«Նորին կայսերական մեծություն, գեներալ-ծովակալ, մեծ դուքս Կոնստանտին Նիկոլաևիչի ցուցումով ռուս նշանավոր գրողներ, ովքեր արդեն ունեին ճանապարհորդական փորձ և շարադրական արձակի համ, ուղարկվեցին երկրով մեկ՝ «Ծովային հավաքածուի» համար նոր նյութերի համար: Նրանք պետք է ուսումնասիրեին և նկարագրեին ծովի, լճերի կամ գետերի հետ կապված ժողովրդական արհեստները, տեղական նավաշինության և նավարկության մեթոդները, ներքին ձկնորսության իրավիճակը և ռուսական ջրային ուղիների վիճակը:
Օստրովսկին ժառանգել է Վերին Վոլգան իր աղբյուրից մինչև Նիժնի Նովգորոդ։ Եվ նա կիրքով գործի անցավ»։
«Վոլգայի քաղաքների միջև հնագույն վեճում այն մասին, թե դրանցից որն է Օստրովսկու կամքով վերածվել Կալինովի («Ամպրոպ» պիեսի վայրը), ամենից հաճախ հնչում են փաստարկներ Կինեշմայի, Տվերի և Կոստրոմայի օգտին. . Բանավիճողները կարծես մոռացել էին Ռժևի մասին, և այնուամենայնիվ Ռժևը ակնհայտորեն ներգրավված էր «Ամպրոպի» առեղծվածային ծրագրի ծնունդում:
Հստակ հայտնի չէ, թե որտեղ է գրվել «Ամպրոպը»՝ Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող տնակում կամ Վոլգայի վրա գտնվող Շչելիկովոյում, բայց այն ստեղծվել է զարմանալի արագությամբ, իսկապես ներշնչանքով, 1859 թվականի մի քանի ամսում։
«1859 թվականը Օստրովսկու կենսագիրից թաքնված է հաստ շղարշի տակ։ Այդ տարի նա օրագիր չէր պահում և, կարծես, ընդհանրապես նամակներ չէր գրում... Բայց որոշ բաներ դեռ հնարավոր է վերականգնել։ «Ամպրոպը» սկսվել և գրվել է, ինչպես երևում է ձեռագրի նախագծի առաջին գործողության գրառումներից, հուլիսի 19-ին, հուլիսի 24-ին, հուլիսի 28-ին, հուլիսի 29-ին - 1859 թվականի ամառվա գագաթնակետին: Օստրովսկին դեռ կանոնավոր կերպով չի մեկնում Շչելիկովո և, ըստ որոշ աղբյուրների, շոգ ամառը անցկացնում է Մոսկվայի մերձակայքում՝ Դավիդովկայում կամ Իվանկովոյում, որտեղ Մալի թատրոնի դերասանների և նրանց գրական ընկերների մի ամբողջ գաղութ բնակություն է հաստատում իրենց տնակներում:
Օստրովսկու ընկերները հաճախ էին հավաքվում նրա տանը, իսկ տաղանդավոր, կենսուրախ դերասանուհի Կոսիցկայան միշտ խնջույքի հոգին էր։ Ռուսական ժողովրդական երգերի հիանալի կատարող, գունեղ խոսքի տեր, նա գրավեց Օստրովսկուն ոչ միայն որպես հմայիչ կին, այլև որպես խորը, կատարյալ ժողովրդական կերպար: Կոսիցկայան «մեկից ավելի Օստրովսկուն խելագարեցրեց, երբ նա սկսեց երգել ժողովրդական կամ լիրիկական երգեր։
Լսելով Կոսիցկայայի կյանքի վաղ տարիների պատմությունները՝ գրողն անմիջապես ուշադրություն հրավիրեց իր լեզվի բանաստեղծական հարստության, նրա արտահայտությունների գունեղության և արտահայտչականության վրա։ Իր «ստրկամիտ խոսքում» (ինչպես կոմսուհի Ռոստոպչինան արհամարհական կերպով նկարագրեց Կոսիցկայայի խոսելաոճը), Օստրովսկին զգաց իր ստեղծագործության թարմ աղբյուրը։
Օստրովսկու հետ հանդիպումը ոգեշնչել է Կոսիցկայային. Կոսիցկայայի կողմից շահավետ ներկայացման համար ընտրված «Մի մտիր քո սահնակով» պիեսի առաջին բեմադրության հսկայական հաջողությունը լայն ճանապարհ բացեց Օստրովսկու դրամատուրգիայի համար դեպի բեմ:
Օստրովսկու քսանվեց բնօրինակ պիեսներից, որոնք բեմադրվել են Մոսկվայում 1853 թվականից մինչև Կոսիցկայայի մահվան տարին (1868) ընկած ժամանակահատվածում, այսինքն՝ տասնհինգ տարվա ընթացքում նա մասնակցել է ինը։
Կոսիցկայայի կյանքի ուղին, անհատականությունը և պատմությունները Օստրովսկուն հարուստ նյութ են տվել Կատերինայի կերպարը ստեղծելու համար:
1859 թվականի հոկտեմբերին Լ.Պ.-ի բնակարանում։ Կոսիցկայա Օստրովսկին պիեսը կարդաց Մալի թատրոնի դերասանների համար։ Դերասանները միաբերան հիացրել են կոմպոզիցիան՝ ձեւացնելով, թե իրենց համար դերեր են խաղում։ Հայտնի էր, որ Օստրովսկին Կատերինային նախապես տվել է Կոսիցկայային։ Բորոզդինան պետք է մարմնավորեր Վարվառային, Սադովսկին` Դիկիի, Սերգեյ Վասիլևը` Տիխոնի, իսկ Ռիկալովան` Կաբանիխայի դերը:
Բայց նախքան փորձերը, ներկայացումը պետք է անցնի գրաքննության միջով։ Ինքը՝ Օստրովսկին, գնացել է Սանկտ Պետերբուրգ։ Նորդստրյոմը դրաման կարդաց այնպես, կարծես այն, ինչ իր առջև էր, ոչ թե արվեստի գործ էր, այլ ծածկագրված հռչակագիր: Եվ նա կասկածում էր, որ... հանգուցյալ կայսր Նիկոլայ Պավլովիչին հեռացրին Կաբանիխայից։ Օստրովսկին երկար ժամանակ տարակուսեց վախեցած գրաքննիչին՝ ասելով, որ չի կարող հրաժարվել Կաբանիխայի դերից...
Ներկայացումը գրաքննիչից ստացվել է պրեմիերայից մեկ շաբաթ առաջ։ Սակայն այդ օրերին հինգ փորձով ներկայացում խաղալը ոչ մեկին հրաշք չէր թվում։
Գլխավոր ռեժիսորը Օստրովսկին էր։ Նրա ղեկավարությամբ դերասանները փնտրում էին ճիշտ ինտոնացիաներ և համակարգում յուրաքանչյուր տեսարանի տեմպն ու բնավորությունը։ Պրեմիերան կայացել է 1859 թվականի նոյեմբերի 16-ին»։
«Ռուսաստանի գիտական աշխարհը բավականին արագ հաստատեց պիեսի բարձր արժանիքները. 1860 թվականի սեպտեմբերի 25-ին Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի խորհուրդը «Ամպրոպ» պիեսին շնորհեց Մեծ Ուվարովի մրցանակ (այս մրցանակը սահմանվել է կոմս Ա.Ս. Ուվարովի կողմից։ , Մոսկվայի հնագիտական ընկերության հիմնադիրը, պարգևատրելու ամենաակնառու պատմական և դրամատիկ ստեղծագործությունները)»:
Պիեսի ժանրը
«Ամպրոպը» դրամատիկ գրաքննության միջոցով թույլատրվել է ներկայացնել 1859 թվականին և հրատարակվել 1860 թվականի հունվարին: Օստրովսկու ընկերների խնդրանքով գրաքննիչ Ի. երգիծական, բայց սիրով - առօրյա, առանց որևէ բառ նշելու իր զեկույցում Դիկիի, Կուլիգինի կամ Ֆեկլուշի մասին։
Ամենաընդհանուր ձեւակերպման մեջ հիմնական թեմա «Ամպրոպները» կարելի է սահմանել այսպես բախում նոր միտումների և հին ավանդույթների, ճնշվածների և մխիթարողների միջև, մարդկանց ցանկության՝ ազատորեն արտահայտելու իրենց մարդկային իրավունքները, հոգևոր կարիքները և սոցիալական, ընտանեկան և կենցաղային կարգը, որը տիրում էր մինչ բարեփոխումները Ռուսաստանում:
«Ամպրոպի» թեման օրգանապես կապված է նրա կոնֆլիկտների հետ։ Կոնֆլիկտ, դրամայի սյուժեի հիմքում ընկած է հակասություն հին սոցիալական և կենցաղային սկզբունքների և մարդու հավասարության և ազատության նոր, առաջադեմ ձգտումների միջև. Հիմնական հակամարտությունը՝ Կատերինայի իր շրջապատի հետ, միավորում է բոլոր մյուսներին։ Դրան միանում են Կուլիգինի՝ Դիկիի և Կաբանիխայի, Կուդրյաշի՝ Դիկիի, Բորիսի՝ Դիկիի, Վարվառայի՝ Կաբանիխայի, Տիխոնի՝ Կաբանիխայի հետ հակամարտությունները։ Պիեսը իր ժամանակի սոցիալական հարաբերությունների, հետաքրքրությունների ու պայքարի իսկական արտացոլումն է։
«Ամպրոպների» ընդհանուր թեման ներառում է նաև մի շարք կոնկրետ թեմաներ.
ա) Կուլիգինի պատմություններով, Կուդրյաշի և Բորիսի դիտողություններով, Դիկիի և Կաբանիխայի գործողություններով Օստրովսկին մանրամասն նկարագրում է այդ դարաշրջանի հասարակության բոլոր շերտերի նյութաիրավական իրավիճակը.
գ) «Ամպրոպի» հերոսների կյանքը, հետաքրքրությունները, հոբբիներն ու փորձառությունները պատկերող հեղինակը տարբեր կողմերից վերարտադրում է առևտրականների և փղշտականների սոցիալական և ընտանեկան կյանքը: Սա լուսավորում է սոցիալական և ընտանեկան հարաբերությունների խնդիրը։ Հստակ պատկերված է կնոջ դիրքը բուրժուա-առևտրական միջավայրում.
դ) պատկերված է այն ժամանակվա կյանքի նախապատմությունն ու խնդիրները. Հերոսները խոսում են իրենց ժամանակի համար սոցիալական կարևոր երևույթների մասին՝ առաջին երկաթուղիների առաջացումը, խոլերայի համաճարակները, Մոսկվայում առևտրային և արդյունաբերական գործունեության զարգացումը և այլն;
ե) սոցիալ-տնտեսական և կենցաղային պայմաններին զուգահեռ հեղինակը վարպետորեն նկարել է բնության պատկերները և հերոսների տարբեր վերաբերմունքը նրա նկատմամբ։
Այսպիսով, Գոնչարովի խոսքերով, «Ամպրոպում» «հաստատվել է ազգային կյանքի և բարոյականության լայն պատկերը»։ Նախբարեփոխումային Ռուսաստանը նրանում ներկայացված է իր սոցիալ-տնտեսական, մշակութային, բարոյական, ընտանեկան ու կենցաղային տեսքով։
3. Կ պիեսի կազմը
Ցուցադրություն- Վոլգայի բաց տարածության նկարներ և Կալինովի բարքերի լցոնվածությունը (Դ. I, 1-4 տեսք):
Սկիզբը- Իր սկեսուրի բզզոցին Կատերինան արժանապատվորեն և խաղաղ պատասխանում է. «Իմ մասին իզուր ես խոսում, մամա: Անկախ նրանից՝ մարդկանց առջև, թե առանց մարդկանց, ես մենակ եմ, ես ինքս ինձ ոչինչ չեմ ապացուցում»: Առաջին բախումը (Դ. I, երեւույթ 5):
Հաջորդը գալիս է հակամարտության զարգացում, բնության մեջ ամպրոպ է հավաքվում երկու անգամ (Դ. I, Հայտ. 9)։ Կատերինան Վարվառային խոստովանում է, որ սիրահարվել է Բորիսին, և ծեր տիկնոջ մարգարեությունը՝ ամպրոպի հեռավոր ծափ. վերջ D. IV. Կենդանի, կիսախելագար պառավի պես ամպրոպը ներս է սողոսկում՝ սպառնալով Կատերինային մահով լողավազանում և դժոխքում։
Առաջին գագաթնակետը- Կատերինան խոստովանում է իր մեղքը և ընկնում անգիտակից վիճակում: Բայց ամպրոպը երբեք չի հարվածել քաղաքին.
Երկրորդ գագաթնակետը- Կատերինան արտասանում է վերջին մենախոսությունը, երբ հրաժեշտ է տալիս ոչ թե կյանքին, որն արդեն անտանելի է, այլ սիրով. «Իմ ընկեր. Իմ ուրախություն! Ցտեսություն!" (D. V, iv. 4):
Անջատում- Կատերինայի ինքնասպանությունը, քաղաքի բնակիչների՝ Տիխոնի ցնցումը, ով խանդում է իր մահացած կնոջը. «Լավ քեզ, Կատյա: Ինչո՞ւ մնացի ապրելու և տառապելու համար...» (Դ.Վ. 7):
Եզրակացություն.Ժանրային բոլոր ցուցումներով «Ամպրոպը» պիեսը ողբերգություն է, քանի որ հերոսների միջև կոնֆլիկտը հանգեցնում է ողբերգական հետևանքների։ Պիեսում կան նաև կատակերգության տարրեր (բռնակալ Դիկոյն իր ծիծաղելի, ստորացուցիչ պահանջներով, Ֆեկլուշիի պատմությունները, կալինովիտների փաստարկները), որոնք օգնում են տեսնել այն անդունդը, որը պատրաստ է կուլ տալ Կատերինային, և որը Կուլիգինը անհաջող փորձում է լուսավորել։ բանականության, բարության և ողորմության լույսը: Ինքը՝ Օստրովսկին, պիեսն անվանել է դրամա՝ դրանով իսկ ընդգծելով պիեսում կոնֆլիկտի համատարած բնույթը և դրանում պատկերված իրադարձությունների առօրյան։
Պիեսի դրամատիկ իրադարձությունները Ա.Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպը» տեղի է ունենում Կալինով քաղաքում։ Այս քաղաքը գտնվում է Վոլգայի գեղատեսիլ ափին, որի բարձր ժայռից աչքի առաջ բացվում են ռուսական հսկայական տարածություններն ու անսահման տարածությունները։ «Տեսարանն արտասովոր է։ Գեղեցկություն։ Հոգին ցնծում է»,- ոգեւորում է տեղացի ինքնուս մեխանիկ Կուլիգինը։ Անվերջանալի հեռավորությունների նկարներ՝ արձագանքելով լիրիկական երգի մեջ։ Հարթ հովիտների մեջ», որը նա երգում է, մեծ նշանակություն ունեն ռուսական հսկայական հնարավորությունների զգացումը փոխանցելու համար։
«Ամպրոպ» պիեսի գրելը նույնպես կապված է գրողի անձնական դրամայի հետ։ Պիեսի ձեռագրում Կատերինայի հայտնի մենախոսության կողքին. «Եվ ինչ երազներ եմ տեսել, Վարենկա, ինչ երազներ: Կամ ոսկե տաճարներ, կամ ինչ-որ արտասովոր այգիներ, և բոլորը երգում են անտեսանելի ձայներ...», կա Օստրովսկու գրառումը. «Լսեցի Լ.Պ.-ից նույն երազի մասին...»: Լ.Պ.-ն դերասանուհի Լյուբով Պավլովնա Կոսիցկայան է, ում հետ երիտասարդ դրամատուրգը շատ դժվար անձնական հարաբերություններ ուներ. երկուսն էլ ընտանիքներ ունեին։ Դերասանուհու ամուսինը Maly Theatre-ի նկարիչ Ի.Մ.Նիկուլինն էր։ Իսկ Ալեքսանդր Նիկոլաևիչը նույնպես ընտանիք ուներ՝ նա համատեղ բնակվում էր հասարակ Ագաֆյա Իվանովնայի հետ, ում հետ ընդհանուր երեխաներ ուներ (բոլորը մահացել են վաղ տարիքում)։ Օստրովսկին Ագաֆյա Իվանովնայի հետ ապրել է գրեթե քսան տարի։
Հենց Լյուբով Պավլովնա Կոսիցկայան ծառայեց որպես պիեսի հերոսուհու՝ Կատերինայի կերպարի նախատիպը, և նա դարձավ նաև դերի առաջին կատարողը։
Անձնավորություններ
- Սավել Պրոկոֆիչ Դիկոյ, վաճառական, նշանակալից անձնավորություն քաղաքում։
- Բորիս, նրա եղբոր որդին՝ պատանի, պարկեշտ կրթված։
- Մարֆա Իգնատիևնա Կաբանովա (Կաբանիխա), հարուստ վաճառականի կինը, այրի.
- Տիխոն Իվանովիչ Կաբանով, նրա որդին։
- Կատերինա, գլխավոր հերոսը՝ Տիխոն Կաբանովի կինը։
- ՎարվառաՏիխոնի քույրը։
- Կուլիգին, վաճառական, ինքնուս մեխանիկ, փնտրում է perpetuum mobile.
- Վանյա Կուդրյաշ, երիտասարդ, Ուայլդի գործավար։
- Շապկին, վաճառական։
- Ֆեկլուշա, թափառական.
- Գլաշա, մի աղջիկ Կաբանիխայի տանը։
- Երկու ոտքով տիկին, յոթանասուն տարեկան մի պառավ, կիսախենթ։
- Երկու սեռի քաղաքաբնակներ.
Առաջին արտադրությունները
1859 թվականի դեկտեմբերի 2-ին ներկայացումն առաջին անգամ բեմադրվել է Ալեքսանդրինսկու թատրոնում՝ Լինսկայայի՝ դերում կատարած բարեգործական ներկայացման ժամանակ։ Կաբանիխա; Վայրի- Բուրդին, Բորիս-Ստեփանով, Տիխոն- Մարտինով, Կատերինա- Սնետկովա 3-րդ, Վարվառա- Լևկեևա, Կուլիգին- Զուբրով, Գանգուր- Գորբունով, Ֆեկլուշա- Գրոմովա:
Քննադատություն
«Ամպրոպը» թե՛ 19-րդ, թե՛ 20-րդ դարերում դարձավ քննադատների կատաղի բանավեճի առարկա։ 19-րդ դարում Նիկոլայ Դոբրոլյուբովը («Լույսի ճառագայթ մութ թագավորության մեջ» հոդված), Դմիտրի Պիսարևը («Ռուսական դրամայի դրդապատճառներ» հոդված) և Ապոլոն Գրիգորիևը հակադիր դիրքերից գրում էին այդ մասին։ 20-րդ դարում՝ Միխայիլ Լոբանովը («Օստրովսկի» գրքում, որը տպագրվել է «ԺԶԼ» շարքում) և Վլադիմիր Լակշինը։
Հարմարեցումներ
Մի շարք օպերաներ գրվել են «Ամպրոպ» պիեսի սյուժեի հիման վրա (տես Ամպրոպ (օպերա)). 1867 թվականին կոմպոզիտոր Վ. Ն. Կաշպերովը իր ստեղծագործության լիբրետոյով (օպերան բեմադրվել է նույն թվականին Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգ), այնուհետև ամենահայտնին՝ Լեոս Յանաչեկը («Կատյա Կաբանովա», արտադրություն 1921, Բռնո), 1940 թվականին Բ.Վ.Ասաֆիևը իր լիբրետոյին, Վ. «Ուրագանո», 1952):
Գրեք ակնարկ «Ամպրոպ (պիես)» հոդվածի մասին.
Նշումներ
Ամպրոպը բնութագրող հատված (պիես)
— Ձեր վիճակը կրկնակի սարսափելի է, սիրելի արքայադուստր,— ասաց Մ լե Բուրիենը մի դադարից հետո։ – Ես հասկանում եմ, որ դու չկարողացար և չես կարող մտածել քո մասին. բայց ես պարտավոր եմ դա անել քո հանդեպ իմ սիրով... Ալպատիչը քեզ հետ էր? Նա քեզ հետ խոսե՞լ է հեռանալու մասին։ - նա հարցրեց։Արքայադուստր Մարիան չպատասխանեց։ Նա չէր հասկանում, թե ուր և ով պետք է գնար։ «Հիմա հնարավո՞ր էր ինչ-որ բան անել, ինչ-որ բանի մասին մտածել։ Մի՞թե դա նշանակություն չունի։ Նա չպատասխանեց:
— Գիտե՞ս, դե Մարի,— ասաց մլե Բուրենը,— գիտե՞ս, որ մենք վտանգի մեջ ենք, որ շրջապատված ենք ֆրանսիացիներով։ Այժմ ճանապարհորդելը վտանգավոր է: Եթե գնանք, գրեթե հաստատ կգրավվենք, և Աստված գիտի...
Արքայադուստր Մարիան նայեց ընկերուհուն՝ չհասկանալով, թե ինչ է նա ասում։
«Ահ, եթե միայն ինչ-որ մեկը իմանար, թե որքան ես հիմա չեմ հետաքրքրում», - ասաց նա: - Իհարկե, ես երբեք չէի ցանկանա հեռանալ նրանից... Ալպատիչն ինձ ինչ-որ բան ասաց հեռանալու մասին... Խոսիր նրա հետ, ես ոչինչ չեմ կարող անել, ես ոչինչ չեմ ուզում...
- Ես խոսեցի նրա հետ: Նա հույս ունի, որ վաղը ժամանակ կունենանք մեկնելու; բայց ես կարծում եմ, որ հիմա ավելի լավ կլինի մնալ այստեղ», - ասաց m lle Bourienne-ը: - Որովհետև, տեսնում եք, Մարի, զինվորների ձեռքն ընկնելը կամ ճանապարհին խռովարար տղամարդկանց ձեռքը սարսափելի կլիներ: - M lle Bourienne-ն իր ցանցից հանեց ֆրանսիացի գեներալ Ռամոյի ոչ ռուսական արտասովոր թղթի վրա հայտարարություն, որ բնակիչները չպետք է լքեն իրենց տները, որ իրենց պատշաճ պաշտպանություն կտրվի ֆրանսիական իշխանությունների կողմից, և այն հանձնեց արքայադստերը:
«Կարծում եմ, որ ավելի լավ է կապ հաստատել այս գեներալի հետ», - ասաց լե Բուրենը, - և ես վստահ եմ, որ ձեզ կարժանանան պատշաճ հարգանքի։
Արքայադուստր Մարիան կարդաց թուղթը և չոր հեկեկոցը ցնցեց նրա դեմքը:
- Ո՞ւմ միջոցով եք դա ստացել: - նա ասաց։
«Նրանք երևի իմացել են, որ ես ֆրանսիացի եմ», - ասաց մլե Բուրիենը կարմրելով:
Արքայադուստր Մարիան, թուղթը ձեռքին, վեր կացավ պատուհանից և գունատ դեմքով դուրս եկավ սենյակից և գնաց արքայազն Անդրեյի նախկին գրասենյակ:
«Դունյաշա, կանչիր Ալպատիչին, Դրոնուշկային, ինչ-որ մեկին ինձ մոտ», - ասաց Արքայադուստր Մարյան, - և ասա Ամալյա Կառլովնային, որ չգա ինձ մոտ», - ավելացրեց նա ՝ լսելով մլե Բուրիենի ձայնը: - Շտապե՛ք գնացե՛ք: Գնա արագ! - ասաց արքայադուստր Մարիան՝ սարսափած այն մտքից, որ կարող է մնալ ֆրանսիացիների իշխանության տակ։
«Որպեսզի արքայազն Անդրեյն իմանա, որ նա ֆրանսիացիների իշխանության տակ է: Որպեսզի նա՝ արքայազն Նիկոլայ Անդրեյչ Բոլկոնսկու դուստրը, խնդրում է պարոն գեներալ Ռամոյին պաշտպանել իրեն և վայելել նրա բարիքները։ «Այս միտքը սարսափեցրեց նրան, ստիպեց սարսռալ, կարմրել և զայրույթի ու հպարտության նոպաներ զգալ, որոնք նա դեռ չէր զգացել: Այն ամենը, ինչ դժվար էր և, որ ամենակարևորը, վիրավորական էր նրա դիրքում, նրա համար վառ էր պատկերացվում։ «Նրանք՝ ֆրանսիացիները, կբնակվեն այս տանը. Պարոն գեներալ Ռամոն կզբաղեցնի արքայազն Անդրեյի պաշտոնը. Զվարճալի կլինի տեսակավորել և կարդալ նրա նամակներն ու թղթերը: M lle Bourienne lui fera les honneurs de Bogucharovo. [Մադեմուզել Բուրիենը նրան պատվով կընդունի Բոգուչարովոյում: զինվորները կկործանեն իրենց հոր թարմ գերեզմանը, որպեսզի նրանից խաչերն ու աստղերը հանեն. նրանք ինձ կպատմեն ռուսների նկատմամբ տարած հաղթանակների մասին, կձևացնեն կարեկցանք իմ վշտի համար... - Արքայադուստր Մարյան մտածեց ոչ թե սեփական մտքերով, այլ պարտավորված զգալով մտածել իր հոր և եղբոր մտքերով։ Անձամբ նրա համար նշանակություն չուներ, թե որտեղ է նա մնում և անկախ նրանից, թե ինչ է պատահել նրա հետ. բայց միևնույն ժամանակ նա իրեն զգում էր որպես իր հանգուցյալ հոր և արքայազն Անդրեյի ներկայացուցիչը։ Նա ակամա մտածում էր նրանց մտքերով և զգում էր դրանք իրենց զգացմունքներով։ Ինչ էլ ասեին, ինչ էլ անեին հիմա, դա այն էր, ինչ նա անհրաժեշտ էր զգում անել։ Նա գնաց արքայազն Անդրեյի գրասենյակ և, փորձելով թափանցել նրա մտքերը, խորհեց իր իրավիճակի մասին:
Կյանքի պահանջները, որոնք նա համարում էր կործանված հոր մահով, հանկարծակի նոր, դեռ անհայտ ուժով առաջացան արքայադուստր Մարիայի առաջ և հեղեղեցին նրան։ Հուզված, կարմրած՝ նա շրջեց սենյակում՝ պահանջելով նախ Ալպատիչին, հետո Միխայիլ Իվանովիչին, հետո Տիխոնին, հետո՝ Դրոնին։ Դունյաշան, դայակը և բոլոր աղջիկները ոչինչ չէին կարող ասել այն մասին, թե որքանով է արդարացի Մ լե Բուրիենի հայտարարածը։ Ալպատիչը տանը չէր, նա գնացել էր վերադասներին տեսնելու։ Կանչված ճարտարապետ Միխայիլ Իվանովիչը, ով քնկոտ աչքերով եկավ արքայադուստր Մարիայի մոտ, չկարողացավ նրան ոչինչ ասել։ Ճիշտ նույն համաձայնության ժպիտով, որով նա սովոր էր տասնհինգ տարի շարունակ պատասխանել ծեր արքայազնի դիմումներին, առանց իր կարծիքը հայտնելու, նա պատասխանեց արքայադուստր Մարիայի հարցերին, այնպես որ նրա պատասխաններից որևէ հստակ բան հնարավոր չէր ենթադրել։ Կանչված ծեր սպասավոր Տիխոնը, խորտակված և թշվառ դեմքով, անբուժելի վշտի դրոշմ կրելով, պատասխանեց «Ես լսում եմ» արքայադուստր Մարիայի բոլոր հարցերին և հազիվ էր զսպում իրեն հեկեկալից, նայելով նրան:
Վերջապես սենյակ մտավ ավագ Դրոնը և, խոնարհվելով արքայադստեր առաջ, կանգ առավ վերնախավի մոտ։
Արքայադուստր Մարիան շրջեց սենյակում և կանգնեց նրա դիմաց:
«Դրոնուշկա», - ասաց Արքայադուստր Մարիան, ով իր մեջ տեսավ անկասկած ընկերոջը, նույն Դրոնուշկային, ով Վյազմայի տոնավաճառի իր տարեկան ուղևորությունից ամեն անգամ նրան բերում էր իր հատուկ մեղրաբլիթը և ժպիտով մատուցում նրան: «Դրոնուշկա, հիմա, մեր դժբախտությունից հետո», - սկսեց նա և լռեց, չկարողանալով ավելին խոսել:
«Մենք բոլորս քայլում ենք Աստծո ներքո», - ասաց նա հառաչելով: Նրանք լուռ էին։
-Դրոնուշկա, Ալպատիչը ինչ-որ տեղ է գնացել, ես մարդ չունեմ, որին դիմեմ։ Ճի՞շտ է, որ ինձ ասում են, որ չեմ կարող հեռանալ։
— Ինչո՞ւ չես գնում, ձերդ գերազանցություն, կարող եք գնալ,— ասաց Դրոն։
«Ինձ ասացին, որ դա վտանգավոր է թշնամու կողմից»: Սիրելիս, ես ոչինչ չեմ կարող անել, ես ոչինչ չեմ հասկանում, ինձ հետ ոչ ոք չկա: Ես անպայման ուզում եմ գնալ գիշերը կամ վաղը վաղ առավոտյան։ - Անօդաչու թռչող սարքը լուռ էր: Նա հոնքերի տակից նայեց արքայադուստր Մարիային։
— Ձիեր չկան,— ասաց նա,— ասացի նաև Յակով Ալպատիչին։
- Ինչու ոչ? - ասաց արքայադուստրը:
«Այս ամենը Աստծո պատժից է», - ասաց Դրոնը: «Ո՞ր ձիերը կային, ապամոնտաժվեցին զորքերի օգտագործման համար, և որոնք սատկեցին, ո՞ր տարին է այսօր»։ Դա նման չէ ձիերին կերակրելուն, բայց համոզվելով, որ մենք ինքներս սովից չենք մեռնում: Եվ երեք օր այդպես նստում են առանց ուտելու։ Ոչինչ չկա, լրիվ քանդված են։
Արքայադուստր Մարիան ուշադիր լսեց այն, ինչ նա ասաց նրան:
- Տղամարդիկ կործանվա՞ծ են: Հաց չունե՞ն։ - նա հարցրեց։
«Նրանք սովից մեռնում են», - ասաց Դրոնը, - ոչ թե սայլերի նման ...
- Ինչու՞ ինձ չասացիր, Դրոնուշկա: Չե՞ք կարող օգնել: Ես կանեմ այն ամենը, ինչ կարող եմ... - Արքայադուստր Մարիայի համար տարօրինակ էր մտածել, որ այժմ, այնպիսի պահի, երբ այդպիսի վիշտ է լցվել իր հոգին, կարող են լինել հարուստ և աղքատ մարդիկ, և որ հարուստները չեն կարող օգնել աղքատներին: Նա աղոտ գիտեր և լսում էր, որ տիրոջ հաց կա և այն տալիս են գյուղացիներին։ Նա նաև գիտեր, որ ոչ իր եղբայրը, ոչ հայրը չեն հրաժարվի գյուղացիների կարիքներից. նա միայն վախենում էր ինչ-որ կերպ սխալվել իր խոսքերում գյուղացիներին հաց բաժանելու մասին, որը նա ուզում էր տնօրինել։ Նա ուրախ էր, որ իրեն ներկայացրին մտահոգության պատրվակ, որի համար նա չէր ամաչում մոռանալ իր վիշտը։ Նա սկսեց Դրոնուշկայից մանրամասներ հարցնել տղամարդկանց կարիքների և Բոգուչարովոյի տերության մասին:
«Ամպրոպը» Օստրովսկին չի գրել... «Ամպրոպը» գրել է Վոլգան։
Ս.Ա.Յուրիև
Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Օստրովսկին 19-րդ դարի խոշորագույն մշակութային գործիչներից էր։ Նրա ստեղծագործությունը հավերժ կմնա գրականության պատմության մեջ, իսկ ռուսական թատրոնի զարգացման գործում նրա ներդրումը դժվար է գերագնահատել։ Գրողը որոշակի փոփոխություններ է կատարել պիեսների արտադրության մեջ. ուշադրությունն այլևս չպետք է կենտրոնացվի միայն մեկ կերպարի վրա. ներկայացվում է չորրորդ տեսարանը, որը բաժանում է հանդիսատեսին դերասաններից, որպեսզի ընդգծվի կատարվածի պայմանականությունը. պատկերված են սովորական մարդիկ և սովորական կենցաղային իրավիճակներ։ Վերջին դիրքորոշումը առավել ճշգրիտ արտացոլում էր իրատեսական մեթոդի էությունը, որին հավատարիմ էր Օստրովսկին։ Նրա գրական աշխատանքը սկսվել է 1840-ականների կեսերին։ Գրվել են «Մեր ժողովուրդը համարակալված է», «Ընտանեկան նկարներ», «Աղքատությունը արատ չէ» և այլ պիեսներ։ «Ամպրոպը» դրաման ունի ստեղծման պատմություն, որը չի սահմանափակվում միայն տեքստի վրա աշխատելով և հերոսների միջև զրույց գրելով:
Օստրովսկու «Ամպրոպ» պիեսի ստեղծման պատմությունը սկսվում է 1859 թվականի ամռանը և ավարտվում մի քանի ամիս անց՝ հոկտեմբերի սկզբին։ Հայտնի է, որ դրան նախորդել է Վոլգայով շրջագայությունը։ Ծովային նախարարության հովանավորությամբ կազմակերպվել է ազգագրական արշավախումբ՝ ուսումնասիրելու Ռուսաստանի բնիկ բնակչության սովորույթներն ու բարքերը։ Դրան մասնակցել է նաեւ Օստրովսկին։
Կալինով քաղաքի նախատիպերը շատ Վոլգայի քաղաքներ էին, միևնույն ժամանակ միմյանց նման, բայց ինչ-որ յուրահատուկ բանով` Տվեր, Տորժոկ, Օստաշկովո և շատ ուրիշներ: Օստրովսկին, որպես փորձառու հետազոտող, իր օրագրում արձանագրել է ռուսական գավառի կյանքի և մարդկանց կերպարների մասին իր բոլոր դիտարկումները։ Այս ձայնագրությունների հիման վրա հետագայում ստեղծվեցին «Ամպրոպի» կերպարները։
Երկար ժամանակ կար վարկած, որ «Ամպրոպի» սյուժեն ամբողջությամբ փոխառված է իրական կյանքից։ 1859 թվականին, հենց այս պահին, երբ գրվեց պիեսը, Կոստրոմայի բնակչուհին վաղ առավոտյան դուրս եկավ տնից, իսկ ավելի ուշ նրա մարմինը հայտնաբերվեց Վոլգայում: Զոհը աղջիկ Ալեքսանդրա Կլիկովան էր։ Հետաքննության ընթացքում պարզ է դարձել, որ Կլիկովների ընտանիքում իրավիճակը բավականին լարված է։ Սկեսուրը անընդհատ ծաղրում էր աղջկան, իսկ անողնաշար ամուսինը չէր կարող ազդել իրավիճակի վրա։ Իրադարձությունների այս ելքի կատալիզատորը Ալեքսանդրայի և փոստի աշխատակցի սիրային հարաբերություններն էին:
Այս ենթադրությունը խորապես արմատացած է մարդկանց մտքերում: Անշուշտ, ժամանակակից աշխարհում այդ վայրում արդեն զբոսաշրջային երթուղիներ կստեղծվեին։ Կոստրոմայում «Ամպրոպը» հրատարակվել է որպես առանձին գիրք արտադրության ընթացքում, դերասանները փորձել են նմանվել կլիկովներին, և տեղի բնակիչները ցույց են տվել այն վայրը, որտեղից իբր իրեն նետել է Ալեքսանդրա-Կատերինան. Կոստրոմայի տեղական պատմաբան Վինոգրադովը, որին վկայակոչում է հայտնի գրականագետ Ս. Յու. Ե՛վ Ալեքսանդրան, և՛ Կատերինան վաղաժամ ամուսնացան: Ալեքսանդրան հազիվ 16 տարեկան էր։ Կատերինան 19 տարեկան էր։
Երկու աղջիկներն էլ ստիպված էին դիմանալ իրենց սկեսուրների դժգոհությանը և բռնակալությանը։ Ալեքսանդրա Կլիկովան ստիպված էր կատարել բոլոր տնային գործերը։ Ո՛չ Կլիկովների ընտանիքը, ո՛չ Կաբանովների ընտանիքը երեխաներ չունեին։ «Պատահականությունների» շարքն այսքանով չի ավարտվում. Քննությունը գիտեր, որ Ալեքսանդրան կապ է ունեցել մեկ այլ անձի՝ փոստի աշխատողի հետ։ «Ամպրոպը» ներկայացման մեջ Կատերինան սիրահարվում է Բորիսին։ Այդ իսկ պատճառով երկար ժամանակ համարվում էր, որ «Ամպրոպը» ոչ այլ ինչ է, քան պիեսում արտացոլված իրական կյանքում։
Սակայն քսաներորդ դարի սկզբին այս դեպքի շուրջ ստեղծված առասպելը ցրվեց՝ տարեթվերի համեմատության պատճառով։ Այսպիսով, Կոստրոմայում միջադեպը տեղի ունեցավ նոյեմբերին, իսկ մեկ ամիս առաջ՝ հոկտեմբերի 14-ին, Օստրովսկին պիեսը տարավ տպագրության։ Այսպիսով, գրողը չկարողացավ էջերում ցուցադրել այն, ինչ դեռ իրականում չէր եղել։ Բայց սա պակաս հետաքրքիր չի դարձնում «Ամպրոպի» ստեղծագործական պատմությունը։ Կարելի է ենթադրել, որ Օստրովսկին, լինելով խելացի մարդ, կարողացել է գուշակել, թե ինչպես կդասավորվի աղջկա ճակատագիրը այն ժամանակվա բնորոշ պայմաններում։ Միանգամայն հնարավոր է, որ Ալեքսանդրային, ինչպես և Կատերինային, տանջել է պիեսում նշված խեղդվածությունը։ Հին պատվերները հնանում են, իսկ ներկա իրավիճակի բացարձակ իներցիան ու անհուսությունը։ Այնուամենայնիվ, պետք չէ Ալեքսանդրային ամբողջությամբ կապել Կատերինայի հետ։ Միանգամայն հնարավոր է, որ Կլիկովայի դեպքում աղջկա մահվան պատճառները միայն կենցաղային դժվարություններն էին, և ոչ թե խորը անձնական կոնֆլիկտը, ինչպիսին Կատերինա Կաբանովանն էր:
Կատերինայի ամենաիրատեսական նախատիպը կարելի է անվանել թատրոնի դերասանուհի Լյուբով Պավլովնա Կոսիցկայային, ով հետագայում խաղացել է այս դերը։ Օստրովսկին, ինչպես Կոսիցկայան, ուներ իր ընտանիքը, հենց այս հանգամանքն էր խանգարում դրամատուրգի և դերասանուհու հարաբերությունների հետագա զարգացմանը. Կոսիցկայան ծագումով Վոլգայի շրջանից էր, բայց 16 տարեկանում նա փախավ տնից՝ ավելի լավ կյանք փնտրելու համար։ Կատերինայի երազանքը, ըստ Օստրովսկու կենսագիրների, ոչ այլ ինչ էր, քան Լյուբով Կոսիցկայայի գրանցված երազանքը: Բացի այդ, Լյուբով Կոսիցկայան չափազանց զգայուն էր հավատքի և եկեղեցիների նկատմամբ։ Դրվագներից մեկում Կատերինան արտասանում է հետևյալ խոսքերը.
«... Մինչև մահ ես սիրում էի եկեղեցի գնալ: Հենց այնպես եղավ, որ ես դրախտ կմտնեի, և ոչ մեկին չտեսա, ոչ ժամն էի հիշում, ոչ էլ լսել էի, թե երբ է ավարտվել ծառայությունը... Եվ գիտեք, մի արևոտ օր նման գմբեթից լույսի սյուն է գալիս, և այս սյան մեջ ծուխ է շարժվում, ինչպես ամպերը, և ես տեսնում եմ, որ նախկինում կարծես հրեշտակներ էին թռչում և երգում այս սյան մեջ»:
Օստրովսկու «Ամպրոպը» պիեսի ստեղծման պատմությունն յուրովի հետաքրքիր է՝ կան և՛ լեգենդներ, և՛ անձնական դրամա։ «Ամպրոպ» ֆիլմի պրեմիերան կայացել է 1859 թվականի նոյեմբերի 16-ին Մալի թատրոնի բեմում։
Աշխատանքային թեստ
Ստեղծման պատմություն
Պիեսը սկսել է Ալեքսանդր Օստրովսկին 1859 թվականի հուլիսին։ Հոկտեմբերի 9-ին ավարտելով «Ամպրոպը»՝ նա արդեն հոկտեմբերի 14-ին ուղարկել է Սանկտ Պետերբուրգի գրաքննիչ։ Ձեռագիրը պահվում է Ռուսաստանի պետական գրադարանում։
«Ամպրոպ» պիեսի գրելը նույնպես կապված է գրողի անձնական դրամայի հետ։ Պիեսի ձեռագրում Կատերինայի հայտնի մենախոսության կողքին. «Եվ ինչ երազներ եմ տեսել, Վարենկա, ինչ երազներ: Կամ ոսկե տաճարներ, կամ ինչ-որ արտասովոր այգիներ, և բոլորը երգում են անտեսանելի ձայներ...», կա Օստրովսկու գրառումը. «Լսեցի Լ.Պ.-ից նույն երազի մասին...»: Լ.Պ.-ն դերասանուհի Լյուբով Պավլովնա Կոսիցկայան է, ում հետ երիտասարդ դրամատուրգը շատ դժվար անձնական հարաբերություններ ուներ՝ նա ամուսնացած էր, և նա ազատ չէր։ Դերասանուհու ամուսինը Մալի թատրոնի նկարիչ Ի.Մ.Նիկուլինն էր։ Իսկ Ալեքսանդր Նիկոլաևիչը բնակվում էր հասարակ Ագաֆյա Իվանովնայի հետ, նրանք միասին երեխաներ են ունեցել (բոլորը մահացել են վաղ տարիքում)։ Օստրովսկին Ագաֆյա Իվանովնայի հետ ապրել է գրեթե քսան տարի։
Հենց Լյուբով Պավլովնա Կոսիցկայան ծառայեց որպես պիեսի հերոսուհու՝ Կատերինայի նախատիպը, և նա դարձավ նաև դերի առաջին կատարողը։
Անձնավորություններ
Ալեքսանդր Գոլովին. Վոլգայի ափ. 1916 Էսքիզներ Ա.Ն.Օստրովսկու «Ամպրոպը» դրամայի համար
- Սավել Պրոկոֆևիչ Դիկոյ, վաճառական, նշանակալից անձնավորություն քաղաքում։
- Բորիս, նրա եղբոր որդին՝ պատանի, պարկեշտ կրթված։
- Մարֆա Իգնատիևնա Կաբանովա (« Կաբանիխա«), հարուստ վաճառականի կինը, այրին։
- Տիխոն Իվանովիչ Կաբանով, նրա որդին։
- Կատերինա, գլխավոր հերոսը՝ Տիխոն Կաբանովի կինը։
- ՎարվառաՏիխոնի քույրը։
- Կուլիգին, վաճառական, ինքնուս մեխանիկ, փնտրում է perpetuum mobile.
- Վանյա Կուդրյաշ, երիտասարդ, Ուայլդի գործավար։
- Շապկին, վաճառական։
- Ֆեկլուշա, թափառական.
- Գլաշա, մի աղջիկ Կաբանիխայի տանը։
- Երկու ոտքով տիկին, յոթանասուն տարեկան մի պառավ, կիսախենթ։
- Երկու սեռի քաղաքաբնակներ.
Առաջին արտադրությունները
1859 թվականի դեկտեմբերի 2-ին ներկայացումն առաջին անգամ բեմադրվել է Ալեքսանդրինսկու թատրոնում՝ Լինսկայայի՝ դերում կատարած բարեգործական ներկայացման ժամանակ։ Կաբանիխա; Վայրի- Բուրդին, Բորիս-Ստեփանով, Տիխոն- Մարտինով, Կատերինա- Սնետկովա 3-րդ, Վարվառա- Լևկեևա, Կուլիգին- Զուբրով, Գանգուր- Գորբունով, Ֆեկլուշա- Գրոմովա:
Քննադատություն
«Ամպրոպը» թե՛ 19-րդ, թե՛ 20-րդ դարերում դարձավ քննադատների կատաղի բանավեճի առարկա։ 19-րդ դարում այդ մասին գրում էին հակառակ դիրքերից