strumento musicale a percussione con campane
Descrizioni alternativeLo strumento dello sciamano
Strumento musicale a membrana a percussione, (uzb. doira; arm. azerb. taj. def)
Strumento musicale a percussione: un guscio rotondo di legno su cui è tesa una bolla, con piccoli piatti e campanelli di metallo
Strumento musicale a percussione
Lo strumento musicale di Esmeralda
Come si chiamava il tamburo basco nella Francia medievale?
. "batterista" del lavoro sciamanico
Lo strumento musicale dello sciamano
Suona con un colpo
Se bussi, suonerà
Lo colpisci e suona
Cerchio con membrana e campanelli
Dove va lo sciamano quando lancia un incantesimo?
. "batterista" dello sciamano
Tamburo del “psichico” della Chukotka
Strumento di amministrazione di sistema
Strumento sciamanico
Tamburo con campanelli
Attributo dello sciamano
. “e sembrava che secoli camminassero vicini, e... una mano invisibile batteva”
Tamburo rituale
Uno strumento musicale a membrana a percussione a forma di bordo con pelle tesa sopra (a volte con campane o piastre metalliche lungo i bordi)
Cerchio legato con pelle
. Lo strumento dello sciamano "Downhole".
. "Batterista" dello sciamano
. “e sembrava che secoli camminassero vicini, e... una mano invisibile batteva”
. "batterista" del lavoro sciamanico
Tamburo del "psichico" Chukchi
Dove va lo sciamano quando lancia il suo incantesimo?
M. o pl. tamburelli, uno strumento musicale, come un tamburo, timpani: un guscio ricoperto di pelle secca, con campanelli, campanelli; usato di più quando balli. Carta seme, rosso mattone, fratello. tonto, duro entrambi, sud zap. chiamate. Un uomo nudo, un uomo che ha sperperato tutto. Gol come un tamburello. Perso come un tamburello (come un greco). Gloriosi sono i tamburelli oltre i monti. Il suono dei tamburelli è proprio dietro l'angolo (e arriveranno a noi come un cesto). Ci sono tamburelli (tamburelli) nella sua testa. Suona il tamburello, ma l'abate è terribile. I tamburelli suonano bene, ma il cibo è pessimo. Andrò nudo anch'io e ti lascerò andare come un tamburello. La causa è iniziata come un gol di tamburello. Le persone di quadri (semi delle carte) sono intelligenti. Non c'è niente (con cui camminare), se non con un tamburello. I diamanti risolveranno tutto. I tamburelli venivano suonati come un tamburello, perduto. Tamburello m. yarosl., persona grassa e pigra, attaccabrighe, parassita. Tamburello, relativo a un tamburello, tamburo; un diamante appartenente a questo seme. Un quadri, meglio un quadri, una carta del seme di quadri. Campana m. fuoco di campana. balabonchik, gremok, tuonotunchik, gormotushka, gromishek, bukhar, bokhar, gallo cedrone, sonaglio. Le campane sono anche una pianta Iris sibirica, trecce, galletto, chistyak e Trollius europaeus, luppolo, koltuski, avdotka, kugolnik, cecità notturna, testa gialla, errata. costume da bagno Tamburello m. che batte i tamburelli. Tamburo più in basso ladro. suonate le campane, suonate le campane; PS. perm. picchiare, picchiare qualcuno; divulgare, diffondere notizie. Mumble, galline. chiacchiere incessantemente e inutilmente, tamburo; tul. divulgare notizie; falò parlare, parlare; PS. mordersi la testa; brontolare. Polli che tamburellano. parlando rumorosamente, urlando. Boom, ma ora. suonare; battere, battere, frustare. Lei borbottò qualcosa. tul. chiacchierone fastidioso, messenger. Bubnilka PS. guancia, labbro, discorso, bocca, riguardo alle chiacchiere. Prendete i vostri droni, state zitti, ne avete abbastanza di queste sciocchezze
Come veniva chiamato tamburo basco nella Francia medievale?
Venivano utilizzati nell'antichità dai popoli del Medio Oriente e del continente africano per accompagnare danze e balli bellici e religiosi. Gli strumenti a percussione, i cui nomi sono numerosi, così come le loro tipologie, sono molto comuni al giorno d'oggi nessun ensemble può farne a meno; Questi includono quelli in cui il suono viene prodotto colpendo.
Classificazione
In base alle loro qualità musicali, cioè alla possibilità di estrarre suoni di una determinata altezza, tutti i tipi di strumenti a percussione, i cui nomi sono presentati in questo articolo, possono essere divisi in 2 gruppi: con un'altezza indefinita (piatti, tamburi , ecc.) e con una certa altezza (xilofono, timpani). Inoltre si dividono a seconda del tipo di vibratore (corpo sonoro) in autosuonanti (nacchere, triangoli, piatti, ecc.), a piastra (campane, vibrafoni, xilofoni, ecc.) e membranosi (tamburello, tamburi, timpani, ecc. .).
Ora sai quali tipi di strumenti a percussione esistono. Diciamo alcune parole su ciò che determina il timbro e il volume del loro suono.
Cosa determina il volume e il timbro del suono?
Il volume del loro suono è determinato dall'ampiezza delle vibrazioni del corpo che suona, cioè dalla forza dell'impatto, nonché dalle dimensioni del corpo che suona. Il rafforzamento del suono in alcuni strumenti si ottiene aggiungendo risonatori. Il timbro che hanno alcuni tipi di strumenti a percussione dipende da molti fattori. I principali sono il metodo di impatto, il materiale di cui è realizzato lo strumento e la forma del corpo che suona.
Strumenti a percussione palmati
Il corpo che suona in essi è una membrana o una membrana tesa. Questi includono strumenti a percussione, i cui nomi sono tamburello, batteria, timpani, ecc.
Timpani
Il timpano è uno strumento con una certa altezza, che ha un corpo metallico a forma di calderone. Una membrana di pelle conciata è tesa sulla parte superiore di questo calderone. Come membrana viene attualmente utilizzata una membrana speciale realizzata con materiali polimerici. È fissato al corpo mediante viti di tensionamento e un cerchio. Le viti situate attorno alla circonferenza la allentano o stringono. Lo strumento a percussione del timpano è accordato come segue: se tiri la membrana, l'accordatura diventa più alta, e se la abbassi, sarà più bassa. Per non interferire con la libera vibrazione della membrana, sul fondo è presente un foro per la circolazione dell'aria. Il corpo di questo strumento è realizzato in ottone, rame o alluminio. I timpani sono montati su un treppiede, un supporto speciale.
Questo strumento viene utilizzato in un'orchestra in un set di 2, 3, 4 o più calderoni di diverse dimensioni. Il diametro dei timpani moderni varia da 550 a 700 mm. Esistono i seguenti tipi: a pedale, meccanico e a vite. Gli strumenti a pedale sono i più comuni, poiché puoi accordare lo strumento sul tasto richiesto senza interrompere il gioco premendo il pedale. I timpani hanno un volume sonoro pari a circa una quinta. Un grande timpano è accordato sotto tutti gli altri.
Tulumbas
Tulumbas è un antico strumento a percussione (un tipo di timpani). Nei secoli XVII-XVIII servì nell'esercito, dove veniva utilizzato per dare segnali di allarme. La forma è un risonatore a forma di vaso. Questo antico strumento a percussione (un tipo di timpani) può essere realizzato in metallo, argilla o legno. Il piano è rivestito in pelle. Questa struttura viene colpita con mazze di legno. Viene prodotto un suono sordo, che ricorda in qualche modo un colpo di cannone.
Batteria
Continuiamo a descrivere gli strumenti a percussione i cui nomi sono stati elencati all'inizio dell'articolo. I tamburi hanno un'altezza indefinita. Questi includono vari strumenti a percussione. I nomi elencati di seguito si riferiscono tutti a rulli (varie varietà). Ci sono tamburi orchestrali grandi e piccoli, tamburi pop grandi e piccoli, così come bongo, tom basso e tom tenore.
Un grande tamburo orchestrale ha un corpo cilindrico, rivestito su entrambi i lati da plastica o pelle. È caratterizzato da un suono sordo, basso e potente prodotto da un martello di legno con la punta a forma di feltro o pallina di feltro. Oggi, per le membrane dei tamburi si è iniziato a utilizzare la pellicola polimerica al posto della pelle di pergamena. Ha migliori proprietà musicali e acustiche e una maggiore resistenza. Le membrane dei tamburi sono fissate con viti di tensionamento e due bordi. Il corpo di questo strumento è realizzato in lamiera d'acciaio e rivestito in celluloide artistica. Ha dimensioni 680x365 mm. Il grande tamburo da palco ha un design e una forma simili al tamburo dell'orchestra. Le sue dimensioni sono 580x350 mm.
Il piccolo tamburo orchestrale è un cilindro basso, rivestito su entrambi i lati di plastica o pelle. Le membrane (membrane) sono fissate al corpo mediante viti di serraggio e due bordi. Per conferire allo strumento un suono specifico, sulla membrana inferiore vengono tese corde speciali o lacci (spirali). Sono guidati da un meccanismo di ripristino. L'uso di membrane sintetiche nei tamburi ha migliorato significativamente l'affidabilità operativa, le caratteristiche musicali e acustiche, la presentazione e la durata. Il piccolo tamburo dell'orchestra ha dimensioni di 340x170 mm. È incluso nelle bande sinfoniche e militari. Il piccolo tamburo pop ha una struttura simile al tamburo dell'orchestra. Le sue dimensioni sono 356x118 mm.
I tamburi tom-tom-basso e tom-tom-tenore non sono diversi nel design. Sono utilizzati nei kit di batteria pop. Il tom tenore è fissato alla grancassa mediante una staffa. Il tom-tom-bass è installato su un supporto speciale sul pavimento.
I bong sono piccoli tamburi con plastica o pelle tesa su un lato. Sono inclusi nella scenografia delle percussioni. I bong sono collegati tra loro tramite adattatori.
Come puoi vedere, molti strumenti a percussione sono legati alla batteria. I nomi sopra elencati possono essere integrati includendo alcune varietà meno popolari.
Tamburello
Un tamburello è un guscio (cerchio) con plastica o pelle tesa su un lato. Nel corpo del telaio sono ricavate fessure speciali. Sono rinforzati con piastre di ottone; sembrano piccoli piatti da orchestra. All'interno del cerchio, a volte piccoli anelli e campanelli sono infilati su una spirale o su uno spago teso. Tutto questo tintinna al minimo tocco del tamburello, creando un suono speciale. Si colpisce la membrana con il palmo della mano destra (la sua base) o con la punta delle dita.
I tamburelli vengono utilizzati per accompagnare canti e danze. In Oriente l'arte di suonare questo strumento ha raggiunto il virtuosismo. Qui è comune anche suonare il tamburello solista. Dyaf, def o gaval è un tamburello azero, haval o daf è armeno, dayra è georgiano, doira è tagico e uzbeko.
Strumenti a percussione a piastre
Continuiamo a descrivere gli strumenti musicali a percussione. Di seguito sono presentati foto e nomi dei tamburi a piastre. Tali strumenti che hanno una certa intonazione includono lo xilofono, la marimba (marimbafono), il metallofono, le campane, le campane e il vibrafono.
Xilofono
Uno xilofono è un insieme di blocchi di legno di diverse dimensioni che corrispondono a suoni di diverse altezze. I blocchi sono realizzati in palissandro, abete rosso, noce e acero. Sono disposti paralleli su 4 file, seguendo l'ordine della scala cromatica. Questi blocchi sono attaccati a robusti lacci e sono anche separati da molle. Una corda passa attraverso i fori praticati nei blocchi. Lo xilofono per suonare è disposto su un tavolo su distanziatori in gomma, che si trovano lungo le corde di questo strumento. Si gioca con due bastoncini di legno con un ingrossamento all'estremità. Questo strumento viene utilizzato per suonare in un'orchestra o per suonare da solista.
Metallofono e marimba
Anche il metallofono e la marimba sono strumenti a percussione. Le loro foto e i loro nomi significano qualcosa per te? Vi invitiamo a conoscerli meglio.
Un metallofono è uno strumento musicale simile a uno xilofono, ma le sue piastre sonore sono di metallo (bronzo o ottone). La sua foto è presentata di seguito.
La marimba (marimbafono) è uno strumento i cui elementi sonori sono piastre di legno. Ha anche risuonatori tubolari metallici installati per migliorare il suono.
La marimba ha un timbro ricco e morbido. La sua gamma sonora è di 4 ottave. I piatti di questo strumento sono realizzati in palissandro. Ciò garantisce buone caratteristiche musicali e acustiche di questo strumento. Le piastre si trovano su 2 file sul telaio. Nella prima fila ci sono le piastre dei toni di base e nella seconda i mezzitoni. I risonatori installati su 2 file sul telaio sono sintonizzati sulla frequenza del suono delle piastre corrispondenti. Di seguito è presentata una foto di questo strumento.
I componenti principali della marimba sono fissati al carrello di supporto. Il telaio di questo carrello è in alluminio. Ciò garantisce una resistenza sufficiente e un peso minimo. La marimba viene utilizzata sia per scopi didattici che per suonare a livello professionale.
Vibrafono
Questo strumento è un insieme di piastre di alluminio, accordate cromaticamente, disposte su 2 file, simili alla tastiera di un pianoforte. Le piastre sono installate su un tavolo alto (letto) e fissate con lacci. Al centro sotto ciascuno di essi ci sono dei risonatori cilindrici di una certa dimensione. La parte superiore dell'asse li attraversa, su cui sono fissate le ventole (ventole). Ecco come si ottiene la vibrazione. Il dispositivo di smorzamento ha questo strumento. È collegato sotto il supporto a un pedale in modo da poter attutire il suono con il piede. Il vibrafono viene suonato utilizzando 2, 3, 4 e talvolta un gran numero di bastoncini lunghi con palline di gomma alle estremità. Questo strumento è utilizzato nelle orchestre sinfoniche, ma più spesso nelle orchestre pop o come strumento solista. La sua foto è presentata di seguito.
Campane
Quali strumenti a percussione possono essere utilizzati per riprodurre il suono delle campane in un'orchestra? La risposta corretta è campane. Si tratta di un insieme di strumenti a percussione utilizzati nelle orchestre sinfoniche e d'opera per questo scopo. Le campane sono costituite da un insieme (da 12 a 18 pezzi) di canne cilindriche accordate cromaticamente. Tipicamente i tubi sono in acciaio cromato o ottone nichelato. Il loro diametro varia da 25 a 38 mm. Sono sospesi su uno speciale telaio, la cui altezza è di circa 2 m. Il suono viene prodotto colpendo i tubi con un martello di legno. Le campane sono dotate di uno speciale dispositivo (pedale-smorzatore) per smorzare il suono.
Campane
Si tratta di uno strumento a percussione costituito da 23-25 piastre metalliche accordate cromaticamente. Sono posizionati a gradini in 2 file su una scatola piatta. I tasti neri del pianoforte corrispondono alla fila superiore, mentre i tasti bianchi corrispondono alla fila inferiore.
Strumenti a percussione dal suono automatico
Quando si parla di quali tipi di strumenti a percussione esistono (nomi e tipi), è impossibile non menzionare gli strumenti a percussione che suonano da soli. Appartengono a questo tipo i seguenti strumenti: piatti, tam-tam, triangoli, sonagli, maracas, nacchere, ecc.
Piatti
Le piastre sono dischi metallici realizzati in alpacca o ottone. Ai dischi delle piastre viene data una forma alquanto sferica. Cinturini in pelle sono attaccati al centro. Quando si colpiscono a vicenda viene prodotto un lungo suono squillante. A volte usano un piatto. Quindi il suono viene prodotto colpendo una spazzola o un bastoncino di metallo. Producono piatti orchestrali, gong e charleston. Suonano squillanti e acuti.
Parliamo di quali altri strumenti a percussione esistono. Le foto con nomi e descrizioni ti aiuteranno a conoscerli meglio.
Triangolo orchestrale
Un triangolo d'orchestra (la sua foto è presentata di seguito) è un'asta d'acciaio di forma triangolare aperta. Quando viene suonato, questo strumento viene appeso liberamente e poi colpito con una bacchetta di metallo, eseguendo vari schemi ritmici. Un triangolo ha un suono squillante e brillante. È utilizzato in vari ensemble e orchestre. I triangoli sono disponibili con due bastoncini in acciaio.
Un gong o tam-tam è un disco di bronzo con bordi curvi. Utilizzando un martello con punta in feltro, colpisci il centro. Il risultato è un suono scuro, denso e profondo, che raggiunge la sua piena forza gradualmente, non immediatamente dopo l'impatto.
Nacchere e maracas
Le nacchere (le loro foto sono presentate di seguito) provengono dalla Spagna. Questo antico strumento a percussione ha la forma di conchiglie legate con una corda. Uno di essi è rivolto con il lato sferico (concavo) verso l'altro. Sono realizzati in plastica o legno duro. Le nacchere vengono prodotte singole o doppie.
Le maracas sono palline di plastica o legno, riempite di pallini (piccoli pezzi di metallo) e decorate in modo colorato all'esterno. Sono dotati di una maniglia per renderli comodi da tenere in mano mentre si gioca. Vari modelli ritmici possono essere prodotti scuotendo le maracas. Sono utilizzati principalmente negli ensemble pop, ma talvolta anche nelle orchestre.
I sonagli sono insiemi di piccoli piatti montati su un piatto di legno.
Questi sono i nomi principali degli strumenti musicali a percussione. Naturalmente ce ne sono molti altri. Abbiamo parlato di quelli più famosi e apprezzati.
La batteria dell'ensemble pop
Per avere una conoscenza completa di questo gruppo di strumenti è necessario conoscere anche la composizione dei kit (set) di percussioni. La composizione più comune è la seguente: un tamburo grande e piccolo, un piatto singolo grande e piccolo, un piatto charleston accoppiato (Charleston), bonghi, tom-tom alto, tom-tom tenore e tom-tom basso.
Un grande tamburo è installato sul pavimento di fronte all'esecutore, dotato di gambe di supporto per la stabilità. I tamburi tom-tom alto e tom-tom tenore possono essere montati sulla parte superiore del tamburo utilizzando staffe. Dispone inoltre di un supporto aggiuntivo su cui è montato il piatto dell'orchestra. Le staffe che fissano il tom-tom alto e il tom-tom tenore alla grancassa ne regolano l'altezza.
Il pedale meccanico è parte integrante della grancassa. L'esecutore lo usa per estrarre il suono da questo strumento musicale. Nel kit di batteria deve essere incluso un piccolo tamburo pop. È fissato con tre morsetti su un supporto speciale: uno retrattile e due pieghevoli. Il supporto è installato sul pavimento. Si tratta di un supporto dotato di un dispositivo di bloccaggio per il fissaggio in una determinata posizione, oltre a modificare l'inclinazione del rullante.
Il rullante è dotato di silenziatore e dispositivo di ripristino, che vengono utilizzati per regolare il tono. Inoltre, un set di batteria a volte include diversi tenori tom-tom, tom-tom contralti e tamburi tom-tom di diverse dimensioni.
Inoltre (la foto è presentata di seguito) include piatti orchestrali con supporto, sedia e supporto meccanico per il Charleston. Maracas, triangoli, nacchere e altri strumenti sonori sono gli strumenti di accompagnamento di questa installazione.
Pezzi di ricambio e accessori
Tra gli accessori e le parti di ricambio per strumenti a percussione figurano: supporti per piatti orchestrali, per rullanti, per piatti Charleston, bacchette per timpani, battente meccanico per tamburo (grande), bacchette per rullante, bacchette pop, spazzole orchestrali, mazze e bassi pelle di tamburo, cinturini, custodie.
Strumenti a percussione
È necessario distinguere tra tastiere a percussione e strumenti a percussione. Le tastiere a percussione includono il pianoforte e il pianoforte a coda. Le corde di un pianoforte sono disposte orizzontalmente e vengono colpite da un martello dal basso verso l'alto. Il pianoforte è diverso in quanto il martello colpisce le corde in una direzione lontana dal suonatore. Le corde sono tese su un piano verticale. Il pianoforte a coda e il pianoforte, a causa della ricchezza dei suoni in termini di forza e altezza del suono, nonché delle grandi capacità di questi strumenti, hanno ricevuto un nome comune. Entrambi gli strumenti possono essere chiamati in una parola: "pianoforte". Il pianoforte è uno strumento a percussione a corde in base al modo in cui produce il suono.
Il meccanismo della tastiera in essa utilizzato è un sistema di leve interconnesse, che serve a trasferire l'energia delle dita del pianista alle corde. È costituito da meccanica ed è un set di chiavi, il cui numero può variare a seconda della gamma sonora di un particolare strumento. I tasti sono solitamente rivestiti con coperture di plastica. Vengono quindi montati utilizzando perni sul telaio della tastiera. Ogni chiave ha un pilota, una capsula e un rivestimento. Trasmette, come una leva del primo tipo, la forza del pianista alla figura meccanica. I meccanici sono meccanismi a martello che convertono la forza del musicista quando preme un tasto in un colpo sulle corde dei martelli. I martelli sono fatti di carpino o acero e le loro teste sono ricoperte di feltro.
| Tamburello moderno | |
| Ritmi di tamburello a mezzaluna | |
| Aiuto per la riproduzione | |
Varietà
- Della gente O etnico, bordo in legno con membrana in pelle tesa. A seconda del loro scopo, i tamburelli sono disponibili in tutti i tipi di dimensioni. Strumenti di questo tipo vengono utilizzati per vari scopi rituali, anche dagli sciamani. Il loro design può includere piccole campanelle legate ad un filo teso sotto la membrana.
- Tamburello orchestrale, l'opzione più comune, con membrana in pelle o plastica e piastre metalliche fissate in apposite fessure sul bordo. Lo strumento si è saldamente affermato nella musica professionale, diventando uno dei principali strumenti a percussione di un'orchestra sinfonica.
Tamburelli di culture diverse
Tamburello e tamburello
Secondo il Dizionario musicale:
Tamburello1. in Germania, il tamburo basco (tamburo a mano con campanelli, pandero [vedi], tamburello), usato in Spagna e nell'Italia meridionale (anche in Oriente) durante le tarantelle e altri balli (nelle mani dello stesso ballerino); t-m significa anche un'antica danza provenzale con indicazione del tempo a due movimenti e movimento moderato accompagnata da un tamburo basco.
2. In Francia, invece, la parola tamburello si riferisce al tipo di tamburo lungo e stretto usato in Provenza, che viene suonato insieme al galoubet (un tipo di armonico) dallo stesso suonatore. T. serve anche come nome di un pezzo di danza, il cui carattere è preso in prestito dalla combinazione di strumenti appena menzionata (cfr. Rameau, Suite in mi), con un tempo uniforme e un basso stazionario - qualcosa come la musica di guide dell'orso.
Tamburello- È un cerchio largo diversi pollici con pelle di vitello o d'asino tesa sopra. Sottili piastre di metallo che squillano vengono infilate nei fori tagliati attorno alla circonferenza del telaio e le campane, cioè sfere di metallo con pallini, sono attaccate ai suoi bordi. Per produrre un suono, passano un dito sulla pelle o la colpiscono con la mano. B. è usato come strumento di accompagnamento quando si trasmettono canzoni popolari o militari, così come in un'orchestra quando si eseguono danze caratteristiche.
Il tamburello tradizionale è incluso nella strumentazione di gruppi etno-rock e altre tendenze etno-fusion (esempi: H-Ural, "Bugotak (gruppo)").
Nella cultura di Internet
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Note
Letteratura
- Soloviev N.F.// Dizionario enciclopedico di Brockhaus ed Efron: in 86 volumi (82 volumi e 4 aggiuntivi). - San Pietroburgo. , 1890-1907.
Collegamenti
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Un estratto che caratterizza Tambourine
"Bene, principe, arrivederci", disse a Bagration. - Cristo è con te. Ti benedico per questa grande impresa.Il viso di Kutuzov si addolcì improvvisamente e nei suoi occhi apparvero le lacrime. Tirò a sé Bagration con la mano sinistra e con la mano destra, sulla quale c'era un anello, apparentemente lo attraversò con un gesto familiare e gli offrì una guancia paffuta, invece della quale Bagration lo baciò sul collo.
- Cristo è con te! – ripeté Kutuzov e si avvicinò alla carrozza. "Siediti con me", disse a Bolkonsky.
– Eccellenza, vorrei essere utile qui. Lasciami restare nel distaccamento del principe Bagration.
"Siediti", disse Kutuzov e, notando che Bolkonsky esitava, "ho bisogno anch'io di buoni ufficiali, ne ho bisogno anch'io".
Salirono in carrozza e viaggiarono in silenzio per diversi minuti.
"C'è ancora molto da fare, ci saranno molte cose", ha detto con un'espressione senile di intuizione, come se avesse capito tutto ciò che stava accadendo nell'anima di Bolkonsky. "Se domani arriverà un decimo del suo distaccamento, ringrazierò Dio", ha aggiunto Kutuzov, come se parlasse a se stesso.
Il principe Andrej guardò Kutuzov e involontariamente attirò la sua attenzione, a mezzo arshin di distanza da lui, sui gruppi ben lavati della cicatrice sulla tempia di Kutuzov, dove il proiettile Izmail gli trafisse la testa, e sul suo occhio che perdeva. "Sì, ha il diritto di parlare con tanta calma della morte di queste persone!" pensò Bolkonskij.
"Ecco perché ti chiedo di mandarmi in questo distaccamento", ha detto.
Kutuzov non rispose. Sembrava che avesse già dimenticato ciò che aveva detto e rimase seduto pensieroso. Cinque minuti dopo, dondolandosi dolcemente sulle morbide molle del passeggino, Kutuzov si rivolse al principe Andrei. Non c'era traccia di eccitazione sul suo volto. Con sottile scherno, chiese al principe Andrei i dettagli del suo incontro con l'imperatore, le recensioni che aveva sentito a corte sull'affare del Cremlino e alcune donne comuni che conosceva.
Kutuzov, attraverso la sua spia, il 1° novembre ricevette la notizia che metteva l'esercito da lui comandato in una situazione quasi senza speranza. Lo scout ha riferito che i francesi in gran numero, dopo aver attraversato il ponte di Vienna, si sono diretti verso la via di comunicazione di Kutuzov con le truppe provenienti dalla Russia. Se Kutuzov avesse deciso di rimanere a Krems, l'esercito di Napoleone, composto da centomila uomini, lo avrebbe tagliato fuori da tutte le comunicazioni, avrebbe circondato il suo esausto esercito di quarantamila uomini e si sarebbe trovato nella posizione di Mack vicino a Ulm. Se Kutuzov avesse deciso di abbandonare la strada che portava alle comunicazioni con le truppe russe, avrebbe dovuto entrare senza strada nelle terre sconosciute della Boemia
montagne, difendendosi dalle forze nemiche superiori e abbandonando ogni speranza di comunicazione con Buxhoeveden. Se Kutuzov avesse deciso di ritirarsi lungo la strada da Krems a Olmutz per unire le forze russe, avrebbe rischiato di essere avvertito su questa strada dai francesi che avevano attraversato il ponte a Vienna, e di essere quindi costretto ad accettare la battaglia in marcia, con tutti i carichi e i convogli, e affrontare un nemico tre volte più grande e circondarlo da entrambi i lati.
Kutuzov scelse quest'ultima uscita.
I francesi, come riferì la spia, dopo aver attraversato il ponte a Vienna, marciarono in una marcia intensificata verso Znaim, che si trovava sulla via di ritirata di Kutuzov, più di cento miglia davanti a lui. Raggiungere Znaim prima dei francesi significava avere una grande speranza di salvare l'esercito; Lasciare che i francesi si mettessero in guardia a Znaim significherebbe probabilmente esporre l'intero esercito ad una disgrazia simile a quella di Ulm, o alla distruzione generale. Ma era impossibile avvertire i francesi con tutto il loro esercito. La strada francese da Vienna a Znaim era più breve e migliore della strada russa da Krems a Znaim.
La notte in cui ricevette la notizia, Kutuzov mandò l'avanguardia di Bagration, composta da quattromila uomini, a destra, oltre le montagne, dalla strada Cremlino-Znaim alla strada Vienna-Znaim. Bagration dovette affrontare questa transizione senza sosta, smettere di affrontare Vienna e tornare a Znaim, e se riuscì ad avvertire i francesi, dovette ritardarli il più a lungo possibile. Lo stesso Kutuzov, con tutte le sue difficoltà, partì per Znaim.
Dopo aver camminato per quarantacinque miglia con soldati affamati e scalzi, senza strada, attraverso le montagne, in una notte tempestosa, avendo perso un terzo dei ritardatari, Bagration si recò a Gollabrun sulla strada viennese Znaim diverse ore prima che i francesi si avvicinassero a Gollabrun. da Vienna. Kutuzov dovette camminare un'altra giornata intera con i suoi convogli per raggiungere Znaim, e quindi, per salvare l'esercito, Bagration, con quattromila soldati affamati ed esausti, dovette tenere a bada per un giorno l'intero esercito nemico che lo aveva incontrato a Gollabrun. , il che era ovvio, impossibile. Ma uno strano destino ha reso possibile l’impossibile. Il successo di quell'inganno, che consegnò il ponte di Vienna nelle mani dei francesi senza combattere, spinse Murat a tentare di ingannare Kutuzov allo stesso modo. Murat, avendo incontrato il debole distaccamento di Bagration sulla strada di Tsnaim, pensò che fosse l'intero esercito di Kutuzov. Per schiacciare senza dubbio questo esercito, attese le truppe rimaste indietro sulla strada da Vienna e a questo scopo propose una tregua di tre giorni, a condizione che entrambe le truppe non cambiassero posizione e non si muovessero. Murat insisteva che le trattative per la pace erano già in corso e che quindi, evitando inutili spargimenti di sangue, offriva una tregua. Il generale austriaco conte Nostitz, di stanza negli avamposti, credette alle parole dell'inviato Murat e si ritirò, rivelando il distaccamento di Bagration. Un altro inviato si è recato a casa russa per annunciare la stessa notizia sui negoziati di pace e offrire una tregua alle truppe russe per tre giorni. Bagration rispose che non poteva accettare o non accettare una tregua e, con un rapporto sulla proposta che gli era stata fatta, inviò il suo aiutante a Kutuzov.
La tregua per Kutuzov era l'unico modo per guadagnare tempo, dare una pausa all'esausto distaccamento di Bagration e consentire il passaggio di convogli e carichi (il cui movimento era nascosto ai francesi), sebbene ci fosse una marcia in più verso Znaim. L'offerta di una tregua ha fornito l'unica e inaspettata opportunità per salvare l'esercito. Dopo aver ricevuto questa notizia, Kutuzov inviò immediatamente l'aiutante generale Wintzingerode, che era con lui, nel campo nemico. Winzengerode dovette non solo accettare la tregua, ma anche offrire termini di resa, e nel frattempo Kutuzov rimandò indietro i suoi aiutanti per affrettare il più possibile il movimento dei convogli dell'intero esercito lungo la strada Cremlino-Znaim. Solo il distaccamento esausto e affamato di Bagration dovette, coprendo questo movimento dei convogli e dell'intero esercito, rimanere immobile di fronte al nemico otto volte più forte.
Le aspettative di Kutuzov si sono avverate sia riguardo al fatto che le offerte di resa non vincolanti avrebbero potuto dare il tempo al passaggio di alcuni convogli, sia riguardo al fatto che l'errore di Murat sarebbe stato rivelato molto presto. Non appena Bonaparte, che si trovava a Schönbrunn, a 25 verste da Gollabrun, ricevette il rapporto di Murat e il progetto di tregua e capitolazione, si accorse dell'inganno e scrisse a Murat la seguente lettera:
Al principe Murat. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
“È impossibile trovare termini per esprimere la mia felicità. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n'avez pas le droit de faire d'armistice sans mon ordre. Vous me faites perdre le fruit d'une campagne . Rompez l'armistice sur le champ et Mariechez a l'ennemi. Vous lui ferez dichiarar, que le general qui a signe cette capitolation, n"avait pas le droit de le faire, qu"il n"y a que l"Empereur de Russie qui ait ce droit.
Un tentativo di scoprire in cosa differisce un tamburello da un tamburello.
Questa domanda è nata perché molti dipinti di artisti occidentali sono pieni di titoli "Ragazza con tamburello", "Zingara con tamburello", ecc., E i dipinti stessi raffigurano un tamburello.
Molti dizionari ed enciclopedie (ad esempio, dizionari esplicativi della lingua russa di Ozhegov, Efremova, ecc.) Scrivono che il tamburello ha due significati:
1. Un piccolo tamburo con un corpo cilindrico allungato
2. Un tipo di tamburello
Alcune fonti sostengono che un tamburello differisce da un tamburello solo per la presenza di fili tesi trasversalmente al suo interno, tempestati di campanelli e ninnoli. Questa idea è senza dubbio l’errore più grande e la sfortunata illusione.
Il tamburello e il tamburello vengono trasformati nello stesso strumento con le stesse modalità di esecuzione. Questo è letteralmente la stessa cosa che dire che il tom-tom e le nacchere sono lo stesso strumento, e suonarli allo stesso modo. Un tamburello in senso moderno è un tamburello o “tamburo provenzale”, mentre un tamburello, con tutte le conseguenze che ne derivano, è un tamburello.
John William Godward Ragazza con tamburello 1909
John William Godward Ragazza con tamburello 1906
L'assurdità più grande resta il persistente mancato riconoscimento dei diritti artistici del tamburello e l'evidente riluttanza a comprendere che il tamburello è un tipo completamente speciale della famiglia dei tamburi nel senso più ampio del termine e non ha nulla in comune con il tamburello, spesso chiamato “tamburello”.
Tutte le sciocchezze di questa situazione sono sorte, senza dubbio, a causa della traduzione errata di questa parola.
Come sapete, in Francia il tamburello si chiama Tambourin e il tamburello si chiama Tambour de Basque. In Italia, invece, il tamburello è sempre stato tradotto con la parola Tamburino, e il tamburello con Tamburello, e solo in tempi molto recenti è stata introdotta la necessaria distinzione. Vittorio Ricci nel suo L"Orchestrazione cominciò a definire tamburello - tamburino, il concetto di Tamburo Provenzale, ed Ettore Panizza, dopo aver chiarito il nome del tamburello - tamburello, introdusse il concetto di Tamburo Basco.
La parola Tamburino in italiano significa "tamburello", "tamburo" e un giocattolo per bambini a forma di tamburo, ma non un tamburello. Di conseguenza, il concetto di tamburino - “tamburello”, si è rivelato acquisito, senza dubbio, fuori dall'Italia.
John William Godward Ballerino ionico 1902
John William Godward Drusilla 1906
Naturalmente sorge la domanda: chi ha introdotto tale ambiguità e a chi la scienza moderna deve tale confusione?
I francesi, ad esempio, usano la parola Tambour de Basque per nominare l'intera famiglia di questo tipo di strumento, che comprende i suoi vari rappresentanti dal primitivo tamburello tympanum cribi - "tamburo a setaccio" e l'ebraico tof fino a tutti i tipi di cinese, Bretagna , tamburelli inglesi, turkmeni e transcaucasici con o senza ciondoli, conosciuti come "tamburelli", "campi", "dayr" e nomi simili innumerevoli e infiniti.
William Merritt Chase Ragazza con tamburello 1886
William Merritt Chase Ragazza con un tamburello. La signora Chase come ballerina spagnola 1886
Jules LeBlanc Stewart La spagnola 1875
È interessante notare che nessun francese ha mai chiamato il tamburello con il nome italiano tamburino. Né Berlioz, né Gevart, né Widor sulle pagine delle loro opere da nessuna parte e non sono mai caduti in tale inesattezza. Chiamano il tamburello Tambour Basque o Tambour de Basque e, come fece Widor, lo traducono in tedesco Schellentrommel. Gewarth, riferendosi alla parola tedesca Taburin, conferma che si tratta di una traduzione errata di questo strumento.
Gli inglesi, che nella loro lingua usano la parola tamburello per definire un tamburello, o non danno affatto il nome italiano - così ha fatto Prout, oppure, se parlano di tamburello e tamburello, non si sforzano di essere particolarmente precisi , anche se accusano i tedeschi dell'ambiguità dei nomi.
Gli americani non menzionano affatto il tamburello provenzale, ma parlano del tamburello come di uno strumento chiamato Tamburino in italiano. Ma questo non basta. Arthur-Olaf Andersen sostituisce addirittura il nome francese del tamburello - Tambour de Basque con l'inglese Tambourine, e Arthur-Edward Johnston è d'accordo al punto che generalmente considera equivalenti sia Tambourin che Tambour de Basque e li dà come due diversi nomi francesi per un normale tamburello.
Alexey Kharlamov italiano con tamburello
William Etty Baccante con tamburello
Christian Bernard Rode Ragazza con tamburello 1785 Hermitage
Quindi tutta la confusione deriva solo dalla parola tedesca Tamburin, che i tedeschi usano per chiamare sia tamburello che tamburello. Apparentemente la differenza nei nomi è nata abbastanza di recente e ora, come è noto, il tamburello è talvolta chiamato Kleintrommel e il tamburello - Schellentrommel.
Tuttavia questi nomi sono meno comuni tra i tedeschi che tra gli stranieri, e solo un Sachs, sottolineando l'inesattezza della parola Tamburin, fa riferimento alla sua origine italiana.
Adolphe William Bouguereau Zingara con tamburello basco 1867
Jean Baptiste Corot Zingaro 1865-70
José de Ribera Ragazza con tamburello 1637
Anselm Feuerbach Ragazza con tamburello 1860-61
Gli italiani non usano affatto la parola Tamburino per designare un tamburello e, quindi, da qualche parte in tutta questa faccenda c'è un evidente malinteso. Tuttavia, furono i tedeschi che più di tutti diedero origine a "malintesi" nei nomi orchestrali e la loro parola tamburello nel significato di tamburello migrò nell'orchestra russa non dall'Italia, ma solo, con nostro profondo rammarico, dalla Germania, insieme a i direttori d'orchestra tedeschi semianalfabeti che un tempo inondarono la Russia e i musicisti orchestrali piuttosto ostili. Questa sfortunata circostanza ha reso impossibile ai musicisti russi introdurre tempestivamente un concetto speciale, e hanno involontariamente accettato la definizione di Tamburino come il significato veramente italiano di tamburello, e il tedesco Tamburino come entrambi.
Elizabeth Vigée-Lebrun Emma, Lady Hamilton 1790-91
Alois Hans Schram Zingaro.
Luis Ricardo Falero Zingaro con un tamburello.
Ora, cos'è un tamburello?
Il tamburo, chiamato tamburello, è conosciuto da tempo immemorabile. Lo si trova nel sud della Francia e in India, in Messico e nell'Africa centrale, nelle isole della Polinesia e in Asia: insomma, diversi popoli hanno reso omaggio a questo meraviglioso strumento. Ma il tamburello è originariamente originario della Provenza e dei Paesi Baschi, dove, come dice Guevaert, veniva utilizzato in combinazione con una pipa fatta in casa, il galoubet. Lo strumento stesso viene solitamente messo a tracolla e il suonatore di tamburello colpisce il tamburello con un bastoncino, che tiene con la mano destra, mentre con la sinistra suona il galoubet, tenendo contemporaneamente il tamburello. A volte, però, i musicisti suonavano un duetto, ciascuno sul proprio strumento, come nel dipinto di Dürer.
Albert Durer flautista e suonatore di tamburello 1503-4.
Questa curiosa circostanza - suonare due strumenti contemporaneamente - ha dato origine al noto proverbio francese - Ce qui vient de la flute, sen va par le tambour, e anche prima del Medioevo la parola tabourin o tamburello evocava sempre il idea dell'unione di due strumenti: un flauto e un tamburo, e il musicista che li suonava veniva invariabilmente chiamato "suonatore di tamburello". Pertanto, come risultato di un così bizzarro "fissaggio" di due strumenti diversi, i suoni del flauto si sentivano sempre accompagnati dal tamburello, e non appena il flauto aveva il tempo di fischiare la sua melodia, il tamburo lo batteva immediatamente dopo .
Affresco medievale Angelo con tamburello.
Charles-Marie Widor, citando questo strumento nelle pagine del suo libro, dice che "si distingue da un tamburo comune per il suo aspetto fortemente allungato e per l'assenza di un suono acuto", e Joseph Baggars aggiunge che non è solo più lungo e più stretto di un normale tamburo, ma, al contrario, ha le corde tese sulla pelle, il che conferisce al tamburello la sua caratteristica “un po’ ottusità nasale”. Al contrario, il direttore d'orchestra militare francese del XIX secolo M.-A. Suye, stai attento. Combina semplicemente queste posizioni e afferma che il tamburello ha "un corpo molto lungo ed è spesso senza corde - sans timbre".
WF Dawson Menestrello natalizio che suona la pipa e il tamburello. 1902
Esistono più varietà di tamburello anche nel Sud della Francia e, a seconda delle zone, ne modifica leggermente il disegno. Pertanto, un vero tamburello provenzale non ha corde e il suo suono, leggermente ovattato, sembra dipendere interamente dal volume dello strumento: altezza e larghezza. Al contrario, il tamburello a corde menzionato da Kurt Sachs appartiene ai tamburelli guasconi, o più precisamente ai tamburelli béarn, e possiede sette corde di budello, assicurate con pioli e accordate rispetto ad una quinta arbitraria in modo tale che tutti i le corde dispari suonano la tonica e le corde pari suonano la tonica. Per il resto, il suo design e il suo utilizzo non sono diversi da un normale tamburello.
Patricia Brazil Tamburello.
Cecile Forsythe parla più dettagliatamente del tamburello. Conferma inoltre che il corpo di questo tamburo è molto lungo in rapporto al suo diametro. È realizzato in legno di noce ed è scolpito e decorato con tutti i tipi di disegni intricati. Entrambe le sezioni del tamburello sono ricoperte prevalentemente dalla migliore pelle di vitello. Attraverso il taglio superiore, sopra la pelle, c'è uno spago, o un cordone di seta, o, cosa molto più precisa, una semplice corda di canapa grezza, strettamente a contatto con la superficie della pelle mediante pioli. La particolarità di questa circostanza è che questo laccio emostatico non attraversa la superficie inferiore della pelle, ma bensì quella superiore, sulla quale l'esecutore colpisce con un bastone. Come è già stato notato, ci sono alcune discrepanze a questo riguardo, la cui indiscutibile accuratezza difficilmente può essere stabilita. Forsythe supporta le sue osservazioni con la descrizione dello strumento che aveva a disposizione il compositore e musicologo scozzese William Wallace (Wallace, 1860-1940).
La giustizia richiede di ammettere che la varietà di tamburello descritta da Forsythe è, ovviamente, la più accurata. Ma l’ovvia divergenza inizia nelle modalità di utilizzo di questo strumento. Fino ad ora si sapeva che il suonatore di tamburello colpisce il tamburello con un bastone, che tiene nella mano destra, e suona il flauto con la sinistra. Forsythe, e con lui Sachs, afferma di tenere un bastone dalla punta spessa (fatto di legno duro o avorio) nella mano sinistra, e non un galoubet o una chirula, e gioca con la destra. Non è questo il punto, dopo tutto. L'atelier marsigliese dei suonatori di tamburello prescrive nel suo statuto la capacità di suonare il tamburello con entrambe le mani. È più importante stabilire la presenza nell'orchestra di un vero tamburello e non di un falso nostrano. Dopotutto, i compiti del galoubet saranno ancora eseguiti da flautisti o clarinettisti giurati, e la bacchetta sarà suonata da veri batteristi, che si sentono ugualmente a proprio agio nel colpire sia con la mano sinistra che con quella destra.
Jacob von Staehlin (1709-1785), uno straniero molto attento e illuminato che trascorse cinquant'anni della sua vita matura e vigorosa nel calore dell'allora corte russa e della realtà scientifica, parla in modo estremamente curioso del tamburello provenzale. Dice che “tra gli strumenti apparsi in Russia, ma non diventati di moda, è necessario notare il tamburello, molto comune in Francia, - un piccolo timpano fissato alla cintura, sul quale ci si accompagna con una mano, mentre con l'altro suona un piccolo flauto a tre fori, simile nel suono ad un comune flauto traverso. Ballano questo doppio strumento in Francia, soprattutto in Provenza e Linguadoca, a tutte le feste, si divertono in danze rurali e cantano a squarciagola, ma non sovrastano lo strumento. Il conte Vicedom, che fu ministro del re di Polonia e Kursaxon alla corte imperiale russa nel 1745-1747, gentiluomo dal gusto elegante, buon musicista, soprattutto al clavicembalo, portò questo strumento rurale francese a Dresda e San Pietroburgo , dove l'ha suonata così bene, come un vero francese."
Quindi, un vero tamburello ha un corpo molto allungato, una corda o una corda di canapa; teso sulla pelle e un bastone, che l'esecutore maneggia con sufficiente abilità. Grazie a queste caratteristiche, il tamburello ha una sonorità un po' opaca, che risulta anche molto caratteristica e originale. Dovrebbe quindi essere utilizzato solo nei casi in cui lo richiede la musica stessa o la particolare intenzione dell'autore, che esclude certamente la partecipazione di un normale tamburo. In ogni caso, un tamburello non può essere paragonato né a un moderno tamburo militare, né, soprattutto, a un tamburello. È chiaro, ovviamente, che questa situazione non deriva da circostanze generiche o storiche, ma dalle responsabilità e dalle capacità dello strumento in una moderna orchestra sinfonica. Questo bisogna capirlo finalmente, una volta per tutte.
Costituito da una membrana di cuoio tesa su un bordo di legno. Alcuni tipi di tamburelli ne hanno attaccati di metallici, che iniziano a suonare quando l'esecutore colpisce la membrana del tamburello, la strofina o scuote l'intero strumento.
Il tamburello è diffuso presso molti popoli: la doira uzbeka; armeno, azero, tagico def; tamburi sciamanici dal lungo manico presso i popoli della Siberia e dell'Estremo Oriente.
Varietà
Attualmente, ci sono 2 tipi principali di tamburelli:
- Popolare o etnico, bordo in legno con membrana in pelle tesa. A seconda del loro scopo, i tamburelli sono disponibili in tutti i tipi di dimensioni. Strumenti di questo tipo vengono utilizzati per scopi rituali dagli sciamani indigeni. Sono considerati popolari anche i tamburelli con campanelli legati ad un filo teso sotto una membrana.
- Tamburello orchestrale, l'opzione più comune, con membrana in pelle o plastica e piastre metalliche fissate in apposite fessure sul bordo. Questo strumento a volte viene erroneamente chiamato . Lo strumento si è saldamente affermato nella musica professionale, diventando uno dei principali strumenti a percussione di un'orchestra sinfonica.
Tra gli strumenti correlati, va notato. A differenza del tamburello, non c'è pelle tesa sopra, ma 1 o 2 file di piastre metalliche sono rinforzate nel corpo. è costantemente utilizzato in molti tipi di musica moderna, come il rock and roll, il jazz e la musica pop.
Origine
Il tamburello è noto agli slavi orientali fin dall'antichità. Erano particolarmente utilizzati negli affari militari e tra i buffoni. In passato, il tamburello era uno strumento a percussione su cui era tesa la pelle. Forse, quando il nome "tamburello" appare nelle cronache russe, ciò dovrebbe significare uno strumento che in seguito divenne noto come "".
Una delle descrizioni del tamburello insieme alle trombe come strumento musicale militare risale al X secolo. (960) e incluso nella descrizione della campagna del principe Svyatoslav Igorevich. Il numero di tamburelli nell'esercito ne determinava la forza. Il tamburello serviva come segno di dignità di comando; gli artisti sui tamburelli erano a disposizione diretta dei capisquadra.
Il tamburello da battaglia era un calderone con una membrana di cuoio tesa. Nei tempi antichi, la membrana veniva colpita usando una cera: un battitore a forma di frusta con una palla intrecciata all'estremità. I tamburelli militari erano usati sia dalla fanteria che dalla cavalleria. Sono note varietà di tamburelli militari: tulumbas e campanelli d'allarme.
Si ritiene che i campanelli d'allarme russi fossero di dimensioni enormi; per trasportarli venivano utilizzati 4 cavalli. E il suono, o meglio il ruggito, è stato prodotto contemporaneamente da 8 suonatori di allarme. Con l'aiuto dei segnali convenzionali dei tamburelli, nell'esercito russo fu effettuata una comunicazione sonora e furono impartiti vari comandi. Durante la battaglia, gli strumenti a percussione furono combinati con trombe e surna e crearono un ruggito che spaventò il nemico.
Nei secoli successivi il tamburello fu ampiamente utilizzato dai buffoni e dalle guide degli orsi. Il tamburello del buffone sembra uno strumento moderno. È uno stretto guscio di legno rotondo con una membrana di pelle tesa su un lato e campanelli e campanelli sospesi dall'interno. Colpiscono la membrana con le dita o con un pennello. A quel tempo, i suonatori di tamburello suonavano in un ensemble con suonatori di balalaika o fisarmonicisti, e talvolta accompagnavano semplicemente il canto di canzoni accattivanti.
Inoltre, il tamburello veniva utilizzato come strumento solista. Così descrivono come suonano questo strumento: “Quando suonano il tamburello, i virtuosi popolari eseguono vari trucchi, lanciandolo in alto e afferrandolo al volo, colpendo le ginocchia con il tamburello, quindi colpendolo sulla testa, sul mento, persino sul naso, tamburellare sul tamburello con le mani, con il gomito, le dita, fare un tremolo e un ululato, passare il pollice della mano destra sulla pelle, ecc.
Il tamburello era diffuso in Ucraina e Bielorussia, essendo usato più spesso nella musica da ballo. Questo strumento si trova occasionalmente nelle mani di musicisti popolari anche oggi, ma ha trovato la sua applicazione principale nelle orchestre di strumenti popolari russi.
Video: Tamburello su video + audio
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Saldi: dove acquistare/ordinare?
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