Բնանկար ռոմանտիկ ոճով. Ռոմանտիկ բնանկարը գրականության մեջ. «Ռոմանտիկ բնանկարներ»

«Ռոմանտիկ լանդշաֆտի նկարներ»

Ռոմանտիկ լանդշաֆտը գրավում է բազմաթիվ արվեստասերների: Մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարները: Ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարները հաճախ զարդարում են գրասենյակի և տան ինտերիերը: Ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարները ստեղծագործական ոգի, ֆանտազիա և առանձնահատուկ գեղեցկություն են հաղորդում ցանկացած ինտերիերի:

Պատկերասրահում միշտ կա ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարների շատ մեծ ընտրանի: Եթե ​​ձեզ չեն բավարարում ռոմանտիկ բնապատկերով առկա նկարները, ապա մեզ մոտ կարող եք պատվիրել ամենաարտասովոր ռոմանտիկ բնապատկերով ցանկացած նկար։ Ցանկացած չափի նկարչություն ցանկացած տեխնիկայում, նկար ձեր ռոմանտիկ բնապատկերով: Ձեզ դուր են գալիս անսովոր ռոմանտիկ բնապատկերներ, ցանկանում եք ունենալ ձեր սիրած ռոմանտիկ լանդշաֆտի նկար(ներ)ը: Մենք պատրաստ ենք իրականություն դարձնել ռոմանտիկ բնապատկերներով գեղեցիկ նկարների ձեր երազանքները: Դուք կունենաք ռոմանտիկ լանդշաֆտի ցնցող գեղեցիկ և անսովոր նկարներ:

Ռոմանտիկա. Պոեզիա. Ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարները ներծծված են մեզ շրջապատող աշխարհի և բնության հատուկ ռոմանտիկայով և պոեզիայով:

Ի՞նչ են մեզ ասում ռոմանտիկ բնանկարները: Ռոմանտիկ լանդշաֆտային նկարներում միշտ ինչ-որ խորհրդավոր և հուզիչ բան կա.
Ի՞նչ տեսակի ռոմանտիկ լանդշաֆտներ կան: Շատ բազմազան: Օրինակ, անտառային ռոմանտիկ լանդշաֆտ: Ռոմանտիկ լանդշաֆտային նկարներում անտառն ունի իր չբացահայտված առեղծվածները և իր հմայիչ ռոմանտիկան ու պոեզիան:

«...Անտառի հանելուկները ոչ ոք չի սովորել,
Անապատում մի առվակ պտտվում էր զովության առվակի պես,
Ես ագահորեն սեղմեցի իմ շուրթերը նրա վրա,
Եվ նա երկար ժամանակ խմեց, բայց երբեք չհարբեց։
Եվ անտառի գաղտնիքը, սկզբունքորեն, ոչ ոքի սեփականն է,
Նա իր ստվերը տվեց շատերին:
Ես զգացի առվակի խոնավությունը,
Առանց ծարավս հագեցնելու՝ հարբեցի։
Կենդանի հրաշքների թաքնված անկյունը,
Հովանի տակ՝ արևի շոգից,
Պահպանիր հոգնած անտառը քո և ինձ համար
Քնի, մոռացության և խաղաղության մի հատված...» (Օլեգ Շիխրանով - Իմ անտառը)

Ինչպիսի՞ ռոմանտիկ լանդշաֆտներ կան: Շատ կան ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարներ։ Հատկապես ուշագրավ են ծովային ռոմանտիկ բնապատկերների նկարները։ Ծովն ու սիրավեպն անբաժան են միմյանցից։ Ռոմանտիկ լանդշաֆտային նկարները ձեզ ցույց կտան ծովի և ծովային կյանքի սիրավեպը: Ծովերի և օվկիանոսների հսկայական տարածքները միշտ լցված են դաժան սիրավեպով: Ահա դժվար փորձությունների ու տարերքի հետ պայքարի սիրավեպը։ Ահա իրական ու մտացածին վտանգների դեմ պայքարում մարդու խիզախության ու համառության սիրավեպը։ Ռոմանտիկ նկարներ՝ փոթորկոտ և սպառնալից տարրերի ռոմանտիկ բնապատկերներով։ Գեղեցիկ նկարներ շողացող պայծառ լողափերով և կապույտ ալիքներով: Ստորջրյա աշխարհի անսովոր նկարներ. Այս ամենը ռոմանտիկ բնապատկերի նկարներ են:

Կապվեք մեզ հետ: Մեզ մոտ աշխատում են Ռուսաստանի լավագույն արտիստները։ Ձեր ռոմանտիկ լանդշաֆտային նկարները կհմայեն իրենց ռոմանտիկ և ցնցող գեղեցկությամբ:

Մեզ շրջապատող բնությունը միշտ ռոմանտիկ է։ Հեռավոր հյուսիսի, յուրտների և հյուսիսային եղջերուների սահնակների նկարներում կա հեռավոր և դժվար ճանապարհորդությունների սիրավեպ: Սառցաբեկորների նկարներում կա մաքուր անվերջ տարածությունների սիրավեպ: Անտառի կրակի շուրջ արևոտ ջերմ երեկոյին բոլորիս հարազատ է մեր հայրենիքի սիրավեպը։ Կրակի ջերմությունը ջերմություն է, ուրախություն և սիրավեպ: Երեկոյի սիրավեպ, ընկերության սիրավեպ: Մեր հրաշալի ռոմանտիկ բանաստեղծ Օլեգ Շիխրանովը նկարել է այս հրաշալի նկարը ամառային անտառի և անտառային հրդեհի ռոմանտիկ բնապատկերով:

«...Կտավե ներկի տոպրակի մեջ,
արդեն սովորություն
Կեչու կեղևը ձեզ ջերմությամբ կջերմացնի,
միայն խաղը կխփի:
Կրակը կպարի փայտի վրայով,
կվառվի եղինջներով,
Սպիտակ ձին թափառում է դաշտով մեկ,
և թափահարում է մանուշը:
Քիչ հեռու կա մի թփուտ։
- Նա ժպտաց,
Ապուրը կաթսայի մեջ սառել է։
-Ես սիրահարվել եմ դրան:
Կրակի փայլը խաղում է
ապրել և զովանալ:
Կյանքի փիլիսոփայություն քույր-
տխուր եղիր և ծիծաղիր.
Ես կկառչեմ եղևնի վրանից,
Պանի հետ միասին,
Առավոտյան դաշտը ծածկվելու է,
թանձր մառախուղ.
Կա մի սպիտակ ձի խնձորով,
առօրյա պատմություն,
Ջութակը լուռ նվագում է
աստվածաշնչյան մոտիվ...» (Օլեգ Շիխրանով - Ամառային երեկո)

Ռոմանտիկ բնանկարներ. Գեղեցիկ են մեր հայրենիքի ռոմանտիկ բնապատկերները։ Ռոմանտիկ բնապատկերների նկարները շատ գեղեցիկ են և իսկապես կրում են ինչպես բանաստեղծին, այնպես էլ նկարչին բնորոշ ռոմանտիկա ու պոեզիա:

Ժամանակակից նկարիչների պատկերասրահը միշտ ունի ռոմանտիկ բնապատկերներով նկարների շատ մեծ ընտրանի: Եթե ​​ձեզ չեն բավարարում ռոմանտիկ բնապատկերով առկա նկարները, ապա մեզ մոտ կարող եք պատվիրել ամենաարտասովոր ռոմանտիկ բնապատկերով ցանկացած նկար։ Ցանկացած չափի նկարչություն ցանկացած տեխնիկայում, նկար ձեր ռոմանտիկ բնապատկերով: Ձեզ դուր են գալիս անսովոր ռոմանտիկ լանդշաֆտներ, ցանկանում եք ունենալ ձեր սիրած ռոմանտիկ բնապատկեր(ներ)ի նկար(ներ): Մենք պատրաստ ենք իրականություն դարձնել ռոմանտիկ բնապատկերներով գեղեցիկ նկարների ձեր երազանքները: Դուք կունենաք ռոմանտիկ լանդշաֆտի ցնցող գեղեցիկ և անսովոր նկարներ:

«Տրաֆալգարի ճակատամարտը» կտավ. Յուղ։ Թեյթ Բրիտանիա, Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա:
1808 թվականին ստեղծված Թրաֆալգարի ճակատամարտը պատկանում է պատմական իրադարձությունների հետ կապված լավագույն գործերից մեկին։ Թեև այստեղ պատկերված է հայտնի բրիտանական ռազմածովային հրամանատար Հորացիո Նելսոնի մահը, որը տեղի է ունեցել «Վիկտորիա» նավի վրա, նույնիսկ ամենաթափառ հայացքը հանգեցնում է այն մտքին, որ իրադարձությունն ու մարդիկ այստեղ գլխավորը չեն:

Կայմերն ու առագաստները՝ հակադրվող լուսային անցումներով, ինչպես նաև նավի հյուսման հստակ զգացվող դիմակայությունը մագնիսորեն ուշադրություն են գրավում։

Նկարը պատկանում է այն աշխատանքների կատեգորիային, որոնք նկարչին ամենամեծ ժողովրդականություն են բերել։

«Տրաֆալգարի ճակատամարտը» կտավ. Յուղ։ Ազգային ծովային թանգարան, Գրինվիչ, Անգլիա:

Ուիլյամ Թերներ «Քաջերի վերջին ճանապարհորդությունը (անվախ)»
Կտավ. Յուղ։ Լոնդոնի ազգային պատկերասրահ, Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա:
Նկարը նկարել է Ուիլյամ Թերները 1839 թվականին։ Նրա ամբողջական անվանումն է «Frigate Fearless. Towed to its last station to be dead»: Փորձագետները կարծում են, որ նկարչի նպատակն էր ստեղծել մի նկար, որը կհավերժացներ Տրաֆալգարի ճակատամարտի լեգենդար նավը, որի ընթացքում բրիտանական նավատորմը կարևոր հաղթանակ տարավ ֆրանս-իսպանական նավատորմի նկատմամբ, մինչդեռ պատրաստի աշխատանք ստեղծելու խնդիրը երկրորդական էր: կարևորությունը։

Հենց այս ճակատամարտից հետո Նապոլեոնը հաշտվեց ծովում անգլիացիների գերազանցության հետ։

Ստեղծագործական համայնքում աշխատանքի մասին կարծիքները բավականին հակասական են, քանի որ երբեմնի հայտնի ֆրեգատի տեսքը ակնհայտորեն գունատվում է բուքսիրի հպարտ ուրվագծերի համեմատ: Հատկապես դժվար էր այն քննադատների համար, ովքեր աներևակայելի էին համարում լուսնի և արևի միաժամանակյա պատկերումը, ինչպես նաև մի շարք առանձին պահեր: Ենթադրվում է, որ այս կերպ խորհրդանշական կերպով պատկերվում է անցումը Հին աշխարհից դեպի Նոր։

Երբ նկարիչը 60-ն անց էր, նա հասել էր հմտության այնպիսի մակարդակի, որ նրա աշխատանքներում ջրի և օդի տարրերը զգացվում էին գրեթե ֆիզիկական մակարդակով։

«Վեզուվի ժայթքումը» Թուղթ, ջրաներկ. Յեյլի բրիտանական արվեստի կենտրոն, Նյու Հեյվեն, Կոնեկտիկուտ, ԱՄՆ

Շատերը դիմեցին այս ողբերգական-պաթետիկ սյուժեին։ Բայց միայն Ուիլյամ Թըրների կտավում հրաբուխն է գլխավոր հերոսը, որով նկարիչը հիանում է, այլ ոչ թե սատանայացնում: Թերները իմպրեսիոնիզմի ավետաբերն էր, որի ձեռքբերումների և փորձերի վրա մեծացավ «տպավորիչ» նկարչության ապագա ստեղծողների մեկից ավելի սերունդ:

Բրիտանացի նկարիչը միշտ հիացել է բնությամբ և նրա հզոր ուժերի դրսևորումներով՝ լանդշաֆտը դարձնելով կա՛մ գլխավոր հերոս, կա՛մ գեղատեսիլ միջավայր կտավներում, որտեղ մարդիկ ներկա են: Սակայն այս հոյակապ դեկորացիա-լանդշաֆտները միայն ընդգծում էին մարդու անկատարությունը և տարրերի մեծությունն ու անխուսափելիությունը։

«Վեզուվիուսի ժայթքումը բարդ գեղարվեստական ​​լանդշաֆտ է, որը ոգեշնչված է տխրահռչակ պատմական իրադարձությամբ: Ներկայացված կտավը հոգևոր արձագանք է, նկարչի անձնական վերաբերմունքը, նրա փորձառությունները։ Ստեղծագործության ողջ դրամատուրգիան կառուցված է շագանակագույն, մուգ կարմիր և վառ սպիտակ մահացու շողերի զարմանալի գունային հակադրության վրա, որոնք լուսավորում են երկինքը մոխրի և լավայի սյունով: Ապշեցուցիչ տպավորությունն ուժեղացնում է ջրի մակերեսը, որը կարծես «կրկնապատկում» է էֆեկտը՝ արտացոլելով մահացու հրաբխի բերանից փախչող բռնկումները։

«Հոլանդական ձկնորսական նավակները փոթորկի ժամանակ» կտավ. Յուղ։ Լոնդոնի ազգային պատկերասրահ, Մեծ Բրիտանիա

«Պարակը Կալեում է։ Ֆրանսիացի ձկնորսները գնում են ծով; Անգլիական մարդատար նավը ժամանում է» 1803 Ազգային պատկերասրահ, Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա։
Անսովոր իրատեսական պատկեր. Սա կապված է վարպետի կենդանի հիշողությունների հետ, ով ինքն էլ Ֆրանսիա կատարած իր առաջին ճամփորդության ժամանակ սարսափելի փոթորկի մեջ էր ընկել։ Հասնելով Կալե՝ սպառնալից փոթորկոտ ալիքների պատճառով նավը, որով Թերները ճանապարհորդում էր, չկարողացավ խարսխվել նավամատույցում, և նկարիչը անհամբերությամբ շարժվեց նավակի մեջ, որը քիչ էր մնում սպաներ նրան։

Նկարը կախարդական գրավիչ լանդշաֆտ է՝ փրփրած ծով, ալիքների գագաթներ, ամպամած երկինք: Այս ամբողջ աներևակայելի ուժը պարզապես նախապատմություն է ավելի զարմանալի բաների համար. մոլեգնող ջրերի մեջ քամուց պատռված առագաստներով նավերը փորձում են հասնել փրկարար երկիր: Ուղևորները վախից կուչ են եկել։ Այնուամենայնիվ, նավամատույցում ամեն ինչ ընթանում է սովորականի պես. գինու հետ տղամարդը ինչ-որ հուզված երկխոսություն է վարում կնոջ հետ, ձկնորսուհիները ձուկ են տեսակավորում:

Այս ապշեցուցիչ հակադրությունը ստիպում է մարդուն ավելի ու ավելի շատ նայել սյուժեին՝ տեսնելու, թե արդյոք նրա տեսլականը ձախողվել է: Սա իրականում ճիշտ է. ոչ մի փոթորիկ չի կարող խանգարել ափամերձ Կալեում կյանքի սովորական ընթացքը: Տեխնիկայի մեջ Թերները հավատարիմ է ինքն իրեն՝ սուր դրամա, որը ձեռք է բերվել գունային համադրությունների և լուսային հակադրությունների, դինամիզմի և մանրուքների նկատմամբ ուշադրության շնորհիվ:

«Պանթեոն, առավոտ հրդեհից հետո» 1792 Ջրաներկ, Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա:
Ուիլյամ Թերների առաջին ուղևորությունը Բրիտանիա, որի ընթացքում նա էսքիզներ է արել հիմնականում քաղաքների, տաճարների և աբբայությունների մասին, տեղի է ունեցել 1792 թվականին։ Այս տարի Թագավորական ակադեմիան ցուցադրել է նրա «Պանթեոն, առավոտ հրդեհից հետո» նկարը։

Պանթեոնը, որը հռոմեական մոդելով ստեղծված ռոտոնդա էր, գտնվում էր Օքսֆորդ փողոցում։ Տեղի հասարակությունը հավաքվել էր այստեղ՝ զվարճանալու ցանկությամբ։ Թերները, ով աշխատանքի էր ընդունվել շենքի դեկորների վրա աշխատելու համար, ստանում էր շաբաթական մոտավորապես չորս գվինեա (այսօր՝ 400 ֆունտ), բայց գլխավորն այն էր, որ նա անգնահատելի փորձ ձեռք բերեց լայնածավալ նկարներ նկարելու գործում։

Այս աշխատանքի ավարտից վեց ամիս անց, մասնավորապես 1792 թվականի հունվարի 14-ին, կրակի տարրը անխնա ոչնչացրեց Պանթեոնը: Հաջորդ օրը Թերները այրված կառույցի մանրամասն էսքիզներ է արել, իսկ հետո ջրաներկով նկար է նկարել, որը ցուցադրվել է Ակադեմիայում։

«Դիդո, Կարթագենի հիմնադիրը» 1815 Կտավ յուղաներկ. Լոնդոնի ազգային պատկերասրահ, Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա:

«Բաթերմեր լիճը՝ ծիածանով և ցնցուղով»։ 1798 Յուղը կտավի վրա. Թեյթ Բրիտանիա, Լոնդոն, Մեծ Բրիտանիա:
«Բաթերմեր լիճը, ծիածանով և ցնցուղով» (1798) աշխատությունը նրա վարպետությունը բարելավելու ևս մեկ, բավականին շոշափելի քայլ է:

Թերները սիրում էր պատկերել ծիածանը, սակայն այս նկարում այն ​​ներկայացված է ջրի վրա իր արտացոլմամբ։ Չնայած ծիածանը տարածություն չի զբաղեցնում, և դրա արտացոլումը պարզապես չի կարող գոյություն ունենալ, վարպետը, որը հայտնի է իր «գեղարվեստական ​​ինքնակամությամբ», առանձնապես շփոթված չէր այս անհամապատասխանությունից:

Թերների համար ավելի կարևոր էր հաղորդել օդային հեռանկարը և ցույց տալ նուրբ անցումը մի երանգից մյուսը:

«Heidelberg with a Rainbow» 1840. Ջրաներկ, թանաք, մատիտ. Մասնավոր հավաքածու

«Mortlake Terrace, W. Moffatt's կալվածքը: Ամառային երեկո» 1826 Արվեստի ազգային պատկերասրահ, Վաշինգտոն, ԱՄՆ

Ջոզեֆ Մալորդ Ուիլյամ Թերներ 1775-1851թթ.՝ բրիտանացի նկարիչ, ռոմանտիկ բնանկարի վարպետ, ջրանկարիչ և փորագրիչ:

Թերները դարձավ ամենաերիտասարդ նկարիչը, ով ստացել է թագավորական ակադեմիկոսի կոչում։ Միևնույն ժամանակ նկարիչը շարունակաբար աշխատել է իր տեխնիկան կատարելագործելու ուղղությամբ։ Իր նկարներում նա ստեղծում է լանդշաֆտի նոր տեսակ՝ բացահայտելով նկարչի փորձառությունն ու հիշողությունները։ Մարդկանց պատկերները, որոնք գրեթե միշտ հանդիպում են Թերների ստեղծագործություններում, ընդգծում են մարդու անզորությունը բնական տարրերի առաջ։

Նա ռոմանտիկ էր։ Նրա գունային համարձակ և թեթև օդային լուծումներով բնապատկերներն առանձնանում են արտասովոր էֆեկտներով և բնության ուժերի գունագեղ ֆանտազմագորիայով։ Կարծես նա հեռուն էր նայում դեպի ապագա, և ապագա սերունդները գնահատում էին անգլիացի նկարչի զարմանահրաշ հայտնագործությունները, ով շատերին օգնեց տեսնել աշխարհը որպես կատաղի և գեղեցիկ:

«Լանդշաֆտ արվեստում» - Լանդշաֆտային ժանրը հանդիպում է կերպարվեստի այնպիսի տեսակների մեջ, ինչպիսիք են գրաֆիկան, գեղանկարչությունը, գեղարվեստական ​​լուսանկարչությունը: Դեկորացիա. Գեղատեսիլ բնապատկեր. Կերպարվեստի ներկայացում. Պատմական լանդշաֆտը պատկերում է, թե ինչ տեսք ունեն անցյալում քաղաքները, այգիները և գյուղերը: Գտեք լրացուցիչ նկարը: Լանդշաֆտը կարող է ունենալ տարբեր թեմաներ՝ քաղաքային լանդշաֆտ, գյուղական, ծովային և այլն։

«Նկարել բնապատկերներ» - Բայց երկնքի գույներն այնքան էլ լավը չեն: Դե ուրեմն մենք գործի անցանք։ Երեկոյան բնապատկեր. Առաջին աշխատանքից հետո նրանք դեռևս ուզում էին բնապատկեր նկարել. Անտառային լանդշաֆտ. Նկարելը պարզ գործ է. Ջրաներկով նկարել հում ձևով. «ՁՄԵՌԱՅԻՆ լանդշաֆտ». Ձմեռային լանդշաֆտ ջրաներկով նկարչության մեջ (խոնավ տեխնիկա):

«Ռուսական լանդշաֆտ» - Վենեցյանով. Առավոտը սոճու անտառում. Վենեցյանովը և նրա սաները. Ծովափը գիշերը. Առաջին ձյունը. մարտ. Լանդշաֆտ գետով և ձկնորսով Հավերժական խաղաղությունից վեր: Գյուղական ճանապարհ. Սավրասովի արվեստը ոգեշնչել է 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի մի շարք բնանկարիչների ստեղծագործական որոնումների համար: Բնությունը պետք է փնտրել իր ողջ պարզությամբ. գծանկարը պետք է հետևի նրան ձևի բոլոր քմահաճույքներով:

«Պուշկինի լանդշաֆտ» - Պուշկինի ստեղծագործության մեջ միշտ առանձնահատուկ տեղ է զբաղեցրել լանդշաֆտային բառերը: Պուշկինի պոեզիայում վառ գույներով են ներկված ամառը, աշունը, ձմեռը, գարունը։ Որտե՞ղ ես, ամպրոպ - ազատության խորհրդանիշ: Գիշերվա ստվերն արդեն գլորվել է երկնքից։ Առանձնահատկություններ. Լանդշաֆտային բառերը Ա.Ս. Պուշիկինա! Հեղեղված վառարանը ճռճռում է զվարթ ձայնով։ 1-Պուշկինի ստեղծագործության մեջ մեծ տեղ է գրավում լանդշաֆտը։

«Շիշկինի լանդշաֆտները» - Որտեղ եմ ծնվել I. I. Shishkin. Ի. Այվազովսկի «Լուսնի ծագում». Նկարչություն «Անտառային հեռավորություններ». Պատասխանը ճիշտ է։ Որտեղ եմ սովորել I. I. Shishkin. Լանդշաֆտի նկարում. Հարցեր. Առաջին պլանում դուք կարող եք պատկերել ծառ և ճանապարհ: Ի՞նչ է սիրում պատկերել I. I. Shishkin-ը: Քաղաքի լանդշաֆտ. Գյուղական լանդշաֆտ. Ֆեդոր Ալեքսեև «Մոսկվայի Կրեմլի տաճարի հրապարակ».

Գրականության մեջ բազմաթիվ գործեր են ստեղծվել ռուսական ռոմանտիզմի և ռոմանտիկ բնապատկերի առանձնահատկությունների վերաբերյալ։ Այս թեման սպառե՞լ է իրեն 21-րդ դարում։

Այս հոդվածի նպատակն է ընդգծել ռուսական ռոմանտիկ լանդշաֆտի առանձնահատկությունները 19-րդ դարի ռուս գրականության մեջ: Քանի որ այս առումով ընդգծված են հիմնականում տեսական ասպեկտները, տեսադաշտը ներառում էր, առաջին հերթին, ընդհանրացնող գրական ստեղծագործություններ, որոնցում համակողմանիորեն ներկայացված է ռուսական ռոմանտիզմը։ Ռոմանտիկների անհատական ​​պատկերային աշխարհների վերաբերյալ հետազոտություններն օգտագործվում են միայն ընդհանուր տեսական ասպեկտները պարզաբանելու նպատակով։

«Ռոմանտիզմ» թեմայի նկատմամբ անմահ հետաքրքրությունը և դրա անբավարար զարգացումը ներկայացնում են այս աշխատության արդիականությունը։ Այս թեմային առնչվող հարցերի վերանայումը թե՛ տեսական, թե՛ գործնական նշանակություն ունի։

Ռոմանտիկ բանաստեղծների գեղարվեստական ​​ստեղծագործություններն ուսումնասիրվել են գրականագետների կողմից։ Ռոմանտիզմ են սովորել հետևյալ մարդիկ՝ Ա.Ն. Վեսելովսկին, Գ.Ա. Գուկովսկին, Ի.Ի. Զամոտին, Վ.Ա. Նիկոլսկին, Ա.Ն. Սոկոլով, Վ.Յու. Տրոցկին, Մ.Ն. Էփշտեյնը։ Գիրք Ա.Ն. Վեսելովսկին Ժուկովսկու մասին 1904 թ. «Զգացողության պոեզիան և «սրտի երևակայությունը» ռուսական ռոմանտիզմի պատշաճ բանաստեղծական ուսումնասիրությունն է որպես ամբողջություն: Մի շարք մենագրություններ Գ.Ա. Գուկովսկու «Պուշկինը և ռուս ռոմանտիկները» 1946 թ., «Պուշկինը և ռեալիստական ​​ոճի խնդիրները», «Գոգոլի ռեալիզմը» 1959 թ. - նկարագրում է գրականության շարժումը դեպի ռեալիզմ։ Ի.Ի. Մենագրության մեջ Վ.Ա. Նիկոլսկու «Բնությունը և մարդը 19-րդ դարի ռուս գրականության մեջ», 1973 թ., պարունակում է կարևոր տեղեկություններ լանդշաֆտի տեսակների և ստեղծագործության մեջ դրա գոյության ձևերի մասին։ Ժամանակակից հետազոտությունները ռոմանտիզմի բնագավառում հակված են համակարգային: Այս առումով բնորոշ է Ա.Ն. Սոկոլով «Ռոմանտիզմի մասին բանավեճի մասին». Հոդվածներ V.Yu. Տրոիցկին «Ռոմանտիկ բնապատկերը 19-րդ դարի 20-30-ական թվականների ռուս արձակում և գեղանկարչության մեջ» 1988 թ. Մ.Ն. Էփշտեյնը օգտակար փորձ է արել համակարգել բնության պատկերները, լանդշաֆտների տեսակները ռուսական պոեզիայում և դրանք ստեղծելու գեղարվեստական ​​միջոցները «Բնություն, աշխարհ, տիեզերքի թաքստոց. լանդշաֆտային պատկերների համակարգ ռուսական պոեզիայում» գրքում: 1990 թ.

Մինչև 19-րդ դարի ռուս գրականության մեջ ռոմանտիկ բնապատկերի առանձնահատկությունների մասին խոսելը, եկեք բնութագրենք այս տերմինը։ Ներքին և օտարերկրյա հետազոտողները մշակել են ռոմանտիզմ հասկացության երեք տասնյակից ավելի սահմանումներ։ Ըստ Լ.Ի.-ի խմբագրած գրական բառարանի սահմանման. Տիմոֆեև, ռոմանտիզմը (գերմ. ՝ Romantik) ստեղծագործական մեթոդ է գրականության և արվեստի մեջ, որը զարգացել է 18-րդ դարի վերջին - 19-րդ դարի սկզբին, որը լայն տարածում է գտել որպես ուղղություն (ընթացիկ) եվրոպական երկրների մեծ մասի արվեստի և գրականության մեջ։ Ռոմանտիկ մեթոդի հիմքը հետևյալ ընդհանուր սկզբունքներն են.

Գրողի սուբյեկտիվ դիրքորոշումը պատկերվածի վերաբերյալ.

Իրական աշխարհը վերակառուցելու ցանկություն, որը ձեռք է բերվում ռոմանտիզմի ստեղծագործություններում՝ ֆանտազիայի, գրոտեսկի, սիմվոլիզմի և պայմանականության օգնությամբ.

Գլխավոր հերոսը դառնում է բացառիկ, միայնակ մարդ, ըմբոստանում է կայացած աշխարհակարգի դեմ, ունի բացարձակ ազատության, անհասանելի իդեալի անսասան ցանկություն, միևնույն ժամանակ հասկանալով իրեն շրջապատող աշխարհի անկատարությունները.

Արժեք է հայտարարվում մարդու անհատականությունն ու անհատականությունը։

Ռոմանտիզմը բնութագրվում է ոչ միայն իրական աշխարհի, առօրյա կյանքի մերժմամբ, այլև հետաքրքրությամբ էկզոտիկ, ուժեղ, պայծառ, վեհ ամեն ինչի նկատմամբ (օրինակ, Ջ. Բայրոնի և Ա.Ս. Պուշկինի բանաստեղծություններում գործողությունները տեղի են ունենում. հարավային և արևելյան երկրներում, Վ. Ա. Ժուկովսկու բալլադներում, ֆանտաստիկ, հորինված աշխարհում, ռոմանտիկ բանաստեղծները գրեթե միշտ փոխանցում են իրենց ստեղծագործությունների գործողությունները դեպի անցյալ):

Ռոմանտիզմի առաջատար հատկանիշը ողբերգական երկաշխարհն է, իրականության հետ տարաձայնության փորձը. ռոմանտիկ հերոսը հասկանում է աշխարհի և մարդկանց բոլոր անկատարությունները և միևնույն ժամանակ ցանկանում է, որ իրեն հասկանան և ընդունեն նրանց կողմից:

Ռոմանտիզմը Եվրոպայում տարածվեց 18-րդ դարի վերջին և 19-րդ դարի սկզբին։ Նշանավոր ներկայացուցիչներ՝ Ջ.Բայրոն, Վ.Հյուգո և Է.Տ.Ա.Հոֆման։

Ռուսաստանում ռոմանտիզմի ծաղկումը տեղի ունեցավ 10-30-ական թվականներին։ XIX դ Եվ ներկայացնում է Վ.Ա.-ի բալլադի ռոմանտիզմը։ Ժուկովսկին, բառերը և բանաստեղծությունները Ա.Ս. Պուշկինա, Մ.Յու. Լերմոնտովա, Ա.Ա. Բեստուժևը և Կ.Ֆ. Ռայլևա.

Ինչ վերաբերում է լանդշաֆտին, ապա, ըստ Է. Ակսենովայի սահմանման, լանդշաֆտը (ֆրանս. Paysage) բնության նկարների պատկեր է, որը արվեստի ստեղծագործության մեջ կատարում է տարբեր գործառույթներ՝ կախված գրողի ոճից և մեթոդից։

Լանդշաֆտի երեք հիմնական գործառույթ կա.

1) բնությունը հանդես է գալիս որպես իրականության օբյեկտիվ արտացոլում և միևնույն ժամանակ ծառայում է որպես պատմվածքի հիմք.

2) բնապատկերը հատուկ միջոցի դեր է խաղում կերպարների բնավորությունը բացահայտելու համար.

3) բնությունը կարելի է պատկերել որպես գրական ստեղծագործության գլխավոր հերոս:

Ռոմանտիկ բանաստեղծի տրամադրվածությունը բնության թեմային արտացոլում էր 19-րդ դարում տեղի ունեցած զգալի սոցիալական գործընթացները. սոցիալական և բարոյական իդեալների, հասարակական թերահավատության, 30-ականների արձագանքի և բնական աշխարհում իդեալի որոնումների հետևանքով:

Մ.Ն. Էփշտեյնն իր ստեղծագործության մեջ առաջարկում է բնանկարների դասակարգում, որը նվիրված է ռուսական պոեզիայի լանդշաֆտային պատկերների համակարգին։ Հետազոտողն առանձնացնում է փոթորկոտ, ձանձրալի և իդեալական բնապատկերներ։ Փոթորկոտ կամ ահեղ բնապատկերն առանձնանում է իր դինամիկայով և բնության ուժերի անդիմադրելի ուժի արտահայտմամբ: Տխուր կամ մռայլ բնապատկերն ուղղված է էլեգիայի ժանրային առանձնահատկությունը կազմող տխուր-երազային մոտիվների ցուցադրմանը։ Իդեալական բնապատկերը ձևավորվում է անտիկ գրականության մեջ և արդյունքում անընդհատ զարգանում ու փոխակերպվում։ Իդեալական լանդշաֆտի հիմնական բաղադրիչներն են զեփյուռը, ջրի աղբյուրը, ծաղիկները, ծառերը և թռչունները՝ միասին ստեղծելով հաճելի վայր:

Լանդշաֆտի գեղագիտական ​​սորտերի հետ մեկտեղ Մ.Ն. Էփշտեյնն առանձնացնում է ազգային և էկզոտիկ բնապատկերները, ինչպես նաև ձմեռային և ամառային բնապատկերները։ Ֆանտաստիկ բնապատկերները փոխանցում են զգացմունքային ինտենսիվության ամենամեծ աստիճանը:

Ռոմանտիզմի նշանակալի ձեռքբերում է քնարական բնապատկերի ձևավորումը։ Ռոմանտիկների համար այն ծառայում է որպես մի տեսակ զարդարանք, որը նախատեսված է ընդգծելու գործողությունների հուզական ինտենսիվությունը։ Բնության պատկերման մեջ նշվել է նրա «հոգևորությունը», կապը ճակատագրի և մարդու ճակատագրի հետ։

Ռոմանտիզմի ստեղծագործությունների թեմայի յուրահատկությունը նպաստեց բառապաշարի յուրօրինակ արտահայտության օգտագործմանը՝ փոխաբերությունների, բանաստեղծական էպիտետների և սիմվոլների բազմազանություն։ Այսպիսով, ազատության ռոմանտիկ խորհրդանիշն էր քամին և ծովը. երջանկությունը անձնավորված էր արևով. սերը անձնավորված էր վարդերով և կրակով. Ընդհանրապես, վարդագույնը ներկայացնում էր սիրային զգացմունքները, իսկ սևը նշանակում էր տխրություն։ Գիշերը խորհրդանշում էր թշնամություն, չարություն, հանցագործություն և պատերազմ: Անվերջ փոփոխականության խորհրդանիշը ծովի ալիքն էր, անզգայության խորհրդանիշը՝ քարը; Տիկնիկի կամ դիմակահանդեսի պատկերները նշանակում էին սուտ, կեղծավորություն և անկեղծություն:

Յու.Վ. Մանը գրականությունը համեմատել է ընդարձակ ծովի հետ, որը բարձրանում է ամեն տարի։ Իսկ ռոմանտիզմի սոցիալական, իմացաբանական և գեղագիտական ​​հիմքերի ուսումնասիրությունը, գրականության մեջ ռոմանտիկ ձևերի զարգացումը կարելի է համեմատել գեղանկարչության, երաժշտության և արվեստի այլ ձևերի հետ։

Ամփոփելու համար, եկեք ամփոփենք վերը նշվածը, որ ռոմանտիկ լանդշաֆտն ունի իր առանձնահատուկ առանձնահատկությունները. այն ծառայում է որպես զարմանալի, որոշ դեպքերում ֆանտաստիկ աշխարհ ստեղծելու միջոց, որը հակադրվում է իրական իրականությանը, իսկ բազմաթիվ գույները լանդշաֆտը հուզական են դարձնում: , այստեղից էլ նրա մանրամասների ու պատկերների բացառիկությունը, որը հաճախ հորինել է ռոմանտիկը։ Այս տեսակի բնապատկերը ավանդաբար համապատասխանում է ռոմանտիկ հերոսի բնույթին՝ տառապող, երազող, ապստամբող, կռվող մարդու; այն արտացոլում է ռոմանտիզմի հիմնական թեմաներից մեկը՝ անհամաձայնությունը երազների և բուն կյանքի միջև, խորհրդանշում է հոգեկան ցնցումները և ընդգծում հերոսների հուզական վիճակը։

Մատենագիտություն:

1. Վայնշտեյն Օ.Բ. «Ռոմանտիկ մտքի լեզուն». – M., 1994. – P. 7:
2. Վորոնին Ռ.Ա. «Լանդշաֆտի նկարագրությունների տեսակներն ու գործառույթները գրականության մեջ / Բանասիրություն և լեզվաբանություն ժամանակակից աշխարհում. I International-ի նյութեր. գիտական conf»: Մ.: Բուկի-Վեդի, 2017. - էջ 1-4:
3. Գրիգորյան Կ.Ն. «Դեպի ռոմանտիզմի ուսումնասիրություն» // «Ռուս գրականություն» – 1967. – թիվ 3. – էջ 136 – 137:
4. Լիպիչ Վ.Վ. «Ռոմանտիզմի ուսումնասիրության մեթոդական առանձնահատկությունները». Մոսկվա. 2008. – էջ. 472 թ.
5. Ման Յու.Վ. «Ռուսական ռոմանտիզմի դինամիկան». - M.: Aspect Press, 1995. - 384 p.
6. Միխայլով Ա.Վ. «Գրական դարաշրջանի դիալեկտիկա. Եվրոպայի գրականության մեջ ռոմանտիզմից ռեալիզմի անցումը»։ - ԱՎԵԼԱՑՆԵԼ: – M., 1989. – P. 34:
7. Պուշկին Ա.Ս. "Լի։ հավաքածու cit.: 17 հատորում M.: Resurrection», 1996. - T. XIII. – Էջ 184
8. Սախարով Վ.Ի. «Ռոմանտիզմը Ռուսաստանում. դարաշրջան, դպրոցներ, ոճեր». – Մ., 2004:
9. Տիմոֆեև, Լ.Ի. «Գրական տերմինների համառոտ բառարան» / L.I. Տիմոֆեևը, Ս.Վ. Տուրաև - Երկրորդ հրատարակություն, վերանայված: – Մ., Կրթություն, 1985 – P. 64:
10. Ֆեդորով Ֆ.Պ. «Ռոմանտիկ արվեստի աշխարհ. տարածություն և ժամանակ». - Ռիգա, 1998 թ.
11. Խոդանեն Լ.Ա. Առասպել ռուս ռոմանտիկների ստեղծագործություններում. - Տոմսկ, 2000 թ.
12. Էփշտեյն Մ.Ն. «Բնությունը, աշխարհը, տիեզերքի թաքստոցը... Լանդշաֆտային պատկերների համակարգը ռուսական պոեզիայում» - Մ., «Բարձրագույն դպրոց» 1990. – Է.303.
13. Յուհանսոն Չ. «Գոգոլի դեմքը». – Մ., 1993:

Ռոմանտիզմը Ֆրանսիայից դուրս այս տարվա մեր վերջին «եվրոպական» թեման է: Այստեղ մենք ավարտում ենք մեր զրույցը 19-րդ դարի առաջին կեսի արվեստի մասին և սկսում մեր վիրտուալ «շրջագայությունը աշխարհով մեկ»։
Այժմ կան երկու գլխավոր հերոսներ՝ գերմանացի ռոմանտիկ Կասպար Դավիդ Ֆրիդրիխը և անգլիացի բնանկարի հանճար Ուիլյամ Թյորները:

Թերներն ինձ համար այն անհասկանալի վարպետներից է, որոնց բնօրինակներին նայելով մտածում ես՝ ինչպե՞ս, ինչպե՞ս է դա արել։ Ինչպե՞ս նրան հաջողվեց հոսող ջուրը, երբեմն միայն մի փոքր լուսավորված ջրաներկով, վերածել ժայռերի, լճերի և ծիածանի: Ինչպե՞ս են կրակի բոցերը, արշալույսի և մայրամուտի շլացուցիչ փայլը, հրաբխի լավայի կրակոտ փայլը կամ գետի վրա հոսող թաց լույսը յուղաներկի խառնուրդից, որը, ըստ իր ժամանակակիցների հիշողությունների, նա քաոսային կերպով քսված է ներկապնակի դանակով կտավի վրա:

Թերները (ինչպես Ֆրիդրիխը) երբեք չի պատկերել պարզ ամառային օր կամ խաղաղ հովվերգական գիշեր: Փոթորիկներ, ձնաբուքներ, անձրևի շողշողացող մշուշ, կուրացնող մայրամուտ՝ աճող լուսնի հետ միաժամանակ... Հուզմունք, անհանգստություն, լարվածություն, երբեմն էլ աղետ՝ Թերների բնապատկերի էությունը, և դա, ըստ էության, առանձնացնում է ռոմանտիկներին։ Նրանց նկարները չեն կարող լինել աշխարհի անաչառ արտացոլումը, դրանք միշտ արտացոլում են որոշակի հոգեվիճակ՝ լինի հերոսը, հեղինակը, թե պատվիրատուն, բայց ոչ մեկին անտարբեր չեն թողնում.

Սա այն բարդ, «տրամաբանական» բնապատկերն է, որը ես ու երեխաները փորձեցինք նկարել: Ընդ որում, դա արվել է ջրաներկով, որն էլ ավելի է դժվարացրել առաջադրանքը։ Մենք այնքան հեռու ենք Թերներից, որքան Չինաստանից, բայց «Թերները» դեռևս ռեզոնանսվում է շատ գծանկարներում, և ոչ միայն լուսաբաց երկնքի գույներով:

Պատանիներ - 6-8 տարեկան
Բուխոնովա Նաստյա

Տարասովա Վարյա

Պիրյուտկո Վարյա

Գազարովա Եվա

Շուլպեկովա Ժենյա

Տուգուշևա Սոնյա

Պալշինա Անյա

Ավագներ՝ 9-11
Բիկովա Վասիլիսա

Ակչուրինա Մարինա

Իվանովա Նաստյա

Կաչյան Իրա

Դիկուն Մաշա

Շուման Ժորա

Վորոբյովա Մաշա

Բուխարովա Նաստյա

Նիյազմատովա Ադել

Եվ այստեղ դա ոչ այլ ինչ է, քան Gericault-ի ազդեցությունը։ Նաև ռոմանտիզմը, այո:
Կայուտին Արտեմ

Իհարկե, Ֆրիդրիխին երեխաներին ցույց տալիս ես ընտրողական էի և գրեթե ցույց չէի տալիս ամենատխուր բանը՝ գերեզմանոցները, խաչերն ու գերեզմանները, որոնցով այս հեղինակը առավել հայտնի է: Բայց նույնիսկ առանց նրանց, նրա աշխատանքի ողջ վաղ շրջանը ցավալի տխուր է. մարդը գրեթե միշտ միայնակ է վեհ լեռների կամ խիտ անտառների մեջ, ձնառատ մթության մեջ կամ մռայլ ծովի ափին...

Ինտոնացիան փոխվում է ամուսնությունից հետո. այժմ, դեռևս անսահման և անհասկանալի գեղեցիկ բնության՝ ամուսնական զույգի կամ նույնիսկ երեխաներով ընտանիքների ֆոնին, ամեն ինչ շատ ավելի քնարական է, բայց նաև ավելի շատ մտածելով կյանքի իմաստի մասին:

Ֆրիդրիխը շատ ճանաչելի է հենց այս կերպարներով՝ մեջքով դեպի մեզ ուղղված բնապատկերում, ովքեր միշտ հիանում են նույն հայացքով, ինչ դիտողը։

Իսկ դրա հիման վրա գրելը հեշտ է ու հաճելի։ Եվ դա կարելի է ցանկացած կերպ մեկնաբանել։
Պատանիներ, 6-8 տարեկան
Ստեփանովա Նաստյա

Պոնոմարևա Օլեսյա

Ակամով Սերաֆիմ

Ցվետկովա Մարինա

Մուխինա Լիզա

Ավագ, 9-11
Ալեքսանդրովա Վիկա

Չեռնոպյատովա Ալինա