Բոլոր դաշնակահարները: Դաշնամուրի պատմություն - Գրիգորի Գինցբուրգ: Կենսագրություն Վերապատրաստման դասընթացներ, վարպետության դասեր

Լյուսիեն Գինսբուրգը ծնվել է 1928 թվականի ապրիլի 2-ին Փարիզում, ծագումով Օդեսայից ռուս-հրեական ընտանիքում։ Պատանեկության տարիներին նա մտադրվել է նկարիչ դառնալ և սովորել է արվեստի դպրոցում (նրա ուսուցիչներից մեկը Ֆերնան Լեժեն էր), սակայն հետագայում հրաժարվել է այս գաղափարից և ոչնչացրել իր նկարների մեծ մասը։ Մինչ գեղարվեստական ​​կարիերան սկսելը նա ստիպված էր հաց վաստակել բարերում դաշնամուր նվագելով։

1950-ականների վերջին։ նա վերցնում է Serge Gainsbourg կեղծանունը՝ փոխելով ազգանվան ուղղագրությունը, որպեսզի ֆրանսիացիներն այն արտասանեն առանց աղավաղելու։

Լինելով բազմատաղանդ արտիստ, բանաստեղծ, երգիչ, կոմպոզիտոր, դերասան, ռեժիսոր՝ նա կյանքում օգտագործել է նաև թատերականության տարրեր՝ հայտնի դառնալով որպես ցնցող (անկեղծ տեքստեր և անսպասելի գործողություններ) վարպետ. Գենսբուրգի հեռուստատեսությամբ հայտնվելը հաճախ սկանդալի պատճառ էր դառնում (հեռուստատեսային հաղորդումներից մեկում նա այրել է 500 ֆրանկանոց թղթադրամ՝ բողոքելով բարձր հարկերի դեմ և այլն):

Նրա կյանքի ոչ պակաս հայտնի կողմը կանանց հետ հարաբերություններն էին։ Մեծ մասը հայտնի վեպերԳենսբուրգը սիրավեպ ուներ Բրիջիթ Բարդոյի հետ, որը տևեց մի քանի ամիս, և երկարաժամկետ ամուսնություն Ջեյն Բիրկինի հետ (Գենսբուրգի չորս ամուսնություններից երրորդը)։ Գեյնսբուրգն ու Բիրկինը բաժանվեցին 1981 թվականին, բայց նա շարունակեց երգեր գրել նրա համար։

1967 թվականին Բրիժիտ Բարդոյի հետ ձայնագրել է «I love you... I don't» (Je t'aime... moi non plus) երգը, սակայն Բարդոյի խնդրանքով չի թողարկել այն (այն թողարկվել է միայն։ 1986 թվականին), բայց փոխարենը մեկ տարի անց նա ձայնագրեց նոր տարբերակ Բիրկինի հետ։ Երգը տարածվեց ամբողջ աշխարհով և առաջացրեց Վատիկանի բացասական արձագանքը (Բիրկինի հառաչանքների պատճառով, երբ նա օրգազմ էր նմանակում):

Գենսբուրգը մահացել է 1991 թվականի մարտի 2-ին սրտի կաթվածից, թաղվել է Փարիզի Մոնպառնաս գերեզմանատանը։ Նա ունի չորս երեխա, այդ թվում՝ դուստրը՝ դերասանուհի Շառլոտ Գենսբուրը։

Ստեղծագործություն

Գենսբուրգը սկսեց երգեր գրել և երգել Բորիս Վիանի ստեղծագործության ուժեղ ազդեցության տակ։ Կատարողի կարիերան սկսել է համեմատաբար ուշ (նրա առաջին ալբոմը՝ Du chant a la une!, հայտնվել է 1958 թվականին)։ Անսովոր տեսքև երգելու օրիգինալ ոճը, ինչպես նաև մի շարք երգերի սադրիչ թեմաները (բացահայտ ցինիզմ, էպիկուրիզմ, միսոգինիա) չնպաստեցին հանդիսատեսի արագ ժողովրդականությանը, բայց ժամանակի ընթացքում Գեյնսբուրգը սովորեց հաճոյանալ հանրությանը, միևնույն ժամանակ մնալով ինքն իրեն: .

Օրվա լավագույնը

Իր աշխատանքում Գենսբուրն անընդհատ փորձեր էր անում և օգտագործում նոր ոճեր. սկսած դասական ֆրանսիական շանսոնից և ջազից, նա ողջ կյանքի ընթացքում դիմեց կոմերցիոն փոփ երաժշտությանը, ռոքնռոլին, ռեգգիին (1979-ին ռեգգի ձայնագրելով, որը սկանդալ առաջացրեց պահպանողական հանդիսատեսի շրջանում): La Marseillaise-ի տարբերակը), ֆանկ, նոր վեյվ և ռեփ (1980-ականներին)։ Պրոֆեսիոնալ երաժիշտ, դասականների վրա դաստիարակված որդի Գեյնսբուրգը նույնպես հաճախ օգտագործում էր թեմաներ իր ստեղծագործության մեջ. հայտնի կոմպոզիտորներանցյալ - Բրամս, Շոպեն, Գրիգ:

1960-ականների կեսերին։ նա գրում է կոմերցիոն առումով հաջողակ երգեր և դրանցից վաստակում է բավականին մեծ հարստություն (ներառյալ երգեր ստեղծելով մի քանի ֆրանսախոս արտիստների համար, ովքեր տարիների ընթացքում ելույթ են ունեցել Եվրատեսիլ երգի մրցույթում):

Երգեր այլ արտիստների համար

Գրեթե տասնհինգ տարի (1965-1979) Գեյնսբուրգը համերգներ չի տվել և երգեր գրել այլ կատարողների համար (միաժամանակ շարունակելով թողարկել իր սեփական ալբոմները)։ Նա երգեր է գրում ուրիշների համար մինչև իր օրերի ավարտը (մինչև 1990 թ.); Նրա երգերը կատարողների թվում կան տասնյակ անուններ, այդ թվում՝ Ջեյն Բիրկին, Բրիջիթ Բարդոն, Իզաբել Աջանին, Վանեսա Պարադին, Ջուլիետ Գրեկոն, Դալիդա, Ֆրանս Գալլը և այլք։

1970-ականների հայեցակարգային ալբոմներ

Գենսբուրգն առաջինն էր Ֆրանսիայում, ով սկսեց թողարկել այսպես կոչված կոնցեպտի ալբոմներ, որոնց նորաձևությունը հայտնվեց անգլիալեզու երաժշտության մեջ 1960-ականների երկրորդ կեսին։ (հայեցակարգային ալբոմը միավորում է երգեր, որոնք թեմատիկ կամ սյուժեի հետ կապված են):

Այսպես, Histoire de Melody Nelson (1971) պատմում է հասուն տղամարդու և տասնհինգամյա աղջկա ողբերգական սիրո մասին, որը մահանում է ավիավթարից։

Rock around the Bunker (1975) - փայլուն և կծու երգիծանք Հիտլերյան Գերմանիա(օկուպացիայի ժամանակ Գենսբուրը և նրա ընտանիքը ստիպված էին թաքնվել նացիստների հետապնդումներից): Այս ալբոմի յուրահատուկ հումորը կրկին ցնցեց հանդիսատեսին. մինչ այս ընդունված չէր նման տոնով խոսել նացիզմի հանցագործությունների մասին։

L'homme a tete de chou (1976 թ.) ալբոմի գլխավոր հերոսը, որը քննադատների կողմից ճանաչվել է Գենսբուրգի ստեղծագործության գագաթնակետը, սպանում է իր անլուրջ սիրեկանին, որը հասցնում է նրան աղքատության, և ի վերջո հայտնվում է գժանոցում։

Հետագայում ստեղծագործական

1970-ականների և 80-ականների վերջին Գեյնսբուրգն աշխատել է Փիթեր Թոշի և Բոբ Մարլիի խմբերի երաժիշտների հետ՝ թողարկելով ռեգգի ոճով երկու ալբոմ։

1979 թվականին, երկար ընդմիջումից հետո, նա վերադարձավ բեմ և հաջողություն ունեցավ դեռահասների հետ։ Եվս տասը տարի նա ակտիվորեն զբաղվում է համերգային գործունեությամբ։

1980-ական թթ նա ձայնագրել է երկու ալբոմ՝ Love on the Beat (1984) և You're Under Arrest (1987): Նրանք հնչում են մութ շարժառիթներ՝ երգերի թեման բռնություն է, թմրանյութ, մահ։ Աստիճանաբար Գեյնսբուրգը հրաժարվեց ավանդական երգելու ոճից՝ նախընտրելով երգի տակ արտասանել իր խոսքերը։

Վերջին երգը միացված է վերջին ալբոմը Gainsbourg, Mon legionnaire-ը 1930-ականների հիթի հրաշալի կրկնություն է, որը հայտնի է դարձել Էդիթ Պիաֆի կողմից:

Նույնիսկ երգչի կենդանության օրոք՝ 1989-ին, նրա գրեթե բոլոր երգերը թողարկվեցին կոլեկցիոների հավաքածուի մեջ CD-ով (Ինքը՝ Գեյնսբուրգը հեգնանքով անվանեց այս տուփի հավաքածուն «իր սարկոֆագը»): Երգերը, որոնք չեն թողարկվել Գենսբուրգի կենդանության օրոք (ներառյալ համերգների ձայնագրությունները) շարունակում են ակտիվորեն թողարկվել այսօր։

Լինելով տաղանդավոր վերարտադրող և չափածո ասպարեզում փորձարկող՝ Գենսբուրն իրեն բանաստեղծ չէր համարում և բազմիցս հերքում էր նման հայտարարությունները։ Այնուամենայնիվ, նրա երգերը հագեցած են անսպասելի ու նրբագեղ հանգերով, վարպետորեն բառախաղերով։ Իր տեքստերում Գենսբուրն ակտիվորեն օգտագործում էր ֆրանսերենում քերականացված անգլերեն բառերը (այսպես կոչված, ֆրանսերենի ոճը՝ «ֆրանսիական անգլերեն»)՝ ընդգծելով իր ուշադրությունը փոփ մշակույթի վրա։ Գենսբուրգը մեծ ազդեցություն ունեցավ ֆրանսիական երգի վրա՝ ազատելով ժանրից բազմաթիվ «հնացած» բանաստեղծական և երաժշտական ​​կոնվենցիաներից։

Կինոաշխատանք

1960-ականների սկզբից Գենսբուրգը մշտապես երաժշտություն է գրել ֆրանսիական ֆիլմերի համար (նա ավելի քան 40 սաունդթրեքի հեղինակ է)։ Որպես դերասան նկարահանվել է «Բոսս», «Աննա», «Մարիխուանա» (որի համար գրել է երաժշտությունը) և այլն ֆիլմերում, որպես ռեժիսոր նկարահանել է չորս ֆիլմ (չհաշված տեսահոլովակները և գովազդները). դու... ես էլ չեմ» ( 1976 թ.), «Հասարակածը» (1983 թ.), «Շարլոտա ընդմիշտ» (1986 թ., նրա դուստրը՝ Շառլոտա Գենսբուրգի գլխավոր դերակատարմամբ) և «Սթեն Թարթիչը» (1990):

1994 թվականին Ֆրանսիայում լույս տեսավ Ժան Բեքերի «Էլիզ» ֆիլմը (Վանեսա Պարադիի և Ժերար Դեպարդյեի մասնակցությամբ), որը ոգեշնչված էր Գենսբուրգի երգերից մեկով և նվիրված նրան։

Գրիգորի Ռոմանովիչ Գինցբուրգը եկել է խորհրդային կատարողական արվեստքսանականների սկզբին։ Նա եկավ այն ժամանակ, երբ այնպիսի երաժիշտներ, ինչպիսիք են Կ. Ն. Իգումնովը, Ա. Բ. Գոլդենվայզերը, Գ. Վ.Սոֆրոնիցկին և Մ.Յուդինան կանգնած էին իրենց գեղարվեստական ​​ուղու ակունքներում։ Եվս մի քանի տարի, և Վարշավայում, Վիեննայում և Բրյուսելում ԽՍՀՄ երաժշտական ​​երիտասարդության հաղթանակների մասին լուրերը կտարածվեն աշխարհով մեկ. մարդիկ կանվանեն Լև Օբորինի, Էմիլ Գիլելսի, Յակով Ֆլայերի, Յակով Զակի և նրանց հասակակիցների անունները։ Միայն իսկապես մեծ տաղանդ, պայծառ ստեղծագործական անհատականությունԿարելի էր չկորչել անունների այս փայլուն համաստեղության մեջ, չկորցնել հանրային ուշադրության իրավունքը։ Պատահում էր, որ ոչ մի միջակ կատարողներ խամրում էին ստվերում։

Գրիգորի Գինցբուրգի հետ այդպես չեղավ։ Նախքան վերջին օրերընա մնաց խորհրդային դաշնակահարության առաջիններից։

Մի անգամ, զրուցելով հարցազրուցավարներից մեկի հետ, Գինցբուրգը հիշեց իր մանկությունը. «Իմ կենսագրությունը շատ պարզ է։ Մեր ընտանիքում չկար մի մարդ, ով երգեր կամ նվագեր որեւէ գործիքով։ Ծնողներիս ընտանիքն առաջինն էր, ով կարողացավ ձեռք բերել գործիք (դաշնամուր.- Գ.Ծ.) և սկսեց երեխաներին ինչ-որ կերպ ծանոթացնել երաժշտության աշխարհին: Այդպես մենք՝ երեք եղբայրներս, դարձանք երաժիշտներ»։ (Գինցբուրգ Գ. Զրույցներ Ա. Վիցինսկու հետ. P. 70.).

Այնուհետև, Գրիգորի Ռոմանովիչն ասաց, որ իր վրա երաժշտական ​​ունակություններառաջին անգամ նկատել է, երբ նա մոտ վեց տարեկան էր: Նրա ծնողների քաղաքում՝ Նիժնի Նովգորոդում, դաշնամուրային մանկավարժության բավական հեղինակավոր մասնագետներ չկային, և նրան ցույց տվեցին մոսկվացի հայտնի պրոֆեսոր Ալեքսանդր Բորիսովիչ Գոլդենվայզերին։ Սա որոշեց տղայի ճակատագիրը. նա հայտնվեց Մոսկվայում՝ Գոլդենվայզերի տանը, սկզբում որպես աշակերտ և ուսանող, իսկ ավելի ուշ՝ որպես որդեգիր։

Գոլդենվայզերի ուսուցումը սկզբում հեշտ չէր։ «Ալեքսանդր Բորիսովիչն ինձ հետ աշխատում էր զգույշ և շատ պահանջկոտ... Երբեմն դա ինձ համար դժվար էր։ Մի օր նա բարկացավ և իմ բոլոր նոթատետրերը հինգերորդ հարկից անմիջապես փողոց նետեց, և ես ստիպված վազեցի ներքև՝ դրանք վերցնելու համար։ Սա 1917 թվականի ամռանն էր։ Այնուամենայնիվ, այս դասերն ինձ շատ բան տվեցին, և ես դրանք կհիշեմ ամբողջ կյանքում»: .

Ժամանակը կգա, և Գինցբուրգը հայտնի կդառնա որպես խորհրդային ամենա«տեխնիկական» դաշնակահարներից մեկը. մենք ստիպված կլինենք վերադառնալ սրան. Առայժմ նշենք, որ կատարողական վարպետության հիմքը դրել է նա վաղ տարիներինև որ այս հիմքի շինարարությունը հսկող գլխավոր ճարտարապետի դերը, ով կարողացել է դրան գրանիտե անձեռնմխելիություն և կարծրություն հաղորդել, բացառիկ մեծ է։ «...Ալեքսանդր Բորիսովիչն ինձ տվեց բացարձակապես ֆանտաստիկ տեխնիկական պատրաստվածություն։ Նա կարողացավ տեխնիկայի վրա իմ աշխատանքը՝ իրեն բնորոշ համառությամբ և մեթոդականությամբ, հասցնել առավելագույն հնարավոր սահմանագծին...»: (Գինցբուրգ Գ. Զրույցներ Ա. Վիցինսկու հետ. P. 72.).

Իհարկե, երաժշտության մեջ ընդհանուր առմամբ ճանաչված էրուդիտի դասերը, ինչպես Գոլդենվայզերը, չէին սահմանափակվում տեխնիկայի և արհեստի վրա աշխատելով: Ավելին, նրանք չեն սահմանափակվել միայն դաշնամուր նվագելով։ Երաժշտական ​​տեսական առարկաների համար ժամանակ կար, և - Գինցբուրգը առանձնահատուկ հաճույքով խոսում էր դրա մասին - կանոնավոր տեսողական ընթերցման համար (այդ կերպ վերարտադրվում էին Հայդնի, Մոցարտի, Բեթհովենի և այլ հեղինակների ստեղծագործությունների շատ չորս ձեռքով արտագրություններ): Ալեքսանդր Բորիսովիչը հետևել է նաև իր աշակերտի ընդհանուր գեղարվեստական ​​զարգացմանը. նա նրան ծանոթացրել է գրականության և թատրոնի հետ, զարգացրել է արվեստում լայնախոհության ցանկությունը։ Գոլդենվայզերի տունը հաճախ հյուրեր էր ունենում. Նրանց մեջ կարելի էր տեսնել Ռախմանինովին, Սկրյաբինին, Մեդտներին և այդ տարիների ստեղծագործ մտավորականության շատ այլ ներկայացուցիչներ։ Երիտասարդ երաժշտի համար մթնոլորտը չափազանց կենսատու էր և շահավետ. նա բոլոր հիմքերն ուներ ապագայում ասելու, որ իր մանկության տարիներին իսկապես «բախտավոր» է եղել:

1917-ին Գինզբուրգը ընդունվեց Մոսկվայի կոնսերվատորիա և ավարտեց 1924-ին (երիտասարդի անունը ներառված էր Մարմարե պատվո խորհրդի մեջ); 1928 թվականին ավարտվեց նրա ասպիրանտուրան։ Իսկ մեկ տարի առաջ տեղի ունեցավ նրա գեղարվեստական ​​կյանքի կենտրոնական, կարելի է ասել, գագաթնակետային իրադարձություններից մեկը՝ Վարշավայում Շոպենի մրցույթը։

Գինցբուրգը մրցույթին մասնակցել է իր մի խումբ հայրենակիցների՝ Լ.Ն.Օբորինի, Դ.Դ.Շոստակովիչի և Յու. Մրցութային լսումների արդյունքներով նա արժանացել է չորրորդ մրցանակի ( ակնառու ձեռքբերումըստ այդ տարիների չափանիշների և այդ մրցույթի); Օբորինը գրավել է առաջին տեղը, Շոստակովիչն ու Բրյուշկովը պարգևատրվել են պատվոգրերով։ Գոլդենվայզերի աշակերտի խաղը մեծ հաջողություն ունեցավ Վարշավայի բնակիչների շրջանում։ Օբորինը, վերադառնալով Մոսկվա, տպագիր ձևով խոսեց իր ընկերոջ «հաղթարշավի» մասին՝ «շարունակական ծափահարությունների մասին», որոնք ուղեկցում էին նրա ելույթներին բեմում։ Դառնալով դափնեկիր՝ Գինցբուրգը, ինչպես պատվի գրկում, կատարեց շրջագայություն Լեհաստանի քաղաքներով՝ իր կյանքում առաջին արտասահմանյան շրջագայությունը։ Որոշ ժամանակ անց նա հերթական անգամ այցելեց իր համար ուրախալի լեհական բեմ։

Ինչ վերաբերում է Գինցբուրգի ծանոթությանը խորհրդային հանդիսատեսի հետ, ապա դա տեղի է ունեցել նկարագրված իրադարձություններից շատ առաջ։ Դեռ ուսանողության տարիներին 1922 թվականին նվագել է Պերսիմֆանսի հետ (Persimfance - Առաջին սիմֆոնիկ անսամբլ. Նվագախումբ առանց դիրիժորի, որը կանոնավոր և հաջողությամբ հանդես է եկել Մոսկվայում 1922-1932 թթ.)Լիստի E-flat խոշոր կոնցերտ: Մեկ-երկու տարի անց սկսվեց նրա հյուրախաղային գործունեությունը, որը սկզբում այնքան էլ ինտենսիվ չէր։ («Երբ ես ավարտեցի կոնսերվատորիան 1924 թվականին,- հիշում է Գրիգորի Ռոմանովիչը,- «Փոքր դահլիճում սեզոնը երկու համերգից բացի գրեթե ոչ մի տեղ չկար: ֆիլհարմոնիա դեռ չկար...»)

Չնայած հանրության հետ հազվադեպ հանդիպումներին, Գինցբուրգի անունն աստիճանաբար հայտնի է դառնում։ Դատելով անցյալի գոյատևած ապացույցներից՝ հուշերից, թերթերի հին հատվածներից, այն ժողովրդականություն էր վայելում նույնիսկ դաշնակահարի Վարշավայում ունեցած հաջողություններից առաջ: Լսողները տպավորված են նրա նվագով. ուժեղ, ճշգրիտ, վստահ; Գրախոսների պատասխաններում կարելի է հեշտությամբ ճանաչել հիացմունքը դեբյուտային արտիստի «հզոր, ջախջախիչ» վիրտուոզության համար, ով, չնայած իր տարիքին, «մոսկովյան համերգային բեմի նշանավոր գործիչ է»: Միևնույն ժամանակ, նրա թերությունները թաքնված չեն. չափազանց արագ տեմպերի կիրք, չափազանց բարձր հնչյուններ, հարվածողներ, մատների «կունստյուկիով» էֆեկտի հարվածներ:

Քննադատությունը հիմնականում ընկալում էր այն, ինչ կար մակերեսի վրա՝ դատելով արտաքին նշաններից՝ տեմպեր, հնչյուններ, տեխնոլոգիա, նվագելու տեխնիկա: Ինքը՝ դաշնակահարը, տեսավ գլխավորն ու ամենակարեւորը. Քսանականների կեսերին նա անսպասելիորեն հասկացավ, որ թեւակոխել է ճգնաժամային շրջան՝ խորը, երկարատև, որը իր համար անսովոր դառը մտքեր ու փորձառություններ է պարունակում։ «...Կոնսերվատորիայի ավարտին ես լիովին վստահ էի իմ վրա, վստահ էի իմ անսահմանափակ հնարավորությունների վրա, և բառացիորեն մեկ տարի անց հանկարծ զգացի, որ ոչինչ չեմ կարող անել՝ սարսափելի շրջան էր... Հանկարծ ես. նայեց իմ խաղին ուրիշի աչքերով, և սարսափելի նարցիսիզմը վերածվեց լիակատար դժգոհության ինքն իրենից» (Ginzburg G. Զրույց Ա. Վիցինսկու հետ. P. 76.):

Ավելի ուշ նա ամեն ինչ պարզեց: Նրա համար պարզ դարձավ, որ ճգնաժամն անցումային փուլ է նշանավորել, դաշնամուր նվագելու պատանեկությունն ավարտվել է, աշակերտի վարպետների շարքը համալրելու ժամանակը եկել է։ Հետագայում նա առիթներ ունեցավ համոզվելու՝ իր գործընկերների, իսկ հետո՝ ուսանողների օրինակով, որ գեղարվեստական ​​մուտացիայի ժամանակը բոլորի համար թաքուն, աննկատ ու ցավ չպատճառող չի ընթանում։ Նա իմանում է, որ բեմական ձայնի «խռպոտությունը» այս պահին գրեթե անխուսափելի է. որ ներքին աններդաշնակության, դժգոհության, ինքն իր հետ տարաձայնության զգացումը միանգամայն բնական է։ Հետո, քսանականներին, Գինցբուրգը միայն տեղյակ էր, որ «սա սարսափելի ժամանակաշրջան էր»:

Թվում էր, թե շատ վաղուց նրա համար այդքան հեշտ էր. նա տիրապետում էր ստեղծագործության տեքստին, անգիր սովորում նշումները, և հետո ամեն ինչ ինքն իրեն դուրս եկավ։ Բնական երաժշտականությունը, փոփ «բնազդը», ուսուցչի նկատմամբ հոգատար հոգատարությունը, սա հեռացրեց բավականին դժվարություններ և դժվարություններ: Նկարահանվել է - հիմա պարզ դարձավ - կոնսերվատորիայի օրինակելի ուսանողի, բայց ոչ համերգային կատարողի համար։

Նրան հաջողվել է հաղթահարել դժվարությունները։ Եկել է ժամանակը, և դաշնակահարի արվեստում սկսել են շատ բան որոշել բանականությունը, ըմբռնումը, ստեղծագործ միտքը, որը, ըստ նրա, այդքան պակասում էր ինքնուրույն գործունեության շեմին։ Բայց եկեք մեզնից առաջ չընկնենք։

Ճգնաժամը տևեց մոտ երկու տարի՝ երկար ամիսներ թափառումների, որոնումների, կասկածների, մտորումների... Միայն Շոպենի մրցույթում Գինցբուրգը կարող էր ասել, որ դժվար ժամանակները մեծ մասամբ հետ են մնացել։ Նա կրկին հարթ ուղու վրա ընկավ, վերագտավ իր քայլի ամրությունն ու կայունությունը և ինքն իր համար որոշեց. Ինչնրան խաղալ և Ինչպես.

Հարկ է նշել. նախ. Ինչխաղալը նրան միշտ թվացել է բացառիկ կարևորություն։ Գինցբուրգը չճանաչեց (համենայն դեպս իր հետ կապված) ռեպերտուարային «ամենակերությունը»։ Չհամաձայնվելով մոդայիկ հայացքների հետ՝ նա կարծում էր, որ կատարող երաժիշտը, ինչպես դրամատիկ դերասանը, պետք է ունենա իր ուրույն դերը՝ ստեղծագործական ոճեր, շարժումներ, կոմպոզիտորներ, իրեն հարազատ պիեսներ։ Սկզբում երիտասարդ համերգային կատարողին հետաքրքրում էր ռոմանտիկան, առաջին հերթին՝ Լիստը։ Փայլուն, շքեղ, շքեղ դաշնամուրային զգեստ հագած, Լիստը՝ «Դոն Ջովաննի», «Ֆիգարոյի ամուսնությունը», «Մահվան պարեր», «Կամպանելլա», «Իսպանական ռապսոդիա» ստեղծագործությունների հեղինակ; Այս աշխատանքները կազմում էին Գինցբուրգի նախապատերազմյան ծրագրերի ոսկե ֆոնդը։ (Նկարիչը կգա մեկ այլ Լիստի՝ երազկոտ քնարերգու, բանաստեղծի, «Մոռացված վալսների» և «Գորշ ամպերի» ստեղծողի մոտ, բայց ավելի ուշ): Պահպանողական ժամանակաշրջան. Նրանց խաղալով՝ նա իսկապես հայրենի տարերքի մեջ էր. նրա զարմանալի վիրտուոզ շնորհը դրսևորվեց այստեղ իր ողջ փառքով, շողշողացող և շողշողացող: Իր պատանեկության տարիներին Լիստի պիեսները հաճախ ընդգրկված էին այնպիսի պիեսներով, ինչպիսիք են Շոպենի «A-flat մայոր պոլոնեզը», Բալակիրևի «Իսլամեյը», Բրամսի հանրահայտ վարիացիաները Պագանինիի թեմայով. դաշնակային «կայսրություն».

Ժամանակի ընթացքում դաշնակահարի ռեպերտուարային նախասիրությունները փոխվեցին։ Որոշ հեղինակների հանդեպ զգացմունքները սառեցին, իսկ մյուսների հանդեպ կիրքն առաջացավ: Սերը եկավ երաժշտական ​​դասականներ; Գինցբուրգը հավատարիմ կմնա նրան մինչև իր օրերի ավարտը։ Նա մի անգամ լիակատար համոզմունքով ասաց՝ խոսելով վաղ և միջին շրջանների Մոցարտի ու Բեթհովենի մասին. (Գինցբուրգ Գ. Զրույցներ Ա. Վիցինսկու հետ. P. 78.).

Գինցբուրգը կարող էր նույն խոսքերն ասել ռուսական երաժշտության մասին։ Նա նվագում էր հոժարակամ և հաճախ՝ Գլինկայի բոլոր դաշնամուրային գործերը, Արենսկու, Սկրյաբինի և, իհարկե, Չայկովսկու մեծ մասը (դաշնակահարն ինքն իր «Օրորոցը» համարում էր իր ամենամեծ մեկնաբանական հաջողություններից մեկը և բավականին հպարտ էր դրանով):

Գինցբուրգի ուղին դեպի ժամանակակից կյանք հեշտ չէր։ երաժշտական ​​արվեստ. Հետաքրքիր է, որ դեռ քառասունականների կեսերին, նրա լայնածավալ համերգային պրակտիկայի սկզբից գրեթե երկու տասնամյակ անց, Պրոկոֆևից ոչ մի տող չկար բեմում նրա կատարած գործերի մեջ։ Հետագայում, սակայն, նրա երգացանկում հայտնվեցին Պրոկոֆևի երաժշտությունը և Շոստակովիչի դաշնամուրային ստեղծագործությունները. երկու հեղինակներն էլ տեղ են զբաղեցրել իրենց ամենասիրելի և հարգվածի շարքում: (Խորհրդանշական չէ՞. շարքում վերջին աշխատանքներըԴաշնակահարի կողմից իր կյանքում սովորած Շոստակովիչի Երկրորդ սոնատն էր. վերջիններից մեկի ծրագրին հրապարակային ելույթներառված է նույն կոմպոզիտորի նախերգանքների ընտրանի։) Հետաքրքիր է ևս մեկ բան։ Ի տարբերություն շատ ժամանակակից դաշնակահարների, Գինցբուրգը չի անտեսել դաշնամուրի արտագրման ժանրը։ Նա անընդհատ տառադարձումներ էր խաղում՝ և՛ ուրիշների, և՛ իր սեփական; կատարել է Պուգնանիի, Ռոսինիի, Լիստի, Գրիգի, Ռուզիցկիի ստեղծագործությունների համերգային մշակումները։

Փոխվեց դաշնակահարի հանրությանը առաջարկած ստեղծագործությունների կազմն ու բնավորությունը՝ փոխվեց նրա ոճը, ոճը, ստեղծագործական անհատականությունը։ Այսպես, օրինակ, շուտով ոչ մի հետք չմնաց նրա տեխնիկայի ու վիրտուոզ հռետորաբանության պատանեկան ցուցադրությունից։ Արդեն երեսունականների սկզբին քննադատությունը մի շատ նշանակալից դիտարկում արեց. «Խոսելով վիրտուոզի պես՝ նա (Գինսբուրգ.- Գ.Ծ.) մտածում է երաժշտի պես» (Kogan G. Questions of pianism. - M., 1968. P. 367.). Նկարչի նվագաոճը գնալով ավելի հստակ ու ինքնուրույն է դառնում, նրա դաշնակահարությունը՝ հասուն և, որ ամենակարևորը, անհատական ​​բնույթ է կրում։ Հատկություններայս դաշնակահարությունը աստիճանաբար խմբավորվում են ուժային ճնշման, տարբեր տեսակի արտահայտչական չափազանցությունների և «Sturm und Drang» կատարողականին տրամագծորեն հակառակ բևեռի վրա։ Նախապատերազմյան տարիներին արվեստագետին դիտարկած փորձագետները նշում են. «Անզուսպ ազդակները, «աղմկոտ բրավուրան», ձայնային օրգիաները, ոտնակային «ամպերն ու ամպերը» ամենևին էլ նրա տարերքն չեն։ Ոչ թե ֆորտիսիմոյում, այլ դաշնամուրում, ոչ թե գույների խռովության մեջ, այլ դիզայնի պլաստիկության մեջ, ոչ թե բրիոզոյում, այլ լեգիերոյում՝ Գինցբուրգի գլխավոր ուժը»: (Kogan G. Questions of pianism. - M., 1968. P. 368.).

Դաշնակահարի արտաքին տեսքի բյուրեղացումը ավարտվեց քառասուն-հիսունական թվականներին։ Շատերը դեռ հիշում են այդ ժամանակների Գինցբուրգը. խելացի, համակողմանի էրուդիտ երաժիշտ, ով համոզում էր իր գաղափարների տրամաբանությամբ և խիստ ապացույցներով, ով հմայում էր իր նրբագեղ ճաշակով, իր կատարողական ոճի որոշ առանձնահատուկ մաքրությամբ և թափանցիկությամբ: (Նախկինում ասվում էր Մոցարտի և Բեթհովենի նկատմամբ նրա գրավման մասին. պետք է ենթադրել, որ դա պատահական չէր, քանի որ արտացոլում էր այս գեղարվեստական ​​բնույթի որոշ տիպաբանական հատկություններ:) Իրոք, Գինցբուրգի նվագի դասական երանգավորումը պարզ է, ներդաշնակ, ներքուստ կարգապահ։ , հավասարակշռված ընդհանրապես և մասնավորապես՝ թերևս ամենաուշագրավ հատկանիշը ստեղծագործական ձևովդաշնակահար Ահա թե ինչով է տարբերվում նրա արվեստը, նրա կատարողական խոսքը Սոֆրոնիցկու իմպուլսիվ երաժշտական ​​հայտարարություններից, Նոյհաուսի ռոմանտիկ պայթյունավտանգությունից, երիտասարդ Օբորինի փափուկ և անկեղծ պոետիկայից, Գիլելսի դաշնամուրային մոնումենտալիզմից, Ֆլայերի ազդված հռչակումից:

Ժամանակին նրանք սուր զգացին գործադիր ոգեշնչման և ինտուիցիայի «ամրապնդման» բացակայությունը, ինչպես նա ասաց: Նա եկավ այն, ինչ փնտրում էր: Գալիս է ժամանակը, երբ Գինցբուրգի հոյակապ (այլ բառ չկա) գեղարվեստական ​​«հարաբերակցությունը» բարձրաձայն հայտարարում է իրեն։ Որ հեղինակին էլ դիմի հասուն տարիներ- Բախ կամ Շոստակովիչ, Մոցարտ կամ Լիստ, Բեթհովեն կամ Շոպեն, - նրա նվագում միշտ զգացվում էր մտքում հղկված մանրակրկիտ մտածված մեկնաբանական գաղափարի գերակայությունը։ Պատահական, ինքնաբուխ, չձևավորված հստակ ներկայացման մտադրություն- Գինցբուրգի մեկնաբանությունների մեջ այս ամենի համար գործնականում տեղ չկար: Այստեղից էլ վերջիններիս բանաստեղծական ճշգրտությունն ու ճշգրտությունը, գեղարվեստական ​​բարձր կոռեկտությունը, բովանդակալից օբյեկտիվություն. «Դժվար է հրաժարվել այն մտքից, որ երևակայությունն այստեղ երբեմն ուղղակիորեն նախորդում է հուզական ազդակին, կարծես դաշնակահարի գիտակցությունը նախ գեղարվեստական ​​կերպար ստեղծելով, հետո համապատասխան երաժշտական ​​սենսացիա առաջացրեց»: (Ռաբինովիչ Դ. Դաշնակահարների դիմանկարներ. - Մ., 1962. P. 125.)- քննադատները կիսվեցին դաշնակահարի նվագից ստացած իրենց տպավորություններով:

Գինցբուրգի գեղարվեստական ​​և ինտելեկտուալ բնույթն իր արտացոլումն է գտել ստեղծագործական գործընթացի բոլոր մասերի վրա: Բնորոշ է, օրինակ, որ աշխատանքի մեծ մասը երաժշտական ​​առումովնա դա արեց ուղղակիորեն «իր մտքում», և ոչ թե ստեղնաշարի վրա: (Ինչպես գիտեք, դասերը Բուզոնիի, Հոֆմանի, Գիզեկինգի և այսպես կոչված «հոգետեխնիկական» մեթոդին տիրապետող մի քանի այլ վարպետների հետ հաճախ կառուցվում էին նույն սկզբունքով։) «...Նա (Գինսբուրգ.- Գ.Ծ.), նստեց աթոռին հարմարավետ և հանգիստ դիրքով և փակելով աչքերը, դանդաղ տեմպերով «նվագեց» յուրաքանչյուր ստեղծագործությունը սկզբից մինչև վերջ՝ նրա մտքում բացարձակ ճշգրտությամբ արթնացնելով տեքստի բոլոր մանրամասները, յուրաքանչյուրի մտապահումը։ նոտա և ամբողջ երաժշտական ​​գործվածքն ամբողջությամբ: Նա գործիքը նվագելը միշտ փոխարինում էր մտավոր փորձարկումներով և կատարելագործելով իր սովորած կտորները»։ (Nikolaev A. G. R. Ginzburg // Դաշնամուրի կատարման հարցեր. - M., 1968. Թողարկում 2. P. 179.). Նման աշխատանքից հետո, ըստ Գինզբուրգի, մեկնաբանված պիեսը սկսեց իր մտքում առաջանալ առավելագույն հստակությամբ և հստակությամբ։ Կարելի է ավելացնել. ոչ միայն արտիստի, այլեւ նրա համերգներին ներկա հանրության մտքում։

Գինցբուրգի խաղային մտածելակերպից գալիս է նրա կատարման որոշակի զգացմունքային համը. զուսպ, խիստ, երբեմն ասես «համր»: Դաշնակահարի արվեստը երբեք չի պայթել կրքի վառ պոռթկումներով. խոսվել է, եղել է նրա հուզական «անադեկվատության» մասին։ Սա հազիվ թե արդար էր (ամենավատ պահերը չեն հաշվվում, բոլորը կարող են ունենալ դրանք) - չնայած ամբողջ լակոնիզմին և նույնիսկ հուզական դրսևորումների գաղտնիությանը, երաժշտի զգացմունքները յուրովի իմաստալից և հետաքրքիր էին:

«Ինձ միշտ թվում էր, որ Գինցբուրգը գաղտնի քնարերգու է, ամաչում է իր հոգին լայն բաց պահել», - մի անգամ նկատեց գրախոսներից մեկը դաշնակահարին: Այս խոսքերի մեջ շատ ճշմարտություն կա. Գինցբուրգի գրամոֆոնի ձայնապնակները պահպանվել են և բարձր են գնահատվում փիլիսոփաների և երաժշտասերների կողմից (Դաշնակահարը ձայնագրել է Շոպենի էքսպրոմտ երգերը, Սկրյաբինի էտյուդները, Շուբերտի երգերի արտագրումները, Մոցարտի և Գրիգի, Մեդտների և Պրոկոֆևի սոնատները, Վեբերի, Շումանի, Լիստի, Չայկովսկու, Մյասկովսկու պիեսները և շատ ավելին):; Նույնիսկ այս սկավառակներից՝ անվստահելի վկաներից, որոնք ժամանակին շատ բան են բաց թողել, կարելի է նկատել նկարչի քնարական ինտոնացիայի նրբությունը, գրեթե ամաչկոտությունը: Կարելի է կռահել՝ չնայած նրա մեջ առանձնահատուկ շփվողականության կամ «մտերիմության» բացակայությանը։ Ֆրանսիական ասացվածք կա՝ պետք չէ կուրծքդ պատռել՝ ցույց տալու համար, որ սիրտ ունես։ Ամենայն հավանականությամբ, նկարիչ Գինցբուրգը մոտավորապես նույն կերպ է պատճառաբանել.

Ժամանակակիցները միաձայն նշել են Գինցբուրգի բացառիկ բարձր պրոֆեսիոնալ դաշնակահարության դասը, նրա յուրահատուկ կատարումը. հմտություն. (Նախկինում քննարկվում էր, թե որքանով է նա այս առումով պարտական ​​ոչ միայն բնությանն ու քրտնաջան աշխատանքին, այլեւ Ա. Բ. Գոլդենվայզերին): Հազվադեպ էր նրա գործընկերներից որևէ մեկին հաջողվում բացահայտել դաշնամուրի արտահայտչական և տեխնիկական հնարավորությունները այնքան սպառիչ ամբողջականությամբ, ինչպիսին նա էր. քչերն էին ճանաչում և հասկանում, ինչպես նա, իրենց գործիքի «հոգին»: Նրան անվանում էին «դաշնամուրի վարպետության պոետ» և զարմացած էր իր տեխնիկայի «կախարդանքով»։ Իսկապես, Գինցբուրգի կատարյալությունն ու անբասիր ամբողջականությունը դաշնամուրի ստեղնաշարի վրա նրան առանձնացնում էին նույնիսկ ամենահայտնի համերգային կատարողների շարքում: Միայն քչերը կարող էին համեմատվել նրա հետ անցումների ձևանմուշների բացվածքով, ակորդներ կամ օկտավաներ նվագելու թեթևությամբ և նրբագեղությամբ, արտահայտությունների գեղեցիկ կլորությամբ, դաշնամուրի հյուսվածքի բոլոր տարրերի և մանրամասների ոսկերչի ճշգրտությամբ: («Նրա նվագը,- հիացմունքով գրում էին ժամանակակիցները,- հիշեցնում է նուրբ ժանյակ, որտեղ նրբագեղ նախշի յուրաքանչյուր դետալ խնամքով հյուսված է հմուտ և խելացի ձեռքերով՝ յուրաքանչյուր հանգույց, ամեն ծակ»:) Չափազանցություն չի լինի ասել, որ զարմանալին. դաշնակահար հմտություն- երաժշտի դիմանկարի ամենավառ և գրավիչ հատկանիշներից մեկը:

Եղել է, ոչ, ոչ, և նույնիսկ կարծիք է արտահայտվել, որ Գինցբուրգի նվագի արժանիքները, մեծ մասամբ, վերագրվում են դաշնակահարության արտաքին կողմերին, հնչյունային ձևին։ Սա, իհարկե, չէր կարող անել առանց որոշակի պարզեցման։ Հայտնի է. երաժշտական ​​կատարողական արվեստում ձևն ու բովանդակությունը նույնական չեն. բայց օրգանական, անլուծելի միասնությունը անվերապահ է: Մեկն այստեղ թափանցում է մյուսի մեջ՝ միահյուսված նրա հետ անթիվ ներքին կապերով։ Ահա թե ինչու Գ. հետևաբար օգնում է բացահայտել բովանդակությունը, « թաքնված իմաստ..."» (G. Neuhaus. Դաշնամուր նվագելու արվեստի մասին. - M., 1958. P. 7. Նկատի ունեցեք, որ մի շարք այլ արտիստներ, ոչ միայն դաշնակահարներ, նման կերպ վիճում են: Հայտնի դիրիժոր Ֆ. Վայնգարտներն ասել է. «Գեղեցիկ. ձեւը
 անբաժանելիկենդանի արվեստից (լիցքաթափումս - Գ. Ծ.)։ Եվ հենց այն պատճառով, որ նա սնվում է հենց արվեստի ոգով, նա կարող է այդ ոգին փոխանցել աշխարհին» (մեջբերված գրքից՝ Conducting Performance. M., 1975. P. 176):.

Գինզբուրգ ուսուցիչը նույնպես իր ժամանակին շատ հետաքրքիր ու օգտակար բաներ է արել։ Մոսկվայի կոնսերվատորիայի իր ուսանողների մեջ կարելի էր տեսնել ավելի ուշ խորհրդային հայտնի գործիչների երաժշտական ​​մշակույթ- Ս.Դորենսկի, Գ.Աքսելրոդ, Ա.Սկավրոնսկի, Ա.Նիկոլաև, Ի.Իլյին, Ի.Չերնիշով, Մ.Պոլլակ... Նրանք բոլորը հետագայում երախտագիտությամբ վերհիշեցին այն դպրոցը, որն անցել են հրաշալի մի սքանչելի ղեկավարության ներքո։ երաժիշտ.

Գինցբուրգը, ասում են, իր ուսանողների մեջ բարձր է սերմանել մասնագիտական ​​մշակույթ. Նա սովորեցնում էր ներդաշնակություն և խիստ կարգուկանոն, որը տիրում էր իր իսկ արվեստում։

Հետևելով A. B. Goldenweiser-ին և հետևելով նրա օրինակին, նա ամեն կերպ նպաստեց ուսանողների լայն և բազմակողմ հետաքրքրությունների զարգացմանը: Եվ, իհարկե, նա դաշնամուրի դասավանդման հիանալի վարպետ էր. ունենալով բեմական հսկայական փորձ, նա նաև ուներ ուրախալի պարգև՝ կիսվել այն ուրիշների հետ։ (Գինսբուրգի ուսուցիչը կքննարկվի ավելի ուշ՝ իր լավագույն աշակերտներից մեկին՝ Ս. Դորենսկուն նվիրված էսսեում)։.

Իր կենդանության օրոք Գինցբուրգը բարձր հեղինակություն էր վայելում իր գործընկերների շրջանում, նրա անունը հարգանքով էին արտասանում ինչպես պրոֆեսիոնալները, այնպես էլ գրագետ երաժշտասերները։ Եվ այնուամենայնիվ, դաշնակահարը, թերեւս, չուներ այն ճանաչումը, որ իրավունք ուներ հույս դնել։ Երբ նա մահացավ, ձայներ լսվեցին, որ նրան լիովին չեն գնահատում իր ժամանակակիցները։ Թերևս... Պատմական հեռավորությունից ավելի ճշգրիտ է որոշվում արվեստագետի տեղն ու դերը անցյալում՝ չէ՞ որ մեծ արվեստագետը «երես առ երես չի երևում», նա երևում է հեռվից։

Գրիգորի Գինցբուրգի մահից կարճ ժամանակ առաջ արտասահմանյան թերթերից մեկը նրան անվանեց «խորհրդային դաշնակահարների ավագ սերնդի մեծ վարպետ»։ Ժամանակին նման հայտարարություններին միգուցե մեծ արժեք չի տրվել։ Այսօր՝ տասնամյակներ անց, ես այլ կերպ եմ մտածում։

Գրիգորի Ռոմանովիչ Գինցբուրգ(մայիսի 29, 1904, Նիժնի Նովգորոդ - դեկտեմբերի 5, 1961, Մոսկվա) - սովետական ​​դաշնակահար։

Ավարտել է Մոսկվայի կոնսերվատորիան՝ Ալեքսանդր Գոլդենվայզերի մոտ։ Առաջինի մասնակից 1927 թ Միջազգային մրցույթՇոպենի անվան դաշնակահարներ, չորրորդ մրցանակակիր. 1933 թվականին Գրիգորի Կոգանը, բնորոշելով Գինցբուրգի ոճը, նշել է.

Գինցբուրգը մեծ վիրտուոզ է։ Բավականին շատ հայտնի դաշնակահարներկարող էր նրանից սովորել այս հարցում... Բայց, խոսելով վիրտուոզի պես, նա մտածում է երաժիշտ. Գինցբուրգը նախ և առաջ երաժիշտ է. ճշգրիտ ձևակերպում, որոշակի երաժշտական ​​մտքերի կատարյալ արտահայտում. ահա թե ինչ է նրա վիրտուոզությունը: Վարպետական ​​հոբբիներ, որոնք խախտում են տրամաբանությունը երաժշտական ​​մտածողություն, վիրտուոզ էֆեկտներ, հանուն որոնց ի երաժշտական ​​իմաստնույնիսկ ամենափոքր մանրուքը լիովին խորթ է նրա էությանը: Ընդհակառակը, ստեղծագործության մեջ կենտրոնացված «ներթափանցումը» երբեմն այնքան է «զսպում» նրա դաշնակահարական խառնվածքը, որ ավելի հավանական է, երբեմն, կշտամբել նրան իր կատարման մեջ չափից դուրս մտածող և անբավարար արդյունավետ լինելու համար։

1929 թվականից դասավանդել է Մոսկվայի կոնսերվատորիայում, 1935 թվականից՝ պրոֆեսոր։ Գինցբուրգի սաներից են Գլեբ Ակսելրոդը, Սերգեյ Դորենսկին, Ալեքսեյ Սկավրոնսկին։

1946 թվականին նրան շնորհվել է Ռուսաստանի վաստակավոր արտիստի կոչում։ Ստալինյան մրցանակի երկրորդ աստիճանի դափնեկիր (1949)։

Գինցբուրգի հարյուրամյակի առթիվ, սահմանելով իր տեղը ռուսական դաշնակահարության պատմության մեջ. ժամանակակից մասնագետնշում է.

Գինսբուրգը ներկայանում է դասական դաշնամուրի վերջին վարպետը, Լիստի ստեղծագործությամբ ու անունով օծված գործիք։ Վերջին, և միևնույն ժամանակ, եթե խոսենք դասական դաշնամուրի գեղարվեստական ​​օրգանիզմի կատարելության մասին, որը կենդանանում է կատարողի, գուցե նրա գագաթնակետին մատների տակ։ 20-րդ դարի վերջին երրորդում բեմ դուրս եկած նոր սերունդների ուշագրավ կատարողները մեկ այլ գործիքի՝ հետդասական դաշնամուրի վարպետներ են։ Այս սերունդներում փոխվում է նույնիսկ դաշնակահարի ձեռքերի տիպիկ կառուցվածքը՝ ձեռքը դառնում է ավելի չոր՝ դաշնամուրի ձայնի ինտոնացիոն սպեկտրում հարվածային գործիքների բաղադրիչի աճին համապատասխան։ Մինչդեռ Գինցբուրգի ձեռքերը դեռ պատկանում էին դասական տեսակդաշնակահար ձեռքեր՝ հագած մկանուտ մարմնով, աչքի են ընկնում ներդաշնակ գեղեցկությամբ՝ իրենց մեջ որպես արվեստի գործեր։

գրականություն

• G. R. Ginzburg. Հոդվածներ. Հիշողություններ. Նյութեր / Կոմպ. Յակովլև Մ. – Մ.՝ Սով. կոմպոզիտոր, 1984 թ.
• Չեռնիկով Օ. Մի ժամանակ ապրում էր մի աղքատ ասպետ // «Երաժշտություն և ժամանակ». - 2001. Թիվ 7:
• Օ.Չեռնիկով. Դաշնամուրն ու մեծերի ձայները. Սերիան: Music Library. Հրատարակիչ՝ Phoenix, 2011. Hardcover, 224 pp.

, Մոսկվա) - սովետական ​​դաշնակահար։

Գինցբուրգի հարյուրամյակի առթիվ, սահմանելով իր տեղը ռուսական դաշնակահարության պատմության մեջ, ժամանակակից մասնագետը նշում է.

Գինսբուրգը ներկայանում է դասական դաշնամուրի վերջին վարպետը, Լիստի ստեղծագործությամբ ու անունով օծված գործիք։ Վերջին, և միևնույն ժամանակ, եթե խոսենք դասական դաշնամուրի գեղարվեստական ​​օրգանիզմի կատարելության մասին, որը կենդանանում է կատարողի, գուցե նրա գագաթնակետին մատների տակ։ 20-րդ դարի վերջին երրորդում բեմ դուրս եկած նոր սերունդների ուշագրավ կատարողները մեկ այլ գործիքի՝ հետդասական դաշնամուրի վարպետներ են։ Այս սերունդներում փոխվում է նույնիսկ դաշնակահարի ձեռքերի տիպիկ կառուցվածքը՝ ձեռքը դառնում է ավելի չոր՝ դաշնամուրի ձայնի ինտոնացիոն սպեկտրում հարվածային գործիքների բաղադրիչի աճին համապատասխան։ Մինչդեռ Գինցբուրգի ձեռքերը դեռ պատկանում էին դաշնակահարի դասական տիպի ձեռքերին, որոնք հագնված էին մկանային մսով, աչքի էին ընկնում իրենց ներդաշնակ գեղեցկությամբ՝ ինքնին որպես արվեստի գործեր։

գրականություն

• G. R. Ginzburg. Հոդվածներ. Հիշողություններ. Նյութեր / Կոմպ. Յակովլև Մ. – Մ.՝ Սով. կոմպոզիտոր, 1984 թ.
• Չեռնիկով Օ. Մի ժամանակ ապրում էր մի աղքատ ասպետ // «Երաժշտություն և ժամանակ». - 2001. Թիվ 7:
• Օ.Չեռնիկով. Դաշնամուրն ու մեծերի ձայները. Սերիան: Music Library. Հրատարակիչ՝ Phoenix, 2011. Hardcover, 224 pp.

Գրիգորի Ռոմանովիչ Գինցբուրգ(-) - սովետական ​​դաշնակահար։ ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ (). Ստալինյան մրցանակի դափնեկիր, երկրորդ աստիճանի ().

Կենսագրություն

G. R. Ginzburg-ը ծնվել է 1904 թվականի մայիսի 16-ին (մայիսի 29, նոր ոճ) Նիժնի Նովգորոդում։ Ավարտել է Մոսկվայի Պ.Ի.Չայկովսկու անվան պետական ​​կոնսերվատորիան Ա.Բ.Գոլդենվայզերի ղեկավարությամբ։ 1927 թվականին Ֆ.Շոպենի անվան դաշնամուրների առաջին միջազգային մրցույթի մասնակից, չորրորդ մրցանակի դափնեկիր։ 1933 թվականին Գրիգորի Կոգանը, բնորոշելով Գինցբուրգի ոճը, նշել է.

Գինցբուրգը մեծ վիրտուոզ է։ Շատ հայտնի դաշնակահարներ կարող էին նրանից սովորել այս հարցում... Բայց, խոսելով վիրտուոզի պես, նա մտածում է երաժիշտ. Գինցբուրգը նախ և առաջ երաժիշտ է. ճշգրիտ ձևակերպում, որոշակի երաժշտական ​​մտքերի կատարյալ արտահայտում. ահա թե ինչ է նրա վիրտուոզությունը: Վիրտուոզային հոբբիները, որոնք խախտում են երաժշտական ​​մտածողության տրամաբանությունը, վիրտուոզ էֆեկտները, հանուն որոնց խեղաթյուրվում է նույնիսկ ամենափոքր մանրուքի երաժշտական ​​իմաստը, լիովին խորթ են նրա էությանը։ Ընդհակառակը, ստեղծագործության մեջ կենտրոնացված «ներթափանցումը» երբեմն այնքան է «զսպում» նրա դաշնակահարական խառնվածքը, որ երբեմն ավելի հավանական է նրան կշտամբել չափից դուրս մտորումների և անբավարար արդյունավետ կատարման համար։

Մրցանակներ և մրցանակներ

• Ստալինյան մրցանակ, երկրորդ աստիճան (1949)՝ համերգային և կատարողական գործունեության համար

Գրեք ակնարկ «Գինսբուրգ, Գրիգորի Ռոմանովիչ» հոդվածի վերաբերյալ

գրականություն

• G. R. Ginzburg. Հոդվածներ. Հիշողություններ. Նյութեր / Կոմպ. Յակովլև Մ. – Մ.՝ Սով. կոմպոզիտոր, 1984 թ.
• Չեռնիկով Օ. Մի ժամանակ ապրում էր մի աղքատ ասպետ // «Երաժշտություն և ժամանակ». - 2001. Թիվ 7:
• Օ.Չեռնիկով. Դաշնամուրն ու մեծերի ձայները. Սերիան: Music Library. Հրատարակիչ՝ Phoenix, 2011 Կոշտ կազմ, 224 էջ ISBN 978-5-222-17864-5

Նշումներ

Գինցբուրգին, Գրիգորի Ռոմանովիչին բնութագրող հատված

«Սատանան ճանաչում է նրանց», - ասում են նրանք:
«Ուրախ եմ», - կարճ և հստակ պատասխանեց Դոլոխովը, ինչպես երգն էր պահանջում:
«Դե, երեկոյան արի մեզ մոտ, դու գրավ կդնես փարավոնին», - ասաց Ժերկովը:
- Թե՞ շատ փող ունես:
-Արի։
- Արգելվում է։ Ես ուխտ արեցի. Ես չեմ խմում և չեմ խաղում, քանի դեռ նրանք չեն կարողանում դա անել.
-Դե առաջին բանի մասին...
-Այնտեղ կտեսնենք:
Նորից լռեցին։
«Դուք ներս մտեք, եթե ինչ-որ բանի կարիք ունեք, շտաբում բոլորը կօգնեն...»,- ասաց Ժերկովը:
Դոլոխովը քմծիծաղ տվեց։
- Ավելի լավ է չանհանգստանաս: Ես ոչինչ չեմ խնդրի, ինչ պետք է, ես ինքս կվերցնեմ:
-Դե ես այնքան եմ...
-Դե ես էլ եմ։
- Ցտեսություն։
-Առողջ եղեք…
... և բարձր և հեռու,
Տան կողմում...
Ժերկովը դիպավ ձիուն, որը, ոգևորվելով, երեք անգամ ոտքով հարվածեց, չիմանալով, թե որից սկսել, կարողացավ և ցատկեց՝ առաջ անցնելով վաշտից և հասնելով կառքին, ինչպես նաև երգի զարկի տակ։

Վերադառնալով վերանայումից՝ Կուտուզովը, ավստրիացի գեներալի ուղեկցությամբ, մտավ իր աշխատասենյակ և, կանչելով ադյուտանտին, հրամայեց տալ որոշ թղթեր՝ կապված ժամանող զորքերի վիճակի հետ, և նամակներ ստացան Արխհերցոգ Ֆերդինանդից, որը ղեկավարում էր առաջադեմ բանակը։ . Արքայազն Անդրեյ Բոլկոնսկին անհրաժեշտ թղթերով մտավ գլխավոր հրամանատարի աշխատասենյակ։ Կուտուզովը և Gofkriegsrat-ի ավստրիացի անդամը նստեցին սեղանի վրա դրված հատակագծի առջև։
«Ահ...», - ասաց Կուտուզովը, հետ նայելով Բոլկոնսկուն, կարծես այս բառով նա հրավիրում էր ադյուտանտին սպասել, և շարունակեց իր սկսած խոսակցությունը ֆրանսերենով։
«Ես ընդամենը մի բան եմ ասում, գեներալ», - ասաց Կուտուզովը արտահայտման և ինտոնացիայի հաճելի նրբագեղությամբ, ինչը ձեզ ստիպեց ուշադիր լսել ամեն մի հանգիստ ասված բառ: Պարզ էր, որ ինքը՝ Կուտուզովը, հաճույք էր ստանում իրեն լսելուց։ «Ես միայն մի բան եմ ասում, գեներալ, որ եթե գործը կախված լիներ իմ անձնական ցանկությունից, ապա Նորին Մեծություն կայսր Ֆրանցի կամքը վաղուց կկատարվեր»։ Ես վաղուց կմիանայի Արքհերցոգին։ Եվ հավատացեք իմ պատվին, անձամբ ինձ համար ուրախություն կլիներ բանակի բարձրագույն հրամանատարությունը հանձնել ինձնից ավելի բանիմաց ու հմուտ գեներալին, որից Ավստրիան այդքան առատ է, և հրաժարվեմ այս ծանր պատասխանատվությունից։ Բայց հանգամանքները մեզնից ուժեղ են, գեներալ։
Եվ Կուտուզովը ժպտաց այնպիսի արտահայտությամբ, կարծես ասում էր ամեն իրավունքչհավատալ ինձ, և նույնիսկ ինձ ընդհանրապես չի հետաքրքրում` դու ինձ հավատում ես, թե ոչ, բայց դու ինձ դա ասելու պատճառ չունես: Եվ սա է ամբողջ իմաստը»:
Ավստրիացի գեներալը դժգոհ տեսք ուներ, բայց չէր կարող նույն տոնով չպատասխանել Կուտուզովին։
- Ընդհակառակը, - ասաց նա մրմնջալով և զայրացած տոնով, այնքան հակառակ իր ասած խոսքերի շողոքորթ իմաստին, - ընդհակառակը, ձերդ գերազանցության մասնակցությունը. ընդհանուր պատճառբարձր է գնահատվում Նորին Մեծության կողմից; բայց մենք հավատում ենք, որ ներկայիս դանդաղումը ռուսական փառապանծ զորքերին և նրանց գլխավոր հրամանատարներին զրկում է այն դափնիներից, որոնք նրանք սովոր են քաղել մարտերում»,- ավարտեց նա իր ակնհայտորեն պատրաստված արտահայտությունը։
Կուտուզովը խոնարհվեց՝ չփոխելով ժպիտը։
«Եվ ես այնքան համոզված եմ, և, հիմնվելով վերջին նամակի վրա, որով ինձ պատվել է Նորին Մեծություն Արքհերցոգ Ֆերդինանդը, ենթադրում եմ, որ ավստրիական զորքերը, գեներալ Մաքի նման հմուտ օգնականի հրամանատարությամբ, այժմ վճռական հաղթանակ են տարել և այլևս չեն. մեր օգնության կարիքն ունի»,- ասել է Կուտուզովը։
Գեներալը խոժոռվեց։ Թեև ավստրիացիների պարտության մասին ոչ մի դրական լուր չկար, սակայն կային չափազանց շատ հանգամանքներ, որոնք հաստատում էին ընդհանուր անբարենպաստ լուրերը. և, հետևաբար, Կուտուզովի ենթադրությունը ավստրիացիների հաղթանակի մասին շատ նման էր ծաղրի: Բայց Կուտուզովը հեզ ժպտաց, դեռ նույն արտահայտությամբ, որն ասում էր, որ ինքն իրավունք ունի դա ենթադրելու։ Արդարեւ, Մակի բանակէն ստացած վերջին նամակը զինք կը տեղեկացնէր յաղթանակին եւ բանակին ամէնէն շահեկան ռազմավարական դիրքին մասին։
«Այս նամակը տվեք ինձ այստեղ», - ասաց Կուտուզովը ՝ դառնալով արքայազն Անդրեյին: - Եթե խնդրում եմ, տեսեք: - Եվ Կուտուզովը, շրթունքների ծայրերին ծաղրող ժպիտով, ավստրիացի գեներալին գերմաներեն կարդաց Արքհերցոգ Ֆերդինանդի նամակից հետևյալ հատվածը. den Lech passirte, angreifen und schlagen zu konnen. Wir konnen, da wir Meister von Ulm sind, den Vortheil, auch von beiden Uferien der Donau Meister zu bleiben, nicht verlieren; mithin auch jeden Augenblick, wenn der Feind den Lech nicht passirte, die Donau ubersetzen, uns auf seine Communikations Linie werfen, die Donau unterhalb repassiren und dem Feinde, wenn er sich gegen unsere վենդերալտեմիտենտ, այլմոլորակային. Wir werden auf solche Weise den Zeitpunkt, wo die Kaiserlich Ruseische Armee ausgerustet sein wird, muthig entgegenharren, und sodann leicht gemeinschaftlich die Moglichkeit finden, dem Feinde das Schicksal zubereit»: [Մենք ունենք բավականին կենտրոնացված ուժեր՝ մոտ 70000 մարդ, որպեսզի կարողանանք հարձակվել եւ հաղթել թշնամուն, եթե նա անցնի Լեխը։ Քանի որ մենք արդեն տիրապետում ենք Ուլմին, մենք կարող ենք պահպանել Դանուբի երկու ափերի հրամանատարության առավելությունները, հետևաբար, ամեն րոպե, եթե թշնամին չանցնի Լեխը, անցնի Դանուբը, շտապի դեպի իր հաղորդակցման գիծը և ներքևից հետ անցնի Դանուբը: թշնամուն, եթե նա որոշի իր ողջ զորությունն ուղղել մեր հավատարիմ դաշնակիցների վրա, կանխիր նրա մտադրության իրականացումը։ Այսպես մենք ուրախությամբ կսպասենք այն ժամանակին, երբ կայսերական Ռուսական բանակլիովին պատրաստ կլինենք, և այդ ժամանակ միասին մենք հեշտությամբ կգտնենք հնարավորություն թշնամուն պատրաստելու նրան արժանի ճակատագիրը»:]