(!ԼԵԶԱՆ. ԴԱՓ - երաժշտական ​​գործիք - պատմություն, լուսանկար, վիդեո: Երաժշտական ​​գործիքներ. դափի՞, թե՞ դափի, դափ ի՞նչ գործիք

հարվածային երաժշտական ​​գործիք՝ զանգերով

Այլընտրանքային նկարագրություններ

Շամանի գործիքը

Հարվածային թաղանթային երաժշտական ​​գործիք, (ուզբ. դոիրա; արմ. ադրբեջան. թաջ. դեֆ)

Հարվածային երաժշտական ​​գործիք. փայտե կլոր պատյան, որի վրա փռված է պղպջակ, փոքր մետաղական ծնծղաներով և զանգերով

Հարվածային երաժշտական ​​գործիք

Էսմերալդայի երաժշտական ​​գործիքը

Ինչպե՞ս էին կոչում բասկյան թմբուկը միջնադարյան Ֆրանսիայում:

. շամանական աշխատանքի «թմբկահար»։

Շամանի երաժշտական ​​գործիքը

Օղակներ թակոցով

Եթե ​​թակեք, կզանգի

Դու խփում ես, զանգում է

Շրջանակ թաղանթով և զանգերով

Ո՞ւր է գնում շամանը, երբ հմայում է:

. շամանի «թմբկահար».

Չուկոտկայի «հոգեբանի» թմբուկը

Sysadmin գործիք

Շամանական գործիք

Զանգերով թմբուկ

Շամանի հատկանիշ

. «Եվ թվում էր, թե դարեր են քայլում մոտակայքում, և… անտեսանելի ձեռքը ծեծում է».

Ծիսական թմբուկ

Հարվածային թաղանթապատ երաժշտական ​​գործիք՝ եզրի տեսքով, որի վրա ձգված է մաշկը (երբեմն՝ եզրերի երկայնքով զանգակներով կամ մետաղական թիթեղներով)

Կաշվով կապած օղակ

. ««Downhole»» շամանի գործիք

. Շամանի «թմբկահար».

. «Եվ թվում էր, թե դարեր են քայլում մոտակայքում, և… անտեսանելի ձեռքը ծեծում է».

. շամանական աշխատանքի «թմբկահար»։

Չուկչիի «հոգեբանի» թմբուկը

Ո՞ւր է գնում շամանը, երբ հմայում է:

M. or pl. դափեր, երաժշտական ​​գործիք, թմբուկի նման, տիմպան՝ չոր կաշվով պատված պատյան, զանգակներով, զանգակներով; օգտագործված ավելի շատ պարելիս: Քարտային կոստյում, կարմիր աղյուս, սիբ. կոպիտ, կոշտ երկուսն էլ, հարավ zap. զանգեր. Մերկ մարդ, ամեն ինչ մսխած մարդ։ Գոլ դափի պես. Դափի պես կորած (ինչպես հույն): Փառավոր են դափերը սարերից այն կողմ։ Դափերի ձայնը հենց անկյունում է (և նրանք մեզ մոտ կգան զամբյուղի պես): Նրա գլխում կան դափեր (դափերներ)։ Դափը զնգում է, բայց վանահայրը սարսափելի է։ Դափերը լավ են զանգում, բայց ուտելիքը վատն է։ Ես ինքս մերկ կգնամ, և քեզ դափի պես կթողնեմ։ Դատավարությունը սկսվեց դափի գոլի պես. Ադամանդներ (քարտային կոստյում) մարդիկ խելացի են: Ոչինչ չկա (քայլելու համար), բայց դափով։ Ադամանդներն ամեն ինչ կշտկեն։ Դափերը դափի պես էին նվագում, կորած։ Դափի մ յարոսլ., չաղ ծույլ, կախիչ, մակաբույծ։ թմբուկ, դափին վերաբերող, թմբուկ; այս կոստյումին պատկանող ադամանդ: Ադամանդ, ավելի լավ է ադամանդ, ադամանդե կոստյումի մեկ քարտ: Զանգի մ. բալաբոնչիկ, գրեմոկ, ամպրոպային, գորմոտուշկա, գրոմիշեկ, բուխար, բոխար, կապերկաիլիա, չախչախ։ Զանգերը նաև բույս ​​են Iris sibirica, pigtails, cockerel, chistyak և Trollius europaeus, դաշտային գայլուկ, koltuski, avdotka, kugolnik, գիշերային կուրություն, դեղնավուն, սխալ: լողազգեստ Թամբուրահար մ. Թմբուկը ցածր է գող. զանգերը զանգահարեք, զանգերը զանգահարեք; Պսկ. պերմ. ծեծել, ծեծել մեկին; բացահայտել, լուրեր տարածել. Մռմռալ, հավ: շաղակրատել անդադար և անօգուտ, թմբուկ. տուլ. հրապարակել նորություններ; խարույկ խոսել, խոսել; Պսկ. կրծել մեկի գլուխը; տրտնջալ. Թմբկահարող հավ. աղմկոտ խոսել, բղավել. Բում, բութ օրենբ. օղակ; ծեծել, ծեծել, մտրակել. Նա փնթփնթաց. տուլ. նյարդայնացնող շատախոս, սուրհանդակ: Բուբնիլկա Պսկ. քմծիծաղ, շրթունք, խոսակցություն, բերան, շաղակրատության վերաբերյալ: Վերցրե՛ք ձեր անօդաչու թռչող սարքերը, լռե՛ք, հերիք է ձեզ այս անհեթեթությունը

Ի՞նչ էին անվանում բասկյան թմբուկ միջնադարյան Ֆրանսիայում:

Դրանք հին ժամանակներում օգտագործվել են Մերձավոր Արևելքի և Աֆրիկյան մայրցամաքի ժողովուրդների կողմից՝ ուղեկցելու պատերազմական և կրոնական պարերին ու պարերին: Հարվածային գործիքները, որոնց անունները շատ են, ինչպես և դրանց տեսակները, մեր օրերում ոչ մի անսամբլ չի կարող անել. Դրանց թվում են նրանք, որոնցում ձայնը ստացվում է հարվածելու միջոցով:

Դասակարգում

Ըստ իրենց երաժշտական ​​որակների, այսինքն՝ որոշակի բարձրության հնչյուններ հանելու հնարավորության, հարվածային գործիքների բոլոր տեսակները, որոնց անվանումները ներկայացված են այս հոդվածում, կարելի է բաժանել 2 խմբի՝ անորոշ բարձրությամբ (ծծծաղներ, թմբուկներ): և այլն) և որոշակի բարձրությամբ (քսիլոֆոն, տիմպանի): Կախված վիբրատորի տեսակից (հնչող մարմին) դրանք բաժանվում են նաև ինքնահնչյունի (կաստաներ, եռանկյունիներ, ծնծղաներ և այլն), թիթեղային (զանգեր, վիբրաֆոններ, քսիլոֆոններ և այլն) և թաղանթային (դափ, թմբուկ, թմբկահար և այլն): .).

Այժմ դուք գիտեք, թե ինչ տեսակի հարվածային գործիքներ կան: Մի քանի խոսք ասենք այն մասին, թե ինչով է պայմանավորված նրանց ձայնի տեմբրն ու ծավալը։

Ի՞նչն է որոշում ձայնի ծավալն ու տեմբրը:

Նրանց ձայնի ծավալը որոշվում է հնչող մարմնի թրթռումների ամպլիտուդով, այսինքն՝ հարվածի ուժով, ինչպես նաև հնչող մարմնի չափսերով։ Որոշ գործիքներում ձայնի ուժեղացումն իրականացվում է ռեզոնատորների ավելացմամբ: Հարվածային գործիքների որոշ տեսակների տեմբրը կախված է բազմաթիվ գործոններից։ Հիմնականներն են հարվածի եղանակը, նյութը, որից պատրաստված է գործիքը, հնչող մարմնի ձևը։

Ցանցային հարվածային գործիքներ

Դրանցում հնչող մարմինը թաղանթ է կամ ձգված թաղանթ։ Դրանց թվում են հարվածային գործիքները, որոնց անվանումներն են՝ դափ, թմբուկ, թմբկահար և այլն։

Տիմպանի

Տիմպանին որոշակի բարձրությամբ գործիք է, որն ունի կաթսայի տեսքով մետաղյա մարմին։ Այս կաթսայի վերևում ձգված է թաղանթ՝ պատրաստված թաղանթով։ Ներկայումս որպես թաղանթ օգտագործվում է պոլիմերային նյութերից պատրաստված հատուկ թաղանթ։ Այն ամրացվում է մարմնի վրա՝ օգտագործելով ձգվող պտուտակներ և օղակ: Շրջագծի շուրջ տեղադրված պտուտակները թուլացնում կամ ամրացնում են այն: Թիմպանի հարվածային գործիքը լարվում է հետևյալ կերպ՝ եթե քաշեք թաղանթը, թյունինգն ավելի բարձր է դառնում, իսկ եթե իջեցնեք՝ ավելի ցածր։ Որպեսզի թաղանթն ազատ թրթռացողին չխանգարի, ներքևում օդի շարժման համար անցք կա։ Այս գործիքի մարմինը պատրաստված է արույրից, պղնձից կամ ալյումինից։ Timpani- ն տեղադրված է եռոտանի վրա `հատուկ տակդիր:

Այս գործիքը նվագախմբում օգտագործվում է տարբեր չափերի 2, 3, 4 կամ ավելի կաթսաների հավաքածուով: Ժամանակակից թիմպանի տրամագիծը տատանվում է 550-ից 700 մմ: Կան հետևյալ տեսակները՝ ոտնակ, մեխանիկական և պտուտակավոր։ Պեդալային գործիքները ամենատարածվածն են, քանի որ դուք կարող եք գործիքը կարգավորել պահանջվող ստեղնին՝ առանց խաղը ընդհատելու՝ սեղմելով ոտնակը: Տիմպանիի ձայնի ծավալը մոտավորապես հավասար է հինգերորդի: Մեծ թիմպանին լարված է բոլոր մյուսների տակ:

Թուլումբասը

Թուլումբասը հնագույն հարվածային գործիք է (թիմպանի տեսակ)։ Այն ծառայել է 17-18-րդ դարերում բանակում, որտեղ օգտագործվել է տագնապի ազդանշաններ տալու համար։ Ձևը կաթսայի ձևով ռեզոնատոր է: Այս հնագույն հարվածային գործիքը (թիմպանի տեսակ) կարող է պատրաստվել մետաղից, կավից կամ փայտից։ Վերևը ծածկված է կաշվով։ Այս կառույցին հարվածում են փայտե չղջիկներով։ Ձանձրալի ձայն է ստացվում, որը որոշակիորեն հիշեցնում է թնդանոթի կրակոցը:

Թմբուկներ

Մենք շարունակում ենք նկարագրել հարվածային գործիքները, որոնց անունները նշված էին հոդվածի սկզբում: Թմբուկներն ունեն անորոշ ձայն: Դրանք ներառում են տարբեր հարվածային գործիքներ: Ստորև թվարկված անունները բոլորը վերաբերում են գլանափաթեթներին (տարբեր սորտեր): Կան մեծ և փոքր նվագախմբային հարվածային գործիքներ, մեծ և փոքր փոփ հարվածային գործիքներ, ինչպես նաև բոնգոներ, թոմ բաս և թոմ տենոր:

Խոշոր նվագախմբային թմբուկն ունի գլանաձեւ մարմին՝ երկու կողմից պատված պլաստիկով կամ կաշվով։ Այն բնութագրվում է ձանձրալի, ցածր, հզոր ձայնով, որն արտադրվում է փայտե մուրճով, որի ծայրը ֆետրի կամ ֆետրե գնդակի տեսքով է: Այսօր թմբուկի թաղանթների համար մագաղաթյա մաշկի փոխարեն սկսել են օգտագործվել պոլիմերային թաղանթ: Այն ունի ավելի լավ երաժշտական ​​և ակուստիկ հատկություններ և ավելի բարձր ուժ: Թմբուկների թաղանթները ամրացվում են ձգվող պտուտակներով և երկու եզրերով: Այս գործիքի կորպուսը պատրաստված է թիթեղյա պողպատից և երեսպատված է գեղարվեստական ​​ցելյուլոիդով։ Ունի 680x365 մմ չափսեր։ Մեծ բեմական թմբուկն ունի նվագախմբի թմբուկի ձևավորում և ձև: Դրա չափերը 580x350 մմ են։

Փոքր նվագախմբային թմբուկը ցածր գլան է, երկու կողմից ծածկված պլաստիկով կամ կաշվով։ Թաղանթները (մեմբրանները) ամրացվում են մարմնին սեղմող պտուտակների և երկու եզրերի միջոցով: Գործիքին հատուկ ձայն տալու համար ստորին թաղանթի վրա ձգվում են հատուկ լարեր կամ թակարդներ (պարույրներ)։ Նրանք առաջնորդվում են վերակայման մեխանիզմով: Թմբուկներում սինթետիկ թաղանթների օգտագործումը զգալիորեն բարելավել է գործառնական հուսալիությունը, երաժշտական ​​և ակուստիկ բնութագրերը, ներկայացումը և ծառայության ժամկետը: Նվագախմբի փոքր թմբուկն ունի 340x170 մմ չափսեր։ Ընդգրկված է սիմֆոնիկ և զինվորական փողային նվագախմբերում։ Փոքրիկ փոփ թմբուկն ունի նվագախմբի թմբուկի նման կառուցվածք։ Դրա չափերն են 356x118 մմ։

Թոմ-թոմ-բաս և թոմ-թոմ-տենոր հարվածային գործիքները դիզայնով չեն տարբերվում: Դրանք օգտագործվում են փոփ թմբուկների հավաքածուներում: Տենորը ամրացվում է բաս թմբուկին, օգտագործելով բրա: Tom-tom-bass-ը տեղադրված է հատակին հատուկ ստենդի վրա:

Բոնգները փոքր թմբուկներ են, որոնց մի կողմից ձգվում է պլաստիկ կամ կաշվից: Դրանք ներառված են հարվածային գործիքների բեմահարթակի մեջ։ Բոնգները միմյանց հետ կապված են ադապտերներով։

Ինչպես տեսնում եք, շատ հարվածային գործիքներ կապված են հարվածային գործիքների հետ։ Վերը թվարկված անունները կարող են լրացվել՝ ներառելով մի քանի քիչ հայտնի սորտեր:

դափ

Դափը մի կողմից ձգված պլաստմասսա կամ կաշվով պատյան է (օղակ): Օղակի կորպուսում պատրաստվում են հատուկ անցքեր։ Նրանք ամրացված են փողային թիթեղներով, նրանք նման են փոքր նվագախմբի ծնծղաների: Օղակի ներսում երբեմն պարույրի կամ ձգված պարանի վրա պարուրված են փոքրիկ օղակներ և զանգեր։ Այս ամենը թմբկահարում է դափի ամենաչնչին հպումից՝ ստեղծելով յուրահատուկ ձայն: Թաղանթին հարվածում են աջ ձեռքի ափով (նրա հիմքը) կամ մատների ծայրերով։

Դափերն օգտագործվում են երգերի ու պարերի ուղեկցման համար։ Արևելքում այս գործիքը նվագելու արվեստը հասել է վիրտուոզության։ Այստեղ տարածված է նաև մենակատար դափ նվագելը։ Դյաֆը, դըֆը կամ գավալը ադրբեջանական դափն է, հավալը կամ դաֆը հայկական է, դեյրան՝ վրացական, դոյրան՝ տաջիկական և ուզբեկական։

ափսե հարվածային գործիքներ

Շարունակենք նկարագրել հարվածային երաժշտական ​​գործիքները։ Ափսե թմբուկների լուսանկարներն ու անվանումները ներկայացված են ստորև։ Նման գործիքները, որոնք ունեն որոշակի բարձրություն, ներառում են քսիլոֆոն, մարիմբա (մարիմբաֆոն), մետալոֆոն, զանգերը, զանգերը և վիբրաֆոնը:

Քսիլոֆոն

Քսիլոֆոնը տարբեր չափերի փայտե բլոկների հավաքածու է, որոնք համապատասխանում են տարբեր բարձրության հնչյուններին: Բլոկները պատրաստված են վարդափայտից, զուգվածից, ընկույզից և թխկիից: Զուգահեռաբար տեղադրվում են 4 շարքում՝ քրոմատիկ սանդղակի հաջորդականությամբ։ Այս բլոկները ամրացված են ամուր ժանյակների վրա և բաժանված են նաև զսպանակներով։ Բլոկների մեջ արված անցքերով լար է անցնում։ Նվագելու համար քսիլոֆոնը դրված է սեղանի վրա ռետինե միջատների վրա, որոնք տեղակայված են այս գործիքի լարերի երկայնքով: Խաղում են երկու փայտե ձողիկներով՝ վերջում խտացումով։ Այս գործիքը օգտագործվում է նվագախմբում կամ մենակատար նվագելու համար։

Մետալոֆոն և մարիմբա

Մետալոֆոնը և մարիմբան նույնպես հարվածային գործիքներ են։ Նրանց լուսանկարներն ու անունները ձեզ ինչ-որ բան նշանակու՞մ են։ Հրավիրում ենք նրանց ավելի լավ ճանաչելու։

Մետալոֆոնը քսիլոֆոնին նման երաժշտական ​​գործիք է, սակայն նրա ձայնային թիթեղները պատրաստված են մետաղից (բրոնզ կամ արույր)։ Նրա լուսանկարը ներկայացնում ենք ստորև.

Մարիմբա (մարիմբաֆոն) գործիք է, որի հնչյունային տարրերը փայտե թիթեղներ են։ Այն նաև ունի մետաղական խողովակային ռեզոնատորներ՝ ձայնը բարձրացնելու համար:

Marimba-ն ունի հարուստ, փափուկ տեմբր: Նրա ձայնային տիրույթը 4 օկտավա է։ Այս գործիքի նվագելու թիթեղները պատրաստված են վարդափայտից։ Սա ապահովում է այս գործիքի լավ երաժշտական ​​և ակուստիկ բնութագրերը: Թիթեղները գտնվում են շրջանակի վրա 2 շարքով։ Առաջին շարքում հիմնական երանգների թիթեղներ են, իսկ երկրորդում՝ կիսատոններ։ Շրջանակի վրա 2 շարքով տեղադրված ռեզոնատորները կարգավորվում են համապատասխան թիթեղների ձայնային հաճախականությանը։ Այս գործիքի լուսանկարը ներկայացված է ստորև։

Մարիմբայի հիմնական բաղադրիչները ամրացված են աջակցության տրոլեյբուսի վրա: Այս սայլի շրջանակը պատրաստված է ալյումինից։ Սա ապահովում է բավարար ուժ և նվազագույն քաշ: Մարիմբան օգտագործվում է ինչպես կրթական նպատակներով, այնպես էլ պրոֆեսիոնալ խաղալու համար։

Վիբրաֆոն

Այս գործիքը իրենից ներկայացնում է ալյումինե թիթեղների հավաքածու՝ քրոմատիկ կերպով լարված, որոնք դասավորված են 2 շարքում՝ նման դաշնամուրի ստեղնաշարի։ Թիթեղները տեղադրվում են բարձր սեղանի վրա (մահճակալ) և ամրացված ժանյակներով։ Նրանցից յուրաքանչյուրի տակ կենտրոնում տեղադրված են որոշակի չափի գլանաձեւ ռեզոնատորներ։ Դրանց միջով անցնում է առանցքի վերին հատվածը, որի վրա ամրացված են օդափոխիչի օդափոխիչները (մղիչները): Այսպես է ձեռք բերվում թրթռումը։ Կափույր սարքն ունի այս գործիքը. Այն ստենդի տակ միացված է ոտնակին, որպեսզի կարողանաք ձայնը խլացնել ոտքով։ Վիբրաֆոնը նվագում են 2, 3, 4 և երբեմն մեծ թվով երկար ձողիկներ, որոնց ծայրերում կան ռետինե գնդակներ: Այս գործիքը օգտագործվում է սիմֆոնիկ նվագախմբերում, բայց ավելի հաճախ էստրադային նվագախմբերում կամ որպես մենակատար։ Նրա լուսանկարը ներկայացնում ենք ստորեւ.

Զանգեր

Ի՞նչ հարվածային գործիքներ կարող են օգտագործվել նվագախմբում զանգի ղողանջը վերարտադրելու համար: Ճիշտ պատասխանը զանգերն են: Սա հարվածային գործիքների հավաքածու է, որն օգտագործվում է սիմֆոնիկ և օպերային նվագախմբերում այդ նպատակով: Զանգերը բաղկացած են մի շարք (12-ից 18 հատ) գլանաձև խողովակներից, որոնք կարգավորվում են քրոմատիկ կերպով: Սովորաբար խողովակները քրոմապատ պողպատից կամ նիկելապատ արույրից են: Նրանց տրամագիծը տատանվում է 25-ից 38 մմ: Դրանք կախված են հատուկ շրջանակի վրա, որի բարձրությունը մոտ 2 մ է: Զանգերը հագեցած են հատուկ սարքով (ոտնակ-դամպեր) ձայնը թուլացնելու համար։

Զանգեր

Սա հարվածային գործիք է, որը բաղկացած է 23-25 ​​մետաղական թիթեղներից, որոնք կարգավորվում են քրոմատիկ կերպով: Դրանք տեղադրվում են քայլերով 2 շարքով հարթ տուփի վրա։ Դաշնամուրի սև ստեղները համապատասխանում են վերին շարքին, իսկ սպիտակ ստեղները՝ ստորին շարքին։

Ինքնահնչյուն հարվածային գործիքներ

Խոսելով այն մասին, թե ինչ տեսակի հարվածային գործիքներ կան (անուններ և տեսակներ), անհնար է չհիշատակել ինքնահնչյուն հարվածային գործիքները։ Այս տեսակին են պատկանում հետևյալ գործիքները՝ ծնծղաներ, տամ-թամեր, եռանկյուններ, չախչախներ, մարականեր, կաստանեներ և այլն։

Ափսեներ

Թիթեղները մետաղական սկավառակներ են, որոնք պատրաստված են նիկելի արծաթից կամ արույրից: Թիթեղների սկավառակներին տրվում է որոշակի գնդաձև ձև։ Կենտրոնում ամրացված են կաշվե ժապավեններ։ Երկար զանգի ձայն է ստացվում, երբ նրանք հարվածում են միմյանց: Երբեմն նրանք օգտագործում են մեկ ափսե: Այնուհետև ձայնը ստացվում է մետաղյա խոզանակին կամ փայտին հարվածելով: Նրանք արտադրում են նվագախմբային, գոնգի և Չարլսթոնի ծնծղաներ: Նրանք հնչում են զանգի և սուր:

Անդրադառնանք, թե ուրիշ ինչ հարվածային գործիքներ կան։ Անուններով և նկարագրություններով լուսանկարները կօգնեն ձեզ ավելի լավ ճանաչել դրանք:

Նվագախմբի եռանկյունի

Նվագախմբի եռանկյունը (նրա լուսանկարը ներկայացված է ստորև) բաց եռանկյունաձև ձևի պողպատե ձող է: Նվագելիս այս գործիքն ազատորեն կախում են, այնուհետ մետաղյա փայտով հարվածում` կատարելով տարբեր ռիթմիկ նախշեր: Եռանկյունն ունի զանգ, պայծառ ձայն: Այն օգտագործվում է տարբեր անսամբլներում և նվագախմբերում։ Եռանկյունները հասանելի են պողպատից պատրաստված երկու ձողերով:

Գոնգը կամ տամ-թամը կոր եզրերով բրոնզե սկավառակ է: Օգտագործելով ֆետրե ծայրով մուր, հարվածեք դրա կենտրոնին: Արդյունքը մուգ, թանձր և խորը ձայն է, որն իր ամբողջ ուժգնությանը հասնում է աստիճանաբար, ոչ անմիջապես հարվածից հետո:

Կաստանետներ և մարականեր

Կաստանեցները (նրանց լուսանկարները ներկայացնում ենք ստորև) Իսպանիայից են։ Այս հնագույն հարվածային գործիքը լարով կապված խեցիների տեսք ունի։ Նրանցից մեկը նայում է գնդաձեւ (գոգավոր) կողմը դեպի մյուսը։ Դրանք պատրաստված են պլաստմասսայից կամ կարծր փայտից։ Կաստանետները արտադրվում են մեկ կամ կրկնակի:

Maracas-ը պլաստմասսայից կամ փայտից պատրաստված գնդակներ են, որոնք լցված են կրակոցով (փոքր մետաղի կտորներով) և դրսից գունավոր զարդարված: Դրանք հագեցված են բռնակով, որպեսզի դրանք հարմարավետ լինեն խաղալիս: Տարբեր ռիթմիկ նախշեր կարող են արտադրվել՝ թափահարելով մարակաները: Դրանք օգտագործվում են հիմնականում էստրադային անսամբլներում, բայց երբեմն նաև նվագախմբերում։

Չախչախները փայտե ափսեի վրա տեղադրված փոքր ափսեների հավաքածուներ են:

Սրանք հարվածային երաժշտական ​​գործիքների հիմնական անվանումներն են։ Իհարկե, դրանք շատ ավելին են: Մենք խոսեցինք ամենահայտնի և սիրվածների մասին։

Թմբուկային հավաքածուն, որն ունի փոփ անսամբլը

Գործիքների այս խմբի մասին լիարժեք պատկերացում կազմելու համար անհրաժեշտ է իմանալ նաև հարվածային գործիքների (կոմպլեկտների) կազմը։ Ամենատարածված կոմպոզիցիան հետևյալն է՝ մեծ և փոքր թմբուկ, մեծ և փոքր միայնակ ծնծղա, զույգ հի-գլխարկ ծնծղա (Charleston), բոնգո, թոմ-թոմ ալտո, թոմ-թոմ տենոր և թոմ-թոմ բաս:

Կատարողի դիմաց հատակին տեղադրված է մեծ թմբուկ, որն ունի կայունության համար աջակցող ոտքեր։ Tom-tom alto և tom-tom տենոր թմբուկները կարող են տեղադրվել թմբուկի վերին մասում՝ օգտագործելով փակագծեր: Այն ունի նաև լրացուցիչ ստենդ, որի վրա տեղադրված է նվագախմբի ծնծղաը։ Փակագծերը, որոնք ամրացնում են բաս թմբուկին tom-tom alto և tom-tom տենորը, կարգավորում են դրանց բարձրությունը:

Մեխանիկական ոտնակը բաս թմբուկի անբաժանելի մասն է: Կատարողն այն օգտագործում է այս երաժշտական ​​գործիքից ձայն հանելու համար։ Փոքր փոփ թմբուկը պետք է ներառվի թմբուկի հավաքածուի մեջ: Այն ամրացվում է հատուկ տակդիրի վրա երեք սեղմակներով՝ մեկ քաշվող և երկու ծալովի: Ստենդը տեղադրված է հատակին։ Սա ստենդ է, որը հագեցած է կողպման սարքով՝ որոշակի դիրքում ամրացնելու, ինչպես նաև թակարդի թեքությունը փոխելու համար։

Թակարդի թմբուկն ունի խլացուցիչ և զրոյական սարք, որոնք օգտագործվում են երանգը կարգավորելու համար։ Բացի այդ, թմբուկային հավաքածուն երբեմն ներառում է տարբեր չափերի մի քանի թոմ-թոմ տենորներ, թոմ-թոմ ալտոներ և թոմ-թոմ թմբուկներ:

Նաև (նրա լուսանկարը ներկայացված է ստորև) այն ներառում է նվագախմբային ծնծղաներ՝ ստենդով, աթոռով և Չարլսթոնի մեխանիկական ստենդով։ Այս տեղադրման ուղեկցող գործիքներն են մարակաները, եռանկյունները, կաստանետները և աղմուկի այլ գործիքներ:

Պահեստամասեր և պարագաներ

Հարվածային գործիքների պահեստային աքսեսուարներն ու մասերը ներառում են՝ նվագախմբային ծնծղաների, թակարդի թմբուկների, Չարլսթոնի ծնծղաների համար, տիմպանիի ձողիկներ, թմբուկի մեխանիկական հարվածիչ (մեծ), թմբուկի համար փայտիկներ, փոփ թմբուկներ, նվագախմբային վրձիններ, մուրճեր և բաս: թմբուկի կաշի, ժապավեններ, պատյաններ։

Հարվածային գործիքներ

Պետք է տարբերակել հարվածային ստեղնաշարերը հարվածային գործիքներից։ Հարվածային ստեղնաշարերը ներառում են դաշնամուր և ռոյալ: Դաշնամուրի լարերը դասավորված են հորիզոնական և մուրճով հարվածվում են ներքևից վեր։ Դաշնամուրը տարբերվում է նրանով, որ մուրճը հարվածում է լարերին նվագարկիչից հեռու ուղղությամբ: Լարերը ձգվում են ուղղահայաց հարթությունում։ Ռոյալն ու դաշնամուրը ձայնային ուժի ու բարձրության առումով հնչյունների հարստության, ինչպես նաև այդ գործիքների մեծ հնարավորությունների շնորհիվ ստացել են ընդհանուր անվանում։ Երկու գործիքներն էլ կարելի է անվանել մեկ բառով՝ «դաշնամուր»։ Դաշնամուրը լարային հարվածային գործիք է, որը հիմնված է ձայնի արտադրության ձևի վրա:

Դրանում օգտագործվող ստեղնաշարի մեխանիզմը փոխկապակցված լծակների համակարգ է, որը ծառայում է դաշնակահարի մատների էներգիան լարերին փոխանցելուն։ Այն բաղկացած է մեխանիկայից և ստեղների հավաքածու է, որոնց թիվը կարող է տարբեր լինել՝ կախված որոշակի գործիքի ձայնային տիրույթից: Հիմնականում բանալիները պատված են պլաստիկ ծածկոցներով: Այնուհետև դրանք տեղադրվում են ստեղնաշարի շրջանակի վրա կապումներով: Յուրաքանչյուր բանալի ունի օդաչու, պարկուճ և ծածկ: Այն, որպես առաջին տեսակի լծակ, փոխանցում է դաշնակահարի ուժը մեխանիկական կերպարին։ Մեխանիկա մուրճային մեխանիզմներ են, որոնք երաժշտի ուժը փոխակերպում են ստեղնը սեղմելիս հարվածի մուրճերի լարերին: Մուրճերը պատրաստվում են բոխից կամ թխկից, իսկ գլուխները ծածկված են ֆետրով։

	Ժամանակակից դափ
	Կիսալուսնի դափի ռիթմեր
Նվագարկման օգնություն

Սորտերի

- Ժողովրդականկամ էթնիկ, փայտե եզր՝ ձգված կաշվե թաղանթով։ Կախված իրենց նպատակից՝ դափերը լինում են տարբեր չափերի։ Այս տեսակի գործիքներն օգտագործվում են տարբեր ծիսական նպատակներով, այդ թվում՝ շամանների կողմից։ Դրանց դիզայնը կարող է ներառել թաղանթի տակ ձգված մետաղալարով կապված փոքրիկ զանգեր։

- Նվագախմբի դափ, ամենատարածված տարբերակը, կաշվե կամ պլաստմասսա թաղանթով և մետաղական թիթեղներով, որոնք ամրացված են եզրի վրա հատուկ անցքերում: Գործիքը ամուր հաստատվել է պրոֆեսիոնալ երաժշտության մեջ՝ դառնալով սիմֆոնիկ նվագախմբի հիմնական հարվածային գործիքներից մեկը։

Տարբեր մշակույթների դափեր

Դափ եւ դափ

Ըստ երաժշտական ​​բառարանի.

դափ

1. Գերմանիայում՝ բասկյան թմբուկը (զանգակներով ձեռքի թմբուկ, պանդերո [տես], դափ), որն օգտագործվում է Իսպանիայում և հարավային Իտալիայում (նաև՝ Արևելքում) տարանտելաների և այլ պարերի ժամանակ (հենց պարողի ձեռքում); t-m նշանակում է նաև հնագույն պրովանսալ պար երկու հարվածով ժամանակի ստորագրությամբ և չափավոր շարժումով, որն ուղեկցվում է բասկյան թմբուկով:
2. Ֆրանսիայում, ընդհակառակը, տամբուր բառը վերաբերում է Պրովանսում օգտագործվող երկար նեղ թմբուկի տեսակին, որը նվագում է նույն նվագարկչի կողմից galoubet-ի (հարմոնիկի տեսակ) հետ միասին։ Թ.-ն ծառայում է նաև որպես պարային ստեղծագործության անուն, որի կերպարը փոխառված է հենց նոր նշված գործիքների համակցությունից (տես՝ Rameau, Suite in E), հավասար ժամանակային ստորագրությամբ և անշարժ բասով. արջի ուղեցույցներ.

դափ- Մի քանի մատնաչափ լայնությամբ օղակ է, որի վրա փռված է հորթի կամ էշի կաշին: Օղակի շրջագծով կտրված անցքերում բարակ օղակավոր մետաղական թիթեղներ են փաթաթվում, իսկ դրա եզրերին ամրացվում են զանգակներ, այսինքն՝ կրակոցով մետաղյա գնդիկներ։ Ձայն արտադրելու համար նրանք մատով անցնում են մաշկի վրայով կամ ձեռքով հարվածում: Բ–ն օգտագործվում է որպես ուղեկցող գործիք՝ ժողովրդական կամ զինվորական երգեր փոխանցելիս, ինչպես նաև նվագախմբում՝ բնորոշ պարեր կատարելիս։

Ավանդական դափն ընդգրկված է էթնո-ռոք խմբերի գործիքավորման մեջ և էթնոֆյուժն այլ ուղղություններում (օրինակ՝ Հ-Ուրալ, «Բուգոտակ (խումբ)»)։

Համացանցի մշակույթում

Կարծիք գրել «Դեփ» հոդվածի մասին

Նշումներ

գրականություն

• Սոլովյով Ն.Ֆ.// Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարանային բառարան. 86 հատորով (82 հատոր և 4 հավելյալ): - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1890-1907 թթ.

Հղումներ

Գործիքներ որոշակի բարձրությամբ Մեմբրանոֆոններ Փայտե իդիոֆոններ Մետաղական իդիոֆոններ Գործիքներ՝ անորոշ ձայնով Մեմբրանոֆոններ Ադամանդներ Փայտե իդիոֆոններ Մետաղական իդիոֆոններ Տես նաև

փողային Լարային Թմբուկներ Ռիդ

Գլխավոր դերասանական կազմ Փայտե քամիներ փողային Թմբուկներ Պոկված լարեր Աղեղնավոր լարեր Ընդլայնված ցուցակ Փայտե քամիներ փողային Թմբուկներ Աղեղնավոր լարեր Ստեղնաշարեր

Տամբուրին բնորոշող հատված

«Դե, իշխան, ցտեսություն», - ասաց նա Բագրատիոնին: -Քրիստոսը քեզ հետ է: Ես օրհնում եմ ձեզ այս մեծ սխրանքի համար:
Կուտուզովի դեմքը հանկարծակի փափկեց, և նրա աչքերում արցունքներ հայտնվեցին։ Նա ձախ ձեռքով դեպի իրեն քաշեց Բագրատիոնը, իսկ աջ ձեռքով, որի վրա մատանի կար, ըստ երևույթին ծանոթ շարժումով խաչակնքեց նրան և առաջարկեց գիրուկ այտը, որի փոխարեն Բագրատիոնը համբուրեց նրա պարանոցը։
-Քրիստոս քեզ հետ! – կրկնեց Կուտուզովը և քայլեց դեպի կառքը։ «Նստիր ինձ հետ», - ասաց նա Բոլկոնսկուն:
– Ձերդ գերազանցություն, կուզենայի այստեղ օգտակար լինել: Թող մնամ իշխան Բագրատիոնի ջոկատում։
«Նստիր», - ասաց Կուտուզովը և նկատելով, որ Բոլկոնսկին տատանվում է, - ես ինքս լավ սպաների կարիք ունեմ, ես ինքս նրանց պետք եմ։
Նրանք նստեցին կառքը և մի քանի րոպե լուռ քշեցին։
«Առջևում դեռ շատ բան կա, շատ բան կլինի», - ասաց նա խորաթափանցության ծերունական արտահայտությամբ, կարծես հասկանում էր այն ամենը, ինչ կատարվում էր Բոլկոնսկու հոգում: «Եթե վաղը գա նրա ջոկատի մեկ տասներորդը, ես շնորհակալ կլինեմ Աստծուն», - ավելացրեց Կուտուզովը, կարծես ինքն իրեն խոսելով:
Արքայազն Անդրեյը նայեց Կուտուզովին, և նա ակամայից բռնեց նրա աչքը, նրանից կես արշին հեռու, Կուտուզովի տաճարի սպիի մաքուր լվացված հավաքույթները, որտեղ Իզմայիլի գնդակը խոցեց նրա գլուխը, և աչքը հոսում էր: «Այո, նա իրավունք ունի այդքան հանգիստ խոսել այս մարդկանց մահվան մասին»: մտածեց Բոլկոնսկին։
«Դրա համար խնդրում եմ, որ ինձ ուղարկեք այս ջոկատ»,- ասաց նա։
Կուտուզովը չի պատասխանել։ Նա կարծես արդեն մոռացել էր իր ասածը և մտախոհ նստեց։ Հինգ րոպե անց, սահուն օրորվելով մանկասայլակի փափուկ աղբյուրների վրա, Կուտուզովը դիմեց արքայազն Անդրեյին։ Նրա դեմքին հուզմունքի հետք չկար։ Նուրբ ծաղրով նա հարցրեց արքայազն Անդրեյին կայսրի հետ հանդիպման մանրամասների, Կրեմլի գործի մասին դատարանում լսած ակնարկների և իր ծանոթ որոշ սովորական կանանց մասին:

Կուտուզովն իր լրտեսի միջոցով նոյեմբերի 1-ին լուր է ստացել, որ իր ղեկավարած բանակը գրեթե անելանելի դրության մեջ է դրել։ Հետախույզը հայտնել է, որ ֆրանսիացիները հսկայական թվով, անցնելով Վիեննայի կամուրջը, շարժվել են դեպի Կուտուզովի հաղորդակցության ճանապարհը Ռուսաստանից եկող զորքերի հետ։ Եթե ​​Կուտուզովը որոշեր մնալ Կրեմսում, ապա Նապոլեոնի մեկուկես հարյուր հազարանոց բանակը կկտրեր նրան բոլոր հաղորդակցություններից, կշրջապատեր նրա հյուծված քառասուն հազարանոց բանակը և նա կլիներ Մաքի դիրքում՝ Ուլմի մոտ։ Եթե ​​Կուտուզովը որոշեր հեռանալ Ռուսաստանից զորքերի հետ հաղորդակցվելու ճանապարհից, ապա նա ստիպված կլիներ առանց ճանապարհի մտնել Բոհեմի անհայտ հողեր։
լեռներ, պաշտպանվելով թշնամու գերակա ուժերից և հրաժարվելով Բուխհովեդենի հետ հաղորդակցվելու բոլոր հույսերից: Եթե ​​Կուտուզովը որոշել էր նահանջել Կրեմսից Օլմուտց տանող ճանապարհով, որպեսզի միանա Ռուսաստանին, ապա նա ռիսկի էր դիմում այս ճանապարհին նախազգուշացվել Վիեննայի կամուրջն անցած ֆրանսիացիների կողմից և այդպիսով հարկադրված լինել մարտին ընդունելու։ բոլոր բեռներն ու շարասյունները, ինչպես նաև գործ ունենալ իր չափից երեք անգամ մեծ թշնամու հետ և շրջապատել նրան երկու կողմից:
Կուտուզովն ընտրեց այս վերջին ելքը։
Ֆրանսիացիները, ինչպես հայտնում է լրտեսը, անցնելով Վիեննայի կամուրջը, ինտենսիվ երթով շարժվում էին դեպի Զնաիմ, որը գտնվում էր Կուտուզովի նահանջի ճանապարհին, նրանից ավելի քան հարյուր մղոն առաջ: Ֆրանսիացիներից առաջ Զնաիմ հասնել նշանակում էր բանակը փրկելու մեծ հույս ունենալ. թույլ տալ, որ ֆրանսիացիներն իրենց նախազգուշացնեն Զնաիմում, հավանաբար կնշանակի ամբողջ բանակը ենթարկել Ուլմի նման խայտառակության կամ ընդհանուր ոչնչացման: Բայց ֆրանսիացիներին ամբողջ բանակով զգուշացնելն անհնար էր։ Վիեննայից Զնաիմ ֆրանսիական ճանապարհն ավելի կարճ և ավելի լավն էր, քան Կրեմսից Զնաիմ ռուսական ճանապարհը։
Լուրը ստանալու գիշերը Կուտուզովը Բագրատիոնի չորսհազարանոց առաջապահին ուղարկեց դեպի աջ՝ լեռների վրայով Կրեմլ-Զնաիմ ճանապարհից մինչև Վիեննա-Զնաիմ ճանապարհ։ Բագրատիոնը պետք է անցներ այս անցումը առանց հանգստի, կանգ առներ Վիեննայի դեմ և ետ դեպի Զնաիմ, և եթե նրան հաջողվեր զգուշացնել ֆրանսիացիներին, ապա պետք է հետաձգեր նրանց այնքան, որքան կարող էր։ Ինքը՝ Կուտուզովը, իր բոլոր դժվարություններով, ճանապարհ ընկավ դեպի Զնաիմ։
Քաղցած, ոտաբոբիկ զինվորների հետ քայլելով, առանց ճանապարհի, լեռների միջով, փոթորկված գիշերը քառասունհինգ մղոն, կորցնելով մոլեգնողների երրորդ մասը, Բագրատիոնը գնաց Գոլաբրուն Վիեննայի Զնաիմ ճանապարհով մի քանի ժամ առաջ, երբ ֆրանսիացիները մոտենան Գոլաբրունին: Վիեննայից։ Կուտուզովը ստիպված եղավ ևս մի ամբողջ օր քայլել իր շարասյուններով Զնաիմ հասնելու համար, և, հետևաբար, բանակը փրկելու համար Բագրատիոնը չորս հազար սոված, ուժասպառ զինվորներով ստիպված էր մեկ օրով հետ պահել թշնամու ամբողջ բանակը, որը նրան դիմավորեց Գոլաբրունում: , ինչն ակնհայտ էր, անհնարին։ Բայց տարօրինակ ճակատագիրը հնարավոր դարձրեց անհնարինը։ Այդ խաբեության հաջողությունը, որն առանց կռվի Վիեննայի կամուրջը հանձնեց ֆրանսիացիների ձեռքը, դրդեց Մուրատին նույն կերպ փորձել խաբել Կուտուզովին։ Մուրատը, Ցնաիմ ճանապարհին հանդիպելով Բագրատիոնի թույլ ջոկատին, մտածեց, որ դա Կուտուզովի ամբողջ բանակն է։ Այս բանակը, անկասկած, ջախջախելու համար նա սպասեց Վիեննայից ճանապարհին ետ ընկած զորքերին և դրա համար առաջարկեց երեք օրով զինադադար՝ երկու զորքերի դիրքերը չփոխելու և չշարժվելու պայմանով։ Մուրատը պնդել է, որ խաղաղության բանակցություններն արդեն ընթանում են, և, հետևաբար, խուսափելով անօգուտ արյունահեղությունից, նա զինադադար է առաջարկում։ Ավստրիացի գեներալ կոմս Նոստիցը, որը տեղակայված էր ֆորպոստներում, հավատաց բանագնաց Մուրատի խոսքերին և նահանջեց՝ բացահայտելով Բագրատիոնի ջոկատը։ Մեկ այլ բանագնաց գնաց ռուսական շղթա՝ խաղաղ բանակցությունների մասին նույն լուրը հայտնելու և ռուսական զորքերին երեք օրով զինադադար առաջարկելու։ Բագրատիոնը պատասխանեց, որ չի կարող ընդունել կամ չընդունել զինադադարը, և իրեն արված առաջարկի զեկուցումով իր ադյուտանտին ուղարկեց Կուտուզով։
Կուտուզովի համար զինադադարը միակ միջոցն էր ժամանակ շահելու, Բագրատիոնի հյուծված ջոկատին հանգստանալու և շարասյուններին ու բեռներին անցնելու (որոնց շարժումը թաքնված էր ֆրանսիացիներից), չնայած մեկ լրացուցիչ երթ կար դեպի Զնաիմ։ Զինադադարի առաջարկը բանակը փրկելու միակ և անսպասելի հնարավորությունը տվեց։ Ստանալով այս լուրը՝ Կուտուզովը անմիջապես թշնամու ճամբար ուղարկեց ադյուտանտ գեներալ Վինցինգերոդեին, ով իր հետ էր։ Վինզենգերոդեն ստիպված էր ոչ միայն ընդունել զինադադարը, այլև առաջարկել հանձնման պայմանները, և այդ ընթացքում Կուտուզովը հետ ուղարկեց իր օգնականներին, որպեսզի հնարավորինս շտապեն ամբողջ բանակի շարասյունների շարժումը Կրեմլ-Զնաիմ ճանապարհով: Միայնակ Բագրատիոնի հյուծված, սոված ջոկատը ստիպված էր, ծածկելով շարասյունների և ամբողջ բանակի այս շարժումը, անշարժ մնալ ութ անգամ ավելի ուժեղ թշնամու առաջ։
Կուտուզովի ակնկալիքներն արդարացան թե՛ կապիտուլյացիայի ոչ պարտադիր առաջարկների առնչությամբ, թե՛ այն, որ շատ շուտով պետք է բացահայտվեր Մուրատի սխալը։ Հենց որ Բոնապարտը, որը գտնվում էր Շյոնբրունում, Գոլաբրունից 25 վերստ հեռավորության վրա, ստացավ Մուրատի զեկույցը և զինադադարի և կապիտուլյացիայի նախագիծը, նա տեսավ խաբեությունը և հետևյալ նամակը գրեց Մուրատին.
Արքայազն Մուրատ. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
«II m» անհնարին է trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement. Vous ne commandez que mon avant garde et vous n«avez pas le droit de faire d»հրադադար առանց մի օր. Vous me faites perdre le fruit d«une campagne . Rompez l" զինադադար sur le Champ et Mariechez a l"ennemi. Vous lui ferez declarer, que le general qui a signe cette capitulation, n"avait pas le droit de le faire, qu"il n"y a que l"Empereur de Russie qui ait ce droit:

Փորձ՝ պարզելու, թե ինչով է դափը տարբերվում դափից։
Այս հարցը ծագեց այն պատճառով, որ արևմտյան նկարիչների շատ նկարներ լի են «Դաֆով աղջիկը», «Գնչուհին դափով» և այլն վերնագրերով, իսկ նկարներն իրենք պատկերում են դափ:
Շատ բառարաններ և հանրագիտարաններ (օրինակ՝ Օժեգովի, Էֆրեմովայի և այլնի ռուսաց լեզվի բացատրական բառարանները) գրում են, որ դափն ունի երկու իմաստ.
1. Փոքր թմբուկ՝ երկարավուն գլանաձեւ մարմնով
2. Դափի տեսակ

Որոշ աղբյուրներ պնդում են, որ դափը դափից տարբերվում է միայն նրա ներսում խաչաձև ձգված լարերի առկայությամբ, որոնք ցցված են զանգերով և կախազարդերով։ Այս միտքը, անկասկած, ամենամեծ սխալն ու դժբախտ մոլորությունն է։
Դափն ու դափը նույն գործիքի են վերածվում կատարման նույն մեթոդներով։ Սա բառացիորեն նույնն է, ինչ ասել, որ թոմ-թոմը և կաստանետները նույն գործիքն են, և նվագել դրանք նույն ձևով: Դափը ժամանակակից իմաստով դափ է կամ «պրովանսալ թմբուկ», մինչդեռ դափը, դրանից բխող բոլոր հետևանքներով, դափ է:

Ջոն Ուիլյամ Գոդվարդ աղջիկը դափով 1909 թ
Ջոն Ուիլյամ Գոդվարդ աղջիկը դափով 1906 թ

Ամենամեծ աբսուրդը մնում է դափի գեղարվեստական ​​իրավունքների համառ չճանաչումը և ակնհայտ դժկամությունը հասկանալու, որ դափը բառի լայն իմաստով թմբուկների ընտանիքի բոլորովին հատուկ տեսակ է և ոչ մի ընդհանուր բան չունի դափի հետ, հաճախ կոչվում է «դափ»:
Այս իրավիճակի բոլոր անհեթեթություններն առաջացել են, անկասկած, այս բառի ոչ ճիշտ թարգմանության պատճառով։

Ինչպես գիտեք, Ֆրանսիայում դափին անվանում են Tambourin, իսկ դափին` Tambour de Basque: Ընդհակառակը, Իտալիայում դափը միշտ թարգմանվել է Տամբուրինո բառով, իսկ դափը՝ Տամբուրելլոն, և միայն վերջին ժամանակներում է, որ ներդրվել է անհրաժեշտ տարբերակումը։ Vittorio Ricci-ն իր L «Orchestrazione-ում սկսեց սահմանել տամբուրին` tamburino, Tamburo Provenzale հասկացությունը, իսկ Էտորե Պանիցան, պարզաբանելով դափի անունը` tamburello, ներկայացրեց Tamburo Basco հասկացությունը:
Tamburino բառը իտալերեն նշանակում է «դափ», «թմբուկ» և մանկական խաղալիք՝ թմբուկի տեսքով, բայց ոչ դափի։ Հետևաբար, պարզվեց, որ «տամբուրինո» հասկացությունը ձեռք է բերվել, անկասկած, Իտալիայից դուրս:

Ջոն Ուիլյամ Գոդվարդ Իոնական պարուհի 1902 թ

Ջոն Ուիլյամ Գոդվարդ Դրուզիլլա 1906 թ

Բնականաբար, հարց է առաջանում՝ ո՞վ է մտցրել նման երկիմաստություն և ո՞ւմ է պարտական ​​ժամանակակից գիտությունը։
Օրինակ, ֆրանսիացիները օգտագործում են Tambour de Basque բառը այս տեսակի գործիքի ամբողջ ընտանիքը անվանելու համար, որը ներառում է դրա տարբեր ներկայացուցիչներ՝ սկսած պարզունակ դափի tympanum cribi-ից՝ «մաղի թմբուկից» և եբրայական tof-ից մինչև բոլոր տեսակի չինականներ, Բրետան: , անգլիական, թուրքեստանական և անդրկովկասյան դափեր՝ թմբուկներով կամ առանց դրանց, որոնք հայտնի են որպես «դափեր», «ճամբարներ», «օրեր» և նմանատիպ անթիվ ու անվերջ անուններ։

Ուիլյամ Մերիթ Չեյզ Աղջիկը դափով 1886թ

Ուիլյամ Մերիթ Չեյս աղջիկը դափով. Միսիս Չեյզը որպես իսպանացի պարուհի 1886 թ

Ժյուլ ԼեԲլան Ստյուարտ Իսպանացի աղջիկը 1875 թ

Հետաքրքիր է նշել, որ ոչ մի ֆրանսիացի չի անվանել դափին իտալական tamburino անունով։ Ո՛չ Բեռլիոզը, ո՛չ Գևարտը, ո՛չ Վիդորը իրենց ստեղծագործությունների էջերում ոչ մի տեղ և երբեք նման անճշտության մեջ չեն ընկել։ Նրանք դափը կոչում են Tambour Basque կամ Tambour de Basque և, ինչպես արել է Widor-ը, թարգմանում են գերմաներեն Schellentrommel։ Գևարտը, հղում անելով գերմանական Taburin բառին, հաստատում է, որ դա այս գործիքի սխալ թարգմանությունն է։

Անգլիացիները, ովքեր իրենց լեզվում օգտագործում են դափ բառը դափը սահմանելու համար, կամ ընդհանրապես չեն տալիս իտալական անունը, այսպես արեց Պրուտը, կամ, եթե խոսում են դափի և դափի մասին, չեն ձգտում առանձնապես ճշգրիտ լինել։ , թեեւ անունների անորոշության մեջ մեղադրում են գերմանացիներին։

Ամերիկացիներն ընդհանրապես չեն նշում Պրովանսալ դափը, այլ խոսում են դափի մասին որպես գործիքի, որը կոչվում է իտալերեն Tamburino: Բայց սա բավարար չէ։ Արթուր-Օլաֆ Անդերսենը նույնիսկ փոխարինում է դափի ֆրանսերեն անվանումը՝ Tambour de Basque, անգլերենով, իսկ Արթուր-Էդվարդ Ջոնսթոնը համաձայնում է այն կետին, որ նա ընդհանուր առմամբ համարում է և՛ Tambourin, և՛ Tambour de Basque համարժեքները և տալիս է դրանք որպես երկու տարբեր ֆրանսիական անուններ: սովորական դափ.

Ալեքսեյ Խարլամով Իտալացի դափով

William Etty Bacchante հետ Tambourine

Քրիստիան Բերնարդը ձիավարեց աղջիկը դափով 1785 Էրմիտաժ

Այսպիսով, ամբողջ խառնաշփոթը գալիս է միայն գերմանական Tamburin բառից, որը գերմանացիներն օգտագործում են և՛ դափին, և՛ դափին անվանելու համար: Անունների տարբերությունը, ըստ երևույթին, ծագել է բոլորովին վերջերս, և այժմ, ինչպես հայտնի է, դափը երբեմն կոչվում է Kleintrommel, իսկ դափին ՝ Schellentrommel:
Այնուամենայնիվ, այս անունները գերմանացիների շրջանում ավելի քիչ են տարածված, քան օտարերկրացիների շրջանում, և միայն մեկ Սաքս, մատնանշելով Tamburin բառի անճշտությունը, վերաբերում է դրա իտալական ծագմանը:

Ադոլֆ Ուիլյամ Բուգերո Գնչուհին բասկյան դափով 1867 թ.

Ժան Բատիստ Կորո գնչուհի 1865-70 թթ

Խոսե դե Ռիբերա աղջիկը դափով 1637 թ

Անսելմ Ֆոյերբախի աղջիկը դափով 1860-61թթ

Իտալացիները բոլորովին չեն օգտագործում Tamburino բառը դափ նշանակելու համար և, հետևաբար, այս ամբողջ հարցում ինչ-որ տեղ ակնհայտ թյուրիմացություն կա։ Այնուամենայնիվ, հենց գերմանացիներն էին, որ ամենից շատ «թյուրիմացությունների» տեղիք տվեցին նվագախմբային անվանումներում, և նրանց դափ բառը դափի իմաստով ռուսական նվագախումբ գաղթեց ոչ թե Իտալիայից, այլ միայն, ի խոր ափսոսանք, Գերմանիայից, ինչպես նաև. ժամանակին Ռուսաստանը հեղեղած գերմանացի կիսագրագետ դիրիժորները և բավականին թշնամաբար տրամադրված նվագախմբային երաժիշտները։ Այս դժբախտ հանգամանքը ռուս երաժիշտների համար անհնարին դարձրեց ժամանակին ներկայացնել հատուկ հայեցակարգ, և նրանք ակամայից ընդունեցին Tamburino-ի սահմանումը որպես դափի իսկական իտալական իմաստ, իսկ գերմանական Tamburin-ը որպես երկուսն էլ:

Էլիզաբեթ Վիգե-Լեբրուն Էմմա, Լեդի Համիլթոն 1790-91թթ.

Ալոիս Հանս Շրամ Գնչուհի.

Լուիս Ռիկարդո Ֆալերո գնչուհին դափով.

Հիմա ի՞նչ է դափը։

Թմբուկը, որը կոչվում է դափ, հայտնի է եղել անհիշելի ժամանակներից։ Այն կարելի է գտնել Ֆրանսիայի և Հնդկաստանի հարավում, Մեքսիկայում և Կենտրոնական Աֆրիկայում, Պոլինեզիայի կղզիներում և Ասիայում, մի խոսքով, տարբեր ժողովուրդներ հարգանքի տուրք են մատուցել այս հրաշալի գործիքին: Բայց դափն ի սկզբանե առաջացել է Պրովանսում և Բասկերի հողում, որտեղ, ինչպես ասում է Գևերտը, այն օգտագործվել է ինքնաշեն խողովակի՝ galoubet-ի հետ միասին։ Գործիքը ինքնին սովորաբար դրվում է պարսատիկի ուսի վրայով, և դափ նվագողը փոքրիկ փայտով հարվածում է դափին, որը բռնում է աջ ձեռքով, իսկ ձախով նվագում է գալուբե` միաժամանակ բռնելով դափին։ Երբեմն, սակայն, երաժիշտները նվագում էին դուետ՝ յուրաքանչյուրն իր գործիքի վրա, ինչպես Դյուրերի նկարում։

Ալբերտ Դյուրեր Ֆլեյտահար և դափահար 1503-4.

Այս զվարճալի հանգամանքը՝ միաժամանակ երկու գործիք նվագելը, առաջացրեց ֆրանսիական հայտնի ասացվածքը՝ Ce qui vient de la flute, sen va par le tambour, և նույնիսկ միջնադարից առաջ տաբուր կամ թամբուր բառը միշտ արթնացնում էր. Երկու գործիքների` ֆլեյտայի և թմբուկի միավորման գաղափարը, և երաժիշտը, ով նվագում էր դրանք, միշտ կոչվում էր «դափահար»: Հետևաբար, երկու տարբեր գործիքների նման տարօրինակ «ամրացման» արդյունքում ֆլեյտայի ձայները միշտ լսվում էին դափի ուղեկցությամբ, և հենց որ ֆլեյտան հասցնում էր սուլել իր մեղեդին, թմբուկն անմիջապես հարվածում էր դրա հետևից։ .

Միջնադարյան որմնանկար Հրեշտակ դափով.

Չարլզ-Մարի Վիդորը, իր գրքի էջերին նշելով այս գործիքը, ասում է, որ այն «սովորական թմբուկից տարբերվում է իր խիստ ձգված տեսքով և սուր ձայնի բացակայությամբ», իսկ Ջոզեֆ Բագգարսը հավելում է, որ այն ոչ միայն ավելի երկար է և ավելի նեղ, քան սովորական թմբուկը, բայց, հակառակը, մաշկի վրա ձգված թելեր ունի, ինչը թմբուկին տալիս է իր բնորոշ «քթի որոշակի թուլությունը»: Ընդհակառակը, 19-րդ դարի ֆրանսիացի զինվորական դիրիժոր Մ.-Ա. Սյույե զգույշ եղիր. Նա պարզապես միավորում է այս դիրքերը և նշում, որ դափն ունի «շատ երկար մարմին և հաճախ առանց լարերի՝ առանց տեմբրի»։

W. F. Dawson Սուրբ Ծննդյան մենստրը ծխամորճ և դափ է նվագում: 1902 թ

Գոյություն ունեն դափի մեկից ավելի տեսականի նույնիսկ Ֆրանսիայի հարավում և, կախված տարածքից, այն որոշակիորեն փոփոխում է իր դիզայնը: Այսպիսով, իսկական պրովանսալ դափն ընդհանրապես լարեր չունի, և նրա ձայնը, մի փոքր խուլ, ըստ երևույթին ամբողջությամբ կախված է գործիքի ծավալից՝ նրա բարձրությունից և լայնությունից: Ընդհակառակը, Կուրտ Սաքսի նշած լարերով դափը պատկանում է գասկոնյան, ավելի ճիշտ՝ Բեարնի դափերին և ունի յոթ աղիքային լար՝ ամրացված ցիցերով և լարված կամայական հինգերորդի հետ այնպես, որ բոլորը. Կենտ լարերը հնչեցնում են տոնիկ, իսկ զույգ լարերը՝ դոմինանտ: Հակառակ դեպքում դրա դիզայնն ու օգտագործումը ոչնչով չեն տարբերվում սովորական դափից։

Patricia Brazil Tambourine.

Սեսիլ Ֆորսայթը ավելի մանրամասն խոսում է դափի մասին։ Նա նաև հաստատում է, որ այս թմբուկի մարմինը իր տրամագծի համեմատ շատ երկար է։ Այն պատրաստված է ընկույզի փայտից և փորագրված և զարդարված է բոլոր տեսակի բարդ ձևավորումներով: Դափի երկու հատվածներն էլ հիմնականում ծածկված են լավագույն հորթի կաշվով։ Վերին կտրվածքի միջով, մաշկի վրայով, կա կամ թել, կամ մետաքսե լար, կամ, որը շատ ավելի ճշգրիտ է, պարզ կոպիտ կանեփ պարան, որը սերտորեն շփվում է մաշկի մակերեսի հետ՝ օգտագործելով ցցիկներ: Այս հանգամանքի առանձնահատկությունն այն է, որ այս զբոսաշրջիկը չի հատում մաշկի ստորին մակերեսը, այլ ավելի շուտ վերին, որի վրա կատարողը հարվածում է փայտով։ Ինչպես արդեն նշվել է, այս առումով կան որոշ հակասություններ, որոնց անվիճելի ճշգրտությունը դժվար թե հնարավոր լինի հաստատել։ Ֆորսայթն իր դիտարկումներն աջակցում է այն գործիքի նկարագրությամբ, որն իր տրամադրության տակ ուներ շոտլանդացի կոմպոզիտոր և երաժշտագետ Ուիլյամ Ուոլեսը (Ուոլաս, 1860-1940):

Արդարությունը պահանջում է ընդունել, որ Ֆորսայթի նկարագրած դափի բազմազանությունը, ակնհայտորեն, ամենաճիշտն է։ Բայց ակնհայտ տարաձայնությունը սկսվում է այս գործիքի օգտագործման եղանակներից: Մինչ այժմ հայտնի էր, որ դափահարը փայտով հարվածում է դափին, որը պահում է աջ ձեռքում, իսկ ձախով նվագում ծխամորճը։ Ֆորսայթը և նրա հետ Սաքսը նշում են, որ նա ձախ ձեռքում պահում է հաստ ծայրով փայտ (պատրաստված կարծր փայտից կամ փղոսկրից), և ոչ թե գալուբե կամ շիրուլա, և խաղում է աջով։ Ի վերջո, դա չէ խնդիրը: Դափահարների Մարսելի արհեստանոցն իր կանոնադրության մեջ սահմանում է դափը երկու ձեռքով նվագելու հնարավորությունը։ Ավելի կարևոր է հաստատել նվագախմբում իսկական դափի առկայությունը, այլ ոչ թե տնական կեղծիքի առկայությունը: Ի վերջո, galoubet-ի պարտականությունները դեռևս կկատարեն երդվյալ ֆլեյտահարները կամ կլարնետահարները, իսկ փայտը կխաղան իսկական թմբկահարները, որոնք հավասարապես հարմարավետ են հարվածում և՛ ձախ, և՛ աջ ձեռքերով։

Յակոբ ֆոն Շտեյլինը (1709-1785), շատ ուշադիր և լուսավոր օտարերկրացին, ով իր հասուն և առույգ կյանքի հիսուն տարին անցկացրել է այն ժամանակվա ռուսական արքունիքի և գիտական ​​իրականության շոգին, չափազանց հետաքրքրությամբ է խոսում Պրովանսալ դափի մասին: Նա ասում է, որ «Ռուսաստանում հայտնված, բայց մոդայիկ չդարձած գործիքներից պետք է նշել Ֆրանսիայում շատ տարածված դափը՝ գոտուն ամրացված փոքրիկ տիմպան, որի վրա ուղեկցվում է մի ձեռքով, մինչդեռ մյուսը երեք անցքերով փոքրիկ ֆլեյտա է նվագում, որը ձայնով նման է սովորական լայնակի: Նրանք պարում են այս կրկնակի գործիքի տակ Ֆրանսիայում, հատկապես Պրովանսում և Լանգեդոկում, բոլոր խնջույքների ժամանակ, զվարճանում են գյուղական շուրջպարերում և երգում են իրենց թոքերում, բայց չեն խեղդում գործիքը: Կոմս Վիցեդոմը, որը 1745-1747 թվականներին ռուսական կայսերական արքունիքում Լեհաստանի և Կուրսաքսոնի թագավորի նախարարն էր, նրբագեղ ճաշակով պարոն, լավ երաժիշտ, հատկապես կլավեսինի վրա, այս գյուղական ֆրանսիական գործիքը տարավ Դրեզդեն և Սանկտ Պետերբուրգ։ , որտեղ նա այնքան լավ խաղաց, ինչպես իսկական ֆրանսիացին»։

Այսպիսով, իսկական դափն ունի շատ երկարաձգված մարմին, մեկ լար կամ կանեփի լար; ամուր ձգված մաշկի վրա, և մեկ փայտ, որը կատարողը վարում է բավարար վարպետությամբ: Այս հատկանիշների շնորհիվ դափն ունի փոքր-ինչ ձանձրալի հնչյուն, որը նույնպես շատ բնորոշ է և օրիգինալ։ Հետևաբար, այն պետք է օգտագործվի միայն այն դեպքերում, երբ դա պահանջում է կա՛մ երաժշտությունն ինքնին, կա՛մ հեղինակի հատուկ մտադրությունը, որն անշուշտ բացառում է սովորական թմբուկի մասնակցությունը։ Բոլոր հանգամանքներում դափը չի կարող համեմատվել ոչ ժամանակակից ռազմական թմբուկի, ոչ էլ, հատկապես, դափի հետ։ Հասկանալի է, իհարկե, որ այս իրավիճակը ծագում է ոչ թե ընդհանուր կամ պատմական հանգամանքներից, այլ ժամանակակից սիմֆոնիկ նվագախմբում գործիքի պարտականություններից ու հնարավորություններից։ Սա պետք է հասկանալ վերջնականապես, մեկընդմիշտ։

Բաղկացած է կաշվե թաղանթից՝ ձգված փայտե եզրի վրա։ Դափերի որոշ տեսակների վրա ամրացված են մետաղականներ, որոնք սկսում են զնգալ, երբ կատարողը հարվածում է դափի թաղանթին, քսում այն ​​կամ ցնցում ամբողջ գործիքը։

Դափը տարածված է շատ ժողովուրդների մոտ՝ ուզբեկական դոյրա; հայկական, ադրբեջանական, տաջիկական դեֆ; Սիբիրի և Հեռավոր Արևելքի ժողովուրդների մոտ երկար բռնակով շամանական թմբուկներ:

Սորտերի

Ներկայումս դափերի 2 հիմնական տեսակ կա.

- Ժողովրդական կամ էթնիկ, փայտե եզր՝ ձգված կաշվե թաղանթով։ Կախված իրենց նպատակից՝ դափերը լինում են տարբեր չափերի։ Այս տեսակի գործիքները ծիսական նպատակներով օգտագործվում են բնիկ շամանների կողմից: Ժողովրդական են համարվում նաև թաղանթի տակ ձգված մետաղալարով կապած փոքրիկ զանգերով դափերը։

- Նվագախմբի դափ, ամենատարածված տարբերակը, կաշվե կամ պլաստմասսա թաղանթով և մետաղական թիթեղներով, որոնք ամրացված են եզրի վրա հատուկ անցքերում: Այս գործիքը երբեմն սխալմամբ կոչվում է: Գործիքը ամուր հաստատվել է պրոֆեսիոնալ երաժշտության մեջ՝ դառնալով սիմֆոնիկ նվագախմբի հիմնական հարվածային գործիքներից մեկը։

Հարակից գործիքների շարքում պետք է նշել. Ի տարբերություն դափի, դրա վրա փռված մաշկ չկա, բայց մարմնի մեջ ամրացված են 1 կամ 2 շարք մետաղական թիթեղներ։ անընդհատ օգտագործվում է ժամանակակից երաժշտության բազմաթիվ տեսակներում, ինչպիսիք են ռոքնռոլը, ջազը և փոփ երաժշտությունը:

Ծագում

Դափը հայտնի է եղել արևելյան սլավոններին հնագույն ժամանակներից։ Դրանք հատկապես լայնորեն կիրառվել են ռազմական գործերում և գոմեշների շրջանում։ Ավելի վաղ ժամանակներում դափը հարվածային գործիք էր, որի վրա մաշկը ձգված էր։ Թերևս, երբ «դամբ» անունը հայտնվում է ռուսական տարեգրություններում, դա պետք է նշանակի գործիք, որը հետագայում հայտնի դարձավ որպես «»:

Դափի նկարագրություններից մեկը շեփորի հետ միասին՝ որպես զինվորական երաժշտական ​​գործիք, վերաբերում է 10-րդ դարին։ (960-ական թթ.) և ներառված է իշխան Սվյատոսլավ Իգորևիչի արշավի նկարագրության մեջ։ Բանակում դափերի քանակը որոշեց նրա ուժը։ Դափը ծառայում էր որպես հրամանատարական արժանապատվության նշան.

Մարտական ​​դափը ձգված կաշվե թաղանթով կաթսա էր։ Հին ժամանակներում թաղանթին հարվածում էին մոմով` մտրակի տեսքով հարիչ, որի վերջում հյուսված գնդիկ էր: Ռազմական դափերն օգտագործում էին ինչպես հետևակը, այնպես էլ հեծելազորը։ Հայտնի են զինվորական դափերի տեսակներ՝ թուլումբա և ահազանգող զանգեր։

Ենթադրվում է, որ դրանք տեղափոխելու համար օգտագործվել են ահռելի չափերի ռուսական ահազանգեր. Իսկ ձայնը, ավելի ճիշտ՝ մռնչյունը, միաժամանակ արտադրվում էր 8 ազդանշանային նվագարկիչներով։ Դափերի պայմանական ազդանշանների օգնությամբ ռուսական բանակում ձայնային հաղորդակցություն է իրականացվել, տարբեր հրամաններ են տրվել։ Ճակատամարտի ժամանակ հարվածային գործիքները զուգակցվել են շեփորների ու շեփորների հետ և ստեղծել այնպիսի մռնչյուն, որը վախեցրել է թշնամուն։

Հետագա դարերում դափը լայնորեն օգտագործվում էր գոմեշների և արջի ուղեցույցների կողմից։ Բուֆոնի դափը ժամանակակից գործիքի տեսք ունի։ Այն իրենից ներկայացնում է նեղ կլոր փայտե պատյան՝ մի կողմից ձգված կաշվե թաղանթով, իսկ ներսից կախած զանգերն ու զանգերը։ Նրանք մատներով կամ խոզանակով հարվածում են թաղանթին։ Այդ ժամանակ դափահարները բալալայկա նվագողների կամ ակորդեոնահարների հետ նվագում էին անսամբլում, երբեմն էլ պարզապես ուղեկցում էին բուռն երգերի երգեցողությունը։

Բացի այդ, դափն օգտագործվել է որպես մենակատար։ Ահա թե ինչպես են նրանք նկարագրում այս գործիքը. «Ժողովրդական վիրտուոզները դափ նվագելիս տարբեր հնարքներ են անում՝ վեր նետելով այն և բռնելով ճանճի վրա, հարվածելով իրենց ծնկներին դափով, հետո հարվածելով գլխին, կզակին, նույնիսկ քիթը, ձեռքերով թմբկահարել դափին, արմունկով, մատներով, դողալ ու ոռնալ, աջ ձեռքի բութ մատն անցկացնել մաշկի վրայով և այլն»։

Դափը լայն տարածում գտավ Ուկրաինայում և Բելառուսում, ավելի հաճախ օգտագործվեց պարային երաժշտության մեջ։ Այս գործիքը երբեմն հանդիպում է ժողովրդական երաժիշտների ձեռքում նույնիսկ այսօր, սակայն այն գտել է իր հիմնական կիրառությունը ռուսական ժողովրդական գործիքների նվագախմբերում։

Տեսանյութ՝ դափ վիդեո + ձայնի վրա

Այս գործիքով տեսանյութը շատ շուտով կհայտնվի հանրագիտարանում:

Վաճառք. որտեղ գնել/պատվիրել:

Հանրագիտարանը դեռ չի պարունակում տեղեկատվություն այն մասին, թե որտեղից կարող եք գնել կամ պատվիրել այս գործիքը: Դուք կարող եք փոխել սա!