Tokyo New Repertory Theatre Լեոնիդ Անիսիմով: Առասպելը միակ ճշմարտությունն է: - Որո՞նք են ձեր անմիջական ստեղծագործական ծրագրերը

«Տվյալներ». Լեոնիդ Իվանովիչը, ավելի քան տասը տարի առաջ, լինելով Վլադիվոստոկի տնօրենը. Կամերային թատրոնդրամա, սկսեցիք զբաղվել Ճապոնիայի ռուսական թատերական դպրոցի վարպետության դասերով։ Ինչ-որ պահի այս երկրում դերասանների հետ կարճատև ուսումնասիրությունները վերածվեցին աշխատանքի, որն այս տարի հատեց 8 տարվա սահմանագիծը։ Ի՞նչ կարողացաք իրականացնել այս ընթացքում։

Լ. Անիսիմով. Այս ութ տարիները ներառում էին ոչ միայն Ճապոնիան, այլև ԱՄՆ-ն ու Հարավային Կորեան։ Պարզապես հանգամանքներն այնպես զարգացան, որ Տոկիոն ինձ համար մի տեսակ «ստեղծագործական բազա» դարձավ Ասիա-Խաղաղօվկիանոսյան տարածաշրջանում։

Մի խոսքով, տարիների ընթացքում տեղի է ունեցել հետևյալը. Տոկիոյի նոր ռեպերտուալ թատրոնը ստեղծվել է Ճապոնիայում, ք. Հարավային Կորեա- Ինչենսկի Նոր թատրոն, ԱՄՆ-ում՝ Seattle New Theatre. Մեծ հաշվով, ինձ հաջողվեց ստեղծել որոշակի կառույց, որը կարող է հավակնել «միջազգային թատերական հոլդինգի» նման կոչմանը։

Այսպես, Տոկիոյի թատրոնում ներկայացվում են Անտոն Չեխովի չորս պիեսներ՝ «Ճայը», «Քեռի Վանյա», « Բալի այգին», «Երեք քույրեր»։ Կա Մաքսիմ Գորկու «Ստորին խորքերում»։ Բացի այդ, կան ճապոնական դասականներ՝ Չիկամացու Մոնզաեմոն՝ «Սիրահարների ինքնասպանությունը» և Միյազավա Քենջի «Գիշերային էքսպրես, ճանապարհորդություն Ծիր Կաթինի երկայնքով»։ Այժմ։ Շեքսպիրի «Համլետ» ստեղծագործություններում Չեխովի «Երեք քույրերը» շուտով փորձերը կանցնեն Սիեթլում, իսկ «Քեռի Վանյա»-ն՝ Հարավային Կորեայում։

Այս թատրոնների աշխատանքը հիմնված է ռուսական դասական թատերական դպրոցի բոլոր կանոնների վրա։ Ստանիսլավսկու համակարգն ունի հզոր ուժ, որն ընդունակ է արագացնել հսկայական ալիքներ. Ես սերֆինգիստ եմ, ով սահում է նրանց վրայով:

«Տվյալներ».- Եվ այնուամենայնիվ, չնայած այն, ինչ դուք անվանում եք հոլդինգ ընկերություն, դուք ավելի շատ ժամանակ եք ծախսում աշխատելու Ճապոնիայում:

Լ. Անիսիմով. Առայժմ դա այն է, ինչ տեղի է ունենում: Tokyo Repertory Theatre թատերախմբում 50 դերասան է։ Տարեկան բեմադրվում է 120-150 ներկայացում, որոնցից բացի անընդհատ փորձեր են անցկացվում։ Եվս երեքը ներկայումս ստեղծվում են թատերական ստուդիաներ. Տոկիոն ներկայումս գերիշխում է իմ աշխատանքային գրաֆիկում։ Սակայն իրավիճակը շուտով կփոխվի, և անհրաժեշտ կլինի ինչ-որ կերպ հավասարաչափ ծրագրել աշխատանքը երեք-չորս երկրներում:

«Տվյալներ».- Դուք հնարավո՞ր եք համարում:

Լ. Անիսիմով. Ստանիսլավսկին ասել է. «Մարդը կարող է էներգիա վերցնել երկու աղբյուրից. բարձր արվեստև բնությունը»: Այսպիսով, ես «լիցքավորվելու» տեղ ունեմ:

«Տվյալներ». Ի՞նչ է թաքնված ռուսական դասական թատրոնի նկատմամբ ճապոնական հետաքրքրության հետևում։

Լ. Անիսիմով. Բարոյականություն, էթիկա, հումանիզմ՝ այն ամենը, ինչի վրա հիմնված է ռուսական դասական դրաման։

Ցավոք, ժամանակակից հասարակություն, մեծ մասամբ՝ սպառողական հասարակություն։ Այն զուրկ է էթիկայից, բարոյականությունից, ամենակարեւորը՝ փորձից։ Ստանիսլավսկու համակարգը աշխարհում միակ թատերական մեթոդն է, որը սովորեցնելով հանդերձ՝ հնարավորություն է տալիս զգալ փորձը։ Ճապոնացիների համար զգալու և զգալու ռուսական կարողությունը դարձել է ինչ-որ բան բուժիչ հատկություններ. Նրանք կարծում են, որ դա կարող է բուժել մարդու ոգին։ Ուստի Ճապոնիան չափազանց հետաքրքրված է ռուս դասականներով։ Ճապոնացիները պարզապես ռուսական դասական դրամայի իմացության ծարավ ունեն։

Տվյալներ. Որքանո՞վ է ավանդական ճապոնական թատրոնը ինտեգրված միջազգային թատերական հանրությանը:

Լ. Անիսիմով. Կարծում եմ, որ դա բավարար չէ: Ճապոնական թատրոնաշխարհում ընկալվում է հիմնականում որպես կաբուկի: Որոշ էկզոտիկ. Ի դեպ, այս իրավիճակը ճապոնացի դերասանների համար հիմնական խթանն է՝ հասկանալու հիմքերը Եվրոպական թատրոն. Եվ, առաջին հերթին, ռուսական թատերական դպրոցը և Ստանիսլավսկու համակարգը։ Այս միտումը նրանց մոտ հստակ տեսանելի է արդեն մի քանի տասնամյակ։

«Տվյալներ».- Հետևու՞մ եք ժամանակակիցին թատերական կյանքՌուսաստանը? Ի՞նչ է կատարվում, ըստ Ձեզ, այժմ հայրենական թատրոնի հետ և ի՞նչ հեռանկարներ ունի։

Լ. Անիսիմով. Ինձ այդպես է թվում Ռուսական թատրոնդեռ իր կիսամյակի մեջ է: Երկրում, ինչ-որ չափից ավելի ակտիվ, ինչ-որ մազոխիզմով, տասը տարվա ընթացքում ոչնչացվեց ռուսական դասական թատրոնի դպրոցը։ Սա աբսուրդ է։ Մենք քանդեցինք այն, ինչի առաջ ծնկի էր իջել ամբողջ աշխարհը։ Եվ Աստված տա, որ մոտ ապագայում սկսվի վերականգնման, ապա զարգացման գործընթացը։

Համոզված եմ, որ ռուսական դասական երաժշտության նկատմամբ հետաքրքրությունը շուտով կբորբոքվի հենց Ռուսաստանում։ թատերական դպրոց. Միևնույն ժամանակ, ինձ հուզում է հարցը՝ մնացե՞լ են մարդիկ, որոնց կարելի է անվանել այս հմտության կրողներ։ Դրանցից ընդամենը մի քանիսն են: Նրանք պետք է պաշտպանվեն որպես ազգային հարստություն։

«Տվյալներ».- Իսկ ինչ վերաբերում է ժամանակակից ռուսական դրամային, ըստ Ձեզ, կարելի՞ է խոսել դրա ճգնաժամի մասին։

Լ. Անիսիմով. Ես ունեմ մի քանի ընկերներ, ովքեր նպատակաուղղված, շատ ուշադիր հետևում են ժամանակակից ռուսական դրամային: Ես նրանց խնդրեցի, որ եթե ինչ-որ նոր ու արժանի բան հայտնվի, ինձ տեղյակ պահեն։ Առայժմ լռում են։ Այս մարդիկ բավականին հեղինակավոր են, նրանց կարծիքն ինձ համար կարևոր է։ Եվ քանի որ լռում են, ես համապատասխան եզրակացություններ եմ անում։ Վիճակն այսպիսին է՝ նախագծեր են հայտնվում, բայց ներկայացումներ չկան։

«Տվյալներ».- Ներկայումս հասարակությունը «վարակված» է հեռուստասերիալներով. Որքանո՞վ է սա նորմալ, ըստ Ձեզ, և հեռուստադիտողին հեռվու՞մ է թատրոնից։

Լ. Անիսիմով. Սրանում անկասկած վտանգ կա. Մարդկային գիտակցությունԿա՛մ զարգանում է, կա՛մ փլուզվում է՝ միջին ճանապարհ չկա։ Այսպիսով, Ռուսաստանում հեռուստատեսության առաջարկների հիմնական մասը, ինձ թվում է, ոչնչացնում է գիտակցությունը։ Բայց կարծում եմ, որ դա դեռ ինչ-որ պահի պետք է դադարեցվի։ Ավելին, մարդիկ իրենք պետք է դադարեցնեն այս գործընթացը։ Դժվար է հստակ ասել, թե երբ դա տեղի կունենա, բայց դա տեղի կունենա։ Օրինակ՝ Ճապոնիայում այդպես էր։

Եզակի փորձ. Ճապոնացի դերասանները Վլադիմիր հանդիսատեսին ցուցադրեցին Դոստոևսկու «Ապուշը» վեպի իրենց մեկնաբանությունը։ Տոկիոյի թատրոնի ներկայացումը դարձավ 9-րդը «Ոսկե դարպասի մոտ» փառատոնի շրջանակներում։ Դահլիճը, ինչպես միշտ, սպառված էր։ Քսենիա Վորոնինան հանդիպել է ներկայացման դերասանների և ռեժիսորի հետ։

Վլադիմիրի դրամայի հանդերձարաններում յուրահատուկ մթնոլորտ է. Ճապոնիայից ժամանած դերասաններն այնքան հանգիստ են պատրաստվում բեմ դուրս գալ, որ թվում է, թե աշխարհում ոչ մի աղետ չի կարող կանգնեցնել նրանց։ Տոկիոյի թատրոնը 2 տարի բեմադրել է Դոստոևսկու վեպի հիման վրա բեմադրված ներկայացումը։ -ի ղեկավարությամբ Ռուս ռեժիսորՎեպ-վիպակը բազմիցս վերընթերցվել է։ Ճապոնացիները չեն թաքցնում, որ իրենց համար Դոստոևսկին գրականության գագաթնակետն է։ «Ապուշը» ներկայացումը թույլ տվեց ճապոնական համեստ հոգուն բացահայտել ինքն իրեն։

ՀԻՐՈՉԻԿՈ ՀԱՄԻՇԻ, ԴԵՐԱՍԱՆ

Ճապոնացիներն այնքան համեստ են և զուսպ, ուստի Դոստոևսկու ստեղծագործությունն ինքնին ստիպում է մեզ բաց, խիզախ, իսկ դերասաններն իրենք են ակտիվացել։

Ներկայացումը տեւում է 3 ժամ։ Դիտողները տեսնում են կրճատ թարգմանությունը իրենց մոնիտորի էկրաններին: Դոստոևսկու այս տեսակը էկզոտիկ է, որին պետք է պատրաստ լինել։ Ռուսական հոգու թեման պրիզմայի միջով Ճապոնական փիլիսոփայություն- դասականներին բոլորովին այլ կերպ տեսնելու բացառիկ հնարավորություն:

ՏԵՄԱՅՈ ԴՈՒԿԻ, ԴԵՐԱՍԱՆ

Ռեժիսոր Լեոնիդ Անիսիմովը երկար ժամանակ աշխատում է Ճապոնիայում, ուստի նա և մենք սկսեցինք Դոստոևսկու ստեղծագործության մեջ ճապոնական բան փնտրել։ Եվ մենք մոտենում ենք վեպի ճապոնա-ռուսական ըմբռնմանը։

Ռեժիսոր Լեոնիդ Անիսիմովը ճապոնացիների հետ աշխատում է շուրջ 16 տարի։ Վարպետի խոսքով, ծագող արևի երկրի բնակիչները պատրաստ են քրտնաջան աշխատել, ունեն նուրբ հոգի, և ամենագրավիչն այն է, որ նրանք բարոյական են: Իր աշխատանքում Անիսիմովը հավատարիմ է Ստանիսլավսկու համակարգին, և նույնիսկ այնտեղ՝ Տոկիոյում, որտեղ. տեխնիկական զարգացումթույլ է տալիս օգտագործել ցանկացած գաջեթ, բեմում գլխավորը մնում է հոգին:

Լ ԷՈՆԻԴ ԱՆԻՍԻՄՈՎ, ՏՈԿԻՈԻ ԺԱՄԱՆԱԿԱԿԻՑ ԹԱՏՐՈՆԻ Գեղարվեստական ​​Բեմադրիչ

Ստանիսլավսկին միշտ ընդգծել է կյանքը՝ ոգու միջոցով։ Ոչ մի տեխնոլոգիա չի կարող փոխարինել դրան: Իհարկե, մենք շատ տեխնոլոգիաներ ունենք Ճապոնիայում, բայց մենք այն շատ նուրբ ենք օգտագործում։ Որքան հնարավոր է նուրբ:

Դոստոևսկի, Չեխով, Տոլստոյ. Տոկիոյի թատրոնի դերասանները պատրաստ են այս անունները բարձրաձայնել ձգտումով։ Ճապոնական արտադրությունը մի տեսակ բացահայտում էր Վլադիմիրի հանդիսատեսի համար, բայց սա այն բոլոր անակնկալները չէ, որ պատրաստում է փառատոնը։

ՔՍԵՆԻԱ ՎՈՐՈՆԻՆԱ, ԹՂԹԱԿ

Վլադիմիր հանդիսատեսի համար թատերական շռայլությունը կտևի մինչև սեպտեմբերի վերջ։ Իրադարձություններով հագեցած ծրագրում կներկայացվեն խմբեր Տոլյատիից, Իսրայելից, Գերմանիայից, Շվեդիայից, ԱՄՆ-ից և այլն: Անցյալ տարի «Ոսկե դարպասի մոտ» թատերական փառատոնը գրավել է շուրջ 2000 հանդիսատես։ Այս տարի կազմակերպիչները նոր ռեկորդ են սահմանել թե՛ ներկայացումների քանակով, թե՛ հանդիսատեսի քանակով։

Քսենիա Վորոնինա, Եգոր Խրիպկո