Raitininkės paveikslo analizė. K. Bryullov paveikslo „Arkliena“ aprašymas. Drobėje taip pat pavaizduota mažoji Džovanino sesuo Amalija. Ji apsirengusi rožine suknele ir žaliais batais. Tačiau labiausiai dėmesį patraukia jos entuziastinga išvaizda, kaip

Raitelis

Pažvelgus į didžiojo dailininko Bryulovo drobę, žvilgsnis iš karto sustoja ties gražios raitelės figūra, kuri sustabdo savo žirgą. Ir tada tiesiog pastebi merginą, kuri stovi balkone ir neslepia susižavėjimo raiteliu. Šunys, atkreipę dėmesį į arklį ir ant jo lojantys, taip pat jaučia didelį susidomėjimą, kad visa gamta atkreipė dėmesį į šią drąsią mergaitę. Dangumi slenka dideli debesys, o medžiai, atrodo, linksta, kad geriau pamatytų raitelį. Net visagalės saulės spinduliai nusileido į žemę, norėdami pamatyti merginos grožį ir įžūlumą.

Šio paveikslo ypatumas daugiausia slypi tame, kad tapytojas nutapė paprastos merginos portretą didžiųjų vadų portretų stiliumi. Jei atkreipsite dėmesį į merginos ir žirgo siluetą, nesunkiai pastebėsite trikampį. Anksčiau šios technikos naudojosi Ticianas, Rubensas ir kiti puikūs menininkai. Bet kad mergaitės įvaizdis neatrodytų karingas, Bryulovas prie drobės prideda vaiką. Mergaitė išgirdo žirgo kanopų trakštelėjimą ir išėjo į balkoną pažiūrėti į jį. Jos veidas išreiškia džiaugsmą gražia raitininke. Tačiau jaunos veide matosi ir emocija, mergina stebisi, kad raitelis atrodo toks arogantiškas, kai joja ant žirgo. Mažas vaikas suteikia šiam paveikslui gyvumo, tikroviškumo, drobė nustoja būti didinga.

Taip pat turėtumėte atkreipti dėmesį į didelį gauruotą šunį, kuris yra arčiau arklio. Šis šuo taip pat vaidina ypatingą vaidmenį drobėje. Pažiūrėjus susidaro įspūdis, kad paveikslas nutapytas ne plokštumoje, o trimatėje erdvėje.

Kas nors kartą gyvenime matė šį paveikslą Tretjakovo galerijoje, iškart susidaro įspūdis, kad tai visai ne paveikslas, o langas į gyvenimą.

Paveikslo „Bryullov's Horsewoman“ esė aprašymas

Bryulovas Karlas Pavlovičius - vienas iš žinomų menininkų XIX a., daugelio gražių portretų autorius. Pagrindinės jo grandiozinės raidos kryptys buvo panoraminės drobės šia tema istorinių įvykių, taip pat jis labai domėjosi smulkūs darbai, kuris meistriškai sujungė be vargo paprastumą ir sumanų šepetėlio naudojimą. Tačiau labiausiai Bryulovas atsiskleidė tapydamas portretus, daugiausia su savo šimtmečio prabangių gražuolių portretais.

Vienas žinomiausių tapytojo tapytų portretų yra paveikslas „Arkliena“. Jis buvo sukurtas 1832 m. Italijoje. Portrete autorius puikiai perteikė visą jauno grafienės Samoilovos mokinio Giovanni Paccini jaunystės grožį ir grakštumą.

Kontrastas karaliauja visame paveiksle – ir tik greitas žvilgsnis į jį, o po kurio laiko pažvelgus į visas smulkmenas, kurias pavaizdavo tikras savo amato meistras.

Iš pirmo žvilgsnio į paveikslą stebina gražaus juodo žirgo – gražaus vyro – jėga ir galia. Jo temperamento fone merginos, kurią jis tvirtai ir saugiai laiko savo balne, nekaltumas atrodo dar labiau pažeidžiamas. Mergina grakščiai sustabdo arklio impulsą veržtis, pristabdo ugnį ir temperamento spaudimą.

Ją balkone pasitinka maža mergaitė, tokia pat miela, su garbanomis ant galvos ir puošnia šviesia suknele. Jos įgūdžiai suvaldyti kaprizingą gyvūną stebina mažą mergaitę ir įkvepia pagarbos vyresniam draugui jausmą.
Mažas šuo prie eržilo kojų įnirtingai loja ant jo. Jėgos ir spaudimo vaizdui suteikia ir oro būklė – juntamas ir perkūnijos artėjimas, ir net audra.

Į akis krenta neįprastas spalvų derinys Bryulovo sukurtame portrete. Raudonus atspalvius autorė derina su rudais, beveik juodas spalvas su švelniai mėlyna ir beveik balta. Tokie deriniai turėjo įtakos mano suvokimui apie šį paveikslą – jo stiprumą ir švelnumą.

8 klasė. 4 klasė, 5 klasė.

Esė pagal Dubovskio paveikslą „Jūra“, 6 klasė (aprašymas)
Rusijos menininkai visada galėjo nustebinti savo įgūdžiais. Rusijos kūryba– yra didžiulis, turi savo atmosferą, savo herojus, savo pasaulį, ir šiandien noriu parašyti apie graži nuotrauka Nikolajus Nikanorovičius Dubovskis, pavadinimu „Jūra“
Esė pagal Levitano paveikslą „Ruduo“ (aprašas)
Lyrinis I. I. Levitano peizažas „Ruduo“ pasakoja apie gražų lapų kritimo sezoną
Esė pagal Yuonos „Burtininkės žiemos“ paveikslą 4 klasė (aprašas)
K.F. Yuonas nutapė daug drobių žiemos ir gimtoji gamta. Jo paveiksluose galite pamatyti, kaip jį apėmė jaudulys supančią gamtą, ir iki pačios žiemos
Esė pagal Širokovo paveikslą Draugai 7 klasės aprašymas ir pasakojimas berniuko vardu
Jie taip sako tikra draugystė negalima nusipirkti už pinigus. Šios taisyklės išimtis yra jūsų pirktas šuniukas naujas savininkas. Šuo yra bene vienintelis gyvas padaras, kuris neišduos savo šeimininko.
Esė pagal Chrutskio paveikslą Gėlės ir vaisiai 5 ir 3 klasės (aprašas)
Nuotraukoje I.T. Chrutskio „Gėlės ir vaisiai“ matome idealų spalvų ir formų derinį. Paveikslas mus užkrauna vasariška nuotaika, o paveiksle vaizduojamos gamtos dovanos nuo vėlyvo pavasario iki ankstyvo rudens.

Vieno paveikslo istorija. „Arkliena“ Karl Bryullov, 1832 m

Vieno paveikslo istorija.
„Arkliena“ Karl Bryullov, 1832 m

IN pastaraisiais metais pirmoji viešnagė Italijoje, 1832 m. K. Bryullovas nutapė garsiąją „Arklienę“, grakščiai sėdinčią ant nuostabaus žirgo. Dailininkas išdrįso pavaizduoti kuklią grafienės Y. Samoilovos auklėtinę Jovaniną taip, kaip iki jo buvo vaizduojami tik tituluoti asmenys ar garsūs vadai.

Nusprendęs parašyti „Arklytę“, Bryullovas išsikėlė užduotį sukurti didelį jojimo portretą. Jame panaudojo pasivaikščiojimo motyvą, kuris leido perteikti judančią figūrą.

Viso šuolių metu raitelis sustabdo įkaitusį arklį. Pasitikintis Amazonės miklumas sukelia tikrą susižavėjimą iš mažos mergaitės, kuri išbėga į balkoną, tarsi kviesdama žiūrovą pasidalyti savo džiaugsmu.

Jaudulys persiduoda gauruotajam šuniui, įnirtingai lojančiam ant auginamo arklio. Sujaudintas ir kraštovaizdis su nuo prabėgančio vėjo pasvirusiais medžių kamienais. Dangumi nerimastingai laksto plunksniniai debesys, besileidžiančios saulės spinduliai, prasiveržiantys per storą lapiją, krenta neramiomis dėmėmis ant žemės.

Pavaizduodamas jauną merginą Džovaniną ir jos mažąją draugę Amaciliją Pacini, Bryullovas sukūrė įkvėptą drobę, šlovinančią gyvenimo džiaugsmą. „Arklytės“ žavesys slypi visą sceną persmelkiančios animacijos spontaniškume, drąsoje kompozicinis sprendimas, grožis prieš audrą, paletės blizgesys, stebinantis savo atspalvių turtingumu.

Didelėje drobėje Bryullovas sugebėjo organiškai susieti sprendimo dekoratyvumą su tiesioginio stebėjimo tikrumu. „Arklys“ teisėtai gali būti vadinamas portreto tapybos pavyzdžiu pirmojo meno mene. pusė XIX a amžiaus. Šiame kūrybinio plano išskirtinumui negalima neįžvelgti drąsios menininko valios, pažeidžiančios nusistovėjusias tradicijas, išraiškos. Pati jaunos raitelės išvaizda įgavo tam tikrą sutartinį bendrumą.

Nepalyginamai gyvybingesnė už raitelę yra į metalinį turėklą besilaikanti mergina (Amalcia Pacini – antroji Yu. Samoilovos įvaikinta dukra).

1832 m. Romoje eksponuotas Džovaninos portretas sukėlė gyvą apsikeitimą nuomonėmis. Štai kas buvo pasakyta, pavyzdžiui, viename iš tuo metu publikuotų straipsnių:

"Rusų tapytojas Karlas Bryullovas nutapė natūralaus dydžio merginos ant žirgo portretą ir į ją žiūrinčią kitą merginą. Nepamename, kad anksčiau būtų matę jojimo portretą, sumanytą ir atliktą su tokiu meistriškumu. Žirgas... gražiai nupieštas ir surežisuotas, juda, jaudinasi, niūniuoja, juokiasi. Ant jo sėdinti mergina – skraidantis angelas. puikaus menininko supratimu, jis žino, kaip ją susilpninti ar sustiprinti.

Kai kurie italų kritikai pastebėjo negyvą jauno motociklininko veido išraišką.

Tais pačiais metais pasirodžiusiame straipsnyje, priskirtame Ambriozodi, buvo rašoma:

„Jei kas atrodo neįtikėtina, tai tai, kad gražuolė raitelis arba nepastebi pašėlusių žirgo judesių, arba dėl per didelio pasitikėjimo savimi visai neįveržia vadelių ir nesilenkia, kaip galbūt derėtų. “.

Bryullovo „praleidimas“, kurį pastebėjo jo amžininkai, iš dalies buvo paaiškintas užduotyse, kurias jis iškėlė per šį laikotarpį didelių portretų tapybai.

„Arklytės“ kūrėją galima įtarti nesugebėjusia perteikti veido išraiškos, jei ne mažos mergaitės, kuri iš džiaugsmo priepuolio priglunda prie balkono turėklų, vaizdas. Jausmų žaismas yra toks ryškus jos aštriame veide, kad iškart išnyksta abejonės dėl ryškių Bryullovo, kaip portretų tapytojo, talentų. Iki 1830-ųjų pradžios Bryullovas užėmė vieną iš pirmaujančių vietų Rusijos ir Vakarų Europos mene. Jo, kaip išskirtinio portretų meistro, šlovę įtvirtino „The Horsewoman“.

Buvo keletas versijų apie tai, kas pavaizduotas paveikslėlyje

P. M. Tretjakovo galerijai Paryžiuje 1893 metais įsigyta „Raidelė“, kaip Yu P. Samoilovos portretas. Buvo manoma, kad ji buvo pavaizduota raitelės vaidmenyje.

Vėliau meno istorikai įrodė, kad tai yra tas pats paveikslas, kurį menininkas savo darbų sąraše pavadino „Zhovaninu ant arklio“ ir kad jame pavaizduoti du Samoilovos mokiniai – Džovanina ir Amatsilia. Tai buvo nustatyta lyginant merginas, pavaizduotas „Arkliuke“ su jomis kituose Bryullov paveiksluose.

Tai 1834 m. „Grafienės Y. P. Samoilovos portretas su savo mokine Džovanina ir mažu juodu berniuku“ ir „Grafienės Y. P. portretas, paliekančios balių su įvaikinta dukra Amatsilia“, pradėtos 1839 m., kai jie lankėsi Sankt Peterburge. .

Pats menininkas suteikė priežastį klysti dėl to, kas pavaizduotas raitelės atvaizde. Nors mergina atrodo jaunesnė už Samoilovą, kuriai 1832 m. buvo apie trisdešimt metų, ji atrodo vyresnė už paauglę, kuri Džovanina pavaizduota šalia grafienės šiame 1834 m. Bryullovo portrete. Beje, tai ne vienintelis nesusipratimas, susijęs su „Arklio“ herojės apibrėžimu.

1975 metais garsioji Operos teatras„La Scala“ išleido knygą, skirtą išskirtiniams dainininkams, kurių balsai skambėjo nuo jos scenos. „Arklidė“ buvo pristatyta kaip „ Romantiškas portretas Malibran" iš La Scala teatro muziejaus. Pauline Viardot sesers Maria Felicita Malibran-Garcia vardas priklauso vienai ryškiausių legendų istorijoje operos menas. Meistriškai įvaldęs nuostabų balsą, turintis karštą temperamentą ir aktorinio virsmo dovaną, derinamas su romantišku kanonu moteriškas grožis išvaizda liekna figūra Blyškiu veidu po melsvai juodais plaukais ir didelėmis spindinčiomis akimis ji atrodė sukurta scenoje įkūnyti muzikinių dramų herojes.

Aistringas jodinėjimo mėgėjas, Marija Malibran mirė nuo sumušimų, gautų nukritus nuo arklio. Jai buvo dvidešimt aštuoneri metai. Nelaikyta mirtis sutvirtino legendą, gimusią dainininkei gyvuojant: vienas Milano teisininkas, La Scala teatro muziejui padovanojęs graviūrą iš paveikslo „Arkliena“, manė, kad jame pavaizduotas Malibranas.

Teatro muziejaus direktorius profesorius Gianpiero Tintori sakė: „Suprantu, kas jus glumina, kai atvykusi į Maskvą apsilankiau Tretjakovo galerijoje, supratau, kad šviesiaplaukė raitelė (Džiovaninos gyvenime ji buvo raudonplaukė). negaliu pavaizduoti ugningos brunetės Malibran. Aš kalbėjau apie tai tiems, kurie rinko iliustracijas knygai, bet jie tik pridėjo epitetą „romantiškas“ prie žodžio „portretas“, tai yra, jie pateikė paveikslą kaip savotišką fantaziją. dainininkės aistros jodinėjimui tema“.

Bet kas yra tikrieji paveikslo veikėjai?

Abi mergaites užaugino Yu P. Samoilova, vadino mama, tačiau oficialiai nebuvo įvaikintos.

Mūsų literatūroje apie Bryullovą Giovannina vienu metu labai vadinama giminaite garsus kompozitorius, daugelio operų autorius, artimas draugas Samoilova, Giovanni Pacini. Pats Pacini knygoje „Mano meniniai prisiminimai“, pavadinęs Samoilovą „mano dukters Amatsilijos geradariu“, nemini Džovaninos.

O Samoilova, palaikydama su juo susirašinėjimą iki pat mirties, savo laiškuose niekada neminėjo Džovanio.

Viename italų leidinyje yra nuoroda į Neapolio notaro patvirtintą dovanojimo sutartį, pagal kurią Samoilovos namas Milane po jos mirties turėjo atitekti „našlaitei Giovanninai Carmine Bertolotti, velionio Dono Žerolamo ir meilužės Clementinos dukrai. Perry“, kurį Rusijos grafienė „priėmė“. Remiantis tuo, kad mergautinė pavardė našlaitės mama yra tokia pati kaip antrasis Samoilovos vyras operos dainininkas Publikacijos autorius Perry (silpnas, bet gražus baritonas) užsiminė, kad Giovannina yra jo dukterėčia.

Kai Giovannina ištekėjo už austrų karininko, kapitono husarų pulkas Liudvikas Aschbachas, Samoilova pažadėjo jai duoti 250 tūkstančių lirų kraitį, be brangios vestuvinės suknelės ir asmeninių daiktų komplekto pagal Milano namo garantiją, kuris, kaip patvirtina naujas notarinis aktas, turėjo. tapti jos nuosavybe po dovanotojo mirties, bet kuri jai taip ir neatėjo, ją gavo. Ir panašu, kad sunkumų iškilo gaunant pinigus, nes Giovanninai teko ieškoti advokato, kad „susitartų su mama“ dėl žadėtos sumos pervedimo į Prahą, kur ji persikėlė su savo husaru. Velnias tyčia su Samoilovos pusė čia negalėjo būti. Net italų autoriai, kurie buvo nemandagiai nusiteikę grafienei dėl jos proaustrietiškų simpatijų, pripažino jos nepaprastą dosnumą. Tačiau dėl savo didelio gyvenimo būdo jai dažnai trūko grynųjų pinigų, kurie jai atkeliaudavo iš daugybės dvarų Rusijoje.

Kalbant apie Amaziliją, ji gimė 1828 m. Jos gimimas kainavo motinai gyvybę. Pacini minėtame autobiografine knyga rašė: „Tuo metu... mane ištiko didžiulė nelaimė: praėjus trims dienoms po gimdymo mirė mano angeliška žmona“. Nežinia, kada Samoilova paėmė Amaziliją auklėti, tačiau, sprendžiant iš paveikslo „Arklys“, nutapyto 1832 m., ji su ja gyveno ketverius metus.

Tada matome vienuolikmetę Amatsiliją su Samoilova Bryullovo portrete „Grafienės Yu portretas, išeinančios iš balos...“.

Tada ji parašė savo tėvui iš Sankt Peterburgo:

„Jei, mielas tėti, pamatytum šį miestą, koks jis gražus, visos šios gatvės yra tokios švarios, kad vaikščioti po jas man yra tikras malonumas, kad nepasakyčiau Jūs ką nors apie teatrus, nes jie yra uždaryti nuo -dėl Prūsijos karaliaus mirties, bet greitai jie vėl atsidarys, tada aš pateiksiu detales..."

1845 m. Amazilia ištekėjo už tam tikro Achilo Manaros. Iš pradžių šeimos laimė Amazilija buvo baigta, tačiau laikui bėgant pora išsiskyrė. Laiškuose tėvui ji karčiai skundėsi vienatve ir tuo, kad neturi vaikų.

1861 m. mirė jos vyras, palikęs našlę be lėšų, nes, kaip ji rašė, velionė „iššvaistė ir iššvaistė“. Vienas prancūzų memuaristas prisiminė, kaip Paryžiuje Napoleono III imperijos metais grafienė Samoilova, jos trečiojo vyro grafienė de Mornay, bandė „paleisti į pasaulį gražiąją ponią Manarą“. Atrodo, kad jai pavyko. Amazilia dar kartą ištekėjo už prancūzų generolo de la Roche Bouette. Tačiau vėliau, vėl palikusi našle, ji turėjo grįžti į Milaną ir paskutinius savo gyvenimo metus praleisti vienuolyno slaugos namuose. Ironiška, bet prieglauda buvo netoli buvę namai Samoilova, kurią grafienė kadaise pažadėjo palikti ne tik Giovanninai, bet ir jai. Amazilija mirė prieš pat Pirmojo pasaulinio karo pradžią.

Viešnagės Italijoje metu Karlas Bryullovas parašė vienas iš labiausiai paslaptingi portretai. "Raitelis" sukėlė daug ginčų, ką menininkas iš tikrųjų pavaizdavo – jo mylimąją grafienę Yu ar jos mokines Jovaniną ir Amatsiliją.

Bryullovo paveikslą užsakė jo mylimoji grafienė Julija Pavlovna Samoilova, viena gražiausių ir turtingiausių XIX amžiaus pradžios moterų. Didžiulį turtą jai paliko antrasis jos močiutės grafienės E. Skavronskajos vyras grafas Y. Litta. Dėl skyrybų, skandalingos reputacijos ir įžūlaus elgesio pokalbyje su imperatoriumi Samoilova turėjo palikti Rusiją ir persikelti į Italiją. Ten ji gyveno didingai, pirko vilas ir rūmus, rengė priėmimus. Su ja susirinko visa Italijos visuomenės gėlė: kompozitoriai, menininkai, aktoriai, diplomatai. Dažni grafienės svečiai buvo Verdi, Rossini, Bellini ir Pacini.
Samoilova dažnai užsakydavo skulptūras ir paveikslus savo viloms. Vienas iš jų buvo apeiginis portretas, pagamintas Bryullov. Grafienės kolekcija Italijoje buvo labai populiari: meno žinovai dažnai atvykdavo į Milaną specialiai apžiūrėti jos paveikslų ir skulptūrų kolekcijos.
K. Bryullovas „Arklienę“ nutapė 1832 m., tuo metu paveikslas buvo eksponuojamas parodoje Milane. Italijoje „The Horsewoman“ sulaukė didelio pasisekimo. Laikraščiai rašė: „Šiemet pasirodė puikus tapytojas su didelė nuotrauka, parašyta aliejiniai dažai, ir pranoko visus lūkesčius. Šio portreto atlikimo būdas priverčia prisiminti nuostabius Van Dycko ir Rubenso darbus.
Nesutarimus dėl to, kas pavaizduotas portrete, sukėlė pats menininkas. 1832 metais Samoilovai buvo apie 30 metų, o portrete pavaizduota mergina atrodo daug jaunesnė. Tačiau ji taip pat nepanaši į grafienės jaunus mokinius, pavaizduotus kituose to meto portretuose, ypač 1834 m. sukurtame Yu Samoilovos su savo mokine Giovanina Pacini ir juodu berniuku.
40 metų paveikslas buvo Samoilovos kolekcijoje. Prieš pat mirtį, visiškai bankrutavusi, grafienė buvo priversta jį parduoti. 1893 m. Tretjakovo galerijai buvo nupirkta „Arklys“ kaip grafienės Samoilovos portretas. Ilgą laiką buvo manoma, kad būtent ji vaizduojama kaip raitelė. Tačiau vėliau meno istorikams pavyko įrodyti, kad paveikslėlyje pavaizduota ne pati grafienė, o jos mokinės Jovanina ir Amazilija, o šis kūrinys minimas asmeniniuose menininkės užrašuose pavadinimu „Jovanina ant arklio“. Šią versiją patvirtina ir kituose paveiksluose pavaizduotas Julijos Samoilovos ir jos mokinių portretinis panašumas.
Bryullovas ne kartą tapė grafienės Samoilovos portretus, visuose paveiksluose jaučiamas jo šiltas požiūris į pozuojančią moterį. A. Benois rašė: „Tikriausiai dėl ypatingo požiūrio į vaizduojamą asmenį jam pavyko išreikšti tiek ugnies ir aistros, kad pažvelgus į juos iškart išryškėja visas šėtoniškas jo modelio žavesys...“
Giovanina ir Amatsilia buvo Samoilovos įvaikintos dukterys, nors jos nebuvo oficialiai įvaikintos. Yra versija, kad Jovanina yra antrojo Samoilovos vyro, operos dainininkės Perry dukterėčia, gimusi ne santuokoje. Pagal kitą versiją, abi mergaitės buvo kompozitoriaus Pacini dukros. Grafienė neturėjo savo vaikų, o į savo auklėjimą paėmė Džovaniną ir Amatsiliją.
Kai Giovannina ištekėjo už austrų karininko, Samoilova įsipareigojo duoti jai 250 tūkstančių lirų kraitį ir palikti Milano namą kaip paveldėjimą. Tačiau smunkančiais metais grafienė bankrutavo ir Paskutinės dienos praleido skurde. O Giovanina žadėtą sumą bandė surinkti per advokatą.

K. Bryullovas. Autoportretas, 1848. Fragmentas

Bryullov paveikslo „Arklys“ aprašymas

Norėčiau pradėti nuo informacijos apie nuotraukos autorių.
gyveno Karlas Pavlovičius Bryullovas pradžios XIX amžiaus.
Šis didžiausias Rusijos menininkas turėjo gilių tapybos žinių, meistriškai įvaldė piešimą ir akvarelę.
Visą Karlo Petrovičiaus kūrybą galima suskirstyti į dvi kryptis: didžiulės istorinės drobės ir ne taip dideli paveikslai, derinant puikų našumą ir spontaniškumą.
Tačiau svarbiausias dalykas, vertingiausias dalykas rusų menininko kūryboje yra jo grandioziniai portretai, vienas iš kurių yra paveikslas „Arkliena“.

Nuotraukoje matau merginą, pasipuošusią šiuolaikišku (pagal tuos standartus), sodriu ir prabangiu jojimo kostiumu.
Iš aprangos detalių atkreipiau dėmesį į brokatinę palaidinę, nėriniuotą apykaklę, labai ilgą ir nuo arklio kabantį sijoną.
Tai man pasakoja apie elegantišką paveikslo herojės skonį.
Negalima neatkreipti dėmesio į prabangias, tvarkingas plaukų garbanas ir subtilius veido bruožus.
Lengvas šydas driekiasi kartu su vėju, tarsi padarydamas vaizdą sklandesnį.

Noriu pasakyti keletą žodžių apie arklį.
Matau, kaip jos priekinės kojos pakeliamos nuo žemės, tarsi kyla ar ruošiasi galingam startui.
Tiesiog girdžiu, kaip šuo loja man iš dešinės.
Nereikėtų pamiršti mažos mergaitės su kitu šunimi, stovinčios ant parapeto su arka ir besileidžiančios ar, priešingai, pasitinkančios raitelį.
Tačiau arkos statiškumas ir masyvumas kartu su parapetu neperteikiamas visam vaizdui, nes negaliu nežiūrėti, kaip iš po arklio kanopų išskrenda žemės šukės.
Visas vaizdas, kaip suprantu, atspindi šurmulį vidinis pasaulis raitelė, bet surakintas kilnių susitarimų, jis to nerodo savo veide.

Labai stebina paveikslui pasirinktos spalvos.
Raudona spalva derinama su ruda, beveik juoda spalva - su melsvai mėnulio, ir pilka spalva- gelsvai mėlyna.
Manau, kad autorė labai kompetentingai parinko šias spalvas ir jų derinius, kurie tiesiogiai paveikė mano suvokimą apie šį paveikslą.

„Arkliena“ – rusų dailininko Karlo Bryullovo paveikslas, grafienės Julijos Samoilovos prašymu nutapytas 1832 m. Menininkas netgi pavaizdavo Samoilovų pavardę ant šuns antkaklio. Paveikslas pirmą kartą buvo eksponuotas 1832 m., Brera galerijoje Milane. Tada paveikslą pati grafienė saugojo iki jos žlugimo 1972 m., kai paveikslas buvo parduotas.

Karlas Bryullovas
Raitelis.
Giovaninos ir Amazilijos Pacini, grafienės Yu.P mokinių portretas. Samoilova

Dar prieš gimstant paveikslui „Arkliena“, Bryullovas jau turėjo visuotinį pripažinimą. Menininkas nusprendžia atgaivinti gražaus žirgininko įvaizdį savo viešnagės Italijoje pabaigoje, kai grafienė Samoilova užsako jam portretą. įvaikintos dukros. Du kartus negalvojęs menininkas priima drąsų sprendimą – vyriausią mokinę Jovaniną pavaizduoti ant žirgo, kaip anksčiau buvo nuspręsta vaizduoti tik generolus ir tituluotus asmenis. Jauniausia, Amalija, stovi nuošalyje ir stebi jojimo pabaigą.

Karlas Bryullovas
Raitelis.
1832. Drobė, aliejus. 291,5 x 206 cm.
valstybė Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija

1896 m. Tretjakovo galerijai buvo įsigyta „Arklys“. Iš pradžių buvo manoma, kad drobėje pavaizduota grafienė pats, tačiau meno istorikai, ištyrę vėlesnius Bryullovo paveikslus, sugebėjo įrodyti, kad taip nėra. Paveiksle pavaizduotos grafienės Julijos Samoilovos mokinės Giovanina ir Amalizia Pacini. Menininkas savo paveikslą pavadino „Džiovaninas ant arklio“. Italijoje yra šio paveikslo graviūros, kurios laikomos gana žinomos dainininkės Malibran, kuri yra Pauline Viardot sesuo, portretas.

Karlas Bryullovas
Raitelis.
Giovaninos ir Amazilijos Pacini, grafienės Yu.P mokinių portretas. Samoilova, (fragmentas)
1832. Drobė, aliejus. 291,5 x 206 cm.
Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija

Paveikslas perteikia pasivaikščiojimo sceną. Grįžimo namo akimirka užfiksuota, kai Jovaninas ant juodo žirgo joja į verandą. Bryullov kompozicija „Arklidė“ alsuoja dinamiškumu - viskas joje juda, sustingusi tiesiogine prasme sekundei, kad menininkė galėtų tai užfiksuoti. Juodas arklys plaka kanopą, karštas po pasivaikščiojimo, o šuo su asmeniniu antkakliu meta jam po kanopomis džiaugsmingai sveikindamas Jovaniną.

Drobėje taip pat pavaizduota mažoji Džovanino sesuo Amalija. Ji apsirengusi rožine suknele ir žaliais batais. Tačiau labiausiai dėmesį patraukia entuziastingas jos žvilgsnis, tai, kaip ji į ją žiūri posesuo Jovaninas.

Danny Wrightas *Vilties sparnai*

Baigtas darbas buvo pristatytas visuomenei 1832 m. ir sukėlė prieštaringą kritikų reakciją. Daugelis pasmerkė paveikslą, rodydami į sustingusį, negyvą raitelės veidą. Be to, kai kurie kritikai atkreipė dėmesį į tai, kad lenktynininko padėtis buvo per laisva, todėl dingo greičio ir dinamikos pojūtis. Vienas iš jų sakė: „Ji arba nepastebi greito važiavimo tempo, arba yra per daug pasitikinti savimi, kad trauktų vadeles ir stumtųsi kaip įgudęs motociklininkas“.

Tačiau, nepaisant kritikos, dauguma visuomenės paveikslą įvertino teigiamai, vadindami jį šedevru. Po to, kai visuomenei buvo pristatytas paveikslas „Arkliena“, Bryullovas užėmė vietą šalia tokių legendų kaip Rubensas ir Van Dyckas. (na, tai mažai tikėtina – mano pastaba.) Žiūrovus tiesiog sužavėjo paveikslo mastelis ir menininko teptuko meistriškumas. Kalbant apie Giovanninos veido išraišką, pats kūrėjas tai paaiškino ypatinga užduotimi, kurią tuo metu iškėlė menui. Iš pradžių paveikslas buvo atiduotas Samoilovos kolekcijai, tačiau grafo šeimai bankrutavus paveikslas pakeitė savininkus. 1896 m. jis buvo nupirktas Tretjakovo galerijai.

Ką mato žiūrovas, žiūrėdamas į drobę? Pirmiausia tai greitis, judesys, gyvumas, kuriuos menininkė perteikė kuo puikiausiai. Šie bruožai pastebimi beveik visuose personažuose: putojantis arklys, kuris aiškiai nenori sustoti, entuziastinga mergina balkone ir gauruotas šuo, gyvai lojantis ant raitelio. Panašu, kad net už merginos pasislėpęs šuo dabar pakils ir skubės paskui arklį. Galbūt ji būtų tai padariusi, jei raitelis nebūtų sustabdęs žirgo. Ir tik pati raitelė lieka rami: atrodo, kad jai tai visai nerūpi pasaulis, mano mintyse ji kažkur toli...

Įdomiausias dalykas, kurį galima pamatyti paveikslėlyje, galbūt yra mažoji Amalija. Kiekviename kūdikio judesyje, pagyvintame veide ir entuziastingose akytėse galite perskaityti malonumą, susimaišytą su laukimu. Mergina laukia, kol taps tokia sena kaip jos sesuo, galės pabalnoti juodą žirgą ir taip pat didingai juo pajodinėti entuziastingų artimųjų akivaizdoje.

Karlas Bryullovas
Raitelis.
Giovaninos ir Amazilijos Pacini, grafienės Yu.P mokinių portretas. Samoilova (fragmentas)
1832. Drobė, aliejus. 291,5 x 206 cm.
Valstybinė Tretjakovo galerija, Maskva, Rusija

Nuotrauka kupina džiaugsmo iš susitikimo po trumpo, bet vis tiek nebuvimo. Ją stebint užgniaužia kvapą, o žiūrovas tarsi pasineria į šią džiugią atmosferą, pavaizduotą rusų menininko Karlo Bryullovo drobėje, kuris taip nuoširdžiai ir sąžiningai sugebėjo perteikti atmosferą, tuo metu vyravusią grafienės dvare.