En Amadeus) – Milošo Formano režisuotas filmas pagal to paties pavadinimo pjesę. 8 Oskarai, dar 32 apdovanojimai ir 13 nominacijų. Filmas gavo MPAA įvertinimą R (vaikams iki 17 metų leidžiama žiūrėti kartu su tėvais).“ /> Drama
Muzikinis filmas">
| Rusiškas vardas | Amadėjus |
| originalus pavadinimas | Amadėjus |
| Žanras | Biografinis filmas Drama Muzikinis filmas |
| direktorius | Milošas Formanas |
| Gamintojas | Saulius Zeinzas Michaelas Haussmanas Bertilas Olssonas |
| Scenaristas | Peteris Schaefferis |
| Aktoriai | F. Murray Abraham Tomas Hulse'as Elizabeth Berridge |
| operatorius | Miroslavas Ondřicekas |
| Kompozitorius | Volfgangas Amadėjus Mocartas Antonio Salieri |
| Bendrovė | Sauliaus Zaentzo kompanija |
| Biudžetas | $18, 000, 000 |
| Mokesčiai | $51 973 029 |
| Šalis | JAV |
| Kalba | Anglų italų vokiečių kalba lotynų kalba |
| Laikas | 153 min. 180 min. (režisieriaus pjūvis) |
| Metai | 1984 |
| imdb_id | 0086879 |
"Amadėjus"(lt Amadeus) – Milošo Formano režisuotas filmas pagal to paties pavadinimo pjesę. 8 Oskarai, dar 32 apdovanojimai ir 13 nominacijų. Filmas gavo MPAA reitingą R (vaikams iki 17 metų leidžiama žiūrėti kartu su tėvais).
Pjesę 1979 m. parašė Peteris Schaefferis, įkvėptas Aleksandro Puškino tragedijos „Mocartas ir Salieri“ ir Nikolajaus Rimskio-Korsakovo to paties pavadinimo operos, kurios savo ruožtu buvo laisva kompozitorių Wolfgango biografijų interpretacija. Amadeusas Mocartas ir Antonio Salieri.
Sklypas
„Amadėjus“ – tai tragiška istorija apie Antonio Salieri, gabų, bet ne genialų kompozitorių, kuris iš pradžių mums atrodo švelnus, malonus ir labai religingas žmogus, bet galiausiai atsiduria nuožmioje kovoje su Dievu. Ši istorija kelia daug klausimų apie santykius su Viešpačiu, genialumo ir pavydo prigimtį. Pagrindinė filmo tema yra tai, kaip Kūrėjas suteikia žmonėms norą ką nors pasiekti (šiuo atveju tapti genialiu kompozitoriumi), bet nesuteikia lygiaverčių gebėjimų.
Filmas prasideda beprotnamyje, kur dabar senas Salieri atsidūrė po bandymo nusižudyti. Jaunas kunigas ateina jo išpažinties, o Salieri pasakoja jam savo gyvenimo istoriją, o filmo įvykiai nukelia į Vieną trisdešimt metų anksčiau...
Salieri istorija siekia tuos laikus, kai jis buvo rūmų kompozitorius imperatoriaus Juozapo II dvare (vaidina Geoffrey Jonesas). Jis sėkmingas ir populiarus, patenkintas savo gyvenimu ir muzika. Jis dėkingas Dievui, kuriam prisiekė amžiną ištikimybę, už jam suteiktą sėkmę ir šlovę. Mocarto dar nebuvo sutikęs, bet apie jį ir jo muziką girdėjo daug. Salieri susidomėjo jo populiarumu ir nori susitikti su juo viename iš priėmimų. Tačiau pagaliau pastebėjęs Mocartą, jis yra sukrėstas pamatęs jį tupintį ir purviną flirtuojantį su Constance Weber (kuri vėliau tapo Mocarto žmona). Salieri yra sukrėstas, jis nesupranta, kaip šis jaunas kvailys gali parašyti tokią gražią muziką.
Laikui bėgant, po daugybės skausmingų pažeminimų, Salieri supranta, kad visi jo kūriniai yra nereikšmingi, palyginti su Mocarto muzika. Jis negali suprasti, kodėl Dievas jį išdavė. Kodėl jis tokiu dideliu talentu apdovanojo šventvagišką Mocartą, o ne jį, Salieri? Antonio Salieri, kuris visą gyvenimą buvo pamaldus katalikas, negali patikėti, kad Visagalis pasirinko Mocartą, o ne jį tokiai didelei dovanai. Tačiau labiausiai Salieri negali suprasti, kodėl Viešpats, kuris anksčiau buvo palankus jo troškimui muzikai, tada jį taip žiauriai sugniuždė. Vieną dieną jis sušunka iš nevilties: „Viskas, ko aš kada nors norėjau, buvo tiesiog dainuoti Viešpačiui. Jis man suteikė troškimą, kuris gyvena kaip troškulys mano kūne, bet atmetė man talentą. Kodėl?!“.
Kūrybiškumo, genialumo ir mirties temos menininkus jaudino visais laikais. Spektaklis „Amadėjus“ mus atkreipia į šiuos klausimus per dviejų XVIII amžiaus kompozitorių – Wolfgango Amadeus Mozarto ir Antonio Salieri – gyvenimo prizmę.
...Pats Salieri iš scenos pasakoja apie įvykius Austrijos imperatoriaus Juozapo II dvare. Veiksmas vyksta Vienoje 1823 metų lapkritį, o Salieri atsiminimai siekia 1781–1791 metų dešimtmetį. Vienos piliečiai vieni kitiems kartoja naujausias paskalas: „Salieri yra žudikas! Nuo Mocarto mirties praėjo trisdešimt dveji metai, tad kodėl Salieri apie tai kalbėjo dabar? Niekas Salieri netiki: jis senas ir tikriausiai išsikraustė, bet kviečia tolimus palikuonis tapti jo nuodėmklausiais.
Ko nori mirštantis kompozitorius, staiga pripildęs savo namus atgailos išpažinčių? „Prisegti“ savo kurtinantį vardą prie vardo to, kuris nebus pamirštas? Šis senas žmogus turi sunkią dovaną nemeluoti sau, net nepykti, matyti save – savo praeitį ir dabartį – tokį, koks jis yra. Anot jo prisipažinimo, jį „įžeidžia“ visi: Dievas, gamta, likimas – ir, žinoma, Mocartas...
...Muzika yra Dievo dovana, ir Salieri meldėsi Dievo, kad jis taptų puikiu kompozitoriumi, o mainais pažadėjo gyventi dorai, padėti kaimynams ir šlovinti Viešpatį jo kūryboje iki savo dienų pabaigos. Dievas išgirdo jo maldą, o kitą dieną šeimos draugas nuvežė jauną Salieri į Vieną ir sumokėjo už jo muzikos pamokas. Netrukus Salieri buvo supažindintas su imperatoriumi, o Jo Didenybė su gabiu jaunuoliu elgėsi palankiai. Salieri džiaugėsi, kad jo „sandoris“ su Dievu įvyko. Tačiau tais pačiais metais, kai Salieri išvyko iš Italijos, Europoje pasirodė dešimties metų genijus Volfgangas Amadėjus Mocartas...
„Amadėjaus“ pastatymas – tai ne istorija apie „genijų ir piktadarystę“, o apie šlovės pagundą, kas yra pavydas ir prie ko jis galiausiai priveda. Genialumo palaima. Ir amžina palaima. Amadeus yra apie tai. Mocartas mėgsta muziką, Salieri jos geidžia: visi kiti skirtumai nėra tokie reikšmingi.
Spektaklis „Amadėjus“ (išvertus iš lotynų kalbos šis pavadinimas pažodžiui reiškia „Dievo mylimas“) turi visus kokybiško reginio komponentus: abipusiai laimi drama, įdomios režisūrinės įžvalgos, stilinga scenografija (spektaklio metu planuojama rekonstruoti autentiškus XVIII amžiaus pabaigos baroko operos spektaklius), prašmatnius kostiumus ir plačias vaidybos galimybes.
Žinoma, verta prisiminti, kad istorija apie Salieri apnuodijimą Mocartu yra mitas: sena legenda sieja Salieri vardą su Mocarto, kaip jo tariamo žudiko, vardu. Rusijoje dėl mažos Puškino tragedijos „Mocartas ir Saljeris“ (1831), kurią sukūrė Rimskis-Korsakovas (1898), Salieri vardas tapo įprastu pavadinimu, reiškiančiu „pavydų vidutinybę“. Legenda apie Salieri dalyvavimą Mocarto mirtyje yra aktuali ir kai kuriose kitose šalyse, ką liudija Peterio Schaefferio pjesė „Amadėjus“ (1979) ir pagal ją sukurtas to paties pavadinimo filmas.
Prie spektaklio dirbo:
- Scenos režisierė – Anne Cellier, Prancūzija
- Dirigentas – Eduardas Nam
- Gamybos dizaineris - Aleksejus Votyakovas
- Kostiumų dizaineriai - Aleksejus Votyakovas, Gulnur Khibatullina
- Choreografas - Genadijus Bakhterevas
- Choro vadovė - Tatjana Požidajeva
- Režisieriaus padėjėja - Rusijos Federacijos nusipelniusi artistė Nadežda Lavrova
- Režisieriaus asistentė – Helga Weiser
- Idėjos autorius – Maksimas Kalsinas
"Amadeus" Peter Schaeffer, išpažintinis dviejų veiksmų ir keturių operų spektaklis, 16+
- 2019 m. kovo 16 d., šeštadienį, pradžia 18:00 val
PTrukmė: 2h40min. su pertrauka
Bilietų kainos: 200, 300, 400, 500, 700 rublių
Teatro kasa: 26-70-86
Kolektyvinės paraiškos: 26-71-50
Interneto svetainė: www.dramtheatr.com
NUORODOS:
2015 metų kovo mėn pavadintas dramos teatru A.S. Puškinas šventė savo profesinę šventę - Teatro dieną su putojančiu sketuku pavadinimu „Ką menininkas parneša namo? Kapustnik surinko geriausius epizodus iš neseniai atliktų spektaklių. Antrame aukšte esančiame teatre buvo surengta fotosesija su jaunaisiais menininkais, taip pat prabangių dvaro damų suknelių furnitūra iš spektaklio „Vakarai vienkiemyje prie Dikankos“.
Ir pažodžiui, praėjus kelioms dienoms po šventės, vyriausiasis teatro režisierius Maksimas Kalsinas paskelbė, kad teatras pradeda įgyvendinti ilgai lauktą projektą-spektaklį „Amadėjus“. vardo dramos teatro kolektyvas. A.S. Puškinas tapo laimingu „Įkvėpimo“ dotacijos savininku iš miesto vadovo. Nuo 2011 m miesto vadovo dotaciją skiria speciali komisija, kurioje yra miesto vicemeras, kultūros skyriaus vedėjas ir kiti žinomi žmonės Magnitogorskui reikšmingiems kultūros projektams įgyvendinti.
Maksimas Kalsinas spaudos konferencijoje pažymėjo, kad tai bus unikalus projektas mūsų miestui. Pasirodo, idėja sukurti operos ir dramos sintezę vyriausiąjį režisierių persekiojo jau seniai. Kūrybinio plano pagrindas – grandiozinio muzikinio spektaklio „Amadėjus“ sukūrimas pagal Peterio Schaefferio pjesę ir Puškino „Mocartą ir Salieri“. Maksimas Kalsinas žurnalistams išsamiai kalbėjo apie savo kūrybines idėjas. Šiame grandioziniame pastatyme dalyvaus daugiau nei 80 žmonių. Bus choras, simfoninis orkestras ir teatralizuotas pasirodymas. „Mūsiškiai“ vaidins, „operiniai“ dainuos“, – patikslino Maksimas Kalsinas ir pridūrė, kad vienam iš Magnitogorsko operos artistų atiteks vienas dramatiškas vaidmuo.
Natūralu, kad šis grandiozinis projektas, apjungiantis dviejų teatrų pastangas, pareikalaus didelių materialinių išlaidų. „Iš pradžių manėme, kad šis projektas yra „maksimalus“ ir „minimalus“, – sakė Kalsinas. – Maksimaliai suplanavome rimtą apšvietimo įrangą. Anot jo, situacija su šviesa teatre yra sunki. Bet Grantas uždaro tik minimalų variantą, į kurį įeina dekoracijos, kostiumai, režisieriaus honoraras... Todėl: „Mes statysime tai su savo šviesa“, – žurnalistams sakė Maksimas Kalsinas.
Beje, apie projekto režisierę... Tai buvo prancūzų aktorė Anne Cellier. Ir pirmiausia žurnalistams rūpėjo klausimas, ar prancūzų aktorė sugebės rasti bendrą kalbą su Rusijos teatro trupe ir įgyvendinti projekto idėją. Atsakydamas į šį klausimą Maksimas Kalsinas pažymėjo, kad režisieriaus pasirinkimas nebuvo atsitiktinis. Anne Cellier nuo 1990 m iki 1997 m dirbo aktore Magnitogorsko dramos teatre, Dušanbės režisieriaus V. Achadovo trupėje. Ann puikiai pažįsta „vyresnės kartos“ teatro aktorius. Ji taip pat, kaip paaiškėjo, studijavo Prancūzijoje, kad galėtų tapti režisierė, ir turi didelę dramos teatro pastatymų patirtį.
Anne Cellier spaudos konferencijoje Magnitogorsko žurnalistams prisipažino, kad visus šiuos metus neprarado ryšio su Rusijos teatru, kalbėjo apie tai, kaip įgijo režisierės išsilavinimą ir sugebėjo užauginti vaiką. Bet operos pastatymuose ji anksčiau nedirbo, todėl tikisi dirigento ir operos teatro direktoriaus palaikymo. „Amadėjus yra Salieri istorija“, – savo pjesės viziją paaiškino režisierė. - Svarbiausias vaidmuo yra Salieri, žmogus, kuris girdi Mocarto muziką. O mes, publika, šios muzikos klausysime kaip Salieri. Todėl muzikai kūrinyje tenka labai svarbus vaidmuo. Salieri yra kaip mes. Deja, mes ne visi kaip Mocartas.
Pagal M. Kalsino idėją pagrindiniu „personažu“ taps didžiojo Mocarto muzika. Jis skambės viso spektaklio metu. Magnitogorsko publikai pakaitomis bus pristatomi fragmentai iš įvairių Mocarto muzikinių kūrinių, koncertų ir simfonijų dalys, repeticijos ir dalys operų, kurias didysis kompozitorius demonstruoja imperatoriui. „Amadeus“ nebus eilinis muzikinis spektaklis, įtrauktas į Dramos teatro pastatymų sąrašą, jis bus statomas tokiais blokais kaip Brodvėjaus miuziklai. „Iš karto pagalvojau apie šį spektaklį kaip dovaną mūsų miestui. - pažymėjo Maksimas Kalsinas. Tai, kad Magnitogorske vykdomas toks projektas, kurį galės pamatyti visi, bus tikra šventė miesto kultūros ir meno žinovams. Gyva simfoninė Mocarto muzika, atliekama Magnitogorsko operos ir baleto teatro orkestro, kostiumai ir dekoracijos, reprezentuojantys XVIII amžiaus Austriją, Salieri tragedija ir išpažintis, puikus dramos pagrindas (1985 m. filmas „Amadėjus“ pagal Schaefferio scenarijų laimėjo 8 Oskarus) - visa tai neabejotinai sukels stiprų atsaką Magnitogorsko gyventojų ir miesto svečių širdyse. Premjera įvyks 2015 metų rudenį. ir planuojama, kad gamyba tęsis tol, kol visi apsilankys šiame nuostabiame spektaklyje. Taigi lauksim rudens.....
Anglų
Amadeus 2004 m
Perskaitoma per 14 minučių
Senas vyras sėdi priekinėje scenoje invalido vežimėlyje, nugara į publiką. Vienos piliečiai vieni kitiems kartoja naujausias paskalas: Salieri yra žudikas! Jų šnabždesys tampa vis garsesnis. Nuo Mocarto mirties praėjo trisdešimt dveji metai, kodėl Salieri apie tai kalbėjo dabar? Niekas Salieri netiki: jis jau senas ir tikriausiai išsikraustė. Salieri atsistoja nuo kėdės ir pažvelgia į auditoriją. Jis kviečia tolimus palikuonis tapti jo nuodėmklausiais. Jis sako, kad jam visą gyvenimą buvo smaližius ir prašo jo už tai neteisti per griežtai. Be to, jis svajojo apie šlovę. Jis norėjo išgarsėti kurdamas muziką. Muzika yra Dievo dovana, ir Salieri meldėsi Dievo, kad jis taptų puikiu kompozitoriumi, o mainais pažadėjo gyventi dorai, padėti kaimynams ir šlovinti Viešpatį jo kūriniuose iki savo dienų pabaigos. Dievas išgirdo jo maldą, o kitą dieną jų šeimos draugas nuvežė jaunąjį Salieri į Vieną ir sumokėjo už jo muzikos pamokas. Netrukus Salieri buvo supažindintas su imperatoriumi, o Jo Didenybė su gabiu jaunuoliu elgėsi palankiai. Salieri džiaugėsi, kad jo sandoris su Dievu įvyko. Tačiau tais pačiais metais, kai Salieri paliko Italiją, Europoje pasirodė dešimties metų genijus Volfgangas Amadėjus Mocartas. Salieri kviečia visuomenę žiūrėti spektaklį „Mocarto mirtis arba aš kaltas“. Tai paskutinis jo darbas, skirtas tolimiems palikuonims. Salieri nusimeta seną chalatą, atsitiesia ir pasirodo prieš mus kaip jaunas vyras oficialų XVIII amžiaus aštuntojo dešimtmečio kostiumą. Skamba Salieri styginių kvartetas.
1781 m. Salieriui yra trisdešimt vieneri metai, jis yra garsus kompozitorius, žinomas teisme. Jis yra įsimylėjęs savo mokinę Catarina Cavalieri, tačiau išlieka ištikimas savo žmonai, prisimindamas savo įžadą Dievui. Salieri svajoja tapti vyriausiuoju dirigentu. Staiga jis sužino, kad Mocartas atvyksta į Vieną. Imperatoriškosios operos direktorius grafas Orsini-Rosenbergas gauna užsakymą užsakyti komišką operą Mocartui vokiečių kalba – imperatorius nori sukurti nacionalinę operą. Salieri sunerimęs: atrodo, kad italų muzikos dominavimas baigiasi. Salieri nori pamatyti Mocartą. Vakare su baroniene Waldstaten jis išeina į biblioteką ramiai valgyti saldumynų, bet staiga įbėga Constance Weber, vaizduodama pelę, o paskui Mocartą, vaizduojantį katę. Nepastebėdamas Salieri, Mocartas meta Konstanciją ant grindų, grubiai su ja juokauja ir net pasipiršdamas negali atsispirti nepadorius gestus ir žodžius. Salieri yra sukrėstas Mocarto vulgarumo. Bet kai prasideda koncertas ir Salieri išgirsta jo muziką, jis supranta, kad Mocartas yra genijus. Jam atrodo, kad Mocarto Serenadoje jis girdi Dievo balsą. Salieri pasineria į darbą ir maldauja, kad Viešpats įpūstų jam balsą. Jis su pavydu seka Mocarto sėkmes, tačiau šešios Miunchene sukurtos sonatos, Paryžiaus simfonija ir Didžioji litanija E-butyje palieka abejingą. Jis džiaugiasi, kad serenada buvo sėkmė, galinti ištikti bet kurį muzikantą. Schönbrunn rūmuose Salieri prašo imperatoriaus Juozapo II leidimo sugroti sveikinimo maršą Mocarto garbei. Skamba maršas. Imperatorius supažindina muzikantus vieni su kitais. Mocartas sako jau parašęs pirmąjį užsakytos komiškos operos veiksmą. Tai vyksta seralyje, bet opera yra apie meilę ir joje nėra nieko nepadoraus. Pagrindinį vaidmenį dainuos mėgstamiausia Salieri mokinė Catarina Cavalieri. Mocartas dėkoja Salieri už sveikinimo maršą ir kartoja jį iš atminties, o paskui žaidžia variacijomis, pamažu įsijausdamas į garsiojo maršo iš „Figaro vedybos“ temą – „Švelnus berniukas, garbanotas, įsimylėjęs“. Jis džiaugiasi savo improvizacija, visiškai nepaisydamas Salieri įžeidimo. Salieri nori parašyti tragišką operą ir sugėdinti Mocartą. „Pagrobimas iš Seralio“ Salieri nepalieka didelio įspūdžio. Išgirdęs, kaip Katharina dainuoja, jis iš karto spėja, kad Mocartas su ja užmezga romaną, kamuoja pavydas. Imperatorius santūriai ploja: jo nuomone, šioje operoje „per daug natų“. Mocarto objektai: natų yra tiek, kiek reikia – lygiai septynios, ne daugiau ir ne mažiau. Mocartas supažindina Salieri, kurį laiko draugu, su savo nuotaka Constance Weber. Salieri nori atkeršyti Mocartui už Katharinos suviliojimą ir atimti iš jo Konstanciją.
Mocartas veda Konstanciją, bet jo gyvenimas yra sunkus: Mocartas turi mažai mokinių, o dėl savo nesugebėjimo susilaukti daug priešų. Jis atvirai prieštarauja italų muzikos dominavimui, paskutiniais žodžiais bara Salieri operą „Kaminkrėtį“, vadina imperatorių šykštu kaizeriu, grubiai šaiposi iš jam galbūt naudingų dvariškių. Princesei Elžbietai reikia muzikos mokytojo, bet niekas nenori įtikti Mocartui. Baronienės Waldstaten baliuje susitikusi su Salieri, Konstancija prašo jo padėti Mocartui gauti norimą vietą. Salieri pakviečia ją į savo vietą pokalbiui. Jis taip pat nori pažvelgti į Mocarto partitūras, kad įsitikintų jo talentu. Kai Konstancija slapta atvyksta nuo savo vyro, Salieri pareiškia, kad yra pasirengęs pasakyti gerą žodį Mocartui mainais už jos palankumą. Konstancija išeina. Salieri supranta jo niekšiškumą, bet dėl visko kaltina Mocartą: būtent Mocartas privedė „kilmingąjį Salierį“ į tokį niekšiškumą. Jis pasineria į natų skaitymą. Skamba 29-oji simfonija A-dur. Salieri mato, kad šiurkštūs Mocarto eskizai yra visiškai švarūs, beveik be dėmių: Mocartas tiesiog užrašo jo galvoje skambančią muziką jau užbaigta, tobula forma. Mišių c-moll tema „Kegue“ skamba vis garsiau. Salieri yra priblokštas. Jis maištauja prieš Dievą, kurio mėgstamiausias – Amadėjus – yra Mocartas. Kodėl Mocartas taip gerbiamas? Ir vienintelis Salieri atlygis už teisų gyvenimą ir sunkų darbą yra tai, kad jis vienas aiškiai mato Dievo įsikūnijimą Mocarte. Salieri meta iššūkį Dievui, nuo šiol jis kovos su juo iš visų jėgų, o Mocartas taps jo mūšio lauku.
Konstancija grįžta netikėtai. Ji pasirengusi atsiduoti Salieriui, tačiau jis savo geismui neduoda valios: juk kovoja ne su Mocartu, o su Viešpačiu Dievu, kuris jį taip mylėjo. Kitą dieną Salieri suvilioja Catarina Cavalieri, taip sulaužydamas savo skaistybės įžadą. Tada jis atsistatydina iš visų labdaros komitetų, sulaužydamas priesaiką padėti kitiems. Jis rekomenduoja imperatoriui labai vidutinį muzikantą kaip princesės Elžbietos muzikos mokytoją. Į imperatoriaus klausimą apie Mocartą Salieri atsako, kad Mocarto amoralumas toks, kad jo negalima leisti niekur arti jaunų merginų. Paprastas Mocartas nežino apie Salieri machinacijas ir toliau laiko jį savo draugu. Salieri reikalai kyla aukštyn: 1784 ir 1785 m. publika jį myli labiau nei Mocartą, nors būtent šiais metais Mocartas parašė savo geriausius fortepijoninius koncertus ir styginių kvartetus. Publika ploja Mocartui, bet iškart pamiršta jo muziką, o tikrąją jo kūrybos vertę žino tik Salieri ir keletas kitų iniciatorių.
Tuo tarpu Salieri operos statomos visur ir visiems patinka: tiek „Semiramidas“, tiek „Danaides“ sulaukė didžiulės sėkmės. Mocartas rašo „Figaro vedybas“. Imperatoriškosios bibliotekos prefektas baronas van Svietenas yra sukrėstas siužeto vulgarumo: opera turėtų išaukštinti ir įamžinti dievų ir herojų žygdarbius. Mocartas jam paaiškina, kad nori rašyti apie tikrus žmones ir tikrus gyvenimo įvykius. Jis nori, kad miegamajame ant grindų būtų patalynė, paklodės, kad moters kūno šiluma išlaikytų, ir kamerinis puodas po lova. Jis sako, kad visos rimtos operos XVIII a. baisiai nuobodu. Jis nori sujungti savo amžininkų balsus ir nukreipti juos į Dievą. Jis įsitikinęs, kad taip Viešpats girdi pasaulį: milijonai garsų, kylančių žemėje, pakyla pas jį ir, susilieję jo ausyse, tampa mums nežinoma muzika. Imperatoriškosios operos režisierius grafas Orsini-Rosenbergas prieš „Figaro nozze“ premjerą, pažiūrėjęs į partitūrą, sako Mocartui, kad imperatorius uždraudė operose naudoti baletą. Mocartas teigia: imperatorius uždraudė intarpinius baletus, kaip prancūzai, o ne šokius, kurie svarbūs siužeto plėtrai. Rosenbergas išplėšia šokių lapus iš partitūros. Mocartas įsiutęs: premjera – už dviejų dienų, o prieš jį surengtas sąmokslas. Paskutiniais žodžiais jis bara dvariškius. Į repeticiją nori pasikviesti patį imperatorių. Salieri žada jam padėti, bet nieko nedaro. Ir vis dėlto imperatorius ateina į repeticiją. Mocartas, manydamas, kad tai Salieri nuopelnas, išreiškia jam dėkingumą. Spektaklio metu šokiai atliekami be muzikinio akompanimento. Imperatorius yra pasimetęs. Mocartas paaiškina, kas yra, o imperatorius duoda įsakymą atkurti muziką. Operos „Figaro vedybos“ premjera. Salierį muzika labai sujaudina, tačiau imperatorius žiovauja, o publika ją priima santūriai. Mocartas nusiminęs, savo operą laiko šedevru ir suirzęs dėl šalto priėmimo. Salieri jį guodžia. Mocartas norėtų vykti į Londoną, bet neturi pinigų. Jo tėvas atsisako jam padėti, jis negali atleisti savo sūnui, kad jis yra talentingesnis už jį.
Mocartas gauna žinią apie tėvo mirtį ir priekaištauja sau dėl jo nepagarbaus požiūrio į jį, susirinkusiems aiškina, kad taip operoje „Don Žuanas“ pasirodė kerštinga jo tėvo šmėkla. Salieri nusprendžia griebtis paskutinės išeities: badauti Mocartą, badu išvaryti dieviškumą iš jo kūno. Jis pataria imperatoriui, nusprendusiam po Glucko mirties suteikti Mocartui imperatoriškojo ir karališkojo kamerinio muzikanto pareigas, skirti jam dešimt kartų mažesnį atlyginimą, nei gavo Gluckas. Mocartas įsižeidžia: už tokį atlyginimą pelės pamaitinti nepavyks. Mocartas gauna pasiūlymą parašyti operą paprastiems vokiečiams. Jis sugalvoja populiariojoje muzikoje atspindėti masonų idealus. Salieri sako, kad būtų neblogai scenoje parodyti pačius masonus. Mocartas supranta, kad tai neįmanoma: jų ritualai laikomi paslaptyje, bet mano, kad juos šiek tiek pakeitus, tai gali pasitarnauti broliškos meilės skelbimui. Salieri pritaria jo planui, puikiai žinodamas, kad tai supykdys masonus.
Mocartas gyvena skurde. Jis dažnai mato vaiduoklį pilkai. Konstancija mano, kad jis nėra savimi, ir išeina. Mocartas pasakoja Salieri, kad pas jį atėjo kaukėtas vyras, atrodantis lygiai kaip vaiduoklis iš košmarų, ir liepė jam surengti Requiem. Mocartas baigė „Stebuklingosios fleitos“ darbą ir pakviečia Salieri į premjerą kukliame kaimo teatre, kuriame nedalyvaus nė vienas iš dvariškių. Salieri šokiruotas muzikos. Publika ploja, bet van Swietenas prasiskverbia pro minią prie kompozitoriaus, kaltina Mocartą Ordino išdavimu. Nuo šiol masonai atsisako dalyvauti Mocarte, įtakingi žmonės nustoja su juo bendrauti, Schikaneder, užsakęs jam „Stebuklingą fleitą“, nemoka savo pajamų dalies. Mocartas dirba kaip apsėstas, laukdamas, kol atvyks kaukėtas, užsakęs jam Requiem. Salieri prisipažįsta publikai, kad apsivilko pilką apsiaustą ir kaukę ir kiekviena naktis praeina po Mocarto langais, kad praneštų apie jo mirtį. Paskutinę dieną Salieri ištiesia jam rankas ir kviečia jį kartu, kaip vaiduoklį iš savo svajonių. Mocartas, sukaupęs visas jėgas, atidaro langą ir ištaria operos „Don Žuanas“ herojaus žodžius, kviesdamas statulą vakarienės. Skamba ištrauka iš uvertiūros į operą „Don Žuanas“. Salieri užlipa laiptais ir įeina į Mocartą. Mocartas sako dar nebaigęs Requiem ir klūpėdamas prašo pratęsti terminą mėnesiu. Salieri nusiplėšia kaukę ir nusimeta apsiaustą. Mocartas šiurkščiai juokiasi apimtas nenugalimo siaubo. Tačiau po sumaišties ištinka epifanija: jis staiga supranta, kad dėl visų jo nelaimių kaltas Salieri.
Salieri prisipažįsta padaręs nusikaltimus. Jis save vadina Mocarto žudiku. Jis susirinkusiems aiškina, kad išpažintis taip lengvai nukrito nuo liežuvio, nes tai buvo tiesa: jis tikrai nunuodijo Mocartą, bet ne arsenu, o viskuo, ką čia matė publika. Salieri išeina, Constance grįžta. Ji paguldo Mocartą į lovą, uždengia skara ir bando nuraminti. Skamba septintoji Requiem dalis – „Lacrimosa“. Konstancija kalbasi su Mocartu ir staiga supranta, kad jis mirė. Muzika sustoja. Salieri sako, kad Mocartas buvo palaidotas bendrame kape su dar dvidešimt mirusiųjų. Tada paaiškėjo, kad kaukėtas vyras, užsakęs Mocarto Requiem, nebuvo kompozitoriaus svajonė. Tai buvo kažkokio grafo Walsego lakėjus, kuris slapta užsakė Mocartui kompoziciją, kad vėliau ją perduotų kaip savo. Po Mocarto mirties Requiem buvo atliktas kaip grafo Walsego kūrinys, dirigentu Salieri. Tik po daugelio metų Salieri suprato, kokia buvo Viešpaties bausmė. Salieri mėgavosi visuotine pagarba ir mėgavosi šlovės spinduliais – ir visa tai dėka darbų, kurie nekainavo nė cento. Trisdešimt metų jis klausėsi nieko apie muziką neišmanančių žmonių. Ir galiausiai, Mocarto muzika buvo įvertinta, bet jo muzika buvo visiškai užmiršta.
Salieri vėl apsivelka seną chalatą ir atsisėda į invalido vežimėlį. 1823 Salieri negali susitaikyti su nežinomybe. Jis pats skleidžia gandą, kad nužudė Mocartą. Kuo garsesnė Mocarto šlovė, tuo stipresnė bus jo gėda, todėl Salieri vis tiek įgis nemirtingumą ir Dievas negalės to užkirsti kelio. Salieri bando nusižudyti, bet jam nepavyksta. Sąsiuvinyje, kuriame lankytojai rašo kurčiajam Bethovenui apie naujienas, yra įrašas: „Salieri visiškai išprotėjo. Jis ir toliau tvirtina, kad yra kaltas dėl Mocarto mirties ir kad būtent jis jį nunuodijo. 1825 m. gegužės mėn. laikraštis „German Music News“ taip pat praneša apie senojo Salieri beprotybę, kuris kaltina save dėl ankstyvos Mocarto mirties, kuria niekas netiki.
Salieri pakyla nuo kėdės ir, pažvelgęs į auditoriją, išlaisvina visų laikų ir tautų vidutinybės nuodėmes. Skamba paskutiniai keturi Mocarto laidotuvių maršo taktai.
Perpasakota
PETERIS ŠEFERIS
A M A D E Y
ŽAISTI 2 Veiksmuose
Personažai:
Antonio Salieri
Volfgangas Amadėjus Mocartas
Konstancija Weber, Mocarto žmona
JuozapasII, Austrijos imperatorius
Grafas Johanas Kilianas fon Streeckas, karališkasis kambarinis
Grafas Franzas Orsini-Rosenbergas, Imperatoriškojo operos teatro direktorius
Baronas Godfriedas Van Swietenas, Imperatoriškosios bibliotekos prefektas
Majordomo
Du Venticelli(pirmas ir antras)- „Maži vėjeliai, gandų, paskalų ir naujienų pasiuntiniai, taip pat pirmajame veiksme baliuje vaidina du džentelmenus.
Mimikos vaidmenys:
Grupės meistras Bonneau
Lackey Salieri
Šefas Salieri
Catarina Cavalieri, Salieri mokinys
Kunigas
Vienos piliečiai, Jie taip pat atlieka tarnų, kurie perkelia baldus ir atneša rekvizitus, vaidmenis.
Veiksmas vyksta Vienoje 1823 m. lapkritį ir 1781–1791 m. dešimtmečio prisiminimų pavidalu.
VEIKSMAS VIENAS
VENA
Visiškoje tamsoje teatrą užpildo pašėlęs ir įnirtingas šnabždesys, primenantis šnypščiantį gyvačių šnypštimą. Iš pradžių nieko negalima suprasti, išskyrus vieną žodį - „SALIERI“, kuris kartojasi visuose teatro kampeliuose. Ir tada kitas, vos pastebimas - „KILLER!
Šnabždesys stiprėja ir tampa garsesnis, sukuria piktą, įtemptą atmosferą. Pamažu apšviečiama mažoji scena, ant kurios išryškėja vyrų ir moterų siluetai su cilindrais ir krinolinais. XIX amžiaus. Tai VIENOS PILIEČIAI, besivaržantys vieni su kitais, kad kartotų naujausius gandus ir apkalbas.
Šnabždesys.
Senas vyras sėdi priekinėje scenoje invalido vežimėlyje, nugara į mus. Matome tik jo galvą nuskurusia raudona kepuraite ir, ko gero, ant pečių užmestą skarą.
Šnabždesys. Salieri!.. Salieri!.. Salieri!..
Iš užkulisių iš skirtingų pusių link mūsų veržiasi du pagyvenę vyrai ilgais lietpalčiais ir to meto cilindrinėmis skrybėlėmis. Tai VENTICELLI – gandų, paskalų ir naujienų pasiuntiniai, vaidinantys spektaklyje nuo pradžios iki pabaigos. Jie kalba greitai, ypač kai pasirodo pirmą kartą, o scena įgauna greitos, grėsmingos uvertiūros pobūdį. Kartais jie kreipiasi vienas į kitą, kartais į mus, bet visada mėgaudamiesi paskalomis, kurios sužinojo naujienas pirmieji.
Pirmas. Netikiu!
Antra. Netikiu!
Pirmas. Netikiu!
Antra. Netikiu!
Šnabždesys. Salieri!
Pirmas. Bet jie sako!
Antra. Taip, aš tave girdžiu!
Pirmas. Ir aš girdžiu!
Antra. Juk sako!
Pirma ir Antra. Netikiu!
Šnabždesys. Salieri!
Pirmas. Visas miestas kalba.
Antra. Visur, kur tu neini, sako.
Pirmas. Kavinėje.
Antra. Operoje.
Pirmas. Praterio parke.
Antra. Lūšnynuose.
Pirmas. Sako, net pats Metternichas tai kartoja.
Antra. Jie sako, kad net Bethovenas, seniausias jo mokinys.
Pirmas. Bet kodėl dabar?
Antra. Kada praėjo tiek metų?
Pirmas. Po trisdešimt dvejų metų!
Pirma ir Antra. Aš tuo netikiu!
Šnabždesys. Salieri!
Pirmas. Jie sako, kad jis rėkia dėl to visą dieną.
Antra. Jie sako, kad naktį.
Pirmas. Sėdi namie.
Antra. Tai niekur nedingsta.
Pirmas. Dabar jau visi metai.
Antra. Ne, dar ilgiau, ilgiau!
Pirmas. Jam beveik septyniasdešimt, ar ne?
Antra. Ne, daugiau, daugiau!
Pirmas. Antonio Salieri...
Antra. Garsusis maestro...
Pirmas. Garsiai apie tai šauki!
Antra. Rėkia iš visų jėgų!
Pirmas. Ne, tai neįmanoma!
Antra. Neįtikėtina!
Pirmas. Netikiu!
Antra. Netikiu!
Šnabždesys. Salieri!
Pirmas. Nežinau, kas pradėjo šias paskalas!
Antra. Ne, aš žinau, kas išpylė pupeles!
Iš minios į scenos priekį iš skirtingų pusių išeina du senukai, vienas liesas, kitas storas. Tai LACKY ir COOK Salieri.
Pirmas(rodydamas į vieną iš jų). Lackey Salieri!
Antra (rodydamas į kitą). Taip, virėjas yra jo!
Pirmas. Pėstininkas girdi jį šaukiant!
Antra. Virėjas – kaip jis verkia!
Pirmas. Na, kokia istorija!
Antra. Koks skandalas!
VENTICELLI greitai juda į scenos galą įvairiomis kryptimis ir kiekvienas tyliai paima vieno iš senolių ranką. PIRMASIS greitai nuveda LACKEY į scenos priekį. ANTRAS – VIRĖJAS.
Pirmas(pėstininkui). Ką sako tavo meistras?
Antra(virėjui). Apie ką šaukia grupės vadovas?
Pirmas. Vienas namuose.
Antra. Visą dieną ir visą naktį.
Pirmas. Už kokias nuodėmes jis atgailauja?
Antra.Šis senukas...
Pirmas.Šis atsiskyrėlis...
Antra. Apie kokius baisumus sužinojote?
Pirma ir Antra. Pasakyk mums! Pasakyk mums! Pasakykite mums dabar! apie ką jis šaukia? Apie ką jis šaukia? Ką jis prisimena?
LOOKMAN ir KUKAS tylėdami rodo į SALIERI.
Salieri(garsiai rėkia). Mocartas!
Pauzė.
Pirmas(šnabžda). Mocartas!
Antra(šnabžda). Mocartas!
Salieri. Perdonami, Mocartai! Il tuo Assassin – ti chiede perdono!
Pirmas(iš nuostabos). Atsiprašau, Mocartai?
Antra(iš nuostabos). Atleisk savo žudikui?
Pirma ir Antra. O Dieve! Pasigailėk mūsų!
Salieri. Pieta, Mocartai! Mocartai, pieta!
Pirmas. Pasigailėk, Mocartai!
Antra. Mocartai, pasigailėk!
Pirmas. Kai nerimauja, kalba itališkai.
Antra. Kai ramu – vokiškai.
Pirmas. Perdonami, Mocartai!
Antra. Atleisk savo žudikui!
ŽIŪRĖJAS ir VIRĖJAS eina į skirtingas puses ir sustoja užkulisiuose. Pauzė. Giliai sukrėstas VENTICELLI persižegnoja.
Pirmas.Žinote, anksčiau apie tai sklandė gandai.
Antra. Prieš trisdešimt dvejus metus.
Pirmas. Kai Mocartas mirė.
Antra. Sakė, kad apsinuodijo!
Pirmas. Ir net paskambino žudikui!
Antra. Jie šnekučiavosi, kaltas Salieri!
Pirmas. Bet niekas netikėjo!
Antra. Visi žinojo, kaip jis mirė.
Pirmas.Žinoma, nuo sunkios ligos.
Antra. Visiems taip nutinka?
Pauzė.
Pirmas(gudriai). O jei Mocartas buvo teisus?
Antra. O jei kas nors tikrai jį nužudytų?
Pirmas. Ir kas? Mūsų pirmasis grupės vadovas!
Antra. Antonio Salieri!
Pirmas. Negali būti!
Antra. Visiškai neįtikėtina!
Pirmas. Ir kodėl?
Antra. Kam?
Pirma ir Antra. Kas jį galėjo priversti tai padaryti?
ANGLŲ LITERATŪRA
Piteris Šaferis R. 1926 m Amadėjus -žaisti (1979)
Veiksmas vyksta Vienoje 1823 metų lapkritį, o Salieri prisiminimai siekia 1781–1791 metų dešimtmetį. Senas vyras sėdi priekinėje scenoje invalido vežimėlyje, nugara į publiką. Vienos piliečiai vieni kitiems kartoja naujausias paskalas: Salieri yra žudikas! Jų šnabždesys tampa vis garsesnis. Nuo Mocarto mirties praėjo trisdešimt dveji metai, kodėl Salieri apie tai kalbėjo dabar? Niekas Salieri netiki: jis jau senas ir tikriausiai išsikraustė. Salieri atsistoja nuo kėdės ir pažvelgia į auditoriją. Jis kviečia tolimus palikuonis tapti jo nuodėmklausiais. Jis sako, kad jam visą gyvenimą buvo smaližius ir prašo jo už tai neteisti per griežtai. Be to, jis svajojo apie šlovę. Jis norėjo išgarsėti kurdamas muziką. Muzika yra Dievo dovana, ir Salieri meldėsi Dievo, kad jis taptų puikiu kompozitoriumi, o mainais pažadėjo gyventi dorai, padėti kaimynams ir šlovinti Viešpatį jo kūriniuose iki savo dienų pabaigos. Dievas išgirdo jo maldą, o kitą dieną šeimos draugas nuvežė jauną Salieri į Vieną ir sumokėjo už jo muzikos pamokas. Netrukus Salieri buvo supažindintas su imperatoriumi, o Jo Didenybė su gabiu jaunuoliu elgėsi palankiai. Salieri džiaugėsi, kad jo sandoris su Dievu įvyko. Tačiau tais pačiais metais, kai Salieri paliko Italiją, Europoje pasirodė dešimties metų genijus Volfgangas Amadėjus Mocartas. Salieri kviečia visuomenę žiūrėti spektaklį „Mocarto mirtis arba aš kaltas“. Tai paskutinis jo darbas, skirtas tolimiems palikuonims. Salieri nusimeta seną chalatą, atsitiesia ir pasirodo prieš mus kaip jaunas vyras oficialų XVIII amžiaus aštuntojo dešimtmečio kostiumą. Skamba Salieri styginių kvartetas. 1781 m. Salieriui yra trisdešimt vieneri metai, jis yra garsus kompozitorius, žinomas teisme. Jis yra įsimylėjęs savo mokinę Catarina Cavalieri, tačiau išlieka ištikimas savo žmonai, prisimindamas savo įžadą Dievui. Salieri svajoja tapti vyriausiuoju dirigentu. Staiga jis sužino, kad Mocartas atvyksta į Vieną. Imperatoriškosios operos direktorius grafas Orsini-Rosenbergas gauna užsakymą užsakyti komišką operą Mocartui vokiečių kalba – imperatorius nori sukurti nacionalinę operą. Salieri sunerimęs: atrodo, kad italų muzikos dominavimas baigiasi. Salieri nori pamatyti Mocartą. Vakare su baroniene Waldstaten jis išeina į biblioteką ramiai valgyti saldumynų, bet staiga įbėga Constance Weber, vaizduodama pelę, o paskui Mocartą, vaizduojantį katę. Nepastebėdamas Salieri, Mocartas meta Konstanciją ant grindų, grubiai su ja juokauja ir net pasipiršdamas negali atsispirti nepadorius gestus ir žodžius. Salieri yra sukrėstas Mocarto vulgarumo. Bet kai prasideda koncertas ir Salieri išgirsta jo muziką, jis supranta, kad Mocartas yra genijus. Jam atrodo, kad Mocarto Serenadoje jis girdi Dievo balsą. Salieri pasineria į darbą ir maldauja, kad Viešpats įpūstų jam balsą. Jis su pavydu seka Mocarto sėkmes, tačiau šešios Miunchene sukurtos sonatos, Paryžiaus simfonija ir Didžioji litanija E-butyje palieka abejingą. Jis džiaugiasi, kad serenada buvo sėkmė, galinti ištikti bet kurį muzikantą. Schönbrunn rūmuose Salieri prašo imperatoriaus Juozapo II leidimo sugroti sveikinimo maršą Mocarto garbei. Skamba maršas. Imperatorius supažindina muzikantus vieni su kitais. Mocartas sako jau parašęs pirmąjį užsakytos komiškos operos veiksmą. Tai vyksta seralyje, bet opera yra apie meilę ir joje nėra nieko nepadoraus. Pagrindinį vaidmenį dainuos mėgstamiausia Salieri mokinė Catarina Cavalieri. Mocartas padėkoja Salieri už sveikinimo žygį ir kartoja jį iš atminties, o paskui žaidžia variacijomis, pamažu įsijausdamas į garsiojo maršo iš „Figaro vedybų“ temą – „Švelnus berniukas, garbanotas, įsimylėjęs“. Jis džiaugiasi savo improvizacija, visiškai nepaisydamas Salieri įžeidimo. Salieri nori parašyti tragišką operą ir sugėdinti Mocartą. „Pagrobimas iš Seralio“ Salieri nepadaro didelio įspūdžio. Išgirdęs, kaip Katharina dainuoja, jis iš karto spėja, kad Mocartas su ja užmezga romaną, kamuoja pavydas. Imperatorius santūriai ploja: jo nuomone, šioje operoje „per daug natų“. Mocarto objektai: natų yra tiek, kiek reikia – lygiai septynios, ne daugiau ir ne mažiau. Mocartas supažindina Salieri, kurį laiko draugu, su savo nuotaka Constance Weber. Salieri nori atkeršyti Mocartui už Katharinos suviliojimą ir atimti iš jo Konstanciją. Mocartas veda Konstanciją, bet jo gyvenimas sunkus: Mocartas turi mažai mokinių, o savo nesugebėjimu susilaukė daug priešų. Jis atvirai prieštarauja italų muzikos dominavimui, paskutiniais žodžiais bara Salieri operą „Kaminkrėtį“, vadina imperatorių šykštu kaizeriu, grubiai šaiposi iš jam galbūt naudingų dvariškių. Princesei Elžbietai reikia muzikos mokytojo, bet niekas nenori įtikti Mocartui. Baronienės Waldstaten baliuje susitikusi su Salieri, Konstancija prašo jo padėti Mocartui gauti norimą vietą. Salieri pakviečia ją į savo vietą pokalbiui. Jis taip pat nori pažvelgti į Mocarto partitūras, kad įsitikintų jo talentu. Kai Konstancija slapta atvyksta nuo savo vyro, Salieri pareiškia, kad yra pasirengęs pasakyti gerą žodį Mocartui mainais už jos palankumą. Konstancija išeina. Salieri supranta jo niekšiškumą, bet dėl visko kaltina Mocartą: būtent Mocartas privedė „kilmingąjį Salierį“ į tokį niekšiškumą. Jis pasineria į natų skaitymą. Skamba 29-oji simfonija A-dur. Salieri mato, kad šiurkštūs Mocarto eskizai yra visiškai švarūs, beveik be dėmių: Mocartas tiesiog užrašo jo galvoje skambančią muziką jau užbaigta, tobula forma. Mišių c-moll tema „Kegue“ skamba vis garsiau. Salieri stebisi. Jis maištauja prieš Dievą, kurio mėgstamiausias – Amadėjus – yra Mocartas. Kodėl Mocartas taip gerbiamas? Ir vienintelis Salieri atlygis už teisų gyvenimą ir sunkų darbą yra tai, kad jis vienas aiškiai mato Dievo įsikūnijimą Mocarte. Salieri meta iššūkį Dievui, nuo šiol jis kovos su juo iš visų jėgų, o Mocartas taps jo mūšio lauku. Konstancija grįžta netikėtai. Ji pasirengusi atsiduoti Salieriui, tačiau jis savo geismui neduoda valios: juk kovoja ne su Mocartu, o su Viešpačiu Dievu, kuris jį taip mylėjo. Kitą dieną Salieri suvilioja Catarina Cavalieri, taip sulaužydamas savo skaistybės įžadą. Tada jis atsistatydina iš visų labdaros komitetų, sulaužydamas priesaiką padėti kitiems. Jis rekomenduoja imperatoriui labai vidutinį muzikantą kaip princesės Elžbietos muzikos mokytoją. Į imperatoriaus klausimą apie Mocartą Salieri atsako, kad Mocarto amoralumas toks, kad jo negalima leisti niekur arti jaunų merginų. Paprastas Mocartas nežino apie Salieri machinacijas ir toliau laiko jį savo draugu. Salieri reikalai kyla aukštyn: 1784 ir 1785 m. publika jį myli labiau nei Mocartą, nors būtent šiais metais Mocartas parašė savo geriausius fortepijoninius koncertus ir styginių kvartetus. Publika ploja Mocartui, bet iškart pamiršta jo muziką, o tikrąją jo kūrybos vertę žino tik Salieri ir keletas kitų iniciatorių. Tuo tarpu Salieri operos statomos visur ir visiems patinka: tiek „Semiramidas“, tiek „Danaides“ sulaukė didžiulės sėkmės. Mocartas rašo „Figaro vedybas“. Imperatoriškosios bibliotekos prefektas baronas van Svietenas yra sukrėstas siužeto vulgarumo: opera turėtų išaukštinti ir įamžinti dievų ir herojų žygdarbius. Mocartas jam paaiškina, kad nori rašyti apie tikrus žmones ir tikrus gyvenimo įvykius. Jis nori, kad skalbiniai gulėtų ant grindų miegamajame, paklodės, kad išlaikytų moters kūno šilumą, o kamerinis puodas stovėtų po lova. Jis sako, kad visos rimtos operos XVIII a. baisiai nuobodu. Jis nori sujungti savo amžininkų balsus ir nukreipti juos į Dievą. Jis įsitikinęs, kad taip Viešpats girdi pasaulį: milijonai garsų, kylančių žemėje, pakyla pas jį ir, susilieję jo ausyse, tampa mums nežinoma muzika. Imperatoriškosios operos režisierius grafas Orsini-Rosenbergas prieš „Figaro nozze“ premjerą, pažiūrėjęs į partitūrą, sako Mocartui, kad imperatorius uždraudė operose naudoti baletą. Mocartas teigia: imperatorius uždraudė intarpinius baletus, kaip prancūzai, o ne šokius, kurie svarbūs siužeto plėtrai. Rosenbergas išplėšia šokių lapus iš partitūros. Mocartas įsiutęs: premjera – už dviejų dienų, o prieš jį surengtas sąmokslas. Paskutiniais žodžiais jis bara dvariškius. Į repeticiją nori pasikviesti patį imperatorių. Salieri žada jam padėti, bet nieko nedaro. Ir vis dėlto imperatorius ateina į repeticiją. Mocartas, manydamas, kad tai Salieri nuopelnas, išreiškia jam dėkingumą. Spektaklio metu šokiai atliekami be muzikinio akompanimento. Imperatorius yra pasimetęs. Mocartas paaiškina, kas yra, o imperatorius duoda įsakymą atkurti muziką. Operos „Figaro vedybos“ premjera. Salierį muzika labai sujaudina, tačiau imperatorius žiovauja, o publika ją priima santūriai. Mocartas nusiminęs, savo operą laiko šedevru ir suirzęs dėl šalto priėmimo. Salieri jį guodžia. Mocartas norėtų vykti į Londoną, bet neturi pinigų. Jo tėvas atsisako jam padėti, jis negali atleisti savo sūnui, kad jis yra talentingesnis už jį. Mocartas gauna žinią apie tėvo mirtį ir priekaištauja sau dėl jo nepagarbaus požiūrio į jį, susirinkusiems aiškina, kad taip operoje „Don Žuanas“ pasirodė kerštinga jo tėvo šmėkla. Salieri nusprendžia griebtis paskutinės išeities: badauti Mocartą, badu išvaryti dieviškumą iš jo kūno. Jis pataria imperatoriui, nusprendusiam po Glucko mirties suteikti Mocartui imperatoriškojo ir karališkojo kamerinio muzikanto pareigas, skirti jam dešimt kartų mažesnį atlyginimą, nei gavo Gluckas. Mocartas įsižeidžia: už tokį atlyginimą pelės pamaitinti nepavyks. Mocartas gauna pasiūlymą parašyti operą paprastiems vokiečiams. Jis sugalvoja populiariojoje muzikoje atspindėti masonų idealus. Salieri sako, kad būtų neblogai scenoje parodyti pačius masonus. Mocartas supranta, kad tai neįmanoma: jų ritualai laikomi paslaptyje, bet mano, kad juos šiek tiek pakeitus, tai gali pasitarnauti broliškos meilės skelbimui. Salieri pritaria jo planui, puikiai žinodamas, kad tai supykdys masonus. Mocartas gyvena skurde. Jis dažnai mato vaiduoklį pilkai. Konstancija mano, kad jis nėra savimi, ir išeina. Mocartas pasakoja Salieri, kad pas jį atėjo kaukėtas vyras, atrodantis lygiai kaip vaiduoklis iš košmarų, ir liepė jam surengti Requiem. Mocartas baigė „Stebuklingosios fleitos“ darbą ir pakviečia Salieri į premjerą kukliame kaimo teatre, kuriame nedalyvaus nė vienas iš dvariškių. Salieri šokiruotas muzikos. Publika ploja, bet van Swietenas prasiskverbia pro minią prie kompozitoriaus, kaltina Mocartą Ordino išdavimu. Nuo šiol masonai atsisako dalyvauti Mocarte, įtakingi žmonės nustoja su juo bendrauti, Schikaneder, užsakęs jam „Stebuklingą fleitą“, nemoka savo pajamų dalies. Mocartas dirba kaip apsėstas, laukdamas, kol atvyks kaukėtas, užsakęs jam Requiem. Salieri prisipažįsta publikai, kad apsivilko pilką apsiaustą ir kaukę ir kiekviena naktis praeina po Mocarto langais, kad praneštų apie jo mirtį. Paskutinę dieną Salieri ištiesia jam rankas ir kviečia jį kartu, kaip vaiduoklį iš savo svajonių. Mocartas, sukaupęs visas jėgas, atidaro langą ir ištaria operos „Don Žuanas“ herojaus žodžius, kviesdamas statulą vakarienės. Skamba ištrauka iš uvertiūros į operą „Don Žuanas“. Salieri užlipa laiptais ir įeina į Mocartą. Mocartas sako dar nebaigęs Requiem ir klūpėdamas prašo pratęsti terminą mėnesiui. Salieri nusiplėšia kaukę ir nusimeta apsiaustą. Mocartas šiurkščiai juokiasi apimtas nenugalimo siaubo. Tačiau po sumaišties ištinka epifanija: jis staiga supranta, kad dėl visų jo nelaimių kaltas Salieri. Salieri prisipažįsta padaręs nusikaltimus. Jis save vadina Mocarto žudiku. Jis susirinkusiems aiškina, kad išpažintis taip lengvai nukrito nuo liežuvio, nes tai buvo tiesa: jis tikrai nunuodijo Mocartą, bet ne arsenu, o viskuo, ką čia matė publika. Salieri išeina, Constance grįžta. Ji paguldo Mocartą į lovą, uždengia skara ir bando nuraminti. Skamba septintoji Requiem dalis – „Lacrimosa“. Konstancija kalbasi su Mocartu ir staiga supranta, kad jis mirė. Muzika sustoja. Salieri sako, kad Mocartas buvo palaidotas bendrame kape su dar dvidešimt mirusiųjų. Tada paaiškėjo, kad kaukėtas vyras, užsakęs Mocarto Requiem, nebuvo kompozitoriaus svajonė. Tai buvo kažkokio grafo Walsego lakėjus, kuris slapta užsakė Mocartui kompoziciją, kad vėliau ją perduotų kaip savo. Po Mocarto mirties Requiem buvo atliktas kaip grafo Walsego kūrinys, dirigentu Salieri. Tik po daugelio metų Salieri suprato, kokia buvo Viešpaties bausmė. Salieri mėgavosi visuotine pagarba ir mėgavosi šlovės spinduliais – ir visa tai dėka darbų, kurie nekainavo nė cento. Trisdešimt metų jis klausėsi nieko apie muziką neišmanančių žmonių. Ir galiausiai, Mocarto muzika buvo įvertinta, bet jo muzika buvo visiškai užmiršta. Salieri vėl apsivelka seną chalatą ir atsisėda į invalido vežimėlį. 1823 Salieri negali susitaikyti su nežinomybe. Jis pats skleidžia gandą, kad nužudė Mocartą. Kuo garsesnė Mocarto šlovė, tuo stipresnė bus jo gėda, todėl Salieri vis tiek įgis nemirtingumą ir Dievas negalės to užkirsti kelio. Salieri bando nusižudyti, bet jam nepavyksta. Sąsiuvinyje, kuriame lankytojai rašo kurčiajam Bethovenui apie naujienas, yra įrašas: „Salieri visiškai išprotėjo. Jis ir toliau tvirtina, kad yra kaltas dėl Mocarto mirties ir kad būtent jis jį nunuodijo. 1825 m. gegužės mėn. laikraštis „German Music News“ taip pat praneša apie senojo Salieri beprotybę, kuris kaltina save dėl ankstyvos Mocarto mirties, kuria niekas netiki. Salieri pakyla nuo kėdės ir, pažvelgęs į auditoriją, išlaisvina visų laikų ir tautų vidutinybės nuodėmes. Skamba paskutiniai keturi Mocarto laidotuvių maršo taktai. O. E. Grinbergas
Šaltinis: Visi pasaulinės literatūros šedevrai trumpoje santraukoje. Siužetai ir personažai. XX amžiaus užsienio literatūra. 2 knygose. Enciklopedinis leidimas. – I knyga (A – I): – M.: „Olimpas“; ACT Publishing House LLC, 1997. – 832 p.; II knyga (I – Z). – 768 p.