Նկարիչ Վ.Վան Գոգի ծննդյան 165-ամյակին նվիրված ցուցահանդեսի ակնարկ.
Վան Գոգ, Վինսենթ (1853–1890), Հոլանդացի նկարիչ. Ծնվել է 1853 թվականի մարտի 30-ին Գրոտ Զունդերտում (Նիդեռլանդներ) կալվինիստ քահանայի ընտանիքում։ Վինսենթի երեք հորեղբայրները զբաղվում էին արվեստի առևտրով։ Հետևելով նրանց օրինակին և նրանց ազդեցության տակ՝ 1869 թվականին նա միացավ Գուպիլ ընկերությանը, որը նկարներ էր վաճառում, և աշխատեց նրա մասնաճյուղերում՝ Հաագայում, Լոնդոնում և Փարիզում, մինչև որ 1876 թվականին հեռացվեց աշխատանքից՝ անգործունակության համար։ 1877 թվականին Վան Գոգը եկավ Ամստերդամ՝ աստվածաբանություն սովորելու, սակայն քննությունը ձախողելուց հետո ընդունվեց Բրյուսելի միսիոներական դպրոց և դարձավ Բորինաժում՝ Բելգիայի հանքարդյունաբերական շրջանում, քարոզիչ։ Այս պահին նա սկսեց նկարել: 1880–1881 թվականների ձմեռը Վան Գոգն անցկացրել է Բրյուսելում, որտեղ ուսումնասիրել է անատոմիա և հեռանկար։ Այդ ընթացքում նրա կրտսեր եղբայր Թեոն մտավ Փարիզի Գուպիլի մասնաճյուղ։ Նրանից Վինսենթը ստանում էր ոչ միայն համեստ նպաստ, այլև բարոյական աջակցություն՝ չնայած նրանց հաճախակի տարբերությանը։
1881 թվականի վերջին, հոր հետ վիճաբանությունից հետո, Վան Գոգը հաստատվում է Հաագայում։ Որոշ ժամանակ սովորել է հայտնի բնանկարիչ Անտոն Մովեի մոտ։ Վան Գոգի էքսցենտրիկ պահվածքը, որին գումարվում էր նրա ամաչկոտությունը, օտարում էին նրան օգնել ցանկացողներին։ Նա ապրում էր Քրիստինա անունով մի կնոջ հետ, որը սերում էր հասարակության ցածր խավից և նրան հաճախ պատկերում էր նկարներում։ Երբ նա հեռացավ նրանից, նկարիչը 1883 թվականի վերջին վերադարձավ իր ծնողների մոտ, որոնք այն ժամանակ ապրում էին Նուենենում: Նուենենի շրջանի (1883–1885) ստեղծագործություններում սկսում է ի հայտ գալ ինքնատիպությունը ստեղծագործական ձևովՎան Գոգ. Վարպետը նկարում է մուգ գույներով, ստեղծագործությունների թեմաները միապաղաղ են, դրանցում կարելի է զգալ համակրանք գյուղացիների նկատմամբ և կարեկցանք նրանց ծանր կյանքի համար։ Առաջին մեծ նկար, որը ստեղծվել է Նուենենի ժամանակաշրջանում, The Potato Eaters (1885, Ամստերդամ, Վան Գոգ հիմնադրամ), պատկերում է գյուղացիներին ճաշի ժամանակ։
1885–1886 թվականների ձմռանը Վան Գոգը գնաց Անտվերպեն։ Այնտեղ նա հաճախել է Արվեստի ակադեմիայի դասերին։ Նկարիչը վարում էր կիսամուրացկան և կիսասոված գոյություն: 1886 թվականի փետրվարին, ֆիզիկական և հոգևոր հյուծված վիճակում, նա հեռանում է Անտվերպենից՝ Փարիզում միանալու իր եղբորը։ Այստեղ Վան Գոգը մտավ ակադեմիական նկարիչ Ֆերնան Կորմոնի արվեստանոց, բայց նրա համար շատ ավելի կարևոր էր իմպրեսիոնիստական գեղանկարչության հետ ծանոթությունը։ Նա հանդիպեց բազմաթիվ երիտասարդ արվեստագետների, այդ թվում՝ Թուլուզ-Լոտրեկին, Էմիլ Բեռնարին, Պոլ Գոգենին և Ժորժ Սյուրատին։ Նրանք նրան սովորեցրել են գնահատել ճապոնական տպագրությունը. նրա գծային գծանկարը, հարթությունը և մոդելավորման բացակայությունը մեծ ազդեցություն են ունեցել Վան Գոգի նոր նկարչական ոճի ձևավորման վրա։ Կարճ ժամանակ նա սկսեց հետաքրքրվել Սևրաթի դիվիզիոնիստական տեխնիկայով, բայց նկարելու խիստ և մեթոդական ձևը չէր համապատասխանում նրա խառնվածքին։
Փարիզում երկու տարի անցկացնելուց հետո Վան Գոգը, չդիմանալով ուժեղ հուզական սթրեսին, 1888 թվականի փետրվարին մեկնում է Արլ։ Ֆրանսիայի հարավային այս քաղաքում նա առատություն գտավ գյուղական պատմություններորը նա շատ էր սիրում գրել: 1888 թվականի ամռանը նկարիչը ստեղծեց իր ամենահանգիստ գործերից մի քանիսը. Փոստատար Ռուլինը (Բոստոն, թանգարան կերպարվեստ), տուն Արլում (Ամստերդամ, Վան Գոգ հիմնադրամ) և Նկարչի ննջասենյակը Արլում (Չիկագո, Արվեստի ինստիտուտ), ինչպես նաև մի քանի նատյուրմորտներ՝ արևածաղիկներով։ Ոգեշնչվելով ճապոնական տպագրության պատկերներից և իմպրեսիոնիստների աշխույժ գործերից՝ նա նկարեց մի նկար, որն իրավամբ համարվում է իր լավագույն գործերից մեկը՝ Գիշերային սրճարան (Գիշերային սրճարան): ՊատկերասրահՅեյլի համալսարան):
Վան Գոգն ապրում էր բոլորովին մենակ, ուտում էր միայն հաց ու սուրճ և շատ էր խմում։ Այս պայմաններում ավարտվեց Պոլ Գոգենի այցը 1888 թվականի հոկտեմբերին, որին անհամբեր սպասում էր Վան Գոգը. ողբերգական հակամարտություն. Գոգենի գեղագիտական փիլիսոփայությունն անընդունելի էր Վան Գոգի համար. նրանց վեճերը դարձան ավելի բուռն ու կատաղի։ Դեկտեմբերի 24-ին Վան Գոգը, կորցնելով իրեն կառավարելու ունակությունը, հարձակվել է Գոգենի վրա, ապա կտրել նրա ականջը։ 1889 թվականի մայիսին նա կամավոր հաստատվում է Սեն Ռեմիի հոգեբուժարանում։ Հաջորդ տարվա ընթացքում նրա միտքը երբեմն մաքրվում էր, իսկ հետո շտապում էր գրել. բայց այս ժամանակաշրջաններին հաջորդեցին դեպրեսիան և անգործությունը: Այս պահին նա գրել է հայտնի բնապատկերներնոճիներով և ձիթապտուղներով, նատյուրմորտներով՝ ծաղիկներով և պատճենված իր սիրելի նկարիչների Միլետի և Դելակրուայի նկարների վերարտադրումներից:
1890 թվականի մայիսին Վան Գոգն իրեն ավելի լավ էր զգում, թողեց ապաստանը և, վերադառնալով հյուսիս, բնակություն հաստատեց Օվեր-սյուր-Օազում դոկտոր Փոլ Գաշետի մոտ, որը հետաքրքրված էր արվեստով և հոգեբուժությամբ։ Օվերում նկարիչը նկարել է իր վերջին աշխատանքները- Դոկտոր Գաշետի երկու դիմանկարներ (Փարիզ, Օրսեի թանգարան և Նյու Յորք, Զիգֆրիդ Կրամարսկիի վերջին նկարները ցորենի արտերի տեսարաններն էին տաք, անհանգիստ երկնքի տակ, որոնցում նա փորձում էր արտահայտել «տխրություն և տխրություն): Վանը մահացել է 1890 թվականի հուլիսի 27-ին։
Վան Գոգի արվեստում գերակշռում է ինքնարտահայտման համապարփակ կարիքը: Նրանց մեջ լավագույն աշխատանքներընա հանդես է գալիս որպես առաջին և ամենավառ էքսպրեսիոնիստը: Նրա տառապանքն ու ճակատագրի հետ պայքարն արտացոլված են մի քանի հարյուր նամակների վառ արձակում՝ հիմնականում ուղղված եղբորը։
Վերջին քաղաքը ցնցող կյանքՎան Գոգ... Նկարչի աշխատանքը կրկնօրինակվել և գովազդվել է սրտխառնոցով, թվում է, թե մարդն արդեն հիվանդ է այս բոլոր «իրիսներից», «արևածաղիկներից», «սրճարաններից», «Բժիշկ Գաշեթից» և այլն, զարդարելով փոշու տուփերը, կանացի շարֆեր, պայուսակներ, բոլոր տեսակի ծածկոցներ, փաթաթաներ, վաֆլիներ։ Բայց հենց որ կանգ ես առնում թանգարանում նրա նկարներից մեկի դիմաց, բոլոր գռեհիկ կեղևները թափվում են, մնում է միայն Վինսենթը։ Այդպես է Օվերում:
Փարիզի կենտրոնից Auvers-sur-Oise հասնելը շատ պարզ է. մետրոյի Saint-Michel կայարանում դուք պետք է նստեք RER գնացքով դեպի Պոնտուազ, իսկ Պոնտուազում փոխեք գնացքը դեպի Օվեր: Հենց այդպես էլ հասանք այնտեղ։
1. Auvers կայարանում կա մի զվարճալի տուն, որը նման է մեր կաթսայատաններին, որը ներկված է Վան Գոգի կյանքի բեկորներով:
2. Եկեղեցին տեսանելի է անմիջապես կայարանից դեպի այն ճանապարհը մի փոքր վերև է գնում.
3. Խաչմերուկում կա նկարիչ Դաուբինիի հուշարձանը։ Իր նավակ-ստուդիայում նա ճանապարհորդեց Սենով և Օիզով, նկարեց բնապատկերներ և առաջինն էր, ով հայտնաբերեց նկարիչների համար այս հմայիչ քաղաքը:
4. Ահա եկեղեցին. Նկարի վերարտադրությունը կանգնած է հենց այն տեղում, որտեղից այն նկարվել է: Եվ այսպես շարունակ ամբողջ քաղաքում։
5. Այդ կտրված ծառերի ետևում գտնվում է քաղաքային գերեզմանոցը։
6. Լանդշաֆտ ճանապարհի երկայնքով: Չգիտեմ՝ սա միայն մեզ հետ է պատահել, թե՞ բոլորի հետ է պատահում, բայց ամբողջ ժամանակ, երբ մենք Օվերում էինք, Վինսենթի ներկայության ամբողջական զգացողություն կար։ Այս բնապատկերների, գույների, համամասնությունների, տարածության ճանաչման ցավալի զգացողություն... Կարծես նայում ես նրա աչքերով։ Էներգիայի մի քանի զարմանալի կոնվերգենցիա:
7. Ահա Վինսենթի և Թեոյի վերջին ապաստանը։ Օվերնի գերեզմանատան ձախ պատին, և վարդը խոնարհվեց։
8. Շրջապատող դաշտերը. Արդեն հեռացված է...
8. ...տնկել են ինձ անծանոթ բույսեր՝ կապտավուն սաղարթով: որը կախարդական կերպով հակադրվում է կարմիր օշի ճանապարհին...
9. ... ոսկյա ձողերով գերաճած,..
10. ... ծառերի հազվագյուտ կույտերով: Կցանկանայի մտածել, որ Վինսենթը հանգստանում էր նրանց տակ ստվերում, բայց դժվար թե այս ծառերը այսքան տարի ապրեն։
11. Գրելու վայրը վերջին նկարը«Ցորենի արտ ագռավներով».
12. Քաղաքի տեսարանը եկեղեցուց.
13. Եկեղեցու ինտերիերը նույնպես խիստ է...
14. ...ինչպես նաեւ արտաքին տեսքը:
15. Քաղաքի փողոցներում...
16. ... ողջ մնալու ընթացքում ես գրեթե ոչ մի մարդկանց հանդիպեցի, մի քանի զբոսաշրջիկների, միայնակ անցորդների և այս բարի կանոնավոր մարդկանց և այլն...
Լռություն, գեղեցկություն և խաղաղություն:
19. Oise գետ - հանգիստ, ոչ շատ լայն
20. Հրաժեշտ տվեք գետին, Օվերսին և Վան Գոգին: Ցտեսություն Վինսենթ:
Մարմինս ահավոր ցավում էր։ Իհարկե, ցավում է, երբ քեզ կրակում են: Բայց հիմա ավելի շատ ցավեց: Այնքան ցավում էի, որ ուզում էի մեռնել հենց այդ ժամանակ: Անտանելի ցավը տարածվեց ամբողջ մարմնով, և Վինսենթն այն այլեւս չբաժանեց բարոյականի և ֆիզիկականի։ Նա նստեց մահճակալին։ Նրա դիմաց՝ հյուրանոցի համարում, Գոգենը կանգնեց ատրճանակը ձեռքին։ իր սիրելի Պողոսը, իր սիրելին ու լավ ընկեր, լույսի միակ շողն իր կյանքում։ «Անրի...», - ամբողջ Վինսենթը սուլեց: Այստեղ բառերն իրականում պետք չէին: Փոլը գլուխը օրորեց։ - Ցտեսություն, Վինսենթ...- նա շրջվեց ու դանդաղ քայլեց դեպի ելքը՝ գնդակից վիրավորված նկարչին թողնելով մահճակալին։ Վան Գոգը, բնականաբար, չէր կարող տեսնել, թե ինչպես են արցունքները հոսում Գոգենի այտերով տաք առվակների մեջ: Ատամները փակելով, որ չգոռա սիրտ պատռող ցավից, նա վերարտադրեց իր կյանքի բոլոր պահերը՝ սկսած ծննդից։ Բայց ոչինչ չգրավեց նրա ուշադրությունը, այնպիսի հետք չթողեց նրա հիշողության մեջ, որքան Պողոսի հետ Արլում անցկացրած ժամանակը։ Երկար ժամանակ նա ինքն իրեն էր փնտրում, երկար ժամանակ տառապում էր հոգին խժռող մենակությունից։ Օր օրի դա սպանում էր նրան։ Վինսենթը փորձում էր իր ողջ հոգեվիճակն արտահայտել եղբորը ուղղված նամակներում։ Նա իր հերթին ամեն կերպ փորձում էր օգնել։ Բայց նա Գոգենի չափ մեկ մարդու կարիք չուներ։ Եվ այսպես, նա վերջապես հասավ Արլ։ Այդ ժամանակից ի վեր Վան Գոգը երբեք չի կարողացել մոռանալ այդ ջերմ հիշողությունները։ Դրանից հետո ամեն օր նրա համար կյանքով է լցված: Նա սկսեց աշխարհը նորովի տեսնել, կարծես ինչ-որ մեկը բացեց իր աչքերը։ Այս մեկը, ինչպես Վինսենթը հետագայում հասկացավ, Անրին էր: Ոսկե ցորենի դաշտեր, հզոր նոճիներ, նարդոսի անվերջ օվկիանոսներ, երկնքում ադամանդե աստղերի ցրում, և միայն Պողոսը միայնակ փայլեց նրանցից ավելի պայծառ և ջերմացրեց հոգին ավելի լավ, քան Արլի կիզիչ արևը: Վինսենթը բացեց աչքերը և իր գլխավերեւում տեսավ անհանգստացած Ռավային։ Նա համառորեն հարցնում էր նրան կատարվածի մասին։ - Ես, ես ատրճանակով կրակեցի... Եղբորդ մի ասա, խնդրում եմ, չգա։ Ընդհանրապես ոչինչ մի ասա, դա իր գործը չէ։ Չի օգնի, կապ չունի, Ռավու... Հետո ամեն ինչ մշուշի մեջ էր. սկզբում բժիշկը եկավ, բայց երկար ու ցավոտ փորձերից հետո չկարողացավ հանել փամփուշտը։ Հետո եկավ Թեոն։ Օ՜, որքան անհանգստացած էր նա, նա իր համար տեղ չգտավ: Նա նստեց եղբոր մահճակալի մոտ՝ առանց վեր կենալու և ոչ մի րոպե աչքը նրանից չկտրելով։ Նա նույնիսկ փորձեց նորից բժիշկ կանչել, բայց նա պարզապես թոթվեց ուսերը։ Վինսենթի համար ժամանակն անվերջ ձգվեց։ Ժամանակ առ ժամանակ նա ուշքի էր գալիս և շարունակում էր ներողություն խնդրել Թեոյից, հետո նորից ընկնում էր ուշագնացության մեջ և իր դիմաց տեսնում էր միայն արևածաղկի վառ դեղին դաշտեր, պարզ երկինքԱրլյան և նրա միակ իսկական ընկերոջ այնքան ծանոթ, այնքան սիրելի աչքերը: Սիրտս ահավոր ցավում էր, ես չէի կարողանում գլուխս փաթաթել այն մտքի շուրջ, որ Փոլն իսկապես արել է դա։ Բայց Վինսենթը նրան չէր մեղադրում։ Նա միայն իրեն էր մեղադրում. Այն ամենի համար, ինչ տեղի ունեցավ իր կյանքում, նա այժմ մեղադրում էր միայն իրեն։ Նրա համար չկար մեկ ուրիշը, ով իսկապես ինչ-որ բան նշանակեր իր այսքան կարճ և այդքան սարսափելի ողբերգական ու դժբախտ կյանքում։ Կային միայն Գոգենի այդ ցավալի ծանոթ աչքերը և Արլի անվերջ տարածությունները։ -Ցտեսություն, Անրի: Տխրությունը հավերժ կմնա... - շշնջաց մեծ նկարիչմահից առաջ. Սրանք մեռնող պատմության վերջին խոսքերն էին։ Բայց և՛ Թեոյի, և՛ Ռավուի ընտանիքը այս խոսքերը համարեցին ուշագնացության հարձակում: Հետագայում Գոգենը չկարողացավ հաշտվել իր արածի հետ և փորձեց ինքնասպան լինել՝ հուսալով, որ այնտեղ, հաջորդ աշխարհում, նա և Վինսենթը կրկին խաղաղություն կգտնեն Արլի անծայրածիր երկրներում:
Վինսենթ Վան Գոգի կյանքը, ինչպես բոլոր տեսակի պատահարների և իրադարձությունների միահյուսումը, ծածկված է գաղտնիքներով և ասեկոսեներով: Պատճառների շուրջ գիտնականները դեռ վիճում են հոգեկան խանգարումԵվ հանկարծակի մահմեծ հեղինակ. Նրա նկարներում հայտնաբերվում են թաքնված մտադրություններ, իսկ եղբորն ուղղված նամակները բացահայտում են դաժան ճշմարտությունը նկարչի դժվարին կյանքի մասին: Ճակատագիրը դաժան էր՝ թույլ տալով Վան Գոգին ակտիվ մնալ ընդամենը 10 տարի ստեղծագործական կյանք, բայց նույնիսկ այս կարճ ժամանակահատվածը բավական էր, որ նա վերածվեր նկարչական ինքնատիպ ոճով վարպետի։ Մշտական աշխատանքի, զարգացած տաղանդի և աշխարհի նկատմամբ իր ուրույն հայացքի շնորհիվ Վան Գոգը կարողացավ ստեղծել իմպրեսիոնիզմի իրական գլուխգործոցներ։
Վան Գոգը ծնվել է բազմանդամ ընտանիքում և կրթություն է ստացել թե՛ դպրոցում, թե՛ տանը։ Նա իր մանկությունը վերհիշեց այսպես. «Իմ մանկությունը մութ էր, ցուրտ ու դատարկ…».
Փախչելով դեպրեսիայից՝ Վան Գոգը դիմեց նկարչությանը, լրջորեն մտածեց սովորելու մասին և 1880 թվականին եղբոր՝ Թեոյի աջակցությամբ մեկնեց Բրյուսել, որտեղ սկսեց հաճախել Գեղարվեստի թագավորական ակադեմիայի դասերին։ Սակայն մեկ տարի անց Վինսենթը թողեց դպրոցը և վերադարձավ ծնողների մոտ։ Կյանքի այս շրջանում նա կարծում էր, որ արտիստը պարտադիր չէ, որ տաղանդ ունենա, գլխավորը քրտնաջան ու քրտնաջան աշխատելն է, ուստի ինքնուրույն շարունակեց ուսումը։
Առաջին նկարներից մեկը - «Կարտոֆիլ ուտողները»
Միևնույն ժամանակ, Վան Գոգը նոր սիրային հետաքրքրություն ապրեց՝ սիրահարվելով իր զարմիկին՝ այրի Քեյ Վոս-Սթրիքերին, ով իր որդու հետ մնում էր իրենց տանը։ Կինը մերժել է նրա զգացմունքները, սակայն Վինսենթը շարունակել է իր սիրատիրությունը, ինչն իր դեմ է հանել բոլոր հարազատներին։ Արդյունքում նրան խնդրել են հեռանալ։ Վան Գոգը, նոր ցնցում ապրելով և որոշելով ընդմիշտ հրաժարվել իր անձնական կյանքը դասավորելու փորձերից, մեկնել է Հաագա, որտեղ նա. նոր ուժընկղմվեց նկարչության մեջ և սկսեց դասեր քաղել իր հեռավոր ազգականից՝ Հաագայի գեղանկարչական դպրոցի ներկայացուցիչ Անտոն Մաուվից։
Վինսենթը շատ էր աշխատում, ուսումնասիրում էր քաղաքի կյանքը, հատկապես աղքատ թաղամասերը։ Իր ստեղծագործություններում հետաքրքիր և զարմանալի գույներ ձեռք բերելով՝ նա երբեմն դիմում էր մեկ կտավի վրա գրելու տարբեր տեխնիկաներ խառնելու՝ կավիճ, գրիչ, սեպիա, ջրաներկ («Backyards», 1882, գրիչ, կավիճ և վրձին թղթի վրա, Kröller-Müller Museum, Otterlo; «Տանիքներ. Տեսարան վան Գոգի արվեստանոցից», 1882, թուղթ, ջրաներկ, կավիճ, Ջ. Ռենանի մասնավոր հավաքածու, Փարիզ)։
1886 թվականի փետրվարին Վան Գոգը Անտվերպենից մեկնեց Փարիզ՝ այցելելու իր եղբորը՝ Թեոյին, ով զբաղվում էր արվեստի առևտրով։ Սկսվեց Վինսենթի կյանքի փարիզյան շրջանը, որը շատ բեղմնավոր ու իրադարձություններով լի էր։ Այս ժամանակահատվածում Վան Գոգի ներկապնակը դարձավ բաց, ներկի հողեղեն երանգը անհետացավ, հայտնվեցին մաքուր կապույտ, ոսկե-դեղին, կարմիր երանգներ, հայտնվեցին նրա բնորոշ դինամիկ, հոսող հարվածները: Նրա ստեղծագործության մեջ հայտնվեցին հանգստության և հանգստության նոտաներ՝ պայմանավորված իմպրեսիոնիստների ազդեցությամբ։
«Կամուրջ Սենայի վրայով»
Ագոստինա Սեգատորին Tambourine սրճարանում
«Պապ Տանգույ»
Կյանքի փարիզյան ժամանակաշրջանում կա ամենամեծ թիվընկարչի ստեղծած կտավները մոտ երկու հարյուր երեսուն են։ Դրանց թվում են մի շարք նատյուրմորտներ և ինքնանկարներ, տակի վեց կտավների շարք ընդհանուր անուն«Կոշիկներ»
Աշխատանքներում հայտնվում են օդը, մթնոլորտը և հարուստ գույնը, սակայն նկարիչը յուրովի է փոխանցել լուսաօդային միջավայրն ու մթնոլորտային նրբերանգները՝ առանց ձևերի միաձուլման բաժանելով ամբողջը և ցույց տալով յուրաքանչյուր տարրի «դեմքը» կամ «ֆիգուրան»։ ամբողջ. Այս մոտեցման վառ օրինակ է «Ծովը Սենտ-Մարիում» նկարը։ Նկարչի ստեղծագործական որոնումները նրան տարան դեպի նորի ակունքները գեղարվեստական ոճ- հետիմպրեսիոնիզմ.
Չնայած Վան Գոգի ստեղծագործական աճին, հանրությունը դեռ չէր ընկալում և չէր գնում նրա նկարները, ինչը շատ ցավալի էր Վինսենթի համար։ 1888 թվականի փետրվարի կեսերին նկարիչը որոշեց հեռանալ Փարիզից և տեղափոխվել Ֆրանսիայի հարավ՝ Արլ, որտեղ նա մտադիր էր ստեղծել «Հարավի արհեստանոցը»՝ ապագա սերունդների համար աշխատող համախոհ արվեստագետների մի տեսակ եղբայրություն: Վան Գոգը ապագա արհեստանոցում ամենակարեւոր դերը տվել է Պոլ Գոգենին։
Բոցավառ գեղարվեստական խառնվածքը, ցավոտ մղումը դեպի ներդաշնակություն, գեղեցկություն և երջանկություն և, միևնույն ժամանակ, վախը մարդու հանդեպ թշնամական ուժերից, մարմնավորվում են հարավի արևոտ գույներով շողացող բնապատկերներում...
«Դեղին տուն»
«Սրճարանային տեռաս գիշերը»
«Կարմիր խաղողի այգիներ Արլում»
1888 թվականի հոկտեմբերի 25-ին Պոլ Գոգենը ժամանեց Արլ՝ քննարկելու հարավային նկարչական արհեստանոց ստեղծելու գաղափարը։ Այնուամենայնիվ, խաղաղ քննարկումը շատ արագ վերաճեց կոնֆլիկտների և վեճերի. Գոգենը դժգոհ էր Վան Գոգի անփութությունից, իսկ ինքը՝ Վան Գոգը, տարակուսած էր, թե ինչպես Գոգենը չէր ուզում հասկանալ նկարչության միասնական կոլեկտիվ ուղղության գաղափարը։ ապագայի անունը. Այս վիճաբանության և հարձակման հանգամանքների մասին ողջ ճշմարտությունը դեռևս անհայտ է (մասնավորապես, վարկած կա, որ Վան Գոգը հարձակվել է քնած Գոգենի վրա, և վերջինս մահից փրկվել է միայն այն պատճառով, որ ժամանակին արթնացել է), բայց նույն գիշեր նկարիչը կտրեց իր սեփական բլթի ականջը: Ընդհանրապես ընդունված վարկածի համաձայն, դա արվել է ապաշխարության պահին. Միևնույն ժամանակ, որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ դա ոչ թե ապաշխարություն էր, այլ խելագարության դրսևորում, որն առաջացել է աբսենթի հաճախակի օգտագործման հետևանքով: Հաջորդ օրը՝ դեկտեմբերի 24-ին, Վինսենթին տեղափոխեցին հոգեբուժարան, որտեղ հարձակումը կրկնվեց այնպիսի ուժգնությամբ, որ բժիշկները նրան տեղավորեցին դաժան հիվանդների բաժանմունքում՝ ժամանակավոր բլթի էպիլեպսիա ախտորոշմամբ:
Ինքնանկար՝ կտրված ականջով
Ռեմիսիայի ժամանակաշրջաններում Վինսենթը խնդրել է իրեն հետ թողնել ստուդիա՝ շարունակելու աշխատանքը, սակայն Արլի բնակիչները դիմում են գրել քաղաքի քաղաքապետին՝ խնդրելով նրան մեկուսացնել նկարչին այլ բնակիչներից: Վան Գոգին խնդրեցին գնալ Սեն-Ռեմի-դե-Պրովանս հոգեբուժարան, որը գտնվում է Արլի մոտ, ուր Վինսենթը ժամանել է 1889 թվականի մայիսի 3-ին: Նա այնտեղ ապրեց մեկ տարի՝ անխոնջ աշխատելով նոր նկարների վրա։ Այս ընթացքում նա ստեղծել է ավելի քան հարյուր հիսուն նկար և մոտ հարյուր գծանկար և ջրաներկ։ Կյանքի այս շրջանի նկարների հիմնական տեսակները նատյուրմորտներն ու բնապատկերներն են, որոնց հիմնական տարբերություններն են անհավատալի նյարդային լարվածությունն ու դինամիզմը։
«Աստղային գիշեր»
Լանդշաֆտ ձիթապտուղներով
«Ցորենի դաշտ նոճիներով»
«Լանդշաֆտը Օվերում անձրևից հետո» կտավը նկարվել է 1890 թվականին՝ նկարչի մահից քիչ առաջ։ Հետո նա տեղափոխվեց եղբոր՝ Թեոյի մոտ։
«Ագռավներով ցորենի դաշտը» կտավը, հավանաբար, ավարտվել է 1890 թվականի հուլիսի 10-ին՝ Վան Գոգի մահից 19 օր առաջ Օվեր-սյուր-Ուազում։ Կա վարկած, որ Վինսենթն ինքնասպան է եղել այս նկարը նկարելու ընթացքում
Գծագրական նյութերով դուրս գալով զբոսանքի՝ նկարիչը կրակել է իր սրտի շրջանում՝ բաց երկնքի տակ աշխատելիս թռչունների երամներին վախեցնելու համար գնված ատրճանակով, սակայն գնդակն անցել է ավելի ցածր։ Սրա շնորհիվ նա ինքնուրույն հասավ հյուրանոցի այն սենյակ, որտեղ ապրում էր։ Պանդոկապետը բժիշկ է կանչել, ով զննել է վերքը և հայտնել Թեոյին։ Վերջինս ժամանել է հենց հաջորդ օրը և ամբողջ ժամանակ անցկացրել Վինսենթի հետ՝ մինչև նրա մահը արյան կորստից վիրավորվելուց 29 ժամ անց...
Ըստ Թեոյի՝ նկարչի վերջին խոսքերն էին. La tristesse durera toujours («Տխրությունը հավերժ կտևի»):
"Ծառ"
Ժամանակակիցների կողմից չճանաչված Վան Գոգը աննախադեպ ժողովրդականություն է ձեռք բերել իր ժառանգների շրջանում։ Նրա վրձնի կտավները ծնվելուց հարյուր տարի անց դարձան ոչ միայն ամենաշատերից մեկը թանկարժեք աշխատանքներ ժամանակակից արվեստ, նրանք վերջապես գնահատվեցին փորձագետների ու իսկական գլուխգործոցների գիտակների կողմից։ Այժմ նրա աշխատանքները զարդարում են ամենաշատ հավաքածուները հայտնի պատկերասրահներև թանգարաններ ամբողջ աշխարհում:
Վան Գոգի իմ ամենասիրած նկարը «Արևածաղիկներն» է։
«Արևածաղիկներ» (ֆրանսիական Tournesols) - նկարների երկու ցիկլերի անվանումը Հոլանդացի նկարիչՎինսենթ վան Գոգ. Առաջին սերիան պատրաստվել է Փարիզում 1887 թվականին։ Այն նվիրված է պառկած ծաղիկներին։ Երկրորդ սերիան ավարտվեց մեկ տարի անց՝ Արլում։ Նա ծաղկամանի մեջ պատկերում է արևածաղկի փունջ։ Վան Գոգի ընկեր Պոլ Գոգենը ձեռք է բերել երկու փարիզյան նկար։
Վինսենթ վան Գոգի կյանքը, մահը և ստեղծագործությունը բավականին լավ են ուսումնասիրվել։ Մեծ հոլանդացու մասին գրվել են տասնյակ գրքեր ու մենագրություններ, պաշտպանվել են հարյուրավոր ատենախոսություններ, նկարահանվել են մի քանի ֆիլմեր։ Չնայած դրան, հետազոտողները մշտապես նոր փաստեր են գտնում նկարչի կյանքից։ Վերջերս հետազոտողները կասկածի տակ են դրել հանճարի ինքնասպանության կանոնական վարկածը և առաջ քաշել իրենց վարկածը։
Վան Գոգի կենսագրության հետազոտողներ Սթիվեն Նաիֆեն և Գրեգորի Ուայթ Սմիթը կարծում են, որ նկարիչը ոչ թե ինքնասպանություն է գործել, այլ դժբախտ պատահարի զոհ է դարձել։ Գիտնականները նման եզրակացության են եկել որոնողական ծավալուն աշխատանք կատարելուց և նկարչի ականատեսների ու ընկերների բազմաթիվ փաստաթղթերն ու հիշողություններն ուսումնասիրելուց հետո։
Գրեգորի Ուայթ Սմիթ և Սթիվ Նայֆ
Նայֆին և Ուայթ Սմիթն իրենց աշխատանքը կազմել են գրքի տեսքով, որը կոչվում է «Վան Գոգ. Կյանք». Աշխատել նոր կենսագրությունՀոլանդացի նկարչին պահանջվել է ավելի քան 10 տարի, չնայած այն հանգամանքին, որ գիտնականներին ակտիվորեն օգնել են 20 հետազոտողներ և թարգմանիչներ։
Auvers-sur-Oise-ում նկարչի հիշատակը խնամքով պահպանված է
Հայտնի է, որ Վան Գոգը մահացել է Փարիզից 30 կմ հեռավորության վրա գտնվող Օվեր-սյուր-Օազ փոքրիկ քաղաքի հյուրանոցներից մեկում։ Ենթադրվում էր, որ 1890 թվականի հուլիսի 27-ին նկարիչը զբոսնել է գեղատեսիլ շրջապատով, որի ժամանակ կրակել է իր սրտի շրջանում։ Գնդակը չի հասել թիրախին և իջել է ավելի ցածր, ուստի վերքը, թեև լուրջ, չի հանգեցրել անմիջական մահվան։
Վինսենթ վան Գոգ «Ցորենի արտը հնձվորով և արևով». Սեն-Ռեմի, սեպտեմբեր 1889 թ
Վիրավոր Վան Գոգը վերադարձել է իր սենյակ, որտեղ հյուրանոցի տերը բժիշկ է կանչել։ Հաջորդ օրը նկարչի եղբայր Թեոն ժամանեց Օվեր-սյուր-Ուազ, ում գրկում նա մահացավ 1890 թվականի հուլիսի 29-ին, առավոտյան ժամը 1.30-ին, մահացու կրակոցից 29 ժամ անց: Վերջին խոսքերըՎան Գոգի արտասանած արտահայտությունն էր «La tristesse durera toujours» (Տխրությունը հավերժ կմնա):
Auvers-sur-Oise. Պանդոկ «Ռավու», որի երկրորդ հարկում մահացել է մեծն հոլանդացին
Սակայն Սթիվեն Նայֆի հետազոտության համաձայն՝ Վան Գոգը չի գնացել զբոսնելու Օվեր-սյուր-Օազի ծայրամասում գտնվող ցորենի դաշտերով՝ սեփական կյանքը խլելու համար:
«Մարդիկ, ովքեր ճանաչում էին նրան, հավատում էին, որ նա պատահաբար սպանվել է տեղի մի քանի դեռահասների կողմից, բայց նա որոշեց պաշտպանել նրանց և իր վրա վերցրեց մեղքը»:
Նայֆին այդպես է կարծում՝ վկայակոչելով ականատեսների այս տարօրինակ պատմության բազմաթիվ հիշատակումները։ Արվեստագետը զենք ունե՞ր։ Ամենայն հավանականությամբ դա այդպես էր, քանի որ Վինսենթը մի անգամ ձեռք էր բերել ատրճանակ՝ թռչունների երամներին վախեցնելու համար, ինչը հաճախ խանգարում էր նրան նկարել բնության կյանքից: Բայց ոչ ոք չի կարող հստակ ասել, թե արդյոք Վան Գոգն այդ օրը զենք է վերցրել իր հետ։
Փոքրիկ պահարանը, որում նա անցկացրել է վերջին օրերըՎինսենթ վան Գոգ, 1890 թվականին և այժմ
Անզգույշ սպանության վարկածն առաջին անգամ առաջ քաշեց 1930 թվականին նկարչի կենսագրության հայտնի հետազոտող Ջոն Ռենվալդը։ Ռենվալդն այցելել է Օվեր-սյուր-Օազ քաղաք և զրուցել մի քանի բնակիչների հետ, ովքեր դեռ հիշում էին ողբերգական դեպքը:
Ջոնը նաև կարողացել է ձեռք բերել բժշկի բժշկական փաստաթղթերը, ով զննել է վիրավորին իր սենյակում։ Ըստ վերքի նկարագրության՝ գնդակը վերին մասում մտել է որովայնի խոռոչ՝ շոշափողին մոտ հետագծով, ինչը բնավ բնորոշ չէ այն դեպքերին, երբ մարդ կրակում է ինքն իրեն։
Վինսենթի և նրա եղբոր՝ Թեոյի գերեզմանները, ովքեր վեց ամսով ավելի են ապրել նկարչից
Գրքում Սթիվեն Նայֆը առաջ է քաշում կատարվածի մի շատ համոզիչ վարկած, որում հանճարի մահվան մեղավորը դառնում են նրա երիտասարդ ծանոթները։
«Հայտնի էր, որ երկու դեռահասները օրվա այդ ժամին հաճախ էին խմելու Վինսենթի հետ: Նրանցից մեկն ուներ կովբոյի կոստյում և անսարք ատրճանակ, որով կովբոյ էր խաղում»։
Գիտնականը կարծում է, որ զենքի հետ անզգույշ վարվելը, որը նույնպես թերի է եղել, հանգեցրել է ակամա կրակոցի, որի հետևանքով Վան Գոգը մահացել է ստամոքսում։ Դժվար թե դեռահասները ցանկանային իրենց ավագ ընկերոջ մահը՝ ամենայն հավանականությամբ, դա անփութության պատճառով սպանություն էր։ Ազնվական արտիստ, չցանկանալով փչացնել երիտասարդների կյանքը, մեղքը վերցրեց իր վրա և հրամայեց տղաներին լռել։