Gaudi namai Barselonoje yra viena iš pagrindinių šio nuostabaus miesto lankytinų vietų. Per visą savo gyvenimą puikus architektas sugebėjo suprojektuoti dvi dešimtis architektūros šedevrų, iš kurių 10 buvo tiesiai Katalonijos sostinėje. Kiekvienas pastatas yra unikalus ir nepakartojamas, turi savitą stilių ir istoriją.
Pirmasis reikšmingas genialaus architekto atliktas darbas – Vicens namas. Klientas buvo verslininkas Manuelis Vicensas Muntanera, kuriam priklausė keraminių plytelių gamykla.
Šiame architektūriniame kūrinyje išryškėjo novatoriški ir originalūs Gaudžio sprendimai. Pastatas yra tikras architektūros meno šedevras. Pastatas yra unikalaus dizaino, kurį architektas sukūrė labai kruopščiai.
Atvykęs į vietą, kur turėjo būti statomas namas, Gaudi pastebėjo didžiulę žydinčią palmę ir aplink augančias medetkas, kurios suvaidino vaidmenį kuriant pastato išvaizdą. Jis į dizainą įtraukė raštus palmių lapų pavidalu, kurie atsispindėjo tvoros grotelėje, o keramines plyteles papuošė medetkomis.
Vicensų namas uždarytas visuomenei, jame gyvenančių savininkų prašymu. Tačiau kartą per metus, gegužės 22 d., gyventojai organizuoja atvirų durų dieną svečiams.
Guelio dvaro paviljonai
Vienas iš įtakingų Barselonos žmonių, pramonininkas Eusebi Güell, kreipėsi į jaunąjį Gaudi su įsakymu rekonstruoti filantropo kaimo rezidenciją. Architektui buvo pavesta visiškai pertvarkyti parką nauju būdu: pastatyti paviljonus, pastatyti arklides su arena ir padaryti vartus su tvora.
Visi pastatai buvo pagaminti tuo pačiu stiliumi, naudojant naują techniką, vadinamą trencadís, tai yra netaisyklingos formos stiklo ir smulkių skaldytų keramikos gabalėlių danga. Architektūrinių pastatų raštas priminė drakono svarstykles.
Iki šių dienų iš pastato išlikę tik drakonais papuošti vartai. Kai jie atsidaro, mitinio monstro letenos ir galva pradeda judėti. Pagal legendinio architekto planą drakonas saugo sodą su auksiniais obuoliais.
Kitas Gaudžio užsakymas taip pat buvo gautas iš grafo Guelio, kuris paprašė architekto pastatyti neįprastus rūmus. Šiandien pastatas yra vienas iš pagrindinių Barselonos lankytinų vietų.
Architektūrinio šedevro stogą puošia keli neįprastų, pasakiškų formų kaminų bokšteliai, leidžiantys apžiūrėti pastatą iš didelio atstumo.
Pastato fasadą puošia dvi arkos, kurias uždaro kaltiniai vartai. Tarp jų architektas įdėjo Katalonijos herbą ir ant jų suklastojo Eusebi Güell inicialus.
Kurdamas projektą Gaudi naudojo mišrius stilius, būdingus visiems tolesniems jo darbams.
Teresės ordino kolegija
XIX amžiaus pabaigoje bažnyčia nusprendžia Barselonos Sant Gervasi de Cassoles kaimelyje pastatyti mokyklą. Projekto imasi nežinomas architektas, sugebėjęs pastatą pastatyti iki antro aukšto. Bet tada darbas buvo patikėtas Gaudi. Architektas nusprendžia pastatą perdaryti savaip.
Renkantis medžiagą teko taupyti dėl riboto biudžeto, todėl architektas naudojo plytą, tinką ir akmens imitaciją. Tačiau nepaisant to, pastatas pasirodė esąs šedevras.
Kolegijos fasadas su parabolinėmis arkomis ir įdubomis viršuje simbolizuoja Šv. Teresės galvos apdangalą.
Bažnyčios įstatymai nesuteikė laisvės Gaudi vaizduotei, tačiau nepaisant to, jis sugebėjo kai kurias savo idėjas įtraukti į pastato dizainą.
Puikus architektas gavo naują užsakymą iš įtakingo žmogaus Pere Calvet našlės. Gaudis buvo užsakytas pastatyti kelių aukštų pastatą, kuriame būtų parduotuvės, šeimininkės butas ir nuomojami kambariai būsimiems nuomininkams.
Architektui pavyko ne tik puikiai atlikti savo projektą, bet ir gauti pritarimą iš vietos valdžios, kuri gyvenamąjį namą pripažino geriausiu Katalonijos pastatu.
Projekte architektai viską apgalvojo iki smulkmenų. Kiekviena detalė čia simbolizuoja ir atspindi buvusių namo šeimininkų biografiją.
Dabar pastate įrengti gyvenamieji butai, o pirmas aukštas išnuomotas komercinėms organizacijoms.
Figueres namas
Bellesguard yra Gaudi namas Barselonoje, kuris taip pat vadinamas Figueres pilimi. Pastatas buvo pastatytas XX amžiaus pradžioje ant Tibidabo kalno šlaito. Klientas buvo pirklio Maria Sages našlė. Įnoringas dvaro dizainas vienu metu sujungia kelis stilius.
Tai nedidelis elegantiškas dvaras, primenantis viduramžių pilį. Pagrindinė statybinė medžiaga buvo akmuo.
Figueres namas yra privatus ir iki šiol buvo uždarytas turistams. Tačiau tada savininkams prireikė pinigų pastatui rekonstruoti, ir jie nusprendė vieną iš miesto lankytinų vietų atverti visuomenei.
Imbieriniai nameliai (Güell parkas)
Pramonininkas Eusebi Güell sumanė įgyvendinti didelio masto projektą, kuris apėmė dvarų statybą parko zonose.
Buvo manoma, kad namus pirks vietos elitas. Tačiau verslininko idėja buvo fiasko. Nė vienas iš turtingųjų nenorėjo pirkti būsto toli nuo centro.
Nepaisant to, Gaudi sugebėjo pastatyti keletą vilų, kurios stebino savo grožiu ir neįprastumu. Apsilankius šiame nuostabiame parke su meduolių nameliais susidaro įspūdis, kad patekai į pasaką.
Architektas atidavė visą valią fantazijos polėkiui ir atkūrė tikrą meno kūrinio šedevrą. Naudotos medžiagos buvo keramikos drožlės, skalda ir daugelis kitų statybinių atliekų.
Dabar čia yra Gaudi namas-muziejus, kuriame saugomi architekto sukurti baldai.
Vienas iš neįprasčiausių Antonio Gaudi kūrinių yra Casa Batllo, kurį architektas visiškai savaip pertvarkė. Iš senojo pastato liko tik šoninės sienos. Autorius sukūrė fasadą, kuris stebino savo reljefu ir įnoringumu.
Vietiniai žydai šį pastatą praminė „kaulų namu“, nes savo išvaizda jis šiek tiek primena skeletą: jo kolonos primena kaulus, o balkonai – kaip kaukoles. Jo ypatumas yra tai, kad nėra tiesių linijų, išskyrus šonines sienas.
Banguotas konstrukcijos stogas primena drakono nugarą, kurią tradiciškai puošia neįprasti kaminų bokšteliai. Pastato fasadas, pagamintas iš įvairiaspalvių mozaikų, keičia spalvą priklausomai nuo apšvietimo.
Apskritai Casa Batlló primena pasakos personažą, žavi savo grožiu.
1905 metais Gaudis gavo finansų magnato Pero Milos užsakymą pastatyti daugiaaukštį gyvenamąjį namą. Užsakovas pareikalavo, kad architektas parodytų visą savo fantaziją, kuri padėtų jam suprojektuoti unikalų pastatą, kitaip nei kiti.
Pastato statyba iš architekto atėmė daug laiko ir protinės energijos. Jis norėjo įdėti visas savo puikias idėjas į savo naują kūrybą. Pirmas kliūtis buvo kai kurie miesto valdžios prieštaravimai, kurie padiktavo savo sąlygas Gaudžiui.
Pirmą kartą per visą savo karjerą architektas projekto vos neatsisakė. Bet išsprendęs visus nesusipratimus su pareigūnais ir užsakovu, jis toliau dirbo su dar didesniu užsidegimu.
Gyvenamojo pastato išskirtinumas – visiškas tiesių linijų ir laikančiųjų sienų, kurias būtų galima perkelti, nebuvimas. Šaunusis meistras sumanė, kad gyventojai norėtų pakeisti savo būsto interjerą, tad kambarius galėtų bet kada perplanuoti.
Didžiausiu legendinio architektūros meistro kūriniu pagrįstai laikoma Sagrada Familia – Sagrada Familia katedra. Jo statybai Gaudi paskyrė daugiau nei 40 savo gyvenimo metų. Pagal architekto sumanymą, pastato aukštis turėjo būti šiek tiek mažesnis nei aukščiausias Barselonos taškas – Montjuic kalnas.
Sagrada Familia išskirtinumas slypi ne tik aukštyje, fantastiškame interjere, dizaine, bet ir neužbaigtumu. Architektas per savo gyvenimą nespėjo užbaigti šedevro ir dabar, pagal išlikusius jo brėžinius, katedros statybos tęsiamos. Pagrindinio Barselonos architektūros paveldo statybos darbus planuojama baigti tik iki 2026 m.
Sagrada Familia yra geriausia, ką Gaudi galėjo duoti Barselonai. Tačiau kiekvienas architekto pastatas yra savaip unikalus ir vertas susižavėjimo.
Ar žmonės gyvena Gaudžio namuose?
Žmogus su šimtu keistenybių ir puikus architektas Antonio Gaudi gimė 1852 m. Jis gyveno 74 metus, o jo darbo pikas buvo 1890–1910 m.
Tuo metu Katalonija išgyveno finansinį pakilimą, glaudžiai susipynusį su ideologiniu uždaviniu atgaivinti buvusią regiono šlovę ir nacionalinę kalbą. Literatūros kritikai ir politikai rašė apie katalonų sielą, poetas Jacinthas Verdagueris sukūrė ilgai trokštamą epą originalia katalonų kalba – Atlantida. Tekstilės magnatai bandė konkuruoti su Londonu ir Paryžiumi ir norėjo galvoti apie save tik kaip apie regioninius pirklius. Barselonos elitas norėjo jaustis kaip didmiesčių elitas, o ne periferinis; jų palydovas ir bendrininkas buvo vietinis tautinis judėjimas – katalonizmas. Žurnalų ir parduotuvių katalonizmo ir tėvynės tematika daugėjo kaip grybų po lietaus, ir visas menas, sąmoningai ar nesąmoningai, buvo metamas šlovinti Kataloniją ir viską, ką šis neabejotinai puikus kraštas pagimdė.
Casa Mila, taip pat žinomas kaip La Pedrera. 1984 m. jis tapo pirmuoju XX amžiaus pastatu, įtrauktu į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą.
Architektūra tapo pagrindiniu miesto menu. Turtingi žmonės užsisakė savo namus iš katalonų architektų, kurie šlovino savo tėvynę akmenimis ir plytomis. Kartais namai buvo statomi nuo nulio, kartais jie buvo meniškai pertvarkyti. Paprastai pastatų savininkai gyveno antrame aukšte – todėl Ispanijoje jis vadinamas pagrindiniu, tai yra „pagrindiniu“, kur gyvena savininkai. Likę trys ar keturi aukštai, iškilę virš savininkų kamarų, buvo išnuomoti – dažniausiai taip pat neskurstantiems žmonėms. Štai kodėl žmonės gyvena Antoni Gaudi namuose: tam buvo pastatyti namai.
Iš visų prokatalonų figūrų šis architektas buvo labiausiai kataloniškas. Jis gimė Reuso mieste, ten praleido vaikystę ir galiausiai tapo šio mažyčio miestelio, esančio 100 km nuo Barselonos, pagrindine atrakcija. Natūralumas, nelygumai, natūrali asimetrija – architektūroje atpažįstami gaudiško stiliaus motyvai, o Gaudi Katalonijoje stebėjo nesibaigiančius augalų ir gyvenimo vingius. Pamaldžiam šeimininkui gamta įkūnijo gyvybę ir kūrybą, buvo Dievas toks, koks jis buvo, ir šis Dievas buvo neatsiejamas nuo katalonų žemės. Radikaliai religingo ir griežto žmogaus Gaudi darbuose Katalonija, gamta ir Dievas yra tarsi pergalvota Šventoji Trejybė. Architektas atsisakė kalbėti ispaniškai ir net supažindintas su karaliumi Alfonsu XIII į visus klausimus atsakė katalonų kalba, smarkiai šokiruodamas dvariškius.
Pagrindinis įėjimas į La Pedrera
1 iš 6Koridorius, kuriame yra Carmen Burgos-Bosc butas – Afisha Daily paprašė ją aplankyti. Savininkas kategoriškai atsisakė būti fotografuojamas iš priekio
2 iš 6Pagrindinis valgomasis, kuriame būdavo priimami svečiai
4 iš 6Medinis suoliukas – anot šeimininko, paties Gaudi darbas
5 iš 6Svetainė, kuri atrodo kaip muziejus
6 iš 6Kas nutiko namams
Pačioje Barselonoje, neskaitant Sagrada Familia (kad būtų išvengta klausimo – ji bus baigta iki 2026 m.), yra septyni Antoni Gaudi pastatai. Tai Batlló ir Mila namai, esantys Gracia alėjoje, Vicens namas, Guelio rūmai ir paviljonai, Calvet namas ir Bellesguard bokštas. Iš šių septynių keturi pastatai nebuvo išnuomoti, o visiškai priklausė kliento šeimai. O Calvet, Batllo ir Mila iš pradžių derino dvi funkcijas: nuolatinę savininkų gyvenamąją vietą ir nuomos pajamas.
Calvet namas iki šiol priklauso privatiems asmenims – João Boyer-Vilaseca palikuonims, kurie jį nusipirko iš Calvet šeimos 1927 m. Boyer-Vilaseca šeima nesidomi pastato komercializavimu ir neatveria jo turistams. Pirmame aukšte yra elitinis restoranas Casa Calvet, kuriame tariamai pietauja Holivudo žvaigždės. Čia, pavyzdžiui,.
Carmen Burgos-Bosc rezidencija yra vienas iš dviejų paskutinių privačių butų Mila pastate
Namų Mila ir Batllo – įspūdingiausių Gaudi karjeroje ir esančių penki šimtai metrų vienas nuo kito – likimas susiklostė labai panašus. Mirus pastatų užsakovams, kurį laiką juos prižiūrėjo vaikai ir anūkai. Tada Gaudžio darbai buvo perparduoti įvairioms korporacijoms.
Pono Batlló dukros Carmen ir Mercedes 1954 metais pardavė šeimos namą draudimo bendrovei „Seguros Iberia“, kuri juos naudojo biurams. Tuo metu Ispanija buvo kontroliuojama Franco ir mažai žmonių atvyko į Barseloną pasivaikščioti Las Ramblas atpalaiduojančioje dešiniosios diktatūros atmosferoje. Situacija kardinaliai pasikeitė 1992 m., kai mieste vyko olimpinės žaidynės: tai buvo nedviprasmiška, stulbinanti sėkmė, o Barselona pradėjo kelią į dabartinę šlovę kaip pagrindinis Europos kurortas.
Praėjus vos metams po olimpinių žaidynių, Casa Batllo įsigijo Bernatų šeima, įmonės Chupa Chups savininkai ir, regis, išskirtinį finansinį jausmą turintys žmonės. Jie pastatą restauravo (Franco epochoje nerestauravo Katalonijos pasididžiavimą ir išskirtinumą įkūnijančių namų) ir atvėrė jį turistams. Šiandien mažai žmonių palieka Barseloną nesumokėję 30 eurų įėjimo į „drakono namą“ mokesčio. Taip jis vadinamas dėl vienos iš dekoro interpretacijų: fasadas atrodo kaip žvynuoti drakono kauburėliai, nugalėti Katalonijos globėjo Šv.Jurgio. Mieste sklando gandai, kad Batlló mieste vis dar gyvena maždaug šimto metų sena moteris, tačiau dokumentinių šios informacijos įrodymų nėra.
Casa Mila – taip pat žinomas kaip La Pedrera, „The Quarry“ – iš pradžių buvo sumanyta ne tik kaip rezidencija, bet ir kaip prabangus gyvenamasis kompleksas. Gaudi net suprojektavo požeminę automobilių stovėjimo aikštelę būsimiems gyventojams. Darbai prasidėjo 1906 m., La Pedrera buvo pastatyta su skandalais ir buvo kažkaip baigta iki 1912 m. Konflikto tarp Gaudi ir užsakovų – pono Per Milos ir ponios Ruser Segimon – rezultatas buvo architekto atsisakymas kada nors vėl dirbti su privačiais asmenimis ir vėliau persikėlimas į dirbtuves Sagrada Familia teritorijoje.
Pilietinio karo metu Mila ir Segimonas buvo priversti bėgti, o pastatas atiteko Katalonijos respublikonų vyriausybei. Po Franco pergalės ir Ispanijos suvienijimo La Pedrera ne kartą keitė savininkus, kol 1986 metais pastatą nupirko pagrindinis regiono bankas Caixa de Catalunya. Name gyveno žmonės, kaip ir sumanė Gaudi, nuomojantis patalpas pagal neterminuotas sutartis. Katalonijos bankas, tapęs savininku, nusprendė gerbti šias sutartis, o didžioji dalis gyventojų liko savo butuose. Visi La Pedrera gyventojai gavo teisę užimti patalpas pastate iki savo mirties, be teisės perleisti sutarties vaikams, giminaičiams ar kam nors kitam. Dabar čia gyvena du žmonės; Į savo butus jie gali patekti atskiru, turistams nepasiekiamu liftu.
Įspūdingas ornamentas svetainės lubose
Gyvenkite La Pedrera
Telefonu susitariau su Mila House gyventoja Carmen Burgos-Bosc. Jai 87 metai, ji turi kalbos afaziją: kalba trumpais, staigiais žodžiais, šykštuodama artikeliais, jungtukais ir kartais veiksmažodžiais. Telefonu ji tiesiog nurodė datą ir laiką – antradienį, 10 val.
Karmen ir Luiso vestuvės
© Nuotrauka iš Finestres de la Memoria svetainės, Roca-Sastre šeimos sutikimu
Karmen persikėlė į La Pedrera 1960 m., netrukus po to, kai ištekėjo už garsių Barselonos notarų sūnaus Luiso Roca-Sastre'o. „Visada buvau labai laiminga, kai su vyru čia gyvenome“, – sako Carmen. – Turėjome dukrą. Ir vietos užteko mums visiems. Pas mus atvyko svečiai! Jie atėjo pas mus papietauti ir pavakarieniauti. Turėjome konsjeržą. Pažinojome visus savo kaimynus, visus čia gyvenančius. Visi gyveno tyloje, ramybėje. Kai išėjome iš namų, prie įėjimo mūsų laukė mašina. Registracija buvo iš Provença gatvės, o mes nuvykome tiesiai į Paseo de Gracia! La Pedrera taip pat buvo du šveicariški kambariai. Tai buvo šeimos namai. Aš pažinojau visus!"
Oficialus pastato slapyvardis yra La Pedrera, kuris, kaip jau minėta, reiškia „karjeras“. Šis milžiniškas namas tikrai atrodo kaip uola, pilna urvų. Kanoninio australo Robertas Hughesas butų interjerus lygina su grotomis. Išlenkti, nenuspėjami, su fantasmagorišku tinku, jie skirti priminti gyventojams apie katalonų gyvenimo šaknis, apie primityvius urvus ir žemiškas, žeme alsuojančias 10-ojo amžiaus romanines bažnyčias, kurias vis dar galima rasti čia ir ten.
Vaizdas iš virtuvės; Carmen Burgos-Bosc renka rankdarbius nuo stalo
1 iš 6Dar didžiojo architekto gyvenimo metais name įrengta ketaus krosnis
2 iš 6Svetainė su vaizdu į Paseo de Gracia
3 iš 6Rodyklės perverta širdis – dar vienas Gaudi sveikinimas
4 iš 6Buvęs tarnaitės kambarys. Ant grindų – plytelės iš Gaudi dirbtuvių su marinistikos motyvais raštuose
5 iš 6Vaizdas iš Paseo de Gracia balkono
6 iš 6Koridoriuje, kuris vingiuoja kaip požeminės gyvatės takas, mane ir fotografą pasitinka Karmen, beveik eteriška senutė penijere. Dėl afazijos jos staigi kalba skamba labai piktai. Panašumą į požeminį urvą sustiprina šviesos trūkumas: visi jos buto langai – jų yra apie dvi dešimtis – su medinėmis langinėmis. Visos koridoriaus sienos tankiai nukabinėtos paveikslais – Pikaso studija, Matiso studija, Ramono Casas stiliaus piešiniai anglimi. Ant visų paveikslų kampe yra parašas – „L Roca“, Karmen vyras.
Pirmiausia ji apvedžioja mus po visą butą, paaiškina kiekvieno kambario funkciją ir duoda lojimo nurodymus: „Pakelkite žaliuzes! 50 centimetrų! Nuvalykite viską nuo stalo! Kambariai atrodo begaliniai ir savaime atsiranda šiuose natūralistiniuose koridoriaus-tunelio posūkiuose. Bendras būsto plotas – 300 kvadratinių metrų; Daugelis kambarių neturi jokios paskirties – anksčiau kažkas ten tiesiog gyveno. Čia gyveno tarnai, čia gyveno virėja, kažkada čia gyveno vaikai.
Paskutiniame kambaryje pro langą su vaizdu į kiemą staiga prasiskverbia šviesa – erdvės viduryje centre stovi pianinas. Po mūsų kojomis randame garsiąsias Gaudi turkio plyteles, simbolizuojančias jūros dugną. Tarp keraminių kalmarų ir jūrų žvaigždžių vingių buvo užsikimšęs, matyt, nenuvalomas purvas. Namui daugiau nei šimtas metų. Vidiniame kiemelyje matosi stiklinis stogas, kažkas panašaus į kavinę su gultais ir stalais. "Koks čia restoranas?" - klausiu Karmen. Ji atsako, kad čia nėra restorano.
Kambarys su jūros raštais ir vaizdu į vidinį kiemą
Interjerai sukuria keistą įspūdį – čia tvyro prabanga ir dekadansas vienu metu. 2017 m. Barselonoje retas dekadansas, kai visame mieste knibždėte knibžda veganiškų kavinių ir craft alaus barų. „Anksčiau mano salonas buvo visiškai Katalonijos Art Nouveau stiliaus“, – sako savininkas. „Tuo metu dar gyvenau su vyru, o paskui daug pardaviau. Ji negirdi mano klausimų ir per radiją kalba apie tai, kaip gyveno, kai buvo gyvas jos vyras. Buvo kaimynai – daktaras Puigas Verdas, Iglesiasų šeima su penkiomis dukromis. Burgos-Bosc dažnai nutrūksta vidury sakinio, giliai įkvepia, sugniaužia kumštį – lyg liga būtų suerzinta, nenori jai pasiduoti.
Parodžiusi butą Karmen išeina tvarkytis. Jis grįžta su šilkine pelerina su šukuosena ir raudonais lūpų dažais. 20 amžiaus grande dame įpročių išnaikinti neįmanoma – parado metu tenka kalbėtis su žurnalistais. Ji pasodina mus prie stalo ir dabar atsako į klausimus. Nuoma siaubingai brangi: šiuo metu ji moka 2000 eurų per mėnesį. Todėl turėjome išparduoti visą Art Nouveau. Nors kai ką jai dar liko – pavyzdžiui, originalių garsaus Katalonijos Renesanso baldų dizainerio Gasparo Omaro darbų. Štai kodėl namuose tamsu: tiesioginiai saulės spinduliai sunaikins antikvarinius daiktus.
Vaizdas į kiemą su stalais ir kėdėmis
Staiga Karmen atsiprašo: „Atsiprašau, kad taip šaukiau, aš kurčia. aš šlubuoju. Turiu problemų su kalba“. Mes tylime. Ji nusišypso ir nuveda mus atgal į saloną, kur liepia pakelti langines – nelengva. Karmen piktinasi: „Dieve, tai lengvumas! Jei man nebūtų 87 metai, aš pats būčiau jį užauginęs! Pagaliau saulė užlieja kambarį – spinduliai krenta ant amžių sandūros biusto, stalo, fotelių, fotografijų, tinko lipdinių. Karmen skambina į balkoną – apačioje kunkuliuoja Barselona, matosi Tibidabo kalnas, girdisi turistų šurmulys. Ji skundžiasi dėl balkono restauravimo: į architektūros paminklą įstrigo trys gremėzdiški strypai. „Jie nieko nelaiko“, – paaiškina ji ir parodo tikrus palaikymo taškus. "Gaudi viską galvojo, jie tai padarė iš kvailumo".
Klausiu jos, kas jai labiausiai patinka namuose. Ji parodo salono lubas su spiraliniu raštu – sūkurine vonia, vedančia iš aukščiau esančio buto. "Gaudi!" - sušunka senutė ir rodo į kampą. Ten galite pamatyti a, g, u, d, i raidžių kratinys - autoriaus parašas. Kitame kampe yra nedidelis bareljefas su širdele – meilės simboliu. Už jo yra keturios atpažįstamos Katalonijos vėliavos juostos. Tada raižyta raidė f, kuri katalonų abėcėlėje skaitoma kaip „fe“, reiškianti „tikėjimas“. Pasirodo, meilė, Katalonija, tikėjimas – didžiojo architekto Šventoji Trejybė.
Antoni Gaudi architektūrinis stilius dažniausiai priskiriamas Art Nouveau judėjimui. Tačiau galima pastebėti, kad savo kūrybos projektuose architektas panaudojo individualius daugelio kitų stilių bruožus. Tuo pačiu metu kiekvienas iš jų buvo permąstytas, o architektas paėmė tik tuos elementus, kurie, jo nuomone, yra priimtini savo pastatams.
Sagrada Familia katedra yra genialaus architekto darbo viršūnė Asmenybė išlieka paslaptinga ir nesuprantama, nepaisant daugybės informacijos apie šio genijaus gyvenimą ir kūrybą. Atrodytų, ką naujo galima pasakyti apie žmogų, kuris visą gyvenimą mėgavosi šlove ir prabanga, nemokėdamas skaičiuoti pinigų ir visiškai atsidavęs kūrybai? Taigi kodėl Antonio mirė vienas, didžiuliame skurde ir užmarštyje? Atsakymas į šį klausimą yra - deja! – niekam nežinomas.
Gaudi pastatai
Tarp garsių puikaus architekto pastatų, pradedant nuo seniausių jo darbų, galima išskirti:
- (pastatytas 1883–1888 m.) – Casa Vicens – Manuelio Vicensų šeimos gyvenamasis namas, vienas pirmųjų didelių Gaudi užsakymų.
- El Capriccio, Comillas(Kantabrija) (pastatyta 1883–1885 m.) – Capricho de Gaudi – Maximo de Quijano, Markizo de Komiljo, kuris buvo vieno iš pagrindinių architekto užsakovų Eusebio Güell giminaitis, vasaros rezidencija. Šis dvaras buvo pastatytas markizo įpėdiniui.
El Capriccio - , Pedralbes Barselonoje (pastatytas 1884 - 1887 m.) – unikalūs pastatai vienoje prestižiškiausių Katalonijos vietovių, pastatyti turtingų Kubos dvarų stiliumi.
- Guelio rūmai Barselonoje (pastatytas 1886 - 1889 m.) - Palau Guell - turtingo pramonininko Eusebio Guell gyvenamasis namas, vienas iš ankstyvųjų Gaudžio darbų. Rūmuose yra Venecijos rūmų bruožų, sumaišytų su eklektikos doze.
- Barselonoje (pastatyta 1888 - 1894 m.) - Collegi de las Teresianes - speciali mokymo įstaiga, kolegija mergaitėms, kurios ateityje tapo vienuolėmis. Šiandien tai yra viena iš pagrindinių Katalonijos lankytinų vietų.
- Vyskupų rūmai Astorgoje, Kastilija (Leonas) (pastatyta 1889 – 1893 m.) – Palacio Episcopal de Astorga – rūmai netoli Leono miesto, vyskupo Joan Bautista Grau y Vallespinos užsakymu.
- Leone(pastatytas 1891 - 1892 m.) - Casa de los Botines - gyvenamasis pastatas su sandėliais Leone, pastatytas pagal Art Nouveau tradicijas, pridedant atskirų elementų.
- Išperkamoji Šventosios Šeimos šventykla Barselonoje (1883 m. – darbų architektas nebaigė). Žinoma, kalbant apie Antonio Gaudi kūrybą, pirmiausia į galvą ateina vienas išradingiausių ir keisčiausių pastatų, plačiai žinomų visame pasaulyje – Sagrada Familia katedra Barselonoje. Tarp katalikų šventyklos pavadinimas skamba kaip „Temple Expiatori de la Sagrado Familia“.
- (projektas buvo parengtas 1892 - 1893 m., bet misija nebuvo pastatyta) - nedidelis architekto projektas, kuris niekada nebuvo įgyvendintas. Planuodamas būsimas statybas Gaudis visiškai atsisako tradicijų.
- , Garraf (pastatytas 1895 - 1898 m.) - Bodegas Guell - architektūrinis kompleksas Sitges mieste, susidedantis iš dviejų pastatų - įėjimo pastato ir paties rūsio. Konstrukcija buvo pastatyta to paties pramonininko Eusebio Güell užsakymu.
- Namas Calvet Barselonoje(pastatytas 1898 - 1900 m.) - Casa Calvet - gamintojo našlės Pere Martir Calvet y Carbonel gyvenamasis namas, kuris iš pradžių buvo suprojektuotas kaip daugiabutis. Tokiuose pastatuose apatiniai aukštai ir rūsiai skirti mažmeninės prekybos įstaigoms, viduriniuose aukštuose gyvena patys savininkai, o viršuje esantys kambariai išnuomojami svečiams. Šiandien Calvet namas yra vienas iš Barselonos orientyrų.
- Kolonijos Güell kripta, Santa Coloma de Cervelo (1898 - 1916) - koplyčia, pastatyta Eusebio Güell tekstilės fabriko darbininkų gyvenvietės teritorijoje. Turtingas pramonininkas savo kolonijoje norėjo pastatyti mokyklą, ligoninę ir bažnyčią savo darbuotojams. Būtent statant kriptą buvo pradėtas įgyvendinti projektas. Tačiau toliau reikalai nevyko, o pati bažnyčia liko nebaigta.
- Figueres namas Calle Bellesguard Barselonoje (1900 - 1902) - Casa Figueras arba Bellesguard bokštas - gražus namas su bokštais, užsakytas pirklio našlės Maria Sages. Klientė norėjo savo žemėje pastatyti naują gražų pastatą, ir Antonio Gaudi visiškai susidorojo su šia užduotimi.
- Guelio parkas Barselonoje(1900 - 1914) - Parque Guell - sodo ir parko kompleksas su gyvenamaisiais rajonais, kurių bendras plotas yra šiek tiek daugiau nei 17 hektarų, pastatytas Barselonos viršutinėje dalyje.
- (1901 - 1902) - Finca Miralles - gamintojo Miralles namo vartai, pastatyti puošnaus jūros kriauklės pavidalu ir harmoningai įsitaisę į arkinę angą.
- Villa Catlaras, La Pabla de Lillet(pastatytas 1902 m.) – kaimo namas Ispanijoje, suprojektuotas talentingo architekto. Pastato išskirtinumas matomas net brėžinyje – iki Gaudi niekas nieko panašaus nebuvo daręs.
La Pabla de Lillet 
- Artigas sodai priešaisPirėnų kalnai(1903–1910) – Can Artigas sodai Pobla de Lillet mieste – puikūs pastatai sodo ir parko komplekse, esantys Pirėnų kalnų papėdėje, 130 km atstumu nuo Barselonos.
Ilgą laiką šis Gaudi architektūrinės kūrybos perlas liko nežinomas visam pasauliui, tačiau XX amžiaus 70-ųjų pradžioje sodai buvo atrasti, sutvarkyti ir atverti turistams. Nuo tada „Can Artigas“ sodai yra vienas iš Ispanijos įžymybių ir unikalus pavyzdys.
- Badia kalvio artelio sandėliai(1904 m.) – buvo suprojektuoti pagal José ir Luis Badio, kalvystės dirbtuvių savininkų užsakymą, iš kurių Gaudi užsakė kaltines metalines dalis savo architektūriniams projektams kurti.
- (pastatytas 1904 - 1906 m.) - Casa Batllo - turtingo tekstilės magnato Josep Batllo i Casanovas gyvenamasis namas, perstatytas Gaudžio pagal savo projektą.
- Katedros rekonstrukcija į Palmą de Maljorką(1904 - 1919) – Maljorkos Santa Maria de Palma katedra – šioje katalikų katedroje Antonio Gaudi vyskupo Campinso užsakymu atliko restauravimo ir dekoravimo darbus.
- (1906–1910) – Mila šeimos gyvenamasis pastatas, paskutinis pasaulietinis Gaudžio darbas, po kurio jis visiškai atsidėjo Sagrada Familia Apmokėjimo šventyklos kūrimui. Casa Mila taip pat yra viena iš svarbiausių Katalonijos sostinės lankytinų vietų.
- Parapijos mokykla Barselonos Sagrada Familia Atpirkimo bažnyčioje(1909–1910 m.) – Escjles de la Sagrada Familia – iš pradžių mokykla, skirta Sagrada Familia katedros statyboje dalyvaujančių darbuotojų vaikams, buvo suplanuota kaip laikinas pastatas. Vėliau, baigus statyti katedrą, mokyklą norėjo nugriauti. Tačiau pastatas pasirodė toks išraiškingas ir unikalus, kad iki šiol stovi netoli nuo katedros.
Gaudi architektūrinė kūryba ne tik daugialypė ir įdomi. Tai išties turtingas paveldas visoms būsimų architektų kartoms, kurios galės mokytis iš šių unikalių pastatų pavyzdžių ir kurti savo šedevrus.
Palyginti su kitomis Barselonos įžymybėmis, Casa Batlló išsiskiria originaliais architektūriniais projektais. Prieš Gaudžiui pradedant dirbti, šis gyvenamasis pastatas, pastatytas 1877 m., priklausė tekstilės magnatui Josep Batlló i Casanovas. Tuo metu juo domėjosi tik nuomininkai ir potencialūs gyventojai, jis žmonėms nebuvo įdomus. Naują gyvenimą ir didžiulę šlovę Casa Batllo suteikė Antonio Gaudi, kuris pastatą rekonstravo 1904–1906 metais. Iš pradžių namo savininkas planavo senąjį pastatą nugriauti ir jo vietoje pastatyti naują, tačiau meistras nusprendė kitaip ir pažadėjo. pertvarkyti pastatą neatpažįstamai.
Namas buvo greta gretimų pastatų su dviem šoninėmis sienomis, todėl Gaudi nusprendė ne koreguoti jo pirminę struktūrą, o sukurti dviejų naujų fasadų projektus. Centrinis fasadas nukreiptas į Passeig de Gracia, o galinis fasadas – į bloką. Architektas kruopščiai dirbo antresolėje ir apatiniame aukšte, visiškai pertvarkė ir specialiai jiems sukūrė originalius baldus. Be to, jis pridėjo mansardą, rūsį ir laiptuotą stogo terasą – asoteą.
Autorius į namo planą įtraukė didelį kiemą, kuris buvo sukurtas sujungus dvi šviesos šachtas. Tai leido pagerinti pastato vėdinimą ir dienos šviesą. Idėja atkreipti ypatingą dėmesį į šviesos kiemą pirmą kartą kilo Katalonijos meistrui statant Casa Mila.
Antonio Gaudi kūrybą tyrinėjantys mokslininkai teigia, kad būtent su Casa Batllo pastato rekonstrukcija prasidėjo naujas jo kūrybinio kelio ratas ir būtent tada prasidėjo savito meistro stiliaus formavimas: nuo šiol architektas klausėsi išskirtinai. į savo architektūrinių sprendimų viziją, neatsigręždamas į žinomų architektūros stilių standartus ir karkasus.
Pirmame Casa Batllo aukšte galite pamatyti neįprastos formos pusapvalius langus ir akmenis, kurie nuo aukštos temperatūros išsilieja kaip plastilinas. Pastato fasadą puošia laužytų keraminių plytelių mozaikinės kompozicijos, mirgančios įvairiausiomis spalvomis: nuo auksinės ir oranžinės iki žalios ir mėlynos.
Pagrindinis pastato, kuriame ryškiausiai išreiškiamas architekto stilius, skiriamasis bruožas – minimalus tiesių linijų naudojimas projektuojant. Beveik viskas joje – nuo interjero iki dekoratyvinių fasado detalių, iškaltų iš tašyto akmens, kasamo ant Montjuic kalvos, turi banguotus kontūrus.
Casa Batlló pagrindinio fasado simbolika turi daugybę interpretacijų, tačiau bene tiksliausias yra pastato palyginimas su milžiniška drakono figūra – Gaudi mėgstamiausiu personažu, dažnai sutinkamu daugelyje jo architektūros darbų. Ant pastato stogo esantis bokštelis, kurio viršuje yra Šv. Jurgio kryžius, gali būti interpretuojamas kaip Katalonijos globėjo Šv. Jurgio kardas, įsmeigtas į drakono nugarą. Jurgio triumfas – gėrio pergalės prieš blogį alegorija. Gaudi sukurtas fantastinis monstras padengtas putojančiomis „žvynais“ ir išmargintas jo aukų kaukolėmis ir kaulais, kurios matomos antresolių balkonų ir kolonų formose. Dėl tokios neįprastos išorinės apdailos šiam pastatui buvo suteiktas kitas pavadinimas – Kaulų namai.
Kalbant apie kryptį, kuriai priklauso Casa Batllo, tai dažniausiai, kaip ir visi kiti Antoni Gaudi kūrybiniai tyrinėjimai, nagrinėjama modernizmo kontekste. Natūralu, kad šiuo atveju modernizmas turėtų būti suprantamas plačiausia šios sąvokos prasme, nes didysis katalonas nesilaikė nė vienos iš tuomet buvusių tendencijų ir kūrybiniame procese suteikė sau visišką laisvę, peržengdamas visas ribas ir ribas.
Gaudžio kūriniai pasižymi kruopščiu visų, net ir mažiausių, dekoracijų ir konstrukcijų apgalvotumu, o Casa Batlló nebuvo išimtis. Ypač ryškus šviesaus kiemo dizainas, kuriame sukurtas ypatingas chiaroscuro žaismas. Kad būtų užtikrintas tolygus apšvietimas, architektas pastatė keraminę dangą taip, kad jos spalva palaipsniui keistųsi iš baltos į mėlyną ir mėlyną, o intensyvumas didėtų judant pastatu aukštyn, o ventiliacijos ir kamino apdaila baigtųsi tikru sodrios žydros spalvos sprogimu. . Tam pačiam tikslui sukurti į kiemą nukreipti įvairaus dydžio langai, kurie didėjant aukščiui mažėja. Elegancija ir funkcionalumu pasižyminčio namo palėpė sutvarkyta naudojant parabolines arkas, kurias katalonų architektas panaudojo kituose savo projektuose.
Terasa:
Kartu su netoliese esančiais Lleo Morera ir Amalle namais, Gaudi architektūrinė kūryba yra „nesantaikos kvartalo“, kuris gavo savo pavadinimą dėl modernistinių pastatų stilių įvairovės, dalis.
Nuo 1962 m. Casa Batlló buvo pavadintas Barselonos meno paminklu, nuo 1969 m. – nacionalinės svarbos paminklu, o jau 2005 m. UNESCO įtraukė į savo Pasaulio paveldo sąrašą.
Visame pasaulyje žinomas katalonų architektas Antonio Gaudi (1852-1926) sugebėjo sukurti 18 šedevrų, kurie ilgus dešimtmečius buvo laikomi naujoviško ir unikalaus stiliaus viršūne. Iki šiol vieni jo fantastiškas konstrukcijas laiko išradingomis, kiti – tiesiog beprotiškomis. Didžioji dalis šių darbų yra gimtojoje meistro Barselonoje, kuri tapo ne tik jo namais, bet ir savotiška keista laboratorija, kurioje Gaudi atliko nuostabius architektūrinius eksperimentus.
Nors visuotinai priimta, kad ispanų architektas dirbo Art Nouveau stiliumi, jo projektų neįmanoma sutalpinti į jokį judėjimą. Jis gyveno ir kūrė pagal tik jam pačiam suprantamas taisykles, laikydamasis nesuprantamų dėsnių, todėl visi meistro darbai geriau klasifikuojami kaip „Gaudi stilius“.
Šiandien susipažinsime su keliais jo šedevrais, kurie teisėtai laikomi architektūros meno viršūne. Teisybės dėlei reikia pažymėti, kad iš 18 jo projektų septynis UNESCO įtraukė į Pasaulio paveldo sąrašą!
1. Casa Vicens (1883-1885), pirmasis Antoni Gaudí projektas
Vicens rezidencija, pirmasis nepriklausomas architekto kūrinys, buvo sukurtas turtingo pramonininko Manuelio Viceno užsakymu. Namas vis dar yra pagrindinė Carolines gatvės (Carrer de les Carolines) puošmena, laikoma ryškiausiu ir neįprastiausiu Barselonos paminklu, įtrauktu į UNESCO Pasaulio paveldo sąrašą.
Šis namas buvo pastatytas Art Nouveau stiliumi ir sudaro keturių lygių architektūrinį ansamblį, kuriame net menkiausios detalės atlieka svarbų vaidmenį.
Kadangi Gaudi buvo gamtos motyvų šalininkas ir iš jų sėmėsi įkvėpimo, kiekvienas šio neįprasto namo elementas atspindėjo jo pageidavimus.
Gėlių motyvai yra visur – nuo kaltinės tvoros, taip pat paties fasado iki interjero. Mėgstamiausi kūrėjos įvaizdžiai buvo geltonos medetkos ir palmių lapai.
Pačio Vicens namo struktūra, įskaitant jo apdailą, rodo rytietiškos architektūros įtaką. Viso neįprasto komplekso dekoras pagamintas maurų mudejaro stiliumi. Tai aiškiai matyti iš musulmoniškų bokštelių ant stogo ir kai kurių prabangaus interjero detalių.
2. Pavillons Guell
Grafui Eusebi Güellui, kuris po šio grandiozinio projekto tapo ne tik didžiojo meistro globėju, bet ir draugu, Antonio Gaudi sukūrė nepaprastą dvarą, kuris geriau žinomas kaip Guelio paviljonai (1885-1886).
Vykdydamas grafo užsakymą, neeilinis architektas ne tik atliko visišką vasaros užmiesčio sodybos rekonstrukciją, sutvarkydamas parką ir sukūręs arklides bei uždarą areną, bet visus šiuos paprastus pastatus sujungė taip, kad jie virto pasaka. pasakų kompleksas.
Kurdamas šiuos paviljonus, Antonio pirmasis panaudojo specialią technologiją – trencadís, kurią sudaro netaisyklingos formos keramikos ar stiklo gabalėlių naudojimas fasadui padengti. Ypatingu būdu vienodu raštu padengęs visų kambarių paviršius, jis pasiekė nuostabų panašumą į drakono žvynus.
3. Miesto rezidencija Guell (Palau Guell)
Šis fantastinis jo draugo Antonio Gaudi projektas 1886–1888 m. yra neįprasti rūmai, kuriuos meistrui pavyko sukurti mažesniame nei 400 kvadratinių metrų plote!
Žinodamas pagrindinį savininko norą nustebinti miesto elitą savo būsto prabanga, architektas meistriškai sukūrė labai neįprastą projektą, kuris leido sukurti tikrai nepaprastą ir pasakiškai turtingą pilį. Jo stiliuje susimaišė šimtmečių senumo tradicijos, naujoviškos technikos ir idėjos, kurias jis vienodai sėkmingai taikė vėlesniuose kompleksuose.
Pagrindinis šių architektūriškai įdomių rūmų akcentas yra kaminai, kurie atrodo kaip ryškios, neįprastos skulptūros. Toks spindesys buvo pasiektas dėl apkalos keramikos ir natūralaus akmens fragmentais.
Įspūdingiems pasivaikščiojimams skirta stogas ir stogo terasa lankytojus džiugina nuostabiais miesto vaizdais ir nuostabių krosnelių vamzdžių kuriamu „stebuklingu sodu“.
4. Guelio parkas
Neįprasto Güell parko (1903–1910) projektas buvo sumanytas siekiant sukurti sodų miestą, kaip atsvara augančiai šalies industrializacijai ir apsaugai nuo baisių jos padarinių.
Didžiulį sklypą šiems tikslams nupirko grafas, tačiau miestiečiai autoriaus sumanymui nepritarė ir vietoj 60 namų buvo pastatyti tik trys ekspoziciniai egzemplioriai. Laikui bėgant miestas šias žemes nusipirko ir pavertė poilsio parku, kuriame puikuojasi puikūs architekto Antoni Gaudi meduolių nameliai.
Kadangi čia buvo suplanuotas elitinis kaimas, Gaudi sukūrė ne tik visas reikalingas komunikacijas, bet ir suplanavo vaizdingas gatves bei aikštes. Įspūdingiausia konstrukcija buvo „100 kolonų“ salė, į kurią veda specialūs laiptai, o ant stogo – stulbinančiai ryškus suoliukas, visiškai apjuosiantis komplekso kontūrus.
Šis miestas sodas iki šiol džiugina savo lankytojus nepaprasta architektūra ir puošyba, taip pat įtrauktas į UNESCO Pasaulio paveldo sąrašą.
5. Casa Batllo
Casa Batlló (1904-1906) primena grėsmingą drakono figūrą, kuri yra išklota mozaikinėmis svarstyklėmis ir gali keisti spalvą priklausomai nuo paros laiko. Kai tik jis nebus vadinamas - „kaulų namas“, „drakono namas“, „žiovaus namas“.
Ir tikrai, pažvelgus į keistus jo balkonus, langų groteles, frontonus ir drakono nugarą primenantį stogą, atsikratysite įspūdžio, kad tai didžiulio monstro liekanos!
Sukurdamas fantastišką terasą, siekdamas pagerinti ir vienodą apšvietimą, jis pasiekė chiaroscuro žaismą, ypatingu būdu išdėliodamas keramines plyteles – palaipsniui pereinant nuo baltos prie mėlynos ir tamsiai mėlynos.
Pagal tradiciją namo stogą puošė neįprasti kaminų bokštai.
6. Casa Mila – Pedrera (Casa Mila)
Tai paskutinis didžiojo architekto sukurtas gyvenamasis pastatas. Jis geriau žinomas kaip „La Pedrera“, o tai reiškia „karjeras“. Tai laikomas neįtikėtiniausiu gyvenamojo pastato projektu ne tik Barselonoje, bet ir pasaulyje.
Iš pradžių meistrai šio kūrinio nepriėmė ir laikė visiška beprotybe. Neįtikėtina, bet Antonio ir šio pastato savininkas net buvo nubausti už galiojančių urbanistikos taisyklių nesilaikymą.
Laikui bėgant žmonės priprato ir net ėmė laikyti genialiu kūriniu, nes statybų metu be jokių skaičiavimų ir projektų architektas sugebėjo įdiegti technologijas, kurios savo laiką lenkė keliais dešimtmečiais.
Tik po šimto metų panašią technologiją sukūrė projektavimo institutai ir pradėjo aktyviai naudoti itin moderniose statybose.
7. Šventosios šeimos katedra (Temple Expiatori De La Sagrada Familia)
Genialus architektas paskutinius keturiasdešimt savo gyvenimo metų paskyrė tam, kad įgyvendintų savo nerealiausią fantaziją – į akmenį įspraustų palyginimų veikėjus ir pagrindinius Naujojo Testamento įsakymus.
Jo dizaine vyrauja siurrealistinis gotikos stilius, sienas puošia šventųjų ir visokių Dievo būtybių atvaizdai – nuo vėžlių, salamandrų, sraigių iki miško, žvaigždėto dangaus ir visos Visatos.
Aukštos kolonos ir neįprasti paveikslai puošia šventyklos interjerą (Temple Expiatori De La Sagrada Familia).
Tačiau tokios didelės katedros statybos tebevyksta. Kadangi architektas visus brėžinius ir planus laikė savo galvoje, tęsti statybas prireikė metų, kad būtų atlikti tokie sudėtingi skaičiavimai. Neįtikėtina, bet tik NASA programa, apskaičiuojanti kosminių projektų trajektoriją, galėtų susidoroti su šia užduotimi!
Neeilinių architektų dėka net ir mūsų laikais sukuriami unikalūs pastatai, kuriuos savo forma galima laikyti pretenzinga.