Բաժինը շատ հեշտ է օգտագործել: Պարզապես մուտքագրեք ցանկալի բառը տրամադրված դաշտում, և մենք ձեզ կտրամադրենք դրա իմաստների ցանկը: Ցանկանում եմ նշել, որ մեր կայքը տրամադրում է տվյալներ տարբեր աղբյուրներ– հանրագիտարանային, բացատրական, բառակազմական բառարաններ։ Այստեղ կարող եք տեսնել նաև ձեր մուտքագրած բառի օգտագործման օրինակներ։

Կոտիլիոն բառի իմաստը

կոթիլիոն խաչբառերի բառարանում

կոթիլիոն

Ռուսաց լեզվի բացատրական բառարան. Դ.Ն. Ուշակովը

կոթիլիոն

կոթիլիոն, մ (ֆրանս. cotillon) (պատմ.). Քվադրիլը ընդմիջվում է զանազան այլ պարերով։

Ռուսաց լեզվի բացատրական բառարան. Ս.Ի.Օժեգով, Ն.Յու.Շվեդովա.

կոթիլիոն

[սուտ], -a, m Հին ֆրանսիական պար-խաղ, որում պարողները առաջին զույգից հետո կրկնում են ֆիգուրները տարբեր պարեր(վալս, մազուրկա, պոլկա, կադրիլ):

Ռուսաց լեզվի նոր բացատրական բառարան, T. F. Efremova.

կոթիլիոն

Քվադրիլ, որի ֆիգուրներն ընդմիջվում են վալսով, պոլկայով և այլ պարերով։

Երաժշտություն այս պարի համար.

Հանրագիտարանային բառարան, 1998 թ

կոթիլիոն

ԿՈՏԻԼԻՈՆ (ֆրանսիական cotillon) պարահանդեսային պարահանդես, ֆրանսիական ծագումով։ Համակցում է վալսը, մազուրկան, պոլկան և այլն։

Կոտիլիոն

(ֆրանսիական cotillon), ֆրանսիական ծագում ունեցող պարահանդեսային պար, մոտ գյուղական պարին։ Հայտնի է 18-րդ դարից։ Այն հատկապես լայն տարածում գտավ 19-րդ դարի կեսերին։ եվրոպական երկրներում, այդ թվում՝ Ռուսաստանում։ Կ–ն միավորել է մի քանի ինքնուրույն պարեր (վալս, մազուրկա, պոլկա)։ Կատարվում է բոլոր մասնակիցների կողմից գնդակի վերջում: Ելույթների բազմազանությունը կախված էր առաջատար զույգից. հեծելազոր-դիրիժորը ազդանշան էր տալիս նվագախմբին՝ բարձրաձայն կանչելով գործիչներին և հետևում էր զույգերի շարժումների հետևողականությանը։

Լիտ.՝ Իվանովսկի Ն.Պ., Պարահանդեսային պար XVI–XIX դդ., L. ≈ M., 1948։

Վիքիպեդիա

Կոտիլիոն

Ոչ պաշտոնական արարողության ժամանակ «կոթիլիոնի» հրավերը համարվում էր ջենթլմենի կողմից իր տիկնոջ վերջնական ընտրության ազդանշան:

Գրականության մեջ կոթիլիոն բառի օգտագործման օրինակներ.

1820 թվականի այն ժամանակվա պարերը բաղկացած էին էկոզայից, մեդլիից, կոթիլիոն- դա ամենաերկարն էր, հմայիչը սիրեկանի համար, ինչպես մազուրկան։

Եվ նրանք քառակուսի պար չէին պարում, ոչ նորաստեղծ կոթիլիոնԱյն, ինչ բերվեց մեզ Վերսալից, ոչ թե նոր ժամանակների պարերը, այլ այն բարդ պարերը, որոնք գիտեին հին շոտլանդացիները.

Սովորական գնդիկները բավականին նման էին՝ մազուրկա, կոթիլիոն, պոլոնեզ, գումարած այցելություն բուֆետ, թղթախաղկողքի սենյակում։

Նա ակամայից օգնեց ինձ որոշել անել մի բան, որը ես, հավանաբար, չէի ունենա այլ կերպ անելու քաջությունը. կոթիլիոնԱյն դեռ չէր ավարտվել, և չինական լապտերները դեռ շողոքորթ վարդագույն լույս էին սփռում իմ առողջ կարմրության վրա:

Ինչ-որ մի տիկին սկսեց հիշատակել Սիմփսոնին, բայց նա շփոթվեց. պարոն Սիմփսոնը շատ տարօրինակ դիրիժոր էր։ կոթիլիոն, նա իրեն թույլ տվեց ֆանտաստիկ և նենգ հնարքներ. երբ սրահներից մեկում նրան ակամայից խնդրեցին կոթիլիոն անցկացնել, նա, ինչպես հետո ասացին, ստիպեց տիկնանց ցատկել աթոռների վրայով, և նրա ամենասիրած կերպարը բոլորին պարողներին առաջնորդելն էր բոլորի վրա։ չորսը սենյակի շուրջը.

Բայց նա ստիպված էր կանգնել դռան մոտ. գործիչը կոթիլիոնփակել է անցումը.

Անգույն ժպիտը լուսավորեց նրա մեղրամոմ դեմքը և, բարձրացնելով կախարդի երկար զգեստը, որ ավելի արագ քայլի, նա հետևեց եղբորը՝ ճանապարհին վրդովեցնելով կերպարանքը։ կոթիլիոն, գալիք լաքեյներին հարցնելով, թե որտեղ է տերը։

Նա մտավ մեծ հյուրասենյակ, ճանապարհ անցավ զբաղվածների ամբոխի միջով բարդ գործիչ կոթիլիոնև նույնիսկ չնկատեց, թե որքան զարմացավ նրա մուշտակը:

Ամեն երեկո նույն մոտավորապես ընթրիք և փախուստ կոթիլիոնժամը չորսին առավոտյան խաղադաշտի պատրվակով։

Մուսսին հրաժարվել է վարել կոթիլիոն, փորձեց իր տարիքից մեծ երևալ, դադարեց խոսել Ռենեի հանդեպ իր սիրո մասին և հանդիպելիս սառնասրտորեն խոնարհվեց նրա առաջ։

Մեծ գլուխՍրահի վերջում գտնվող մոզը սկսեց օրորվել, ներս տեղափոխվեցին գինու դույլ և նրբագեղ ծաղկաման՝ սեղանի զարդարանք։ կոթիլիոնզանգվածային սկուտեղներով:

Ներքևում, մի կողմ հրելով ամբոխը, մարդիկ երևացին վազելով, կարծես ներս կոթիլիոն, խճճված աղջիկներ ու երիտասարդներ՝ մաշված դեմքերով, անպարկեշտ բաճկոններով։

Հիշեք մեր աշխարհիկը կոթիլիոններ, երբ պարողները էշի գլուխներ են հագնում, խոզի մռութներ ու շատ ավելին ու պտտվում են ոչ պակաս հիմար, քան այս մեծարգո մակոլոլոն, բայց անհամեմատ պակաս ճարպիկ։

Ես շատ զվարճացա, չնայած պարում էի կոթիլիոնհետ զզվելի դիվանագետ Սթ.

Աղբյուրներ:
— F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4 ed., 1838, p. 20
— A Guide to the Ball Room, 37 ed., 1842, c. 67
— F. Henderson, Etiquette of the Ball-room, 1 ed., p. 80-ը վերակառուցման հիմնական աղբյուրն է, պարունակում է միջոցառումների քանակը գործիչների մեծ մասի համար:
— C. Durang, Durang's Terpsichore, 1847, գ. 154
— The Victoria Danse du monde, 1872, գ. 18
— Ball-room Dancing without a Master, 1872, գ. 35
— Լ.Հ. Armstrong - The Ball-room Guide, 1890, էջ. 39

Վերակառուցում:Ստրատիլատով Բորիս (Բոդհի), ստուդիա «Ապակի միջով».

Երաժշտություն: 3/4, Վալս. Նշվում է, որ մեկնարկից առաջ խաղարկվում է 2-3 ներածական տող: հավելյալ գրում է. Ես երբեմն օգտագործում եմ այս պարը իմ երեկոներին և փոխում եմ դրա բնավորությունը՝ վալսի փոխարեն պոլկա քայլերով։ Այս դեպքում այն ​​ապահովում է հաճելի փոփոխություն քառակուսի պարերից և շրջանաձև պարերից: Եթե ​​այն պարվում է վալսի քայլերով, ապա տեմպը պետք է լինի չափավոր, ավելի արագ տեմպը կկործանի պարի նրբագեղ բնավորությունը։

Սկզբնական դիրք.Քվադրիլների հավաքածու. Երրորդ զույգը կանգնած է առաջինի դիմաց, առաջին զույգի աջ կողմում երկրորդն է, ձախում՝ չորրորդը։

Պարային օրինաչափություն.(հարվածներ - շարժումներ)
1-8 Առաջին զույգը պարում է վալս հավաքածուի ներսում՝ վերջանալով իրենց տեղում
9-16 Առաջին և երրորդ տիկինները միանում են, շեղվում և տեղափոխվում են միմյանց տեղերը: (նախօրոք, թոշակի անցնել, անցնել)
17-24 Առաջին և երրորդ պարոնները միանում են, շեղվում և տեղափոխվում են միմյանց տեղերը:
25-32 Երկրորդ և չորրորդ տիկինները միանում են, առանձնանում և տեղափոխվում միմյանց տեղերը:
33-40 Երկրորդ և չորրորդ պարոնները միանում են, շեղվում և տեղափոխվում են միմյանց տեղերը:
41-44 Առաջատար զույգերը պարում են վալս՝ վերադառնալով իրենց տեղերը։
45-48 Կողմնակի զույգերը պարում են վալս՝ վերադառնալով իրենց տեղերը։

49-52 Գործընկերները սեղմում են միմյանց աջ ձեռքերը, 1 վալս քայլում նրանք հավաքվում են, 1 վալս քայլում բաժանվում են, պարոնն իր տիկնոջը թևի տակով փոխանցում է հաջորդ պարոնին։
53-80 Գործիչը կրկնվում է հաջորդ գործընկերների հետ, մինչև բոլորը վերադառնան իրենց տեղերը:

81-84 Կողային զույգերն առանձնանում են և ձեռքերը միացնում վերևի և ներքևի զույգին՝ կազմելով գծեր։ Գծերը միանում են և շեղվում երկու անգամ: (կանխավճար և երկու անգամ թոշակի անցնել)
85-88 Գծերը կրկին զուգակցվում են, գործընկերները շարժվում են միմյանց տեղերում և շրջվում՝ միմյանց դեմ առ դեմ: (անցնել և շրջվել)
89-96 Գործիչը կրկնվում է, և բոլորը վերադառնում են իրենց տեղերը։
97-112 Բոլոր զույգերը պարում են վալս շրջանաձեւ: [*]
Այստեղ ավարտվում է գործիչը, բայց այս ամենը կրկնվում է 4 անգամ՝ յուրաքանչյուր զույգ առաջատարը վերցնելով: [**]

Նշումներ:
1. ցույց է տալիս, որ վալսը կատարվում է երեք կամ երկու քայլով։
2. Այս ցուցանիշը վերցնում է 16 միջոց:
3. ցույց է տալիս, որ պարում են վալսի երկու փուլ։ (Սա բացատրում է 16 բարերը):
4. ցույց է տալիս, որ խաչի վրա զուգընկերները կատարում են 2 պտույտ։
5. Չկա կանխավճար և թոշակի անցնել, գործընկերները պարզապես տեղափոխվում են միմյանց տեղերը:
6. ցույց է տալիս, որ այս ցուցանիշը նման է Լանսիերի քառյակի շենին:
7. Նշվում է, որ այս գործիչը կատարում են որպես վալս զուգընկերոջը, և մեկուկես պտույտ երկու ձեռքերի համար, ապա հանդիպում նոր զուգընկերոջ հետ:
8. գրում է, որ ամբողջ գործիչը վերցնում է 32 միջոց։
9. Նշվում է, որ անցումը կատարվում է երկու անգամ պտտվելով։
10. Այս նկարում փոխարինվում է շրջանաձև զբոսավայր:
11. Ֆիգուրն ավարտվում է այստեղ, և ամբողջ պարը կրկնվում է 4 անգամ։
12. Պարի երկրորդ և չորրորդ կատարման ժամանակ բոլոր աղբյուրներում կրկնություն չկա.
13. գրում է, որ 81-ից սկսած չափումների թիվը կրկին կրկնվում է կողային զույգերի համար։
14. Վալսի բոլոր պտույտները փոխարինվում են զբոսավայրերով։
15. Այս ցուցանիշը բացակայում է:
* - ոչ մի աղբյուր չի նշում ցիկլերի քանակը: Վալսի համար առաջարկվում է օգտագործել երաժշտության 16 տող։

** Lieven Barth-ը, ցուցադրելով այս պարը FST-2010-ում, ավելացրեց եզրափակիչ մասը, որը կատարվում է 4 պարից հետո։ Այս թիվը ոչ մի աղբյուրում չկա։
Վերջնական:
1-8 Grand Four. 1-ին և 3-րդ զույգերը սկսում են դեմքով դեպի հավաքածուի կենտրոնը և գնում դեմքով, մեջքով, մեջքով, դեմքով, զույգերով 2 և 4 թիկունք, դեմք, դեմք, մեջք
9-16 Նկարը կրկնվում է, բայց կենտրոնում սկսվում է 2 և 4 զույգ

Գնդակի վերջին պարերից մեկը կոթիլիոնն էր՝ «ամենաերկարը սիրահարների համար, ինչպես մազուրկան»։ Սա ուրախ պար-խաղ է, որն ուղեկցվում էր «բոլոր սենյակներով, նույնիսկ սպասուհու սենյակով և ննջասենյակներով» վազքով։ «Կոտիլիոնը՝ ֆիգուրներով անվերջ վալսը, տևեց երեք ժամ կամ ավելի…»: «Մեդլին և կոթիլիոնը (որոնք այժմ միաձուլվում են մեկի մեջ) ճակատագրական պարեր են միմյանց համար անծանոթների համար: Ես դրանք միշտ անվանել եմ երկու ժամանոց ամուսնություն, քանի որ յուրաքանչյուր զույգ նրանց մեջ ապրում է ամուսնության բոլոր առավելություններն ու թերությունները»։

Հաճախ պարահանդեսն ավարտվում էր «հունական» պարով՝ a la grecque, «առաջին զույգի հորինած բազմաթիվ ֆիգուրներով»։ «Գնդակը եզրափակվեց աղմկոտ à la grecque կամ grand-vater-ով, որը ներկայացրեց, ինչպես ասում էին, գերի ընկած շվեդ փոխադմիրալ կոմս Վախթմայստերը»:

Պարահանդեսներին հնչում էին նաև մենապարեր, օրինակ՝ ռուսական ժողովրդական պարը։

Ըստ ժամանակակիցների՝ Ա.Գ.Օռլով-Չեսմենսկու դուստրը՝ Աննա Ալեքսեևնան, ռուսերենի նշանավոր կատարող էր։ ժողովրդական պարեր. «Երբ մենք վերադառնանք Մոսկվա, - գրել է Մարթա Վիլմոտը, - Արքայադուստր Դաշկովան կխնդրի կոմս Օրլովին գնդակ նետել... Կոմսի աղջիկը շատ արժանի աղջիկ է, և նաև հայտնի պարուհի, և այստեղ ես կտեսնեմ ողջ իրականը: Ռուսական պարերն իրենց լավագույն կատարումներով»։

Ա.Ա.Օռլովա-Չեսմենսկայան երիտասարդ ազնվական կանանց մեջ ռուսական ժողովրդական պարերի միակ կատարողը չէր։ Պ.Ա.Վյազեմսկին զեկուցում է Ա.Յա Բուլգակովին. «Ուրուսովան կատարյալ աստվածուհի է, նա էլ ավելի գեղեցիկ է դարձել, բոլորին ուրախացրել է իր ռուսական պարով»։

Հիշելով Վ.Ա Նեդոբրովոյի կալվածքի ուրախ կյանքը՝ Ա.Պ.Բելյաևը գրում է. «Վասիլի Ալեքսանդրովիչը շատ էր սիրում այն, երբ նրա երկրորդ դուստրը՝ Նադեժդա Վասիլևնան, պարում էր ռուսական պարը։ Դրա համար նա հագավ հարուստ սարաֆան, ռազմիկ և ուրախացրեց բոլոր հյուրերին իր հիանալի շնորհով»: Լ.Ն.Տոլստոյն այս հմտությունը օժտել ​​է իր սիրելի հերոսուհի Նատաշա Ռոստովային։

Մենապարերին էր պատկանում նաեւ շալով պարը՝ պաս դե շալը։

«Մի անգամ, Օրլովի պարահանդեսին, նրանք խնդրեցին մոսկովյան գեղեցկուհիներից մեկին, նրա անօրինական որդու կնոջը, պարել «pas de chele», - հիշում է E. I. Raevskaya: «Նա համաձայնեց և դահլիճի մեջտեղում կանգնած, կարծես պատահաբար, գցեց սանրը՝ բռնած մազերը։ Շքեղ շքեղ սև մազերը թափվել են նրա ուսերին և թաքցրել կազմվածքը գրեթե մինչև ծնկները: Բոլոր ներկաները հրճվանքով գոռում էին և աղաչում նրան, որ պարը վարի վարսերով։ Դա այն ամենն էր, ինչ նա ուզում էր. համընդհանուր ծափահարություններով պար ներկայացրեց»։

Այս պարի առաջացմանը նպաստել է ֆրանսիական հասարակության հմայվածությունը հին մշակույթով։ «Pas de shawl – մենակատար, պարում են թեթեւ շղարշով շարֆը ձեռքին. պարուհին կամ փաթաթվում է դրա մեջ, հետո արձակում»: Հատուկ ուշադրությունկենտրոնացած է ձեռքի շարժումների սահունության և շնորհքի վրա:

Երբեմն պարահանդեսի ժամանակ ինչ-որ մեկը ծնվում էր նոր պար. «Ֆ. Գոլիցինի վերջին պարահանդեսին կային 18 տիկին և ավելի քան 40 պարուհի», - հայտնում է մոսկվացի Մ. Ա. Վոլկովան իր ընկերոջը Վ. Ի. Լանսկոյին 1815 թվականի փետրվարի 1-ին. մի պարիր, նա հորինեց մի կադրիլ, որտեղ յուրաքանչյուր տիկին ուներ երկու պարոն, սա մեզ շատ զվարճացրեց. բայց դժբախտությունն այն էր, որ բոլորը շփոթված էին, չգիտեին, թե որ կողմը թեքվեն և ում առաջ խոնարհվեն»։

Մեծ մասը ամբողջական ցանկըԱյն ժամանակ հայտնի պարերի ենք հանդիպում Մ.Դմիտրիևի հուշերում. «Եվ հետո շատ պարեր կային՝ էկոզազներ և անգլիազներ բազմաթիվ ֆիգուրներով, կլոր լեհերեն, polonaise sautante* [* Պոլոնեզ ցատկերով (ֆրանսերեն), վալս, թամպետ, մատրադուրա։ , մազուրկաները, և ամեն ինչ ավարտվեց անվերջ կոթիլյոնով, և ընթրիքից հետո և՛ ծերերը, և՛ երիտասարդները ոտքի կանգնեցին և հիմարացան գրոս-փազերում** [** Ավելի ճիշտ՝ կեսգիշերից չորսին։

«Եթե նրանք ինչ-որ տեղ գնալու էին երեկոյի կամ պարահանդեսի, ապա յուրաքանչյուր ոք իրավունք ուներ մոտենալ ցանկացած տիկնոջ՝ չսպասելով, որ իրեն նախ ներկայացնեն. տիկին; հակառակ դեպքում նրան չէին ընդունի; հետևաբար, տիկինը որևէ պատճառ չուներ վախենալու, որ իրեն մոտեցող ջենթլմենը կարող է զիջել իրեն»։

«Իմ առաջին ճանապարհորդությունը Խվոստովների պարահանդեսն էր», - հիշում է Է. Ա. Խվոստովան: –... Մտնելով վառ լուսավորված սրահ՝ աչքերս մթնեցին, ականջներս սկսեցին զնգալ; Ամբողջովին դողում էի... Բայց այս վախը շուտով վերացավ, առաջինը ինձ հետ խոսեցին տիկնայք ու աղջիկները (այն ժամանակ աշխարհում ոչ մի հավակնություն չկար խոսել ու պարել միայն ներկայացված մարդու հետ)...»։

Առաջիկա իրադարձությունների ժամանակ մենք կհամարձակվենք մեղանչել պատմական ճշմարտության դեմ և փոքր-ինչ ձևափոխել մեր գնդակի կոթիլիոնները, որպեսզի դրանք հնարավորինս զվարճալի լինեն: Ստորև կարող եք դիտել կոթիլիոնների նկարագրությունը, որոնք կարելի է հանդիպել մեր պարահանդեսին կամ մոտ պարային երեկոներ. Խնդրում ենք նկատի ունենալ, որ մենք պարում ենք բոլոր կոթիլիոնները վալսի աստիճաններով:

Ձեր Էլֆիրիդա Վայսգերբերը

Կոտիլիոն-ընտրություն

Cotillion-ը պար-խաղ է։ Պատահական ընտրությունգործընկերը նրա ամենաուրախ հատկանիշներից մեկն է: Այնուամենայնիվ, որոշ կոթիլիոններում այս ընտրությունից բացի այլ բան չկա: Հենց նրանք են հայտնվել այս խմբում։

Մանուշակներ

Ջենթլմենի տիկին մենեջերը պարոններին մանուշակագույն ծաղիկներ է բաժանում։ Նրանք տիկնանց ծաղիկներ են նվիրում՝ պարի միաժամանակ հրավերով։ Նման հրավեր ստանալով՝ դուք չեք կարող հրաժարվել։

Վարդ

Երկու պարոններ մոտենում են տիկնոջը։ Տիկինը մեկին վարդ է տալիս, մյուսի հետ պարում։ Եվս երկու տիկին մոտենում են պարոնին և այժմ նա ընտրություն է կատարում։

Tour de dames (Les dames ensambles)

Տիկնայք զույգերով պարում են իրար կողքի։ Երեք հոգով պարոնները հասնում են տիկնանցին, շրջապատում նրանց, իսկ տիկնայք ընտրում են իրենց զուգընկերներին։ Մնացածը հավաքվում են նոր եռյակների մեջ և այլն։

Երեքից մեկը

Շրջայցից հետո պարոնը հրավիրում է ևս երկու պարոնների։ Նրանք շրջան են կազմում տիկնոջ շուրջը: Տիկինը ընտրում է մեկին, մյուս երկուսը պարում են զույգերով։

Բանաստեղծներ

Վալսի փուլից հետո տիկնոջը մոտենում են ևս երեք պարոններ։ Նա ասում է մի պարզ նախադասություն. Պարոնները հանգով պատասխանում են. Տիկինը պարում է լավագույն հանպատրաստի հեղինակի հետ.

Շրջագայություն օդապարիկով

Վալսի փուլից հետո յուրաքանչյուր տիկին կանչում է ևս երկու պարոնների (ընդհանուր 4-ը) և օդ է նետում գնդակը։ Պարում է բռնողի հետ, ով ձախ ձեռքով բարձրացնում է գնդակը:

Ժապավեններ

Հեծյալ-տնտեսավարը ձեռքին ժապավեններ է պահում ըստ թվի պարող զույգեր. Պարոնայք (ձախ կողմում) և տիկնայք (աջ կողմում) բռնում են ժապավենը, որից հետո պարոն-ստյուարդը բաց է թողնում ժապավենները, իսկ նրանք, ովքեր բռնում են մեկ ժապավենը, պարում են զույգերով:

Կոտիլիոնային գոյացում

Այս խումբը ներառում է կոթիլիոններ, որոնցում պարի ժամանակ անհրաժեշտ է կատարել որոշակի ֆիգուրներ։

Կամուրջ

Զույգերը շարվում են սյունակներում: Սկսվում են երկրորդները։ Նրանք անցնում են առաջինների արանքով ու կանգ են առնում։ 3-րդ առաջինների միջև՝ կանգ են առնում և այլն, մինչև զույգերը վերջանան։ Հետո բոլորի միջով անցնում են առաջիններն ու անցնում պարելու։ Հետո երկրորդ, երրորդ և այլն:

Նշան - 8

Ամուսինները պարում են աթոռների շուրջ ութ հոգանոց կազմվածքով՝ հնարավորինս հավասարաչափ։ Ընտրված դատավորն է որոշում, թե ով է հաղթում:

Թաշկինակ

Ջենթլմենները ժապավենը բռնում են մեկնած ձախ ձեռքերով, իսկ զույգերը հերթով վալս են անում դրա տակ։

Cotillion խաղ

Կոտիլիոնի ամենազվարճալի տեսակը։ Երաժշտությունը շատ դեպքերում միայն ուղեկցում է խաղին:

Գայլ

«Քիթ» խաղի անալոգը. բոլոր տիկնայք կանգնած են սյունակում՝ բռնելով միմյանց գոտկատեղերը: Պարոնը փորձում է բռնել վերջին տիկնոջը, իսկ առաջինը խանգարում է նրան։

Շարֆի միջով ցատկելը

Զույգերը կանգնած են 2 տողում՝ մեկում՝ տիկնայք, մյուսում՝ պարոնայք: Առաջին զույգը շարֆը վերցնում է 2 ծայրերից և այն տանում կանանց գլխին։ Հետո նա ստիպում է պարոններին ցատկել իր վրայով։ Հասնելով իրենց տեղերին՝ նրանք շարֆը տալիս են հաջորդ զույգին, և նրանք իրենք են մի կողմ քաշվում։ Երբ շարֆը հասնում է վերջին զույգին՝ ընդհանուր վալս։

Մարտադաշտ

Պարը սկսում են պարը աջ ձեռքին՝ գնդակներ ունեցող պարոնայք։ Ով ինչ-որ մեկի փուչիկը կպայթի, հետ կշահի տիկնոջը վալսի ռաունդի համար և այլն։

Մկնիկի թակարդում

Մեկ զույգը մեջտեղում է, հինգը շրջան են կազմում՝ մեծացված շարֆերով (դրանք պահվում են զույգի ներսում): Կենտրոնական զույգը պարում է և փորձում բռնել շարֆից։ Նրան խանգարում են դա անել: Եթե ​​նա բռնի այն, զույգերը փոխում են տեղերը:

Կատու և մուկ

Ժողովրդական խաղի ազնվացված տարբերակ: Բոլոր զույգերը, բացի մեկից, կազմում են շրջան: Առաջին զույգի թագուհին՝ «մկնիկը» շրջանի ներսում է: Cavalier - «կատու» - դրսում: Շրջանակ՝
1. մանում
2. խաղում է մկնիկի հետ միասին

Ե՛վ կատուն, և՛ մուկը կարող են ներս և դուրս վազել (եթե կատուն կարող է դա անել): Կատուն պետք է բռնի մկնիկը կամ որոշակի ժամանակ, կամ շրջանակի մեջ մտնելուց որոշակի քանակից հետո (2-3): Եթե ​​բռնում են, երկուսն էլ կանգնում են շրջանագծի մեջ, եթե ոչ, պարոնը դուրս է մղվում շրջանից, իսկ տիկինը կանգնում է ընդհանուր շրջանակում։

Կաչաղակներ

Տիկնայք նստած են, իսկ պարոնայք՝ պառկած աջ ձեռքդիմացի ուսին, իսկ բարձրացրած ոտքի մատը ձախով բռնած՝ շղթայով ցատկում են աթոռների արանքից։

Հետապնդողներ

Առաջին զույգը պարում է. Պարոնն ուսին մի աղեղ ունի։ Երկու զույգ հետապնդում են և փորձում պոկել աղեղը: Բոլորն աստիճանաբար կմտնեն խաղի մեջ։

Սպասվում է, որ պարային երեկոներին (խաղի առաջին և երրորդ օրերին) կկատարենք մի քանի կոտիլիոններ, այլ ոչ թե պարահանդեսում, որպեսզի չձանձրացնենք հանրությանը։ Բացի այդ, քանի որ մենք բոլորս միասին պարում ենք բավականին երկար ժամանակ, Էյնրեխտի բոլոր բնակիչներն ունեն իրենց ճաշակն ու նախասիրությունները։

Քանի որ հետազոտության ծառայությունները բոլորը զարմանալիորեն խղճուկ են, իսկ իմ ձեռքերը ծուռ են, այստեղ գլուխ քերծող չի լինի։ Բայց եթե որևէ մեկը որևէ առարկություն կամ հավելում ունի (անկախ նրանից, թե նա իսկապես ցանկանում է, թե չի ցանկանում, որ կոնկրետ պարը ներկա լինի), խնդրում ենք գրել մեկնաբանություններում:

Շակոն

Պարը բաղկացած է երաժշտության 16 բարից 4/4-ում։ Պարի սկզբում բոլոր զույգերը կանգնած են դեմքով պարի գծի երկայնքով, պարոնը բռնում է աջ ձեռքով. ձախ ձեռքտիկնայք, ոտքերը երրորդ դիրքում. ջենթլմենը աջն է առջևում, տիկինը` ձախը: Իվանովսկի Ի.Պ.Պարահանդեսային պար XVI-XIX դդ. ԵՍ։ 1948 թ

1-ին միջոց. Աջ ոտքով պարոնը, ձախը՝ տիկինը, մի քայլ առաջ կատարեք՝ մարմինը թեթևակի թեքելով՝ պարոնը ձախ, իսկ տիկինը աջ (1-ին քառորդ): Բարձրանալով աջ ոտքի կես մատների վրա՝ ջենթլմենը ձախ ոտքը առաջ է տանում կրունկի միջով՝ այն բարձրացնելով հատակից և ծալելով ծնկի մոտ (2-րդ քառորդ): Այնուհետև նա ձախ ոտքը իջեցնում է հատակին և քաշը փոխանցում է դրան (3-րդ քառորդ), կանգնած աջ ոտքը դնում է իր հետևից դեպի ձախ թիկունքը՝ երրորդ դիրքում (4-րդ քառորդ): Տիկինը նույնն է անում, բայց ձախ ոտքով։

2-րդ միջոց. Երկրորդ չափման ժամանակ երկուսն էլ կատարում են առաջին չափման շարժումները, բայց սկսում են՝ ջենթլմենը ձախով, իսկ տիկինը աջ ոտքով։

Chasse et pas marche

3-րդ միջոց. Երրորդ չափման առաջին երկու քառորդների ընթացքում պարոնը աջ ոտքով հետապնդում է առաջ, իսկ թագուհին՝ ձախ ոտքով։ Երրորդ քառորդում ջենթլմենը ձախ ոտքով առաջ քայլ է անում (տիկինը աջ կողմում), հարվածի չորրորդ քառորդում պարոնը աջ ոտքը դնում է ձախ մեջքի կողքին երրորդ դիրքում (տիկինը - ձախ աջ կողմում): 4-րդ միջոց. Երրորդ գծի ամբողջական կրկնությունը, բայց մյուս ոտքով:

5-8 միջոց. Կրկնել 1-4 բար:

Balance de Menuet

Երկուսն էլ շրջվում են դեմ առ դեմ. պարոնը աջ ձեռքով վերցնում է տիկնոջ աջ ձեռքը։ Երկուսն էլ երրորդ դիրքում են՝ աջ ոտքով առաջ:

9-րդ միջոց. Պարոնն ու տիկինը աջ ոտքից մինչև ոտքի կիսաթաթերը քայլ են անում դեպի մեկը, ձախը չորրորդ դիրքում ետևում է. միևնույն ժամանակ միացված ձեռքերը վեր են բարձրացվում (բալանսը առաջ): Գլուխները մի փոքր թեքված են դեպի ձախ ուսի կողմը։ Ազատ ձեռքերը հեռացվում են մարմնից (1-ին քառորդ): Հետևում կանգնած ձախ ոտքը մեկ կեսով շարժվում է դեպի աջ մատները (2-րդ քառորդ): Հետևում կանգնած ձախ ոտքը հետ է տեղափոխվում ամբողջ ոտքը (հավասարակշռություն ետ): Միաժամանակ, միացված ձեռքերը իջեցված են (3-րդ եռամսյակ): Տեղափոխեք աջ ոտքը դեպի ձախ (4-րդ քառորդ):

Demi-tour, chasse et pas marche

10-րդ միջոց. Այս միջոցառման առաջին երկու քառորդները, պարոնն ու տիկինը, առանց ձեռքերն արձակելու, հալածանք են անում՝ փոխելով տեղերը, երկուսն էլ սկսելով աջ ոտքից։ Հետապնդումից հետո երկուսն էլ, ձեռքերը իջեցնելով, միաժամանակ մի քայլ առաջ են անում՝ կիսաշրջումով դեպի աջ (կես շրջադարձ)՝ նորից կանգնելու դեմ դիմաց (3-րդ քառորդ): Երկուսն էլ իրենց աջ ոտքը դնում են իրենց հետևում երրորդ դիրքում (4-րդ քառորդ):

11-12 միջոցառումներ. Կատարվում է այնպես, ինչպես իններորդ և տասներորդ միջոցառումները: Պարոնն ու տիկինը սկսում են ձախ ոտքով և միմյանց առաջարկում ձախ ձեռքը։

13-16 միջոցառումներ. Կրկնել 9-12 բար: http://www.tdc.spb.ru/dancehistory.htm

Կոտիլիոն

Կոտիլիոնի պատմությունը անկախ պարսկսվում է 19-րդ դարի սկզբին, երբ բոլոր գնդակները նվաճվեցին վալսի կողմից: Բառի կոթիլիոն հետ ֆրանսերենկարող է թարգմանվել որպես «փեշ», և, հետևաբար, 19-րդ դարի վերջի շատ հեղինակներ պնդում էին, որ այս պարը հորինել են ֆրանսիացիները՝ ի պատիվ մարդկության արդար կեսի: Սակայն «կոտիլիոն» բառը գեղջկական պարերում նշանակում էր նաև շրջանաձև կազմավորում։ Ըստ երևույթին, հենց գյուղական պարերից է, որոնցից մի քանիսում առաջին զույգերին թույլատրվել է ընտրել պարտադիր ֆիգուրներ, որ ծագում է կոտիլիոնը։

Իր հիմքում դա պար-խաղ է: Կոտիլիոնի այս հիմնական էությունը ժամանակի ընթացքում չի փոխվել, փոխվել են միայն հանրության ճաշակները առանձին ֆիգուրների և պարերի վերաբերյալ, որոնց շարժումներն օգտագործվում էին կոթիլիոնում:

Cotillion-ը սիրվել է դեռևս 20-ականներին։ 19-րդ դար, իսկ դարի կեսերին այն դարձավ գնդակի կոդա՝ մասնակիցների վերջնական կատարումը իրենց սիրելի պարերում։ 19-րդ դարի վերջի դրությամբ։ Առավել հայտնի էր աքսեսուարներով կոթիլիոնը։

Կոտիլիոնը միավորում էր բոլոր պարերի շարժումները։ Ամենահայտնիներն էին վալսը, գալոպը և պոլկան (19-րդ դարի երկրորդ կեսին)։ Ոչ մի կոթիլիոն չէր կարող անել առանց նրանց: Դարի կեսերին կվադրիլային ֆիգուրները հաճախ տեղադրվում էին կոթիլիոնի մեջ, որոնք կատարվում էին նախընտրած ֆիգուրների միջև, այնպես որ կոթիլիոնը երբեմն նույնիսկ կոչվում էր կոտիլիոն-քվադրիլ, բայց 20-րդ դարի սկզբին այն արդեն համարվում էր հնագույն պար։ և օգտագործվում էր շատ ավելի հազվադեպ: Մազուրկայի նկատմամբ վերաբերմունքը նույնպես երկիմաստ էր. պարային ձեռնարկների որոշ հեղինակներ այն համարում են կոթիլիոնի հիմնական պարը և սահմանում են, որ այն սկսվի և ավարտվի մազուրկա 7-ով, մյուսները կարծում են, որ մազուրկան իր բնույթով բոլորովին չի համապատասխանում կոթիլիոնին: և չի կարող օգտագործվել դրա մեջ:

Կոտիլիոնում շատ ֆիգուրներ կային։ Ամենաամբողջական դասագիրքը, որը ես կարողացա կարդալ, ներառում էր 125 թվեր, բայց ես հանդիպեցի 224 թվանշան պարունակող դասագրքի հղումներ: Ընդհանրապես, կոթիլիոն ֆիգուրների, ինչպես նաև վալսի կամ մազուրկայի թիվը երբեք խիստ սահմանափակված չէր. դրանք այնքան շատ էին, որքան կարող էր ստեղծել մարդկային երևակայությունը: Ձևերի դասակարգումը նույնքան դժվար է, որքան դրանք հաշվելը: Կարելի է առաջարկել միայն երկու տեսակի բաժանում. և ֆիգուրների բաժանումը ֆիգուրների, որտեղ գերիշխում է ընտրությունը, ֆիգուրների, որտեղ գերիշխում է խաղը և զուտ պարային բեմադրության ֆիգուրների:

Առաջին համակարգումը պահանջում է որոշակի բացատրություն: Կան ֆիգուրներ (առավել հաճախ՝ զուտ պարային), որոնց կատարման համար որևէ առարկա չի պահանջվում։ Որոշ գործիչների համար օգտագործվում են առարկաներ, որոնք միշտ ձեռքի տակ են՝ շարֆեր, երկրպագուներ, աթոռներ, շամպայնի բաժակներ։ Որոշ ֆիգուրներ պահանջում են հատուկ պարային պատրաստություն՝ ծաղկեպսակների, փոքրիկ աղեղների և նետերի, փուչիկների հավաքածուի սրահում առկայություն, ազգային տարազներ, ժապավեններ Դրանցից մի քանիսը միշտ կարելի է գտնել խանութներում/խանութներում/վաճառողների տաղավարներում: Մնացածն արտադրվել է այն ընկերությունների կողմից, որոնք մասնագիտացել են այս հարցում: Այս իրերը կոչվում էին պարագաներ: Դրանք հատկապես լայն տարածում գտան 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարի սկզբին։ Ենթադրվում էր, որ դա դիվերսիֆիկացնում է պարը և մի տան կոթիլիոնը տարբերվում է մյուսի կոթիլիոնից։ Իրականում, աքսեսուարների նկատմամբ ուժեղ կիրքը մեծապես խաթարել է խաղի ոգին, քանի որ... կամ կրճատվել մեծ մասըֆիգուրներ՝ ֆիգուրների համար զուգընկերների սովորական, պարզ, միապաղաղ ընտրություն, կամ առաջարկում էր տարբեր խորհրդանիշներով բարդ ձևավորումներ՝ ոչ միշտ ներդաշնակ և լավ ընտրված: Թերևս դա է պատճառը, որ 20-րդ դարի սկզբին կոթիլիոնը հետին պլան մղվեց, իսկ հետո ամբողջովին անհետացավ պարահանդեսային ծրագրերից:

Երկրորդ համակարգումը նույնիսկ ավելի պայմանական է, քան առաջինը։ Փաստն այն է, որ պատահական զուգընկերոջ ընտրությունը, այս կամ այն ​​չափով, տեղի է ունենում գրեթե բոլոր կոթիլիոն թվերով: Բայց երբ խոսքը վերաբերում է թվերին, ընտրությունը միակ բանն է, որ ստեղծում է գործիչ: Մյուս թվերում պատահական զուգընկերոջ ընտրությունը տեղի է ունենում խաղի ընթացքում, և խաղն ավելի հետաքրքիր է, քան բուն ընտրությունը, և արդյունքում ընտրությունը կատարում է միայն մեկ զույգ: Երրորդ դեպքում, որպես կանոն, պարը սկսած զույգերը հրավիրում են լրացուցիչ պարոնների և տիկնայք, և դրանից հետո կերպարին մասնակցող բոլոր զույգերը՝ և սկսողները, և պատահականորեն կազմվածները, կատարում են ամբողջ կազմվածքը՝ ստեղծելով բարդ նախշեր։ զույգերի դասավորվածության մասին։ Որոշ թվեր ներառում են ինչպես շինարարական, այնպես էլ խաղային տարրեր:

Կոտիլիոն կատարելիս մի մոռացեք, որ սա ոչ միայն խաղ է, այլ նաև պար, ընդ որում՝ բավականին բարդ. և եթե պարահանդեսում այն ​​ներկայացվի անպատրաստ հանդիսատեսին, ապա նման փորձը կարող է հեշտությամբ ձախողվել: Մեկ այլ դժվարություն, երբ օգտագործվում է կոթիլիոն ժամանակակից գնդակներկարող է տեղի ունենալ հոգեբանական թյուրիմացություն և մասնակիցների կողմից պարի էության մերժում: Վերջին հարյուր և ավել տարիների ընթացքում գենդերային հարաբերությունները մեծապես փոխվել են, և այժմ Գլխավոր միտքԿոտիլիոնը՝ յուրաքանչյուր գործչի մեջ զուգընկեր ընտրելու պատահականությունը, այլեւս արյունը չի հուզում այնքան, որքան նախկինում: Բացի այդ, կոտիլիոնը երկար պար է (նրանում նույն կերպարանքը կրկնվում է այնքան ժամանակ, քանի դեռ բոլոր զույգերը չեն կատարել այն), և եթե արդեն Պուշկինի Օլգան «անվերջ կոթիլիոնը... տանջել է նրան ծանր երազի պես», ապա. ժամանակակից մարդԱկտիվ գործողությունների սովոր , էլ ավելի անհարմար կզգա երկար (երկու ժամ) պարի պայմաններում, որի մեծ մասը ստիպված կլինի նստել՝ սպասելով իր հերթին։ Այս կետերը, անկասկած, պետք է հաշվի առնել կոթիլիոն պատրաստելիս։ Եթե ​​այս դժվարությունները հաղթահարվեն, կոթիլիոնը շատ հետաքրքիր պար է ստացվում։

Մինչ պարային հաջորդականության նկարագրությանն անցնելը, նշեմ, որ կոթիլիոնի համար շատ կարևոր են մի քանի ֆորմալ պահեր, որոնք 19-րդ դ. պարողների համար բացարձակապես բնական էին, բայց այժմ նրանց քիչ ուշադրություն է դարձվում (եթե ընդհանրապես): Ահա թե ով է պարի ողջ ընթացքում ում մշտական ​​զուգընկերը և յուրաքանչյուր զույգի տեղը (աթոռները, որոնց վրա նրանք նստում են՝ սպասելով իրենց հերթին): Կոտիլիոնի համար կարևոր է նաև զույգերի հաջորդականությունը։ Այսպիսով, եթե զույգը պարը սկսի երրորդ, ապա բոլոր ցուցանիշներով նա կպարի երրորդ համարը։

Կոտիլիոնի կարգը պետք է լինի հետևյալը. Պարի մեկնարկից առաջ (և հաճախ պարահանդեսից մի քանի օր առաջ) ընտրվում կամ աշխատանքի են ընդունվում պարոն-ստյուարդ։ Նման ջենթլմենը պետք է ընտրի որպես իր տիկին նրան, ում համար տրվում է գնդակը, ամենից հաճախ ծննդյան աղջկան կամ սեփականատերերի դստերը: Ջենթլմեն-ստյուարդն ու նրա տիկինը դառնում են առաջին զույգը։ Նրանցից է կախված կոթիլիոնի կարգը։ Ջենթլմեն-ստյուարդը մահապատժի թվեր է առաջարկում (դրանց տեսնելով իր տիկնոջից), վերահսկում է կատարման կարգը, հորդորում է նրանց, ովքեր տատանվում են և այլն։ Եթե ​​պարահանդեսում կան 24 և ավելի զույգեր, ապա հասարակությունը կարելի է բաժանել 2,3,4 կամ ավելի խմբերի՝ յուրաքանչյուրում 12-15 զույգ։ Այս խմբերի առաջին ջենթլմենները (13,25 և այլն զույգերի պարոնայք) ​​դառնում են ջենթլմեն-ստյուարդի օգնականները և վերահսկում են իրենց խմբերի գործիչների կատարումը։ Բայց ամբողջ հասարակության թվերի հաջորդականությունը սահմանում է գլխավոր պարոն-ստյուարդը։

Կոտիլիոնի սկիզբը կարող էր տարբեր լինել: Բայց ամենից հաճախ հանդիպում էր հետևյալ տարբերակը. բոլոր զույգերը հերթով, առաջինից սկսած, վալսով շրջագայություն էին անում (կամ մազուրկա զբոսանք) ողջ դահլիճով։ Այնուհետև պատահական հերթականությամբ հայտնվեցին կոթիլիոն ֆիգուրները, և յուրաքանչյուր երկու ֆիգուրից հետո բոլոր պարողները կատարում էին վալս կամ պոլկա ռաունդ, մազուրկա զբոսավայր կամ կվադրիլ ֆիգուրներից մեկը: Բոլոր ֆիգուրներից հետո վերջը պարվեց։ Վերջնական տատանումները նույնպես տարբեր էին, բայց այն միշտ ներառում էր բոլոր պարային կոթիլիոնները:

Եղել են ընդհանուր կանոններև ֆիգուրներ կատարելիս: Որպես կանոն, ֆիգուրը սկսվում էր վալսով/պոլկա շրջագայությամբ/մազուրկա զբոսավայրով որոշակի թիվզույգեր (ոչ ավելի, քան ութ): Այս փուլը պարել են NN 1-8 զույգերը՝ ըստ իրենց թվերի։ Որից հետո զույգերն ընտրեցին նոր պարողներ, այնքան, որքան անհրաժեշտ էր ֆիգուրը կատարելու համար։ Ֆիգուրն ավարտվում էր ընդհանուր պարբոլոր նրանք, ովքեր մասնակցել են դրան: Հետո նորից կրկնվեց, հաջորդ զույգերում, օրինակ, եթե առաջին անգամ սկսվեցին NN 1-3 զույգերը, ապա երկրորդ անգամ՝ NN 4-6, երրորդը ՝ NN 7-9, և այդպես շարունակ մինչև բոլոր զույգերը. մենակատարների դերում էին։ Սակայն որոշ ֆիգուրների մասին, որտեղ մենակատար են 1-2 զույգ, իսկ գործիչը երկար կատարում է պահանջում, պարի դասագրքերում ասվում էր, որ դրանք կրկնվում են միայն մեկ-երկու անգամ, որպեսզի չհետաձգեն պարը։

Կոտիլիոն ֆիգուրներ՝ սկիզբ, եռյակներ, թիթեռներ, տիկնանց փոփոխություն, ծաղիկներ, ճամփեզր, կայծակ, երկաթուղային կամուրջ, տիկնայք տուր (Le dames ensembles), գայլ, վերջ:

Պար՝ վալս։

Սկսնակ զույգեր՝ բոլորը:

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Բոլոր զույգերը կանգնած են դահլիճի պարագծի շուրջ: Հիշեք նրանց համարները (սկսած մենեջերի զույգից, ժամացույցի սլաքի հակառակ ուղղությամբ): Այնուհետև ուղղանկյան երկար կողմում կանգնած զույգերը երկու շարքով հավաքվում են միմյանց և խոնարհվում։ Այնուհետև կարճ կողմերում կանգնած զույգերը միանում են և խոնարհվում։ Սրանից հետո՝ ընդհանուր վալսի շրջան։

Պար՝ պոլկա, գալոպ։

Սկսնակ զույգեր՝ մեկ.

Աքսեսուարներ՝ 4 մ երկարությամբ երկու ժապավեն (եթե մեկից ավելի զույգ է սկսվում, ապա յուրաքանչյուր զույգի համար՝ երկու ժապավեն)։

Նկարագրություն. Զույգը շրջան է անում պոլկայում կամ կանտերում: Սրանից հետո պարոնը հրավիրում է երեք տիկնոջ, իսկ տիկինը երեք պարոնների։ Ընտրվածներին «զսպում են» ժապավենի միջոցով, իսկ առաջին պարոնն ու տիկինը դառնում են կառապան։ Եռյակները շրջում են շրջանաձև, ապա ժապավենները հանվում, նորընտիր պարոնները հրավիրում են նորընտիր տիկնանց և չորս զույգերը պոլկա կամ գալոպ շրջան են անում դահլիճի շուրջը։

Պար՝ պոլկա։

Սկսնակ զույգեր՝ մեկ.

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Զույգը պոլկա շրջան է անում: Այնուհետև պարոնը հրավիրում է չորս պարոնների, երկուսին բռնում է թեւերից, երկուսին ձեռքերով (այնպես, որ ստացված կազմվածքը, երբ վերևից դիտվում է, նմանվում է չորս թևերով թիթեռի, և նրանք դառնում են նույնը, ինչ): պարոնայք. Հնգյակները սկսում են պոլկայի ռիթմով շրջանցել միմյանց, մինչև նրանց դեմքերը հանդիպեն: Հետո պարոնները հրավիրում են իրենց առջև գտնվող տիկնայք։ Պոլկայի շրջան.

Փոխեք տիկնայք

Պար՝ վալս։

Սկսնակ զույգեր. բնօրինակում` երկու, բայց ժամանակակից պարահանդեսների ժամանակ ավելի տրամաբանական է պարել բոլոր հետաքրքրված զույգերին:

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Զույգերը պարում են վալս, ապա բացվում և քայլում զբոսավայրով: Երբ երկու զույգ հավաքվում են դեմ առ դեմ, տիկնայք անցնում են մյուս պարոնների մոտ, իսկ նոր զույգերը վալսով հեռանում են հանդիպման վայրից: Այս ամենն արվում է առանց տակտը կորցնելու։

Նշում. 19-րդ դարում, տիկնանց փոխվելուց հետո, նոր զույգերը վալսի շրջան կատարեցին, և տիկնայք վերադարձան իրենց պարոնների մոտ: Մեր օրերում զույգերը ինքնաբերաբար փոխում են տիկնոջը, և ոչ բոլորն են վերադառնում իրենց պարոնների մոտ։

Պար՝ ցանկացած:

Սկսնակ զույգեր՝ մեկ.

Աքսեսուարներ՝ երկու աթոռ։

Նկարագրություն. Առաջին զույգի ջենթլմենը և տիկինը նստում են երկու աթոռների վրա, որոնք կանգնած են դահլիճի կենտրոնում՝ միմյանցից հեռու։ Մնացած պարողները զույգեր են կազմում ջենթլմենի հետ ջենթլմենի հետ, տիկինը լեդիի հետ: Բոլոր պարոնայք ցանկանում են ինչ-որ որակ (օրինակ՝ մեկը՝ կասկած, մյուսը՝ ափսոսանք), տիկնայք՝ ծաղիկների անուններ։ Մի երկու պարոններ մոտենում են նստած տիկնոջը՝ առաջարկելով որակ ընտրել։ Ում որակն է ընտրում, պարում է այդ պարոնի հետ։ Մենակ մնացած պարոնը վերցնում է թափուր աթոռը, նրան մոտենում են երկու տիկիններ... և այդպես անվերջ։

լեյտենանտ

Պար՝ ցանկացած:

Սկսնակ զույգեր՝ բոլորը և մեկ ջենտլմեն:

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Ֆիգուրը նման է այրիչների մանկական խաղի: Զույգերը կանգնած են սյունակի մեջ, շարասյունի գլխում միայնակ ջենթլմենն է՝ մեջքով դեպի մյուսները։ Վերջին զույգը սկսում է շրջել շարասյունով, փորձելով միավորվել միայնակ ջենտլմենի առաջ։ Միայնակ տղամարդը ձգտում է բռնել տիկնոջը, բայց իրավունք չունի հետ նայելու։ Որ պարոնը բռնում է տիկնոջը, պարում է նրա հետ շրջանով։ Մնացածը զբաղեցնում է միայնակ պարոնի տեղը։

Պար՝ վազք։

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Փակ պարային դիրքով զույգերը կանգնում են մեկ շարքով՝ միմյանցից 1,5-2 մ հեռավորության վրա։ Առաջին զույգը սկսում է շրջել բոլորի շուրջը` պատկերելով կայծակի զիգզագ. մեկ քայլ (4 սահում) դեպի ձախ, մեկ քայլ դեպի աջ: Երբ զույգը հասնում է սյունակի պոչին, երկրորդ զույգը սկսում է շարժվել և այլն։ Նախքան ուրվագիծը սկսելը, խորհուրդ է տրվում զբաղեցնել դահլիճի երկարության կեսը: Եթե ​​կան շատ մարդիկ, ովքեր ցանկանում են կատարել գործիչը, կարող եք շարվել երկու կամ երեք տողերով:

Երկաթուղային կամուրջ

Պար՝ վազք։

Սկսնակ զույգեր. բոլորը հետաքրքրված են:

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Բոլոր զույգերը կանգնած են երկու սյունակում, յուրաքանչյուր սյունակի առաջին զույգերից պարոնայք համաձայնվում են, թե ում սյունակն է առաջինը, ումը՝ երկրորդը: Սյուները սկսում են վազվզել դեպի միմյանց, առաջին շարասյունը բարձրացնում է ձեռքերը առվակի պես, երկրորդը ցատկում է նրա միջով։ Հետո սյուները նորից հանդիպում են, բայց հիմա երկրորդ սյունը ձեռքերը բարձրացնում է և այլն։

Tour de Dames (Les dames անսամբլներ)

Պար՝ պոլկա։

Սկսնակ զույգեր. բոլորը հետաքրքրված են:

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Բոլոր կանայք զույգվում են և պարում պոլկա: Բոլոր պարոնները կազմում են եռյակներ, որոնցից երեքը փորձում են շրջապատել մի զույգ տիկնանց: Տիկնայք! Հնարավոր է փորձել թույլ չտալ ձեզ շրջապատել. անհնար է ազատվել, դուրս գալ պարոնների սեղմած ձեռքերի տակ։ Երբ զույգը շրջապատված է, տիկնայք պոլկայի համար ընտրում են իրենց ջենտլմեններին։ Առանց տիկնոջ մնացած պարոնը միանում է ևս երկուսին և շարունակում որսը։

Պար՝ ցանկացած:

Սկսնակները՝ բոլոր պատրաստակամ տիկնայք և մեկ ջենթլմեն:

Աքսեսուարներ՝ ոչ։

Նկարագրություն. Նկարը նման է ժողովրդական խաղ«ուրուր»։ Տիկնայք դառնում են «գնացք»՝ իրար գոտկատեղից բռնած։ Ջենթլմենը փորձում է շղթայից պոկել վերջին տիկնոջը, նա փորձում է հեռանալ նրանից, իսկ առաջին տիկինը փորձում է կանգնեցնել պարոնին։ Եթե ​​ջենթլմենին հաջողվի, նա պարում է տիկնոջ հետ շրջանագծի մեջ, իսկ մյուս պարոնը սկսում է հաջորդ տիկնոջ որսը։ Եթե ​​նա չկարողացավ դա անել 2-3 րոպեում, նա իր տեղը զիջում է հաջորդ պարոնին:

Ավարտ

Պար՝ վալս։

Սկսնակ զույգեր՝ բոլորը:

Աքսեսուարներ՝ երկու աթոռ։

Նկարագրություն. Ջենթլմեն-ստյուարդը և նրա տիկինը կամ պարահանդեսը (կախված հանգամանքներից) նստում են աթոռների վրա, բոլոր զույգերը հերթով մոտենում են նրանց, խոնարհվում, շնորհակալություն հայտնում կոթիլիոնի համար և հեռանում վալս պարելու։ Աթոռներին նստածները սկսում են վերջինը վալս անել։ Վալս մինչև երաժշտության վերջ.