Տխրությունը հավերժ կմնա։ Վան Գոգ. ցնցող և միայնակ. Առանց սիրո կյանքը համարում եմ մեղավոր, անբարոյական վիճակ։

Վինսենթ վան Գոգի կյանքը, մահը և ստեղծագործությունը բավականին լավ են ուսումնասիրվել։ Մեծ հոլանդացու մասին գրվել են տասնյակ գրքեր ու մենագրություններ, պաշտպանվել են հարյուրավոր ատենախոսություններ, նկարահանվել են մի քանի ֆիլմեր։ Չնայած դրան, հետազոտողները մշտապես նոր փաստեր են գտնում նկարչի կյանքից։ Վերջերս հետազոտողները կասկածի տակ են դրել հանճարի ինքնասպանության կանոնական վարկածը և առաջ քաշել իրենց վարկածը։

Վան Գոգի կենսագրության հետազոտողներ Սթիվեն Նաիֆեն և Գրեգորի Ուայթ Սմիթը կարծում են, որ նկարիչը ոչ թե ինքնասպանություն է գործել, այլ դժբախտ պատահարի զոհ է դարձել։ Գիտնականները նման եզրակացության են եկել որոնողական ծավալուն աշխատանք կատարելուց և նկարչի ականատեսների ու ընկերների բազմաթիվ փաստաթղթերն ու հիշողություններն ուսումնասիրելուց հետո։

Գրեգորի Ուայթ Սմիթ և Սթիվ Նայֆ

Նայֆին և Ուայթ Սմիթն իրենց աշխատանքը կազմել են գրքի տեսքով, որը կոչվում է «Վան Գոգ. Կյանք». Աշխատել նոր կենսագրություն Հոլանդացի նկարիչտևեց ավելի քան 10 տարի, չնայած այն հանգամանքին, որ գիտնականներին ակտիվորեն օգնում էին 20 հետազոտողներ և թարգմանիչներ:

Auvers-sur-Oise-ում նկարչի հիշատակը խնամքով պահպանված է

Հայտնի է, որ Վան Գոգը մահացել է Փարիզից 30 կմ հեռավորության վրա գտնվող Օվեր-սյուր-Օազ փոքրիկ քաղաքի հյուրանոցներից մեկում։ Ենթադրվում էր, որ 1890 թվականի հուլիսի 27-ին նկարիչը զբոսնել է գեղատեսիլ շրջապատով, որի ժամանակ կրակել է իր սրտի շրջանում։ Գնդակը չի հասել թիրախին և իջել է ավելի ցածր, ուստի վերքը, թեև լուրջ, չի հանգեցրել անմիջական մահվան։

Վինսենթ վան Գոգ «Ցորենի արտը հնձվորով և արևով». Սեն-Ռեմի, սեպտեմբեր 1889 թ

Վիրավոր Վան Գոգը վերադարձել է իր սենյակ, որտեղ հյուրանոցի տերը բժիշկ է կանչել։ Հաջորդ օրը նկարչի եղբայր Թեոն ժամանեց Օվեր-սյուր-Ուազ, ում գրկում նա մահացավ 1890 թվականի հուլիսի 29-ին, առավոտյան ժամը 1.30-ին, մահացու կրակոցից 29 ժամ անց: Վան Գոգի վերջին խոսքերն էին «La tristesse durera toujours» (Տխրությունը հավերժ կմնա):

Auvers-sur-Oise. Պանդոկ «Ռավու», որի երկրորդ հարկում մահացել է մեծն հոլանդացին

Սակայն Սթիվեն Նայֆի հետազոտության համաձայն՝ Վան Գոգը չի գնացել զբոսնելու Օվեր-սյուր-Օազի ծայրամասում գտնվող ցորենի դաշտերով՝ սեփական կյանքը խլելու համար:

«Մարդիկ, ովքեր ճանաչում էին նրան, հավատում էին, որ նա պատահաբար սպանվել է տեղի մի քանի դեռահասների կողմից, բայց նա որոշեց պաշտպանել նրանց և իր վրա վերցրեց մեղքը»:

Նայֆին այդպես է կարծում՝ վկայակոչելով ականատեսների այս տարօրինակ պատմության բազմաթիվ հիշատակումները։ Արվեստագետը զենք ունե՞ր։ Ամենայն հավանականությամբ դա այդպես էր, քանի որ Վինսենթը մի անգամ ձեռք էր բերել ատրճանակ՝ թռչունների երամներին վախեցնելու համար, ինչը հաճախ խանգարում էր նրան նկարել բնության կյանքից: Բայց ոչ ոք չի կարող հստակ ասել, թե արդյոք Վան Գոգն այդ օրը զենք է վերցրել իր հետ։

Փոքրիկ պահարանը, որում նա անցկացրել է վերջին օրերըՎինսենթ վան Գոգ, 1890 թվականին և այժմ

Անզգույշ սպանության վարկածն առաջին անգամ առաջ քաշեց 1930 թվականին նկարչի կենսագրության հայտնի հետազոտող Ջոն Ռենվալդը։ Ռենվալդն այցելել է Օվեր-սյուր-Օազ քաղաք և զրուցել մի քանի բնակիչների հետ, ովքեր դեռ հիշում էին ողբերգական դեպքը:

Ջոնը նաև կարողացել է ձեռք բերել բժշկի բժշկական փաստաթղթերը, ով զննել է վիրավորին իր սենյակում։ Ըստ վերքի նկարագրության՝ գնդակը վերին մասում մտել է որովայնի խոռոչ՝ շոշափողին մոտ հետագծով, ինչը բնավ բնորոշ չէ այն դեպքերին, երբ մարդ կրակում է ինքն իրեն։

Վինսենթի և նրա եղբոր՝ Թեոյի գերեզմանները, ովքեր վեց ամսով ավելի են ապրել նկարչից

Գրքում Սթիվեն Նայֆը առաջ է քաշում կատարվածի մի շատ համոզիչ վարկած, որում հանճարի մահվան մեղավորը դառնում են նրա երիտասարդ ծանոթները։

«Հայտնի էր, որ երկու դեռահասները օրվա այդ ժամին հաճախ էին խմելու Վինսենթի հետ: Նրանցից մեկն ուներ կովբոյի կոստյում և անսարք ատրճանակ, որով կովբոյ էր խաղում»։

Գիտնականը կարծում է, որ զենքի հետ անզգույշ վարվելը, որը նույնպես թերի է եղել, հանգեցրել է ակամա կրակոցի, որի հետևանքով Վան Գոգը մահացել է ստամոքսում։ Դժվար թե դեռահասները ցանկանային իրենց ավագ ընկերոջ մահը՝ ամենայն հավանականությամբ, դա անփութության պատճառով սպանություն էր։ Ազնվական արտիստ, չցանկանալով փչացնել երիտասարդների կյանքը, մեղքը վերցրեց իր վրա և հրամայեց տղաներին լռել։

Մարմինս ահավոր ցավում էր։ Իհարկե, ցավում է, երբ քեզ կրակում են: Բայց հիմա ավելի շատ ցավեց: Այնքան ցավում էի, որ ուզում էի մեռնել հենց այդ ժամանակ: Անտանելի ցավը տարածվեց ամբողջ մարմնով, և Վինսենթն այն այլեւս չբաժանեց բարոյականի և ֆիզիկականի։ Նա նստեց մահճակալին։ Նրա դիմաց՝ հյուրանոցի համարում, Գոգենը կանգնեց ատրճանակը ձեռքին։ իր սիրելի Պողոսը, իր սիրելին ու լավ ընկեր, լույսի միակ շողն իր կյանքում։ «Անրի...», - ամբողջ Վինսենթը սուլեց: Այստեղ բառերն իրականում պետք չէին: Փոլը գլուխը օրորեց։ - Ցտեսություն, Վինսենթ...- նա շրջվեց ու դանդաղ քայլեց դեպի ելքը՝ գնդակից վիրավորված նկարչին թողնելով մահճակալին։ Վան Գոգը, բնականաբար, չէր կարող տեսնել, թե ինչպես են արցունքները հոսում Գոգենի այտերով տաք առվակների մեջ: Ատամները փակելով, որ չգոռա սիրտ պատռող ցավից, նա վերարտադրեց իր կյանքի բոլոր պահերը՝ սկսած ծննդից։ Բայց ոչինչ չգրավեց նրա ուշադրությունը, այնպիսի հետք չթողեց նրա հիշողության մեջ, որքան Պողոսի հետ Արլում անցկացրած ժամանակը։ Երկար ժամանակ նա ինքն իրեն փնտրելու մեջ էր, երկար ժամանակ տառապում էր հոգին խժռող մենակությունից։ Օր օրի դա սպանում էր նրան։ Վինսենթը փորձում էր իր ողջ հոգեվիճակն արտահայտել եղբորը ուղղված նամակներում։ Նա իր հերթին ամեն կերպ փորձում էր օգնել։ Բայց նա Գոգենի չափ մեկ մարդու կարիք չուներ։ Եվ այսպես, նա վերջապես հասավ Արլ։ Այդ ժամանակից ի վեր Վան Գոգը երբեք չի կարողացել մոռանալ այդ ջերմ հիշողությունները։ Դրանից հետո ամեն օր նրա համար կյանքով է լցված: Նա սկսեց աշխարհը նորովի տեսնել, կարծես ինչ-որ մեկը բացեց իր աչքերը։ Այս մեկը, ինչպես Վինսենթը հետագայում հասկացավ, Անրին էր: Ոսկե ցորենի դաշտեր, հզոր նոճիներ, նարդոսի անվերջ օվկիանոսներ, երկնքում ադամանդե աստղերի ցրում, և միայն Պողոսը միայնակ փայլեց նրանցից ավելի պայծառ և ջերմացրեց հոգին ավելի լավ, քան Արլի կիզիչ արևը: Վինսենթը բացեց աչքերը և իր գլխավերեւում տեսավ անհանգստացած Ռավային։ Նա համառորեն հարցնում էր նրան կատարվածի մասին։ - Ես, ես ատրճանակով կրակեցի... Եղբորդ մի ասա, խնդրում եմ, չգա։ Ընդհանրապես ոչինչ մի ասա, դա իր գործը չէ։ Չի օգնի, կապ չունի, Ռավու... Հետո ամեն ինչ մշուշի մեջ էր. սկզբում բժիշկը եկավ, բայց երկար ու ցավոտ փորձերից հետո չկարողացավ հանել փամփուշտը։ Հետո եկավ Թեոն։ Օ՜, որքան անհանգստացած էր նա, նա իր համար տեղ չգտավ: Նա նստեց եղբոր մահճակալի մոտ՝ առանց վեր կենալու և ոչ մի րոպե աչքը նրանից չկտրելով։ Նա նույնիսկ փորձեց նորից բժիշկ կանչել, բայց նա պարզապես թոթվեց ուսերը։ Վինսենթի համար ժամանակն անվերջ ձգվեց։ Ժամանակ առ ժամանակ նա ուշքի էր գալիս և շարունակում էր ներողություն խնդրել Թեոյից, հետո նորից ընկնում էր ուշագնացության մեջ և իր դիմաց տեսնում էր միայն արևածաղկի վառ դեղին դաշտեր, պարզ երկինքԱրլյան և նրա միակ իսկական ընկերոջ այնքան ծանոթ, այնքան սիրելի աչքերը: Սիրտս ահավոր ցավում էր, ես չէի կարողանում գլուխս փաթաթել այն մտքի շուրջ, որ Փոլն իսկապես արել է դա։ Բայց Վինսենթը նրան չէր մեղադրում։ Նա միայն իրեն էր մեղադրում. Այն ամենի համար, ինչ տեղի ունեցավ իր կյանքում, նա այժմ մեղադրում էր միայն իրեն։ Նրա համար չկար մեկ ուրիշը, ով իսկապես ինչ-որ բան նշանակեր իր այսքան կարճ և այդքան սարսափելի ողբերգական ու դժբախտ կյանքում։ Կային միայն Գոգենի այդ ցավալի ծանոթ աչքերը և Արլի անվերջ տարածությունները։ -Ցտեսություն, Անրի: Տխրությունը հավերժ կմնա... - շշնջաց մեծ նկարիչմահից առաջ. Սրանք մեռնող պատմության վերջին խոսքերն էին։ Բայց և՛ Թեոյի, և՛ Ռավուի ընտանիքը այս խոսքերը համարեցին ուշագնացության հարձակում: Հետագայում Գոգենը չկարողացավ հաշտվել իր արածի հետ և փորձեց ինքնասպան լինել՝ հուսալով, որ այնտեղ, հաջորդ աշխարհում, նա և Վինսենթը կրկին խաղաղություն կգտնեն Արլի անծայրածիր երկրներում:

Նրա ամբողջ կյանքը ինքն իր փնտրտուքն է։ Նա և՛ արվեստի առևտրական էր, և՛ քարոզիչ հեռավոր գյուղում: Շատ անգամ նրան թվում էր, թե իր կյանքն ավարտվել է, երբեք չի գտնի այնպիսի անելիք, որն արտացոլի իր ներքին կարիքները։ Երբ նա սկսեց նկարել, նա գրեթե 30 տարեկան էր։

Թվում է, թե ինչպիսին է մարդիկ XXIդար, դա ինչ-որ խելագար արտիստի՞ գործն է: Բայց եթե երբևէ մտածել եք, թե որքան միայնակ կարող է լինել մարդը աշխարհում, որքան դժվար է գտնել ձեր տեղը կյանքում, ձեր բիզնեսում, Վան Գոգը ձեզ հետաքրքիր կլինի ոչ միայն որպես «ինչ-որ արվեստագետ», այլ նաև զարմանալի և ողբերգական մարդ.

Երբ մարդու ներսում կրակ է վառվում և հոգի, նա չի կարողանում զսպել դրանք: Ավելի լավ է այրվել, քան դուրս գալ: Այն, ինչ ներսում է, դեռ դուրս կգա:

Աստղային գիշեր, 1889 թ

Առանց սիրո կյանքը համարում եմ մեղավոր, անբարոյական վիճակ։

Ինքնանկար՝ կտրված ականջով, 1889 թ

Մարդը իր հոգում վառ բոց է կրում, բայց ոչ ոք չի ուզում իր կողքին ընկնել. անցորդները նկատում են միայն ծխնելույզից դուրս եկող ծուխը և շարունակում ճանապարհը։

Ծաղկած նուշի ճյուղ, 1890 թ

Ինչ վերաբերում է ինձ, ես իրականում ոչինչ չգիտեմ, բայց աստղերի փայլն ինձ ստիպում է երազել։

Աստղային գիշեր Ռոոնի վրայով, 1888 թ

Նույնիսկ եթե կյանքում հաջողվի գլուխս մի քիչ վեր բարձրացնել, միեւնույն է, նույն բանն եմ անելու՝ խմելու առաջին հանդիպածի հետ ու անմիջապես գրել նրան։

Վան Գոգի աթոռն իր ծխամորճով, 1888թ

Երեկոյան ես քայլեցի ամայի ծովափով։ Դա ծիծաղելի կամ տխուր չէր, դա հիանալի էր:

Այն հույսով, որ ես ու Գոգենը կունենանք ընդհանուր արհեստանոց, ուզում եմ զարդարել այն։ Պարզապես մեծ արևածաղիկներ - ոչ ավելին:

Այսօրվա սերունդն ինձ չի ուզում. լավ, ես թքած ունեմ նրանց վրա։

Իմ կարծիքով, ես հաճախ, թեև ոչ ամեն օր, առասպելական հարուստ եմ, ոչ թե փողով, այլ որովհետև աշխատանքում գտնում եմ մի բան, որին կարող եմ նվիրել հոգիս և սիրտը, որը ոգեշնչում է ինձ և իմաստավորում կյանքս:

Ճանապարհ կիպարիսներով և աստղով, 1890 թ

Վինսենթ վան Գոգի վերջին խոսքերը՝ «Տխրությունը հավերժ կմնա»

Վինսենթ Վան Գոգի կյանքը, ինչպես բոլոր տեսակի պատահարների և իրադարձությունների միահյուսումը, ծածկված է գաղտնիքներով և ասեկոսեներով: Պատճառների շուրջ գիտնականները դեռ վիճում են հոգեկան խանգարումԵվ հանկարծակի մահմեծ հեղինակ. Նրա նկարներում հայտնաբերվում են թաքնված մտադրություններ, իսկ եղբորն ուղղված նամակները բացահայտում են դաժան ճշմարտությունը նկարչի դժվարին կյանքի մասին: Ճակատագիրը դաժան էր՝ թույլ տալով Վան Գոգին ակտիվ մնալ ընդամենը 10 տարի ստեղծագործական կյանք, բայց նույնիսկ այս կարճ ժամանակահատվածը բավական էր, որ նա վերածվեր նկարչական ինքնատիպ ոճով վարպետի։ Մշտական աշխատանքի, զարգացած տաղանդի և աշխարհի նկատմամբ իր ուրույն հայացքի շնորհիվ Վան Գոգը կարողացավ ստեղծել իմպրեսիոնիզմի իրական գլուխգործոցներ։
Վան Գոգը ծնվել է բազմանդամ ընտանիքում և կրթություն է ստացել թե՛ դպրոցում, թե՛ տանը։ Նա իր մանկությունը վերհիշեց այսպես. «Իմ մանկությունը մութ էր, ցուրտ ու դատարկ…».

Փախչելով դեպրեսիայից՝ Վան Գոգը դիմեց նկարչությանը, սկսեց լրջորեն մտածել իր ուսման մասին և 1880 թվականին եղբոր՝ Թեոյի աջակցությամբ մեկնեց Բրյուսել, որտեղ սկսեց հաճախել Թագավորական ակադեմիայի դասերին։ կերպարվեստ. Սակայն մեկ տարի անց Վինսենթը թողեց դպրոցը և վերադարձավ ծնողների մոտ։ Կյանքի այս շրջանում նա կարծում էր, որ արտիստը պարտադիր չէ, որ տաղանդ ունենա, գլխավորը քրտնաջան ու քրտնաջան աշխատելն է, ուստի ինքնուրույն շարունակեց ուսումը։

Առաջին նկարներից մեկը - «Կարտոֆիլ ուտողները»

Միևնույն ժամանակ, Վան Գոգը նոր սիրային հետաքրքրություն ապրեց՝ սիրահարվելով իր զարմիկին՝ այրի Քեյ Վոս-Սթրիքերին, ով իր որդու հետ մնում էր իրենց տանը։ Կինը մերժել է նրա զգացմունքները, սակայն Վինսենթը շարունակել է իր սիրատիրությունը, ինչն իր դեմ է հանել բոլոր հարազատներին։ Արդյունքում նրան խնդրել են հեռանալ։ Վան Գոգը, նոր ցնցում ապրելով և որոշելով ընդմիշտ հրաժարվել իր անձնական կյանքը դասավորելու փորձերից, մեկնել է Հաագա, որտեղ նա. նոր ուժընկղմվեց նկարչության մեջ և սկսեց դասեր քաղել իր հեռավոր ազգականից՝ Հաագայի գեղանկարչական դպրոցի ներկայացուցիչ Անտոն Մաուվից:
Վինսենթը շատ էր աշխատում, ուսումնասիրում էր քաղաքի կյանքը, հատկապես աղքատ թաղամասերը։ Իր ստեղծագործություններում հետաքրքիր և զարմանալի գույներ ձեռք բերելով՝ նա երբեմն դիմում էր մեկ կտավի վրա գրելու տարբեր տեխնիկաներ խառնելու՝ կավիճ, գրիչ, սեպիա, ջրաներկ («Backyards», 1882, գրիչ, կավիճ և վրձին թղթի վրա, Kröller-Müller Museum, Otterlo; «Տանիքներ. Տեսարան վան Գոգի արվեստանոցից», 1882, թուղթ, ջրաներկ, կավիճ, Ջ. Ռենանի մասնավոր հավաքածու, Փարիզ)։

1886 թվականի փետրվարին Վան Գոգը Անտվերպենից մեկնեց Փարիզ՝ այցելելու իր եղբորը՝ Թեոյին, ով զբաղվում էր արվեստի առևտրով։ Սկսվեց Վինսենթի կյանքի փարիզյան շրջանը, որը շատ բեղմնավոր ու իրադարձություններով լի էր։ Այս ժամանակահատվածում Վան Գոգի ներկապնակը դարձավ բաց, ներկի հողեղեն երանգը անհետացավ, հայտնվեցին մաքուր կապույտ, ոսկե-դեղին, կարմիր երանգներ, հայտնվեցին նրա բնորոշ դինամիկ, հոսող հարվածները: Նրա ստեղծագործության մեջ հայտնվեցին հանգստության և հանգստության նոտաներ՝ պայմանավորված իմպրեսիոնիստների ազդեցությամբ։

«Կամուրջ Սենայի վրայով»

Ագոստինա Սեգատորին Tambourine սրճարանում

«Պապ Տանգույ»

Կյանքի փարիզյան ժամանակաշրջանում կա ամենամեծ թիվընկարչի ստեղծած կտավները մոտ երկու հարյուր երեսուն են։ Դրանց թվում են մի շարք նատյուրմորտներ և ինքնանկարներ, տակի վեց կտավների շարք ընդհանուր անուն«Կոշիկներ»

Աշխատանքներում հայտնվում են օդը, մթնոլորտը և հարուստ գույնը, սակայն նկարիչը յուրովի է փոխանցել լուսաօդային միջավայրն ու մթնոլորտային նրբերանգները՝ առանց ձևերի միաձուլման բաժանելով ամբողջը և ցույց տալով յուրաքանչյուր տարրի «դեմքը» կամ «ֆիգուրան»։ ամբողջ. Այս մոտեցման վառ օրինակ է «Ծովը Սենտ-Մարիում» նկարը։ Նկարչի ստեղծագործական որոնումները նրան տարան դեպի նորի ակունքները գեղարվեստական ոճ- հետիմպրեսիոնիզմ.

Չնայած Վան Գոգի ստեղծագործական աճին, հանրությունը դեռ չէր ընկալում և չէր գնում նրա նկարները, ինչը շատ ցավալի էր Վինսենթի համար։ 1888 թվականի փետրվարի կեսերին նկարիչը որոշեց հեռանալ Փարիզից և տեղափոխվել Ֆրանսիայի հարավ՝ Արլ, որտեղ նա մտադիր էր ստեղծել «Հարավի արհեստանոցը»՝ ապագա սերունդների համար աշխատող համախոհ արվեստագետների մի տեսակ եղբայրություն: Վան Գոգը ապագա արհեստանոցում ամենակարեւոր դերը տվել է Պոլ Գոգենին։
Բոցավառ գեղարվեստական խառնվածքը, ցավոտ մղումը դեպի ներդաշնակություն, գեղեցկություն և երջանկություն և, միևնույն ժամանակ, վախը մարդու հանդեպ թշնամական ուժերից, մարմնավորվում են հարավի արևոտ գույներով շողացող բնապատկերներում...

«Դեղին տուն»

«Սրճարանային տեռաս գիշերը»

«Կարմիր խաղողի այգիներ Արլում»

1888 թվականի հոկտեմբերի 25-ին Պոլ Գոգենը ժամանեց Արլ՝ քննարկելու հարավային նկարչական արհեստանոց ստեղծելու գաղափարը։ Այնուամենայնիվ, խաղաղ քննարկումը շատ արագ վերաճեց կոնֆլիկտների և վեճերի. Գոգենը դժգոհ էր Վան Գոգի անփութությունից, իսկ ինքը՝ Վան Գոգը, տարակուսած էր, թե ինչպես Գոգենը չէր ուզում հասկանալ նկարչության միասնական կոլեկտիվ ուղղության գաղափարը։ ապագայի անունը. Այս վիճաբանության և հարձակման հանգամանքների մասին ողջ ճշմարտությունը դեռևս անհայտ է (մասնավորապես, վարկած կա, որ Վան Գոգը հարձակվել է քնած Գոգենի վրա, և վերջինս մահից փրկվել է միայն այն պատճառով, որ ժամանակին արթնացել է), բայց նույն գիշեր նկարիչը կտրեց իր սեփական բլթի ականջը: Ընդհանրապես ընդունված վարկածի համաձայն, դա արվել է ապաշխարության պահին. Միևնույն ժամանակ, որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ դա ոչ թե ապաշխարություն էր, այլ խելագարության դրսևորում, որն առաջացել է աբսենթի հաճախակի օգտագործման հետևանքով: Հաջորդ օրը՝ դեկտեմբերի 24-ին, Վինսենթին տեղափոխեցին հոգեբուժարան, որտեղ հարձակումը կրկնվեց այնպիսի ուժգնությամբ, որ բժիշկները նրան տեղավորեցին դաժան հիվանդների բաժանմունքում՝ ժամանակավոր բլթի էպիլեպսիա ախտորոշմամբ:

Ինքնանկար՝ կտրված ականջով

Ռեմիսիայի ժամանակաշրջաններում Վինսենթը խնդրել է իրեն հետ թողնել ստուդիա՝ շարունակելու աշխատանքը, սակայն Արլի բնակիչները դիմում են գրել քաղաքի քաղաքապետին՝ խնդրելով նրան մեկուսացնել նկարչին այլ բնակիչներից: Վան Գոգին խնդրեցին գնալ Սեն-Ռեմի-դե-Պրովանս հոգեբուժարան, որը գտնվում է Արլի մոտ, ուր Վինսենթը ժամանել է 1889 թվականի մայիսի 3-ին: Նա այնտեղ ապրեց մեկ տարի՝ անխոնջ աշխատելով նոր նկարների վրա։ Այս ընթացքում նա ստեղծել է ավելի քան հարյուր հիսուն նկար և մոտ հարյուր գծանկար և ջրաներկ։ Կյանքի այս շրջանի նկարների հիմնական տեսակները նատյուրմորտներն ու բնապատկերներն են, որոնց հիմնական տարբերություններն են անհավատալի նյարդային լարվածությունն ու դինամիզմը։

«Աստղային գիշեր»

Լանդշաֆտ ձիթապտուղներով

«Ցորենի դաշտ նոճիներով»

«Լանդշաֆտը Օվերում անձրևից հետո» կտավը նկարվել է 1890 թվականին՝ նկարչի մահից քիչ առաջ։ Հետո նա տեղափոխվեց եղբոր՝ Թեոյի մոտ։

«Ագռավներով ցորենի դաշտը» կտավը, հավանաբար, ավարտվել է 1890 թվականի հուլիսի 10-ին՝ Վան Գոգի մահից 19 օր առաջ Օվեր-սյուր-Ուազում։ Կա վարկած, որ Վինսենթն ինքնասպան է եղել այս նկարը նկարելու ընթացքում

Գծագրական նյութերով դուրս գալով զբոսանքի՝ նկարիչը կրակել է իր սրտի շրջանում՝ բաց երկնքի տակ աշխատելիս թռչունների երամներին վախեցնելու համար գնված ատրճանակով, սակայն գնդակն անցել է ավելի ցածր։ Սրա շնորհիվ նա ինքնուրույն հասավ հյուրանոցի այն սենյակ, որտեղ ապրում էր։ Պանդոկապետը բժիշկ է կանչել, ով զննել է վերքը և հայտնել Թեոյին։ Վերջինս ժամանել է հենց հաջորդ օրը և ամբողջ ժամանակ անցկացրել Վինսենթի հետ՝ մինչև նրա մահը արյան կորստից վիրավորվելուց 29 ժամ անց...
Ըստ Թեոյի, վերջին խոսքերընկարիչներն էին. La tristesse durera toujours («Տխրությունը հավերժ կտևի»):

"Ծառ"

Ժամանակակիցների կողմից չճանաչված Վան Գոգը աննախադեպ ժողովրդականություն է ձեռք բերել իր ժառանգների շրջանում։ Նրա վրձնի կտավները ծնվելուց հարյուր տարի անց դարձան ոչ միայն ամենաշատերից մեկը թանկարժեք աշխատանքներ ժամանակակից արվեստ, նրանք վերջապես գնահատվեցին փորձագետների ու իսկական գլուխգործոցների գիտակների կողմից։ Այժմ նրա աշխատանքները զարդարում են ամենաշատ հավաքածուները հայտնի պատկերասրահներև թանգարաններ ամբողջ աշխարհում:

Վան Գոգի իմ ամենասիրած նկարը «Արևածաղիկներն» է։

«Արևածաղիկներ» (ֆրանս. Tournesols) հոլանդացի նկարիչ Վինսենթ վան Գոգի նկարների երկու ցիկլերի անվանումն է։ Առաջին սերիան պատրաստվել է Փարիզում 1887 թվականին։ Այն նվիրված է պառկած ծաղիկներին։ Երկրորդ սերիան ավարտվեց մեկ տարի անց՝ Արլում։ Նա ծաղկամանի մեջ պատկերում է արևածաղկի փունջ։ Վան Գոգի ընկեր Պոլ Գոգենը ձեռք է բերել երկու փարիզյան նկար։

Վան Գոգի ծակող կյանքի վերջին քաղաքը... Նկարչի աշխատանքը կրկնօրինակվել և առաջ է մղվել սրտխառնոցով, թվում է, թե այս բոլոր «իրիսները», «արևածաղիկները», «սրճարանները», «Doctors Gachet» և այլն՝ զարդարելով փոշու տուփերը։ , կանացի շարֆեր, պայուսակներ, բոլոր տեսակի ծածկոցներ, փաթաթաներ, վաֆլիներ։ Բայց հենց որ կանգ ես առնում թանգարանում նրա նկարներից մեկի դիմաց, բոլոր գռեհիկ կեղևները թափվում են, մնում է միայն Վինսենթը։ Այդպես է Օվերում:

Փարիզի կենտրոնից Auvers-sur-Oise հասնելը շատ պարզ է. մետրոյի Saint-Michel կայարանում դուք պետք է նստեք RER գնացքով դեպի Պոնտուազ, իսկ Պոնտուազում փոխեք գնացքը դեպի Օվեր: Հենց այդպես էլ հասանք այնտեղ։

1. Auvers կայարանում կա մի զվարճալի տուն, որը նման է մեր կաթսայատաններին, որը ներկված է Վան Գոգի կյանքի բեկորներով:

2. Եկեղեցին տեսանելի է անմիջապես կայարանից դեպի այն ճանապարհը մի փոքր վերև է գնում.

3. Խաչմերուկում կա նկարիչ Դաուբինիի հուշարձանը։ Իր նավակ-ստուդիայում նա ճանապարհորդեց Սենով և Օիզով, նկարեց բնապատկերներ և առաջինն էր, ով հայտնաբերեց նկարիչների համար այս հմայիչ քաղաքը:

4. Ահա եկեղեցին. Նկարի վերարտադրությունը կանգնած է հենց այն տեղում, որտեղից այն նկարվել է: Եվ այսպես շարունակ ամբողջ քաղաքում։

5. Այդ կտրված ծառերի ետևում գտնվում է քաղաքային գերեզմանոցը։

6. Լանդշաֆտ ճանապարհի երկայնքով: Չգիտեմ՝ սա միայն մեզ հետ է պատահել, թե՞ բոլորի հետ է պատահում, բայց ամբողջ ժամանակ, երբ մենք Օվերում էինք, Վինսենթի ներկայության ամբողջական զգացողություն կար։ Այս բնապատկերների, գույների, համամասնությունների, տարածության ճանաչման ցավալի զգացողություն... Կարծես նայում ես նրա աչքերով։ Էներգիայի մի քանի զարմանալի կոնվերգենցիա: