(!LANG. Որքա՞ն են վաստակում ժամանակակից ռուս գրողները, որքա՞ն են պատրաստ կինոգործիչները վճարել սցենարիստներին թարմ գաղափարների համար: Հեղինակները վարձատրվում են

կամ «Գրողներ»XXIդարում։ Դաժան. Ցինիկորեն. չկտրված»

Զգուշացում.

- Եթե կարծում եք, որ թղթե գիրքը չի մեռել, և դեռ երկար տարիներ այն հաջողությամբ կմրցի էլեկտրոնային արտադրանքի ժողովրդականության հետ, ապա այլևս պետք չէ կարդալ: Այս հոդվածը ձեզ համար չէ:
- Եթե կարծում եք, որ էլեկտրոնային գիրքն իրավունք չունի «գիրք» կոչվելու, իսկ դրա հեղինակը՝ «գրող», մի կարդա, վերադարձիր Գրողների միության քո հարմարավետ ֆորումը կամ հավերժական AIT համայնք: Այս հոդվածը ձեզ համար չէ:
- Եթե չես ուզում խոստովանել, որ ժամանակակից իրականության մեջ գրողը ստիպված է ստանձնել ոչ միայն հեղինակի, այլև. պր -մենեջեր/հրատարակիչ/խթանող/գրական գործակալ/և այլն: - մի կարդացեք ավելին:

Մնացած բոլորը ողջունելի են:

Այս հոդվածը հավաքում և համակարգում է ռուսալեզու հեղինակների առաջխաղացման և վաճառքի փորձը Ռուսաստանում և արտերկրում վերջին հինգ տարիների ընթացքում:

Անհրաժեշտ ներածություն
Այս հոդվածը նախատեսված է հիմնականում գիտաֆանտաստիկ և ֆանտաստիկ գրողների համար:nգեղարվեստական ​​գրականություն. Բայց դա օգտակար կլինի ցանկացած մարդու, ով կորոշի իր կյանքը կապել գրականության հետ և ցանկանում է ստանալ ոչ միայն բարոյական, այլև ֆինանսական բավարարվածություն։ Եթե ​​կարծում եք, որ այս ասպեկտները սկզբունքորեն անհամատեղելի են, ապա ինչո՞ւ դժոխքի տակ ընկաք:

Մի քանի փաստ.
- 2015 թվականին ռուս գրողների թիվը (ոչ միայն ֆանտաստիկ ժանրում գրողներ, այլ ընդհանրապես), որոնց տպաքանակը գերազանցել է 100,000 օրինակը, նվազել է մինչև մեկուկես տասնյակ մարդ։
- Ռուսաստանում ֆանտաստիկ ժանրի պաշտոնապես ներբեռնված էլեկտրոնային գրքերի թիվը 01/01/15-09/01/15 ընկած ժամանակահատվածում հավասար է նույն ժանրի վաճառված թղթային օրինակների քանակին:
- Ռուսական հրատարակչությունները, այդ թվում՝ առաջատարները, կրճատում են հոնորարները ոչ միայն սկսնակների, այլեւ փորձառու հեղինակների համար։ Այն հին անեկդոտը, որ գրողները իրենց տեքստերը անվճար կտան տպագրության, արդեն կատակ չէ։ 2015-ին գրքի միջին վճարն այժմ կազմում էր 20-25 հազար ռուբլի (իսկ այժմ նույնիսկ ավելի քիչ՝ 12-20 հազար ռուբլի): Սակայն վերջերս հաճախակի են դարձել դեպքերը, երբ ամենահարգելի հրատարակչությունները հեղինակներին առաջարկում են դրանք հրատարակել առանց հոնորարների հիմունքներով.
- Նախորդ հեղինակների երկու երրորդը լքել է գրողի մասնագիտությունը, քանի որ ներկայիս վճարները պարզապես չեն կարող ապահովել իրենց և նրանց ընտանիքների համար։ Այս կորուստները մասամբ լրացրեցին երիտասարդ հեղինակները, ովքեր պատրաստ էին աշխատել «սննդի համար», բայց դրանք նույնպես ավելի ու ավելի քիչ են տպագրվում և ավելի փոքր տպաքանակներով։

Եվ միևնույն ժամանակ.
- 2015 թվականին բաժանորդագրությամբ գրքեր վաճառող և դրանից ավելի քան հիսուն հազար ռուբլի վաստակող հեղինակների թիվը գերազանցել է երկու հարյուր հոգին.
- ռուսալեզու հեղինակների թիվը, որոնց ամսական եկամուտը էլեկտրոնային վաճառքից տատանվում է տասից մինչև հիսուն հազար ռուբլի, 2015 թվականին, ըստ տարբեր աղբյուրների, տատանվում է 500-ից մինչև 1000 մարդ (համեմատության համար, 2014-ին երկու տասնյակից պակաս հեղինակներ կային) ;
- կայքում վաճառված ռուսալեզու հեղինակների թիվը Amazon . com ինքնուրույն (առանց հրատարակիչների միջնորդության), անցած տարվա ընթացքում այն ​​15-ից հասել է 67-ի.
- 2015 թվականին քրաուդֆանդինգի միջոցով հրատարակված գրքերի թիվը եռապատկվել է.
- Նույն տարում հարյուրից ավելի հեղինակներ ինքնուրույն գրքեր են հրատարակել՝ իրենց կայքերի և սոցիալական ցանցերում խմբերի միջոցով միջոցներ հավաքելով տպագրության և օրինակների վաճառքի համար։ .

Ի՞նչ եզրակացություններ կարելի է անել այս ամենից։
1) սկսնակ հեղինակ (հատկապես եթե նա գրում է այնպիսի ժանրերի ստեղծագործություններ, ինչպիսիք են գիտաֆանտաստիկ, դետեկտիվ, ռոմանտիկ (էրոտիկ) վեպ կամ.non-fiction) շատ ավելի շահավետ է ի սկզբանե գովազդել ինքներդ ձեզ ինտերնետում՝ ձեռք բերելով հավատարիմ ընթերցողների բանակ: Ծովահենությունը վաղուց խնդիր չէր, քանի որ ի հայտ են եկել տեքստերի անօրինական տարածման վնասը նվազագույնի հասցնելու արդյունավետ միջոցներ, իսկ օրինական բովանդակության օգտագործման համար վճարել պատրաստ ինտերնետից օգտվողների թիվը օրեցօր ավելանում է:
2) Գրողները, ովքեր վերջին քսան տարում ստացել են փառք, համբավ, թղթային հրատարակություններ և զգալի հոնորարներ հրատարակչություններից, պետք է մտածեն այն մասին, որ թղթե գրքի շուկան այլևս ոչ միայն երկարաձգված գագաթնակետին է, այլ փլուզվել է: Ճգնաժամը, որից մենք վախենում էինք վերջին հինգ տարիներին, արդեն եղել է։ 2016 թվականին հիսունից յոթանասուն տոկոսով կկրճատվեն հեղինակների թիվը, շարքերը և թղթային գրքերի հրատարակման հոնորարների չափը։ Իսկ երեկ պետք է սկսեինք փախուստի ուղիներ պատրաստել։
3) Համացանցը չի սպանում գրելու մասնագիտությունը: Այն տալիս է նրան անհավանական հնարավորություններ, որոնք գրականությունը չի ունեցել անցյալում։ Նա հեղինակից դեպի ընթերցող ուղիղ ճանապարհ բացեց՝ անկախ նրանից, թե որ քաղաքներում ու երկրներում են նրանք ապրում և ինչ հեռավորությունն է նրանց բաժանում։ Այս պահին Երկիր մոլորակի 7 միլիարդ բնակիչներից գրեթե կեսն օգտվում է ինտերնետից՝ 3,3 միլիարդը։ Արժե մտածել, չէ՞։

Այսպիսով, ներածական մասը ավարտվեց։ Եվ, եթե համաձայն եք եզրակացություններիս հետ, ապա անցնենք գործնական մասին։

Ի՞նչ անել։
1. Հասկացեք և ընդունեք այն փաստը, որ ձեր աշխատանքը ինտերնետում նման է գրախանութի դարակին դրված թղթային պատճենի: Միայն այս խանութը գտնվում է ինչ-որ քաղաքում, և ինտերնետի բոլոր օգտատերերն այնտեղ մուտք ունեն: Իսկ դրա տեսականին կազմում է մի քանի միլիոն ապրանք։ Համապատասխանաբար, որպեսզի ձեր գիրքը նկատվի հարյուր հազարավոր այլ գրքերի մեջ, դուք պետք է ուշադրություն գրավեք դրա վրա։ Ինքնին գրքին, իմ աշխատանքին և իմ անձին։ Եվ որքան շուտ սկսեք դա անել, այնքան լավ: Որովհետև, ինչպես ճշգրիտ նշել է ծանոթներիցս մեկը, մենք ապրում ենք երկրորդ իննսունականների դարաշրջանում։ Եվ եթե նախկինում բաժանում էին փողը, տարածքներն ու իշխանությունը, ապա հիմա տեսնում ենք, թե ինչպես է բաժանվում համացանցը։ Իսկ դրա հնարավորությունները շատ ավելի ընդարձակ ու խոստումնալից են, քան մեր մոլորակի ցանկացած երկիր։ Իսկ նա, ով ավելի շուտ է մտնում խաղի մեջ, ավելի շուտ է քաղելու իր աշխատանքի պտուղները։ Կարևոր է գիտակցել. այս աշխատանքն այժմ ապագայի համար է. Ոչ բոլորը կկարողանան ստանալ օրական 1, 5, 10,000 ռուբլի հենց հիմա իրենց գրելու համար (չնայած ոմանք արդեն ստանում են այն հիմա): Սա ժամանակ և ջանք կպահանջի:
2. Հաստատեք ձեր ներկայությունը ինտերնետում: Ինչպես մի անգամ ասել է Դմիտրի Գլուխովսկին. Եթե ​​ես գիրքը չտեղադրեի համացանցում, այն երբեք այդքան հայտնի չէր դառնաՀեղինակային կայքը լավն է, բայց պայմանով, որ դուք արդեն ունեք մեծ առցանց ընթերցողների լսարան: Հակառակ դեպքում սոցիալական ցանցերը և թեմատիկ խմբերը կգան ձեզ օգնության: Բայց այստեղ դուք պետք է զգույշ լինեք և խելամիտ ընտրեք: Մի վատնեք ձեր էներգիան Գրաֆոմաների և հավերժական MTA-ների համայնքներ, ինչպիսիք են.
ա) գրողների բացարձակապես բոլոր համայնքները LiveJournal-ում, VKontakte-ում, Facebook-ում և այլն;
բ) ժանրային ֆորումներ.
գ) ցածր տրաֆիկ ունեցող կայքեր.
դ) Proza.ru-ն և դրա նմանները:
Այս ռեսուրսների վրա դուք չեք գտնի ձեր ընթերցողներին, այլ միայն կլողանաք նշված ընկերների թույնով ու հուսահատությամբ։ Չէ, այնտեղ կան տաղանդավոր հեղինակներ, լավ մարդիկ։ Բայց ես ևս մեկ անգամ կրկնում եմ, դուք, ըստ էության, այս ռեսուրսների վրա ծախսված ժամանակը կթափեք զուգարանից:
3. ՀԼավ է հավաքագրել իտալական լսարան հետևյալ ռեսուրսների վրա.
ա) SamIzdate - կան շատ ընթերցողներ և առաջատար հեղինակներ, ովքեր հաճախ նկատում են հրատարակչությունները, բայց կա մի մինուս. նրանք թույլ չեն տալիս հղումներ տրամադրել ձեր գրքերը գնելու համար.
բ) Երկրպագուների գիրք - կայքը օգտակար է հատկապես գիտաֆանտաստիկ գրողների համար. այն ունի ավելի քիչ տրաֆիկ, բայց դա գիտաֆանտաստիկայի սիրահար է, գումարած, կան մրցույթներ տեղական լավագույն հրատարակչություններում հրապարակումների հետ, գումարած հրատարակիչների կողմից ուշադրության արժանանալու հնարավորությունը անհավատալի է: բարձր;
գ) Phantom Worlds - եթե գրում եք ռոմանտիկ ֆանտազիա, ֆանտազիա և էրոտիկա, ապա այս ռեսուրսի վրա կարող եք գտնել ձեր ընթերցողին և վաճառել ձեր տեքստերը:
դ) Litera - օգտակար է ոչ միայն գիտաֆանտաստիկ գրողների, այլեւ այլ ժանրերի հեղինակների համար: Այստեղ անցկացվում են նաև մրցույթներ հրատարակչությունների հրատարակություններով, բայց դեռ հնարավորություն կա վաճառել քո տեքստերը։
4. Հաղթելու և լսարանի հետ աշխատելու ևս մի քանի գործնական խորհուրդներ կգտնեք իմ գործընկեր Դմիտրի Ռուսի հոդվածում։ Խորհուրդ եմ տալիս կարդալ՝ մեկ և երկու։

Այսպիսով, դուք ունեք ձեր սեփական հանդիսատեսը, իսկ հետո:
Հրապարակեք տեքստեր. Հիշեք, որ նույնիսկ եթե դուք նախկինում կայացած հեղինակ եք, ինտերնետի ժամանակակից լսարանը կարող է պարզապես չճանաչել ձեզ: Դա անելու համար խորհուրդ եմ տալիս հրատարակել մեկ կամ երկու վեպ (գլխավորն այն է, որ դրանց նկատմամբ իրավունքները պատկանում են միայն ձեզ և ցանկալի է, որ դրանք մեծ ցիկլերի առաջին վեպերն են): Հիշեք, որ այժմ դուք ստիպված կլինեք ծախսել գրեթե նույնքան ժամանակ (եթե ոչ ավելի) ձեր տեքստը պահպանելու վրա, որքան այն գրելը: Ցավոք սրտի, սա անհրաժեշտ միջոց է։ Այո, ամեն հեղինակ չէ, որ հասարակական մարդ է, իսկ գրողները հաճախ ընդհանրապես սոցիալական չեն (ես, օրինակ): Ոչ բոլորն ունեն ինտերնետ ծրագրի ղեկավարի հմտություններն ու կարողությունները ևպր- գործակալ. Առանց դրա հիմա, ցավոք սրտի, դժվար է հաջողության հասնել։ Իհարկե, եթե ունեք միջոցներ, կարող եք մասնագետ գտնել։ Բայց ա) որտեղից այն ձեռք բերել, բ) փաստ չէ, որ նա կկատարի իր պարտականությունները:

Ունե՞ք ընթերցողի ճանաչում, բայց ցանկանում եք ֆինանսական եկամուտներ ստանալ:

Սկզբունքորեն, եթե դուք միայն հետաքրքրված եք ձեր ստեղծագործական հավակնությունների բավարարմամբ, իսկ գրականությունը ձեզ համար պարզապես հոբբի է, ապա պետք չէ շարունակել կարդալ: Հաջորդիվ կխոսենք փողի մասին։
1. Դուք կարող եք ստանալ ձեր առաջին դրամական հոսքը երախտապարտ ընթերցողներից՝ դեռևս գրելով ձեր վեպը: Այս մեթոդը կոչվում է «գիրք բաժանորդագրությամբ»: Ի՞նչ է այն և ինչո՞վ եք այն ուտում: Այս թեմայի մասին խորհուրդ եմ տալիս կարդալ իմ գործընկեր Վասիլի Մախանենկոյից՝ այս մեթոդի առաջամարտիկներից: Եվ եթե նախկին հեղինակները ինքնուրույն գումար էին հավաքում, ապա այժմ կան ամբողջ կայքեր, որոնք հեղինակին տրամադրում են հատուկ գործիքներ՝ Knigoman,Զ elluloza-ն, և վերոհիշյալ Phantom Worlds-ը և Litera-ն։ Խոսենք դրանց մասին՝ օգտագործելով վերջին օրինակը։ Անդրեյ Լևիցկի, ևս մեկըիմ գործընկերը գիտաֆանտաստիկ գրող է, որը կիսվում է իր փորձով, մտքերով և խորհուրդներով այս ծառայությունից օգտվելու վերաբերյալ: Բայց կոպիտ ասած, Անդրեյը այս ռեսուրսի ամենահայտնի հեղինակը չէ: Վերցնենք, օրինակ, մի հեղինակ, որը թաքնվում է Ֆրանցիսկա Վուդվորթ կեղծանվան տակ. միայն առաջին օրերին նա ունի մի քանի հարյուր վճարովի բաժանորդ:

/Լիրիկական շեղում
Ինչո՞ւ կարող են ձեզ մերժել ձեր թեստերի տեղադրումը:
Դա պարզ է՝ ձեր գործերի մակարդակը շատ թույլ է։ Կներեք, բայց ոչ ոք չի ուզում վարկաբեկել իր ռեսուրսը` վաճառելով գրաֆոմանական վեպեր և ՏԿԱԻՆ-ի աշխատանքը: Հնարավո՞ր է սրա համար կայքի սեփականատերերին ապուշ անվանել: Իհարկե կարող ես։ Ապացուցեք նրանց, որ նրանք սխալ էին: Գովազդեք ձեզ ինտերնետում և կոտրեք բոլոր վարկանիշները, հավաքեք ձեր շուրջը ընթերցողների նվիրված բանակ, որը պատրաստ է ձեզ վճարել ծանր կանխիկ գումար ձեր աշխատանքի համար: Թող այս էշերը իրենց արմունկները կրծեն։
Ծառայում է նրանց ճիշտ! /

2. Երբ ավարտվում է նոր վեպի տեքստը, վճարովի բաժանորդագրությունն ավարտվում է: Այժմ դուք պետք է որոշեք.
ա) վաճառել այն էլեկտրոնային եղանակով.
- հեղինակի կայքում (ինչպես նրանք անում են, Booksmarket, XinXii և այլն): Նրանք կայքի ներսում առաջխաղացման ավելի շատ տարբերակներ ունեն, բայց ցածր տրաֆիկ: Դուք ինքներդ պետք է հաճախորդներին տանեք այնտեղ:
բ) վաճառե՞լ հրատարակչությանը՝ թղթի վրա տպագրելու համար։
Այստեղ ամեն ինչ պարզ է և պարզ: Դասական մեթոդ, որի մասին հիմա չեմ խոսի։
գ) ինքներդ հրապարակեք այն թղթի վրա և իրականացնեք ինտերնետի միջոցով:
- պատվիրել և վճարել տպարանում տպագրության համար: Այս մեթոդը հարմար է այն հեղինակների համար, ում ընթերցողների վստահության մակարդակը թույլ է տալիս միայն նախնական պատվերներից հավաքել այն գումարը, որն անհրաժեշտ է երեքից տասը հազար տպաքանակ արտադրելու համար: Որպես օրինակ կբերեմ գրող Ալեքսանդր Բիրյուկովին, ով ընդամենը մեկ տարում կարողացավ նման արդյունքների հասնել։ Նա փաստագրել է հրատարակիչների հետ շփվելու իր փորձը:
- հրատարակել և վաճառել գիրք՝ օգտագործելովPOD («Տպել ըստ պահանջի», «Տպել ըստ պահանջի»): Շատ առումներով այս մեթոդը նման է առաջինին, ըստ անհրաժեշտության տպագրվում են միայն պատճենները, և դրանց արժեքը ավելի բարձր է:
- crowdfunding. Ես շատ ու հաճախ էի խոսում գրքերի հրատարակման այս մեթոդի մասին։ Այսպիսով, ես չեմ կրկնվի, այլ պարզապես կնշեմ հղումները՝ , .
- Առանձին-առանձին կնշեմ մի նոր ռեսուրս, որը վերաբերում է նմանատիպ խնդիրներին, որոնց մասին դեռ չեմ խոսել՝ Ռիդերոն: Ահա թե ինչ

2013 թվականին սահմանվել է գրական երկու ռեկորդ. Ճապոնացի գրող Հարուկի ՄՈՒՐԱԿԱՄԻի «Անգույն Ցուկուրու Տազակին և նրա ուխտագնացության տարիները» վեպի սկզբնական տպաքանակը կազմել է 1 միլիոն օրինակ, իսկ գրողի հոնորարը՝ առանց վաճառքի տոկոսների, 5 միլիոն դոլար Պակիստանցի աղջիկը՝ Մալալա ՅՈՒՍՈՒՖԶԱՅԸ, 3 միլիոն դոլար կստանա հուշերի գրքի համար, թե ինչպես են թալիբները կրակել իր դպրոցական ավտոբուսի վրա և որքան դժվար է կրթություն ստանալ երրորդ աշխարհի երկրներում։ Մեր աշխատակազմի հեղինակ, գրող Վլադիմիր ԿԱԶԱԿՈՎԻՆ խնդրեցինք պատմել, թե Ռուսաստանում որքան են գրողները վաստակում:

Ռուսական հոնորարների պատմությունը բարդ է. Այս բառն ինքնին, լատիներենից թարգմանված, նշանակում է «պատիվ», այստեղից էլ «գոռոզություն» բառը: Հետաքրքրասերների համար ասեմ, որ «գոնորեան» այդ օպերայից չէ, այն ոչ թե լատինական, այլ հունական արմատներ ունի։
Այսպիսով, Հռոմում վճարովի կարող էին գրել միայն օտարներն ու ստրուկները։ Իսկական հռոմեացու համար ամոթ էր փող վերցնել ձոդերի, ոտանավորների և այլ ողբերգությունների համար։ Ուստի նրանք խորհրդանշական արժեքավոր մրցանակներ են մտածել՝ մատանի կամ ինչ-որ ոսկե գավաթ։ Ռուսաստանում նույնպես անպարկեշտ էր համարվում ազնվականների շրջանում, և գրականությունը հիմնականում ազնվականությանն էր, գրելու համար գումար վերցնելը:
Բայց Ալեքսանդր Պուշկինը փոխում է ամեն ինչ։ Նա առաջին անգամն է, որ գրել է իր մասնագիտությունը։ Թքելով ազնվական արժանապատվության անորոշ հասկացությունների վրա՝ նա սկսեց վաճառել իր բանաստեղծությունները։ Մեզ հաճախ ասում են, որ Պուշկինը խեղճ բանաստեղծ էր, ամբողջովին պարտքերի տակ։ Սա միայն մասամբ է ճիշտ:
Ալեքսանդր Սերգեևիչը շատ բան ծախսեց, վատնեց և կորցրեց ամբողջ հարստությունը քարտերի վրա: Նրա կինը՝ Նատալյա Նիկոլաևնան, շատ էր խժռում գնդակներով և հյուրասիրություններով։ Բայց ժամանակակիցները գրում էին, որ բանաստեղծի սիրելի զբաղմունքը հարբած ոսկիներ նետելն էր Անիչկովի կամրջից և դիտել, թե ինչպես են դրանք փայլում ջրի մեջ արևի տակ: Ինչու՞ են նման ավելորդությունները:

Պուշկինի աշխատավարձը 1831 թվականին Արտաքին գործերի կոլեգիայում, որտեղ նա, սակայն, առանձնապես չէր գնացել, 5 հազար ռուբլի էր: տարեկան։ Սա մեծ գումար է։ Միխայլովսկոյեի կալվածքը և 200 գյուղացիական հոգիները, որոնք պատկանում էին բանաստեղծին, տվեցին ևս 3 հազար ռուբլի։ տարեկան եկամուտ։
Եվ ահա նրա հոնորարներից մի քանի թվեր.
1824 - «Բախչիսարայի շատրվանի» առաջին հրատարակության հրատարակումը, 1200 օրինակ, վճարը ՝ 3 հազար ռուբլի;
1825 - «Ալեքսանդր Պուշկինի բանաստեղծությունները» գրքի հրատարակում, 1200 օրինակ, վճարը ՝ 8040 ռուբլի;
1827 - Լույս է տեսել «Ավազակ եղբայրները», վճարը՝ 1500 ռուբլի;
1828 - լույս է տեսել «Ռուսլան և Լյուդմիլա» երկրորդ հրատարակությունը, վճարը կազմում է 7 հազար ռուբլի:
1824 թվականին «Եվգենի Օնեգինի» համար նա ստացավ աստղագիտական ​​12 հազար ռուբլի այն ժամանակների համար։
Սա բանաստեղծի հոնորարներից ամբողջը չէ։ Համեմատության համար՝ ռեստորանում շքեղ ճաշը, ներառյալ թառափը և խավիարը, արժե ոչ ավելի, քան մեկ ռուբլի: Իսկ հմուտ երիտասարդ դարբինը կնոջ և երկու երեխաների հետ արտահանման համար արժեցել է ոչ ավելի, քան 500 ռուբլի։

Դոստոևսկին հաշվել է Տուրգենևի փողերը

Ֆյոդոր Միխայլովիչ Դոստոևսկին ավելի հեռուն գնաց հոնորարների յուրացման հարցում։ Նրան հաջողվել է բավականին պատկառելի գումարներ ստանալ դեռ չգրված վեպերի համար։ 1869 թվականին Ֆլորենցիայից հրապարակախոս Նիկոլայ Ստրախովին ուղղված նամակում նա, ի թիվս այլ բաների, հայտնում է. «...Ստիպված եմ պատասխանել. համարյա ստիպել եմ, ամբողջ կյանքս, որտեղ էլ որ աշխատես, նախօրոք գումար վերցրու։ Ճիշտ է, ամեն տեղ ինձ տվել են։ Երկու տարի առաջ ես շուտով հեռացա Ռուսաստանից՝ արդեն Կատկովին 3 հազար ռուբլի պարտքով, և ոչ թե «Հանցագործություն և պատիժ» հին բնակավայրով, այլ նորով։ Այդ ժամանակվանից ես Կատկովից վերցրել եմ մինչև 3500 ռուբլի։ «Ռուսական մեսենջերը» այս տարի էլ ինձ գումար կուղարկի, թեև ես դեռևս այնտեղ պարտք ունեմ։
Ինձանից վեց ամիս է պետք, որ նստեմ ու վեպ գրեմ։ Վեց ամսով գրելու համար այս պահին պետք է հարուստ լինել... Ինձ անընդհատ այնպիսի լուրեր եք գրում, որ Իվան Գոնչարովը, օրինակ, 7 հազար ռուբլի է վերցրել։ իր վեպի համար, իսկ ինքը՝ Կատկովը, Տուրգենևին տվել է 4 հազար ռուբլի իր «Ազնվական բույնի» համար, այսինքն՝ 400-ական ռուբլի։ մեկ թերթիկի համար: (Գրական թերթիկը մոտավորապես 24 մեքենագրված էջ է: - V.K.) Իմ ընկեր: Ես շատ լավ գիտեմ, որ ես ավելի վատ եմ գրում, քան Տուրգենևը, բայց դա այնքան էլ վատ չէ, և, վերջապես, հուսով եմ, որ ամենևին էլ ավելի վատ չեմ գրել: Ինչո՞ւ եմ ես իմ կարիքների համար վերցնում ընդամենը 100 ռուբլի, իսկ Տուրգենևը, որն ունի 2 հազար հոգի, յուրաքանչյուրը 400 ռուբլի։ Աղքատության պատճառով ես ստիպված եմ շտապել և փողի համար գրել, հետևաբար, անպայման կփչացնեմ»։
Այդ տարիներին ամենաբարձր վարձատրվող գրողները Գոնչարովն ու Տուրգենևն էին։ Բայց, սկզբունքորեն, Դոստոեւսկին նույնպես բավականին արժանապատիվ եկամուտ է ստացել։ Ես կարող էի ինձ թույլ տալ ճանապարհորդել ամբողջ Եվրոպայում, խաղալ կազինոներում և, ընդհանրապես, թույլ տալ ամեն տեսակ ավելորդություններ:

Գորկին Իտալիայում վիլլայի համար գումար է վաստակել

19-րդ դարի վերջը նշանավորվեց գրողների վարձատրության բարձրացմամբ։ Լև Տոլստոյը ստանում է 1 հազար ռուբլի։ մեկ թերթիկի համար, Նիկոլայ Լեսկովը և Անտոն Չեխովը՝ յուրաքանչյուրը 500-ական «հեղափոխության երգիչ» ձգտող Մաքսիմ Գորկին՝ 150 ռուբլի, ավելին, քան Դոստոևսկին:
Նախահեղափոխական ժամանակները պարզապես ֆանտաստիկ էին գրական եկամուտների համար։ Գորկին ստանում է 1200 ռուբլի։ մեկ թերթիկը, Չեխովը՝ 1 հազար, Կուպրինը՝ 800 ռուբլի, Բունինը՝ 600 ռուբլի։ Այսինքն՝ նորից վերցնում ենք այն ժամանակվա միջին գիրքը 10 թերթով, բազմապատկում Չեխովի 1000 ռուբլով և ստանում ենք երեք տարի ապրել «Մետրոպոլ»-ի նման շքեղ հյուրանոցում։ Սա մեկ գրքի համար է։ Եվ նրանք ամեն տարի փորձում էին տպագրել և նույնիսկ ավելի հաճախ: Չեխովն, օրինակ, ժամանակին հասկացավ և 75 հազար ռուբլով զիջեց իր բոլոր նախկին ստեղծագործությունների իրավունքները Սանկտ Պետերբուրգի գրահրատարակիչ Ադոլֆ Մարկսուին։ Եվ նա հաջողությամբ պահպանեց մեծ ընտանիք, առանձնատուն Garden Ring-ում, Մելիխովո կալվածքը և տուն Յալթայում։
Արձակագիր Ֆյոդոր Սոլոգուբը այն ժամանակվա վարկանիշի առաջատարներից չէր, այլ գնահատված և բարձրորակ բանաստեղծ և արձակագիր, հայտնի «Փոքրիկ դևը» վեպի հեղինակը, Սանկտ Պետերբուրգի Գրոդնենսկի նրբանցքում բնակարանի համար վճարեց 135 ռուբլի: Պետերբուրգ. ամսական։ Գրողի տունը հեղինակավոր տեսք ուներ՝ թանկարժեք Art Nouveau կահույք, արմավենիներ...
Լեոնիդ Անդրեևը գեղեցիկ առանձնատուն է կառուցել Սանկտ Պետերբուրգի հեղինակավոր արվարձանում՝ Սև գետի վրա։ Շինարարությունը, ներառյալ ներքին հարդարումը, արժեցել է 38 հազար ռուբլի: Անդրեևը մեկ տողի համար ստանում էր ռուբլի:
Ռուբլով կարելի էր մի ամբողջ սագ գնել՝ 50 կոպեկով։ - մի երկու հավ: Միջին պաշտոնյայի ամսական աշխատավարձը 100 ռուբլի էր։
Գորկին շքեղ վիլլա է վարձում Իտալիայում՝ Կապրի կղզում, և աջակցում է բազմաթիվ հարազատների, սիրուհիների և պարզապես կախիչներ։

Մայակովսկին դարձավ պաշտոնական միլիոնատեր

Խորհրդային տարիներին գրողները նույնպես չէին ձանձրանում. 20-ականներին ամենաբարձր վարձատրվող գրողներն էին Վլադիմիր Մայակովսկին և Սերգեյ Եսենինը։ Մայակովսկին համարվում էր պաշտոնական միլիոնատեր։ Նա արտերկրից պատվիրել է հեղինակավոր մակնիշի մեքենաներ, շատ է ճանապարհորդել, աջակցել է Բրիկ ընտանիքին։
Հետագա խորհրդային տարիներին ռոյալթիների թողարկումը ԽՍՀՄ գրողների միության ստեղծման հետ կապված արդիականացվել է։ Պետք է ասել, որ միությունը, ֆիքսված գներից բացի, տալիս էր նաև բազմաթիվ առավելություններ, որոնք չկար ցարական ռեժիմի օրոք։ Վարձակալության արտոնություններ, հերթից բնակարան ստանալ, բարձրացված թոշակ, անվճար հանգստանալու և ստեղծագործելու հնարավորություն ԽՍՀՄ լավագույն առողջարանային շրջաններում ցրված բազմաթիվ ստեղծագործական տներում։ Պերեդելկինոյի կամ Կոմարովոյի նման գրողների գյուղերում սիմվոլիկ գնով տնակ գնելու հնարավորություն: Պետությունը խթանել է մտավոր և գրական աշխատանքը։

Մեծարգո գրողները, երբեմն բավականին միջակ, երբեմն ֆանտաստիկ գումարներ էին ստանում։ Օրինակ, հայտնի դեպք կա, երբ այժմ մոռացված գրող Անատոլի Սոֆրոնովը, «Օգոնյոկ» ամսագրի գլխավոր խմբագիր, ԽՄԿԿ Կենտկոմի անդամ և Լենինի երեք շքանշանների դափնեկիր, ստացել է ավելի քան 200 հազար ռուբլի: ստեղծագործությունների ժողովածու՝ 6 հատորով, հրատարակված 70-ամյակին։ Երեք սենյականոց կոոպերատիվ բնակարան հեղինակավոր տարածքում կարելի է գնել 15 հազ.
Բայց նույնիսկ սովորական գրողների համար երաշխավորված էր ամուր, շատ լավ եկամուտ: Օրինակ՝ պոեզիայի և պիեսների համար տողի համար վճարում էին երկու ռուբլի։ Գումարած հեղինակային իրավունք, շրջանառության հավելավճար և այլն։ Մեկ գրքի համար գրողին երաշխավորվում էր սովորական խորհրդային մարդու տարեկան մի քանի աշխատավարձ ստանալ։ Ի դեպ, եթե գրողը գիրք է գրել ռուսերենով, և այն թարգմանվել է ԽՍՀՄ ժողովուրդների լեզուներից մեկով, ապա հեղինակին իրավունք է տրվել հավելյալ 60 տոկոսի չափով առաջին հրատարակության համար վճարված հոնորարները։ Եթե ​​գիրքը թարգմանվել է օտար լեզվով, ապա բնօրինակ հեղինակին իրավունք է տրվել ստանալ առաջին հոնորարի 30 տոկոսը։
Ընկերներիցս մեկը մորդվինցի էր, ռուսերեն պոեզիա էր գրում, տպագրվում էր, հետո ինքն իրեն թարգմանում մորդվիներեն, նորից տպագրվում ու այդպես էլ ապրում էր։

Գրողները նաև սցենարներ են պատրաստել գրքերից։ Միջին սցենարը արժեր 5 հազար ռուբլի: - սա այն ժամանակվա հեղինակավոր «Ժիգուլիի» գինն է։ Նրանք նաև պիեսներ են գրել իրենց ստեղծագործությունների հիման վրա։
Այստեղ առաջատարը Վլադիմիր Վոյնովիչն էր, ով 70-ականներին սոցիալիստական ​​շինհրապարակներում ստեղծում էր հիմար պատմություններ իրական խորհրդային շինարարների մասին և հաջողությամբ դրանք վերածում պիեսների։
«Մինչ ներկայացումները շարունակվում էին,- հիշում է գրողը,- իմ հոնորարներն աճում էին թվաբանական առաջընթացով: Մեկ ամիսը `600 ռուբլի, մյուսը` 800, երրորդը` հազար: Երբ ամսական վարձը հասավ 1200 ռուբլու, հաշվապահը, ինձ համար դրամական հանձնարարագիր գրելով, նյարդայնացավ և բղավեց իր աշխատակիցներին. «Տեսեք կենդանի միլիոնատերը»:
Այսինքն՝ շատ միջակ գրող Վոյնովիչը, ամենօրյա աշխատանքի մասին տխուր պիեսներ հորինելով, սովորական մարդու ամսական տարեկան աշխատավարձը ստանում էր միայն թատերական բեմադրություններից։ ԽՍՀՄ-ում գրող լինելը հեղինակավոր էր, և ուղղակի շատ լավ։

Ջ.Կ. Ռոուլինգը գերազանցեց

ԽՍՀՄ-ը փլուզվեց. Եկել են տարբեր ժամանակներ։ Գրողների 99 տոկոսն ընկել է աղքատության մեջ. Բայց մեկ տոկոսը սկսեց ավելի մեծ վճարներ ստանալ։ Իհարկե, դրանք համեմատելի չեն Արևմուտքի գրողների հոնորարների հետ, որտեղ վերևի եկամուտը հավասար է փոփ աստղերի և շոու-բիզնեսի հոնորարներին։ Օրինակ՝ Ջոան Ռոուլինգի եկամուտը գերազանցել է 1 միլիարդ դոլարը, իհարկե, դա հիմնականում նրա Հարի Փոթերի ֆիլմի ադապտացիայի համար է, բայց սագայի միլիոնավոր օրինակները նույնպես զգալի եկամուտ են բերում նրան։ Ընդհանուր առմամբ արտադրվել է մոտ 500 միլիոն օրինակ։ գրքեր կախարդի մասին. Բայց նա ժամանակակից արևմտյան վարկանիշի առաջատարների թվում չէ։ Forbes ամսագիրը հրապարակել է անցած տարվա ամենահաջողակ գրողների վաստակը։
1. Ջեյմս Պատերսոն – 84 միլիոն դոլար Բազմաթիվ թրիլլերների և դետեկտիվ պատմությունների հեղինակը հայտնի է ամերիկացի հոգեբան Ալեքս Կրոսի մասին իր գրքերի շարքով։
2. Դանիել Սթիլ՝ 35 միլիոն դոլար Նրա կանացի վեպերի ընդհանուր տպաքանակը գերազանցում է 800 միլիոն օրինակը, ինչի շնորհիվ Սթիլը զբաղեցրել է ութերորդ տեղը բոլոր ժամանակների ամենավաճառվող հեղինակների ցանկում։
3. Սթիվեն Քինգ – 28 միլիոն դոլար Սարսափի անգերազանցելի վարպետ, իր երկար ստեղծագործական կյանքի ընթացքում հասցրել է աշխատել բազմաթիվ ժանրերում, այդ թվում՝ միստիկա, ֆանտաստիկա, ֆանտաստիկա, անսպասելիություն և դրամա:
4. Ջանեթ Իվանովիչ – 22 միլիոն դոլար Նա հայտնի դարձավ Ստեֆանի Պլամի արկածների մասին մի շարք արկածախնդիր դետեկտիվների շնորհիվ, ով ներքնազգեստի խանութում աշխատանքը կորցնելուց հետո որոշել էր սկսել բռնել հանցագործներին։
5. Ստեֆանիա Մեյեր – 21 միլիոն դոլար Ամերիկյան տնային տնտեսուհին և երեք երեխաների մայրը գրել է վամպիրների մասին՝ «Մթնշաղ»:
6. Ռիկ Ռիորդան - 21 միլիոն դոլար մասնավոր դետեկտիվ և անգլիական միջնադարյան գրականության պրոֆեսոր Թրեզ Նավարայի մասին միստիկ դետեկտիվ պատմությունների հեղինակ:
7. Դին Կունց - 19 միլիոն դոլար Անգլերենի ուսուցիչը Փենսիլվանիայից համարվում է մարտաֆիլմ թրիլլերների և սարսափ ֆիլմերի վարպետներից մեկը:
8. Ջոն Գրիշեմ - 18 միլիոն դոլար «օրինական» դրամաների և թրիլլերների վարպետ, որոնցից շատերը նկարահանվել են:
9. Ջեֆ Քիննի - 17 միլիոն դոլար Օնլայն խաղերի մշակողը և մուլտիպլիկատորը հայտնի է դարձել որպես գրողի «Diary of a Wimpy Kid» մանկական սերիալի շնորհիվ:
10. Նիկոլաս Սփարկս - 16 միլիոն դոլար Նրա գրչից հայտնվեցին 16 վեպեր, որոնց հիմնական թեմաներն են անձնական ողբերգությունները, զարմանալի ճակատագրերը, հավատարմությունն ու սերը։

Այս քաղաքացիների մեծ մասը, բացառությամբ Քինգի, Սթիլի, Գրիշամի և մի քանի Մեյերի, անհայտ են մեր ժողովրդին: Ինչ վերաբերում է հայրենի գրողներին:
Տեղեկություն գտնելը չափազանց դժվար է։ Իսկ դրա իսկությունը ստուգելն էլ ավելի դժվար է։ Որովհետև գրքերի տպաքանակը մի դեպքում արհեստականորեն ցածր է՝ հարկեր չվճարելու համար, իսկ մյուս դեպքում դրանք ուռչում են դեպի երկինք՝ հեղինակի կարևորությունն ու հանրաճանաչությունն ընդգծելու համար։
Միջին հաշվով հեղինակը ստանում է վաճառված գրքերի հրատարակչական արժեքի 10-15 տոկոսը։ Սա այսպես կոչված ռոյալթի է։ Ի դեպ, հրատարակչության վաճառքի գինը միջինում 100 ռուբլուց պակաս է։ գրքի համար։ Մնացածը խաբում է դիստրիբյուտորներից ու խանութներից։ Գումարած ֆիքսված գումար իրավունքների փոխանցման համար:
Ռուսական տնտեսության «չաղ» տարիներին երկու գիրք հրատարակելով՝ 2007 և 2008 թվականներին, առաջինի համար ստացա 150 հազար, երկրորդի համար՝ 300 հազար ռուբլի։ Գումարած 300 հազար՝ երրորդի համար, որը հրատարակչությունը այդպես էլ չթողարկեց։ Սա շատ է, քանի որ ես Դարիա Դոնցովան չեմ։ Ես ոչ մի հոնորար չեմ ստացել, և գրեթե անհնար է ստուգել, ​​թե քանի գիրք է տպագրվել և քանիսը վաճառվել։ Սա ցանկացած հրատարակչության ամենամեծ գաղտնիքն է։ (Ի դեպ, Ռուսաստանում գրքի շուկայի ծավալն այժմ տատանվում է տարեկան 2,5-3,5 միլիարդ դոլարի սահմաններում: Սա ֆանտաստիկ գումար է, որը համեմատելի է զենքի առևտրից ստացված հասույթի հետ): այլևս գոյություն չունի:
Այս ամենը, իհարկե, չի վերաբերում մեր պայմանական «գրչի աստղերին»։ Ըստ լուրերի՝ Դարիա Դոնցովան ամսական մոտ 150 հազար դոլար է վաստակում գրքերից։ Կարծում եմ՝ նույնքան են ստանում Վիկտոր Պելևինը, Բորիս Ակունինը, մի փոքր ավելի քիչ՝ Դմիտրի Բիկովը։ Այս գումարը ներառում է նոր գրքերի, վերահրատարակությունների, հոնորարների, ֆիլմերի ադապտացիաների և ներկայացումների վճարները:
Բորիս Ակունինի հանրաճանաչության գագաթնակետին, 2005 թվականին, Forbes ամսագիրը հրապարակեց տվյալներ նրա եկամուտների մասին. 2004 թվականի հուլիսի 1-ից մինչև 2005 թվականի հունիսի 30-ը նա վաստակել է 2 միլիոն դոլարից մի փոքր ավելին:
Մի խոսքով, եթե բարձրանաս գագաթ, կարող ես ապրել։ Ուրիշ բան, որ, ի տարբերություն մինչհեղափոխական վաճառքի առաջատարների, ժամանակակից գրողները պատվավոր տեղ են զբաղեցնում, քանի որ գրողներն ամբողջությամբ արժանի չեն։ Բայց դա բոլորովին այլ պատմություն է:

05/10/2010

Այս աշնանը Սթիվեն Սփիլբերգին գրեթե դատի են տվել... գրագողության համար։ Հոլիվուդի կենդանի դասականը վտանգեց իր ազատությունը «Պարանոյա» ֆիլմի պատճառով, որի գործադիր պրոդյուսերն ինքն էր։ Իսկապես, այս երիտասարդական թրիլլերի սյուժեն, մեղմ ասած, «մորուքով է»։ Ֆիլմի ռեժիսորը և Սփիլբերգի համագործակից դիջեյ Կարուզոն պատմել են ավագ դպրոցի բուլիինգի ենթարկող աշակերտի մասին, ով հայտնվում է ոստիկանության տնային կալանքի տակ: Շարժումների մեջ սահմանափակված՝ նստեց դիմացի տունը դիտելու։ Որոշ ժամանակ անց տղան հասկացավ, որ իր քաղաքավարի և լուռ հարևանը բարդ մոլագար է:

IN անհետանալ օդում
Թվում է, թե դատական ​​այգին պարսպապատելու կարիք չկա. ֆիլմի բյուջեն ընդամենը 20 մլն դոլար է։ Այնուամենայնիվ, Paranoia-ն ստացել է մի քանի անվանակարգեր տարբեր կինոմրցանակների համար, ինչպիսիք են Peoples Choice Awards-ը և նույնիսկ մրցել MTV-ի ոսկե ադիբուդի տուփի համար՝ դերասանների լավագույն համբույրի համար: Իսկ ֆիլմի տոմսարկղը խոսում է հանրաճանաչ ճանաչման մասին՝ սովորական հեռուստադիտողները գնել են 117 միլիոն դոլարի տոմսեր: Իսկ այժմ Sheldon Abend Revocable Trust իրավաբանական ընկերության ղեկավարները ցանկանում էին վերցնել այս ամերիկյան կարկանդակից մի կտոր։ Նրանք պնդում էին, որ Սփիլբերգը և Կոն իրականում վերակառուցել են Ալֆրեդ Հիչքոկի հետևի պատուհանը։ Հիչքոքը օրինական կերպով նույնանուն ֆիլմ է նկարահանել դեռևս 1954 թվականին՝ Քորնել Վուլրիխի պատմության հիման վրա։ Իսկ դրա նկատմամբ իրավունքները պատկանում են Sheldon Abend Revocable Trust-ին: Ուստի Սփիլբերգը ցինիկաբար օգտվեց Վուլրիխի գրական ժառանգությունից։ Սակայն դատարանը մերժեց հայցվորների պահանջները և կարճեց գործը։ Այո՛, և՛ Հիչքոքում, և՛ Կարուզոյում սահմանափակ շարժունակություն ունեցող մարդը ձանձրույթից նայում է պատուհանից և բացահայտում հանցագործությունը։ Սակայն, բացի սրանից, ուրիշ բան չի տեղավորվում՝ հերոսները տարբեր են, հանցագործները՝ այլ, սպանությունները՝ այլ, գործողության ժամանակն ու վայրը չեն համընկնում... ուրեմն ֆիլմերը տարբեր են։ Գործը, ինչպես ասում են նման դեպքերում, կարճվում է։

Այս լսումները կմնային որպես դժբախտ թյուրիմացություն, եթե Սփիլբերգը չլիներ առաջին ռեժիսորը, ում բռնել էր Թեմիսը գրագողության գործով։ Ի վերջո, եթե վայրի դերասանները, որպես կանոն, պատասխանատվության են ենթարկվում դատարանում կռվի, հարբած վարելու և թմրանյութերի համար, ապա ռեժիսորներին սովորաբար մեղադրում են ուրիշի մտավոր սեփականությունը յուրացնելու մեջ։ Այսպիսով, մի մեքսիկացի կինոռեժիսոր ասաց, որ Մել Գիբսոնն իր «Ապոկալիպսիսում» կրկնօրինակել է իր «Վերադարձ Ազթլան» ֆիլմից որոշ դրվագներ։ Մեկ այլ վարպետ, ով նկարում է աշխարհի վերջը, Ռոլանդ Էմերիխը, երկու անգամ ներկայացել է դատարան. նախ՝ Հարվարդի մի պրոֆեսոր նրան մեղադրել է գրագողության մեջ. Արկտիկայի իններորդ օրը»: Եվ հետո Էմերիխը բռնվեց մի չինացի դրամատուրգի կողմից գաղափարներ գողանալու ժամանակ: Չինացիները նույնիսկ հաշվել են նրա պիեսներից երկուսի տեսարանները, որոնք Էմերիխը բառացիորեն վերարտադրել է էկրանին՝ 308: Ամերիկացի սցենարիստ Դենիս Հանթերը դատարանում Քվենտին Տարանտինոյից միլիոն դոլար է պահանջել. Kill Bill-ի դուոլոգիան նրա կողմից: Ավատարի ստեղծող Ջեյմս Քեմերոնը նույնպես ստացել է այն։

Իհարկե, «պաշտպանության» հիմնական փաստարկը անգիր արած մանտրան է. ասում են՝ գաղափարներն օդում են։ Իսկ մեզնից առաջ ամեն ինչ արդեն հորինված է, ուստի գրեթե ցանկացած տնօրեն կարող է մեղադրվել գրագողության մեջ, եթե նա գումար չի վճարել իրավունքների համար։

Հ հետո ինչքան
Իսկ ի՞նչ է մնում մշակույթի «խեղճ» վարպետներին։ Հայտնի պատմությունները մեկնաբանեք ձեր ձևով: Պատահական չէ, որ գրքի, կոմիքսների կամ համակարգչային խաղի ռիմեյքի, սյուժեի կամ կինոդիտման իրավունքները շատ ավելի թանկ են, քան այսպես կոչված օրիգինալ սցենարը (սցենարը): Ամերիկայի գրողների գիլդիայի անդամի միջին աշխատավարձը կազմում է ընդամենը $50,000: Հենց նման գումարով կարելի է «Պարանոյայի» նման միջին բյուջեի ֆիլմի որակյալ սցենար գնել։ Մինչդեռ այն գումարները, որոնք արտադրողները ծախսում են իսկապես թարմ պատմություն ձեռք բերելու վրա, գրեթե միշտ կազմում են միլիոններ: Օրինակ՝ Ջոան Ռոուլինգին Փոթերի ֆիլմը վաճառել է որպես կինոստրկության երկու միլիոն դոլարով։ Եվ նա սակարկեց Warner Brothers-ի հետ հետագա ֆիլմերի վարձույթի տոկոսի և ֆիլմի հիման վրա արտադրված ամբողջ առևտրի համար: Այսօր նրա կարողությունը գնահատվում է գրեթե մեկ միլիարդ ֆունտ ստեռլինգ։

«Զրոյից ցածր» վեպի իրավունքները վաճառելուց հետո կուլտային ամերիկացի գրող Բրետ Իսթոն Էլիսի բանկային հաշիվը համալրվել է մեկ միլիոն դոլարով։ 20th Century Fox-ը ստիպված է եղել վճարել 10 միլիոն դոլար Halo տեսախաղը ֆիլմի վերածելու իրավունքի համար։ «Տերմինատորի» օրիգինալ սյուժեն՝ եթե ինչ-որ մեկը ցանկանում է շարունակություն կամ ռիմեյք ստեղծել, կարժենա 29,5 միլիոն դոլար։ Կոմիքսների Marvell ընկերությունը նույնիսկ տասը միլիոնից ցածր առաջարկներ չի դիտարկում։ Այսպիսով, Spider-Man-ի երկրորդ մասի արտադրության բյուջեն ավելացել է 20 միլիոն դոլարով միայն այն պատճառով, որ Սարդ-մարդու մասին գրաֆիկական նովելների իրավունքները ձեռք բերելը արժեցել է այդ գումարը։ Բայց վճարելով նման խելահեղ փողեր՝ ստեղծողները հույսը դնում են գերշահույթների վրա։ Խոսքը կոմերցիոն առումով արդեն ապացուցված ստեղծագործությունների մասին է։ Բայց ոչ ոք չի ցանկանում փող ծախսել բարձր արվեստի վրա։

1990-ականների սկզբին գրող Ջոն Օ'Բրայենը ռեժիսոր Մայք Ֆիգիսին թույլ տվեց ընդամենը երկու հազար դոլարով ֆիլմ նկարահանել իր «Leaving Las Vegas» գրքի հիման վրա։ 2002 թվականին Գրեհեմ Գրինի այրին մոտ հազար ֆունտ ստերլինգ ստացավ «Հանգիստ ամերիկացին» վերափոխելու իրավունքի համար՝ հիմնված իր հայտնի ամուսնու վեպի վրա։ Սակայն ինքը՝ գրողը, երբ խոսվում էր վեպերի կինոդիտումների մասին, նախընտրում էր ծխել կողքից։ Բառի բուն իմաստով. այսպիսով, 1949-ին, առանց սակարկելու, նա բաժանվեց իր դասական «Երրորդը» վեպից ընդամենը մի քանի հարյուր ֆունտով և... մի տուփ սիգարով:

Ե ապա մեր կարծիքով
Միայն խորհրդային մշակույթի վարպետներն էին նույնքան անփույթ վերաբերմունք իրենց մտավոր սեփականության նկատմամբ։ Ռուսական կինոյի դասական Էլդար Ռյազանովը Իտոգիին խոստովանել է. «1994 թվականին ես և Էմիլ Բրագինսկին վաճառեցինք մեր երկու ֆիլմերի՝ «Ճակատագրի հեգնանքը, կամ վայելիր քո լոգանքը» ֆիլմի ադապտացիայի իրավունքները։ և «Գրասենյակային սիրավեպ»: Ժամանակները տարօրինակ էին, ես և Էմիլը լիովին խելամիտ չէինք իրավական հարցերում և դրա համար կոպեկներ էինք ստանում։ Մենք արդեն տեսել ենք «Easy Steam»-ը նոր տեսքով, բայց ես նույնիսկ չեմ պատրաստվում դիտել «Roman»-ը: «Գրասենյակային սիրավեպ. Մեր ժամանակը» նախատեսված է 2011 թվականի փետրվարի 17-ին։ Արտադրությունն իրականացրել է Leopolis կինոընկերությունը։ Այնուամենայնիվ, ընկերությունը չի ցանկանում քննարկել նախագծի իրավական կողմը: Կայքում տեղեկություններ կան, որ 1990-ականներին Ալեքսանդր Աթանեսյանը դարձել է Էմիլ Բրագինսկու և Էլդար Ռյազանովի «Գործընկերներ» պիեսի հեղինակային իրավունքը (այն է եղել ֆիլմի հիմքում)։ Որոշ ժամանակ առաջ դրանք ռեժիսորից ու պրոդյուսերից գնել է Leopolis-ի ղեկավար Սերգեյ Լիվնևը։ Նա դարձավ նաեւ սովետական ​​հիթի նոր տարբերակի պրոդյուսերներից մեկը։

Ընդհանրապես, մեր նոր կինոթատրոնում թարմ գաղափարները շատ հազվադեպ են վերածվում հստակ թղթադրամների: Շահութաբեր ֆիլմերի թիվը կարելի է մի կողմից հաշվել, որոնցից մեկն, ի դեպ, «Ճակատագրի հեգնանքը. շարունակությունն» է։ Իզուր չէ, որ պրոդյուսեր Սերգեյ Սելյանովը գրեթե ամեն հարցազրույցում ասում է, որ մեր երկրում կինոն անշահավետ բիզնես է։ Ուրեմն ինչու չփորձել դիմել լավ կայացած հին հիթերին: Վլադիմիր Մենշովը նույնիսկ չէր էլ կասկածում, որ ռեժիսոր Անդրեյ Կուդինենկոն նկարահանում է իր 1976 թվականի «Խաբեությունը» ֆիլմի ռիմեյքը։ «Ես այդ մասին տեղեկացա, երբ նկարն ավարտվեց,- ասաց Մենշովը Իտոգիին,- և հրավիրվեցի պրեմիերային: Ֆորմալ կերպով ես նույնիսկ չգիտեմ, թե արդյոք նոր տարբերակի հեղինակները պետք է կապվեին ինձ հետ։ Այս նոր ֆիլմի սյուժեն շատ անուղղակիորեն կապված է իմ ֆիլմի հետ»։ Օրիգինալ ֆիլմի սցենարիստը Սեմյոն Լունգինն էր, իսկ նոր ֆիլմը նկարահանվել է նրա որդու՝ ռեժիսոր Պավել Լունգինի ստուդիայում։ «Raffle»-ի սցենարի իրավունքները երբեք որևէ մեկին չեն փոխանցվել կամ վաճառվել,- ասել է Պավել Լունգինը Իտոգիին,- դրանք պատկանում են ինձ որպես ժառանգորդի: Մենք ոչ թե ֆիլմն էինք վերամշակում, այլ հորս հորինած սյուժեն։ Սցենարը գրեթե անճանաչելիորեն փոխվել է»։

Այսօրվա սցենարիստները, ռեժիսորներն ու գրողները շատ ավելի պրագմատիկ են։ Այսպիսով, ըստ լուրերի, հայտնի Բորիս Ակունինը խնդրում է կինոգործիչներին չանհանգստացնել իրեն, եթե նրանք չկարողանան առաջարկել ավելի քան 500 հազար եվրո։ Խելացի գրքերն ու սցենարները դեռևս էժան են: Բեսթսելերների ազգային մրցանակի դափնեկիր Անդրեյ Գելասիմովը Իտոգիին խոստովանել է, որ վաճառել է իր մրցանակակիր վեպերից մեկի կինոադապտացիայի իրավունքները 25000 դոլարով։ Օրիգինալ սցենարը, ըստ հայտնի պրոդյուսերներից մեկի, արժե ավելի շատ՝ մոտ 30 հազար եվրո։ «Այսօր միջին հաշվով,- ասում է Գելասիմովը,- շահույթ չհետապնդող հեղինակին մեկ գրքի համար առաջարկում են 10-15 հազար դոլար: Իսկ սա աննշան է։ Համաշխարհային ճգնաժամը մեծապես ազդել է կինոարտադրության վրա, և տեմպերը զգալիորեն նվազել են։ Երբեմն. Վերջերս հանդիպեցի խոշոր կինոընկերության աշխատակցի հետ և հարցրի, թե որքան են վճարելու, ասենք, Լյուդմիլա Ուլիցկայայի գրքի կինոադապտացիայի իրավունքի համար։ Նա ասաց. «Ամենևին: Մենք նման ֆիլմ չենք վաճառի»։ Ահա այն գինը, որը ձեզ ասել են: Զրո. Սա չնայած ժամանակակից մշակույթի համար Ուլիցկայայի ողջ նշանակությանը։ Եզրակացություններ արեք»։

Եզրակացությունն ինքնին հետևյալն է. կինոտարբերակների և ռիմեյքերի իրավունքների ռուսական շուկան հոնորարների առումով զարգացած է գրեթե Հոլիվուդի նման։ Բայց ֆիլմերի որակը շատ դեպքերում ցանկալի բան է թողնում: Մենք նույնիսկ սովորեցինք, թե ինչպես գնել և վաճառել իրավունքները: Ճիշտ է, մինչ այժմ սյուժեների և պատմությունների համար վճարվող լուրջ գումարները գնալով դեն են նետվում։ Ինչ-որ բան չի երևում, երբ Սփիլբերգները գտնվում են իրենց հայրենի երկրում:

Հնարավո՞ր է գրելով գումար աշխատել։ Հեշտ! Եվ ամբողջ միլիոնավոր! Դա ապացուցում է Forbes-ի կողմից կազմված մոլորակի ամենահարուստ գրքերի հեղինակների ամենամյա վարկանիշը։ Որքա՞ն են վաստակում գրողները: Իսկ ինչո՞ւ Forbes-ի ցուցակում ռուսական անուններ չկան։ Այս մասին «ԳԻՐՔ» ստուդիայի նյութում։

Գրիր և հարստացիր. որքան են վաստակում գիրք գրողները

Ամերիկյան Forbes ամսագիրը ամեն տարի հաշվարկում է, թե որքան են վաստակում գրքերի հեղինակները և կազմում աշխարհի ամենահարուստ գրողների հիթ-շքերթը։ 2017 թվականին նրա առաջնորդը Հարի Փոթերի մայրն էր՝ Ջոան Ռոուլինգը։ 2016 թվականի հունիսից մինչև 2017 թվականի հունիսը նա 95 միլիոն դոլար է դրել իր դրամապանակում։

Ամերիկացի Ջեյմս Պատերսոնը փոքր-ինչ զիջում է բրիտանացի վիպասանին։ Մեծահասակների համար դետեկտիվ պատմությունների և դեռահասների համար պատմվածքների հեղինակը տարեցտարի 87 միլիոն դոլարով հարստացել է, մեծ տարբերությամբ երրորդ տեղում է Ջեֆ Քիննին՝ «Diary of a Wimpy Kid» հայտնի մանկական սերիալի ստեղծողը: Նրա հաշիվը 12 ամսում համալրվել է «ընդամենը» 21 մլն դոլարով։

Լավագույն տասնյակում մնացած տեղերը բաշխվել են հետևյալ կերպ (գումարները նշված են միլիոնավոր դոլարներով).

• Դեն Բրաունը (պրոֆեսոր Լենգդոնի մասին դավադիր վեպերի պատասխանատուն ստացավ $20);
• Սթիվեն Քինգ (սարսափի արքան հարստացել է 15 դոլարով);
• Ջոն Գրիշեմը (բազմաթիվ դետեկտիվ պատմությունների հեղինակ դրանք վաճառել է 14 դոլարով);
• Նորա Ռոբերթս (առեղծվածային արձակագրի եկամուտն ավելացել է 14 դոլարով);
• Փոլա Հոքինս («Աղջիկը գնացքում» գրքի բեսթսելեր հեղինակ, $13);
• Է.Լ. Ջեյմս (Մոխրագույնի հիսուն երանգները եռերգության հեղինակը ստացել է 11,5 դոլար);
• Դանիել Սթիլը (կանանց գեղարվեստական ​​գրականության թագուհին կարողացել է 11 դոլար ավելացնել իր հաշվին):

Իսկ մե՞նք։ Որքա՞ն են վաստակում գրողները Ռուսաստանում:

Հեշտ է նկատել, որ Forbes-ի ցուցակում ոչ մի ռուս հեղինակ չկա։ Եվ այս միտումը շարունակվում է տասնամյակներ շարունակ։ Իսկապե՞ս անհնար է, որ մենք գրելով հարստանանք։ Մասնագետների կարծիքով՝ դա տեսականորեն հնարավոր է։ Սակայն հիմնական խնդիրը տպաքանակն է՝ արեւմտյանների համեմատ չափազանց փոքր։ Նույնիսկ գրքի արտադրության ծախսերն ավելի փոքր դեր են խաղում գրողների վաստակի վրա:

Դարիա Դոնցովա, Դինա Ռուբինա, Բորիս Ակունին. այս և մի քանի այլ հայրենական գրողներ շատ լավ վաճառք ունեն: Այսպիսով, Դոնցովայի ժառանգության ընդհանուր տպաքանակը կազմում է մոտավորապես 200 միլիոն օրինակ։ Բայց Ռոուլինգի վեպերը վաճառվում են 400 միլիոն օրինակով, միայն Աստվածաշունչն է ավելի շատ: Ընդ որում, տպաքանակը, որով այսօր գիրք է հրատարակվում Ռուսաստանի Դաշնությունում, միջինը 4,5 հազար օրինակ է։

Ռուս և օտարազգի արձակագիրների եկամուտների տարբերության մեկ այլ ասպեկտը կապված է լեզվական խոչընդոտի հետ։ Շատ օտարերկրյա հեղինակներ ավելի արագ են հարստանում, մասամբ այն պատճառով, որ նրանք գրում են անգլերեն: Ի վերջո, այս լեզվով խոսում են շատ ավելի մեծ թվով մարդիկ, քան ռուսերենը։ Մինչդեռ մեր ոչ բոլոր վիպասաններն են թարգմանված։ Այս առումով բախտը բերել է Դինա Ռուբինան, Լյուդմիլա Ուլիցկայան և Դմիտրի Գլուխովսկին։ Սակայն, համեմատած նույն Ռոուլինգի միջազգային տպաքանակների հետ, սա աննշան է։

Մյուս կարևոր կետը վճարների չափն է։ Եթե ​​դուք նոր եք եկել գրականություն, ապա վճարը սովորաբար կազմում է ընդամենը 25 հազար ռուբլի: Իսկ հայտնի ստեղծագործողին բավականին պատրաստ են վճարել մի ամբողջ միլիոն։ Այսպիսով, թե որքան են վաստակում գիրք գրողները, մեծապես կախված է գրական ասպարեզում նրանց ստաժից։

Եվ վերջապես գրքային ապրանքների գինը։ Ինչպե՞ս կարող է ժամանակակից գրողը փող աշխատել, եթե վերջին շրջանում Ռուսաստանում տպագիր և էլեկտրոնային գրականության արժեքը գրեթե չի փոխվել: Եվրոպայում և ԱՄՆ-ում գրքերը շատ ավելի թանկ են, ինչը արտացոլվում է հեղինակների շահույթի վրա, որը հաշվարկվում է վերջնական վաճառքից։ Բայց եթե այժմ գրականության գինը Ռուսաստանի Դաշնությունում թանկանա, ընթերցողների թիվը և տպաքանակը զգալիորեն կնվազեն։

Ինչպե՞ս կարող է ժամանակակից գրողը փող աշխատել: Մի վստահիր միայն քո նվերին:

Հաշվի առնելով վերը նշվածը՝ ինչպե՞ս կարող է գրողը փող աշխատել Ռուսաստանում։ Գրեթե բոլորը պետք է փնտրեն լրացուցիչ եկամուտ: Նույնիսկ կայացած վիպասանները ստիպված են սցենարներ գրել հեռուստասերիալների և հեռուստաֆիլմերի համար, զբաղվել լրագրողական կամ ձեռնարկատիրական գործունեությամբ և դասավանդել: Լավ կլինի, եթե կարողանաք գրքի իրավունքները դրսում վաճառել։ Բայց, այնուամենայնիվ, Ռուսաստանում գրողների վաստակը շատ քիչ է արևմտյան երկրների համեմատ։

Հայրենական արձակագիրների մեծամասնությունը, այդ թվում՝ հեղինակավոր մրցանակների նոմինանտներն ու դափնեկիրները, գրում են մոտ 80–100 հազար ռուբլի։ տարեկան։ Միայն կոմերցիոն հեղինակները, որոնք մասնագիտացած են գիտաֆանտաստիկայի, դետեկտիվ պատմությունների և սիրավեպերի մեջ, կարող են ապրել ստեղծագործական եկամուտներով: Օրինակ, Դարիա Դոնցովայի հոնորարը մեկ աշխատանքի համար հաճախ հասնում է 140 հազար դոլարի, Ալեքսանդրա Մարինինան ստանում է միջինը 100–150 հազար դոլար, Բորիս Ակունինը` 25–30 հազար դոլար, իսկ Տատյանա Ուստինովան՝ 25 հազար դոլար։

Այնուամենայնիվ, Արեւմուտքում ամեն գրող, նույնիսկ ամենահայտնի ու սիրելին չէ, որ միլիոնատեր է։ Լավ ստեղծագործություն գրելը ամեն ինչ չէ: Օրինակ, «Հարրի Փոթերը» ոչ միայն մեծանալու, կախարդանքի և բարու և չարի կռվի մասին հիանալի պատմություն է, այլ նաև հաջող մարքեթինգային նախագիծ, որը բերում է հսկայական շահույթ: Դրա առաջմղման համար զգալի գումարներ են ներդրվել, սակայն ռուսական հրատարակչությունները պարզապես գումար չունեն նման PR արշավների համար։

Իսկ ինքը՝ Ռոուլինգը, հարստանում է ոչ միայն իր գրածից։ Նրա եկամուտների առյուծի բաժինը գալիս է Փոթերի ֆիլմի ադապտացիայի իրավունքների վաճառքից։ Իսկ 2016-ին գրողի անձնական միջոցներն ավելացան «Ֆանտաստիկ գազաններ» գրքի և «Հարրի Փոթերը և անիծված երեխան» պիեսի կինոադապտացիայի շնորհիվ։ Բացի այդ, «Հարրի Փոթերի» հրաշագործ աշխարհը վիպասանին որոշակի գումար է փոխանցում։

Այսպիսով, նրանց ստեղծագործությունից գումար վաստակելու և Forbes-ի Թոփ 10-յակում մտնելու համար ցանկացած երկրի ստեղծագործողը պետք է շատ ջանք գործադրի: Ոչ միայն տաղանդը, քրտնաջան աշխատանքն ու հաստատակամությունը կբերեն հաջողության, այլ նաև գրագետ մարքեթինգ և բավականաչափ հաջողություն:

Ռոսսիյսկայա գազետայի նյութի հիման վրա

P.S. Երկու տարվա ընթացքում մենք մի քանի տասնյակ հոդվածներ գրեցինք այն մասին, թե ինչպես անել առաջին քայլերը գրավոր: Կարդացեք դրանք մեր բլոգում: Եվ այժմ դուք կարող եք ընտրել ընթերցող կամ բարձրախոս ձեր գրքի ապագա աուդիո տարբերակի համար:

Աշխատանքի օրինակներ

Արձակ| «Նովելլա». Հատված

Արձակ| Վ.Ի. Նեմցև «Պերովսկի»

Բիզնես գիրք| «Եղիր տարված կամ եղիր ինչպես բոլորը»

Հեքիաթ| «Անկոչ հյուրը» (ռուսական հեքիաթ)

Հեքիաթ| «Սոմերսաուլտ» (սկյութական հեքիաթ)

Քրիստոնեական գրականություն| «Հոգևոր մխիթարություն».

Այն անվճար է և ոչ մի պարտավորություն չկա

Հեղինակային հարցում

Ստուգեք այն պնդումները, որոնց հետ համաձայն եք:

Փետրվարի 19, 2018 Փետրվարի 20, 2018 Փետրվարի 21, 2018 Փետրվարի 22, 2018 Փետրվարի 23, 2018 Փետրվարի 24, 2018 Փետրվարի 25, 2018 Փետրվարի 26, 2018 Փետրվարի 27, 2018 Փետրվարի 27, 2018 Փետրվարի 27, 2018 Փետրվարի 28, 2018 Փետրվարի 28, 2018 Փետրվարի 23, 2018, 2018 Փետրվարի 28, 2018, 2018, 28, 2018, 2018, 2018 փետրվարի 28, 2018, 2018 փետրվարի 24, 2018թ. , 2018 մարտի 4, 2018 մարտի 5, 2018 մարտի 6, 2018 մարտի 7, 2018 մարտի 8, 2018 թ. մարտի 9, 2018 թ. Մարտի 16, 2018 մարտի 17, 2018 մարտի, 2018 թ. Մարտի 19, 2018 մարտի, մարտի 26, 2018 մարտի 26, 2018 8, 2018 մարտի 29, 2018 մարտի 30, 2018 մարտի 31, 2018 ապրիլի 1, 2018 ապրիլի 2, 2018 ապրիլի 3, 2018 ապրիլի 4, 2018 ապրիլի 5, 2018, ապրիլի 6, 2018, ապրիլի 12, 2018, ապրիլի 17, 2018 թ. 2018 Ապրիլ 10, 2018 Ապրիլ 11, 2018 Ապրիլ 12, 2018 Ապրիլ 13, 2018 Ապրիլ 14, 2018 Ապրիլ 15, 2018 Ապրիլ 16, 2018 Ապրիլ 17, 2018 Ապրիլ 18, 2018 Ապրիլ 18, 2, 2, 2, 2, 18, 2018, 2018 18 ապրիլի 2 2 2018 Ապրիլ 23, 2018 24 ապրիլի, 2018 Ապրիլ 26, 2018 Ապրիլ 28, 2018 մայիսի, 2018 թ. Մայիս, 2018 մայիսի 5, 2018 6 մայիսի 2018 7 մայիսի 2018 8 մայիսի 2018 9 մայիսի 2018 մայիս 10 2018 մայիս 11 2018 մայիս 12 2018 մայիս 13 2018 մայիս 14 2018 թ. 2018 մայիսի 18, 2018 մայիսի 19, 2018 մայիսի 20, 2018 մայիսի 21, 2018 մայիսի 22, 2018 թ. 2018 թ Մայիսի 30, 2018 Մայիսի 31, 2018 Հունիսի 1, 2018 Հունիսի 2, 2018 Հունիսի 3, 2018 Հունիսի 4, 2018 Հունիսի 5, 2018 Հունիսի 6, 2018 Հունիսի 7, 2018 Հունիսի 8, 2018 Հունիսի 22, 2018 Հունիսի 9, 9, , 2018 Հունիսի 12, 2018 Հունիսի 13, 2018 Հունիսի 14, 2018 Հունիսի 15, 2018 Հունիսի 16, 2018 Հունիսի 17, 2018 Հունիսի 18, 2018 Հունիսի 19, 2018 Հունիսի 20, 2018 Հունիսի 20, 2012 Հունիսի 20, 2018 2018 թ Հունիսի 24, 2018 Հունիսի 25, 2018 Հունիսի 26, 2018 Հունիսի 27, 2018 Հունիսի 28, 2018 Հունիսի 29, 2018 Հունիսի 30, 2018 Հուլիսի 1, 2018 Հուլիսի 2, 2018 Հուլիսի 2, 2018 Հուլիսի 31, 2018 Հուլիսի 31, 2018 թ. 2018 Հուլիս 7, 2018 Հուլիսի 8, 2018 Հուլիսի 9, 2018 Հուլիսի 10, 2018 Հուլիսի 11, 2018 Հուլիսի 12, 2018 Հուլիսի 13, 2018 Հուլիսի 14, 2018 Հուլիսի 15, 2018 Հուլիսի 15, 2018, 2018, հուլիսի 15, 2018, 2018 հուլիսի 15, 2018, 2018, 2018, հուլիսի 15, 2018, 2018 թ. Հուլիս 19, 2018 Հուլիսի 20, 2018 թ. Հուլիս 21, 2018 Հուլիսի 23, 2018 Հուլիս 28, 2018 Հուլիսի, 2018 հուլիսի, 2018 հուլիսի, 2018 թ., Հուլիսի 28 1, 2018 Օգոստոս 1, 2018 օգոստոսի 2, 2018 Օգոստոսի 3, 2018 Օգոստոսի 4, 2018 Օգոստոսի 5, 2018 Օգոստոսի 6, 2018 Օգոստոսի 7, 2018 Օգոստոսի 8, 2018 Օգոստոսի 9, 2018 Օգոստոսի 9, 2018 Օգոստոսի 12, 10, 1 Օգոստոսի 10, 1 օգոստոսի 10, 1 օգոստոսի 10, 2 օգոստոսի 2018 Օգոստոսի 13, 2018 Օգոստոսի 14, 2018 Օգոստոսի 15, 2018 Օգոստոսի 16, 2018 Օգոստոսի 17, 2018 Օգոստոսի 18, 2018 Օգոստոսի 19, 2018 Օգոստոսի 20, 2018 Օգոստոսի 21, 2018 օգոստոսի 22, 2, 2, 2, 2018, 2018 օգոստոսի 21, 2018 թ 18 օգոստոսի 2 5, 2018 օգոստոսի 26, 2018 օգոստոսի 27, 2018 օգոստոսի 28, 2018 օգոստոսի 29, 2018 օգոստոսի 30, 2018 օգոստոսի 31, 2018 սեպտեմբերի 1, 2018 սեպտեմբերի 2, 2018 սեպտեմբերի 2, 2018 սեպտեմբերի 3, 20 սեպտեմբերի 2018 սեպտեմբերի 201 2018 Սեպտեմբեր 7, 2018 Սեպտեմբեր 8, 2018 Սեպտեմբեր 9, 2018 Սեպտեմբեր 10, 2018 Սեպտեմբեր 11, 2018 Սեպտեմբեր 12, 2018 Սեպտեմբեր 13, 2018 Սեպտեմբեր 14, 2018 Սեպտեմբեր 15, 2018 Սեպտեմբեր 12, 2018 Սեպտեմբեր 1, 2018 1 8 Սեպտեմբերի 19, 2018 Սեպտեմբեր 20, 2018 Սեպտեմբեր 21, 2018 Սեպտեմբեր 22, 2018 Սեպտեմբեր 23, 2018 Սեպտեմբեր 24, 2018 Սեպտեմբեր 25, 2018 Սեպտեմբեր 26, 2018 Սեպտեմբեր 27, 2018 Սեպտեմբեր 28, 2018 սեպտեմբերի 28, 2018 սեպտեմբերի 28, 2018 թ. 1 , 018 Հոկտեմբերի 2, 2018 Հոկտեմբերի 3, 2018 Հոկտեմբերի 4, 2018 Հոկտեմբերի 5, 2018 Հոկտեմբերի 6, 2018 Հոկտեմբերի 7, 2018 Հոկտեմբերի 8, 2018 Հոկտեմբերի 9, 2018 Հոկտեմբերի 10, 2018 Հոկտեմբերի 12, 2018 Հոկտեմբերի 11, 2018 Հոկտեմբերի 21, 2018 թ. Հոկտեմբերի 14, 2018 Հոկտեմբերի 15, 2018 Հոկտեմբերի 16, 2018 Հոկտեմբերի 17, 2018 Հոկտեմբերի 18, 2018 Հոկտեմբերի 19, 2018 Հոկտեմբերի 20, 2018 Հոկտեմբերի 21, 2018 Հոկտեմբերի 22, 2018 Հոկտեմբերի 23, 2018 Հոկտեմբերի 23, 2018 հոկտեմբերի 23, 2018 թ. 26 , 2018 Հոկտեմբերի 27, 2018 Հոկտեմբերի 28, 2018 Հոկտեմբերի 29, 2018 Հոկտեմբերի 30, 2018 Հոկտեմբերի 31, 2018 Նոյեմբերի 1, 2018 Նոյեմբերի 2, 2018 Նոյեմբերի 3, 2018 Նոյեմբերի 4, 2018 Նոյեմբերի 4, 2018 Նոյեմբերի 4, 2018 Նոյեմբերի 5, 2018 Նոյեմբերի 5, Նոյեմբերի 8, 2018 թ. Նոյեմբերի 9, նոյեմբերի 10, 2018 նոյեմբերի, 2018 նոյեմբերի 12, 2018 նոյեմբերի, 2018 նոյեմբերի 19, 2018 նոյեմբերի, 2018 թ. Նոյեմբերի 19, 2018 , 018 Նոյեմբեր 21, 2018 Նոյեմբեր 22, 2018 Նոյեմբեր 23, 2018 Նոյեմբեր 24, 2018 Նոյեմբեր 25, 2018 Նոյեմբեր 26, 2018 Նոյեմբեր 27, 2018 Նոյեմբեր 28, 2018 Նոյեմբեր 29, 2018 Նոյեմբեր 29, 2018 Նոյեմբեր 2018 8 Դեկտեմբերի 3, 2018 Դեկտեմբերի 4, 2018 Դեկտեմբերի 5, 2018 Դեկտեմբերի 6, 2018 Դեկտեմբերի 7, 2018 Դեկտեմբերի 8, 2018 Դեկտեմբերի 9, 2018 Դեկտեմբերի 10, 2018 Դեկտեմբերի 11, 2018 Դեկտեմբերի 12, 2018 Դեկտեմբերի 12, 2018 Դեկտեմբերի 12, 2018 Դեկտեմբերի 12, 2018 դեկտեմբերի 1, , 2018 Դեկտեմբեր 16, 2018 Դեկտեմբեր 17, 2018 Դեկտեմբեր 18, 2018 Դեկտեմբեր 19, 2018 Դեկտեմբերի 20, 2018 Դեկտեմբերի 21, 2018 Դեկտեմբերի 22, 2018 Դեկտեմբերի 23, 2018 Դեկտեմբերի 24, 2018 Դեկտեմբերի 24, 2018, 2018 թ. 2018 թ Դեկտեմբերի 2 8, 2018 Դեկտեմբերի 29, 2018 Դեկտեմբերի 30, 2018 Դեկտեմբերի 31, 2018 Հունվարի 1, 2019 Հունվարի 2,