Ըստ տարբեր սոցիոլոգիական հարցումների՝ Պետրոս I-ը մնում է մեր ժամանակների ամենահայտնի պատմական դեմքերից մեկը։ Քանդակագործները դեռ բարձրացնում են նրան, պոետները երգեր են հորինում նրա մասին, իսկ քաղաքական գործիչները խանդավառությամբ են խոսում նրա մասին։
Բայց իրական անձը Պյոտր Ալեքսեևիչ Ռոմանովը համապատասխանո՞ւմ էր այն կերպարին, որը գրողների և կինոգործիչների ջանքերով մտցվեց մեր գիտակցություն։
Դեռևս Ա. Ն. Տոլստոյի վեպի հիման վրա հիմնված «Պետրոս Մեծ» ֆիլմից (Լենֆիլմ, 1937 - 1938, ռեժիսոր Վլադիմիր Պետրով,
Պետրոսի դերում՝ Նիկոլայ Սիմոնով, Մենշիկովի դերում՝ Միխայիլ Ժարով).
Այս գրառումը բովանդակությամբ բավականին երկար է: , որը բաղկացած է մի քանի մասից, նվիրված է ռուս առաջին կայսրի մասին առասպելների բացահայտմանը, որոնք մինչ օրս թափառում են գրքից գիրք, դասագրքից դասագիրք և ֆիլմից ֆիլմ։
Սկսենք նրանից, որ մեծամասնությունը պատկերացնում է Պետրոս I-ին բացարձակապես տարբերվող նրանից, ինչ իրականում եղել է։
Ըստ ֆիլմերի՝ Փիթերը վիթխարի մարդ է՝ հերոսական կազմվածքով և նույն առողջությամբ։
Իրականում, 2 մետր 4 սանտիմետր հասակով (իսկապես, հսկայական էր այդ օրերին և բավականին տպավորիչ մեր ժամանակներում), նա աներևակայելի նիհար էր, նեղ ուսերով և իրանով, գլխի և ոտքի անհամաչափ փոքր չափսով (մոտ 37 չափս, և սա այնքան բարձրահասակ!), երկար ձեռքերով և սարդանման մատներով: Ընդհանրապես, անհեթեթ, անհարմար, անշնորհք գործիչ, ֆրիկի ֆրիք:
Թանգարաններում մինչ օրս պահպանված Պետրոս I-ի հագուստն այնքան փոքր է, որ հերոսական կազմվածքի մասին խոսք լինել չի կարող։ Բացի այդ, Պետրոսը տառապում էր նյարդային նոպաներից, հավանաբար էպիլեպտիկ բնույթի, անընդհատ հիվանդ էր և երբեք չէր բաժանվում ճանապարհորդական առաջին օգնության հավաքածուից, որը պարունակում էր բազմաթիվ դեղամիջոցներ, որոնք նա ընդունում էր ամեն օր:
Պետրոսի պալատական դիմանկարիչներին ու քանդակագործներին նույնպես չպետք է վստահել։
Օրինակ, Պետրոս I դարաշրջանի հայտնի հետազոտող, պատմաբան E. F. Shmurlo
(1853 - 1934) նկարագրում է իր տպավորությունը հայտնի Պետրոս I-ի կիսանդրին Բ.Ֆ.Ռաստրելիի կողմից.
«Հոգևոր ուժով, աննկուն կամքով, հրամայող հայացքով, բուռն մտքով այս կիսանդրին կապված է Միքելանջելոյի Մովսեսի հետ, սա իսկապես ահեղ թագավոր է, որը կարող է ակնածանք առաջացնել, բայց միևնույն ժամանակ վեհ և վեհ»:
Սա ավելի ճշգրիտ կերպով փոխանցում է Պետրոսի տեսքը գիպսից դիմակ վերցված նրա դեմքից 1718 թվականին մեծ ճարտարապետի հայրը. Բ.Կ.Ռաստրելի , երբ ցարը հետաքննություն էր անցկացնում Ցարևիչ Ալեքսեյի դավաճանության վերաբերյալ։
Այսպես է նկարագրում նկարիչը A. N. Benois (1870 - 1960):«Այդ ժամանակ Պետրոսի դեմքը դարձավ մռայլ, ուղղակի սարսափելի իր սպառնալիցությամբ, կարելի է պատկերացնել, թե ինչ տպավորություն պետք է թողներ հսկա մարմնի վրա դրված այս սարսափելի գլուխը, կատաղած աչքերով և սարսափելի ցնցումներով, որոնք այս դեմքը վերածեցին հրեշավոր ֆանտաստիկ պատկերի: »:
Իհարկե, Պետրոս I-ի իրական տեսքը բոլորովին տարբերվում էր նրանից, ինչ երևում է մեր առջև նրա վրա ծիսական դիմանկարներ.
Օրինակ՝ սրանք.
Պիտեր I-ի դիմանկարը (1698) գերմանացի նկարչի կողմից
Գոթֆրիդ Քնելեր (1648 - 1723)
Պետրոս I-ի դիմանկարը Սուրբ Անդրեաս Առաջին կոչվածի շքանշանով (1717)
աշխատանք Ֆրանսիացի նկարիչԺան-Մարկ Նատիե (1685 - 1766)
Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ այս դիմանկարը նկարելու և Պետրոսի ողջ կյանքի դիմակի ստեղծման միջև ընկած ժամանակահատվածում
Ռաստրելին ընդամենը մեկ տարեկան էր։ Արդյո՞ք նրանք իսկապես նման են:
Ներկայումս ամենահայտնի և խիստ ռոմանտիկացված
Պետրոս I-ի ստեղծման ժամանակին (1838) դիմանկարը համապատասխան
աշխատանք Ֆրանսիացի նկարիչՊոլ Դելարոշ (1797 - 1856)
Փորձելով օբյեկտիվ լինել՝ չեմ կարող չնկատել դա Պետրոս I-ի հուշարձան , քանդակագործի գործեր Միխայիլ Շեմյակին , իր կողմից պատրաստվել է ԱՄՆ-ում և տեղադրվել Վ Պետրոս և Պողոս ամրոց 1991 թվականին , նույնպես վատ է համապատասխանում իրական պատկերՌուսաստանի առաջին կայսրը, չնայած, հնարավոր է, քանդակագործը ձգտել է մարմնավորել նույնը «հրեշավոր ֆանտաստիկ կերպար» , որի մասին խոսել է Բենուան։
Այո, Պետրոսի դեմքը պատրաստվել է նրա մահվան մոմե դիմակից (ձուլված Բ.Կ. Ռաստրելլիի կողմից): Բայց Միխայիլ Շեմյակինը գիտակցաբար, հասնելով որոշակի ազդեցության, մարմնի համամասնությունները մեծացրեց գրեթե մեկուկես անգամ: Հետևաբար, հուշարձանը գրոտեսկային և երկիմաստ է ստացվել (ոմանք հիանում են դրանով, իսկ ոմանք ատում են):
Այնուամենայնիվ, անձամբ Պետրոս I-ի կերպարը շատ երկիմաստ է, ինչը ես ուզում եմ ասել բոլորին, ովքեր հետաքրքրված են ռուսական պատմությամբ:
Այս մասի վերջում վերաբերյալ մեկ այլ առասպելի մասին Պետրոս I-ի մահը .
1724 թվականի նոյեմբերին Սանկտ Պետերբուրգում ջրհեղեղի ժամանակ Պետրոսը մրսածությունից չի մահացել՝ խեղդվող մարդկանցով նավը փրկելիս (չնայած նման դեպք իրականում եղել է, և դա հանգեցրել է ցարի խրոնիկական հիվանդությունների սրմանը); և ոչ սիֆիլիսից (չնայած իր երիտասարդությունից Պետրոսը չափազանց անառակ էր կանանց հետ հարաբերություններում և ուներ սեռական ճանապարհով փոխանցվող հիվանդությունների մի ամբողջ փունջ); և ոչ այն պատճառով, որ նա թունավորվել է ինչ-որ «հատուկ օժտված քաղցրավենիքներով», այս ամենը տարածված առասպելներ են:
Չի դիմանում ոչ մի քննադատության պաշտոնական տարբերակը, հայտարարվել է կայսեր մահից հետո, ըստ որի՝ նրա մահվան պատճառը թոքաբորբն է եղել։
Փաստորեն, Պետրոս I-ն ուներ միզուկի առաջադեմ բորբոքում (նա տառապում էր այս հիվանդությամբ 1715 թվականից, ըստ որոշ աղբյուրների, նույնիսկ 1711 թվականից): Հիվանդությունը սրվեց 1724 թվականի օգոստոսին։ Բժիշկները՝ անգլիացի Հորնը և իտալացի Լազարետին, անհաջող փորձեցին հաղթահարել այն։ 1725 թվականի հունվարի 17-ից Պետրոսն այլևս դուրս չեկավ անկողնուց հունվարի 23-ին, նա կորցրեց գիտակցությունը, որին նա երբեք չվերադարձավ մինչև իր մահը՝ հունվարի 28-ը։
«Պետրը մահվան մահճում»
(նկարիչ Ն. Ն. Նիկիտին, 1725)
Բժիշկները վիրահատությունը կատարեցին, սակայն վիրահատությունից 15 ժամ անց Պետրոս I-ը մահացավ՝ գիտակցության չգալով և կտակ չթողնելով.
Այսպիսով, բոլոր պատմություններն այն մասին են, թե ինչպես է մահամերձ կայսրը վերջին պահին փորձել իր կտակի վրա գրել իր կտակը։ վերջին կամքը, բայց միայն հասցրեց գրել «Թողեք ամեն ինչ…» , նույնպես ոչ այլ ինչ են, քան առասպել, կամ եթե կուզեք՝ լեգենդ։
Հաջորդ կարճ հատվածում որպեսզի չտխրեմ, կտամ պատմական անեկդոտ Պետրոս I-ի մասին , որը, սակայն, վերաբերում է նաև այս ոչ միանշանակ անհատականության մասին առասպելներին։
Շնորհակալություն ուշադրության համար։
Սերգեյ Վորոբիև.
Եկեք հարցնենք ինքներս մեզ՝ ինչպիսի՞ ցեղ են եղել համառուսաստանյան առաջին ավտոկրատները՝ թաթարները, մոնղոլները, գերմանացիները, սլավոնները, հրեաները, վեպսիանները, մերյաները, խազարները... Ինչպիսի՞ն է եղել Մոսկվայի թագավորների գենետիկական ծագումը:
Ավելի ուշադիր նայեք Պետրոս I-ի և նրա կնոջ՝ Եկատերինա I-ի ողջ կյանքի դիմանկարներին:
Նույն դիմանկարի տարբերակը, որը Էրմիտաժ է եկել 1880 թվականին Խորվաթիայի Վելիկա Ռեմետա վանքից, որը հավանաբար ստեղծվել է անհայտ անձի կողմից։ Գերմանացի նկարիչ. Թագավորի դեմքը շատ նման է Կարավակի նկարած դեմքին, բայց տարազն ու կեցվածքը տարբեր են։ Այս դիմանկարի ծագումն անհայտ է։
Եկատերինա I (Մարտա Սամույլովնա Սկավրոնսկայա (Կրուզե) - Ռուսաստանի կայսրուհի 1721 թվականից՝ որպես տիրող կայսրի կին, 1725 թվականից՝ որպես կառավարող կայսրուհի, Պետրոս I Մեծի երկրորդ կինը, կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի մայրը: Նրա պատվին Պետրոս I-ը հաստատեց. անվանվել է Սուրբ Եկատերինայի շքանշան (1713 թ.) և Եկատերինբուրգ քաղաքը Ուրալում (1723 թ.):
Պետրոս I-ի դիմանկարները
Պետրոս I Մեծ (1672-1725), հիմնադիր Ռուսական կայսրություն, ուրույն տեղ է գրավում երկրի պատմության մեջ։ Նրա գործերը՝ թե՛ մեծ և թե՛ սարսափելի, հայտնի են և իմաստ չունի թվարկել դրանք։ Ես ուզում էի գրել դրա մասին intravital պատկերներառաջին կայսրը, և նրանցից ով կարելի է վստահելի համարել։
Պետրոս I-ի առաջին հայտնի դիմանկարը տեղադրված է այսպես կոչված. «Ցարի տիտղոսագիրք»կամ «Արմատ Ռուսաստանի ինքնիշխաններըդեսպանատան պատվերով ստեղծված առատ նկարազարդված ձեռագիր, որպես պատմության, դիվանագիտության և հերալդիկայի վերաբերյալ տեղեկագիր, որը պարունակում է բազմաթիվ ջրաներկ դիմանկարներ. Պետրոսը պատկերված է որպես երեխա, նույնիսկ մինչև գահ բարձրանալը, ըստ երևույթին, վերջում։ 1670 - վաղ 1680-ականներ Այս դիմանկարի պատմությունը և նրա իսկությունը հայտնի չեն:
Պետրոս I-ի դիմանկարները արևմտաեվրոպական վարպետների կողմից.
1685 թ- փորագրություն անհայտ բնօրինակից; ստեղծվել է Փարիզում Լարմեսենի կողմից և պատկերում է ցարեր Իվան և Պյոտր Ալեքսեևիչներին։ Բնօրինակը Մոսկվայից բերվել է դեսպանների կողմից՝ արքայազն։ Յա.Ֆ. Դոլգորուկին և արքայազնը. Միշեցկի. Պետրոս I-ի միակ հայտնի վստահելի կերպարը 1689 թվականի հեղաշրջումից առաջ։
1697 թ- Աշխատանքի դիմանկար Սըր Գոդֆրի Քնելլեր (1648-1723), պալատական նկարիչ Անգլիայի թագավոր, անկասկած կյանքից նկարված։ Դիմանկարը գտնվում է Անգլիայի թագավորական նկարների հավաքածուում, Հեմփթոն Քորթ պալատում։ Կատալոգում նշվում է, որ նկարի ֆոնը նկարել է ծովային նկարիչ Վիլհելմ վան դե Վելդեն։ Ըստ ժամանակակիցների՝ դիմանկարը շատ նման էր նրանից մի քանի օրինակ. ամենահայտնին` Ա. Բելիի ստեղծագործությունը, գտնվում է Էրմիտաժում: Այս դիմանկարը հիմք է ծառայել թագավորի հսկայական թվով շատ տարբեր պատկերների ստեղծման համար (երբեմն թույլ նման է բնօրինակին):
ԼԱՎ։ 1697 թ- Աշխատանքի դիմանկար Պիտեր վան դեր Վերֆ (1665-1718), դրա գրման պատմությունն անհայտ է, բայց, ամենայն հավանականությամբ, դա տեղի է ունեցել Պետրոսի Հոլանդիայում առաջին գտնվելու ժամանակ։ Գնվել է բարոն Բուդբերգի կողմից Բեռլինում և որպես նվեր մատուցվել Ալեքսանդր II կայսրին։ Եղել է Ցարսկոյե Սելոյի պալատում, այժմ՝ ք Պետական Էրմիտաժ.
ԼԱՎ։ 1700-1704 թթԱդրիան Շոնեբեկի փորագրությունը աշխատանքի դիմանկարից անհայտ նկարիչ. Բնօրինակը անհայտ է։
1711 թ- Յոհան Կուպեցկու դիմանկարը (1667-1740), նկարված Կարլսբադի կյանքից: Դ.Ռովինսկու խոսքով՝ բնօրինակը եղել է Բրաունշվեյգի թանգարանում։ Վասիլչիկովը գրում է, որ բնօրինակի գտնվելու վայրը հայտնի չէ։ Ես վերարտադրում եմ այս դիմանկարից հայտնի փորագրությունը՝ Բեռնար Ֆոգելի աշխատանքը, 1737 թ.
Այս տեսակի դիմանկարի վերամշակված տարբերակը պատկերում էր թագավորին ամբողջ բարձրությունըեւ եղել է Կառավարիչ Սենատի Ընդհանուր ժողովի դահլիճում։ Այժմ գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկի ամրոցում։
1716 թ- աշխատանքի դիմանկար Բենեդիկտա Կոֆրա, Դանիայի թագավորի պալատական նկարիչ։ Ամենայն հավանականությամբ այն գրվել է 1716 թվականի ամռանը կամ աշնանը, երբ ցարը երկար այցով գտնվում էր Կոպենհագենում։ Պետրոսը պատկերված է Սուրբ Էնդրյուի ժապավենը և պարանոցին դանիական փղի շքանշանը: Մինչև 1917 թվականը եղել է Պետրոսի պալատում՝ Ամառային այգում, այժմ՝ Պետերհոֆ պալատում։
1717 թ- աշխատանքի դիմանկար Կարլա Մուրա, որը գրել է թագավորին Հաագայում գտնվելու ժամանակ, ուր նա ժամանել է բուժման համար։ Պետրոսի և նրա կնոջ՝ Քեթրինի նամակագրությունից հայտնի է դառնում, որ ցարին իսկապես դուր է եկել Մուրի դիմանկարը և այն գնել է արքայազնը։ Բ.Կուրակինին եւ Ֆրանսիայից ուղարկել Սանկտ Պետերբուրգ։ Ես կվերարտադրեմ ամենահայտնի փորագրությունը՝ Յակոբ Հուբրաքենի աշխատանքը։ Որոշ տեղեկությունների համաձայն՝ Մուրի բնօրինակն այժմ գտնվում է Ֆրանսիայի մասնավոր հավաքածուում:
1717 թ- աշխատանքի դիմանկար Առնոլդ դե Գելդեր (1685-1727), հոլանդացի նկարիչ, Ռեմբրանդտի աշակերտ։ Գրվել է Պետրոսի Հոլանդիայում գտնվելու ժամանակ, սակայն տեղեկություններ չկան, որ այն նկարված է կյանքից։ Բնօրինակը գտնվում է Ամստերդամի թանգարանում։
1717 - Ստեղծագործության դիմանկարը Ժան-Մարկ Նատիե (1686-1766)Ֆրանսիացի հայտնի նկարիչ, գրվել է Պետրոսի Փարիզ կատարած այցի ժամանակ, անկասկած կյանքից: Այն գնվել և ուղարկվել է Սանկտ Պետերբուրգ, իսկ հետո կախվել Ցարսկոյե Սելոյի պալատում։ Այժմ այն գտնվում է Էրմիտաժում, սակայն չկա ամբողջական վստահություն, որ սա բնօրինակ նկար է և ոչ պատճեն:
Միևնույն ժամանակ (1717 թվականին Փարիզում) հայտնի դիմանկարիչ Հյասինթ Ռիգոն նկարում է Պետրոսին, սակայն այս դիմանկարն անհետացել է առանց հետքի։
Պետրոսի դիմանկարները, որոնք նկարել են նրա պալատական նկարիչները:
Յոհան Գոթֆրիդ Տաննաուեր (1680-c1737), Սաքսոն, գեղանկարչություն է սովորել Վենետիկում, պալատական նկարիչ 1711-ից: Ըստ «Jurnal»-ի գրառումների հայտնի է, որ Պետրոսը կեցվածք է ընդունել նրա համար 1714 և 1722 թվականներին։
1714 թ(՞) - Բնօրինակը չի պահպանվել, գոյություն ունի միայն Վորտմանի արած փորագրությունը։
Շատ նման մի դիմանկար վերջերս հայտնաբերվել է Գերմանիայի Բադ Պիրմոնտ քաղաքում։
Լ. Մարկինան գրում է. «Այս տողերի հեղինակը ներկայացրեց գիտական շրջանառությունՊետրոսի պատկերը Բադ Պիրմոնտում (Գերմանիա) պալատի հավաքածուից, որը հիշեցնում է ռուսական կայսրի այցը այս առողջարանային քաղաք: Հանդիսավոր դիմանկար, որը կրում էր բնական կերպարի առանձնահատկություններ, համարվում էր 18-րդ դարի անհայտ նկարչի գործ։ Միևնույն ժամանակ, կերպարի արտահայտումը, մանրամասների մեկնաբանությունը և բարոկկո պաթոսը բացահայտեցին հմուտ վարպետի ձեռքը։
1716 թվականի հունիսին Պետրոս I-ը անցկացրեց ջրաբուժություն Բադ Պիրմոնտում, ինչը բարենպաստ ազդեցություն ունեցավ նրա առողջության վրա։ Ի նշան երախտագիտության՝ ռուսական ցարը արքայազն Անտոն Ուլրիխ Վալդեկ-Պիրմոնտին է նվիրել իր դիմանկարը, որը երկար ժամանակ եղել է մասնավոր ձեռքում։ Ուստի աշխատանքը ռուս մասնագետներին հայտնի չէր։ Փաստաթղթային ապացույցները, որոնք մանրամասնում են Բադ Պիրմոնտում Պիտեր I-ի բուժման ընթացքում տեղի ունեցած բոլոր կարևոր հանդիպումները, չեն նշում նրա՝ տեղացի կամ այցելող նկարչի համար նկարվելու փաստը: Ռուսական ցարի շքախումբը կազմում էր 23 հոգի և բավականին ներկայացուցչական էր։ Այնուամենայնիվ, Պետրոսին ուղեկցող անձանց ցուցակում, որտեղ նշված էին խոստովանահայրը և խոհարարը, Հոֆմալերը նշված չէր: Տրամաբանական է ենթադրել, որ Պետրոսը իր հետ բերեց ավարտուն կերպար, որը իրեն դուր եկավ և արտացոլեց իր գաղափարը իդեալական միապետի մասին: Փորագրանկարների համեմատություն Հ.Ա. Wortman-ը, որը հիմնված էր օրիգինալ վրձնի վրա I.G. Tannauer 1714-ը թույլ տվեց մեզ վերագրել Բադ Պիրմոնտի դիմանկարը այս գերմանացի նկարչին: Մեր վերագրումն ընդունվեց մեր գերմանացի գործընկերների կողմից, և Պետրոս Առաջինի դիմանկարը որպես Ի.
1716 թ-Արարման պատմությունն անհայտ է։ Նիկոլայ I-ի հրամանով այն 1835 թվականին Սանկտ Պետերբուրգից ուղարկվել է Մոսկվա, երկար ժամանակ գլորվել։ Պահպանվել է Տաննաուերի ստորագրության մի հատված։ Գտնվում է Մոսկվայի Կրեմլի թանգարանում։
1710-ական թթՊրոֆիլային դիմանկար, որը նախկինում սխալմամբ համարվում էր Կուպեցկու ստեղծագործությունը։ Դիմանկարը վնասվել է աչքերը թարմացնելու անհաջող փորձից։ Գտնվում է Պետական Էրմիտաժում։
1724 թ(՞), Ձիասպորտի դիմանկարը, որը կոչվում է «Պետրոս I Պոլտավայի ճակատամարտում», գնված 1860-ականներին Փրինսի կողմից։ Ա.Բ. Լոբանով-Ռոստովսկին հանգուցյալ պալատ-ֆուրիեի ընտանիքից՝ անտեսված վիճակում. Մաքրումից հետո հայտնաբերվել է Տաննաուերի ստորագրությունը։ Այժմ գտնվում է Պետական Ռուսական թանգարանում։
Լուի Կարավակ (1684-1754)Ֆրանսիացի, գեղանկարչություն է սովորել Մարսելում, 1716 թվականին դարձել պալատական նկարիչ։ Ըստ ժամանակակիցների՝ նրա դիմանկարները շատ նման էին։ Ըստ «Ժուռնալ»-ի գրառումների՝ Պետրոսը նկարել է կյանքից 1716-ին և 1723-ին: Ցավոք, Կարավակի կողմից նկարված Պետրոսի անվիճելի բնօրինակ դիմանկարները մեզ չեն հասել միայն պատճեններն ու փորագրությունները։
1716 թ- Ըստ որոշ տեղեկությունների, այն գրվել է Պետրոսի Պրուսիայում գտնվելու ժամանակ։ Բնօրինակը չի պահպանվել, բայց կա Աֆանասևի փորագրությունը՝ Ֆ. Կինելի գծանկարից։
Այս դիմանկարից ոչ այնքան հաջող պատճեն (ավելացվել է դաշնակից նավատորմի նավերի կողմից), որը ստեղծվել է անհայտ անձի կողմից: նկարիչ, այժմ գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի Կենտրոնական ռազմածովային թանգարանի հավաքածուում: (Դ. Ռովինսկին այս նկարը համարել է օրիգինալ)։
1723 թ- Բնօրինակը չի պահպանվել, կա միայն Սուբեյրանի փորագրությունը։ Ըստ «Jurnal»-ի՝ գրված Պետրոս I-ի Աստրախանում գտնվելու ժամանակ. Ցարի վերջին կյանքի դիմանկարը.
Կարավակայի այս դիմանկարը հիմք է ծառայել Յակոպո Ամիկոնիի (1675-1758) նկարի համար, որը գրվել է մոտ 1733 թվականին արքայազնի համար։ Անտիոք Կանտեմիր, որը գտնվում է Ձմեռային պալատի Պետրոսի գահի սենյակում։
Իվան Նիկիտիչ Նիկիտին (1680-1742)Առաջին ռուս դիմանկարիչը, որը սովորել է Ֆլորենցիայում, դարձել է ցարի պալատական նկարիչը մոտ 1715 թվականին: Դեռևս չկա ամբողջական վստահություն, թե Պետրոսի որ դիմանկարներն են նկարել Նիկիտինը: «Jurnale»-ից հայտնի է դառնում, որ ցարը Նիկիտինի համար կեցվածք է ընդունել առնվազն երկու անգամ՝ 1715 և 1721 թվականներին։
Ս. Մոիսեևան գրում է. «Պետերի կողմից հատուկ հրաման կար, որով թագավորական շրջապատից հրամայվում էր իր տանը ունենալ Իվան Նիկիտինի դիմանկարը և նկարիչից հարյուր ռուբլի գանձել դիմանկարի կատարման համար Դիմանկարները, որոնք կարելի էր համեմատել Ի. Նիկիտինի ստեղծագործական ձեռագրի հետ, գրեթե չեն պահպանվել 1715 թվականի ապրիլի 30-ին «Պետրոսի ամսագրում» գրվել է հետևյալը Պատմաբանները փնտրում էին Պետրոս I-ի կիսաերկար դիմանկարը: Ի վերջո, ենթադրվեց, որ դա այդպես է: Երկար ժամանակ այս աշխատանքը վերագրվում էր կա՛մ Կարավակին, կա՛մ Տաննաուերին, երբ ուսումնասիրում էր դիմանկարը, Ա. Ա.Մ. Ըստ ամենայնի, 18-րդ դարի կեսերին դիմանկարները նորից կախելու անհրաժեշտություն առաջացավ, և Ի.Յա. Վիշնյակովին հանձնարարվել է մեծացնել Պետրոս I-ի դիմանկարի չափերը Եկատերինայի դիմանկարի չափերին համապատասխան։ «Պետեր I-ի դիմանկարը ծովային ճակատամարտի ֆոնին» ոճականորեն շատ մոտ է, - այստեղ արդեն կարելի է խոսել I. N. Nikitin-ի պատկերագրական տիպի մասին՝ համեմատաբար վերջերս հայտնաբերված Պետրոսի դիմանկարը Ֆլորենցիայի մասնավոր հավաքածուից, որը նկարվել է 1717 թվականին: Պետրոսը պատկերված է նույն դիրքում, ուշագրավ է ծալքերի գրության և բնապատկերի ֆոնի նմանությունը»։
Ցավոք, ես չկարողացա գտնել «Պետրը ծովային ճակատամարտի ֆոնին» լավ վերարտադրությունը Ցարսկոյե Սելոյից (մինչև 1917 թվականը Ձմեռային պալատի Ռոմանովյան պատկերասրահում): Ես կվերարտադրեմ այն, ինչ ինձ հաջողվեց ստանալ։ Վասիլչիկովն այս դիմանկարը համարել է Տաննաուերի ստեղծագործությունը։
1717 - Դիմանկարը վերագրվում է Ի. Նիկիտինին և գտնվում է Ֆլորենցիայի ֆինանսական դեպարտամենտի հավաքածուում, Իտալիա:
Դիմանկարը նվիրվել է կայսր Նիկոլայ I-ին դ. Ս.Ս. Ուվարովը, ով այն ժառանգել է իր աներոջից՝ Գր. Ա.Կ. Ռազումովսկին. Վասիլչիկովը գրում է. «Ռազումովսկիների ընտանիքի լեգենդն ասում էր, որ երբ Պյոտրը Փարիզում էր, նա մտավ Ռիգոյի արվեստանոց, որը նկարում էր նրա դիմանկարը, նրան տանը չգտավ, տեսավ նրա անավարտ դիմանկարը, կտրեց գլուխը։ դանակով մեծ կտավից և վերցրեց այն իր դստերը՝ Ելիզավետա Պետրովնային, իսկ նա, իր հերթին, նվիրեց կոմս Ալեքսեյ Գրիգորևիչ Ռազումովսկուն։ Որոշ հետազոտողներ այս դիմանկարը համարում են Ի.Նիկիտինի ստեղծագործությունը։ Մինչև 1917 թվականը այն պահվում էր Ձմեռային պալատի Ռոմանովյան պատկերասրահում; այժմ Ռուսական թանգարանում։
Ստացված է Ստրոգոնովի հավաքածուից։ 19-րդ դարի կեսերին կազմված Էրմիտաժի կատալոգներում այս դիմանկարի հեղինակությունը վերագրվում է Ա.Մ. պատճենել է Մուրի բնօրինակից բարի համար:S.G. Ստրոգանով. Վասիլչիկովն այս դիմանկարը համարել է Մուրի բնօրինակը։ Դրան հակասում է այն փաստը, որ Մուրայից պահպանված բոլոր փորագրությունների համաձայն՝ Պետրոսը պատկերված է զրահով։ Ռովինսկին այս դիմանկարը համարեց Ռիգոյի բացակայող գործը։
Օգտագործված գրականություն՝ Վ.Ստասով «Պետեր Մեծի պատկերասրահ» Սանկտ Պետերբուրգ 1903 թ.
1672 թվականի հունիսի 9-ին ծնվել է Ռուսաստանի առաջին կայսրը՝ բարեփոխիչ ցար Պետրոս I Մեծը, ցար Ռոմանովների դինաստիայից, վերջին թագավորըՀամայն Ռուսիո, առաջին համառուսական կայսրը (1721 թվականից), մարդ, ով ձևավորել է 18-րդ դարում ռուսական պետության զարգացման հիմնական ուղղությունները, ամենահայտնիներից մեկը։ պետական այրերՌուսաստանի պատմության մեջ։
Պետրոս Մեծի մանկությունն ու պատանեկությունը.
Պետրոս I Մեծը ծնվել է 1672 թվականի մայիսի 30-ին (հունիսի 9) Մոսկվայում, Ռուսաստանի ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի ընտանիքում։ Պետրոսն էր կրտսեր որդինՑար Ալեքսեյ Միխայլովիչ. Ցար Ալեքսեյն ամուսնացել է երկու անգամ՝ առաջին անգամ Մարյա Իլյինիչնա Միլոսլավսկայայի (1648-1669), երկրորդ անգամ՝ Նատալյա Կիրիլովնա Նարիշկինայի հետ (1671 թվականից)։ Առաջին ամուսնությունից նա ունեցել է 13 երեխա։ Նրանցից շատերը մահացել են հոր կենդանության օրոք, իսկ որդիներից միայն Ֆյոդորն ու Իվանը ողջ են մնացել, թեև երկուսն էլ ծանր հիվանդ էին։ Թերևս առանց ժառանգների մնալու միտքը դրդեց ցար Ալեքսեյին շտապել երկրորդ ամուսնության մեջ: Ցարը հանդիպեց իր երկրորդ կնոջը՝ Նատալյային, Արտամոն Սերգեևիչ Մատվեևի տանը, որտեղ նա մեծացավ և դաստիարակվեց ռեֆորմացիոն միջավայրում։ Գեղեցիկով տարված ու խելացի աղջիկ, թագավորը խոստացավ նրան փեսա գտնել և շուտով ինքը սիրաշահեց նրան։ 1672 թվականին մայիսի 30-ին նրանք լույս աշխարհ են բերել մի գեղեցիկ ու առողջ տղայի, որին անվանել են Պետրոս։ Թագավորը շատ ուրախացավ որդու ծնունդով։ Երջանիկ էին նաև նրա երիտասարդ կնոջ՝ Մատվեևի հարազատներն ու Նարիշկինների ընտանիքը։ Ցարևիչը մկրտվել է միայն հունիսի 29-ին Չուդովի վանքում, իսկ կնքահայրը եղել է Ցարևիչ Ֆյոդոր Ալեքսեևիչը։ Հնագույն սովորույթի համաձայն՝ նորածին երեխայի չափերն են վերցրել և իր չափերով նկարել Պետրոս առաքյալի պատկերակը։ Նորածինը շրջապատված էր մայրերի և դայակների մի ամբողջ անձնակազմով. Պետրոսին կերակրում էր իր բուժքույրը։ Եթե ցար Ալեքսեյը ավելի երկար ապրեր, կարելի էր երաշխավորել, որ Պետրոսը կստանար նույն գերազանց, այն ժամանակվա համար, կրթությունը, ինչ իր եղբայր Ֆեդորը։
1676 թվականի հունվարը մահացավ, այն ժամանակ Պետրոսը դեռ չորս տարեկան չէր, և Նարիշկինների և Միլոսլավսկիների միջև կատաղի վեճ ծագեց գահի իրավահաջորդության շուրջ: Գահ է բարձրացել 14-ամյա Ֆեդորը՝ Մարիա Միլոսլավսկայայի որդիներից մեկը։ Կորցնելով հորը՝ Պետրոսը մեծացել է մինչև տասը տարեկան՝ ցարի ավագ եղբոր՝ Ֆյոդոր Ալեքսեևիչի հսկողության ներքո, որն իր ուսուցիչ է ընտրել գործավար Նիկիտա Զոտովին, որը տղային սովորեցրել է կարդալ և գրել։ Պետրոսին դուր էին գալիս Զոտովի հետաքրքրաշարժ պատմությունները այլ երկրների և քաղաքների մասին այն օրերի մասին, որոնք քիչ հայտնի էին ռուս ժողովրդին: Բացի այդ, Զոտովը Պետրոսին ծանոթացրել է ռուսական պատմության իրադարձություններին՝ ցույց տալով և բացատրելով նրան գծանկարներով զարդարված տարեգրություններ։ Բայց ցար Ֆյոդոր Ալեքսեևիչի թագավորությունը շատ կարճ տեւեց, քանի որ նա մահացավ 1682 թվականի ապրիլի 27-ին։ Ֆեոդորի մահից հետո ցարը պետք է ընտրվեր, քանի որ հաստատված գահաժառանգություն չկար։
1682 թվականին Ֆեդորի մահից հետո գահը պետք է ժառանգեր Իվան Ալեքսեևիչը, բայց քանի որ նա վատառողջ էր, Նարիշկինի կողմնակիցները Պյոտր ցար հռչակեցին։ Այնուամենայնիվ, Միլոսլավսկիները՝ Ալեքսեյ Միխայլովիչի առաջին կնոջ հարազատները, չընդունեցին դա և հրահրեցին Ստրելցի խռովություն, որի ժամանակ տասնամյա Պյոտրը ականատես եղավ իր մերձավոր մարդկանց դաժան կոտորածին: Տասը տարի թագավոր ընտրվելով, 1682 թվականին նա մի շարք դժվար պահեր ապրեց։ Նա տեսավ նետաձիգների ապստամբությունը. Ծեր Մատվեևին, ասում են, նետաձիգները պոկել են նրա ձեռքերից. Նրան աչքի առաջ հանձնեցին հորեղբայր Իվան Նարիշկինին. նա տեսավ արյան գետեր. նրա մայրն ու ինքը ամեն րոպե մահվան վտանգի տակ էին: Միլոսլավսկիների հանդեպ թշնամանքի զգացումը, որն ավելի վաղ աճեցվել էր, վերածվեց ատելության, երբ Պետրոսն իմացավ, թե որքան մեղավոր են նրանք Ստրելցիների շարժումներում: Նա ատելությամբ էր վերաբերվում նետաձիգներին՝ նրանց անվանելով Իվան Միխայլովիչ Միլոսլավսկու սերունդ։ Պետրոսի մանկությունն ավարտվեց այսպիսի բուռն կերպով.
Այս իրադարձությունները անջնջելի հետք թողեցին տղայի հիշողության մեջ՝ ազդելով ինչպես նրա հոգեկան առողջության, այնպես էլ նրա աշխարհայացքի վրա։ Ապստամբության արդյունքը քաղաքական փոխզիջումն էր. երկուսը գահ բարձրացան 1682 թվականին՝ Իվան (Հովհաննես) Միլոսլավսկիներից և Պետրը՝ Նարիշկիններից, իսկ Իվանի քույրը՝ Սոֆյա Ալեքսեևնան, հռչակվեց կառավարիչ երիտասարդ թագավորների օրոք։ Այդ ժամանակվանից Պետրոսը և նրա մայրը հիմնականում ապրում էին Պրեոբրաժենսկոե և Իզմայիլովո գյուղերում՝ հայտնվելով Կրեմլում միայն պաշտոնական արարողություններին մասնակցելու համար, և նրանց հարաբերությունները Սոֆիայի հետ գնալով թշնամական էին դառնում։
Մանուկ հասակում, ինչպես տեսնում ենք, Պետրոսն այլ կրթություն չի ստացել, քան պարզ գրագիտությունն ու պատմական որոշ տեղեկություններ։ Նրա զվարճությունները մանկական զինվորական բնույթ էին կրում։ Լինելով ցար՝ նա միաժամանակ խայտառակության տակ էր և ստիպված էր մոր հետ ապրել մերձմոսկովյան զվարճալի գյուղերում, այլ ոչ թե Կրեմլի պալատում։ Նման տխուր իրավիճակը զրկեց նրան պատշաճ հետագա կրթություն ստանալու հնարավորությունից և միևնույն ժամանակ ազատեց նրան պալատական էթիկետի կապանքներից։ Չունենալով հոգևոր սնունդ, բայց ունենալով շատ ժամանակ և ազատություն՝ Պետրոսն ինքը ստիպված էր փնտրել զբաղմունքներ և զվարճություններ։ 1683 թվականի նոյեմբերին Պետրոսը սկսեց ձևավորել կամավոր մարդկանց Պրեոբրաժենսկի գունդը։ Այս զվարճալի գնդի հետ կապված Պետրոսը ոչ թե ինքնիշխան էր, այլ զինակից, ով այլ զինվորների հետ միասին ուսումնասիրում էր ռազմական գործերը:
Կատարվում են մանևրներ և փոքր արշավներ, Յաուզայի վրա (1685 թ.) կառուցվում է զվարճալի ամրոց, որը կոչվում է Պրեսբուրգ, և ռազմական գիտությունը ուսումնասիրվում է ոչ թե հին ռուսական մոդելներով, այլ կանոնավոր զինվորական ծառայության կարգի համաձայն, որը Մոսկվան փոխառել է Մոսկվան: Արևմուտքը 17-րդ դարում. Պետրոսի պատերազմական խաղերի կազմակերպումից մի փոքր ուշ, նրա մեջ արթնացավ սովորելու գիտակցված ցանկությունը: Ինքնուսումնասիրությունը որոշ չափով շեղեց Պետրոսին բացառապես ռազմական ժամանցից և ընդլայնեց նրա մտավոր հորիզոններն ու գործնական գործունեությունը: Անցավ ժամանակ, և Պետրոսն արդեն 17 տարեկան էր, նա շատ զարգացած էր և՛ ֆիզիկապես, և՛ մտավոր։ Նրա մայրն իրավունք ուներ ակնկալելու, որ իր որդին, ով հասունացել է, ուշադրություն կդարձնի պետական գործերին և նրանցից կհեռացնի ատելի Միլոսլավսկիներին։ Բայց Պետրոսին դա չէր հետաքրքրում և չէր մտածում իր ուսումն ու զվարճանքը թողնել քաղաքականության համար։ Նրան բնակեցնելու համար մայրը նրան ամուսնացրել է (1689թ. հունվարի 27) Եվդոկիա Ֆեդորովնա Լոպուխինայի հետ, ում նկատմամբ Պետրոսը ոչ մի հրապուրանք չուներ։ Հնազանդվելով մոր կամքին՝ Պետրոսն ամուսնացավ, բայց հարսանիքից մեկ ամիս անց նա մորից և կնոջից նավեր գնաց Պերեյասլավլ։ Հարկ է նշել, որ նավագնացության արվեստն այնքան է հիացրել Պետրոսին, որ նրա մեջ դարձել է կիրք։ Բայց 1869 թվականի ամռանը մոր կողմից նրան կանչում է Մոսկվա, քանի որ Միլոսլավսկիների հետ կռիվն անխուսափելի էր։
Պերեյասլավյան զվարճանքն ու ամուսնությունն ավարտեցին Պետրոսի պատանեկության շրջանը։ Այժմ նա չափահաս երիտասարդ է, սովոր է ռազմական գործերին, ընտելանում է նավաշինությանը և ինքն իրեն կրթվում։ Այդ ժամանակ Սոֆիան հասկացավ, որ իր ժամանակը մոտենում է ավարտին, որ իշխանությունը պետք է տրվի Պետրոսին, բայց, չցանկանալով դա, նա չհամարձակվեց որևէ կտրուկ քայլ ձեռնարկել գահին ամրացնելու համար: Պետրոսը, 1689 թվականի ամռանը մոր կողմից կանչված Մոսկվա, սկսեց ցույց տալ Սոֆյային իր զորությունը: Հուլիսին նա արգելեց Սոֆյային մասնակցել երթին, իսկ երբ նա չլսեց, նա լքեց իրեն՝ այդպիսով հասարակական անհանգստություն պատճառելով քրոջը։ Հուլիսի վերջին նա հազիվ համաձայնեց մրցանակներ տալ Ղրիմի արշավի մասնակիցներին և չընդունեց Մոսկվայի ռազմական ղեկավարներին, երբ նրանք եկան շնորհակալություն հայտնելու նրան մրցանակների համար։ Երբ Սոֆիան, վախեցած Պետրոսի չարաճճիություններից, սկսեց հուզել Ստրելցիներին՝ նրանց մեջ աջակցություն և պաշտպանություն գտնելու ակնկալիքով, Պետրոսը, առանց վարանելու, ժամանակավորապես ձերբակալեց Ստրելցիների գլխավոր Շակլովիտին։ Օգոստոսի 7-ի երեկոյան Սոֆիան զգալի զինված ուժեր է հավաքել Կրեմլում։ Կրեմլում ռազմական նախապատրաստություն տեսնելով, Պիտերի դեմ հրահրող ճառեր լսելով՝ ցարի հետևորդները (նրանց թվում էին Ստրելցիները) նրան տեղեկացրին վտանգի մասին։ Պետրոսը անկողնուց անմիջապես վեր թռավ ձիու վրա և երեք ուղեկցորդների հետ գնաց դեպի Երրորդության Լավրա: Լավրայից Պետրոսը և նրա առաջնորդները օգոստոսի 7-ին պահանջել են զեկույց զենքի մասին։ Այս ժամանակ Սոֆիան փորձում է նետաձիգներին և մարդկանց բարձրացնել Պետրոսի դեմ, բայց չի հաջողվում։ Աղեղնավորներն իրենք են ստիպում Սոֆիային Շակլովիտին հանձնել Պետրոսին, որին նա պահանջում էր։ Շակլովիթին հարցաքննվել և խոշտանգվել է, ընդունել է Սոֆիայի օգտին Պետրոսի դեմ բազմաթիվ ծրագրեր, դավաճանել է բազմաթիվ համախոհների, բայց չի ընդունել, որ դավադրություն է իրականացրել Պետրոսի կյանքի դեմ: սեպտեմբերի 11-ին մահապատժի են ենթարկվել նրան և նրա մերձավոր Ստրելցիներին: Սոֆիայի ընկերների ճակատագրի հետ միասին որոշվեց նաև նրա ճակատագիրը։ Սոֆիան Պետրոսից ուղղակի հրաման ստացավ ապրել Նովոդևիչի մենաստանում, բայց միանձնուհի չդարձավ։ Այսպիսով, 1689 թվականի աշնանը ավարտվեց Սոֆիայի թագավորությունը
Մեկ անձի կառավարման սկիզբը.
1689 թվականից Պետրոսը դարձավ անկախ կառավարիչ՝ առանց տեսանելի խնամակալության։ Ցարը շարունակում էր Մոսկվայի գերմանական ավանում ապրող օտարերկրացիներից նավաշինության և ռազմական գործեր ուսումնասիրել, և նա ջանասիրաբար սովորում էր՝ ջանք չխնայելով։ Օտարերկրացիներն այժմ ծառայում են Պետրոսին ոչ թե որպես ուսուցիչներ, այլ որպես ընկերներ, գործընկերներ և դաստիարակներ: Այժմ Պետրոսը երբեմն ազատորեն ցուցադրում էր իրեն գերմանական հագուստով, պարում էր գերմանական պարեր և աղմկոտ հյուրասիրում գերմանական տներում: Պետրոսը հաճախ սկսեց այցելել բնակավայր (17-րդ դարում օտարերկրացիներին Մոսկվայից վտարել էին արվարձանային բնակավայր, որը կոչվում էր գերմանական), նա նույնիսկ այցելեց ավանում կաթոլիկական պատարագ, որը, ըստ հին ռուսական պատկերացումների, բոլորովին անպարկեշտ էր։ նրա համար։ Բնակավայրում սովորական հյուր դառնալով՝ Պետրոսը այնտեղ գտավ նաև իր սրտի կրքի առարկան՝ Աննա Մոնսին։
Քիչ-քիչ Պետրոսը, չհեռանալով Ռուսաստանից, բնակավայրում ծանոթացավ արևմտաեվրոպացիների կյանքին և զարգացրեց կյանքի արևմտյան ձևերի սովորությունը։
Բայց բնակավայրի հանդեպ իր կիրքով Պետրոսի նախկին հոբբիները չդադարեցին՝ ռազմական զվարճանքն ու նավաշինությունը: 1690 թվականին մենք տեսնում ենք մեծ զորավարժություններ Պրեսբուրգի մոտ՝ Յաուզայի վրա գտնվող ահռելի ամրոց:
1692 թվականի ամբողջ ամառը Պետրոսն անցկացրեց Պերեյասլավլում, որտեղ ամբողջ Մոսկվայի արքունիքը եկավ նավը գործարկելու համար: 1693 թվականին Պետրոսը մոր թույլտվությամբ գնաց Արխանգելսկ, խանդավառությամբ նստեց ծովը և Արխանգելսկում նավաշինարան հիմնեց՝ նավեր կառուցելու համար։ Նրա մայրը՝ Ցարինա Նատալյան, մահացել է 1694 թվականի սկզբին։ Նույն 1694 թվականին Կոժուխով գյուղի մոտ տեղի ունեցան զորավարժություններ, որոնք մի քանի մասնակիցների կյանք խլեցին։ 1695 թվականին երիտասարդ ցարը հստակ հասկացավ Արխանգելսկի բոլոր անհարմարությունները՝ որպես ռազմական և առևտրային նավահանգիստ, հասկացավ, որ չի կարող լայնածավալ առևտուր լինել Հյուսիսային Սառուցյալ օվկիանոսի մոտ, որը շատ ժամանակ սառույցով էր ծածկված, և որ Արխանգելսկը շատ հեռու էր։ նահանգի կենտրոնը՝ Մոսկվա։
Իվան V-ը մահացավ 1696 թվականին՝ թողնելով Պետրոսին որպես միակ ավտոկրատ։
Պետրոսի առաջին պատերազմը Թուրքիայի հետ.
Միևնույն ժամանակ, թաթարների մշտական հարձակումները Ռուսաստանի վրա շարունակվեցին, և դաշնակիցների հանդեպ ստանձնած պարտավորությունները Մոսկվայի կառավարությունում ծագեցին թուրքերի և թաթարների դեմ ռազմական գործողությունները վերսկսելու անհրաժեշտության մասին: Իրական զորքեր ղեկավարելու Պետրոսի առաջին փորձը պատերազմն էր Թուրքիայի հետ (1695-1700), որը կառավարում էր Ղրիմը և հարավային ռուսական տափաստանները: Փիթերը հույս ուներ ելք ստանալ դեպի Սև ծով: 1695 թվականին պատերազմը սկսվեց Պետրոսի արշավանքով Ազովի ամրոցի դեմ։ Գարնանը մոսկովյան կանոնավոր զորքերը՝ թվով 30 հազար, Օկա և Վոլգա գետերով հասան Ցարիցին, այնտեղից անցան Դոն և հայտնվեցին Ազովի մոտ։ Բայց ուժեղ Ազովը, ստանալով ծովից պաշարներ և համալրումներ, չհանձնվեց։ Հարձակումները ձախողվել են. Ռուսական բանակը տուժում էր դրույթների պակասից և իշխանության բազմակարծությունից (նրանց ղեկավարում էին Լեֆորը, Գոլովինը և Գորդոնը): Պետրոսը, ով ինքը բանակում էր որպես Պրեոբրաժենսկի գնդի ռմբակոծիչ, համոզված էր, որ Ազովը չի կարող վերցնել առանց նավատորմի, որը կկտրի բերդը ծովից օգնությունից: Ռուսները նահանջեցին 1695 թվականի սեպտեմբերին։
Անհաջողությունը, չնայած այն թաքցնելու փորձերին, հրապարակվեց։ Պետրոսի կորուստները պակաս չէին, քան Գոլիցինի կորուստները 1687 և 1689 թվականներին։ Ժողովրդի դժգոհությունը ձախողման համար վերագրվող օտարների դեմ շատ մեծ էր։ Պետրոսը չկորցրեց սիրտը, չվտարեց օտարերկրացիներին և չլքեց ձեռնարկությունը։ Այստեղ նա առաջին անգամ ցույց տվեց իր էներգիայի ողջ ուժը և մեկ ձմռանը օտարերկրացիների օգնությամբ Դոնի վրա՝ Վորոնեժ գետի գետաբերանում, կառուցեց ծովային և գետային նավերի մի ամբողջ նավատորմ։ Միևնույն ժամանակ Տագանրոգը ստեղծվել է որպես ռուսական նավատորմի բազա Ազովի ծովում։ Գալեյների և գութանների մասերը կառուցվել են ատաղձագործների և զինվորների կողմից Մոսկվայում և Դոնի մոտ գտնվող անտառներում։ Այնուհետև այդ մասերը տեղափոխվեցին Վորոնեժ և դրանցից հավաքվեցին ամբողջ նավեր։ 1696 թվականի Զատիկին Վորոնեժում արդեն պատրաստ էին 30 ծովային նավ և 1000-ից ավելի գետային նավեր՝ զորքեր տեղափոխելու համար։ Մայիսին ռուսական բանակը Վորոնեժից Դոնի երկայնքով շարժվեց դեպի Ազով և երկրորդ անգամ պաշարեց այն։ Այս անգամ պաշարումն ավարտվեց, քանի որ Պետրոսի նավատորմը թույլ չէր տալիս թուրքական նավերին հասնել Ազով: Ինքը՝ Պետրոսը, ներկա էր բանակում (կապիտանի կոչումով) և վերջապես սպասեց երջանիկ պահի՝ հուլիսի 18-ին Ազովը հանձնվեց։ Հաղթանակը նշվեց զորքերի հանդիսավոր մուտքով Մոսկվա, տոնախմբություններով և մեծ պարգևներով։
Սա երիտասարդ Պետրոսի առաջին հաղթանակն էր, որը զգալիորեն ամրապնդեց նրա հեղինակությունը։ Սակայն նա հասկացավ, որ Ռուսաստանը դեռ բավականաչափ ուժեղ չէ հարավում ամուր հենարան ստեղծելու համար: Այնուհետև Փիթերը, հոգալով օտարերկրյա տեխնիկների Ռուսաստան ներգրավելու մասին, որոշեց ստեղծել նաև ռուս տեխնիկներ։ Հիսուն երիտասարդ պալատականներ ուղարկվեցին Իտալիա, Հոլանդիա և Անգլիա, այսինքն. երկրներ, որոնք այն ժամանակ հայտնի էին նավարկության զարգացմամբ: Մոսկվայի բարձր հասարակությունը տհաճորեն զարմացավ այս նորամուծությունից. Պետերը ոչ միայն ինքն է ընկերացել գերմանացիների հետ, այլ, ըստ երևույթին, ցանկանում է ընկերանալ նաև ուրիշների հետ։ Ռուս ժողովուրդն էլ ավելի զարմացավ, երբ իմացավ, որ Պետրոսն ինքը մեկնում է արտերկիր։
Պետրոսի ճանապարհորդությունը Եվրոպա.
1697 թվականին մայրաքաղաք վերադառնալուց անմիջապես հետո թագավորը Մեծ դեսպանատան հետ մեկնեց արտերկիր։ Նա Ռուսաստանի առաջին միապետն էր, ով հայտնվեց արտասահմանում: Պյոտրը ճանապարհորդեց ինկոգնիտո, «մեծ դեսպանատան» շքախմբում՝ Պրեոբրաժենսկի գնդի սերժանտ Պյոտր Ալեքսեևիչ Միխայլովի անունով:
Ճամփորդության նպատակն էր վերահաստատել հինավուրց բարեկամությունն ու սերը։ Դեսպանատունը ղեկավարում էին գեներալներ Ֆրանց Լեֆորը և Ֆյոդոր Ալեքսեևիչ Գոլովինը։ Նրանք իրենց հետ ունեին 50 շքախումբ։ Պետրոսը թողեց Մոսկվան և պետությունը Բոյար Դումայի ձեռքում։
Եվ այսպես, Ռիգայի ու Լիբաուի միջոցով դեսպանատունը գնաց Հյուսիսային Գերմանիա։ Ռիգայում, որը պատկանում էր շվեդներին, Պետերը մի շարք տհաճ տպավորություններ ստացավ ինչպես բնակչության կողմից (որոնք ռուսներին թանկ սնունդ էին վաճառում), այնպես էլ շվեդական վարչակազմից։ Ռիգայի նահանգապետը (Դալբերգ) թույլ չտվեց ռուսներին ստուգել քաղաքի ամրությունները, իսկ Պետրոսը դրան դիտեց որպես վիրավորանք։ Բայց Կուրլենդում ընդունելությունն ավելի ջերմ էր, և Պրուսիայում ընտրիչ Ֆրեդերիկը չափազանց ջերմորեն ողջունեց Ռուսաստանի դեսպանատանը։ Կոնիգսբերգում մի շարք տոներ են տրվել Պետրոսի և դեսպանների համար։
Զվարճանքի միջև ընկած ժամանակահատվածում Պետրոսը լրջորեն սովորում էր հրետանային և դիպլոմ ստացավ պրուսացի մասնագետներից՝ ճանաչելով նրան որպես հրազենի հմուտ նկարիչ։
Գերմանիայում որոշ էքսկուրսիաներից հետո Պետրոսը գնաց Հոլանդիա։ Հոլանդիայում Պետրոսը առաջին հերթին գնաց Սաարդամ քաղաք. այնտեղ հայտնի նավաշինարաններ կային։ Սաարդամում Պետրոսը սկսեց ատաղձագործություն անել և ձիավարել ծովի վրայով։ Այնուհետև Փիթերը տեղափոխվեց Ամստերդամ, որտեղ սովորեց նավաշինություն Արևելյան Հնդկաստանի նավահանգստում:
Այնուհետև հետևեցին Անգլիան, Ավստրիան, և երբ Պետրոսը պատրաստվում էր Իտալիա, Մոսկվայից լուրեր հասան նետաձիգների նոր ապստամբության մասին։ Թեև շուտով լուրեր հասան, որ խռովությունը ճնշվել է, Պետրոսը շտապեց տուն։
Մոսկվա գնալու ճանապարհին, անցնելով Լեհաստանով, Պետրոսը հանդիպեց Լեհաստանի նոր թագավոր Օգոստոս II-ին, նրանց հանդիպումը շատ ընկերական էր (Ռուսաստանը խստորեն աջակցում էր Օգոստոսին Լեհաստանի գահի ընտրությունների ժամանակ): Օգոստոսը Պետրոսին առաջարկեց դաշինք կնքել Շվեդիայի դեմ, և Պետրոսը, ուսուցանված իր հակաթուրքական ծրագրերի ձախողմամբ, չհրաժարվեց նույն մերժումից, ինչ նա նախապես պատասխանել էր Պրուսիայում: Նա սկզբունքորեն համաձայնել է դաշինքին։ Այսպիսով, նա արտասահմանում տարավ թուրքերին Եվրոպայից վտարելու գաղափարը, իսկ դրսից բերեց Շվեդիայի դեմ Բալթիկ ծովի համար պայքարելու գաղափարը։
Ի՞նչ տվեց ձեզ արտասահման մեկնելը: Դրա արդյունքները շատ մեծ են. նախ՝ դա ծառայեց Մոսկվայի պետությանը Արևմտյան Եվրոպային մերձեցնելուն, և երկրորդ՝ վերջապես զարգացրեց հենց Պետրոսի անհատականությունն ու ուղղությունը։ Պետրոսի համար ճանապարհորդությունը ինքնակրթության վերջին գործողությունն էր: Նա ցանկանում էր տեղեկություններ ստանալ նավաշինության մասին, և բացի այդ, ստացավ բազմաթիվ տպավորություններ, շատ գիտելիքներ։ Փիթերն ավելի քան մեկ տարի անցկացրեց արտասահմանում, և, գիտակցելով Արևմուտքի գերազանցությունը, որոշեց բարձրացնել իր պետությունը բարեփոխումների միջոցով։ 1968 թվականի օգոստոսի 25-ին Մոսկվա վերադառնալուց հետո Պետրոսն անմիջապես սկսեց բարեփոխումները։ Սկզբում նա սկսում է մշակութային նորամուծություններից, իսկ հետո քիչ անց իրականացնում կառավարման համակարգի բարեփոխումներ
Ռուսաստանում բարեփոխումների սկիզբը.
Արտերկրում Պետրոսի քաղաքական ծրագիրը հիմնականում կայացավ։ Նրա վերջնական նպատակը համընդհանուր ծառայության վրա հիմնված կանոնավոր ոստիկանական պետության ստեղծումն էր. Ինքը՝ ցարը, իրեն համարում էր հայրենիքի առաջին ծառան, ով օրինակովստիպված էր դասավանդել իր առարկաներին: Պետրոսի ոչ սովորական պահվածքը, մի կողմից, ոչնչացրեց ինքնիշխանի՝ որպես սուրբ գործչի դարավոր կերպարը, իսկ մյուս կողմից՝ բողոք առաջացրեց հասարակության մի մասի (առաջին հերթին՝ հին հավատացյալների, որոնց Պետրոսը դաժանորեն հալածում էր). նեռը ցարի մեջ:
Ավարտելով նետաձիգների հետ՝ Պետրոսը ձեռնամուխ եղավ տղաների ուժը թուլացնելու։ Պետրոսի բարեփոխումները սկսվեցին օտար հագուստի ներմուծմամբ և բոլորի մորուքները սափրելու հրամանով, բացի գյուղացիներից և հոգևորականներից: Այսպիսով, ի սկզբանե պարզվեց, որ ռուսական հասարակությունը բաժանված էր երկու անհավասար մասի. մեկը (ազնվականությունը և քաղաքային բնակչության վերնախավը) նախատեսված էր ի վերևից պարտադրված եվրոպականացված մշակույթի, մյուսը պահպանում էր ավանդական կենսակերպը։ 1699-ին իրականացվել է նաև օրացուցային բարեփոխում։ Ամստերդամում ստեղծվել է տպարան՝ ռուսերենով աշխարհիկ գրքեր հրատարակելու համար, և հիմնադրվել է ռուսական առաջին շքանշանը՝ Սուրբ Անդրեաս Առաքյալ Առաջին կոչվածը։ Ցարը խրախուսեց արհեստների ուսուցումը, ստեղծեց բազմաթիվ արհեստանոցներ՝ ռուս ժողովրդին (հաճախ բռնի կերպով) ծանոթացնելով արևմտյան կենսակերպին և աշխատանքին։ Երկիրն ուներ իր որակյալ կադրերի խիստ կարիքը, և այդ պատճառով թագավորը հրամայեց ազնվական ընտանիքների երիտասարդներին ուղարկել արտասահման սովորելու։ 1701 թվականին Մոսկվայում բացվել է Նավիգացիոն դպրոցը։ Սկսվեց նաև քաղաքային կառավարման բարեփոխումը։ 1700 թվականին պատրիարք Ադրիանոսի մահից հետո նոր պատրիարք չընտրվեց, և Պետրոսը ստեղծեց Վանական միաբանությունը՝ եկեղեցական տնտեսությունը կառավարելու համար։ Հետագայում պատրիարքի փոխարեն ստեղծվեց եկեղեցու սինոդալ կառավարությունը, որը մնաց մինչև 1917 թվականը։ Առաջին վերափոխումների հետ միաժամանակ ինտենսիվորեն ընթանում էին Շվեդիայի հետ պատերազմի նախապատրաստությունը։
Պատերազմ շվեդների հետ.
1699 թվականի սեպտեմբերին Լեհաստանի դեսպան Կառլովիցը եկավ Մոսկվա և Լեհաստանի և Դանիայի անունից Պետրոսին առաջարկեց ռազմական դաշինք ստեղծել Շվեդիայի դեմ։ Համաձայնագիրը կնքվել է նոյեմբերին։ Սակայն Թուրքիայի հետ խաղաղության ակնկալիքով՝ Պետրոսը չմտավ արդեն սկսված պատերազմի մեջ։ 1700 թվականի օգոստոսի 18-ին լուր ստացվեց Թուրքիայի հետ 30-ամյա զինադադար կնքելու մասին։ Ցարը պատճառաբանեց, որ Բալթիկ ծովն ավելի կարևոր է դեպի Արևմուտք մուտք գործելու համար, քան Սև ծովը։ 1700 թվականի օգոստոսի 19-ին Պետրոսը պատերազմ հայտարարեց Շվեդիային (Հյուսիսային պատերազմ 1700-1721 թթ.)։
Պատերազմ, հիմնական նպատակըորը Ռուսաստանի համախմբումն էր Բալթյան երկրներում, սկսվեց 1700 թվականի նոյեմբերին Նարվայի մոտ ռուսական բանակի պարտությամբ։ Այնուամենայնիվ, այս դասը լավ ծառայեց Պետրոսին. նա հասկացավ, որ պարտության պատճառը հիմնականում ռուսական բանակի հետամնացությունն է, և ավելի մեծ եռանդով նա ձեռնամուխ եղավ այն վերազինելու և կանոնավոր գնդերի ստեղծմանը, նախ հավաքելով «դաչա մարդկանց», և 1705 թվականից՝ ներկայացնելով զորակոչ. Սկսվեց մետալուրգիական և զենքի գործարանների շինարարությունը՝ բանակին մատակարարելով բարձրորակ թնդանոթներ և հրաձգային զինատեսակներ։ Եկեղեցու բազմաթիվ զանգեր լցվել են թնդանոթների մեջ, իսկ արտասահմանում զենք են գնել՝ օգտագործելով առգրավված եկեղեցական ոսկի: Պետրոսը հսկայական բանակ հավաքեց՝ զենքի տակ դնելով ճորտերին, ազնվականներին ու վանականներին և 1701-1702 թվականներին մոտեցավ արևելյան Բալթյան կարևոր նավահանգստային քաղաքներին։ 1703 թվականին նրա բանակը գրավեց ճահճային Ինգրիան (Իժորայի երկիր), և այնտեղ մայիսի 16-ին Նևա գետի գետաբերանում կղզու վրա Պետրոսը վերանվանվեց Յանի-Սաարիից դեպի Լուստ-Էյլանդ: Ուրախ կղզի), հիմնվել է նոր մայրաքաղաք, որն անվանվել է Պետերբուրգ՝ ի պատիվ Պետրոս առաքյալի։ Այս քաղաքը, ըստ Պետրոսի ծրագրի, պետք է դառնար օրինակելի «դրախտային» քաղաք։
Այս նույն տարիներին Բոյար Դումային փոխարինեց ցարի մերձավոր շրջապատի անդամներից բաղկացած Նախարարների խորհուրդը, Սանկտ Պետերբուրգում ստեղծվեցին նոր հաստատություններ.
Շվեդիայի թագավոր Կառլոս XII-ը Եվրոպայի խորքերում կռվել է Սաքսոնիայի և Լեհաստանի հետ և անտեսել Ռուսաստանի սպառնալիքը: Պետրոսը ժամանակ չկորցրեց. Նևայի գետաբերանում ամրոցներ կառուցվեցին, նավաշինարաններում կառուցվեցին նավեր, որոնց սարքավորումները բերվեցին Արխանգելսկից, և շուտով Բալթիկ ծովում առաջացավ ռուսական հզոր նավատորմ: Ռուսական հրետանին, իր արմատական վերափոխումից հետո, վճռորոշ դեր խաղաց Դորպատ (այժմ՝ Տարտու, Էստոնիա) և Նարվա (1704) ամրոցների գրավման գործում։ Նոր մայրաքաղաքի մոտ գտնվող նավահանգստում հոլանդական և անգլիական նավեր են հայտնվել։ 1704-1707 թվականներին թագավորը ամուր ապահովեց Ռուսական ազդեցությունըԿուրլանդի դքսությունում։
Չարլզ XII-ը, 1706 թվականին Լեհաստանի հետ հաշտություն կնքելով, ուշացած փորձ կատարեց ջախջախելու իր ռուս մրցակցին։ Նա պատերազմը մերձբալթյան երկրներից տեղափոխեց Ռուսաստանի ներքին տարածք՝ մտադրվելով վերցնել Մոսկվան։ Սկզբում նրա հարձակումը հաջող էր, բայց նահանջող ռուսական բանակը խորամանկ մանևրով խաբեց նրան և լուրջ պարտություն կրեց Լեսնայից (1708 թ.)։ Չարլզը թեքվեց դեպի հարավ, և 1709 թվականի հունիսի 27-ին նրա բանակը լիովին ջախջախվեց Պոլտավայի ճակատամարտում։ Ռազմի դաշտում մնաց մինչև 9000 զոհ, իսկ հունիսի 30-ին բանակի մնացած մասը (16 հազար զինվոր) վայր դրեց զենքերը։ Հաղթանակը ամբողջական էր՝ մեկը լավագույն բանակներըայն ժամանակվա ընթացքում ինը տարի սարսափեցրեց ամբողջը Արեւելյան Եվրոպա, դադարեց գոյություն ունենալ։ Փախչող Կառլոս XII-ին հետապնդելու համար Պետրոսը երկու վիշապագնդ ուղարկեց, սակայն նրան հաջողվեց փախչել թուրքական կալվածքները:
Պոլտավայի մոտ տեղի ունեցած խորհրդից հետո ֆելդմարշալ Շերեմետևը գնաց պաշարելու Ռիգան, իսկ Մենշիկովը, որը նույնպես ֆելդմարշալի կոչում ստացավ, մեկնեց Լեհաստան՝ պայքարելու շվեդների հովանավորյալ Լեշչինսկու դեմ, ով Օգոստոսի փոխարեն հռչակվեց Լեհաստանի թագավոր: Ինքը՝ Պետրոսը, գնաց Լեհաստան և Գերմանիա, վերականգնեց իր դաշինքը Օգոստոսի հետ և Շվեդիայի դեմ պաշտպանական դաշինք կնքեց Պրուսիայի թագավորի հետ։
1710 թվականի հունիսի 12-ին Ապրաքսինը գրավեց Վիբորգը, հուլիսի 4-ին Շերեմետևը գրավեց Ռիգան, իսկ օգոստոսի 14-ին Պեռնովը կապիտուլյացիայի ենթարկեց։ Սեպտեմբերի 8-ին գեներալ Բրյուսը ստիպեց հանձնել Կեքհոլմը (հին ռուսական Կարելա), այդպիսով ավարտվեց Կարելիայի նվաճումը։ Ի վերջո, սեպտեմբերի 29-ին Ռեվելն ընկավ։ Լիվոնիան և Էստլանդիան մաքրվեցին շվեդներից և անցան ռուսական տիրապետության տակ։
Պատերազմ Թուրքիայի հետ և Հյուսիսային պատերազմի ավարտ.
Այնուամենայնիվ, Կառլ XII-ը դեռ ամբողջությամբ պարտված չէր։ Այժմ Թուրքիայում նա ջանքեր գործադրեց վիճելու նրա և Պետրոսի միջև և պատերազմ պարտադրելու Ռուսաստանին հարավում։ 1710 թվականի հոկտեմբերի 20-ին թուրքերը քանդեցին խաղաղությունը։ Պատերազմը Թուրքիայի հետ (1710-1713) անհաջող էր. Պրուտի արշավում (1711 թ.) Պետրոսը իր ամբողջ բանակի հետ շրջապատված էր և ստիպված էր հաշտության պայմանագիր կնքել՝ հրաժարվելով հարավային բոլոր նախկին նվաճումներից։ Պայմանագրի համաձայն՝ Ռուսաստանը Թուրքիային վերադարձրեց Ազովը և ոչնչացրեց Տագանրոգ նավահանգիստը։ Պայմանագիրը կնքվել է 1711 թվականի հուլիսի 12-ին։
Ռազմական գործողությունները վերսկսվեցին հյուսիսում, որտեղ շվեդ ֆելդմարշալ Մագնուս Գուստաֆսոն Շտայնբոքը մեծ բանակ հավաքեց։ Ռուսաստանը և նրա դաշնակիցները հաղթեցին Սթայնբոկին 1713 թվականին։ 1714 թվականի հուլիսի 27-ին Բալթիկ ծովում՝ Գանգուտ հրվանդանի մոտ, ռուսական նավատորմը ջախջախեց շվեդական ջոկատը։ Դրանից հետո Ստոկհոլմից 15 մղոն հեռավորության վրա գտնվող Ալանդ կղզին գրավվեց։ Սրա լուրը սարսափեցրեց ողջ Շվեդիան, բայց Փիթերը չչարաշահեց իր երջանկությունը և նավատորմի հետ վերադարձավ Ռուսաստան։ Սեպտեմբերի 9-ին ցարը հանդիսավոր կերպով մտավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Սենատում Պետրոսը զեկուցեց արքայազն Ռոմոդանովսկուն Գանգուտի ճակատամարտի մասին և ստացավ փոխծովակալի կոչում։
1721 թվականի օգոստոսի 30-ին ստորագրվեց Նիստադտի խաղաղությունը. Ռուսաստանը ստացավ Լիվոնիան (Ռիգայի հետ), Էստլանդիան (Ռևելի և Նարվայի հետ), Կարելիայի մի մասը, Իժորայի հողը և այլ տարածքներ, իսկ Ֆինլանդիան վերադարձվեց Շվեդիային:
1722-1723 թվականներին Պետրոսը հաջողությամբ արշավեց Պարսկաստանի դեմ՝ գրավելով Բաքուն և Դերբենտը։
Կառավարման բարեփոխում.
Նախքան Պրուտի քարոզարշավը սկսելը, Փիթերը հիմնեց Կառավարող Սենատը, որն ուներ գործադիր, դատական և օրենսդիր իշխանության հիմնական մարմնի գործառույթները: 1717 թվականին սկսվեց կոլեգիաների ստեղծումը՝ ոլորտային կառավարման կենտրոնական մարմիններ, որոնք հիմնված էին հիմնովին այլ կերպ, քան հին Մոսկվայի պատվերները: Տեղում ստեղծվեցին նաև նոր իշխանություններ՝ գործադիր, ֆինանսական, դատական և վերահսկիչ։ 1720 թվականին հրապարակվել է Ընդհանուր կանոնակարգ՝ մանրամասն հրահանգներ նոր հաստատությունների աշխատանքի կազմակերպման համար։
1722 թվականին Պետրոսը ստորագրել է աստիճանների աղյուսակը, որը սահմանում էր զինվորական և քաղաքացիական ծառայության կազմակերպման կարգը և գործում էր մինչև 1917 թվականը: Նույնիսկ ավելի վաղ՝ 1714 թվականին, ընդունվեց «Միայնակ ժառանգության մասին» հրամանագիրը, որը հավասարեցրեց կալվածքների սեփականատերերի իրավունքները: և կալվածքներ: ուներ կարևորձեւավորել Ռուս ազնվականությունորպես մեկ ամբողջական դաս. 1719 թվականին Պետրոսի հրամանով գավառները բաժանվեցին 50 գավառների՝ կազմված շրջաններից։
Բայց դա առաջնային նշանակություն ունի սոցիալական ոլորտունեցել է հարկային բարեփոխում, որը սկսվել է 1718թ.-ին: Ռուսաստանում 1724թ.-ին արական սեռի համար սահմանվել է ընտրատեղամասային հարկ, որի համար անցկացվել են բնակչության կանոնավոր մարդահամարներ («հոգիների աուդիտ»): Բարեփոխման ընթացքում վերացվել է ճորտերի սոցիալական կատեգորիան, և սոցիալական կարգավիճակըբնակչության որոշ այլ կատեգորիաներ:
1721 թվականին՝ հոկտեմբերի 20-ին՝ Հյուսիսային պատերազմի ավարտից հետո, Ռուսաստանը հռչակվեց կայսրություն, իսկ Սենատը Պյոտրին շնորհեց «Հայրենիքի հայր» և «կայսր», ինչպես նաև «Մեծ» կոչումները։
Եկեղեցու հետ հարաբերությունները.
Պետրոսը և նրա զորավարները կանոնավոր կերպով գովաբանում էին Ամենակարողին մարտի դաշտից իրենց հաղթանակների համար, բայց թագավորի հարաբերությունները Ուղղափառ եկեղեցիշատ բան թողեց ցանկալի: Պետրոսը փակեց վանքերը, յուրացրեց եկեղեցական ունեցվածքը և իրեն թույլ տվեց հայհոյաբար ծաղրել եկեղեցական ծեսերն ու սովորույթները։ Նրա եկեղեցական քաղաքականությունը հրահրեց զանգվածային բողոքներ հերձվածող Հին հավատացյալների կողմից, ովքեր ցարին համարում էին հակաքրիստոս: Պետրոսը դաժանորեն հալածեց նրանց։ Պատրիարք Ադրիանը մահացել է 1700 թվականին, և իրավահաջորդ չի նշանակվել։ Պատրիարքարանը վերացվեց, Սուրբ Սինոդը ստեղծվեց 1721 թ. պետական գործակալությունեկեղեցու ղեկավարությունը՝ բաղկացած եպիսկոպոսներից, բայց գլխավորում է աշխարհականը (գլխավոր դատախազը) և ենթակա է միապետին։
Տրանսֆորմացիաներ տնտեսության մեջ.
Պետրոս I-ը հստակ հասկանում էր Ռուսաստանի տեխնիկական հետամնացությունը հաղթահարելու անհրաժեշտությունը և ամեն կերպ նպաստում էր ռուսական արդյունաբերության և առևտրի զարգացմանը, ներառյալ արտաքին առևտուրը: Նրա հովանավորությունն էին վայելում բազմաթիվ առևտրականներ և արդյունաբերողներ, որոնցից ամենահայտնին Դեմիդովներն էին։ Կառուցվեցին բազմաթիվ նոր գործարաններ և գործարաններ, ի հայտ եկան նոր արդյունաբերություններ։ Ռուսաստանը նույնիսկ զենք է արտահանել Պրուսիա։
Հրավիրվեցին օտարերկրյա ինժեներներ (Պետերի հետ Եվրոպայից ժամանեցին մոտ 900 մասնագետ), և շատ երիտասարդ ռուսներ մեկնեցին արտերկիր՝ գիտություններ և արհեստներ սովորելու։ Պետրոսի հսկողությամբ ուսումնասիրվել են ռուսական հանքաքարի հանքավայրերը. Հանքարդյունաբերության ոլորտում զգալի առաջընթաց է գրանցվել.
Նախագծվել է ջրանցքների համակարգ, և դրանցից մեկը, որը կապում է Վոլգան Նևայի հետ, փորվել է 1711 թվականին։ Կառուցվել են ռազմական և առևտրային նավատորմեր։
Սակայն դրա զարգացումը պատերազմական պայմաններում հանգեցրեց առաջնահերթ զարգացումծանր արդյունաբերության ճյուղեր, որոնք պատերազմի ավարտից հետո այլեւս չէին կարող գոյություն ունենալ առանց պետական աջակցության։ Փաստորեն, քաղաքային բնակչության ստրկացված դիրքը, բարձր հարկերը, Արխանգելսկի նավահանգստի հարկադիր փակումը և կառավարության որոշ այլ միջոցներ չեն նպաստում արտաքին առևտրի զարգացմանը։
Ընդհանուր առմամբ, 21 տարի տևած դաժան պատերազմը, որը պահանջում էր մեծ կապիտալ ներդրումներ, որոնք ստացվել էին հիմնականում արտակարգ հարկերի միջոցով, հանգեցրեց երկրի բնակչության փաստացի աղքատացմանը, գյուղացիների զանգվածային փախուստին և վաճառականների և արդյունաբերողների կործանմանը։
Փոխակերպումներ մշակույթի ոլորտում.
Պետրոս I-ի ժամանակաշրջանը աշխարհիկ եվրոպականացված մշակույթի տարրերի ակտիվ ներթափանցման ժամանակն է ռուսական կյանք: Աշխարհիկ մարդիկ սկսեցին հայտնվել ուսումնական հաստատություններ, հիմնադրվել է առաջին ռուսական թերթը։ Պետրոսը հաջողություններ գրանցեց ազնվականների համար կրթությունից կախված ծառայության մեջ: Ցարի հատուկ հրամանագրով ներկայացվեցին ժողովներ, որոնք ներկայացնում էին մարդկանց միջև հաղորդակցության նոր ձև Ռուսաստանի համար: Առանձնահատուկ նշանակություն ունեցավ քարե Պետերբուրգի շինարարությունը, որին մասնակցում էին օտարազգի ճարտարապետներ և որն իրականացվեց ցարի մշակած հատակագծի համաձայն։ Նրանք ստեղծել են նոր քաղաքային միջավայր՝ նախկինում անծանոթ կյանքի և ժամանցի ձևերով: Տների ներքին հարդարանքը, կենցաղը, սննդի բաղադրությունը և այլն։ Աստիճանաբար կրթված միջավայրում ձևավորվեց այլ արժեհամակարգ, աշխարհայացք, գեղագիտական պատկերացումներ։ Ներկայացվել են Արաբական թվեր, քաղաքացիական տառատեսակ, ստեղծվեցին տպարաններ, հայտնվեց ռուսական առաջին թերթը։ Գիտությունը խրախուսվում էր ամեն կերպ՝ բացվեցին դպրոցներ, թարգմանվեցին գիտության ու տեխնիկայի մասին գրքեր, 1724 թվականին հիմնադրվեց Գիտությունների ակադեմիան (բացվել է 1725 թվականին)։
Թագավորի անձնական կյանքը.
Տասնվեց տարեկանում Պետրոսն ամուսնացած էր Եվդոկիա Լոպուխինայի հետ, բայց նրա հետ ապրեց հազիվ մեկ շաբաթ։ Նա ծնեց նրան որդի՝ Ալեքսեյին՝ գահի ժառանգորդ։ Հայտնի է, որ Պետրոսը Եվդոկիայի հանդեպ իր հակակրանքը փոխանցել է որդուն՝ Ցարևիչ Ալեքսեյին։ 1718 թվականին Ալեքսեյը ստիպված եղավ հրաժարվել գահի իրավունքից։ Նույն թվականին նա դատվեց, մեղադրվեց ինքնիշխանի դեմ դավադրության մեջ, մեղավոր ճանաչվեց և սպանվեց Պետրոս և Պողոս ամրոցում: Մեծ դեսպանատնից վերադառնալուց հետո Պետրոսը վերջապես բաժանվեց իր չսիրած առաջին կնոջից:
Այնուհետև նա ընկերացավ գերի լատվիացի Մարտա Սկավրոնսկայայի (ապագա կայսրուհի Եկատերինա I) հետ, որի հետ նա ամուսնացավ 1712 թվականին, ով 1703 թվականից նրա փաստացի կինն էր։ Այս ամուսնությունից ծնվեց 8 երեխա, բայց բացի Աննայից և Էլիզաբեթից, նրանք բոլորը մահացան մանկության տարիներին։ 1724 թվականին նա թագադրվեց կայսրուհի, Պետրոսը պլանավորում էր գահը կտակել նրան։ 1722 թվականին Պետրոսը օրենք է հրապարակել գահի իրավահաջորդության մասին, ըստ որի՝ ավտոկրատը կարող էր իր համար իրավահաջորդ նշանակել։ Ինքը՝ Պետրոսը, չօգտվեց այս իրավունքից։
Բարձրության վրա՝ երկաթե սանձով
Ռուսաստանին հետին ոտքերի՞ վրա բարձրացրե՞լ եք:
ՊԵՏՐՈՍ I
Պետեր I Մեծը (1672-1725), Ռուսական կայսրության հիմնադիրը, իր ուրույն տեղն է զբաղեցնում երկրի պատմության մեջ։ Նրա գործերը՝ թե՛ մեծ և թե՛ սարսափելի, հայտնի են և իմաստ չունի թվարկել դրանք։ Ես ուզում էի գրել առաջին կայսրի ողջ կյանքի պատկերների մասին, և դրանցից ո՞րը կարելի է վստահելի համարել։
Պետրոս I-ի առաջին հայտնի դիմանկարը տեղադրված է այսպես կոչված. «Ցարի տիտղոսագիրք»կամ «Ռուս տիրակալների արմատը»՝ առատ նկարազարդված ձեռագիր, որը ստեղծվել է դեսպանատան պատվերով որպես պատմության, դիվանագիտության և հերալդիկայի տեղեկատու գիրք և պարունակում է բազմաթիվ ջրաներկ դիմանկարներ։ Պետրոսը պատկերված է որպես երեխա, նույնիսկ մինչև գահ բարձրանալը, ըստ երևույթին, վերջում։ 1670 - վաղ 1680-ականներ Այս դիմանկարի պատմությունը և նրա իսկությունը հայտնի չեն:
Պետրոս I-ի դիմանկարները արևմտաեվրոպական վարպետների կողմից.
1685 թ- փորագրություն անհայտ բնօրինակից; ստեղծվել է Փարիզում Լարմեսենի կողմից և պատկերում է ցարեր Իվան և Պյոտր Ալեքսեևիչներին։ Բնօրինակը Մոսկվայից բերվել է դեսպանների կողմից՝ արքայազն։ Յա.Ֆ. Դոլգորուկին և արքայազնը. Միշեցկի. Պետրոս I-ի միակ հայտնի վստահելի կերպարը 1689 թվականի հեղաշրջումից առաջ։
1697 թ- Աշխատանքի դիմանկար Սըր Գոդֆրի Քնելլեր (1648-1723)անգլիական թագավորի պալատական նկարիչը, անկասկած, նկարված էր կյանքից։ Դիմանկարը գտնվում է Անգլիայի թագավորական նկարների հավաքածուում, Հեմփթոն Քորթ պալատում։ Կատալոգում նշվում է, որ նկարի ֆոնը նկարել է ծովային նկարիչ Վիլհելմ վան դե Վելդեն։ Ըստ ժամանակակիցների՝ դիմանկարը շատ նման էր նրանից մի քանի օրինակ. ամենահայտնին` Ա. Բելիի ստեղծագործությունը, գտնվում է Էրմիտաժում: Այս դիմանկարը հիմք է ծառայել թագավորի հսկայական թվով շատ տարբեր պատկերների ստեղծման համար (երբեմն թույլ նման է բնօրինակին):
ԼԱՎ։ 1697 թ- Աշխատանքի դիմանկար Պիտեր վան դեր Վերֆ (1665-1718), դրա գրման պատմությունն անհայտ է, բայց, ամենայն հավանականությամբ, դա տեղի է ունեցել Պետրոսի Հոլանդիայում առաջին գտնվելու ժամանակ։ Գնվել է բարոն Բուդբերգի կողմից Բեռլինում և որպես նվեր մատուցվել Ալեքսանդր II կայսրին։ Այն գտնվում էր Ցարսկոյե Սելոյի պալատում, այժմ՝ Պետական Էրմիտաժում։
ԼԱՎ։ 1700-1704 թթԱդրիան Շոնբեքի փորագրությունը անհայտ նկարչի դիմանկարից: Բնօրինակը անհայտ է։
1711 թ- Յոհան Կուպեցկու դիմանկարը (1667-1740), նկարված Կարլսբադի կյանքից: Դ.Ռովինսկու խոսքով՝ բնօրինակը եղել է Բրաունշվեյգի թանգարանում։ Վասիլչիկովը գրում է, որ բնօրինակի գտնվելու վայրը հայտնի չէ։ Ես վերարտադրում եմ այս դիմանկարից հայտնի փորագրությունը՝ Բեռնար Ֆոգելի աշխատանքը, 1737 թ.
Այս տեսակի դիմանկարի փոխակերպված տարբերակը պատկերում էր թագավորին ամբողջ աճի մեջ և գտնվում էր Կառավարող Սենատի Գլխավոր ասամբլեայի դահլիճում: Այժմ գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկի ամրոցում։
1716 թ- աշխատանքի դիմանկար Բենեդիկտա Կոֆրա, Դանիայի թագավորի պալատական նկարիչ։ Ամենայն հավանականությամբ այն գրվել է 1716 թվականի ամռանը կամ աշնանը, երբ ցարը երկար այցով գտնվում էր Կոպենհագենում։ Պետրոսը պատկերված է Սուրբ Էնդրյուի ժապավենը և պարանոցին դանիական փղի շքանշանը: Մինչև 1917 թվականը եղել է Պետրոսի պալատում՝ Ամառային այգում, այժմ՝ Պետերհոֆ պալատում։
1717 թ- աշխատանքի դիմանկար Կարլա Մուրա, որը գրել է թագավորին Հաագայում գտնվելու ժամանակ, ուր նա ժամանել է բուժման համար։ Պետրոսի և նրա կնոջ՝ Քեթրինի նամակագրությունից հայտնի է դառնում, որ ցարին իսկապես դուր է եկել Մուրի դիմանկարը և այն գնել է արքայազնը։ Բ.Կուրակինին եւ Ֆրանսիայից ուղարկել Սանկտ Պետերբուրգ։ Ես կվերարտադրեմ ամենահայտնի փորագրությունը՝ Յակոբ Հուբրաքենի աշխատանքը։ Որոշ տեղեկությունների համաձայն՝ Մուրի բնօրինակն այժմ գտնվում է Ֆրանսիայի մասնավոր հավաքածուում:
1717 թ- աշխատանքի դիմանկար Առնոլդ դե Գելդեր (1685-1727), հոլանդացի նկարիչ, Ռեմբրանդտի աշակերտ։ Գրվել է Պետրոսի Հոլանդիայում գտնվելու ժամանակ, սակայն տեղեկություններ չկան, որ այն նկարված է կյանքից։ Բնօրինակը գտնվում է Ամստերդամի թանգարանում։
1717 թ- Աշխատանքի դիմանկար Ժան-Մարկ Նատիե (1686-1766)Ֆրանսիացի հայտնի նկարիչ, գրվել է Պետրոսի Փարիզ կատարած այցի ժամանակ, անկասկած կյանքից: Այն գնվել և ուղարկվել է Սանկտ Պետերբուրգ, իսկ հետո կախվել Ցարսկոյե Սելոյի պալատում։ Այժմ այն գտնվում է Էրմիտաժում, սակայն չկա ամբողջական վստահություն, որ սա բնօրինակ նկար է և ոչ պատճեն:
Միևնույն ժամանակ (1717 թվականին Փարիզում) հայտնի դիմանկարիչ Հյասինթ Ռիգոն նկարում է Պետրոսին, սակայն այս դիմանկարն անհետացել է առանց հետքի։
Պետրոսի դիմանկարները, որոնք նկարել են նրա պալատական նկարիչները:
Յոհան Գոթֆրիդ Տաննաուեր (1680-c1737), Սաքսոն, գեղանկարչություն է սովորել Վենետիկում, պալատական նկարիչ 1711-ից: Ըստ «Jurnal»-ի գրառումների հայտնի է, որ Պետրոսը կեցվածք է ընդունել նրա համար 1714 և 1722 թվականներին։
1714 թ(՞) - Բնօրինակը չի պահպանվել, գոյություն ունի միայն Վորտմանի արած փորագրությունը։
Շատ նման մի դիմանկար վերջերս հայտնաբերվել է Գերմանիայի Բադ Պիրմոնտ քաղաքում։
Լ. Մարկինան գրում է. «Այս տողերի հեղինակը գիտական շրջանառության մեջ է մտցրել Պետրոսի պատկերը Բադ Պիրմոնտում (Գերմանիա) պալատի հավաքածուից, որը հիշեցնում է Ռուսաստանի կայսրի այցը այս առողջարանային քաղաք կրում էր բնական կերպարի առանձնահատկություններ, համարվում էր XVIII դարի անհայտ արվեստագետի ստեղծագործություն Միևնույն ժամանակ, կերպարի արտահայտությունը, մանրամասների մեկնաբանությունը և բարոկկո պաթոսը մատնեցին հմուտ վարպետի ձեռքը:
1716 թվականի հունիսին Պետրոս I-ը անցկացրեց ջրաբուժություն Բադ Պիրմոնտում, ինչը բարենպաստ ազդեցություն ունեցավ նրա առողջության վրա։ Ի նշան երախտագիտության՝ ռուսական ցարը արքայազն Անտոն Ուլրիխ Վալդեկ-Պիրմոնտին է նվիրել իր դիմանկարը, որը երկար ժամանակ եղել է մասնավոր ձեռքում։ Ուստի աշխատանքը ռուս մասնագետներին հայտնի չէր։ Փաստաթղթային ապացույցները, որոնք մանրամասնում են Բադ Պիրմոնտում Պիտեր I-ի բուժման ընթացքում տեղի ունեցած բոլոր կարևոր հանդիպումները, չեն նշում նրա՝ տեղացի կամ այցելող նկարչի համար նկարվելու փաստը: Ռուսական ցարի շքախումբը կազմում էր 23 հոգի և բավականին ներկայացուցչական էր։ Այնուամենայնիվ, Պետրոսին ուղեկցող անձանց ցուցակում, որտեղ նշված էին խոստովանահայրը և խոհարարը, Հոֆմալերը նշված չէր: Տրամաբանական է ենթադրել, որ Պետրոսը իր հետ բերեց ավարտուն կերպար, որը իրեն դուր եկավ և արտացոլեց իր գաղափարը իդեալական միապետի մասին: Փորագրանկարների համեմատություն Հ.Ա. Wortman-ը, որը հիմնված էր օրիգինալ վրձնի վրա I.G. Tannauer 1714-ը թույլ տվեց մեզ վերագրել Բադ Պիրմոնտի դիմանկարը այս գերմանացի նկարչին: Մեր վերագրումն ընդունվեց մեր գերմանացի գործընկերների կողմից, և Պետրոս Առաջինի դիմանկարը որպես Ի.
1716 թ-Արարման պատմությունն անհայտ է։ Նիկոլայ I-ի հրամանով այն 1835 թվականին Սանկտ Պետերբուրգից ուղարկվել է Մոսկվա, երկար ժամանակ գլորվել։ Պահպանվել է Տաննաուերի ստորագրության մի հատված։ Գտնվում է Մոսկվայի Կրեմլի թանգարանում։
1710-ական թթՊրոֆիլային դիմանկար, որը նախկինում սխալմամբ համարվում էր Կուպեցկու ստեղծագործությունը։ Դիմանկարը վնասվել է աչքերը թարմացնելու անհաջող փորձից։ Գտնվում է Պետական Էրմիտաժում։
1724 թ(՞), Ձիասպորտի դիմանկարը, որը կոչվում է «Պետրոս I Պոլտավայի ճակատամարտում», գնված 1860-ականներին Փրինսի կողմից։ Ա.Բ. Լոբանով-Ռոստովսկին հանգուցյալ պալատ-ֆուրիեի ընտանիքից՝ անտեսված վիճակում. Մաքրումից հետո հայտնաբերվել է Տաննաուերի ստորագրությունը։ Այժմ գտնվում է Պետական Ռուսական թանգարանում։
Լուի Կարավակ (1684-1754)Ֆրանսիացի, գեղանկարչություն է սովորել Մարսելում, 1716 թվականին դարձել պալատական նկարիչ։ Ըստ ժամանակակիցների՝ նրա դիմանկարները շատ նման էին։ Ըստ «Ժուռնալ»-ի գրառումների՝ Պետրոսը նկարել է կյանքից 1716-ին և 1723-ին: Ցավոք, Կարավակի կողմից նկարված Պետրոսի անվիճելի բնօրինակ դիմանկարները մեզ չեն հասել միայն պատճեններն ու փորագրությունները։
1716 թ- Ըստ որոշ տեղեկությունների, այն գրվել է Պետրոսի Պրուսիայում գտնվելու ժամանակ։ Բնօրինակը չի պահպանվել, բայց կա Աֆանասևի փորագրությունը՝ Ֆ. Կինելի գծանկարից։
Այս դիմանկարից ոչ այնքան հաջող պատճեն (ավելացվել է դաշնակից նավատորմի նավերի կողմից), որը ստեղծվել է անհայտ անձի կողմից: նկարիչ, այժմ գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի Կենտրոնական ռազմածովային թանգարանի հավաքածուում: (Դ. Ռովինսկին այս նկարը համարել է օրիգինալ)։
Նույն դիմանկարի տարբերակը, որը Էրմիտաժ է եկել 1880 թվականին Խորվաթիայի Վելիկա Ռեմետա վանքից, որը հավանաբար ստեղծվել է անհայտ գերմանացի նկարչի կողմից: Թագավորի դեմքը շատ նման է Կարավակի նկարած դեմքին, բայց տարազն ու կեցվածքը տարբեր են։ Այս դիմանկարի ծագումն անհայտ է։
1723 թ- Բնօրինակը չի պահպանվել, կա միայն Սուբեյրանի փորագրությունը։ Ըստ «Jurnal»-ի՝ գրված Պետրոս I-ի Աստրախանում գտնվելու ժամանակ. Ցարի վերջին կյանքի դիմանկարը.
Կարավակայի այս դիմանկարը հիմք է ծառայել Յակոպո Ամիկոնիի (1675-1758) նկարի համար, որը գրվել է մոտ 1733 թվականին արքայազնի համար։ Անտիոք Կանտեմիր, որը գտնվում է Ձմեռային պալատի Պետրոսի գահի սենյակում։
* * *
Իվան Նիկիտիչ Նիկիտին (1680-1742)Առաջին ռուս դիմանկարիչը, որը սովորել է Ֆլորենցիայում, դարձել է ցարի պալատական նկարիչը մոտ 1715 թվականին: Դեռևս չկա ամբողջական վստահություն, թե Պետրոսի որ դիմանկարներն են նկարել Նիկիտինը: «Jurnale»-ից հայտնի է դառնում, որ ցարը Նիկիտինի համար կեցվածք է ընդունել առնվազն երկու անգամ՝ 1715 և 1721 թվականներին։
Ս. Մոիսեևան գրում է. «Պետերի կողմից հատուկ հրաման կար, որով թագավորական շրջապատից հրամայվում էր իր տանը ունենալ Իվան Նիկիտինի դիմանկարը և նկարիչից հարյուր ռուբլի գանձել դիմանկարի կատարման համար Դիմանկարները, որոնք կարելի էր համեմատել Ի. Նիկիտինի ստեղծագործական ձեռագրի հետ, գրեթե չեն պահպանվել 1715 թվականի ապրիլի 30-ին «Պետրոսի ամսագրում» գրվել է հետևյալը Պատմաբանները փնտրում էին Պիտեր I-ի կիսաերկար դիմանկարը: Ի վերջո, ենթադրվեց, որ դա այդպես էր: Երկար ժամանակ այս աշխատանքը վերագրվում էր կա՛մ Կարավակին, կա՛մ Տաննաուերին, երբ ուսումնասիրում էր դիմանկարը, Ա. Ա.Մ. Ըստ ամենայնի, 18-րդ դարի կեսերին դիմանկարները նորից կախելու անհրաժեշտություն առաջացավ, և Ի.Յա. Վիշնյակովին հանձնարարվել է մեծացնել Պետրոս I-ի դիմանկարի չափերը Եկատերինայի դիմանկարի չափերին համապատասխան։ «Պետեր I-ի դիմանկարը ծովային ճակատամարտի ֆոնին» ոճականորեն շատ մոտ է, - այստեղ արդեն կարելի է խոսել I. N. Nikitin-ի պատկերագրական տիպի մասին՝ համեմատաբար վերջերս հայտնաբերված Պետրոսի դիմանկարը Ֆլորենցիայի մասնավոր հավաքածուից, որը նկարվել է 1717 թվականին: Պետրոսը պատկերված է նույն դիրքում, ուշագրավ է ծալքերի գրության և բնապատկերի ֆոնի նմանությունը»։
Ցավոք, ես չկարողացա գտնել «Պետրը ծովային ճակատամարտի ֆոնին» լավ վերարտադրությունը Ցարսկոյե Սելոյից (մինչև 1917 թվականը Ձմեռային պալատի Ռոմանովյան պատկերասրահում): Ես կվերարտադրեմ այն, ինչ ինձ հաջողվեց ստանալ։ Վասիլչիկովն այս դիմանկարը համարել է Տաննաուերի ստեղծագործությունը։
1717 - Դիմանկարը վերագրվում է Ի. Նիկիտինին և գտնվում է Ֆլորենցիայի ֆինանսական դեպարտամենտի հավաքածուում, Իտալիա:
Դիմանկարը նվիրվել է կայսր Նիկոլայ I-ին դ. Ս.Ս.Ուվարովը, ով այն ժառանգել է իր աներոջից՝ Գր. Ա.Կ. Ռազումովսկի. Վասիլչիկովը գրում է. «Ռազումովսկիների ընտանիքի լեգենդն ասում էր, որ երբ Պյոտրը Փարիզում էր, նա մտավ Ռիգոյի արվեստանոց, որը նկարում էր նրա դիմանկարը, նրան տանը չգտավ, տեսավ նրա անավարտ դիմանկարը, կտրեց գլուխը։ դանակով մեծ կտավից և վերցրեց այն իր դստերը՝ Ելիզավետա Պետրովնային, իսկ նա, իր հերթին, նվիրեց կոմս Ալեքսեյ Գրիգորևիչ Ռազումովսկուն։ Որոշ հետազոտողներ այս դիմանկարը համարում են Ի.Նիկիտինի ստեղծագործությունը։ Մինչև 1917 թվականը այն պահվում էր Ձմեռային պալատի Ռոմանովյան պատկերասրահում; այժմ Ռուսական թանգարանում։
Ստացված է Ստրոգոնովի հավաքածուից։ 19-րդ դարի կեսերին կազմված Էրմիտաժի կատալոգներում այս դիմանկարի հեղինակությունը վերագրվում է Ա.Մ. պատճենել է Մուրի բնօրինակից բարի համար:S.G. Ստրոգանով. Վասիլչիկովն այս դիմանկարը համարել է Մուրի բնօրինակը։ Դրան հակասում է այն փաստը, որ Մուրայից պահպանված բոլոր փորագրությունների համաձայն՝ Պետրոսը պատկերված է զրահով։ Ռովինսկին այս դիմանկարը համարեց Ռիգոյի բացակայող գործը։
Հղումներ:
Վ. Ստասով «Պետրոս Մեծի պատկերասրահ» Սանկտ Պետերբուրգ 1903 թ
Դ.Ռովինսկի «Ռուսական փորագրված դիմանկարների մանրամասն բառարան» հատոր 3 Սանկտ Պետերբուրգ, 1888 թ
Դ. Ռովինսկի «Նյութեր ռուսական պատկերագրության համար» հ.1.
Ա. Վասիլչիկով «Պետրոս Առաջինի դիմանկարների մասին» Մ 1872 թ
Ս. Մոիսեև «Պետրոս I-ի պատկերագրության պատմության մասին» (հոդված).
Լ. Մարկին «Պետրի ժամանակների ՌՈՒՍԱՍՏԱՆԸ» (հոդված)
Նա անվախորեն նոր ավանդույթներ մտցրեց Ռուսաստան՝ «պատուհան» բացելով դեպի Եվրոպա։ Բայց մեկ «ավանդույթ» հավանաբար կնախանձեր արևմտյան բոլոր ավտոկրատները: Ի վերջո, ինչպես գիտեք, «ոչ մի թագավոր չի կարող ամուսնանալ սիրո համար»: Բայց Պետրոս Առաջինը` Ռուսաստանի առաջին կայսրը, կարողացավ մարտահրավեր նետել հասարակությանը և անտեսել հարսնացուներին ազնվական ընտանիքև արևմտաեվրոպական երկրների արքայադուստրերը և ամուսնանալ սիրո համար...
Պետրոսը դեռ 17 տարեկան չէր, երբ մայրը որոշեց ամուսնանալ նրա հետ։ Վաղ ամուսնությունը, ըստ թագուհի Նատալյայի հաշվարկների, պետք է էապես փոխեր որդու դիրքը, իսկ նրա հետ՝ ինքն իրեն։ Այն ժամանակվա սովորության համաձայն՝ երիտասարդն ամուսնությունից հետո չափահաս է դառնում։ Հետևաբար, ամուսնացած Պյոտրն այլևս չի ունենա իր քրոջ՝ Սոֆիայի խնամքի կարիքը, կգա նրա թագավորության ժամանակը, նա Պրեոբրաժենսկիից կտեղափոխվի Կրեմլի պալատ։
Բացի այդ, մայրը, ամուսնանալով, հույս ուներ որդուն բնակեցնել, կապել ընտանեկան օջախին, շեղել գերմանական բնակավայրից, որտեղ ապրում էին օտարերկրյա առևտրականներ և արհեստավորներ, և հոբբիներ, որոնք բնորոշ չէին ցարի պաշտոնին։ Հապճեպ ամուսնությամբ նրանք վերջապես փորձեցին պաշտպանել Պետրոսի ժառանգների շահերը նրա համիշխան Իվանի հնարավոր ժառանգների պնդումներից, ով այս պահին արդեն ամուսնացած տղամարդ էր և սպասում էր իր ընտանիքի համալրմանը:
Եվդոկիա Լոպուխինա
Ցարինա Նատալյան ինքը հարսնացու գտավ որդու համար՝ գեղեցկուհի Եվդոկիա Լոպուխինան, ըստ ժամանակակիցի, «Արքայադուստր՝ արդար դեմքով, միայն միջին մտքով և ամուսնու հանդեպ աննման տրամադրվածությամբ»։ Նույն ժամանակակիցը նշել է, որ «նրանց միջև բավականին սեր կար, բայց այն տևեց ընդամենը մեկ տարի»։
Հնարավոր է, որ ամուսինների միջև սառեցումը սկսվեց նույնիսկ ավելի վաղ, քանի որ հարսանիքից մեկ ամիս անց Պետրոսը թողեց Եվդոկիան և գնաց Պերեյասլավլ լիճ ՝ ծովային զվարճանքով զբաղվելու:
Աննա Մոնս
Գերմանական բնակավայրում ցարը հանդիպեց գինու վաճառականի դստերը՝ Աննա Մոնսին։ Ժամանակակիցներից մեկը կարծում էր, որ այս «աղջիկը գեղեցիկ և խելացի է», իսկ մյուսը, ընդհակառակը, գտնում էր, որ նա «միջակ սրությամբ և խելացիությամբ էր»։
Դժվար է ասել, թե նրանցից ով է ճիշտ, բայց կենսուրախ, սիրող, հնարամիտ, միշտ պատրաստ կատակելու, պարելու կամ թիկունք կանգնելու, Աննա Մոնսը ցարի կնոջ լրիվ հակառակն էր՝ սահմանափակ գեղեցկուհի, ընկճող իր ստրկական հնազանդությամբ և կույր։ հավատարմությունը հնությանը. Փիթերը նախընտրում էր Մոնսը և ազատ ժամանակն անցկացնում նրա ընկերակցությամբ։
Պահպանվել են Եվդոկիայի մի քանի նամակներ Պետրոսին և ոչ մի պատասխան թագավորից։ 1689 թվականին, երբ Պետրոսը գնաց Պերեյասլավլ լիճ, Եվդոկիան դիմեց նրան քնքուշ խոսքերով. «Բարև, իմ լույս, երկար տարիներ: Մենք խնդրում ենք ողորմություն, խնդրում եմ, պարոն, եկեք մեզ մոտ առանց հապաղելու: Եվ մորս շնորհքով ես ողջ եմ: Ձեր նշանած Դունկան հարվածում է նրան ճակատով»։
«Իմ սիրելիին» ուղղված մեկ այլ նամակում «ձեր փեսացուն Դունկան», որը դեռ տեղյակ չէր մոտալուտ բաժանման մասին, թույլտվություն խնդրեց ամուսնու մոտ ժամադրության գալու: Եվդոկիայից երկու նամակներ թվագրվում են ավելի ուշ ժամանակներով՝ 1694թ., և դրանցից վերջինը լի է մի կնոջ տխրությամբ և մենակությամբ, ով լավ գիտի, որ իրեն լքել են ուրիշի համար:
Նրանց մեջ այլևս չկար «սիրուն» կոչ, կինը չթաքցրեց իր դառնությունը և չդիմացավ նախատինքներին, իրեն անվանեց «անողորմ», դժգոհեց, որ իր նամակներին ի պատասխան «ոչ մի տող» չի ստացել։ 1690 թվականին որդու ծնունդը՝ Ալեքսեյ անունով, չի ամրապնդել ընտանեկան կապերը։
Նա թոշակի է անցել Սուզդալի մենաստանից, որտեղ անցկացրել է 18 տարի։ Ազատվելով կնոջից՝ Պետրոսը ոչ մի հետաքրքրություն չցուցաբերեց նրա նկատմամբ, և նա հնարավորություն ստացավ ապրել այնպես, ինչպես ցանկանում էր։ Վանքի խղճուկ սննդի փոխարեն նրան մատուցեցին բազմաթիվ հարազատների ու ընկերների կողմից մատուցված ուտեստներ։ Մոտ տասը տարի անց նա սիրեկան վերցրեց...
Միայն 1711 թվականի մարտի 6-ին հայտարարվեց, որ Պետրոսը նոր օրինական կին ունի՝ Եկատերինա Ալեքսեևնան։
Եկատերինա Ալեքսեևնայի իսկական անունը Մարտա է: 1702 թվականին ռուսական զորքերի կողմից Մարիենբուրգի պաշարման ժամանակ գերի է ընկել Մարթան՝ հովիվ Գլյուկի ծառան։ Որոշ ժամանակ նա ենթասպայի տիրուհին էր, նրան նկատեց ֆելդմարշալ Շերեմետևը, դուր եկավ նաև Մենշիկովը։
Մենշիկովը նրան անվանել է Եկատերինա Տրուբչևա, Կատերինա Վասիլևսկայա։ Ալեքսեևնայի հայրանունը նա ստացել է 1708 թվականին, երբ դերում մկրտվել է. կնքահայրՑարևիչ Ալեքսեյը խոսեց.
Եկատերինա Ալեքսեևնա (Մարտա Սկավրոնսկայա)
Պետրոսը Եկատերինայի հետ հանդիպեց 1703 թվականին Մենշիկովի մոտ։ Ճակատագիրը նախկին սպասուհու համար պատրաստեց հարճի, իսկ հետո կնոջ դերը։ արտասովոր մարդ. Գեղեցիկ, հմայիչ և քաղաքավարի նա արագ գրավեց Պետրոսի սիրտը:
Ի՞նչ է պատահել Աննա Մոնսին: Ցարի հարաբերությունները նրա հետ տևեցին ավելի քան տասը տարի և ավարտվեցին առանց նրա մեղքի. սիրելին սիրեկան վերցրեց: Երբ Պետրոսը իմացավ այդ մասին, ասաց. «Թագավորին սիրելու համար պետք է թագավորը քո գլխում լիներ» և հրամայեց նրան տնային կալանքի տակ պահել։
Պրուսիայի բանագնաց Քեյզերլինգը Աննա Մոնսի երկրպագուն էր։ Հետաքրքիր նկարագրություն է տրվում Քեյզերլինգի հանդիպմանը Փիթերի և Մենշիկովի հետ, որի ժամանակ բանագնացը թույլտվություն խնդրեց ամուսնանալ Մոնսի հետ:
Քեյզերլինգի խնդրանքին ի պատասխան՝ թագավորն ասաց, որ «նա մեծացրել է օրիորդ Մոնսին իր համար՝ նրա հետ ամուսնանալու անկեղծ մտադրությամբ, բայց քանի որ նա գայթակղվել և ապականվել է իմ կողմից, նա չի ուզում լսել կամ իմանալ նրա կամ նրա հարազատների մասին։ ». Մենշիկովը հավելեց, որ «աղջիկը Մոնսը իսկապես ստոր է, հասարակական կին, որի հետ նա ինքն է անառակվել»։ Մենշիկովի ծառաները ծեծել են Քեյզերլինգին և ցած նետել աստիճաններից։
1711 թվականին Քեյզերլինգին դեռ հաջողվեց ամուսնանալ Աննա Մոնսի հետ, սակայն վեց ամիս անց նա մահացավ։ Նախկին սիրելին փորձել է նորից ամուսնանալ, սակայն սպառման հետևանքով մահը կանխել է դա։
Պետրոս Մեծի և Եկատերինա Ալեքսեևնայի գաղտնի հարսանիքը.
Քեթրինը տարբերվում էր Աննա Մոնսից իր հերոսական առողջությամբ, ինչը թույլ տվեց նրան հեշտությամբ դիմանալ ճամբարային ծանր կյանքին և Պետրոսի առաջին իսկ կանչով հաղթահարել հարյուրավոր կիլոմետրեր արտաճանապարհային տեղանքը: Քեթրինը, բացի այդ, ուներ արտասովոր ֆիզիկական ուժ։
Չեմբերլեն Բերկհոլցը նկարագրեց, թե ինչպես է ցարը մի անգամ կատակում իր պատվիրատուներից մեկի՝ երիտասարդ Բուտուրլինի հետ, ով հրամայեց նրան բարձրացնել իր մեծ մարշալի մահակը ձեռքի երկարությամբ: Նա չէր կարող դա անել: «Այնուհետև Նորին Մեծությունը, իմանալով, թե որքան ուժեղ է կայսրուհու ձեռքը, սեղանի մյուս կողմում նրան տվեց իր գավազանը: Նա ոտքի կանգնեց և արտասովոր ճարտարությամբ մի քանի անգամ այն բարձրացրեց սեղանի վերևում իր ուղիղ ձեռքով, ինչը բոլորիս շատ զարմացրեց»։
Եկատերինան անհրաժեշտ դարձավ Պետրոսին, և ցարի նամակները նրան բավականին պերճախոս կերպով արտացոլում են նրա սիրո և հարգանքի աճը: «Անհապաղ եկեք Կիև», - գրեց ցարը Եկատերինային Ժովկվայից 1707 թվականի հունվարին: «Ի սեր Աստծո, շուտ եկեք, և եթե կա ինչ-որ բան, որ շուտով չեք կարող հասնել, հետ գրեք, որովհետև տխուր եմ, որ ձեզ ոչ լսում եմ, ոչ տեսնում»,- գրել է նա Սանկտ Պետերբուրգից։
Ցարը մտահոգություն է ցուցաբերել Եկատերինայի և նրա հանդեպ ապօրինի դուստրԱննա. «Եթե Աստծո կամքով ինձ ինչ-որ բան պատահի,- նա գրավոր հրաման արեց 1708-ի սկզբին, նախքան բանակ գնալը,- ապա երեք հազար ռուբլի, որոնք այժմ գտնվում են պարոն արքայազն Մենշիկովի բակում, պետք է տրվեն»: Եկատերինա Վասիլևսկայային և աղջկան»։
Պետրոսի և Քեթրինի հարաբերություններում նոր փուլ սկսվեց այն բանից հետո, երբ նա դարձավ նրա կինը: 1711-ից հետո նամակներում ծանոթ կոպիտ «բարև, մայրիկ»: փոխարինվեց նուրբով. «Կատերինուշկա, իմ ընկեր, բարև»:
Փոխվեց ոչ միայն հասցեի ձևը, այլև գրառումների երանգը. լակոնիկ հրամանագրերի փոխարեն, որոնք նման են սպայի հրամանին իր ենթականերին, ինչպես օրինակ՝ «երբ այս ինֆորմատորը գա քեզ մոտ, արի այստեղ առանց հապաղելու», նամակները սկսեցին. եկեք արտահայտելով քնքուշ զգացմունքներ սիրելիի հանդեպ:
Իր նամակներից մեկում Պետրոսը խորհուրդ է տվել զգույշ լինել դեպի իրեն ճամփորդելու ժամանակ. «Ի սեր Աստծո, զգույշ ճանապարհորդիր և գումարտակներից հարյուր քայլ մի հեռացիր»։ Ամուսինը նրան ուրախություն է պատճառել թանկարժեք նվերով կամ արտասահմանյան դելիկատեսներով:
Պիտերի կողմից Քեթրինին ուղղված 170 նամակ է պահպանվել։ Դրանցից միայն շատ քչերն են բիզնես բնույթի։ Այնուամենայնիվ, դրանցում արքան իր կնոջը չէր ծանրաբեռնում որևէ հրահանգով որևէ բան իրականացնելու կամ ուրիշի կողմից առաջադրանքի կատարումը ստուգելու, ոչ էլ խորհուրդ տալու խնդրանքով, նա միայն նրան տեղեկացրեց կատարվածի մասին՝ մարտերի մասին։ հաղթել՝ իր առողջության մասին։
«Երեկ ավարտեցի դասընթացը, ջրերը, փառք Աստծո, բավականին լավ աշխատեցին. ինչ կլինի հետո - գրել է նա Կարլսբադից, կամ. «Կատերինուշկա, իմ ընկեր, բարև: Ես լսում եմ, որ դուք ձանձրանում եք, ես էլ չեմ ձանձրանում, բայց կարող ենք պատճառաբանել, որ պետք չէ ինչ-որ բան փոխել ձանձրույթի համար»։
Կայսրուհի Եկատերինա Ալեքսեևնա
Մի խոսքով, Քեթրինը վայելում էր Պետրոսի սերն ու հարգանքը։ Ամուսնանալ անծանոթ գերու հետ և անտեսել բոյարների ընտանիքի հարսնացուներին կամ արևմտաեվրոպական երկրների արքայադուստրերին մարտահրավեր էր սովորություններին, մերժում էր ժամանակի ավանդույթները: Բայց Պետրոսն իրեն թույլ չտվեց նման մարտահրավերներ։
Քեթրինին իր կին հռչակելով՝ Փիթերը մտածեց նաև իր դուստրերի՝ Աննայի և Էլիզաբեթի ապագայի մասին, ովքեր ապրում էին նրա հետ.
Եկատերինան օժտված էր ներքին նրբանկատությամբ և իր տաքարյուն ամուսնու բնավորության նուրբ ըմբռնմամբ։ Երբ թագավորը կատաղության մեջ էր, ոչ ոք չէր համարձակվում մոտենալ նրան։ Թվում է, թե նա միակն էր, ով գիտեր, թե ինչպես հանգստացնել ցարին, առանց վախի նայել զայրույթից բոցավառվող նրա աչքերին։
Դատարանի շքեղությունը նրա հիշողության մեջ չստվերեց իր ծագման մասին հիշողությունները։
«Ցարը, - գրել է ժամանակակիցը, - չի կարող զարմանալ իր կարողության և կարողության վրա՝ փոխակերպվելու, ինչպես ինքն էր ասում, կայսրուհու՝ չմոռանալով, որ նա այդպիսին չի ծնվել: Նրանք հաճախ էին ճանապարհորդում միասին, բայց միշտ առանձին գնացքներով, մեկը առանձնանում էր իր պարզության վեհությամբ, մյուսը՝ շքեղությամբ։ Նա սիրում էր տեսնել նրան ամենուր:
Չի եղել ռազմական ստուգատես, նավի արձակում, արարողություն կամ տոն, որին նա չներկայանա»: Մեկ այլ օտարերկրյա դիվանագետ նաև հնարավորություն ունեցավ տեսնելու Պետրոսի կողմից իր կնոջ նկատմամբ ցուցաբերվող ուշադրությունն ու ջերմությունը. Թագավորը հաճախ պարում էր թագուհու և փոքրիկ արքայադստեր հետ և բազմիցս համբուրում նրանց. այս առիթով նա մեծ քնքշանք հայտնաբերեց թագուհու հանդեպ, և կարելի է արդարությամբ ասել, որ չնայած նրա ընտանիքի անհայտությանը, նա լիովին արժանի է նման մեծ միապետի ողորմությանը»։
Այս դիվանագետը տվել է Քեթրինի արտաքինի միակ նկարագրությունը, որը հասել է մեզ՝ համընկնող նրա հետ դիմանկարային պատկեր«Այս պահին (1715 թ.) այն ունի հաճելի լիություն. նրա դեմքը շատ սպիտակ է՝ բնական, մի քիչ վառ կարմրության խառնուրդով, աչքերը՝ սև ու փոքր, նույն գույնի մազերը՝ երկար ու հաստ, պարանոցն ու ձեռքերը՝ գեղեցիկ, դեմքի արտահայտությունը՝ հեզ և շատ հաճելի»։
Քեթրինն իրոք չմոռացավ իր անցյալի մասին։ Ամուսնուն ուղղված նամակներից մեկում մենք կարդում ենք. «Չնայած դու նոր նավահանգիստներ ունես, բայց հինը չես մոռանում», - այսպիսով նա կատակով հիշեցրեց, որ ժամանակին ինքը լվացքուհի է եղել: Ընդհանրապես, նա հեշտությամբ և բնականաբար հաղթահարեց թագավորի կնոջ դերը, կարծես մանկուց նրան սովորեցրել էին այդ դերը:
«Նորին մեծությունը սիրում էր իգական սեռը», - նշում է նրա ժամանակակիցներից մեկը: Նույն ժամանակակիցն արձանագրել է թագավորի պատճառաբանությունը. «Կնոջ համար ծառայությունը մոռանալն աններելի է։ Սիրուհու գերին լինելն ավելի վատ է, քան պատերազմի գերին լինելը. Թշնամին կարող է ավելի շուտ ազատություն ունենալ, բայց կնոջ կապանքները երկար կմնան»։
Քեթրինը քամահրանքով էր վերաբերվում ամուսնու անցողիկ կապերին և նույնիսկ նրան «տիկիններ» էր մատակարարում։ Մի անգամ, գտնվելով արտասահմանում, Փիթերը պատասխան ուղարկեց Քեթրինի նամակին, որտեղ նա կատակով կշտամբում էր նրան այլ կանանց հետ ինտիմ հարաբերություններ ունենալու համար: «Ինչու կատակել զվարճանքի մասին, մենք դա չունենք, քանի որ մենք ծեր մարդիկ ենք և ոչ այդպիսին»:
«Որովհետև, - գրել է ցարը իր կնոջը 1717 թվականին, - բժիշկն արգելում է ջուր օգտագործել տանը ջուր խմելիս, ուստի ես իմ հաշվիչներն ուղարկեցի ձեզ մոտ»: Քեթրինի պատասխանը կազմված էր նույն ոգով. «Եվ ես ավելին եմ հիշում, որ դուք արժանացաք ուղարկել նրան (փոքրիկ տիկնոջը) իր հիվանդության համար, որի մեջ նա դեռևս գտնվում է, և բուժման համար նա ցանկացավ գնալ Հաագա. և ես չէի ցանկանա, Աստված մի արասցե, որ այդ փոքրիկ տիկնոջ գալանն այնքան առողջ գար, որքան նա եկավ»։
Այնուամենայնիվ, նրա ընտրյալը ստիպված էր պայքարել մրցակիցների հետ նույնիսկ Պետրոսի հետ ամուսնությունից և գահին բարձրանալուց հետո, քանի որ նույնիսկ այդ ժամանակ նրանցից ոմանք սպառնում էին կնոջ և կայսրուհու դիրքին: 1706 թվականին Համբուրգում Պետրոսը լյութերական հովվի դստերը խոստացավ բաժանվել Եկատերինայից, քանի որ քահանան համաձայնեց իր աղջկան տալ միայն օրինական ամուսնուն։
Շաֆիրովն արդեն հրաման է ստացել պատրաստել բոլոր անհրաժեշտ փաստաթղթերը։ Բայց, ի դժբախտություն իր համար, չափազանց վստահելի հարսնացուն համաձայնեց ճաշակել Կուսաթաղանթի ուրախությունները նախքան նրա ջահը վառելը: Դրանից հետո նրան ուղեկցեցին դուրս՝ վճարելով նրան հազար դուկատ։
Չեռնիշևա Ավդոտյա Իվանովնա (Եվդոկիա Ռժևսկայա)
Մեկ այլ, ավելի քիչ անցողիկ հոբբիի հերոսուհին, ենթադրվում է, շատ մոտ էր վճռական հաղթանակին և բարձր պաշտոնին: Եվդոկիա Ռժևսկայան Պետրոսի առաջին հետևորդներից մեկի դուստրն էր, որի ընտանիքը հնության և ազնվականության մեջ մրցում էր Տատիշչևների ընտանիքի հետ:
Որպես տասնհինգ տարեկան աղջիկ, նրան լքեցին ցարի անկողնում, և տասնվեց տարեկանում Պետրոսն ամուսնացավ նրան սպա Չերնիշևի հետ, ով առաջխաղացում էր փնտրում և չխզեց կապերը նրա հետ: Եվդոկիան թագավորից ուներ չորս դուստր և երեք որդի. համենայն դեպս նրան այս երեխաների հայր էին ասում։ Բայց, հաշվի առնելով Եվդոկիայի չափազանց անլուրջ տրամադրվածությունը, Պետրոսի հայրական իրավունքները ավելի քան կասկածելի էին:
Սա զգալիորեն նվազեցրեց նրա հնարավորությունները որպես ֆավորիտ: Եթե հավատում եք սկանդալային տարեգրությանը, ապա նրան հաջողվեց հասնել միայն հայտնի հրամանին. «Գնա և մտրակի հարվածիր Ավդոտյային»: Նման հրաման է տվել ամուսնուն իր սիրեցյալը, ով հիվանդացել է և Եվդոկիային համարել է իր հիվանդության մեղավորը։ Պետրոսը սովորաբար Չեռնիշևային էր անվանում. «Ավդոտյա տղա-բաբա»: Նրա մայրը հայտնի «Արքայազն-աբբայուհին» էր։
Եվդոկիա Ռժևսկայայի հետ արկածը ոչ մի հետաքրքիր չէր լինի, եթե այն լիներ իր տեսակի մեջ։ Բայց, ցավոք, նրա լեգենդար կերպարը շատ բնորոշ է, ինչը պատմության այս էջի տխուր հետաքրքրությունն է. Եվդոկիան անձնավորել է մի ամբողջ դարաշրջան և մի ամբողջ հասարակություն։
Պետրոսի ապօրինի սերունդները թվով հավասար են Լյուդովիկոս XIV-ի սերունդներին, թեև լեգենդը մի փոքր չափազանցնում է։ Օրինակ, տիկին Ստրոգանովայի որդիների ծագման անօրինականությունը, էլ չեմ խոսում մյուսների մասին, պատմականորեն ոչնչով չի ստուգվել։ Հայտնի է միայն, որ նրանց մայրը՝ Նովոսիլցևան, օրգիաների մասնակից է եղել, ուրախ տրամադրություն ուներ և դառը ըմպելիքներ էր խմում։
Մարիա Համիլթոնը մահապատժից առաջ
Շատ հետաքրքիր է մեկ այլ սպասուհու՝ Մարիա Համիլթոնի պատմությունը։ Դա անկասկած է սենտիմենտալ վեպ, որը ստեղծված է այս պատմվածքից որոշ գրողների երևակայությամբ, մնում է ֆանտաստիկ վեպ։ Հեմիլթոնը, ըստ երևույթին, բավականին գռեհիկ արարած էր, և Փիթերը չդավաճանեց իրեն՝ յուրովի ցույց տալով իր սերը նրա հանդեպ։
Ինչպես հայտնի է, շոտլանդական մեծ ընտանիքի ճյուղերից մեկը, որը մրցում էր Դուգլասի հետ, տեղափոխվեց Ռուսաստան 17-րդ դարում մեծ էմիգրացիոն շարժմանը նախորդող և Իվան Ահեղի ժամանակին մոտենալու դարաշրջանում։ Այս ընտանիքը կապված էր բազմաթիվ ռուս ընտանիքների հետ և ամբողջովին ռուսացված էր թվում բարեփոխիչ ցարի գահ բարձրանալուց շատ առաջ։ Մարիա Համիլթոնը Նատալյա Նարիշկինայի որդեգրած հոր՝ Արտամոն Մատվեևի թոռնուհին էր։ Նա վատ արտաքինով չէր և դատարան ընդունվելով՝ կիսեց իր նման շատերի ճակատագիրը։ Նա Պետրոսի մեջ կրքի միայն անցողիկ բռնկում առաջացրեց:
Անմիջապես տիրանալով նրան՝ Պետրոսը իսկույն լքեց նրան, և նա մխիթարվեց թագավորական պատվիրակների հետ։ Մարիա Հեմիլթոնը մի քանի անգամ հղի է եղել, բայց երեխաներից ազատվելու ամենատարբեր միջոցներ է փորձել։ Իր պատահական սիրեկաններից մեկին իր հետ կապելու համար՝ երիտասարդ Օրլովին, բավականին աննշան մարդուն, ով իրեն կոպտորեն վերաբերվեց և կողոպտեց, նա կայսրուհուց փող ու զարդեր գողացավ։
Նրա բոլոր մեծ ու փոքր հանցագործությունները բացահայտվեցին բոլորովին պատահական։ Թագավորի աշխատասենյակից անհետացել է բավականին կարեւոր փաստաթուղթ. Կասկածն ընկավ Օրլովի վրա, քանի որ նա գիտեր այս փաստաթղթի մասին և գիշերն անցկացրել տնից դուրս։ Հարցաքննության կանչված ինքնիշխանին, նա վախեցավ և պատկերացրեց, որ ինքը դժվարության մեջ է Հեմիլթոնի հետ ունեցած կապի պատճառով։ «Մեղավոր» ճիչով։ նա ծնկի է իջել և զղջացել ամեն ինչից՝ պատմելով իր կողմից օգտված գողությունների և իրեն հայտնի մանկասպանությունների մասին։ Սկսվեց նախաքննությունն ու դատաքննությունը։
Դժբախտ Մարիային մեղադրում էին հիմնականում կայսրուհու դեմ չարամիտ ելույթներ ունենալու մեջ լավ գույնորի դեմքը ծաղրի պատճառ է դարձել: Իսկապես, ծանր հանցագործություն... Ինչ էլ ասեն, այս անգամ Քեթրինը բավականին լավ բնավորություն դրսևորեց։ Նա ինքը բարեխոսում էր հանցագործի անունից և նույնիսկ ստիպեց մեծ ազդեցություն վայելող Ցարինա Պրասկովյային տեր կանգնել նրան։
Թագուհի Պրասկովյայի բարեխոսությունն առավել նշանակալից էր, որովհետև բոլորը գիտեին, թե նա սովորաբար որքան քիչ էր հակված ողորմության։ Ըստ հայեցակարգի հին Ռուսաստանըայնպիսի հանցագործությունների համար, ինչպիսիք են մանկասպանությունը, կային բազմաթիվ մեղմացուցիչ հանգամանքներ, և Ցարինա Պրասկովյան շատ առումներով հին դպրոցի իսկական ռուս էր։
Բայց ինքնիշխանը պարզվեց, որ անողոք է. «Նա չի ուզում լինել ո՛չ Սավուղը, ո՛չ Աքաաբը՝ բարության մղումից խախտելով Աստվածային օրենքը»։ Իսկապե՞ս նա այդքան հարգում էր Աստծո օրենքները։ Միգուցե։ Բայց նա գլխի ընկավ, որ իրենից մի քանի զինվոր են խլել, և սա աններելի հանցագործություն էր։ Մարիա Համիլթոնը մի քանի անգամ խոշտանգումների է ենթարկվել թագավորի ներկայությամբ, սակայն մինչև վերջ նա հրաժարվել է հայտնել իր հանցակցի անունը։ Վերջինս մտածում էր միայն այն մասին, թե ինչպես արդարանա իրեն և մեղադրեց նրան բոլոր մեղքերի մեջ։ Չի կարելի ասել, որ Եկատերինա II-ի ապագա ֆավորիտների այս նախնին իրեն հերոսի պես է պահել։
1714 թվականի մարտի 14-ին Մարիա Համիլթոնը, ինչպես Շերերն էր ասում, «սև ժապավեններով զարդարված սպիտակ զգեստով» գնաց դեպի փայտամած։ Պիտերը, որը շատ էր սիրում թատերական էֆեկտները, չէր կարող չարձագանքել մեռնող կոկետության այս վերջին հնարքին։ Նա համարձակություն ունեցավ ներկա գտնվել մահապատժին և, քանի որ երբեք չէր կարող պասիվ հանդիսատես մնալ, ուղղակիորեն մասնակցեց դրան։
Նա համբուրեց դատապարտված կնոջը, հորդորեց աղոթել, սատարեց նրան իր գրկում, երբ կինը կորցրեց գիտակցությունը, ապա հեռացավ։ Սա ազդանշանն էր. Երբ Մարիան գլուխը բարձրացրեց, թագավորին արդեն փոխարինել էր դահիճը։ Շերերը ապշեցուցիչ մանրամասներ հայտնեց. «Երբ կացինը կատարեց իր գործը, թագավորը վերադարձավ, բարձրացրեց իր արյունոտ գլուխը, որն ընկել էր ցեխի մեջ և հանգիստ սկսեց դասախոսել անատոմիայի մասին՝ ներկաներին անվանելով կացնից տուժած բոլոր օրգանները և պնդելով կտրել ողնաշարը. Ավարտելուց հետո նա շրթունքները հպեց գունատ շուրթերին, որոնք մի ժամանակ ծածկել էր բոլորովին այլ համբույրներով, գլուխը նետեց Մերիին, խաչակնքվեց ու հեռացավ»։
Խիստ կասկածելի է, որ սիրելի Պյոտր Մենշիկովը, ինչպես պնդում էին ոմանք, նպատակահարմար գտներ մասնակցել դժբախտ Հեմիլթոնի դատավարությանը և դատապարտմանը, որպեսզի պաշտպաներ իր հովանավոր Քեթրինի շահերը։ Այս մրցակիցը նրա համար ամենևին էլ վտանգավոր չէր։ Որոշ ժամանակ անց Քեթրինը ավելի լուրջ անհանգստության պատճառներ գտավ։ 1722 թվականի հունիսի 8-ով թվագրված Քեմպրեդոնի նամակում ասվում է. «Թագուհին վախենում է, որ եթե արքայադուստրը որդի ծնի, թագավորը, Վալախի տիրակալի խնդրանքով, կբաժանվի իր կնոջից և կամուսնանա իր սիրուհու հետ»։
Խոսքը Մարիա Կանտեմիրի մասին էր։
Մարիա Կանտեմիր
Հոսպոդար Դմիտրի Կանտեմիրը, ով Պետրոսի դաշնակիցն էր 1711 թվականի դժբախտ արշավի ժամանակ, կորցրեց իր ունեցվածքը Պրուտի պայմանագրի կնքման ժամանակ: Ապաստան գտնելով Սանկտ Պետերբուրգում՝ նա հառաչեց այնտեղ՝ սպասելով իրեն խոստացված կորուստների փոխհատուցմանը։ Բավականին երկար ժամանակ թվում էր, թե դուստրը կպարգևատրի նրան կորցրածի համար։
Երբ Պետրոսը 1722-ին արշավեց Պարսկաստանի դեմ, նա սիրային հարաբերություններՄարիա Կանտեմիրի հետ հարաբերությունները ձգձգվում էին արդեն մի քանի տարի և թվում էր, որ մոտ է ավարտին, ճակատագրական Քեթրինի համար։ Երկու կանայք էլ ուղեկցում էին թագավորին արշավի ժամանակ։ Բայց Մարիան ստիպված էր մնալ Աստրախանում, քանի որ հղի էր։ Սա էլ ավելի ամրապնդեց նրա հետևորդների վստահությունը նրա հաղթանակի նկատմամբ։
Փոքրիկ Պյոտր Պետրովիչի մահից հետո Եկատերինան այլևս որդի չուներ, որին Պետրոսը կարող էր դառնալ իր ժառանգը։ Ենթադրվում էր, որ եթե թագավորի արշավանքից վերադառնալուն պես Կանտեմիրը նրան որդի տա, ապա Պետրոսը, առանց վարանելու, կազատվի իր երկրորդ կնոջից այնպես, ինչպես առաջինից։ Ըստ Շերերի՝ Քեթրինի ընկերները գտել են վտանգից ազատվելու միջոց. երբ Պետրոսը վերադարձավ, նա գտավ իր սիրուհուն ծանր հիվանդ՝ վաղաժամ ծննդաբերությունից հետո. նրանք նույնիսկ վախենում էին նրա կյանքի համար:
Եկատերինան հաղթական էր, և սիրավեպը, որը գրեթե ոչնչացրել էր նրան, այսուհետ թվում էր, որ դատապարտված է նույն գռեհիկ ավարտին, ինչ բոլոր նախորդները։ Ինքնիշխանի մահից կարճ ժամանակ առաջ, Չեռնիշևի և Ռումյանցևի նման մի անպարկեշտ առարկա առաջարկեց, «ի նկատի ունենալով արտաքին տեսքը», ամուսնանալ արքայադստեր հետ, որը դեռ սիրում էր Պետրոսը, չնայած նա կորցրել էր իր հավակնոտ հույսերը:
Ճակատագիրը հաջողությամբ դուրս բերեց Քեթրինին բոլոր փորձություններից: Ծիսական թագադրումը նրա պաշտոնը դարձրեց բոլորովին անհասանելի։ Տիրուհու պատիվը վերականգնվել է ամուսնությամբ, իսկ կնոջ դիրքը, զգոնորեն պահպանում է ընտանեկան օջախը, իսկ կայսրուհին, կիսելով բարձրաստիճանին տրված բոլոր պատիվները, նրան ամբողջովին բարձրացրել է և ամբողջական տվել։ հատուկ տեղԿանանց անկարգ ամբոխի մեջ, որտեղ հյուրանոցի սպասուհիները ձեռք ձեռքի տված քայլում էին շոտլանդական լորդերի դուստրերի և մոլդովա-վլախ արքայադստեր հետ: Եվ հանկարծ այս ամբողջ ամբոխի մեջ հայտնվեց մի բոլորովին անսպասելի կերպար՝ մաքուր և հարգված ընկերոջ կերպար։
Այս դերում հայտնված ազնվական լեհ տիկինը, ծագումով սլավոն, բայց արեւմտյան դաստիարակություն ստացած, հմայիչ էր բառի ողջ իմաստով։ Պետրոսը վայելում էր տիկին Սենյավսկայայի ընկերակցությունը Յավորովի այգիներում։ Նրանք միասին շատ ժամեր են անցկացրել՝ կառուցելով նավը, քայլել ջրի վրայով և զրուցել։ Դա իսկական իդիլիա էր։ Ելիզավետա Սենյավսկայա,
Արքայադուստր Լյուբոմիրսկան թագաժառանգ Հեթման Սիենավսկու կինն էր, որը Օգոստոսի ուժեղ աջակիցն էր Լեշչինսկու դեմ: Նա անցել է դաժան նվաճողի ապստամբ կյանքով՝ առանց զրպարտվելու։ Պետրոսը հիացած էր ոչ այնքան նրա բավական միջակ գեղեցկությամբ, որքան նրա հազվագյուտ խելքով։ Նա վայելում էր նրա ընկերակցությունը:
Նա լսեց նրա խորհուրդները, որոնք երբեմն նրան դնում էին դժվարին դրության մեջ, քանի որ նա աջակցում էր Լեշչինսկուն, բայց ոչ ցարի հովանավորյալին և իր ամուսնուն: Երբ ցարը տեղեկացրեց նրան իր մտադրության մասին ազատ արձակել բոլոր օտարերկրյա սպաներին, որոնց նա հրավիրել էր ծառայելու, նա նրան առարկայական դաս տվեց՝ ճանապարհելով գերմանացուն, որը ղեկավարում էր լեհ երաժիշտների նվագախումբը. Նույնիսկ ցարի փոքրիկ զգայուն ականջը չկարողացավ դիմանալ անմիջապես սկսված տարաձայնությանը:
Երբ նա խոսեց նրա հետ Կարլոս XII-ի Մոսկվա տանող ճանապարհին ընկած Ռուսաստանի և Լեհաստանի շրջաններն անապատի վերածելու իր նախագծի մասին, նա ընդհատեց նրան մի պատմությամբ մի ազնվականի մասին, ով իր կնոջը պատժելու համար որոշել էր դառնալ ներքինի. Նա հմայիչ էր, և Պետրոսը ենթարկվեց նրա հմայքին, հանդարտվեց, ազնվացավ նրա ներկայությամբ, կարծես կերպարանափոխվեց այս մաքուր և նուրբ բնության հետ շփումից, միևնույն ժամանակ քնքուշ և ուժեղ...
1722 թվականին Պետրոսը, զգալով, որ իր ուժը լքում է իրեն, հրատարակեց Կանոնադրությունը գահի ժառանգության մասին։ Այսուհետ ժառանգորդի նշանակումը կախված էր ինքնիշխանի կամքից։ Հավանական է, որ ցարը ընտրել է Եկատերինային, քանի որ միայն այս ընտրությունը կարող է բացատրել Պետրոսի մտադրությունը՝ իր կնոջը կայսրուհի հռչակելու և նրա թագադրման հոյակապ արարողություն սկսելու համար։
Քիչ հավանական է, որ Պետրոսը պետականամիտություն հայտնաբերեր իր «սրտանց ընկերոջ» մեջ, ինչպես ինքն էր անվանում Քեթրինին, բայց նա, թվում էր, թե մի բան ուներ. կարևոր առավելություննրա շրջապատը նույնպես նրա շրջապատն էր։
1724 թվականին Պետրոսը հաճախ հիվանդ էր։ Նոյեմբերի 9-ին ձերբակալվել է 30-ամյա Դենդի Մոնսը, որը Փիթերի նախկին սիրելիի եղբայրն է։ Նա մեղադրվում էր այն ժամանակ գանձարանից համեմատաբար մանր գողությունների մեջ։ Մեկ շաբաթ էլ չէր անցել, որ դահիճը կտրեց նրա գլուխը։ Սակայն լուրերը Մոնսի մահապատիժը կապում էին ոչ թե չարաշահումների, այլ նրա հետ ինտիմ հարաբերություններկայսրուհու հետ։ Պետրոսն իրեն թույլ տվեց խախտել ամուսնական հավատարմությունը, բայց չէր հավատում, որ Քեթրինը նույն իրավունքն ունի։ Կայսրուհին 12 տարով փոքր էր ամուսնուց...
Ամուսինների հարաբերությունները լարվել են. Պետրոսը երբեք չի օգտվել գահի իրավահաջորդ նշանակելու իրավունքից և Եկատերինայի թագադրման ակտը չի հասցրել իր տրամաբանական ավարտին:
Հիվանդությունը սաստկացավ, և Փիթերն իր կյանքի վերջին երեք ամիսների մեծ մասն անցկացրեց անկողնում։ Պետրոսը մահացավ 1725 թվականի հունվարի 28-ին սարսափելի տանջանքների մեջ: Եկատերինան, ով նույն օրը հռչակվել էր կայսրուհի, քառասուն օր անթաղ թողեց հանգուցյալ ամուսնու մարմինը և օրական երկու անգամ սուգ արեց։ «Պալատականները զարմացան,- նկատեց ժամանակակիցը,- որտեղից կայսրուհուն այդքան արցունքներ...»:
https://www.oneoflady.com/2013/09/blog-post_4712.html