현대 러시아 작가의 수입은 얼마입니까? 영화제작자들은 신선한 아이디어에 대해 작가들에게 얼마를 지불할 의향이 있습니까? 보수를 받는 저자

...또는 "작가"XXI세기. 잔혹한. 냉소적으로. 자르지 않은"

경고!

- 종이책이 죽지 않았고, 앞으로도 전자제품과의 인기 경쟁에서 성공할 것이라고 생각한다면 더 이상 읽을 필요가 없습니다. 이 기사는 당신을위한 것이 아닙니다.
-전자책이 "책"이라고 부를 권리가 없다고 생각하고 그 저자인 "작가"가 읽지 않는다면 아늑한 작가 연합 포럼이나 영원한 AIT 커뮤니티로 돌아가십시오. 이 기사는 당신을위한 것이 아닙니다.
- 현대 현실에서 그것을 인정하고 싶지 않다면 작가는 작가의 책임뿐만 아니라 홍보 -매니저/출판사/발기인/문학 대리인/기타. - 더 이상 읽지 마세요.

다른 분들도 모두 환영합니다!

이 글은 지난 5년간 러시아 및 해외에서 러시아어를 사용하는 작가들의 홍보 및 판매 경험을 수집하고 체계화한 것입니다.

꼭 필요한 입문
이 기사는 주로 SF 및 SF 작가를 대상으로 작성되었습니다.N온픽션. 그러나 자신의 삶을 문학과 연결하기로 결정하고 도덕적 만족뿐만 아니라 재정적 만족도 얻고 싶은 모든 사람에게 유용할 것입니다. 이러한 측면이 원칙적으로 양립할 수 없다고 생각한다면 도대체 왜 컷에 들어간 걸까요?

몇 가지 사실:
- 2015년에는 발행부수가 10만 부를 초과한 러시아 작가(판타지 장르의 작가뿐만 아니라 일반 작가) 수가 15명으로 감소했습니다.
- 2015년 1월 1일부터 15년 9월까지 러시아에서 공식적으로 다운로드된 판타지 장르의 전자책 수는 동일한 장르의 종이 사본 판매 수와 같습니다.
- 일류 출판사를 포함한 러시아 출판사는 초보자뿐만 아니라 노련한 작가에게도 로열티를 삭감하고 있습니다. 작가들이 출판을 위해 자신의 텍스트를 무료로 나눠준다는 오래된 농담은 더 이상 농담이 아닙니다. 2015년 도서당 평균 수수료는 이제 20~25,000루블(현재는 12~20,000루블)이었습니다. 그러나 최근에는 가장 유서 깊은 출판사가 저자에게 로열티 없이 출판할 것을 제안하는 경우가 더 빈번해졌습니다.
- 이전 작가의 3분의 2가 글쓰기 직업을 떠났습니다. 현재 비용으로는 그들과 그 가족을 부양할 수 없었기 때문입니다. 이러한 손실은 "식량을 위해" 일할 준비가 되어 있는 젊은 작가들에 의해 부분적으로 채워졌지만, 그들 역시 출판되는 횟수가 점점 줄어들고 발행 부수도 줄어듭니다.

그리고 동시에:
- 2015년에는 구독을 통해 책을 판매하고 이를 통해 5만 루블 이상의 수익을 올린 작가 수가 200명을 초과했습니다.
- 다양한 출처에 따르면 2015년에 전자 판매로 인한 월 소득이 10~50,000루블에 달하는 러시아어를 사용하는 작가의 수는 500~1000명에 이릅니다(비교를 위해 2014년에는 24명 미만의 작가가 있었습니다). ;
- 사이트에서 판매된 러시아어를 구사하는 작가의 수 아마존 . com 독립적으로(출판사의 중재 없이) 작년에 직원 수가 15명에서 67명으로 늘어났습니다.
- 2015년에는 크라우드 펀딩을 통해 출판된 책의 수가 3배 증가했습니다.
- 같은 해에 100명 이상의 작가가 독립적으로 책을 출판하여 출판 자금을 모으고 웹사이트와 소셜 네트워크 그룹을 통해 사본을 판매했습니다. .

이 모든 것에서 어떤 결론을 내릴 수 있습니까?
1) 초보 작가(특히 SF, 탐정, 로맨스(에로틱) 소설, 소설과 같은 장르의 작품을 쓰는 경우)Non-fiction)은 처음에 인터넷에서 자신을 홍보하여 충성도 높은 독자 군대를 확보하는 것이 훨씬 더 수익성이 높습니다. 불법 텍스트 배포로 인한 피해를 최소화할 수 있는 효과적인 방법이 등장하고, 합법적인 콘텐츠 사용에 대한 대가를 지불하려는 인터넷 사용자의 수가 날로 증가함에 따라 불법 복제는 오랫동안 문제가 되지 않았습니다.
2) 지난 20년간 출판사로부터 명성과 명성, 종이판과 막대한 로열티를 받아온 작가들은 종이책 시장이 더 이상 장기간의 전성기에 머물지 않고 붕괴했다는 사실을 생각해야 한다. 지난 5년 동안 우리가 두려워했던 위기는 이미 일어났습니다. 2016년에는 종이책 출판에 대한 작가 수, 시리즈 수, 로열티 금액을 50~70%까지 줄일 예정이다. 그리고 어제 우리는 탈출 경로 준비를 시작했어야 했습니다.
3) 인터넷은 글쓰기 직업을 죽이지 않습니다. 이는 과거 문학이 갖지 못한 놀라운 가능성을 제공합니다. 그는 어떤 도시와 국가에 살고 있는지, 어느 정도 떨어져 있는지에 관계없이 작가에서 독자에게로 직접적인 길을 열었습니다. 현재 지구에 거주하는 70억 인구 중 거의 절반인 33억 명이 인터넷을 사용하고 있습니다. 생각해 볼 가치가 있지 않나요?

이로써 소개 부분이 끝났습니다. 그리고 내 결론에 동의한다면 실제적인 부분으로 넘어 갑시다.

무엇을 해야 할까요?
1. 인터넷에서의 작업은 서점 선반에 놓인 종이 사본과 같다는 사실을 이해하고 받아들이십시오. 이 매장만 일부 도시에 위치하지 않으며 모든 인터넷 사용자가 해당 매장에 액세스할 수 있습니다. 그리고 그 종류는 수백만 가지에 달합니다. 따라서 귀하의 책이 수십만 명의 다른 사람들 사이에서 눈에 띄려면 그 책에 관심을 끌 필요가 있습니다. 책 자체에도, 내 일에도, 내 사람에게도. 그리고 이 일을 빨리 시작할수록 좋습니다. 내 지인 중 한 명이 정확하게 지적했듯이 우리는 90년대 후반의 시대에 살고 있습니다. 그리고 그들이 돈, 영토, 권력을 나누기 전에는 인터넷이 어떻게 나뉘는지 보고 있습니다. 그리고 그 기회는 지구상의 어떤 국가보다 훨씬 더 광범위하고 유망합니다. 그리고 게임에 더 일찍 참여하는 사람은 자신의 노력의 결실을 더 일찍 거둘 것입니다. 깨닫는 것이 중요합니다. 이 작업은 지금 미래를 위한 것입니다.. 모든 사람이 지금 글을 쓰는 대가로 하루에 1, 5, 10,000 루블을 받을 수 있는 것은 아닙니다(일부는 이미 그것을 받고 있지만). 이를 위해서는 시간과 노력이 필요합니다.
2. 인터넷에서 귀하의 존재감을 확립하십시오. Dmitry Glukhovsky는 다음과 같이 말한 적이 있습니다. 내가 그 책을 인터넷에 올리지 않았다면 이 책은 결코 이렇게 인기를 얻지 못했을 것이다.". 작가의 웹 사이트는 좋지만 이미 온라인 독자층이 많다면 소셜 네트워크와 주제별 그룹이 도움이 될 것입니다. 하지만 여기서는 조심하고 현명하게 선택해야 합니다. 에너지를 낭비하지 마십시오. 다음과 같은 그래픽매니아 및 영원한 MTA 커뮤니티:
a) LiveJournal, VKontakte, Facebook 등의 모든 작가 커뮤니티;
b) 장르 포럼;
c) 트래픽이 적은 사이트
d) Proza.ru 및 다른 사람들이 좋아합니다.
이 자료에서는 독자를 찾을 수 없으며 언급된 동지들의 독과 절망에만 빠져들게 될 것입니다. 아니요, 거기에는 재능 있는 작가들과 좋은 사람들이 있습니다. 그러나 다시 한 번 반복합니다. 이러한 자원에 소요된 시간은 본질적으로 변기 속으로 흘러내리게 될 것입니다.
3. H다음 리소스를 통해 이탈리아 청중을 모집하는 것이 좋습니다.
a) SamIzdate - 출판사를 자주 주목하는 독자와 최고 작가가 많지만 마이너스가 있습니다. 책 구매 링크를 제공하는 것을 허용하지 않습니다.
b) 팬북 - 공상과학 작가에게 특히 유용한 사이트입니다. 트래픽은 적지만 공상과학 팬이며, 국내 최고 출판사의 출판물과 경쟁이 있으며, 출판사로부터 주목받을 가능성이 엄청나게 높습니다. 높은;
c) 팬텀 월드 - 로맨틱 판타지, 판타지, 에로티카를 쓴다면 이 리소스에서 독자를 찾고 텍스트를 판매할 수 있습니다.
d) Litera - SF 작가뿐만 아니라 다른 장르의 작가에게도 유용합니다. 출판사 출판물과의 경쟁도 이곳에서 열리지만 여전히 텍스트를 판매할 기회가 있습니다.
4. 내 동료 Dmitry Rus의 기사에서 청중을 확보하고 협력하는 데 대한 더 실용적인 팁을 찾을 수 있습니다. 나는 하나와 둘을 읽는 것이 좋습니다.

그렇다면 자신만의 청중이 생겼습니다. 다음은 무엇입니까?
텍스트를 게시합니다. 당신이 과거에 유명 작가였더라도 현대 인터넷 청중은 당신을 모를 수도 있다는 점을 기억하십시오. 이를 위해 저는 한두 권의 소설을 출판하는 것이 좋습니다(가장 중요한 것은 해당 소설에 대한 권리가 귀하에게만 속한다는 것이며, 바람직하게는 이것이 큰 주기의 첫 번째 소설이라는 것입니다). 이제는 텍스트를 작성하는 것만큼이나 텍스트를 유지하는 데 거의 많은 시간(그 이상은 아니더라도)을 소비해야 한다는 점을 기억하십시오. 불행히도 이는 필요한 조치입니다. 예, 모든 작가가 공인은 아니며 작가는 종종 전혀 사교적이지 않습니다(예를 들어 저). 모든 사람이 인터넷 프로젝트 관리자의 기술과 능력을 갖고 있는 것은 아니며,홍보-대리인. 이것이 없으면 불행히도 성공하기가 어렵습니다. 물론, 수단이 있다면 전문가를 찾을 수 있습니다. 그러나 a) 어디서 구할 수 있는지, b) 책임을 다할 것이라는 사실은 아닙니다.

독자의 인정을 받았지만 재정적 수익을 원하십니까?

원칙적으로 창의적인 야망을 충족시키는 데에만 관심이 있고 문학이 취미일 뿐이라면 더 이상 읽을 필요가 없습니다. 다음으로 돈에 관해 이야기하겠습니다.
1. 소설을 쓰는 동안에도 고마운 독자들로부터 첫 번째 현금 유입을 받을 수 있습니다. 이 방법을 "구독 예약"이라고 합니다. 그것은 무엇이며 무엇과 함께 먹나요? 나는 이 방법의 선구자 중 한 명인 나의 동료 Vasily Makhanenko가 이 주제에 대해 읽어볼 것을 권장합니다. 이전 작성자가 스스로 돈을 모았다면 이제는 작성자에게 특별한 도구를 제공하는 전체 사이트가 있습니다: Knigoman,지 elluloza, 위에서 언급한 Phantom Worlds 및 Litera. 마지막 예를 사용하여 이에 대해 이야기해 보겠습니다. 안드레이 레비츠키, 또 다른 사람내 동료는 SF 작가로서 이 서비스 사용에 대한 자신의 경험, 생각 및 팁을 공유합니다. 그러나 솔직하게 말하면 Andrey는 이 리소스에서 가장 인기 있는 작가는 아닙니다. 예를 들어 Francis Woodworth라는 가명으로 숨어있는 작가를 생각해 봅시다. 첫날에만 그녀는 수백 명의 유료 구독자를 확보했습니다.

/서정적 여담
시험 배치가 거부되는 이유는 무엇입니까?
간단합니다. 작업 수준이 매우 약합니다. 죄송합니다. 하지만 어느 누구도 그래포마니악 소설과 MTA 작업을 판매하여 자신의 자원을 불신하고 싶어하지 않습니다. 이것에 대해 사이트 소유자를 멍청이라고 부를 수 있습니까? 물론 가능합니다! 그들이 틀렸다는 것을 증명해보세요! 인터넷에서 자신을 홍보하고 모든 평가를 깨고, 모든 작업에 대해 현금으로 지불할 준비가 된 헌신적인 독자 군대를 주위에 모으십시오. 이 멍청이들이 팔꿈치를 물게 놔두세요.
제대로 서비스를 제공합니다! /

2. 새로운 소설의 텍스트가 완성되면 유료 구독이 종료됩니다. 이제 다음을 결정해야 합니다.
a) 전자적으로 판매하나요?
- 저자의 웹사이트(Bookmarket, XinXii 등)에서. 사이트 내에서 프로모션을 위한 더 많은 옵션이 있지만 트래픽은 적습니다. 고객을 직접 데려가야 합니다.
b) 종이 출판을 위해 출판사에 판매합니까?
여기의 모든 것은 간단하고 명확합니다. 지금은 이야기하지 않을 고전적인 방법입니다.
c) 종이에 직접 게시하고 인터넷을 사용하여 구현합니까?
- 인쇄소에서 발행물을 주문하고 결제합니다. 이 방법은 독자의 신뢰 수준에 따라 선주문만으로 3~1만 부를 발행하는 데 필요한 금액을 수집할 수 있는 저자에게 적합합니다. 예를 들어 단 1년 만에 비슷한 결과를 얻은 작가 Alexander Biryukov를 들겠습니다. 그는 출판사와 소통한 경험을 에 기록했습니다.
- 다음을 사용하여 책을 출판하고 판매합니다.현물 상환 지불 (“요청 시 인쇄”, “요청 시 인쇄”). 여러 면에서 이 방법은 첫 번째 방법과 유사하며 필요에 따라 사본만 인쇄되며 비용이 더 높습니다.
- 크라우드 펀딩. 나는 이런 책 출판 방법에 관해 자주 이야기를 많이 했습니다. 따라서 반복하지 않고 링크만 표시하겠습니다: , .
- 아직 이야기하지 않은 유사한 문제를 다루는 새로운 리소스인 Ridero를 별도로 언급하겠습니다. 그게 다야

2013년에는 두 개의 문학기록이 세워졌다. 일본 작가 무라카미 하루키의 신작 『색채가 없는 다자키 쓰쿠루와 그가 순례를 떠난 해』의 초판 발행 부수는 100만 부에 이르렀고, 작가 수수료는 판매 이자 제외 500만 달러였다. 파키스탄 소녀 말랄라 유수프자이(Malala YUSUFZAI)는 탈레반이 자신의 스쿨버스를 어떻게 공격했는지, 그리고 제3세계 국가에서 교육을 받는 것이 얼마나 어려운지에 대한 회고록을 담은 책으로 300만 달러를 받게 됩니다. 우리는 우리의 전속 작가인 작가 Vladimir KAZAKOV에게 러시아에서 작가들의 수입이 얼마나 되는지 물어봤습니다.

러시아 로열티의 역사는 복잡합니다. 라틴어로 번역된 이 단어 자체는 "명예"를 의미하므로 "오만"이라는 단어가 사용됩니다. 궁금하신 분들을 위해 말씀드리자면, "임질"은 그 오페라에서 나온 것이 아니고 라틴어에 뿌리를 둔 것이 아닙니다.
따라서 로마에서는 외국인과 노예만이 유료로 글을 쓸 수 있었습니다. 진짜 로마인이 송시, 시, 기타 비극을 위해 돈을 받는 것은 부끄러운 일이었습니다. 따라서 그들은 반지 또는 일종의 황금 컵과 같은 상징적이고 귀중한 상품을 내놓았습니다. 또한 러시아에서는 귀족들 사이에서 글쓰기를 위해 돈을받는 것이 음란 한 것으로 간주되었으며 문학은 주로 귀족의 것이었습니다.
그러나 알렉산더 푸쉬킨은 모든 것을 변화시켰습니다. 그가 글쓰기를 직업으로 삼은 것은 이번이 처음이다. 그는 고귀한 존엄성에 대한 모호한 개념에 침을 뱉고시를 팔기 시작했습니다. 우리는 푸쉬킨이 빚을 지고 있는 가난한 시인이었다는 말을 자주 듣습니다. 이것은 부분적으로만 사실입니다.
Alexander Sergeevich는 카드로 많은 돈을 쓰고 낭비하고 재산 전체를 잃었습니다. 그의 아내 Natalya Nikolaevna는 무도회와 리셉션으로 많은 것을 삼켰습니다. 그러나 동시대 사람들은 시인이 가장 좋아하는 취미는 술에 취해 Anichkov 다리에서 금화를 던지고 그것이 태양 아래 물 속에서 어떻게 반짝이는지 지켜보는 것이라고 썼습니다. 왜 그렇게 과잉인가?

1831 년 외무 대학에서 푸쉬킨의 급여는 특별히 가지 않았지만 5 천 루블이었습니다. 연간. 이것은 많은 돈입니다. 시인에게 속한 Mikhailovskoye 영지와 200 명의 농민 영혼은 3 천 루블을 더주었습니다. 연수.
그의 수수료 수치는 다음과 같습니다.
1824 - "Bakhchisarai Fountain"의 초판 출판, 1200 부, 수수료 - 3,000 루블;
1825 - "Alexander Pushkin의시"라는 책 출판, 1200 부, 수수료 - 8040 루블;
1827 - "The Robber Brothers"가 출판되었습니다. 수수료는 1,500 루블입니다.
1828 - "Ruslan and Lyudmila"의 두 번째 판이 출판되었으며 수수료는 7,000 루블이었습니다.
1824 년에 "Eugene Onegin"으로 그는 당시 12,000 루블의 천문학적 상을 받았습니다.
이것이 시인의 보수의 전부는 아닙니다. 비교를 위해 철갑상어와 캐비어를 포함한 레스토랑에서의 호화로운 점심 식사 비용은 루블을 넘지 않습니다. 그리고 아내와 두 자녀를 둔 숙련 된 젊은 대장장이의 수출 비용은 500 루블을 넘지 않습니다.

Dostoevsky는 Turgenev의 돈을 세었습니다.

Fyodor Mikhailovich Dostoevsky는 로열티 마스터링 문제에서 더 나아갔습니다. 그는 아직 집필되지 않은 소설에 대해 꽤 괜찮은 금액을 받았습니다. 1869년 피렌체에서 홍보 담당자인 니콜라이 스트라호프에게 보낸 편지에서 그는 다음과 같이 보고했습니다. 평생 동안 거의 강제로 일할 때마다 미리 돈을 가져 가십시오. 사실, 그들은 그것을 어디에서나 나에게주었습니다. 나는 2 년 전 곧 Katkov에게 3 천 루블의 빚을지고 러시아를 떠났습니다. 범죄와 처벌에 대한 기존 합의가 아니라 새로운 합의에 따르면. 그 이후로 나는 Katkov에서 최대 3,500 루블을 가져갔습니다. "Russian Messenger"는 올해도 나에게 돈을 보낼 것입니다. 비록 제가 아직 거기에 돈을 빚지고 있기는 하지만요.
앉아서 소설을 쓰는 데는 6개월이 걸립니다. 6 개월 동안 글을 쓰려면 지금은 부자가되어야합니다... 예를 들어 Ivan Goncharov가 7,000 루블을 가져 갔다는 소식을 끊임없이 나에게 씁니다. 그의 소설을 위해 Katkov 자신은 Turgenev에게 그의 "Noble Nest"를 위해 4,000 루블, 즉 각각 400 루블을주었습니다. 시트 당. (문학 시트는 타자기로 작성한 약 24페이지입니다. - V.K.) 내 친구! 나는 Turgenev보다 더 나쁜 글을 쓴다는 것을 잘 알고 있지만 그다지 나쁘지는 않으며 마침내 전혀 나쁘지 않은 글을 쓰고 싶습니다. 왜 내 필요에 따라 100 루블 만 가져 가고 2 천 영혼을 가진 Turgenev는 각각 400 루블을 가져 가나요? 가난해서 부득이하게 돈을 벌기 위해 서둘러 글을 쓰게 되니 반드시 망칠 것입니다.”
그해에 가장 높은 급여를 받는 작가는 Goncharov와 Turgenev였습니다. 그러나 원칙적으로 Dostoevsky도 꽤 괜찮은 수입을 얻었습니다. 나는 유럽 전역을 여행하고, 카지노에서 놀고, 일반적으로 온갖 종류의 과잉에 빠져들 여유가 있었습니다.

Gorky는 이탈리아의 빌라에서 돈을 벌었습니다.

19세기 말에는 작가들의 급여가 인상되었습니다. Leo Tolstoy는 1,000 루블을받습니다. 장당 Nikolai Leskov와 Anton Chekhov - 각 500 야심 찬 "혁명의 가수"Maxim Gorky - Dostoevsky보다 더 많은 150 루블!
혁명 이전 시대는 문학 수입 측면에서 환상적이었습니다. Gorky는 1200 루블을받습니다. 시트 당 Chekhov-1,000, Kuprin-800 루블, Bunin-600 루블. 즉, 다시 그 당시의 평균 책 10장을 가져다가 체호프의 1,000루블을 곱하고 메트로폴과 같은 고급 호텔에서 3년 동안 생활하게 됩니다. 이것은 한 권의 책에 대한 것입니다. 그리고 그들은 매년, 그리고 더 자주 출판하려고 노력했습니다. 예를 들어 Chekhov는 제 시간에 깨달았고 이전의 모든 창작물에 대한 권리를 상트 페테르부르크 도서 출판사 Adolf Marx에게 75,000루블에 포기했습니다. 그리고 그는 대가족, Garden Ring의 저택, Melikhovo 부동산 및 Yalta의 집을 성공적으로 유지했습니다.
산문 작가 Fyodor Sologub는 당시 등급의 리더 중 한 명이 아니었지만 유명한 소설 "The Little Demon"의 저자이자 가치 있고 수준 높은 시인이자 산문 작가였으며 상트페테르부르크의 Grodnensky Lane에 있는 아파트에 135 루블을 지불했습니다. 피터스버그. 매월. 작가의 집은 고급스러워 보였습니다. 고가의 아르누보 가구와 야자수...
Leonid Andreev는 블랙 리버(Black River)에 있는 상트페테르부르크의 유명한 교외 지역에 아름다운 저택을 지었습니다. 실내 장식을 포함한 건축 비용은 38,000 루블입니다. Andreev는 한 줄에 루블을 받았습니다.
루블의 경우 50 코펙에 거위 전체를 구입할 수 있습니다. - 닭 두 마리. 평균 공무원의 월급은 100 루블이었습니다.
Gorky는 이탈리아 카프리 섬의 고급 빌라를 임대하고 수많은 친척, 여주인 및 단순히 옷걸이를 지원합니다.

Mayakovsky는 공식 백만장자가되었습니다

소비에트 시대에도 작가들은 지루하지 않았습니다. 20년대에 가장 높은 보수를 받은 작가는 Vladimir Mayakovsky와 Sergei Yesenin이었습니다. Mayakovsky는 공식 백만장자로 간주되었습니다. 그는 해외 유명 브랜드의 자동차를 주문하고, 많이 여행하며 브릭 가족을 지원했습니다.
후기 소비에트 시대에는 소련 작가 연합의 결성과 관련된 로열티 발행이 간소화되었습니다. 노조는 고정 가격 외에도 짜르 정권 하에서는 존재하지 않았던 많은 이점도 제공했다고 말해야 합니다. 임대 혜택, 아파트 구출, 연금 인상, 소련 최고의 리조트 지역에 흩어져 있는 수많은 창의적인 주택에서 무료로 휴식을 취하고 창작할 수 있는 기회. 페레델키노(Peredelkino)나 코마로보(Komarovo)와 같은 작가 마을의 다차를 상징적인 가격으로 구입할 수 있는 기회입니다. 국가는 지적, 문학적 활동을 장려했습니다.

때로는 꽤 평범한 존경받는 작가들이 때로는 엄청난 돈을 받았습니다. 예를 들어, 지금은 잊혀진 작가이자 Ogonyok 잡지의 편집장이자 CPSU 중앙위원회 위원이자 세 가지 레닌 명령을 받은 수상자인 Anatoly Sofronov가 한 번에 20만 루블 이상을 받은 잘 알려진 사례가 있습니다. 창립 70주년 기념으로 출간된 6권의 작품집. 명문 지역의 방 3개짜리 협동 아파트는 15,000에 구입할 수 있습니다.
그러나 일반 작가들조차도 견고하고 매우 좋은 수입을 보장 받았습니다. 예를 들어 시와 연극의 경우 한 줄에 2루블을 지불했습니다. 게다가 저작권, 유통에 대한 추가 지불 등 한 권의 책에서 작가는 평범한 소비에트 사람의 연봉 몇 개를 보장 받았습니다. 그건 그렇고, 작가가 러시아어로 책을 썼고 그것이 소련 민족의 언어 중 하나로 번역되면 저자는 초판에 대해 지불 한 로열티의 60 %를 추가로받을 자격이 있습니다. 책이 외국어로 번역된 경우에는 원저자가 첫 번째 로열티의 30%를 받을 자격이 있습니다.
내 친구 중 한 명은 모르드바 사람이었는데, 그는 러시아어로 시를 썼고, 출판되었고, 그 다음에는 모르드바어로 번역되었고, 다시 출판되었으며, 그렇게 살았습니다.

작가들은 또한 책으로 대본을 만들었습니다. 평균 스크립트 비용은 5,000 루블입니다. -당시 명차였던 Zhiguli의 가격입니다. 그들은 또한 자신의 작품을 바탕으로 희곡을 썼습니다.
여기의 리더는 70년대 사회주의 건설 현장에서 실제 소련 건설 노동자에 대한 어리석은 이야기를 만들어 성공적으로 연극으로 만든 블라디미르 보이노비치(Vladimir Voinovich)였습니다.
작가는 “공연이 진행되는 동안 내 수수료는 산술적으로 늘어났다”고 회상했다. 한 달 - 600 루블, 또 다른 - 800, 세 번째 - 천. 월 수수료가 1,200 루블에 도달했을 때 회계사는 나를 위해 우편환을 작성해 주었고 직원들에게 "살아있는 백만장자를보세요! "라고 소리 쳤습니다.
즉, 일상 업무에 대한 음울한 연극을 제작하는 매우 평범한 작가 Voinovich는 연극 제작에서만 평범한 사람의 연봉을 매달 받았습니다. 소련에서 작가가 된다는 것은 권위 있는 일이었고 정말 좋은 일이었습니다.

JK 롤링이 압도했다

소련이 무너졌습니다. 다른 시대가 왔습니다. 작가의 99%가 가난에 빠졌습니다. 그러나 1%는 더 많은 수수료를 받기 시작했습니다. 물론 최고 소득이 팝스타나 연예계의 수수료와 같은 서구 작가들의 수수료와 비교할 수는 없다. 예를 들어, 조안 롤링(Joan Rowling)의 수입은 10억 달러를 초과했습니다. 물론 이것은 주로 그녀의 해리포터를 영화화하기 위한 돈이지만, 수백만 장의 시리즈가 그녀에게 상당한 수입을 가져다줍니다. 전체적으로 약 5억 장이 생산되었습니다. 마법사에 관한 책. 그러나 그녀는 현대 서구 순위의 리더가 아닙니다. Forbes 매거진은 지난 한 해 동안 가장 성공한 작가들의 수입을 발표했습니다.
1. 제임스 패터슨(James Patterson) - 8,400만 달러 수많은 스릴러와 탐정 소설을 쓴 작가로, 미국 심리학자 알렉스 크로스(Alex Cross)에 관한 책 시리즈로 가장 잘 알려져 있습니다.
2. 다니엘 스틸(Danielle Steele) - 3,500만 달러 그녀의 여성 소설 총 발행 부수는 8억 부를 넘었습니다. 덕분에 Steele은 역대 베스트셀러 작가 목록에서 8위를 차지했습니다.
3. 스티븐 킹(Stephen King) – 2,800만 달러 타의 추종을 불허하는 공포의 대가인 그는 오랜 창작 생활 동안 신비주의, SF, 판타지, 서스펜스, 드라마를 포함한 다양한 장르에서 작업했습니다.
4. 자넷 이바노비치(Janet Ivanovich) - 2,200만 달러 그녀는 란제리 가게에서 일자리를 잃은 후 범죄자를 잡기로 결심한 스테파니 플럼(Stephanie Plum)의 모험에 관한 일련의 모험적인 탐정 이야기 덕분에 유명해졌습니다.
5. 스테파니아 메이어(Stefania Meyer) - 2,100만 달러. 미국의 주부이자 세 자녀의 어머니인 스테파니아 메이어(Stefania Meyer)는 뱀파이어에 관한 소설 시리즈 "트와일라잇(Twilight)"을 썼습니다.
6. Rick Riordan - 2,100만 달러. 사립 탐정에 관한 신비한 탐정 이야기의 저자이자 영국 중세 문학 교수인 Trese Navarre.
7. Dean Koontz - 1,900만 달러. 펜실베니아 출신의 한 영어 교사는 액션이 가득한 스릴러와 공포 영화의 대가 중 한 명으로 간주됩니다.
8. 존 그리샴(John Grisham) – 1,800만 달러. "합법적" 드라마와 스릴러의 대가. 그 중 다수가 영화로 만들어졌습니다.
9. Jeff Kinney - 1,700만 달러. 온라인 게임 개발자이자 애니메이터인 그는 어린이 시리즈 "Diary of a Wimpy Kid" 덕분에 작가로서 명성을 얻었습니다.
10. 니콜라스 스파크스(Nicholas Sparks) - 1,600만 달러 그의 펜으로 16권의 소설을 썼는데, 그 주요 주제는 개인적인 비극, 놀라운 운명, 충실함, 사랑입니다.

King, Steele, Grisham 및 소수의 Meyer를 제외한 대부분의 시민은 우리 국민에게 알려지지 않았습니다. 국내 작가들은 어떨까?
정보를 찾는 것은 매우 어렵습니다. 그리고 그 진위 여부를 확인하는 것은 훨씬 더 어렵습니다. 어떤 경우에는 세금 납부를 피하기 위해 책의 유통량을 인위적으로 낮추고, 다른 경우에는 작가의 중요성과 인기를 강조하기 위해 책을 하늘로 부풀리기 때문입니다.
평균적으로 작가는 판매된 책의 출판 가격의 10~15%를 받습니다. 이것이 소위 로열티입니다. 그건 그렇고, 출판사의 판매 가격은 평균 100 루블 미만입니다. 책을 위해. 나머지는 유통업체와 매장에서 속임수를 쓰고 있습니다. 게다가 권리 양도를 위한 고정 금액.
러시아 경제의 "뚱뚱한"해인 2007년과 2008년에 두 권의 책을 출판한 후 나는 첫 번째 책으로 15만 루블, 두 번째 책으로 30만 루블을 받았습니다. 플러스 300,000-출판사가 공개하지 않은 세 번째. 나는 Daria Dontsova가 아니기 때문에 이것은 많습니다. 로열티도 받지 않았고, 책이 몇 권이나 팔렸는지 확인하는 것도 거의 불가능하다. 이것이 출판사의 가장 큰 비밀이다. (그런데 러시아 도서 시장의 규모는 현재 연간 25억~35억 달러에 달합니다. 이는 무기 거래 수익금과 맞먹는 엄청난 금액입니다.) 아아, 이제 나에게 지불된 수수료는 이 정도입니다. 더 이상 존재하지 않습니다.
물론 이 모든 것은 우리의 조건부 "펜의 별"과 관련이 없습니다. 소문에 따르면 Daria Dontsova는 책으로 한 달에 약 15만 달러를 벌고 있습니다. Viktor Pelevin, Boris Akunin은 같은 금액을 받고 Dmitry Bykov는 조금 더 적게받는다고 생각합니다. 이 금액에는 신간, 재인쇄, 로열티, 영화 각색, 공연 비용이 포함됩니다.
보리스 아쿠닌의 인기가 최고조에 달했던 2005년에 포브스(Forbes) 잡지는 그의 수입에 대한 데이터를 발표했습니다. 2004년 7월 1일부터 2005년 6월 30일까지 그는 200만 달러가 조금 넘는 수입을 올렸습니다.
한마디로 정상에 오르면 살 수 있다는 것이다. 또 다른 점은 혁명 이전의 영업 리더와 달리 현대 작가는 작가가 전적으로 자격이 없기 때문에 명예로운 자리를 차지한다는 것입니다. 그러나 그것은 완전히 다른 이야기입니다.

05/10/2010

올 가을, 스티븐 스필버그는 표절 혐의로 거의 고소당할 뻔했습니다. 할리우드의 살아있는 고전은 자신이 총괄 프로듀서를 맡았던 영화 '파라노이아' 때문에 자유의 위험을 무릅썼습니다. 실제로 이 청춘 스릴러의 줄거리는 가볍게 말하면 '수염을 기르는 것'이다. 영화 감독이자 스필버그의 공동 작업자인 DJ 카루소(DJ Caruso)는 괴롭힘을 당한 고등학생이 경찰에 가택연금을 당하는 이야기를 들려주었습니다. 그는 움직임이 제한된 채 자리에 앉아 맞은편 집을 지켜보았습니다. 얼마 후 그 사람은 예의 바르고 조용한 이웃이 정교한 미치광이라는 것을 알아 냈습니다.

안에 공중에서 사라지다
사법 정원에 울타리를 쳐야 할 필요는 없는 것 같습니다. 영화 예산은 2천만 달러에 불과합니다. 그러나 편집증은 Peoples Choice Awards 등 다양한 영화상에 여러 후보로 지명되었으며 배우들의 최고의 키스를 위해 MTV의 황금 팝콘 상자를 두고 경쟁하기도 했습니다. 그리고 영화의 박스오피스는 대중적인 인지도를 말해줍니다. 일반 시청자들은 1억 1700만 달러 상당의 티켓을 구입했습니다. 그리고 이제 Sheldon Abend Revocable Trust 법률 재단의 수장은 이 미국 파이 한 조각을 가져가고 싶어했습니다. 그들은 Spielberg and Co.가 실제로 Alfred Hitchcock의 Rear Window를 리메이크했다고 주장했습니다. 히치콕은 코넬 울리치(Cornell Woolrich)의 이야기를 바탕으로 1954년에 합법적으로 같은 이름의 영화를 촬영했습니다. 이에 대한 권리는 Sheldon Abend Revocable Trust에 속합니다. 따라서 Spielberg는 Woolrich의 문학적 유산을 냉소적으로 활용했습니다. 그러나 법원은 원고의 주장을 기각하고 사건을 종결했다. 네, 히치콕과 카루소 모두 거동이 불편한 인물이 심심해서 창밖을 바라보며 범죄를 해결하는 장면이 나옵니다. 그러나 이것 외에는 적합한 것이 없습니다. 영웅도 다르고, 범죄자도 다르며, 살인도 다르고, 행동의 시간과 장소가 일치하지 않습니다. 그래서 영화도 다릅니다. 그러한 경우에는 사건이 기각됩니다.

스필버그가 표절 사건에서 테미스에게 잡힌 첫 번째 감독이 아니었다면 이러한 청문회는 불행한 오해로 남았을 것입니다. 결국, 거친 배우가 원칙적으로 법정에서 싸움, 음주 운전 및 마약에 대한 책임을 묻는다면 감독은 일반적으로 다른 사람의 지적 재산을 도용했다는 비난을 받습니다. 그래서 한 멕시코 영화감독은 멜 깁슨이 자신의 영화 '아포칼립스'에서 자신의 영화 '리턴 투 아즈틀란'의 일부 장면을 베꼈다고 말했다. 세상의 종말을 그린 또 다른 거장 롤랜드 에머리히(Roland Emmerich)는 두 번이나 재판을 받았습니다. 첫째, 하버드 교수는 그를 표절 혐의로 고발했습니다. 그는 에머리히가 자신의 소설 "The Day After Tomorrow"에서 "The Day After Tomorrow"에 대한 아이디어를 뻔뻔스럽게 차용했다고 말했습니다. 아홉 번째 북극의 날.” 그러다가 에머리히는 어떤 중국 극작가의 아이디어를 훔치다 붙잡혔습니다. 중국인은 심지어 에머리히가 화면에 그대로 재현한 그의 연극 두 편의 장면 수를 세었습니다 - 308. 미국 시나리오 작가 데니스 헌터는 법정에서 쿠엔틴 타란티노에게 백만 달러를 요구했습니다. 그의 Kill Bill 듀오로지. 아바타의 창시자인 제임스 카메론도 이를 얻었습니다.

물론, "방어"의 주요 주장은 암기된 만트라입니다. 그들은 아이디어가 공중에 떠 있다고 말합니다. 그리고 모든 것이 이미 우리보다 먼저 발명되었으므로 권리에 대한 비용을 지불하지 않으면 거의 모든 감독이 표절 혐의로 기소 될 수 있습니다.

시간 그럼 얼마나
그리고 “가난한” 문화 대가들에게는 무엇이 남아있습니까? 잘 알려진 이야기를 자신만의 방식으로 해석해 보세요. 책, 만화책, 컴퓨터 게임의 리메이크, 줄거리, 영화 각색에 대한 권리가 소위 원본 대본(각본)보다 훨씬 더 비싼 것은 우연이 아닙니다. 미국 작가 조합 회원의 평균 급여는 $50,000에 불과합니다. 이런 종류의 돈으로 "파라노이아"와 같은 중간 예산 영화의 고품질 대본을 구입할 수 있습니다. 제작자가 정말 신선한 이야기를 구매하는 데 지출하는 금액은 거의 항상 수백만 달러에 이릅니다. 예를 들어, 조앤 롤링(Joan Rowling)은 포터(Potter) 영화에 의해 200만 달러에 영화 노예로 팔렸습니다. 그리고 그녀는 후속 영화 대여 및 영화를 기반으로 제작된 모든 상품 판매의 일부에 대해 워너 브라더스와 협상했습니다. 오늘날 그녀의 재산은 거의 10억 파운드에 달하는 것으로 추산됩니다.

소설 Below Zero에 대한 권리를 판매 한 후 미국 컬트 작가 Bret Easton Ellis의 은행 계좌에 백만 달러가 보충되었습니다. 20세기 폭스는 헤일로(Halo) 비디오 게임을 영화로 만드는 권리를 얻기 위해 1천만 달러를 지불해야 했습니다. 누군가 속편이나 리메이크를 만들고 싶다면 "터미네이터"의 원래 줄거리에는 2,950만 달러가 소요될 것입니다. 만화 회사인 Marvell은 천만 달러 미만의 제안도 고려하지 않습니다. 따라서 Spider-Man의 두 번째 부분에 대한 제작 예산은 Spider-Man에 대한 그래픽 소설에 대한 권리를 획득하는 데 비용이 들기 때문에 2천만 달러 증가했습니다. 하지만 그렇게 엄청난 돈을 지불함으로써 창작자들은 엄청난 이익을 기대하고 있습니다. 우리는 이미 상업적으로 입증된 작품에 대해 이야기하고 있습니다. 그러나 어느 누구도 고급 예술품에 돈을 쓰고 싶어하지 않습니다.

1990년대 초, 작가 존 오브라이언(John O'Brien)은 마이크 피기스(Mike Figgis) 감독에게 자신의 저서 '라스베가스를 떠나며(Leaving Las Vegas)'를 원작으로 한 영화를 단 2천 달러에 제작하도록 허용했습니다. 2002년 그레이엄 그린(Graham Greene)의 미망인은 유명한 남편의 소설을 바탕으로 The Quiet American을 리메이크할 권리로 약 1000파운드를 받았습니다. 그러나 작가 자신은 소설의 영화 각색에 대한 이야기가 나올 때 옆에서 담배를 피우는 것을 선호했습니다. 말 그대로의 의미에서: 그래서 1949년에 그는 흥정도 하지 않고 단 몇백 파운드와 시가 한 상자를 받고 그의 고전 소설 "제3의"와 헤어졌습니다.

이자형 그럼 우리 생각엔
소련의 문화 거장들만이 지적 재산에 대해 똑같이 부주의했습니다. 러시아 영화의 고전인 Eldar Ryazanov는 Itogi에게 다음과 같이 인정했습니다. “1994년에 Emil Braginsky와 나는 우리 영화 두 편인 “The Irony of Fate, or Enjoy Your Bath!”의 영화 각색에 대한 권리를 팔았습니다. 그리고 "오피스 로맨스". 시대는 이상했습니다. Emil과 저는 법적인 문제에 대해 완전히 지식이 없었고 그에 대한 대가로 한 푼도 받았습니다. 우리는 이미 새로운 형태의 "Easy Steam"을 보았지만 "Roman"도 볼 생각이 없습니다. 영화 '오피스 로맨스' 개봉. 우리의 시간'은 2011년 2월 17일 방송 예정이다. 제작은 레오폴리스 영화사에서 맡았다. 그러나 회사는 프로젝트의 법적 측면에 대해 논의하는 데 열중하지 않습니다. 웹 사이트에는 1990년대에 Alexander Atanesyan이 Emil Braginsky와 Eldar Ryazanov의 연극 "Colleagues"의 저작권 보유자가 되었다는 정보가 있습니다(영화의 기초가 됨). 얼마 전 Sergei Livnev Leopolis의 수장이 감독과 프로듀서로부터 구입했습니다. 그는 또한 소련 히트작의 새 버전의 제작자 중 한 사람이되었습니다.

일반적으로 새 영화관의 신선한 아이디어가 선명한 지폐로 전환되는 경우는 거의 없습니다. 수익성이 높은 영화의 수는 한 손으로 셀 수 있습니다. 그런데 그 중 하나가 "The Irony of Fate: The Sequel"입니다. 프로듀서 Sergei Selyanov가 거의 모든 인터뷰에서 우리나라 영화는 수익성이 없는 사업이라고 말한 것은 아무것도 아닙니다. 그렇다면 잘 알려진 오래된 히트작을 시도해 보는 것은 어떨까요? 블라디미르 멘쇼프는 안드레이 쿠디넨코 감독이 자신의 1976년 영화 'The Hoax'를 리메이크하고 있다는 사실조차 의심하지 않았습니다. Menshov는 Itogi에게 "사진이 완성되었을 때 이 사실을 알게 되었고 초연에 초대받았습니다."라고 말했습니다. 공식적으로는 새 버전의 저자가 나에게 연락했어야 했는지조차 모르겠습니다. 이번 신작의 줄거리는 내 영화와 매우 간접적으로 연관돼 있다”고 말했다. 원작의 각본가는 세묜 룽진(Semyon Lungin)이었고, 새 영화는 그의 아들인 감독 파벨 룽진(Pavel Lungin)의 스튜디오에서 촬영되었습니다. Pavel Lungin은 Itogi에게 이렇게 말했습니다. “'Raffle' 대본에 대한 권리는 누구에게도 양도되거나 판매된 적이 없습니다. 그들은 상속인으로서 나에게 속합니다. 우리는 영화를 리메이크한 것이 아니라 아버지가 만들어낸 줄거리를 리메이크한 것이었습니다. 대본은 거의 인식할 수 없을 정도로 변경되었습니다."

오늘날의 시나리오 작가, 감독, 작가는 훨씬 더 실용적입니다. 따라서 소문에 따르면 유명한 Boris Akunin은 영화 제작자에게 500,000유로 이상을 제공할 수 없는 경우 그를 괴롭히지 말라고 요청합니다. 스마트 책과 대본은 여전히 저렴합니다. 내셔널 베스트 셀러 상(National Bestseller Award) 수상자 안드레이 젤라시모프(Andrei Gelasimov)는 수상 경력이 있는 소설 중 하나를 영화로 각색한 판권을 25,000달러에 팔았다고 Itogi에게 인정했습니다. 잘 알려진 한 제작자에 따르면 원본 스크립트의 비용은 약 30,000유로 이상입니다. Gelasimov는 이렇게 말합니다. “오늘날 평균적으로 비영리 작가는 책 한 권에 10~15,000달러를 제안받습니다. 그리고 이것은 무시할 수 있습니다. 글로벌 위기는 영화 제작에 큰 영향을 미쳤으며 요금이 크게 떨어졌습니다. 때때로. 나는 최근에 대형 영화 회사의 직원을 만나 예를 들어 Lyudmila Ulitskaya의 책을 각색한 영화에 대한 권리에 대해 얼마를 지불할 것인지 물었습니다. 그녀는 “전혀 그렇지 않습니다. 우리는 그런 영화를 팔지 않을 것입니다.” 말씀하신 가격은 다음과 같습니다. 영. 이것은 현대 문화에 대한 Ulitskaya의 모든 중요성에도 불구하고 있습니다. 결론을 도출해 보세요."

결론은 다음과 같습니다. 영화 버전 및 리메이크에 대한 권리에 대한 러시아 시장은 로열티 측면에서 할리우드와 거의 유사하게 발전했습니다. 그러나 대부분의 경우 영화의 품질은 아쉬운 점이 많습니다. 우리는 권리를 사고 파는 방법도 배웠습니다. 사실, 지금까지 줄거리와 이야기에 지불된 막대한 돈이 점점 더 많이 버려지고 있습니다. 스필버그 가족이 고국에 있는 동안에는 뭔가 보이지 않습니다.

글쓰기로 돈을 벌 수 있을까? 쉽게! 그리고 수백만! 이는 Forbes가 집계한 지구상에서 가장 부유한 책 작가의 연간 순위를 통해 입증됩니다. 작가들은 얼마나 벌어요? 그리고 Forbes 목록에 러시아 이름이 없는 이유는 무엇입니까? 스튜디오 "BOOK"의 자료에서 이에 대해 설명합니다.

글을 쓰고 부자가 되세요: 책 작가가 벌어들이는 금액

미국 잡지 포브스는 매년 책 작가들의 수입을 계산해 세계 최고 부자 작가들의 히트 퍼레이드를 편찬한다. 2017년에는 해리포터의 어머니인 조앤 롤링(Joanne Rowling)이 리더가 되었습니다. 2016년 6월부터 2017년 6월까지 그녀는 지갑에 9,500만 달러를 넣었습니다.

미국인 James Patterson은 영국 소설가보다 약간 뒤쳐져 있습니다. 성인 탐정 소설과 청소년 소설 작가는 지난 한 해 동안 8,700만 달러의 부자가 되었습니다. 큰 차이로 3위를 차지한 사람은 인기 어린이 시리즈인 "Diary of a Wimpy Kid"의 제작자인 Jeff Kinney입니다. 그의 계좌는 12개월 동안 "단지" 2,100만 달러로 보충되었습니다.

상위 10위 안에 남은 순위는 다음과 같이 분배되었습니다(금액은 수백만 달러로 표시됨).

Dan Brown(랭던 교수에 관한 음모소설 담당), 20달러를 받았습니다.
스티븐 킹(공포의 왕은 15달러 더 부자가 되었습니다);
John Grisham(수많은 탐정소설의 저자), 이를 14달러에 팔았습니다.
Nora Roberts(미스터리 소설가의 수입이 14달러 증가했습니다);
Paula Hawkins(The Girl on the Train의 베스트셀러 작가, 13달러);
엘자. James(그레이의 50가지 그림자 3부작 작가는 11.5달러를 받았습니다);
Danielle Steele(여성 소설의 여왕은 그녀의 계좌에 11달러를 추가할 수 있었습니다).

우리는 어떻습니까? 러시아에서 작가의 수입은 얼마입니까?

Forbes 목록에는 러시아 작가가 한 명도 없다는 것을 쉽게 알 수 있습니다. 그리고 이러한 추세는 수십 년 동안 계속되었습니다. 글을 써서 부자가 되는 것은 정말로 불가능할까? 전문가들에 따르면 이론적으로 가능하다고 합니다! 그러나 가장 큰 문제는 순환이 서양에 비해 너무 적다는 것입니다. 책 제작 비용조차도 작가의 수입에 미치는 영향은 더 작습니다.

Daria Dontsova, Dina Rubina, Boris Akunin - 이들 및 기타 국내 작가들은 매우 좋은 판매율을 보이고 있습니다. 따라서 Dontsova 유산의 총 유통량은 약 2억 부입니다. 그러나 Rowling의 소설은 4억 부나 팔렸습니다. 오직 성경만이 그 이상을 가지고 있습니다. 동시에 오늘날 러시아 연방에서 책이 출판되는 부수는 평균 45,000부입니다.

러시아 산문 작가와 외국 산문 작가의 소득 차이의 또 다른 측면은 언어 장벽과 관련이 있습니다. 많은 외국 작가들이 더 빨리 부자가 되는 이유 중 하나는 그들이 영어로 글을 쓰기 때문입니다. 결국 이 언어는 러시아어보다 훨씬 더 많은 사람들이 사용합니다. 한편, 우리 소설가가 모두 번역되는 것은 아닙니다. Dina Rubina, Lyudmila Ulitskaya 및 Dmitry Glukhovsky는 이런 의미에서 운이 좋았습니다. 그러나 동일한 Rowling의 국제 유통과 비교하면 이는 미미합니다.

또 다른 중요한 점은 수수료 규모입니다. 방금 문학에 왔다면 수수료는 일반적으로 25,000 루블에 불과합니다. 그리고 그들은 잘 알려진 창작자에게 백만 달러를 기꺼이 지불할 의향이 있습니다. 따라서 책 작가의 수입은 문학 분야에서 근무한 기간에 따라 크게 달라집니다.

그리고 마지막으로 도서상품의 가격입니다. 최근 러시아의 인쇄 및 전자 문학 가격이 거의 변하지 않았다면 현대 작가는 어떻게 돈을 벌 수 있습니까?! 유럽과 미국에서는 책 가격이 훨씬 더 비싸며 이는 최종 판매로 계산되는 저자의 수익에 반영됩니다. 그러나 이제 러시아 연방의 문학 가격이 오르면 독자 수와 발행량이 크게 줄어들 것입니다.

현대 작가는 어떻게 돈을 벌 수 있습니까? 당신의 선물에만 의존하지 마십시오!

위의 내용을 고려할 때 작가는 러시아에서 어떻게 돈을 벌 수 있습니까? 거의 모든 사람이 추가 소득을 찾아야 합니다. 뛰어난 소설가들조차 TV 시리즈와 TV 영화의 대본을 쓰고, 언론 활동이나 기업 활동에 참여하고, 가르쳐야 합니다. 해외에서 책의 판권을 판매할 수 있다면 좋을 것 같습니다. 그러나 여전히 러시아에서 작가들이 벌어들이는 금액은 서방 국가에 비해 매우 적습니다.

후보자와 명망 있는 상을 받은 작가를 포함한 대부분의 국내 산문 작가는 글쓰기로 약 80~100,000루블을 벌고 있습니다. 연간. SF, 탐정소설, 로맨스 소설을 전문으로 하는 상업 작가들만이 창작 활동을 통해 얻은 수입으로 생활할 수 있습니다. 예를 들어 Daria Dontsova의 한 작품당 수수료는 종종 $140,000에 이르고 Alexandra Marinina는 평균 $100,000~150,000를 받고 Boris Akunin은 $25~30,000, Tatyana Ustinova는 $25,000를 받습니다.

그러나 서양에서는 모든 작가, 심지어 가장 유명하고 사랑받는 작가라도 백만장자는 아닙니다. 좋은 글을 쓰는 것이 전부는 아닙니다. 예를 들어, '해리포터'는 성장과 마법, 선과 악의 싸움에 관한 멋진 이야기일 뿐만 아니라 막대한 수익을 가져오는 성공적인 마케팅 프로젝트이기도 합니다. 홍보를 위해 상당한 금액이 투자되었지만 러시아 출판사에는 그러한 홍보 캠페인을 위한 자금이 없습니다.

그리고 Rowling 자신도 글쓰기를 통해서만 부자가 되는 것이 아닙니다. 그녀의 수입 중 가장 큰 부분은 Potter의 영화 각색에 대한 권리 판매에서 비롯됩니다. 그리고 2016년에는 책 <신비한 동물사전>과 연극 <해리포터와 저주받은 아이>의 영화화로 인해 작가의 개인 자금이 늘어났다. 또한, 위저딩 월드 오브 해리포터 놀이공원에서는 소설가에게 일정 금액을 양도해 줍니다.

따라서 창의력으로 돈을 벌고 Forbes의 상위 10위 안에 들기 위해서는 어느 나라의 창작자라도 열심히 노력해야 할 것입니다. 재능, 노력, 인내가 성공으로 이어질 뿐만 아니라 유능한 마케팅과 상당한 행운도 함께 가져옵니다.

Rossiyskaya Gazeta의 자료를 기반으로 함

추신 2년에 걸쳐 우리는 글쓰기의 첫 단계를 밟는 방법에 관한 수십 개의 기사를 썼습니다. 우리 블로그에서 읽어보세요. 이제 책의 향후 오디오 버전에 대한 독자나 발표자를 선택할 수 있습니다.

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산문| "노벨라". 파편

산문| V.I. 넴체프 "페로프스키"

비즈니스 서적| "집착하거나 남들처럼 되세요"

동화| "초대받지 않은 손님"(러시아 동화)

동화| "재주 넘기"(스키타이 이야기)

기독교 문학| "영적 위로"

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