Կատակերգություն Ն.Վ. Գոգոլի «»-ը հիմնովին հագեցած է զվարճալի տեսարաններով ու դրվագներով, որոնք հեղինակը ստեղծել է՝ նայելով շրջապատող կյանքին։ Դրանում նա ծիծաղում էր ոչ ճորտատիրության, ոչ միապետության վրա։ Նա ծաղրեց մարդուն, ավելի ճիշտ՝ նրա աննշանությունն ու ստորությունը, նրա ոգեղենության պակասն ու անբարոյականությունը։
«Գլխավոր տեսուչը» կատակերգության մեջ չենք հանդիպում դրական և լավ հերոսներ. Միգուցե հեղինակը փորձել է դրանք ստեղծել, բայց չի հաջողվել, քանի որ ստեղծագործության գլխավոր հերոսների նման մարդիկ ուղղակի լցրել են երկիրն ու Ռուսաստանը։
Խլեստակովի «ստի» տեսարանը պարզապես զարմացնում է ընթերցողին. Գլխավոր հերոսն այնպիսի առակներ է հորինում, որ դրանք հասնում են աբսուրդի։ ասում է, որ լավ ծանոթ և ընկերական է Պուշկինի հետ, որ դերասաններն ու գրողները «նրա հետ բարեկամական հարաբերություններ ունեն»։ Նա պարծենում է, որ քիչ էր մնացել՝ դառնար գլխավոր հրամանատար։ Նրա տունն առաջինն է կառուցվել Սանկտ Պետերբուրգում, իսկ այժմ նա այնտեղ շքեղ պարահանդեսներ է կազմակերպում, որոնք գրավում են իշխաններին ու նախարարներին։ Նա նրանց կերակրում է դելիկատեսներով, փարիզյան ապուրներով, էկզոտիկ մրգերով ու հատապտուղներով։
Բացի այն կերպարներից, որոնց մենք հանդիպում ենք կատակերգության տեքստում, առանձնահատուկ դեր է խաղում հեղինակի ծիծաղը։ Նա ներկա է ամենուր և ամենուր։ Հանդիպում ենք ծիծաղելի իրավիճակների, մարդկանց ծիծաղելի սխալների շրջանային քաղաք, հեգնական պահերով։ Իսկ այն պաշտոնյաների պահվածքը, որոնք քաղաքի գլխավոր խաբեբաներն էին. Նրանք իրենց շրջապատողներին համարում են հիմար և խելացիորեն խաբված, թեև իրենք էլ ընկնում են Խլեստակովի ծիծաղելի հնարքի հետևից։
Երգիծական տեխնիկան օգնում է Ն.Վ. Գոգոլը կարող է շատ ավելի վառ ու գունեղ նկարագրել իրողությունները Ռուսական կյանք. Վերլուծելով Շպեկինի գործողությունները, ով հետաքրքրությունից դրդված բացել և կարդացել է ուրիշների նամակները, իսկ հետո դրանց իմաստը ենթարկել ընդհանուր ծաղրի, ընթերցողը չի կարող չնկատել նման գործողությունների ստորությունն ու անբարոյականությունը:
Հենց գլխավոր հերոսի կերպարը բաղկացած է ամբողջական ստերից։ Նա հեքիաթներ է հորինում տոնական շքեղ ընթրիքների մասին, թեև ինքն էլ կիսաքաղց է մնում։ Նա այնքան է մոռացվել, որ իր անունը դասում է շարքերում հայտնի գրողներ. Իսկ քաղաքի բնակիչներից ոչ ոք չի նկատում ասված խոսքերի սխալները։ Ի վերջո, նրանք այնքան անկիրթ են և մշակութային առումով ոչնչացված:
Գրեթե բոլոր կատակերգական հերոսները դիմում են գյուտերի և ստի։ Այսպիսով, նրանց կյանքը դառնում է շատ ավելի գունեղ ու հետաքրքիր։ զվարճալի, երգիծական տեսքով նա փորձում է բացել շրջապատող աշխարհի աչքերը դաժան ու բավականին տխուր իրականության վրա։ Ի վերջո, սուտը հաղթում է շուրջը:
Խլեստակովի «Ստի տեսարան».
Վերադառնալով հեռավոր ճանապարհորդություններից,
Ինչ-որ ազնվական (և գուցե արքայազն),
Ընկերոջս հետ քայլելով դաշտում,
Նա պարծենում էր, թե որտեղ է եղել,
Եվ նա հեքիաթներին ավելացրեց անթիվ առակներ։
Ի.Ա. Կռիլովը
Այս խոսքերը Ի.Ա.-ի «Սուտասան» առակից են։ Կռիլովը շատ լավ արտացոլում է Ն.Վ.-ի կատակերգության դրվագի էությունը: Գոգոլ «Գլխավոր տեսուչ». Ամենահետաքրքիր հատվածըհայտնի է որպես Խլեստակովի «ստի տեսարան»։ Կատակերգության մեջ նկարագրված արտառոց իրադարձությունների մեղավորը, ամենադատարկ մարդը, «սառցալաքը», «լաթի կտորը», ինչպես քաղաքապետն է ասում, Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը Գոգոլի ստեղծագործության ամենաուշագրավ և բնորոշ կերպարներից մեկն է։ Կատակերգու դերասանն այս հերոսի մեջ արտացոլել է չափազանցության հանդեպ իր ողջ կիրքը և բազմակողմ կերպարներ պատկերելու սերը: Դիտարկենք, թե ինչպես է երևակայական աուդիտորը հայտնվում հանդիսատեսին «ստի տեսարանում»։ Ըստ բառարանում տրված սահմանման գրական տերմիններԴրվագը «հատված է, ինչ-որ գեղարվեստական ստեղծագործության մի հատված, որն ունի որոշակի ինքնուրույնություն և ամբողջականություն»: արվեստի գործ- ոչ միայն սյուժեի տարր, իրադարձություն հերոսների կյանքում, այլեւ բաղադրիչաշխատում է մարմնավորող ամենակարեւոր հատկանիշներըստեղծագործության գաղափարական և գեղարվեստական ինքնատիպությունը որպես ամբողջություն, մի տեսակ «կախարդական բյուրեղ», որը կապում է հերոսների ուղին. պատմություն. Ո՞րն է այս դրվագի գաղափարական և կերպարային կառուցվածքը և նրա դերը ստեղծագործության համատեքստում:
Վեցերորդ երևույթը երրորդ ակտի ամենավառ հատվածն է։ Դրանում Խլեստակովը կանանց վրա թողած տպավորության, պաշտոնյաների և քաղաքապետի ուշադրության ազդեցության տակ աստիճանաբար բարձրանում է ստի այնպիսի բարձունքների, որ դրանք պարզապես ֆանտազիա անվանել չեն կարող։ Աչքի թարթման մեջ, ինչպես հեքիաթային ջին, նա կառուցում և ոչնչացնում է ամբողջ ֆանտաստիկ աշխարհներ՝ իր ժամանակակից մերկանտիլ դարաշրջանի երազանքը, որտեղ ամեն ինչ չափվում է հարյուրավոր և հազարավոր ռուբլով: Սկսելով «բանաստեղծություններ» գրելու մասին պարզ թելից՝ Խլեստակովն արագորեն սավառնում է գրական Պառնաս: Լսողները կիմանան, որ նա բազմաթիվ վոդևիլների և կատակերգությունների, պատմվածքների և նորաձև վեպերի հեղինակ է (օրինակ, «Յուրի Միլոսլավսկին», որի հեղինակը Մ.Ն. Զագոսկինն էր): Նման փայլուն անհատականության հետ հանդիպելուց ապշած՝ շրջապատողները դա չեն նկատում անունների մեջ արձակ գործերՀայտնվում են նաև «Նորմա» և «Ռոբերտ սատանան» օպերաները։ Ինչու՞ նկատել նման նրբությունները: Չէ՞ որ ստախոսին շրջապատող հասարակությունը վաղուց մոռացել է, թե ինչ է գիրք կարդալը։ Եվ ահա մի մարդ կարճ ոտքՊուշկինի հետ՝ հայտնի «Moscow Telegraph» ամսագրի խմբագիր։ Հմայիչ, կախարդական տեսարան: Մարյա Անտոնովնայի միակ առարկությունը, ով կարդացել է Զագոսկինի վեպը, անխնա ոչնչացվում է մոր կողմից և հեշտությամբ և բնականաբար մի կողմ է նետվում Խլեստակովի կողմից, ով հայտնում է, որ կան երկու համանուն գործեր, և ինքն է դրանցից մեկի հեղինակը: Ցույց տալով քաղաքապետի կնոջ՝ Աննա Անդրեևնայի առաջ, խաբեբայը վստահեցնում է, որ չի սիրում արարողություններ և «բարեկամական հարաբերությունների մեջ է» Սանկտ Պետերբուրգի բոլոր կարևոր պաշտոնյաների հետ. որ նա ունի մայրաքաղաքի ամենահայտնի տունը. որ նա գնդակներ ու ընթրիքներ է տալիս, որին ստանում է «յոթ հարյուր ռուբլի արժողությամբ ձմերուկ», «Փարիզից կաթսայի մեջ ապուր»։ Նա այնքան հեռու է գնում, որ ասում է, որ նախարարն ինքն է եկել իր տուն, և մի անգամ, ընդառաջելով առաքիչների խնդրանքին, նույնիսկ ղեկավարել է վարչությունը։ «Ես ամենուր եմ, ամենուր, ես ամեն օր գնում եմ պալատ»: Խլեստակովն այնքան է տարվում, որ երբեմն սկսում է խոսել. մերթ ապրում է չորրորդ հարկում, մերթ միջնահարկում։
Զարմանալի է, թե ինչու այս տեսարանի ընթացքում ոչ ոք Խլեստակովին չընդհատեց, բոլորը ստրկամտորեն լռում են և լսում.
դժվարությամբ արտասանելով «...վա-վա-վա... թափոր, գերազանցություն»: «Ինչպե՞ս է, իսկապես, մենք նման սխալ ենք թույլ տվել»: – բացականչեց դատավոր Լյապկին-Տյապկինը, երբ պարզվեց, որ Խլեստակովն ամենևին էլ այն չէ, ում հետ սխալվում էին։ Եվ իսկապես, ինչպե՞ս կարող էին քաղաքապետի գլխավորությամբ մեծ փորձ ունեցող խարդախները ընկնել խելքով, խորամանկությամբ կամ տպավորիչ կերպարանքով չտարբերվող պետերբուրգյան աննշան պաշտոնյայի խայծին։
Այս հարցը վերաբերում է առաջին հերթին հենց կատակերգության իրավիճակին. առանձնահատուկ, ի տարբերություն որևէ այլ բանի։ Ահա թե ինչի մասին է պիեսը զգուշացնում հենց սկզբից, և ամբողջ տեքստում ցրված են բառեր ու արտահայտություններ, որոնք խոսում են այն ամենի բացառիկության մասին, ինչ կատարվում է։ Խլեստակովը, ըստ Գոգոլի. Գլխավոր հերոսպիեսներ և ամենաանսովորը՝ ոչ միայն բնավորությամբ, այլև իրեն բաժին ընկած դերով: Իրականում Խլեստակովը աուդիտոր չէ, բայց նաև արկածախնդիր չէ, ով դիտավորյալ խաբում է ուրիշներին։ Թվում է, թե նա պարզապես ընդունակ չէ նախապես մտածված խորամանկության, արկածախնդրության. սա, ինչպես Գոգոլն է ասում իր բեմական ուղղություններում, «գլխին թագավոր չունեցող» մի երիտասարդ է, որը գործում է «առանց հաշվի առնելու», ունի որոշակի միամտություն և «անկեղծություն»: Բայց հենց այս ամենն է, որ թույլ է տալիս կեղծ աուդիտորին խաբել քաղաքապետին ու նրա ընկերությանը, ավելի ճիշտ՝ թույլ է տալիս խաբել իրենց։ «Խլեստակովն ընդհանրապես չի խաբում, նա արհեստով ստախոս չէ,- գրել է Գոգոլը,- նա ինքն է մոռանում, որ ստում է, և ինքն էլ գրեթե հավատում է իր ասածին»: Ցույց տալու, կյանքում մի քիչ բարձրահասակ դառնալու, ճակատագրով նախատեսված ավելի հետաքրքիր դեր խաղալու ցանկությունը բնորոշ է ցանկացած մարդու։ Այս կրքին հատկապես ենթակա են թույլերը։ Չորրորդ կարգի աշխատողից Խլեստակովը դառնում է «գերագույն գլխավոր հրամանատար»։ Վերլուծողի հերոսը ապրում է իր լավագույն ժամ. Ստի շրջանակը ապշեցնում է բոլորին իր լայնությամբ և աննախադեպ ուժով: Բայց Խլեստակովը հանճարեղ է ստելու մեջ, նա կարող է հեշտությամբ մտածել ամենաարտասովոր բաները և անկեղծորեն հավատալ դրան:
Այսպիսով, այս դրվագում Գոգոլը խորապես բացահայտում է գլխավոր հերոսի բազմակողմանիությունը՝ արտաքուստ սովորական, աննկարագրելի, դատարկ, «կախարդ», բայց ներքուստ տաղանդավոր երազող, մակերեսորեն կրթված ֆանֆար, որը բարենպաստ իրավիճակում վերածվում է տիրակալի։ իրավիճակ. Նա դառնում է « նշանակալից մարդ«Ում կաշառք են տալիս: Ճաշակելով, նա նույնիսկ սկսում է կոպիտ ձևով պահանջել Դոբչինսկուց և Բոբչինսկուց. «Դուք փող չունե՞ք»: օճառի պղպջակ«, բարենպաստ հանգամանքների ազդեցության տակ փքվում է, մեծանում է իր և պաշտոնյաների աչքում, ավելի ու ավելի համարձակ է դառնում պարծենալու մեջ»։
Չի կարելի չհամաձայնել բանաստեղծի կարծիքի հետ. Իրոք, «ստի տեսարանում» Խլեստակովը պղպջակ է, հնարավորինս փչում և իրեն ցույց է տալիս իր իսկական լույսի ներքո, միայն թե պայթեց վերջում. Այս դրվագը իսկապես կատակերգության «կախարդական բյուրեղ է»: Այստեղ կենտրոնացած և ընդգծված են գլխավոր հերոսի բոլոր հատկանիշները,
նրա «դերասանական հմտությունները». Տեսարանը թույլ է տալիս ավելի լավ հասկանալ այն «արտասովոր մտքի հեշտությունը», որի մասին Գոգոլը զգուշացրել էր պարոնայք դերասաններին ուղղված իր արտահայտություններում։ Ահա գալիս է հերոսի հավակնությունների և ստերի գագաթնակետը: «Ստի տեսարանի» ուռուցիկությունը սարսափելի նախազգուշացում է Գոգոլից ապագա սերունդները, ցանկանալով պաշտպանվել սարսափելի հիվանդությունից՝ խլեստակովիզմից։ Դրա ազդեցությունը հեռուստադիտողի վրա մեծ է՝ յուրաքանչյուր ոք, ով կյանքում գոնե մեկ անգամ ստել է, կտեսնի, թե ինչի կարող է հանգեցնել ավելորդ սուտը։ Նայելով Խլեստակովի կերպարին՝ հասկանում ես, թե որքան սարսափելի է լինել ստախոսի մաշկի մեջ՝ զգալով մերկանալու մշտական վախը:
Վերադառնալով էպիգրաֆում ներառված մեծ իմաստուն Կռիլովի խոսքերին, ես կցանկանայի վերափոխել մի հատված մեկ այլ.
նրա «Ագռավն ու աղվեսը» առակները.
Քանի տարի է նրանք աշխարհին ասում են.
Այդ սուտը ստոր է ու վնասակար...
Ցավոք սրտի, այս արատը այսօր էլ անկյուն է գտնում մարդկանց սրտերում, և ստի դեմ պայքարելու միակ միջոցը նրանց ծաղրելն է: Գոգոլը դա լավ հասկացավ և իրագործեց այս միտքը «ստի տեսարանում» «մարդու պայծառ բնության» հանդեպ հավատով։
Ինչու՞ է Խլեստակովը ստում. Փորձենք պատասխանը գտնել այս հոդվածում։
Խլեստակովի սուտը
Խլեստակովը խաբեբա մարդ է. իր ձևով ներքին դատարկություննա նույնիսկ շատ ավելի ցածր է կանգնած ոչ միայն քաղաքապետից ու մյուս պաշտոնյաներից, այլեւ իր լաքեյ Օսիպից։ Նա բացարձակապես ունակ չէ որևէ համահունչ մտածողության. նա ունի, իր իսկ խոսքերով, «ուշագրավ թեթևություն». նրա միտքը անընդհատ թռչում է առարկայից թեմա, այնպես որ ինքն էլ մոռանում է, թե ինչի մասին էր նոր խոսում։ Նրա ամենաբարձր հաճույքը զբոսանքի ժամանակ ցուցադրվելն է նորաձեւ կոստյում, ցուցադրել հատկապես տիկնանց աչքի առաջ։ Մանր ունայնությունը, դրսևորվելու ցանկությունն է առաջնորդում նրա բոլոր գործողությունները:
Այս կիրքը հագեցնելու համար նա դիմում է ամենաանամոթ ստերին, հատկապես երբ տեսնում է, որ իրեն լսում են, սիրաշահում են. Ի վերջո, նա այնքան է ստում, որ նույնիսկ վախեցած քաղաքապետն է դա նկատում, թեև յուրովի է բացատրում. պարզ է, որ տղամարդը երիտասարդ է»:
Սակայն Խլեստակովն ամենևին էլ գիտակցված խաբեբա կամ խաբեբա չէ։ Նա ստում է առանց որևէ նպատակի, ոչ թե ինչ-որ անձնական, եսասիրական մղումներից ելնելով, այլ պարզ անլուրջությունից և երևակայությունից: Այն պահերին, երբ նա ստում է, նույնիսկ հավատում է սեփական խոսքերին, թեև անմիջապես մոռանում է դրանց մասին և երբեմն կորցնում է տոնայնությունը և հիշում չորրորդ հարկի իր սենյակը՝ խոհարար Մավրուշկայի մասին։ Ինչպես նրա մտքերում քիչ կապ կա, այնպես էլ նրա գործողություններում քիչ կապ կա: Նա ընդհանրապես տեղյակ չէ իր գործողություններից, չի մտածում արդյունքի մասին։
Մի միտք, որը փայլատակում է նրա գլխում, անմիջապես վերածվում է խոսքի կամ գործի. այս առումով Խլեստակովը զուտ իմպուլսիվ բնույթ է: Նրա այս հատկանիշը հատկապես ցայտուն դրսևորվում է 4-րդ ակտում, երբ Խլեստակովը կա՛մ ընդունում է պաշտոնյաներին և նրանցից փող վերցնում (վարկով, քանի որ Սանկտ Պետերբուրգում լսել է, որ կաշառք վերցնելը անպարկեշտ է), ապա վաճառականներին խոստանում է «հեռացնել» քաղաքապետը, այնուհետև միաժամանակ իր սերն է հայտնում կնոջն ու դստերը, ապա վերջապես անսպասելի հեռանում է՝ գայթակղվելով սրընթաց եռյակով ոճային զբոսանքի հեռանկարով և այդպիսով, հետևելով Օսիպի խոհեմ խորհրդին, ազատվում է սպասվող անախորժություններից։ նրան, երբ գալիս է իրական աուդիտորը: Գոգոլը մեծ նշանակություն է տվել Խլեստակովի դերին։
Խլեստակովը, ըստ Գոգոլի, պարզապես մանր պետերբուրգյան հիմար չէ, նա միևնույն ժամանակ շատ տարածված տեսակի ներկայացուցիչ է. ուստի նրա կերպարը, բացի մասնավոր լինելուց, ունի նաև ընդհանուր իմաստ. Շատ մարդիկ կյանքում ձգտում են երևալ որպես այլ բան, քան այն, ինչ իրականում կան, և կեցության և թվալու այս հակասությունը հենց ամբողջ «խլեստակովիզմի» արմատն է, միայն այն տարբերությամբ, որ այն միշտ չէ, որ դրսևորվում է այնքան հստակ և հստակ: հստակորեն, ինչպես ի դեմս Խլեստակովի։
Պլանավորել
Ներածություն
Ստի տեսարանը զբաղեցնում է կատակերգության գագաթնակետը։
Հիմնական մասը
Խլեստակովը Գորոդնիչեի տանը.
ա) հերոսի շփոթված պատմությունը Սանկտ Պետերբուրգում իր կյանքի մասին.
բ) նա ունի «արտասովոր մտքի հեշտություն».
գ) տիկնանց վերաբերմունքը Խլեստակովի նկատմամբ.
դ) Գոգոլը իրավիճակը հասցնում է աբսուրդի աստիճանի.
Եզրակացություն
Սուտի տեսարանը կատակերգական կոմպոզիցիայի գագաթնակետային տեսարանն է, որն ունի մեծ արժեքբացահայտել հերոսների կերպարները.
Սուտի տեսարանը կատակերգության մեջ Ն.Վ. Գոգոլի «Գլխավոր տեսուչը» զբաղեցնում է գագաթնակետը.
Խլեստակովին բերել են նահանգապետի տուն, համեղ ուտելիք ու խմիչք։ Մինչ այս, կիսասոված, նա պատրաստվում էր բանտ նստել, բայց հիմա չի հասկանում, թե ինչու է նման փոփոխություն տեղի ունեցել, և չի մտածում դրա մասին։ Նա չի կարողանում վերլուծել իրադարձությունները։ Նա պարզապես վայելում է ներկա պահը և ցանկանում է տպավորել ներկաներին, հատկապես տիկնանց։ Ուստի Խլեստակովը ուրախությամբ խոսում է Սանկտ Պետերբուրգի իր կյանքի մասին։ Նա ստում է ոգեշնչված և ինքն է հավատում իր ասածին։ Ավարտելով նախադասությունը՝ նա չի հիշում, թե ինչ է ասել սկզբում. Ահա թե ինչու նա այդքան հաճախ ծայրը ծայրին չի հասցնում. ուզում էին նրան կոլեգիալ գնահատող (քաղաքացիական կոչում) դարձնել VIII դաս), այնուհետև նրան «լիովին շփոթել են գերագույն գլխավոր հրամանատարի հետ», հետո իր մասին ասում է, որ ինքը «գրականության մեջ կա»։ Նա ինքն իրեն շատ ճշգրիտ բնութագրում է. «Մտքերիս մեջ արտասովոր թեթևություն կա»։ Հետևաբար, նա հեշտությամբ իրեն վերագրում է «Ֆիգարոյի ամուսնությունը» կատակերգության և «Նորմա» օպերայի և «Ֆրեգատ «Նադեժդա» պատմվածքի և «Մոսկվայի հեռագրաֆ» ամբողջ ամսագրի հեղինակությունը: Եվ երբ Մարյա Անտոնովնան մեղադրում է նրան, որ «Յուրի Միլոսլավսկին» գրել է Զագոսկինը, նա անմիջապես ուղղում է իրեն, որ «կա ևս մեկ «Յուրի Միլոսլավսկի», այնպես որ մեկը իմն է»։ Նրա մոտ շատ է նման շփոթմունքը՝ սուլոցի խաղում իրեն համարում է հինգերորդ, լրացուցիչ խաղացողը, իսկ ստուգելիս ասում է, որ ապրում է չորրորդ հարկում։ Բայց պաշտոնյաներն այս աբսուրդը չեն նկատում։ Տիկնայք հիացած են, քանի որ հանդիպել են «նուրբ վերաբերմունքով» մայրաքաղաքից մի տղամարդու։ Խլեստակովն այնպիսի վախ է մտցրել պաշտոնյաների մեջ, որ նրանք դողալով կանգնել են ուշադրության կենտրոնում. Նրանք կարծում են, որ Խլեստակովը աուդիտոր է և կարևոր անձնավորություն, բայց «առանց կռանալու խոսք չի հնչում»։ Հետևաբար, այս տեսարանը հերոսի «լավագույն ժամն» է, նրա հաղթանակի պահը, որտեղ նա ուշադրության կենտրոնում է, և շրջապատում կան հիացած ունկնդիրներ։ Բացի այդ, այս տեսարանը նաև հեղինակի վարպետության գագաթնակետերից մեկն է։ Նա այնքան զավեշտական է, այնքան շատ բան կա նրա մեջ վառ արտահայտություններ, հեռուստադիտողի համար երկար ժամանակ հիշվող։ Ո՞վ չի հիշում «Պուշկինի հետ բարեկամական հարաբերությունների մասին» կամ «միայն երեսունհինգ հազար սուրհանդակների»: Գոգոլը իրավիճակը հասցնում է աբսուրդի աստիճանի. ձմերուկը «արժի յոթ հարյուր ռուբլի» կամ «կաթսայի մեջ ապուր եկել է ուղիղ Փարիզից նավով»։ Սրանք զավեշտական սարքերցույց տվեք մեզ հումորիստ Գոգոլի վարպետությունը.
Այսպիսով, ստի տեսարանը կատակերգության ստեղծման կուլմինացիոն տեսարանն է և միևնույն ժամանակ մեծ նշանակություն ունի հերոսների կերպարների բացահայտման համար։
Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակով - Գլխավոր հերոսկատակերգությունը և նրա ամենավառ կերպարը։ Ամենաերգիծական և ամենակարևոր տեսարանը Խլեստակովի ստի տեսարանն է «Գլխավոր տեսուչ»-ում։ Դա ցույց է տալիս քաղաքի պաշտոնյաների, ինչպես նաև անձամբ Խլեստակովի ողջ մանրությունն ու կեղծավորությունը։
Խլեստակովի պահվածքը
Իվան Ալեքսանդրովիչ Խլեստակովը մի երիտասարդ է, ով մսխել է իր ողջ կարողությունը և անգամ սննդի փող չունի։ Բայց բախտը ժպտում է նրան, երբ քաղաքապետը նրան շփոթում է մայրաքաղաքի բարձրաստիճան պաշտոնյայի հետ։ Անփող հերոսին ընդունում են լավագույն տներըքաղաք, կերակրիր նրան և փորձիր ընկերներ ձեռք բերել: Երբ Խլեստակովը հասկանում է, որ իրեն շփոթել են ուրիշի հետ, որոշում է իր համար օգտվել ստեղծված իրավիճակից։ Առևտրականներից ու հենց քաղաքապետից փող է վերցնում, նրանց հաշվին ուտում-խմում է՝ առանց ամաչելու։
Խլեստակովը սովորական ստահակ ու խարդախ է, ինչպես պիեսի մյուս հերոսները։ Շրջապատում բոլորը վախենում են նրանից, բայց նա վախենում է նաև քաղաքապետից, վախենում է, որ իր խաբեությունը բացահայտվի։ Բայց շահույթի ծարավը մղում է Խլեստակովին։ Նա փորձում է հնարավորինս թալանել քաղաքապետին ու ապրել նրա հաշվին։ Եվ արդեն գիտակցելով, որ իրեն կարող են գաղտնազերծել, հեռանում է քաղաքից՝ հիմարի տակ թողնելով քաղաքապետարանի բոլոր պաշտոնյաներին։
Ստի տեսարան
Պիեսը կառուցված է անհամապատասխանության վրա հիմնված կատակերգական կոնֆլիկտի վրա. Խլեստակովին շփոթում են մեկի հետ, ով իրականում նա չէ: Արտաքուստ կոնֆլիկտի մեջ ներգրավված է երկու կողմ՝ բոլոր քաղաքային պաշտոնյաները, որոնց պետք է խաբել աուդիտորին, և Խլեստակովը։
Կատակերգության առաջին գործողության մեջ հակամարտություն է սկսվում. Քաղաքապետը տեղեկանում է աուդիտորի առաջիկա ժամանման մասին. Եվ միևնույն ժամանակ անծանոթ երիտասարդը տեղավորում է հյուրանոց և շփոթվում է տեսուչի հետ։ Բոլորը հետագա գործողություններըպաշտոնյաները նպատակ ունեն թաքցնել առկա խախտումները։
Երրորդ գործողության ժամանակ Խլեստակովը սկսում է հասկանալ, որ իրեն շփոթում են ինչ-որ կարևոր մարդու հետ և փորձում է համապատասխանել առաջարկվող դերին։ Հենց այս ակցիայով է սկսվում «Գլխավոր տեսուչ»-ում ստի տեսարանը։ Խլեստակովը սկսում է ստել, և նրան ոչինչ չի կարող խանգարել։ Նա այնքան ստեց, որ ինքն էլ հավատաց իր ասածին։ Հերոսը պատմում է Պուշկինի հետ իր ընկերության, Սանկտ Պետերբուրգի իր հսկայական տան մասին և իրեն վերագրում բազմաթիվ գործերի հեղինակություն։ Երբ նա խոսում է, նա նախապես չի ծրագրում իր պատմությունը։ Նրա ելույթը նման է փոթորկված գետի - հայտնի չէ, թե որ ուղղությամբ է այն հոսելու։
Մերկացնելով Խլեստակովին
Հակամարտության գագաթնակետը այն տեսարաններն են, որոնցում քաղաքապետը հաղթում է այն փաստին, որ Խլեստակովը սիրաշահել է դստերը։ Հիմա նրանք կապվելու են մի կարևոր պաշտոնյայի հետ։
«Ես ու դու հիմա ինչ թռչուններ ենք դարձել»,- հպարտությամբ ասում է քաղաքապետը կնոջը։
Խլեստակովի մերկացումը տեղի է ունենում ութերորդ տեսարանում։ Փոստապետը տպել և կարդացել է Խլեստակովի նամակը, որում նա լրագրող ընկերոջը պատմում է իր հետ կատարված հրաշքների մասին։ Նամակի բովանդակությունը քաղաքային պաշտոնյաներին ցույց է տալիս ամենաանհրապույր լույսի ներքո:
Բոլոր վեճերը լրացնելու համար ժանդարմ է հայտնվում իրական աուդիտորի ժամանման մասին հաղորդագրությունով: Բոլորը քարացել էին այս լուրից։ Այս լուռ տեսարանը կոնֆլիկտի հանգուցալուծումն է և կատակերգության ավարտը:
Այս հոդվածը կօգնի դպրոցականներին գրել շարադրություն «Խլեստակովի ստի տեսարանը» թեմայով: Այստեղ դիտարկվում է գլխավոր հերոսի պահվածքը և նրա հարաբերությունները այլ կերպարների հետ։ Կատարվել է նաև կատակերգության ակտի 3-րդ տեսարանի վերլուծություն, որտեղ Խլեստակովը անձնուրաց ստում է մայրաքաղաքում իր բարձր դիրքի մասին։
Աշխատանքային թեստ