bessonovas ir iš apkasų - leitenantas Drozdovskis. Kareiviai „nežinojo ir negalėjo žinoti, kur prasidės mūšis, jie nežinojo, kad daugelis jų prieš mūšius žengė paskutinį savo gyvenimo žygį. Bessonovas aiškiai ir blaiviai nustatė artėjančio pavojaus mastą. Jis žinojo, kad frontas vos laikosi Kotelnikovskio kryptimi, kad vokiečių tankai per tris dienas pajudėjo keturiasdešimt kilometrų Stalingrado kryptimi.
Šiame romane rašytojas demonstruoja ir mūšio tapytojo, ir psichologo įgūdžius. Bondarevo charakteriai atsiskleidžia plačiai ir gausiai – žmonių santykiuose, simpatijose ir antipatijose. Romane reikšminga veikėjų praeitis. Taigi praeities įvykiai, iš tikrųjų kurioziški, nulėmė Uchanovo likimą: talentingas, energingas karininkas galėjo vadovauti baterijai, bet jis buvo paskirtas seržantu. Chibisovo praeitis (vokiečių nelaisvė) sukėlė begalinę baimę jo sieloje ir taip nulėmė visą jo elgesį. Leitenanto Drozdovskio praeitis, jo tėvų mirtis - visa tai daugiausia lėmė netolygų, atšiaurų, negailestingą herojaus charakterį. Kai kuriomis detalėmis romanas atskleidžia skaitytojui medicinos instruktorės Zojos ir raitelių – drovaus Sergunenkovo ir grubaus, nedraugiško Rubino – praeitį.
Mums labai svarbi ir generolo Bessonovo praeitis. Jis dažnai galvoja apie savo sūnų, 18-metį vaikiną, kuris dingo kare. Jis galėjo jį išgelbėti palikdamas savo būstinėje, bet to nepadarė. Neaiškus kaltės jausmas gyvena generolo sieloje. Vykstant įvykiams, pasirodo gandai (vokiški lankstinukai, kontržvalgybos pranešimai), kad Viktoras, Bessonovo sūnus, buvo sučiuptas. Ir skaitytojas supranta, kad visai žmogaus karjerai gresia pavojus. Operacijos valdymo metu Bessonovas pasirodo prieš mus kaip talentingas karinis vadas, protingas, bet kietas žmogus, kartais negailestingas sau ir aplinkiniams. Po mūšio matome jį visiškai kitokį: jo veide – „džiaugsmo, liūdesio ir dėkingumo ašaros“, jis dalija apdovanojimus likusiems gyviems kariams ir karininkams.
Leitenanto Kuznecovo figūra romane pavaizduota ne mažiau ryškiai. Jis yra leitenanto Drozdovskio antipodas. Be to, čia yra aprašytas meilės trikampis: Drozdovskis - Kuznecovas - Zoja. Kuznecovas yra drąsus, geras karys ir švelnus, malonus žmogus, kenčiantis nuo visko, kas vyksta ir kamuojamas savo bejėgiškumo sąmonės. Rašytojas mums viską atskleidžia dvasinį gyvenimąšis herojus. Taigi prieš lemiamą mūšį leitenantas Kuznecovas patiria visuotinės vienybės jausmą - „dešimtys, šimtai, tūkstančiai žmonių laukia dar nežinomo, neišvengiamo mūšio“, jis jaučia savęs užmaršumą, neapykantą galimai žūčiai , visiška vienybė su ginklu. Būtent Kuznecovas ir Uchanovas po mūšio išgelbėjo savo sužeistą žvalgą, gulėjusį prie pat vokiečių. Aštrus jausmas Leitenantą Kuznecovą kankina kaltė, kai žūsta jo raitelis Sergunenkovas. Herojus tampa bejėgiu liudininku, kaip leitenantas Drozdovskis siunčia Sergunenkovą į tikrą mirtį, o jis, Kuznecovas, šioje situacijoje nieko negali padaryti. Daugiau pilnesnis vaizdasŠis herojus atsiskleidžia jo požiūryje į Zoją, užgimstančioje meilėje, sielvarte, kurį leitenantas patiria po jos mirties.
Lyrinė romano linija siejama su Zojos Elaginos įvaizdžiu. Ši mergina įkūnija švelnumą, moteriškumą, meilę, kantrybę, pasiaukojimą. Kovotojų požiūris į ją jaudinantis, užjaučia ir autorė.
Autoriaus pozicija romane aiški: rusų kariai daro neįmanomą, tai, kas pranoksta realybę žmogaus stiprybė. Karas atneša žmonėms mirtį ir sielvartą, o tai yra pasaulio harmonijos, aukščiausio įstatymo, pažeidimas. Taip prieš Kuznecovą pasirodo vienas iš žuvusių karių: „...dabar po Kasymovo galva gulėjo sviedinių dėžė, o jo jaunatviškas, be ūsų veidas, neseniai gyvas, tamsus, tapo mirtinai baltas, išplonintas baisaus mirties grožio. nustebęs žiūrėjo drėgnomis vyšninėmis pusiau atmerktomis akimis į krūtinę, suplėšytą į gabalėlius, išpjaustytą paminkštintą striukę, tarsi net po mirties nesuprastų, kaip tai jį nužudė ir kodėl niekada negalėjo atsistoti prieš ginklą.
Ypatingą reikšmę turi ir romano pavadinimas, kuris yra oksimoronas – „karštas sniegas“. Kartu šis pavadinimas turi ir metaforinę prasmę. Bondarevo karštas sniegas – ne tik karšta, sunki, kruvina kova; bet tai taip pat yra tam tikras kiekvieno veikėjo gyvenimo etapas. Kartu oksimoronas „karštas sniegas“ atkartoja idėjinę kūrinio prasmę. Bondarevo kariai daro neįmanomą. Šis vaizdas romane taip pat siejamas su specifiniais meninės detalės ir siužetinės situacijos. Taigi mūšio metu sniegas romane įkaista nuo parako ir įkaitusio metalo, paimtas vokietis sako, kad Rusijoje sniegas dega. Galiausiai leitenantui Kuznecovui sniegas tampa karštas, kai jis neteko Zojos.
Taigi Yu Bondarevo romanas yra daugialypis: jis kupinas herojiško patoso ir filosofinių klausimų.
Ieškota čia:
- karšto sniego santrauka
- Bondarevo karšto sniego santrauka
- karšto sniego santrauka
Turite žinoti viską apie praėjusį karą. Turime žinoti, kas tai buvo ir su kokia nepamatuojama emocine našta mums asocijavosi rekolekcijų ir pralaimėjimų dienos ir kokia neišmatuojama laimė mums buvo PERGALE. Taip pat turime žinoti, kokias aukas mums atnešė karas, kokį sunaikinimą jis atnešė, palikdamas žaizdų žmonių sielose ir ant žemės kūno. Tokiame reikale neturėtų būti ir negali būti užmaršties.
K. Simonovas
Praėjo daug metų nuo pergalingų Didžiojo salvių Tėvynės karas. Ir kuo toliau nuo to karo, nuo tų atšiaurių kovų, tuo mažiau gyvų lieka to meto herojų, tuo brangesnė ir vertingesnė tampa rašytojų kuriama ir toliau kuriama karo kronika. Savo darbuose jie šlovina mūsų žmonių drąsą ir didvyriškumą, mūsų narsią kariuomenę, milijonus ir milijonus žmonių, kurie nešėsi ant savo pečių visus karo sunkumus ir darė žygdarbius vardan taikos Žemėje.
Nuostabūs savo laikų režisieriai ir scenaristai dirbo prie sovietinių filmų apie karą. Jie įkvėpė į juos savo sielvarto, pagarbos daleles. Šiuos filmus malonu žiūrėti, nes jie įdeda savo sielą, nes režisieriai suprato, kaip svarbu yra tai, ką jie nori perteikti ir parodyti. Kartos užauga žiūrėdamos filmus apie karą, nes kiekvienas iš šių filmų yra tikra drąsos, sąžinės ir narsumo pamoka.
Savo tyrime norime palyginti Yu.V. romaną. Bondarevo „Karštas sniegas“ir G. Jegiazarovo filmas „Karštas sniegas“
Tikslas: palyginkite Yu.V. romaną. Bondarevo „Karštas sniegas“ir G. Jegiazarovo filmas „Karštas sniegas“.
Užduotys:
Apsvarstykite, kaip filmas perteikia romano tekstą: siužetą, kompoziciją, įvykių, veikėjų vaizdavimą;
Ar mūsų Kuznecovo ir Drozdovskio idėja sutampa su B. Tokarevo ir N. Eremenko pjese?
Kas jus sužavėjo labiau – knyga ar filmas?
Tyrimo metodai:
Tekstinės ir vaizdinės medžiagos projekto tema parinkimas;
Medžiagos sisteminimas;
Pristatymo kūrimas.
Meta dalyko edukacija- informaciniai įgūdžiai:
Galimybė išgauti informaciją iš skirtingų šaltinių;
Gebėjimas sudaryti planą;
Galimybė pasirinkti medžiagą pagal duota tema;
Gebėjimas rašyti konspektus;
Galimybė pasirinkti citatas.
Romaną „Karštas sniegas“ Bondarevas parašė 1969 m. Tuo metu rašytojas jau buvo pripažintas meistras Rusų proza. Sukurti šį kūrinį jį įkvėpė jo kario atmintis:
« Daug ką prisiminiau, ką bėgant metams ėmiau pamiršti: 1942-ųjų žiemą, šaltį, stepę, apledėjusias apkasus, tankų atakas, bombardavimus, degančių ir degančių šarvų kvapą...
Žinoma, jei nebūčiau dalyvavęs mūšyje, kurį 2-oji gvardijos armija kovėsi Volgos stepėse 1942-ųjų gruodį su Manšteino tankų divizijomis, galbūt romanas būtų buvęs kiek kitoks. Asmeninė patirtis ir laikas, praėjęs tarp to mūšio ir darbo prie romano, leido man rašyti būtent taip, o ne kitaip. ».
Romanas pasakoja apie grandiozinį Stalingrado mūšis, mūšis, atvedęs prie radikalaus karo lūžio. Stalingrado idėja tampa pagrindine romane.
Filmas „Karštas sniegas“ (rež. Gavriilas Egiazarovas) yra ekranizacija to paties pavadinimo romanas priekinės linijos rašytojasJurijus Vasiljevičius Bondarevas. Filme „Karštas sniegas“, kaip ir romane, bebaimiai ir giliai atkuriama karo tragedija, fronto žmogaus gyvenimas. Skolos ir neviltis, meilė ir mirtis, didžiulis noras gyventi ir pasiaukojimas vardan Tėvynės – viskas susimaišė įnirtingoje kovoje, kur asmeniniai karių, karininkų, medicinos instruktorės Tanijos likimai (Zojos romane) tapti bendras likimas. Dangus ir žemė atsiskyrė nuo sprogimų ir ugnies, net sniegas atrodo karštas šiame mūšyje...
Mūšis dar neprasidėjo, o žiūrovas, kaip sakoma, savo oda jaučia smarkų šerkšną, gresiantį nerimą prieš artėjantį arti mūšį, ir visą kasdienio kario darbo vargą... Bet jiems ypač sekėsi. mūšio scenos– jie atšiaurūs, be nereikalingų pirotechninių efektų, kupini tikros dramos. Čia kinematografija ne tiek graži, kaip dažnai būna mūšio filmuose, kiek drąsiai teisinga. Bebaimis tiesa apie kareivio žygdarbį yra neginčijamas ir svarbus paveikslo pranašumas.
Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui skiriama daug vietos, jis kyla labai staigiai ir lengvai atsekamas nuo pradžios iki pabaigos. Iš pradžių kyla įtampa, grįžtama į romano foną; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nesuderinamumas: švelnus, mąslus Kuznecovas, regis, sunkiai ištveria staigų, įsakingą, neginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis – visa tai sudaro atotrūkį tarp dviejų jaunų karininkų, moralinį jų egzistencijos nesuderinamumą.
Filme sėkmingai bandoma psichologiškai pagilinti, individualizuoti kai kuriuos personažus, juos tyrinėti moraliniai klausimai. Į pirmą planą iškeltos leitenantų Drozdovskio (N. Eremenko) ir Kuznecovo (B. Tokarevas) figūras skiria ne tik charakterių nepanašumas.
Romane daug reiškė jų užnugariai, pasakojimas apie tai, kaip Drozdovskis su savo „valdoma veido išraiška plonu blyškiu veidu“ buvo mokyklos kovotojų vadų mėgstamiausias, o Kuznecovas niekuo neišsiskyrė.
Filme nėra vietos užkulisiams, o režisierius, kaip sakoma, juda, žygiuoja, atskirdamas veikėjus. Jų charakterių skirtumą galima pastebėti net iš to, kaip jie duoda įsakymus. Drozdovskis, stovintis ant žirgo, pririštas diržu, yra įsakmiai tvirtas ir atšiaurus. Kuznecovas, žiūrėdamas į kareivius, atsirėmusius į vežimą, pasiklydusį trumpam pailsėjus, dvejoja su komanda „kelkis“.
Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi artileristai savo naujai gautus ordinus pašventina kario kepurėje. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui jis yra gyvas, sužeistas gyvos baterijos vadas, generolas apie didelę Drozdovskio kaltę nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusių prie kareivio kepurės.
Filme matome ir sužeistą bataliono vadą, stovintį atskirai nuo kovotojų, galbūt jis pats kažką suprato...
Turbūt paslaptingiausias pasaulyje žmonių santykiai romane tai Kuznecovo ir Zojos meilė. Iš pradžių buvusi apgauta leitenanto Drozdovskio, geriausio to meto kariūno, Zoja viso romano metu mums atsiskleidžia kaip morali, vientisa asmenybė, pasirengusi pasiaukoti, galinti širdimi priimti daugelio skausmą ir kančias.
Filme rodoma besiformuojanti Kuznecovo ir Tanijos meilė. Karas su savo žiaurumu ir krauju prisidėjo prie greito šio jausmo vystymosi. Juk ši meilė susiformavo tomis trumpomis žygio ir mūšio valandomis, kai nelieka laiko apmąstymams ir savo išgyvenimų analizei. Ir viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo dėl Tanijos ir Drozdovskio santykių. Po trumpo laiko Kuznecovas jau karčiai gedi mirusios merginos. Kai Nikolajus šlapias nuo ašarų nusišluostė veidą, jo rankovę pasidengė sniegasdygsniuotas švarkas buvo karštas nuo jo ašarų...
Išvada: Bondarevo romanas tapo kūriniu apie didvyriškumą ir drąsą, apie vidinis grožis mūsų amžininkas, nugalėjęs fašizmą kruviname kare. „Karštame sniege“ nėra scenų, kurios tiesiogiai kalba apie meilę Tėvynei, ir nėra tokių argumentų. Herojai išreiškia meilę ir neapykantą savo žygdarbiais, veiksmais, drąsa ir nuostabiu ryžtu. Tai turbūt ir yra tikra meilė, o žodžiai mažai ką reiškia. Rašytojai padeda mums pamatyti, kaip iš mažų dalykų pasiekiama didelių dalykų.
Filmas „Karštas sniegas“ su žiauriu tiesmukiškumu parodo, koks iš tikrųjų yra siaubingas naikinimo karas. Didvyrių mirtis pergalės išvakarėse, kriminalinė mirties neišvengiamybė išprovokuoja protestą prieš karo žiaurumą ir jį išlaisvinusias jėgas.
Filmui jau daugiau nei 40 metų, nebėra tarp gyvųjų daugybės nuostabių aktorių: G. Žženovo, N. Eremenko, V. Spiridonovo, I. Ledogorovo ir kitų, bet filmas įsimenamas, žmonės jį žiūri susidomėję. skirtingos kartos, nepalieka abejingų žiūrovų, jaunimui primena kruvinas kovas , moko mus rūpintis ramiu gyvenimu.
Jurijus Vasiljevičius Bondarevas „Karštas sniegas“
1. Biografija.
2. Romano „Karštas sniegas“ veiksmo vieta ir laikas.
3. Darbo analizė. A. Žmonių įvaizdis. b. Romano tragedija. Su. Mirtis yra didžiausias blogis. d. Herojų praeities vaidmuo dabarčiai. e. personažų portretai.
f. Meilė darbe.
g. Kuznecovas ir žmonės.
b. Drozdovskis.
V. Uchanovas.
h. Bessonovo ir Kuznecovo sielų artumas
Jurijus Vasiljevičius Bondarevas gimė 1924 m. kovo 15 d. Orsko mieste. Per Didįjį Tėvynės karą rašytojas, kaip artileristas, nukeliavo ilgą kelią iš Stalingrado į Čekoslovakiją. Po karo, 1946–1951 m., studijavo M. Gorkio literatūriniame institute. Pradėtas leisti 1949 m. O pirmasis pasakojimų rinkinys „Ant didžiosios upės“ buvo išleistas 1953 m.
Istorijos rašytojas tapo plačiai žinomas
„Vadų jaunimas“, išleistas 1956 m., „Batalionai
prašant ugnies“ (1957), „Paskutiniai gelbėtojai“ (1959).
Šios knygos pasižymi dramatiškumu, karinio gyvenimo įvykių aprašymo tikslumu ir aiškumu, subtilumu psichologinė analizė herojai. Vėliau buvo išleisti jo darbai „Tyla“ (1962), „Du“ (1964), „Giminės“ (1969), „Karštas sniegas“ (1969), „Krantas“ (1975), „Pasirinkimas“ „(1980), „Akimirkos“ (1978) ir kt.
Nuo 60-ųjų vidurio rašytojas dirbo
kurti filmus pagal jų darbus; visų pirma, jis buvo vienas iš epinio filmo „Išsilaisvinimas“ scenarijaus kūrėjų.
Jurijus Bondarevas taip pat yra Lenino ir Valstybiniai apdovanojimai SSRS ir RSFSR. Jo kūriniai išversti į daugelį užsienio kalbų.
Tarp Jurijaus Bondarevo knygų apie karą yra „Karštas sniegas“. ypatinga vieta, atverdamas naujus metodus sprendžiant moralines ir psichologines problemas, iškeltas pirmuosiuose jo pasakojimuose – „Batalionai prašo ugnies“ ir „Paskutiniai gelbėtojai“. Šios trys knygos apie karą reprezentuoja holistinį ir besivystantį pasaulį, kuris „Karštame sniege“ pasiekė didžiausią išbaigtumą ir vaizduotės galią. Pirmieji visais atžvilgiais nepriklausomi pasakojimai kartu buvo ir savotiškas pasiruošimas romanui, galbūt dar nesumantam, bet gyvenančiam rašytojo atminties gelmėse.
Romano „Karštas sniegas“ įvykiai klostosi netoli Stalingrado, į pietus nuo 6-osios generolo Pauliaus armijos, užblokuotos sovietų kariuomenės, šaltą 1942 m. gruodį, kai viena iš mūsų armijų Volgos stepėje atlaikė tankų divizijų puolimą. Feldmaršalas Manšteinas, kuris siekė prasibrauti per koridorių į Paulo armiją ir ištraukti ją iš apsupties. Nuo šios operacijos sėkmės ar nesėkmės daugiausia priklausė Volgos mūšio baigtis, o gal net ir paties karo pabaigos laikas. Romano trukmė apsiriboja vos keliomis dienomis, per kurias Jurijaus Bondarevo herojai pasiaukojamai gina mažytį žemės lopinėlį nuo vokiečių tankų.
„Karštame sniege“ laikas suspaustas dar tvirčiau nei apsakyme „Batalionai prašo ugnies“. „Karštas sniegas“ – tai trumpas generolo Bessonovo armijos žygis iš ešelonų ir mūšis, nulėmęs tiek daug šalies likimo; tai šaltos šaltos aušros, dvi dienos ir dvi nesibaigiančios gruodžio naktys. Nežinant jokio atokvėpio ir lyriniai nukrypimai, tarsi autorei kvapą gniaužė nuolatinė įtampa, romanas „Karštas sniegas“ išsiskiria savo tiesmukiškumu, tiesioginiu siužeto ryšiu su tikrais Didžiojo Tėvynės karo įvykiais, vienu iš lemiamų jo momentų. Romano herojų gyvenimas ir mirtis, patys jų likimai nušviečiami nerimą keliančia šviesa tikra istorija, ko pasekoje viskas įgauna ypatingą svorį ir reikšmę.
Romane Drozdovskio baterija sugeria beveik visą skaitytojo dėmesį. Kuznecovas, Uchanovas, Rubinas ir jų bendražygiai yra dalelė puiki armija, jie yra žmonės, žmonės tiek, kiek tipiška herojaus asmenybė išreiškia dvasinius, moralinius žmonių bruožus.
„Karštame sniege“ prieš mus iškyla į karą pakilusios tautos įvaizdis iki tol Jurijui Bondarevui nežinomo išraiškos išbaigtumu, personažų turtingumu ir įvairove, o kartu ir vientisumu. Šis vaizdas neapsiriboja jaunų leitenantų – artilerijos būrių vadų, nei spalvingomis figūromis tų, kurie tradiciškai laikomi liaudies žmonėmis – kaip šiek tiek bailus Čibisovas, ramus ir patyręs ginklininkas Evstignejevas ar tiesmukiški. ir grubus vairuotojas Rubinas; nei vyresnieji karininkai, tokie kaip divizijos vadas pulkininkas Dejevas ar kariuomenės vadas generolas Bessonovas. Tik kolektyviai suprantami ir emociškai priimami kaip kažkas vieningo, nepaisant visų rangų ir titulų skirtumų, formuoja kovojančios tautos įvaizdį. Romano stiprybė ir naujumas slypi tame, kad ši vienybė pasiekiama tarsi savaime, pagauta be didelių autoriaus pastangų – gyvu, judančiu gyvenimu. Žmonių įvaizdis, kaip visos knygos rezultatas, bene labiausiai skatina epinę, romanistinę istorijos pradžią.
Jurijui Bondarevui būdingas tragedijos troškimas, kurio pobūdis artimas pačiam karo įvykiams. Atrodytų, niekas labiau neatitinka šio menininko siekio, kaip sunkiausias šaliai karo pradžios metas – 1941-ųjų vasara. Tačiau rašytojo knygos apie kitą laiką, kai nacių pralaimėjimas ir Rusijos kariuomenės pergalė beveik neabejotina.
Didvyrių mirtis pergalės išvakarėse, kriminalinė mirties neišvengiamybė turi didelę tragediją ir išprovokuoja protestą prieš karo žiaurumą ir jį išlaisvinusias jėgas. Miršta „Karšto sniego“ herojai – baterijos medicinos instruktorė Zoja Elagina, drovus Edova Sergunenkovas, Karinės tarybos narys Vesninas, Kasymovas ir daugelis kitų... Ir dėl visų šių mirčių kaltas karas. Net jei dėl Sergunenkovo mirties kaltas leitenanto Drozdovskio bejausmiškumas, net jei kaltė dėl Zojos mirties iš dalies tenka jam, bet kad ir kokia didelė būtų Drozdovskio kaltė, jie pirmiausia yra karo aukos.
Romane išreiškiamas supratimas apie mirtį kaip aukščiausio teisingumo ir harmonijos pažeidimą. Prisiminkime, kaip Kuznecovas žiūri į nužudytą Kasymovą: „Dabar po Kasymovo galva gulėjo kriauklių dėžė, o jo jaunatviškas, be ūsų veidas, neseniai gyvas, tamsus, tapo mirtinai baltas, suplonėjęs baisaus mirties grožio, atrodė nustebęs. drėgnos vyšnios pusiau atmerktos akys prie krūtinės, į šukės suplyšusį, išpjaustytą paminkštintą striukę, tarsi net po mirties jis nesuprastų, kaip tai jį nužudė ir kodėl negalėjo atsispirti šiam nematomam žvilgsniui Kasymovą apėmė tylus smalsumas apie savo nenugyventą gyvenimą šioje žemėje ir kartu rami mirtis, į kurią jį nubloškė karštas skeveldrų skausmas, kai jis bandė pakilti į akis.
Kuznecovas dar aštriau jaučia savo vairuotojo Sergunenkovo netekties negrįžtamumą. Juk čia atsiskleidžia pats jo mirties mechanizmas. Kuznecovas pasirodė bejėgis liudininkas, kaip Drozdovskis pasiuntė Sergunenkovą į neabejotiną mirtį, o jis, Kuznecovas, jau žino, kad amžinai keiks save už tai, ką pamatė, buvo, bet nieko pakeisti negalėjo.
„Karštame sniege“ su visa įvykių įtampa, žmonėse viskas, kas žmogiška, jų personažai atsiskleidžia ne atskirai nuo karo, o su juo susieti, po jo ugnimi, kai, rodos, net galvos pakelti negali. Paprastai mūšių kroniką galima perpasakoti atskirai nuo jos dalyvių individualumo - mūšis „Karštame sniege“ negali būti atpasakotas kitaip, kaip tik per žmonių likimus ir charakterius.
Reikšminga ir reikšminga romano veikėjų praeitis. Vieniems ji beveik be debesų, kitiems tokia sudėtinga ir dramatiška, kad buvusi drama nelieka nuošalyje, karo nustumta, o lydi žmogų mūšyje į pietvakarius nuo Stalingrado. Nulėmė praeities įvykiai karinis likimas Ukhanova: gabus karininkas, pilnas energijos, kuris turėtų vadovauti baterijai, bet jis tik seržantas. Šaunus, maištingas Ukhanovo charakteris taip pat lemia jo judėjimą romane. Čibisovo praeities bėdos, kurios jį vos nepalaužė (kelis mėnesius praleido vokiečių nelaisvėje), atliepė jame baimę ir daug lemia jo elgesyje. Vienaip ar kitaip, romanas atskleidžia Zojos Elaginos, Kasymovo, Sergunenkovo ir nedraugiško Rubino praeitį, kurio drąsą ir ištikimybę kareivio pareigai galėsime įvertinti tik romano pabaigoje.
Romane ypač svarbi generolo Bessonovo praeitis. Mintis, kad jo sūnus pateko į vokiečių nelaisvę, apsunkina jo padėtį ir štabe, ir fronte. Ir kai fašistų lankstinukas, informuojantis, kad Bessonovo sūnus buvo paimtas į nelaisvę, patenka į pulkininko leitenanto Osino rankas iš fronto kontržvalgybos skyriaus, atrodo, kad iškilo grėsmė Bessonovo tarnybai.
Visa ši retrospektyvinė medžiaga taip natūraliai įsilieja į romaną, kad skaitytojas nepajunta jos atskirtos. Praeitis nereikalauja sau atskiros erdvės, atskirų skyrių – ji susiliejo su dabartimi, atskleidė savo gelmes ir gyvą vienų ir kitų sąsajas. Praeitis neapkrauna dabarties istorijos, bet suteikia jai daugiau dramatiško aštrumo, psichologiškumo ir istorizmo.
Tą patį Jurijus Bondarevas daro ir su personažų portretais: jo herojų išvaizda ir charakteriai parodomi raidoje, ir tik romano pabaigoje arba herojui mirus, autorius sukuria pilną jo portretą. Koks netikėtas šioje šviesoje yra visada tinkančio ir surinkto Drozdovskio portretas Paskutinis puslapis- su atsipalaidavusia, vangia eisena ir neįprastai sulenktais pečiais.
ir spontaniškumas personažų, pojūčių suvokime
jų tikrieji, gyvi žmonės, kuriuose ji visada išlieka
paslapties ar staigios įžvalgos galimybė. Prieš mus
visas žmogus, suprantamas, artimas, o mes nesame
palieka jausmą, kad mes tik prisilietėme
jo dvasinio pasaulio kraštas – ir su jo mirtimi
jauti, kad dar ne iki galo jo supratai
vidinis pasaulis. Komisaras Vesninas, žiūrėdamas į sunkvežimį,
numestas nuo tilto ant upės ledo, sako: „Koks yra siaubingas naikinimo karas, niekas neturi kainos“. Karo monstriškumas labiausiai išreiškiamas – ir tai romane žiauriai tiesmukai atskleidžiama – žmogaus nužudyme. Tačiau romanas parodo ir didelę gyvybės kainą už Tėvynę.
Bene paslaptingiausias romano dalykas žmonių santykių pasaulyje – meilė, kylanti tarp Kuznecovo ir Zojos. Karas, jo žiaurumas ir kraujas, jo laikas, įprastų idėjų apie laiką apvertimas – kaip tik tai prisidėjo prie tokio spartaus šios meilės vystymosi. Juk šis jausmas susiformavo tais trumpais žygio ir mūšio laikotarpiais, kai nėra laiko galvoti ir analizuoti savo jausmus. Ir viskas prasideda nuo tylaus, nesuprantamo Kuznecovo pavydo Zojos ir Drozdovskio santykiams. Ir netrukus - praeina tiek mažai laiko - Kuznecovas jau karčiai gedi mirusios Zojos, ir būtent iš šių eilučių paimtas romano pavadinimas, kai Kuznecovas nusišluostė šlapią nuo ašarų veidą, „sniegas ant dygsnio rankovės. striukė buvo karšta nuo ašarų.
Iš pradžių leitenanto Drozdovskio apgautas,
Geriausias kariūnas, Zoya per visą romaną,
atsiskleidžia mums kaip moraliai, vientisai asmenybei,
pasiruošęs pasiaukoti, galintis apkabinti
daugelio širdies skausmas ir kančios. .Atskleidžiama Zoe asmenybė
įtemptoje, tarsi įelektrintoje erdvėje,
kuri beveik neišvengiamai iškyla apkasuose atsiradus
moterys. Atrodo, kad ji išgyvena daug išbandymų,
nuo erzinančio susidomėjimo iki grubaus atstūmimo. Bet ji
gerumo, jos kantrybės ir užuojautos užtenka visiems, ji
tikrai sesuo kareiviams.
Zojos įvaizdis kažkodėl nepastebimai užpildė knygos atmosferą, pagrindinius jos įvykius, atšiaurią, žiaurią tikrovę moterišku principu, prieraišumu ir švelnumu.
Vienas svarbiausių romano konfliktų – Kuznecovo ir Drozdovskio konfliktas. Šiam konfliktui skiriama daug erdvės, jis atskleidžiamas labai aštriai, lengvai atsekamas nuo pradžios iki galo. Iš pradžių kyla įtampa, grįžtama į romano užkulisius; charakterių, manierų, temperamentų, net kalbos stiliaus nenuoseklumas: švelnus, mąslus Kuznecovas, regis, sunkiai ištveria staigų, įsakingą, neginčijamą Drozdovskio kalbą. Ilgos mūšio valandos, beprasmė Sergunenkovo mirtis, mirtina Zojos žaizda, dėl kurios iš dalies kaltas Drozdovskis – visa tai sudaro atotrūkį tarp dviejų jaunų karininkų, moralinį jų egzistencijos nesuderinamumą.
Finale ši bedugnė nurodoma dar aštriau: keturi likę gyvi artileristai naujai gautus ordinus pašventina kario kepurėje, o kiekvieno iš jų išgeriamas gurkšnis visų pirma yra laidotuvių gurkšnis – jame yra kartėlio ir sielvarto. praradimo. Ordiną gavo ir Drozdovskis, nes jį apdovanojusiam Bessonovui jis yra gyvas, sužeistas gyvos baterijos vadas, generolas apie didelę Drozdovskio kaltę nežino ir greičiausiai niekada nesužinos. Tai irgi karo realybė. Tačiau rašytojas ne veltui palieka Drozdovskį nuošalyje nuo susirinkusiųjų prie sąžiningo kareivio kepurės.
Labai svarbu, kad visi Kuznecovo ryšiai su žmonėmis, o pirmiausia su jam pavaldžiais žmonėmis būtų tikri, prasmingi ir turėtų nepaprastą gebėjimą vystytis. Jie labai neoficialūs – priešingai nei pabrėžtinai oficialius santykius, kurį Drozdovskis taip griežtai ir atkakliai deda tarp savęs ir žmonių. Mūšio metu Kuznecovas kaunasi šalia kareivių, čia jis parodo savo ramybę, drąsą ir gyvą protą. Tačiau jis šiame mūšyje subręsta ir dvasiškai, tampa teisingesnis, artimesnis, malonesnis tiems žmonėms, su kuriais karas jį suvedė.
Kuznecovo ir ginklo vado vyresniojo seržanto Uchanovo santykiai nusipelno atskiros istorijos. Kaip ir Kuznecovas, jis jau 1941 metais buvo apšaudytas sunkiose kautynėse ir dėl savo karinio išradingumo bei ryžtingo charakterio tikriausiai galėjo būti puikus vadas. Tačiau gyvenimas nutarė kitaip, ir iš pradžių Uchanovą ir Kuznecovą randame konfliktuojančius: tai plataus, atšiauraus ir autokratiško pobūdžio susidūrimas su kitu – santūriu, iš pradžių kukliu. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad Kuznecovui teks kovoti ir su Drozdovskio bejausmiškumu, ir su Uchanovo anarchiška prigimtimi. Tačiau iš tikrųjų paaiškėja, kad nepasiduodami vienas kitam jokioje esminėje pozicijoje, likdami savimi, Kuznecovas ir Uchanovas tampa artimais žmonėmis. Ne tik kartu kovojantys žmonės, bet ir žmonės, kurie pažino vienas kitą ir dabar yra amžinai artimi. O autoriaus komentarų nebuvimas, grubaus gyvenimo konteksto išsaugojimas daro jų brolystę tikra ir reikšminga.
Romano etinė ir filosofinė mintis bei emocinis intensyvumas didžiausias aukštumas pasiekia finale, kai įvyksta netikėtas Bessonovo ir Kuznecovo suartėjimas. Tai yra suartėjimas be tiesioginio artumo: Bessonovas apdovanojo savo karininką kartu su kitais ir judėjo toliau. Jam Kuznecovas – tik vienas iš žuvusiųjų Myškovos upės posūkyje. Jų artumas pasirodo esąs didingesnis: tai minties, dvasios ir požiūrio į gyvenimą artumas. Pavyzdžiui, sukrėstas Vesnino mirties, Bessonovas kaltina save dėl to, kad dėl savo nedraugiškumo ir įtarumo neleido tarp jų vystytis draugiškiems santykiams („tokie Vesninas norėjo ir tokie, kokie turi būti“). Arba Kuznecovas, kuris niekuo negalėjo padėti prieš akis mirštančiam Chubarikovo įgulai, kamuojama veriančios minties, kad visa tai „atrodė, kad atsitiko todėl, kad jis neturėjo laiko prie jų prisiartinti, suprasti kiekvieną, myliu juos...".
Atsakomybių disproporcijos atskirti leitenantas Kuznecovas ir kariuomenės vadas generolas Bessonovas juda vieno tikslo – ne tik karinio, bet ir dvasinio – link. Nieko neįtardami vienas kito mintimis, jie galvoja apie tą patį ir ieško tiesos ta pačia kryptimi. Abu jie reikliai klausia savęs apie gyvenimo tikslą ir ar jų veiksmai bei siekiai jį atitinka. Juos skiria amžius ir susiję, kaip tėvas ir sūnus, ar net kaip brolis ir brolis, meilė Tėvynei ir priklausymas žmonėms bei žmonijai aukščiausia šių žodžių prasme.
Naudotos literatūros sąrašas.
1. Yu.V. Bondarevas, „Karštas sniegas“.
2. A.M. Borščagovskis „Viena mūšis ir visas gyvenimas“.