Սիրո թեման հաճախ է շոշափվում Ա.Ի. Կուպրինա. Այդ զգացումը նրա ստեղծագործություններում տարբեր կերպ է բացահայտվում, բայց, որպես կանոն, ողբերգական է։ Սիրո ողբերգությունը հատկապես ցայտուն կերպով կարող ենք տեսնել նրա երկու ստեղծագործություններում՝ «Օլեսյա» և «Նռնաքարային ապարանջան»:
«Օլեսյա» պատմվածքը Կուպրինի վաղ ստեղծագործությունն է, որը գրվել է 1898 թվականին: Այստեղ կարելի է տեսնել ռոմանտիզմի առանձնահատկությունները, քանի որ գրողն իր հերոսուհուն ցուցադրում է հասարակության ու քաղաքակրթությունների ազդեցություններից դուրս։
Օլեսյան մաքուր հոգու մարդ է։ Նա մեծացել է անտառում, նրան բնորոշ է բնականությունը, բարությունը, անկեղծությունը։ Հերոսուհին ապրում է միայն իր սրտի թելադրանքով, նրան խորթ են հավակնություններն ու ոչ անկեղծությունը, նա չգիտի ինչպես անցնել իր իսկական ցանկությունների վրայով։
Օլեսյան իր կյանքում հանդիպում է մի մարդու բոլորովին այլ աշխարհից: Իվան Տիմոֆեևիչը ձգտող գրող է և քաղաքային մտավորական: Հերոսների միջև առաջանում է մի զգացում, որը հետագայում օգնում է բացահայտել նրանց կերպարների էությունը։ Մեր առջև հայտնվում է հերոսների անհավասար սիրո դրաման։ Օլեսյան անկեղծ աղջիկ է, նա ամբողջ հոգով սիրում է Իվան Տիմոֆեևիչին։ Անկեղծ զգացումը աղջկան դարձնում է ավելի ուժեղ, նա պատրաստ է հաղթահարել բոլոր խոչընդոտները իր սիրելիի համար. Իվան Տիմոֆեևիչը, չնայած իր դրական հատկանիշներին, փչացած է քաղաքակրթությամբ, փչացած հասարակության կողմից։ «Ծույլ» սրտով, անվճռական ու զգուշավոր այս բարի, բայց թույլ մարդը չի կարող վեր կանգնել իր շրջապատի նախապաշարմունքներից։ Նրա հոգում ինչ-որ թերություն կա, նա չի կարող ամբողջությամբ հանձնվել այն ուժեղ զգացողությանը, որը գրավել է իրեն. Իվան Տիմոֆեևիչը ազնվականության ընդունակ չէ, չգիտի ինչպես հոգ տանել ուրիշների մասին, նրա հոգին լի է եսասիրությամբ։ Դա հատկապես նկատելի է այն պահին, երբ նա Օլեսյային ընտրության առաջ է կանգնեցնում. Իվան Տիմոֆեևիչը պատրաստ է ստիպել Օլեսյային ընտրել իր և տատիկի միջև, նա չէր մտածում, թե ինչպես կարող է ավարտվել Օլեսյայի եկեղեցի գնալու ցանկությունը, հերոսը սիրելիին հնարավորություն է տալիս համոզել իրեն իրենց բաժանման անհրաժեշտության մեջ և այլն: .
Հերոսի նման եսասիրական պահվածքը դառնում է իսկական ողբերգության պատճառ աղջկա, և հենց Իվան Տիմոֆեևիչի կյանքում։ Օլեսյան և նրա տատիկը ստիպված են լքել գյուղը, քանի որ նրանց իրական վտանգ է սպառնում տեղի բնակիչների կողմից։ Այս հերոսների կյանքը հիմնականում ավերված է, էլ չեմ խոսում Օլեսյայի սրտի մասին, ով անկեղծորեն սիրում էր Իվան Տիմոֆեևիչին:
Այս պատմության մեջ մենք տեսնում ենք իսկական, բնական զգացողության և քաղաքակրթության առանձնահատկությունները ներծծող զգացողության անհամապատասխանության ողբերգությունը:
«The Garnet Bracelet» պատմվածքը, որը գրվել է 1907 թվականին, պատմում է մեզ իսկական, ուժեղ, անվերապահ, բայց անպատասխան սիրո մասին: Հարկ է նշել, որ այս աշխատանքը հիմնված է իրական իրադարձությունների վրա Տուգան-Բարանովսկի իշխանների ընտանեկան տարեգրություններից: Այս պատմվածքը դարձել է ռուս գրականության սիրո մասին ամենահայտնի և խորիմաստ գործերից մեկը։
Մեզնից առաջ 20-րդ դարասկզբի արիստոկրատիայի տիպիկ ներկայացուցիչներ են՝ Շեյն ընտանիքը։ Վերա Նիկոլաևնա Շեյնան գեղեցիկ հասարակության տիկին է, չափավոր երջանիկ ամուսնության մեջ, ապրում է հանգիստ, արժանապատիվ կյանքով: Նրա ամուսինը՝ արքայազն Շեյնը, բավականին հաճելի անձնավորություն է, Վերան հարգում է նրան, իրեն հարմար է զգում, բայց հենց սկզբից ընթերցողի մոտ տպավորություն է ստեղծվում, որ հերոսուհին իրեն չի սիրում։
Այս կերպարների կյանքի հանգիստ ընթացքը խաթարում են միայն Վերա Նիկոլաևնայի անանուն երկրպագուհու՝ ոմն Գ.Ս.Ժ.-ի նամակները։ Հերոսուհու եղբայրը արհամարհում է ամուսնությունը և չի հավատում սիրուն, ուստի պատրաստ է հրապարակայնորեն ծաղրել այս դժբախտ Գ.Ս.Զ. Բայց, ուշադիր նայելով, ընթերցողը հասկանում է, որ միայն արքայադուստր Վերայի այս գաղտնի երկրպագուն է իսկական գանձ այն գռեհիկ մարդկանց մեջ, ովքեր մոռացել են սիրել: «Մարդկանց մեջ սերը ստացել է այնպիսի գռեհիկ ձևեր և իջել է պարզապես ինչ-որ առօրյա հարմարության, մի փոքր զվարճանքի», - գեներալ Անոսովի այս խոսքերով Կուպրինը փոխանցում է իրերի ժամանակակից վիճակը:
Մի մանր պաշտոնյա Ժելտկովը, պարզվում է, Վերա Նիկոլաևնայի երկրպագուն է։ Մի օր նրա կյանքում ճակատագրական հանդիպում տեղի ունեցավ՝ Ժելտկովը տեսավ Վերա Նիկոլաևնա Շեյնային։ Նա նույնիսկ չխոսեց այս օրիորդի հետ, որը դեռ ամուսնացած չէր։ Եվ ինչպես է նա համարձակվում. նրանց սոցիալական կարգավիճակը չափազանց անհավասար էր: Բայց մարդ նման ուժի զգացումներին չի ենթարկվում, չի կարողանում կառավարել իր սրտի կյանքը։ Սերն այնքան գրավեց Ժելտկովին, որ դարձավ նրա ողջ գոյության իմաստը։ Այս մարդու հրաժեշտի նամակից մենք իմանում ենք, որ նրա զգացումը «ակնածանք է, հավերժական հիացմունք և ստրկական նվիրվածություն»։
Հերոսից ինքն էլ իմանում ենք, որ այս զգացումը հոգեկան հիվանդության հետևանք չէ։ Ի վերջո, նրան ոչինչ պետք չէր ի պատասխան իր հույզերի: Միգուցե սա բացարձակ, անվերապահ սեր է։ Ժելտկովի զգացմունքներն այնքան ուժեղ են, որ նա ինքնակամ հեռանում է այս կյանքից, որպեսզի չխանգարի Վերա Նիկոլաևնային: Հերոսի մահից հետո, ստեղծագործության հենց վերջում, արքայադուստրը սկսում է անորոշ գիտակցել, որ ժամանակին չի կարողացել նկատել իր կյանքում շատ կարևոր մի բան։ Իզուր չէ, որ պատմվածքի վերջում, Բեթհովենի սոնատը լսելիս, հերոսուհին լաց է լինում. Ինձ թվում է, որ այս արցունքները հերոսուհու կարոտն են իրական սիրո, որի մասին մարդիկ հաճախ մոռանում են:
Սերը Կուպրինի ընկալմամբ հաճախ ողբերգական է: Բայց, թերեւս, միայն այս զգացումը կարող է իմաստավորել մարդկային գոյությունը։ Կարելի է ասել, որ գրողը սիրով է փորձարկում իր հերոսներին։ Ուժեղ մարդիկ (ինչպիսիք են Ժելտկովը, Օլեսյան) այս զգացողության շնորհիվ սկսում են փայլել ներսից, նրանք կարողանում են սեր տանել իրենց սրտերում, անկախ ամեն ինչից:
Սիրո թեման հուզում ու հուզում է արվեստի բազմաթիվ ներկայացուցիչների ու գրական գործիչների։ Բոլոր ժամանակների գրողները երգել են այս զգացումը, նրա գեղեցկությունը, մեծությունն ու ողբերգությունը: Ա.Ի. Կուպրինն այն գրողներից է, ով բացահայտում է սիրո թեման իր տարբեր դրսեւորումներով։ Նրա երկու գործերը՝ «Օլեսյա» և «Նռնաքարային ապարանջան» գրվել են տարբեր ժամանակներում, սակայն նրանց միավորում է ողբերգական սիրո թեման։
«Օլեսյա» պատմվածքում բոլոր իրադարձությունները ծավալվում են անտառում կորած փոքրիկ գյուղի ֆոնին: Օլեսյան մեծացել է այստեղ՝ համեստ, վստահելի աղջիկ, ով չգիտի քաղաքային շատ երիտասարդ տիկնանց բնորոշ կոկետությունն ու քնքշությունը: Նա բնական է և վստահելի, ինչպես բնությունը, որի մեջ Օլեսյան անցկացրել է իր մանկությունն ու երիտասարդությունը:
Իվան Տիմոֆեևիչը բոլորովին այլ աշխարհի ներկայացուցիչ է։ Սկզբում նա համակրելի է։
Մեր փորձագետները կարող են ստուգել ձեր շարադրությունը՝ համաձայն միասնական պետական քննության չափանիշների
Փորձագետները Kritika24.ru կայքից
Առաջատար դպրոցների ուսուցիչներ և Ռուսաստանի Դաշնության կրթության նախարարության ներկայիս փորձագետներ:
Նրա սերը Օլեսյայի հանդեպ անկեղծ և իրական է թվում: Ինչ-որ պահի ընթերցողն ուրախանում է երկու սիրահարների նորահայտ երջանկությամբ։ Այնուամենայնիվ, Օլեսյայի անկեղծ և վստահելի զգացմունքները հանդիպում են նրա ընտրյալի անվճռականությամբ և զգուշությամբ: Թեև նա փորձում է օգնել աղջկան՝ Իվան Տիմոֆեևիչը, որը դաստիարակվել է քաղաքակիրթ, խաբեբայական միջավայրում, չի կարողանում հակահարված տալ նախապաշարմունքներին։ Ըստ էության, նա դավաճանում է Օլեսյային և նրանց սիրուն։ Միևնույն ժամանակ, հանգիստ Օլեսյան գնում է եկեղեցի հանուն իր սիրեցյալի՝ իր վրա կրելով սնահավատությունից կուրացած գյուղացիների ատելությունը։
A.I.-ի պատմության մեջ տխուր ավարտ կա. Կուպրինի «Նռնաքարային ապարանջան» Սոցիալիստ, ամուսնացած գեղեցկուհին նամակներով ռմբակոծվում է ինչ-որ մանր պաշտոնյա Ժելտկովի կողմից: Սկզբում արքայադուստրը գրեթե ուշադրություն չի դարձնում անպատասխան զգացմունքների այս նշաններին: Անանուն երկրպագուի նամակները նույնիսկ նյարդայնացնում են նրան՝ խաթարելով Վերա Շեյնայի ընտանեկան կյանքի չափված ընթացքը: Այնուամենայնիվ, Ժելտկովի մահը կնոջ մեջ արթնացնում է տխրության որոշ անորոշ զգացում և հասկացողություն, որ ամուսնական կյանքում ամեն ինչ այնքան էլ հարթ չէ: Վերան իր հոգու խորքում գիտակցում է, որ իրական զգացումը միայն թեթև է դիպչել իրեն և անցել կողքով։
Կյանքում նույնպես պատահում է, որ միշտ չէ, որ հնարավոր է ճանաչել քո սերը։ Ամեն ոք, ում հնարավորություն չի տրվում տեսնել սիրահարված մարդու զգացմունքների անկեղծությունը, ով դա գնահատել չգիտի, կյանքում շատ բան է կորցնում։ Հետո իսկական սերն անցնում է կողքով:
Թարմացվել է՝ 2016-12-11
Ուշադրություն.
Շնորհակալություն ուշադրության համար։
Եթե նկատում եք սխալ կամ տառասխալ, ընդգծեք տեքստը և սեղմեք Ctrl+Enter.
Դրանով դուք անգնահատելի օգուտ կբերեք նախագծին և մյուս ընթերցողներին:
© ՀՍՏ հրատարակչություն ՍՊԸ
* * *
Նռնաքարային ապարանջան
Լ. վան Բեթհովեն. 2 Որդի. (op. 2, no. 2):
Largo Appassionato
Ի
Օգոստոսի կեսերին, մինչև նոր ամսվա ծնունդը, հանկարծ ստեղծվեց զզվելի եղանակ, ինչպիսին բնորոշ է Սև ծովի հյուսիսային ափին։ Հետո ամբողջ օրերով թանձր մառախուղ էր ընկած ցամաքի ու ծովի վրա, իսկ հետո փարոսի հսկա ազդանշանը օր ու գիշեր մռնչում էր խելագար ցլի պես։ Առավոտից առավոտ անընդհատ անձրև էր գալիս, ջրի փոշու պես նուրբ, կավե ճանապարհներն ու արահետները վերածում էին ամուր թանձր ցեխի, որի մեջ երկար ժամանակ խրվում էին սայլերն ու կառքերը։ Հետո մի կատաղի փոթորիկ փչեց հյուսիս-արևմուտքից, տափաստանի կողմից; դրանից ծառերի գագաթները օրորվում էին, ճկվում ու ուղղվում, ինչպես ալիքները փոթորկի մեջ, տնակների երկաթե կտուրները գիշերները դղրդում էին, թվում էր, թե ինչ-որ մեկը վազում էր նրանց վրա կոշիկներով կոշիկներով, պատուհանների շրջանակները դողում էին, դռները շրխկում էին, և ծխնելույզների մեջ վայրի ոռնոց էր լսվում։ Մի քանի ձկնորսական նավակներ կորել են ծովում, իսկ երկուսն այդպես էլ չվերադարձան. միայն մեկ շաբաթ անց ձկնորսների դիակները նետվեցին ափի տարբեր վայրերում։
Ծայրամասային ծովափնյա հանգստավայրի բնակիչները՝ հիմնականում հույներ և հրեաներ, կյանքի սիրահար և կասկածամիտ, ինչպես բոլոր հարավցիները, շտապ տեղափոխվեցին քաղաք։ Փափկված մայրուղու երկայնքով անվերջ ձգվում էին ցամաքելները, ծանրաբեռնված կենցաղային ամենատարբեր իրերով՝ ներքնակներ, բազմոցներ, սնդուկներ, աթոռներ, լվացարաններ, սամովարներ: Ցավալի էր, տխուր և զզվելի անձրևի ցեխոտ մուսլինի միջով նայել այս ողորմելի իրերին, որոնք թվում էին այնքան մաշված, կեղտոտ և թշվառ. աղախինների ու խոհարարների մոտ, որոնք նստած են սայլի գագաթին, թաց բրեզենտի վրա, մի քանի արդուկներ, թիթեղներ և զամբյուղներ ձեռքներին, քրտնած, ուժասպառ ձիերի մոտ, որոնք երբեմն կանգ էին առնում, ծնկների վրա դողալով, ծխելով և հաճախ սահելով: նրանց կողքերը, խռպոտ հայհոյող թափառաշրջիկների մոտ, անձրևից փաթաթված խսիրով: Ավելի տխուր էր տեսնել լքված ամառանոցներն իրենց անսպասելի ընդարձակությամբ, դատարկությամբ և մերկությամբ, խեղված ծաղկանոցներով, կոտրված ապակիներով, լքված շներով և ամենատարբեր տնակային աղբով ծխախոտի մնացորդներից, թղթի կտորներից, բեկորներից, տուփերից և դեղագործական շշերից:
Բայց սեպտեմբերի սկզբին եղանակը հանկարծակի կտրուկ և բոլորովին անսպասելի փոխվեց։ Անմիջապես հասան հանգիստ, անամպ օրեր՝ այնքան պարզ, արևոտ ու տաք, որոնք չկար նույնիսկ հուլիսին։ Չորացած, սեղմված դաշտերի վրա, նրանց փշոտ դեղին կոճղերի վրա, աշնանային սարդոստայնը փայլում էր միկա փայլով։ Հանգստացած ծառերը լուռ ու հնազանդ գցեցին իրենց դեղին տերեւները։
Արքայադուստր Վերա Նիկոլաևնա Շեյնան՝ ազնվականության առաջնորդի կինը, չի կարողացել լքել ամառանոցը, քանի որ իրենց քաղաքային տան վերանորոգումը դեռ չի ավարտվել։ Եվ հիմա նա շատ ուրախ էր այն հրաշալի օրերի համար, որոնք եկել էին, լռությունը, մենությունը, մաքուր օդը, ծիծեռնակների ծլվլոցը հեռագրային լարերի վրա, երբ նրանք հավաքվում էին թռչելու, և ծովից թույլ փչող մեղմ աղի քամին:
II
Բացի այդ, այսօր նրա անվան օրն էր՝ սեպտեմբերի 17-ին։ Ըստ իր մանկության քաղցր, հեռավոր հիշողությունների՝ նա միշտ սիրել է այս օրը և միշտ ուրախությամբ հրաշալի բան է սպասել դրանից։ Ամուսինը, առավոտյան քաղաքում շտապ գործով մեկնելով, գիշերային սեղանին դրեց տանձաձև մարգարիտներից պատրաստված գեղեցիկ ականջօղերով պատյան, և այս նվերը նրան ավելի զվարճացրեց։
Նա մենակ էր ամբողջ տանը։ Նրա միայնակ եղբայրը՝ Նիկոլայը՝ գործընկեր դատախազը, ով սովորաբար ապրում էր նրանց հետ, նույնպես գնաց քաղաք՝ դատարան։ Ընթրիքին ամուսինս խոստացավ բերել մի քանի ու միայն իր ամենամոտ ծանոթներին։ Պարզվեց, որ անվան օրը համընկավ ամառային ժամանակի հետ։ Քաղաքում պետք է գումար ծախսել մեծ հանդիսավոր ընթրիքի, գուցե նույնիսկ պարահանդեսի վրա, բայց այստեղ՝ ամառանոցում, ամենափոքր ծախսերով կարելի էր յոլա գնալ։ Արքայազն Շեյնը, չնայած հասարակության մեջ իր նշանավոր դիրքին, և գուցե դրա շնորհիվ, հազիվ էր ծայրը ծայրին հասցնում: Ընտանեկան հսկայական կալվածքը գրեթե ամբողջությամբ ավերվել էր նրա նախնիների կողմից, և նա ստիպված էր ապրել իր հնարավորություններից դուրս. խնջույքներ կազմակերպել, բարեգործություն անել, լավ հագնվել, ձիեր պահել և այլն: Արքայադուստր Վերան, որի նախկին կրքոտ սերն ամուսնու հանդեպ վաղուց էր վերածվեց ուժեղ, հավատարիմ, իսկական բարեկամության զգացման, ամբողջ ուժով փորձեց օգնել արքայազնին զերծ մնալ լիակատար կործանումից: Նա շատ բան մերժեց իրեն, աննկատ նրա կողմից և հնարավորինս խնայեց տանը:
Այժմ նա շրջում էր այգով և խնամքով մկրատով ծաղիկներ կտրում ընթրիքի սեղանի համար: Ծաղկե մահճակալները դատարկ էին և անկազմակերպ տեսք ուներ։ Բազմագույն կրկնակի մեխակները ծաղկում էին, ինչպես նաև կաղամբը` կիսով չափ ծաղիկներով, իսկ կեսը` բարակ կանաչ պատիճներով, որոնք կաղամբի հոտ էին գալիս, այս ամառ արդեն երրորդ անգամ բողբոջներ և վարդեր էին տալիս, նոսր, կարծես այլասերված: Բայց dahlias- ը, peonies- ը և asters-ը հոյակապ ծաղկեցին իրենց սառը, ամբարտավան գեղեցկությամբ ՝ զգայուն օդում տարածելով աշնանային, խոտածածկ, տխուր հոտ: Մնացած ծաղիկները, իրենց շքեղ սիրուց և ամառային չափազանց առատ մայրությունից հետո, հանգիստ շաղ տվեցին ապագա կյանքի անթիվ սերմեր գետնին:
Մոտակայքում՝ մայրուղու վրա, լսվեցին երեք տոննաանոց մեքենայի շչակի ծանոթ ձայները։ Արքայադուստր Վերայի քույրն էր՝ Աննա Նիկոլաևնա Ֆրիսեն, ով առավոտյան հեռախոսով խոստացել էր գալ և օգնել քրոջը ընդունել հյուրերին և կատարել տնային գործերը։
Նուրբ լսումը չխաբեց Վերային։ Նա առաջ գնաց: Մի քանի րոպե անց երկրի դարպասի մոտ հանկարծակի կանգ առավ մի նրբագեղ վագոն, և վարորդը, ճարպկորեն ցատկելով նստատեղից, բացեց դուռը։
Քույրերը ուրախ համբուրվեցին։ Վաղ մանկությունից նրանք կապված էին միմյանց ջերմ ու հոգատար ընկերությամբ։ Արտաքինով նրանք տարօրինակ կերպով նման չէին միմյանց։ Ավագը՝ Վերան, հետևեց մորը՝ գեղեցկուհի անգլիուհուն, իր բարձրահասակ, ճկուն կազմվածքով, նուրբ, բայց սառը և հպարտ դեմքով, գեղեցիկ, թեև բավականին մեծ ձեռքերով և հմայիչ թեք ուսերով, որոնք երևում են հնագույն մանրանկարչության մեջ։ Ամենակրտսերը՝ Աննան, ընդհակառակը, ժառանգել է իր հոր՝ թաթար արքայազնի մոնղոլական արյունը, ում պապը մկրտվել է միայն 19-րդ դարի սկզբին, և որի հնագույն ընտանիքը վերադարձել է ինքը՝ Թամերլան, կամ Լանգ-Տեմիր, ինչպես նա է։ Հայրը հպարտությամբ նրան անվանում էր թաթարերեն՝ այս մեծ արյունակցողը։ Նա իր քրոջից կես գլուխ ցածր էր, ուսերը փոքր-ինչ լայն, աշխույժ ու անլուրջ, ծաղրող։ Նրա դեմքը խիստ մոնղոլական տիպի էր՝ բավականին նկատելի այտոսկրերով, նեղ աչքերով, որոնք նա նաև աչք էր գցում կարճատեսության պատճառով, ամբարտավան արտահայտությամբ իր փոքրիկ, զգայական բերանում, հատկապես նրա ամբողջական ստորին շրթունքում՝ մի փոքր առաջ ցցված. , ոմանց գրավում էր այն ժամանակ խուսափողական և անհասկանալի հմայքը, որը բաղկացած էր, երևի թե, ժպիտից, թերևս բոլոր դիմագծերի խորը կանացիությունից, միգուցե կծու, բուռն, կոկետ դեմքի արտահայտությունից: Նրա նրբագեղ այլանդակությունը շատ ավելի հաճախ և ավելի ուժեղ էր հուզում և գրավում տղամարդկանց ուշադրությունը, քան քրոջ արիստոկրատ գեղեցկությունը:
Նա ամուսնացած էր շատ հարուստ և շատ հիմար մարդու հետ, ով բացարձակապես ոչինչ չէր անում, բայց գրանցված էր ինչ-որ բարեգործական հաստատությունում և ուներ կամերային կուրսանտի կոչում։ Նա չդիմացավ ամուսնուն, բայց նրանից երկու երեխա ունեցավ՝ տղա և աղջիկ. Նա որոշել է այլևս երեխաներ չունենալ և այլևս չի ունեցել։ Ինչ վերաբերում է Վերային, նա ագահորեն երեխաներ էր ուզում, և նույնիսկ, թվում էր, թե որքան շատ, այնքան լավ, բայց ինչ-ինչ պատճառներով նրանք չեն ծնվել նրանից, և նա ցավագին և ջերմեռանդորեն պաշտում էր իր կրտսեր քրոջ գեղեցիկ, անեմիկ երեխաներին, միշտ պարկեշտ ու հնազանդ: , գունատ, աղացած այտերով և տիկնիկների գանգրացված մազերով։
Աննան ամբողջապես զվարթ անփութության ու քաղցր, երբեմն տարօրինակ հակասությունների մասին էր։ Նա պատրաստակամորեն տրվեց ամենառիսկային սիրախաղերին Եվրոպայի բոլոր մայրաքաղաքներում և բոլոր հանգստավայրերում, բայց երբեք չխաբեց իր ամուսնուն, որին, սակայն, արհամարհանքով ծաղրում էր թե՛ երեսին, թե՛ թիկունքում. նա վատնիչ էր, սիրում էր մոլախաղեր, պարեր, ուժեղ տպավորություններ, հուզիչ ակնոցներ, այցելում էր կասկածելի սրճարաններ արտասահմանում, բայց միևնույն ժամանակ առանձնանում էր առատաձեռն բարությամբ և խորը, անկեղծ բարեպաշտությամբ, ինչը ստիպեց նրան նույնիսկ թաքուն ընդունել կաթոլիկությունը: Նա ուներ մեջքի, կրծքավանդակի և ուսերի հազվագյուտ գեղեցկություն: Մեծ պարահանդեսների գնալիս նա իրեն ցույց էր տալիս պարկեշտության և նորաձևության թույլատրված սահմաններից շատ ավելին, բայց ասում էին, որ ցածր դեկոլտեի տակ նա միշտ վարսահարդարիչ էր կրում։
Վերան խիստ պարզ էր, բոլորի հետ սառը և մի փոքր հովանավորաբար բարի, անկախ և թագավորական հանգիստ։
III
-Աստված իմ, ինչ լավ է այստեղ: Ինչ լավ է: - ասաց Աննան՝ արագ ու փոքր քայլերով քրոջ կողքով քայլելով ճանապարհով։ - Եթե հնարավոր է, եկեք մի քիչ նստենք ժայռի վրայի նստարանին: Այսքան ժամանակ ծով չեմ տեսել։ Եվ ինչ հիանալի օդ. դու շնչում ես, և քո սիրտը երջանիկ է: Ղրիմում, Միսխորում, անցյալ ամառ ես զարմանալի բացահայտում արեցի. Գիտե՞ք, թե ինչ հոտ է գալիս ծովի ջրից սերֆինգի ժամանակ: Պատկերացրեք - մինյոնետ:
Վերան սիրալիր ժպտաց.
-Դու երազող ես։
- Ոչ ոչ։ Հիշում եմ նաև, որ մի անգամ բոլորը ծիծաղեցին ինձ վրա, երբ ասացի, որ լուսնի լույսի տակ ինչ-որ վարդագույն երանգ կա։ Իսկ օրերս նկարիչ Բորիցկին, ով նկարում է իմ դիմանկարը, համաձայնեց, որ ես ճիշտ էի, և որ նկարիչները վաղուց գիտեին այդ մասին։
- Արվեստագետ լինելը Ձեր նոր հոբբին է:
-Դու միշտ մտքերով կհայտնվես: - Աննան ծիծաղեց և արագ մոտենալով ժայռի հենց եզրին, որը թափանցիկ պատի պես ընկել էր ծովի խորքը, նայեց ներքև և հանկարծ սարսափած ճչաց և գունատ դեմքով ետ ետ քաշվեց:
-Վա՜յ, ինչ բարձր է: – ասաց նա թուլացած ու դողդոջուն ձայնով։ -Երբ նայում եմ նման բարձրությունից, կրծքիս մեջ միշտ քաղցր ու զզվելի թրթռոց է լինում... ու ոտքի մատներս ցավում են... Եվ այնուամենայնիվ այն ձգում է, քաշում...
Նա ուզում էր նորից կռանալ ժայռի վրայով, բայց քույրը կանգնեցրեց նրան։
- Աննա, սիրելիս, ի սեր Աստծո: Ես ինքս գլխապտույտ եմ ունենում, երբ դու դա անում ես։ Խնդրում ենք նստել։
-Լավ, լավ, լավ, ես նստեցի... Բայց միայն տես, ինչ գեղեցկություն, ինչ ուրախություն, պարզապես աչքը չի հագենում: Եթե միայն իմանայիք, թե որքան երախտապարտ եմ Աստծուն այն բոլոր հրաշքների համար, որոնք նա արել է մեզ համար:
Երկուսն էլ մի պահ մտածեցին. Խորը, խորը նրանց տակ ընկած էր ծովը։ Ափը նստարանից չէր երևում, և այդ պատճառով էլ ավելի ուժեղացավ ծովային տարածության անսահմանության ու վեհության զգացումը։ Ջուրը քնքշորեն հանգիստ էր և զվարթ կապույտ, միայն թեք հարթ շերտերով փայլում էր հոսքի վայրերում և վերածվում խորը կապույտ գույնի հորիզոնում:
Աչքով դժվար նկատելի ձկնորսական նավակները,- նրանք այնքան փոքր էին թվում,- անշարժ ննջում էին ծովի երեսին, ափից ոչ հեռու: Եվ հետո, կարծես օդում կանգնած, առանց առաջ գնալու, մի եռակայմ նավ էր՝ վերևից ներքև հագնված միապաղաղ սպիտակ սլացիկ առագաստներով, որոնք ուռչում էին քամուց։
«Ես հասկանում եմ քեզ,- մտախոհ ասաց ավագ քույրը,- բայց ինչ-որ կերպ իմ կյանքը տարբերվում է քո կյանքից»: Երբ երկար ժամանակ հետո առաջին անգամ եմ տեսնում ծովը, այն ինձ հուզում է, ուրախացնում, զարմացնում։ Կարծես առաջին անգամ եմ տեսնում հսկայական, հանդիսավոր հրաշք։ Բայց հետո, երբ ընտելանում եմ, սկսում է ինձ տրորել իր տափակ դատարկությամբ... Կարոտում եմ նայելու, ու փորձում եմ այլեւս չնայել։ Ձանձրալի է դառնում:
Աննան ժպտաց.
-Ինչ ես անում? - հարցրեց քույրը:
— Անցյալ ամառ,— խորամանկորեն ասաց Աննան,— մենք Յալթայից ձիով մեծ հեծելազորով գնացինք Ուչ-Կոշ։ Այնտեղ է, անտառտնտեսության հետևում, ջրվեժի վերևում։ Սկզբում մենք մտանք ամպի մեջ, այն շատ խոնավ էր և դժվար տեսանելի, և մենք բոլորս բարձրացանք սոճու ծառերի միջև ընկած զառիթափ ճանապարհով: Եվ հանկարծ անտառը հանկարծ վերջացավ, և մենք դուրս եկանք մառախուղից։ Պատկերացրեք՝ նեղ հարթակ ժայռի վրա, իսկ մեր ոտքերի տակ անդունդ կա։ Ներքևում գտնվող գյուղերը լուցկու տուփից մեծ չեն թվում, անտառներն ու այգիները փոքրիկ խոտի տեսք ունեն։ Ամբողջ տարածքը թեքվում է դեպի ծովը, ինչպես աշխարհագրական քարտեզը: Եվ հետո կա ծով! Հիսուն կամ հարյուր վերստ առաջ։ Ինձ թվում էր՝ օդում կախված էի ու պատրաստվում էի թռչել։ Այսպիսի գեղեցկություն, այնպիսի թեթևություն: Ես շրջվում եմ և հիացած ասում դիրիժորին. «Ի՞նչ: Լավ, Սեիդ-օղլի: Եվ նա պարզապես հարվածեց լեզվին. «Էհ, վարպետ, ես այնքան հոգնել եմ այս ամենից: Մենք դա տեսնում ենք ամեն օր»:
«Շնորհակալ եմ համեմատության համար», - ծիծաղեց Վերան, - ոչ, ես պարզապես կարծում եմ, որ մենք հյուսիսայիններս երբեք չենք հասկանա ծովի գեղեցկությունը: Ես սիրում եմ անտառը: Հիշու՞մ եք Եգորովսկոյեի անտառը... Կարո՞ղ է այն երբևէ ձանձրանալ: Սոճիներ!.. Եվ ինչ մամուռներ.. Եվ թռչող ագարիկներ: Հենց կարմիր ատլասից և սպիտակ ուլունքներով ասեղնագործված։ Լռությունն այնքան... թույն է:
«Ինձ չի հետաքրքրում, ես ամեն ինչ սիրում եմ», - պատասխանեց Աննան: «Եվ ամենից շատ ես սիրում եմ իմ քրոջը, իմ խոհեմ Վերենկային»: Աշխարհում մենք միայն երկուսով ենք։
Նա գրկեց ավագ քրոջը և այտ առ այտ սեղմվեց նրա վրա: Եվ հանկարծ ես դա հասկացա.
-Ոչ, ինչ հիմար եմ ես։ Ես ու դու, ասես վեպում, նստած խոսում ենք բնության մասին, իսկ ես բոլորովին մոռացել եմ իմ նվերը։ Նայիր սրան։ Ուղղակի վախենում եմ, քեզ դուր կգա՞։
Նա իր ձեռքի պայուսակից հանեց մի փոքրիկ նոթատետր՝ զարմանալի կապոցով. հին, մաշված և մոխրագույն կապույտ թավշի վրա փաթաթված էր հազվագյուտ բարդության, նրբության և գեղեցկության ձանձրալի ոսկեգույն նախշը. համբերատար նկարիչ. Գիրքը կպած էր թելի պես բարակ ոսկյա շղթային, մեջտեղի տերևները փոխարինվել էին փղոսկրյա տախտակներով։
– Ի՜նչ հրաշալի բան է: Հաճելի՜ – ասաց Վերան և համբուրեց քրոջը: - Շնորհակալություն։ Որտեղի՞ց եք գտել այդպիսի գանձ:
- Հնաոճ խանութում: Դուք գիտեք իմ թուլությունը հին աղբը քրքրելու հարցում: Այսպիսով, ես հանդիպեցի այս աղոթքի գիրքը: Նայեք, տեսնում եք, թե ինչպես է այստեղի զարդը խաչի ձևավորում: Ճիշտ է, ես գտա միայն մեկ կապող, մնացած ամեն ինչ պետք է հորինել՝ տերևներ, ճարմանդներ, մատիտ։ Բայց Մոլինեթը ամենևին չէր ուզում հասկանալ ինձ, անկախ նրանից, թե ինչպես էի դա նրան մեկնաբանում։ Ամրակները պետք է լինեին նույն ոճով, ինչ ամբողջ նախշը, փայլատ, հին ոսկի, նուրբ փորագրություն, և Աստված գիտի, թե ինչ է նա արել: Բայց շղթան իսկական վենետիկյան է, շատ հին։
Վերան սիրալիր շոյեց գեղեցիկ կապանքը։
– Ի՜նչ խորը հնություն... Քանի՞ տարեկան կարող է լինել այս գիրքը: - նա հարցրեց։
- Վախենում եմ հստակ որոշել: Մոտավորապես տասնյոթերորդ դարի վերջը, տասնութերորդ կեսը...
«Ինչ տարօրինակ է», - ասաց Վերան մտախոհ ժպիտով: «Ահա ես իմ ձեռքերում պահում եմ մի բան, որը, հավանաբար, հպվել է Պոմպադուրի մարկիզուհու կամ հենց Անտուանետա թագուհու ձեռքերով... Բայց գիտե՞ս, Աննա, միայն դու կարող էիր գալ այդ խելահեղ գաղափարը. աղոթագիրքը կանանց կարնետի վերածելու մասին»: Այնուամենայնիվ, եկեք դեռ գնանք և տեսնենք, թե ինչ է կատարվում այնտեղ:
Նրանք տուն մտան մեծ քարե պատշգամբով, որը բոլոր կողմերից ծածկված էր Իզաբելլա խաղողի հաստ վանդակներով։ Սև առատ ողկույզները, որոնք արձակում էին ելակի թույլ հոտ, թանձրորեն կախված էին մուգ կանաչի մեջ, արևից այս ու այն կողմ ոսկեզօծված։ Կանաչ կիսալույսը տարածվեց ամբողջ պատշգամբով, ինչի հետևանքով կանանց դեմքերը անմիջապես գունատվեցին:
-Դուք պատվիրում եք այստեղ ծածկել: – հարցրեց Աննան:
– Այո, ես ինքս սկզբում այդպես էի մտածում... Բայց հիմա երեկոները այնքան ցուրտ են: Ավելի լավ է ճաշասենյակում: Թող տղամարդիկ գնան այստեղ ծխեն։
- Հետաքրքիր մեկը կլինի՞:
- Ես դեռ չգիտեմ։ Ես միայն գիտեմ, որ մեր պապն այնտեղ է լինելու։
-Վայ, պապիկ ջան։ Ի՜նչ ուրախություն։ – բացականչեց Աննան և ձեռքերը սեղմեց: «Թվում է, թե ես նրան չեմ տեսել հարյուր տարի»:
- Կլինի Վասյայի քույրը և, կարծես, պրոֆեսոր Սպեշնիկովը: Երեկ, Անենկա, նոր գլուխս կորցրեցի։ Դուք գիտեք, որ նրանք երկուսն էլ սիրում են ուտել՝ և՛ պապը, և՛ պրոֆեսորը։ Բայց ոչ այստեղ, ոչ էլ քաղաքում ինչ-որ գումարով ոչինչ չես կարող ստանալ։ Լուկան ինչ-որ տեղ գտավ լորեր, - պատվիրեց իր ծանոթ որսորդին, և նա խաբում է նրանց: Մեր ստացած տապակած տավարի միսը համեմատաբար լավն էր. ավա՜ղ: - անխուսափելի տապակած տավարի միս: Շատ լավ խեցգետիններ:
-Դե, այնքան էլ վատ չէ: Մի անհանգստացեք: Այնուամենայնիվ, մեր միջև դուք ինքներդ թուլություն ունեք համեղ ուտելիքի նկատմամբ։
«Բայց կլինի նաև հազվադեպ մի բան»: Այսօր առավոտյան մի ձկնորս ծովային աքլոր բերեց։ Ես ինքս տեսա: Պարզապես ինչ-որ հրեշ: Դա նույնիսկ սարսափելի է:
Աննան, ագահորեն հետաքրքրվելով այն ամենով, ինչ վերաբերում է իրեն և ինչն իրեն չի վերաբերում, անմիջապես պահանջեց, որ իրեն բերեն ծովային աքլորը։
Բարձրահասակ, սափրված, դեղնած դեմքով խոհարար Լուկան եկավ մի մեծ երկարավուն սպիտակ լոգարանով, որը նա դժվարությամբ և զգուշությամբ բռնեց ականջներից՝ վախենալով ջուրը թափել մանրահատակի վրա։
— Տասներկու ու կես ֆունտ, ձերդ գերազանցություն,— ասաց նա խոհարարի հատուկ հպարտությամբ։ -Հենց հիմա կշռեցինք։
Ձուկը չափազանց մեծ էր լոգարանի համար և պառկած էր ներքևում՝ պոչը ոլորած: Նրա թեփուկները շողշողում էին ոսկով, լողակները վառ կարմիր էին, իսկ հսկայական գիշատիչ դնչկալից երկու երկար գունատ կապույտ թեւեր՝ հովհարի պես ծալված, ձգվում էին դեպի կողքերը։ Գնդակահարը դեռ ողջ էր և ջանասիրաբար աշխատում էր իր մաղձով։
Կրտսեր քույրը փոքրիկ մատով զգուշորեն դիպավ ձկան գլխին։ Բայց աքաղաղը հանկարծ պոչը շարժեց, և Աննան ճռռալով քաշեց ձեռքը։
«Մի անհանգստացեք, ձերդ գերազանցություն, մենք ամեն ինչ կկազմակերպենք լավագույն ձևով», - ասաց խոհարարը, ակնհայտորեն հասկանալով Աննայի անհանգստությունը: – Հիմա բուլղարացին երկու սեխ բերեց: Արքայախնձոր. Մի տեսակ կանտալուպների նման, բայց հոտը շատ ավելի բուրավետ է: Եվ ես նաև համարձակվում եմ հարցնել Ձերդ Գերազանցությանը, թե ինչպիսի՞ սոուս կպատվիրեիք աքաղաղի հետ մատուցելու համար՝ թաթար, թե լեհ, կամ միգուցե պարզապես կրեկեր կարագով։
-Արա ինչպես ուզում ես: Գնա՛ - ասաց արքայադուստրը:
IV
Ժամը հինգից հետո հյուրերը սկսեցին գալ։ Արքայազն Վասիլի Լվովիչն իր հետ բերեց իր այրի քրոջը՝ Լյուդմիլա Լվովնային, ամուսնու՝ Դուրասովի կողմից, մի հաստլիկ, բարեսիրտ և անսովոր լուռ կին. աշխարհիկ երիտասարդ հարուստ սրիկա և խրախճանք Վասյուչկան, որին ամբողջ քաղաքը ճանաչում էր այս ծանոթ անունով, հասարակության մեջ շատ հաճելի էր երգելու և ասմունքելու, ինչպես նաև կենդանի նկարներ, ներկայացումներ և բարեգործական շուկաներ կազմակերպելու ունակությամբ. հայտնի դաշնակահարուհի Ջենի Ռեյթերը, արքայադուստր Վերայի ընկերուհին Սմոլնի ինստիտուտում, ինչպես նաև նրա եղբորը՝ Նիկոլայ Նիկոլաևիչը։ Աննայի ամուսինը եկել էր նրանց վերցնելու մեքենայով սափրված, գեր, տգեղ հսկա պրոֆեսոր Սպեշնիկովի և տեղի փոխնահանգապետ ֆոն Սեքի հետ։ Գեներալ Անոսովը մյուսներից ավելի ուշ ժամանեց՝ լավ վարձու լանդով, երկու սպաների ուղեկցությամբ՝ շտաբի գնդապետ Պոնամարյովը, վաղաժամ ծերացած, նիհար, լեղամուղ, գրասենյակային աշխատանքից հյուծված մարդ, և գվարդիայի հուսար լեյտենանտ Բախտինսկին, որը հայտնի էր։ Սանկտ Պետերբուրգում որպես լավագույն պարուհի և գնդակի անզուգական մենեջեր:
Գեներալ Անոսովը՝ մարմնամարզ, բարձրահասակ, արծաթափայլ ծերունին, ծանր բարձրացավ աստիճանից՝ մի ձեռքով բռնվելով տուփի բազրիքներից, իսկ մյուսով՝ կառքի հետևից։ Ձախ ձեռքում ականջի եղջյուր էր պահում, իսկ աջ ձեռքում՝ ռետինե ծայրով փայտ։ Նա ուներ մեծ, կոպիտ, կարմիր դեմք՝ մսոտ քթով և իր նեղ աչքերի այդ բարեհամբույր, շքեղ, թեթևակի արհամարհական արտահայտությամբ՝ դասավորված փայլուն, ուռած կիսաշրջաններով, ինչը բնորոշ է խիզախ և պարզ մարդկանց, ովքեր հաճախ վտանգ են տեսել։ և վտանգը փակվում է նրանց աչքի առաջ: Երկու քույրերն էլ, ովքեր նրան ճանաչեցին հեռվից, ճիշտ ժամանակին վազեցին դեպի կառքը, որպեսզի կեսկատակ-կես լուրջ աջակցեն նրան երկու կողմից թեւերով։
-Ճիշտ... եպիսկոպոսը։ - ասաց գեներալը մեղմ, խռպոտ բասով։
- Պապ ջան, ջան։ – Թեթև կշտամբանքով ասաց Վերան: «Մենք ամեն օր սպասում ենք քեզ, բայց դու գոնե աչքերդ ցույց տվեցիր»։
«Հարավում ապրող մեր պապիկը կորցրել է ողջ խիղճը», - ծիծաղեց Աննան: – Կարծես թե կարելի է հիշել սանուհու մասին: Իսկ դու քեզ պահում ես Դոն Ժուանի պես, անամոթ, և ամբողջովին մոռացել ես մեր գոյության մասին...
Գեներալը, մերկացնելով իր վեհաշուք գլուխը, հերթով համբուրեց երկու քույրերի ձեռքերը, ապա համբուրեց նրանց այտերը և նորից ձեռքը։
«Աղջիկներ... սպասե՛ք... մի՛ նախատեք»,- ասաց նա՝ յուրաքանչյուր բառը ընդհատելով երկարատև շնչառությունից բխող հառաչանքներով: - Անկեղծ ասած... դժբախտ բժիշկներ... ամբողջ ամառ նրանք լողացրին իմ ռևմատիզմը... ինչ-որ կեղտոտ... դոնդողի մեջ, սարսափելի հոտ է գալիս... Ու ինձ դուրս չթողեցին... Դու առաջինն ես։ ... ում մոտ ես եկա... Սարսափելի ուրախ եմ... քեզ տեսնելով... Ինչպե՞ս ես թռչկոտում... Դու, Վերոչկա... բավականին տիկին ես... շատ է նմանվել... իմ հանգուցյալին. մայրիկ... Ե՞րբ ես ինձ կանչելու մկրտելու։
-Օ՜, վախենում եմ, պապիկ, որ երբեք...
- Մի հուսահատվիր... ամեն ինչ առջեւում է... Աղոթիր Աստծուն... Իսկ դու, Անյա, բոլորովին չես փոխվել... Դու վաթսուն տարեկանում... նույն ճպուռը կլինես։ Մի րոպե սպասիր։ Ձեզ ներկայացնեմ պարոնայք սպաներ։
- Ես վաղուց ունեի այս պատիվը: - խոնարհվելով ասաց գնդապետ Պոնամարյովը:
«Ինձ Սանկտ Պետերբուրգում ծանոթացրին արքայադստեր հետ», - վերցրեց հուսարը:
- Դե, ուրեմն, Անյա, ես քեզ կծանոթացնեմ լեյտենանտ Բախտինսկու հետ: Պարող և կռվարար, բայց լավ հեծելազոր։ Հանեք մանկասայլակից, Բախտինսկի, սիրելիս... Գնանք, աղջիկներ... Ի՞նչ, Վերոչկա, կկերակրե՞ք։ Ես ունեմ... գետաբերան ռեժիմից հետո... ավարտականի պես ախորժակ... դրոշակառուի։
Գեներալ Անոսովը հանգուցյալ արքայազն Միրզա-Բուլաթ-Տուգանովսկու զինակիցն էր և հավատարիմ ընկերը։ Արքայազնի մահից հետո նա իր ողջ քնքուշ բարեկամությունն ու սերը փոխանցեց դուստրերին։ Նա նրանց ճանաչում էր, երբ նրանք շատ փոքր էին, և նույնիսկ մկրտեց ամենափոքր Աննային: Այն ժամանակ, ինչպես և մինչ այժմ, նա Կ–ի մի մեծ, բայց գրեթե վերացված բերդի հրամանատարն էր և ամեն օր այցելում էր Տուգանովսկիների տուն։ Երեխաները պարզապես պաշտում էին նրան իր գուրգուրանքի, իր նվերների, կրկեսում ու թատրոնում արկղերի համար, և այն բանի համար, որ ոչ ոք չէր կարող խաղալ դրանց հետ այնքան հուզիչ, որքան Անոսովը: Բայց ամենից շատ նրանց հիշողության մեջ գրավեցին և ամենից ամուր դրոշմվեցին նրա պատմությունները ռազմական արշավների, մարտերի և բիվակների, հաղթանակների և նահանջների, մահվան, վերքերի և սաստիկ սառնամանիքների մասին. թեյ և այն ձանձրալի ժամը, երբ երեխաներին կանչում են քնելու:
Ժամանակակից սովորույթների համաձայն՝ հնության այս հատվածը հսկա և անսովոր գեղատեսիլ կերպար էր թվում։ Նա համադրեց հենց այն պարզ, բայց հուզիչ ու խորը գծերը, որոնք նույնիսկ իր ժամանակներում շատ ավելի տարածված էին շարքայինների, քան սպաների մոտ, այն զուտ ռուսական, գյուղացիական հատկանիշները, որոնք համակցվելով տալիս են վեհ կերպար, որը երբեմն մեր զինվորին դարձնում էր ոչ միայն անպարտելի, բայց նաև մեծ նահատակ, համարյա սուրբ - գծեր, որոնք բաղկացած էին հնարամիտ, միամիտ հավատքից, կյանքի նկատմամբ պարզ, բարեհամբույր և ուրախ հայացքից, սառը և գործնական քաջությունից, մահվան առջև խոնարհությունից, հաղթվածներին խղճահարությունից, անվերջից: համբերություն և զարմանալի ֆիզիկական և բարոյական տոկունություն:
Անոսովը, սկսած լեհական պատերազմից, մասնակցել է բոլոր արշավներին, բացի ճապոնականից։ Նա առանց վարանելու կգնար այս պատերազմին, բայց նրան չէին կանչում, և նա միշտ համեստության մեծ կանոն ուներ՝ «Մի գնա քո մահվան, մինչև քեզ կանչեն»։ Ծառայության ողջ ընթացքում նա ոչ միայն երբեք չի մտրակել, այլեւ անգամ ոչ մի զինվորի չի հարվածել։ Լեհական ապստամբության ժամանակ նա մի անգամ հրաժարվեց գնդակահարել գերիներին՝ չնայած գնդի հրամանատարի անձնական հրահանգին։ «Ես ոչ միայն կգնդակահարեմ հետախույզին, այլ, եթե հրամայեք, ես անձամբ կսպանեմ նրան։ Եվ սրանք բանտարկյալներ են, և ես չեմ կարող»: Եվ նա դա այնքան պարզ ասաց, հարգանքով, առանց մարտահրավերի կամ ցնորքի նշույլի, իր պարզ ու ամուր աչքերով ուղիղ նայելով շեֆի աչքերին, որ իրեն կրակելու փոխարեն՝ մենակ թողեցին։
1877–1879 թվականների պատերազմի ժամանակ նա շատ արագ հասավ գնդապետի կոչման, չնայած այն հանգամանքին, որ նա ուներ քիչ կրթություն կամ, ինչպես ինքն էր ասում, միայն ավարտել էր «արջի ակադեմիան»։ Նա մասնակցեց Դանուբի հատմանը, անցավ Բալկանները, նստեց Շիպկայի վրա և գտնվեց Պլևնայի վերջին հարձակման ժամանակ. Նա մեկ անգամ ծանր վիրավորվել է, չորս անգամ՝ թեթև, և, բացի այդ, նռնակի բեկորից գլխի ծանր ուղեղի ցնցում է ստացել։ Ռադեցկին և Սկոբելևը անձամբ ճանաչում էին նրան և վերաբերվում էին բացառիկ հարգանքով։ Նրա մասին էր, որ Սկոբելևը մի անգամ ասաց. «Ես գիտեմ մեկ սպա, ով ինձանից շատ ավելի համարձակ է, սա մայոր Անոսովն է»:
Նա պատերազմից վերադարձավ գրեթե խուլ շնորհիվ նռնակի բեկորի, ցավոտ ոտքով, որի վրա Բալկանյան հատման ժամանակ անդամահատվել էին երեք ցրտահարված մատները՝ Շիպկայում ձեռք բերված ծանր ռևմատիզմով։ Երկու տարվա խաղաղ ծառայությունից հետո ուզում էին թոշակի անցնել, բայց Անոսովը համառեց. Այստեղ շրջանի ղեկավարը՝ Դանուբն անցնելիս նրա սառնասրտության խիզախության կենդանի վկան, շատ օգնեց նրան իր ազդեցության հարցում։ Սանկտ Պետերբուրգում որոշեցին չվրդովել վաստակավոր գնդապետին, և նրան ցմահ պարետ տվեցին Կ. քաղաքում՝ պետական պաշտպանության նպատակներից ավելի պատվաբեր պաշտոն։
Քաղաքում բոլորը ճանաչում էին նրան՝ մեծ ու փոքր, և բարեհամբույր ծիծաղում էին նրա թուլությունների, սովորությունների և հագնվելու ձևի վրա։ Նա միշտ քայլում էր առանց զենքի, հնաոճ բաճկոնով, մեծ եզրերով գլխարկով և հսկայական ուղիղ երեսկալով, աջ ձեռքին փայտով, ձախում՝ ականջի եղջյուրով և միշտ երկու գեր, ծույլերի ուղեկցությամբ։ , խռպոտ մռութներ, որոնց լեզվի ծայրը միշտ ցցված ու կծված էր։ Եթե իր սովորական առավոտյան զբոսանքի ժամանակ նա պատահաբար հանդիպեց ծանոթների, ապա մի քանի թաղամաս այն կողմ անցորդները լսում էին, թե ինչպես է հրամանատարը գոռգոռում, և թե ինչպես են նրա ետևից նրա պագերը միահամուռ հաչում։
Ինչպես շատ խուլ մարդիկ, նա օպերայի կրքոտ սիրահար էր, և երբեմն, ինչ-որ մռայլ դուետի ժամանակ, նրա վճռական բաս ձայնը հանկարծ լսվում էր ամբողջ թատրոնում. Դա նման է ընկույզ կոտրելուն»: Զուսպ ծիծաղը արձագանքեց թատրոնի միջով, բայց գեներալը դա չէր էլ կասկածում. իր միամտության մեջ նա կարծում էր, որ շշուկով թարմ տպավորություն է փոխանակել հարևանի հետ։
Որպես հրամանատար՝ նա բավականին հաճախ իր սուլոցների հետ միասին այցելում էր գլխավոր պահակատուն, որտեղ ձերբակալված սպաները շատ հարմարավետ կերպով ընդմիջում էին զինծառայության դժվարություններից՝ գինու, թեյի և կատակների վրա։ Նա ուշադիր հարցրեց բոլորին. «Ի՞նչ է ազգանունը: Ո՞ւմ կողմից է տնկվել: Ինչքան երկար? Ինչի համար?" Երբեմն, միանգամայն անսպասելի, նա գովում էր սպային խիզախ, թեկուզ ապօրինի արարքի համար, երբեմն սկսում էր նախատել, գոռալով, որ փողոցում լսեն։ Բայց, բղավելով, որ կշտանում է, նա, առանց որևէ անցումների կամ դադարի, հետաքրքրվեց, թե որտեղից է սպան ստանում իր ճաշը և որքան է վճարում դրա համար։ Պատահում էր, որ ինչ-որ մոլորյալ երկրորդ լեյտենանտ, երկարաժամկետ ազատազրկման ուղարկված մի այնպիսի հեռավոր վայրից, որտեղ նույնիսկ սեփական պահակատուն չկար, խոստովանեց, որ փողի բացակայության պատճառով բավարարվել է զինվորի կաթսայով։ Անոսովն իսկույն հրամայեց, որ խեղճին ճաշ բերեն կոմանդանտի տնից, որտեղից պահակատունը երկու հարյուր քայլից ավելի հեռու չէր։
Կ–ում նա մտերմացավ Տուգանովսկիների ընտանիքի հետ և այնքան մտերմացավ երեխաների հետ, որ ամեն երեկո նրանց տեսնելը նրա համար դարձավ հոգևոր կարիք։ Եթե պատահում էր, որ օրիորդները ինչ-որ տեղ դուրս եկան կամ ծառայությունն ինքը կալանավորեր գեներալին, ապա նա անկեղծորեն տխուր էր և իր համար տեղ չէր գտնում հրամանատարի տան ընդարձակ սենյակներում։ Ամեն ամառ նա արձակուրդ էր վերցնում և մի ամբողջ ամիս անցկացնում էր Տուգանովսկիների կալվածքում՝ Եգորովսկիում, որը հիսուն մղոն հեռու էր Կ.
Նա իր ողջ թաքնված հոգու քնքշությունը և սրտանց սիրո կարիքը փոխանցեց այս երեխաներին, հատկապես աղջիկներին։ Նա ինքն էլ ժամանակին ամուսնացած է եղել, բայց այնքան վաղուց, որ նույնիսկ մոռացել է այդ մասին։ Դեռ պատերազմից առաջ կինը փախել է նրանից անցնող դերասանի հետ՝ գերվելով թավշյա բաճկոնով և ժանյակավոր մանժետներով։ Գեներալը նրան թոշակ է ուղարկել մինչև իր մահը, բայց չի թողել տուն մտնել՝ չնայած ապաշխարության տեսարաններին և արցունքոտ նամակներին։ Նրանք երեխաներ չունեին։
Վ
Սպասվածին հակառակ՝ երեկոն այնքան հանգիստ ու ջերմ էր, որ տեռասի և ճաշասենյակի մոմերը վառվում էին անշարժ լույսերով։ Ընթրիքի ժամանակ արքայազն Վասիլի Լվովիչը զվարճացրեց բոլորին։ Նա ուներ պատմելու արտասովոր և շատ յուրօրինակ ունակություն։ Նա պատմվածքը հիմնել է իրական դրվագի վրա, որտեղ գլխավոր հերոսը ներկաներից կամ փոխադարձ ծանոթներից մեկն էր, բայց այնքան ուռճացրեց պատմությունը և միևնույն ժամանակ խոսեց այնքան լուրջ դեմքով և այնպիսի գործնական տոնով, որ ունկնդիրները պայթեցին. ծիծաղից դուրս. Այսօր նա խոսեց Նիկոլայ Նիկոլաևիչի անհաջող ամուսնության մասին հարուստ և գեղեցիկ տիկնոջ հետ: Միակ հիմքն այն էր, որ տիկնոջ ամուսինը չէր ցանկանում նրան ամուսնալուծվել: Բայց արքայազնի համար ճշմարտությունը հրաշալիորեն միահյուսված է գեղարվեստական գրականության հետ: Նա ստիպեց լուրջ, միշտ ինչ-որ չափով պրիմ Նիկոլային գիշերները վազել փողոցով իր գուլպաներով, կոշիկները թևի տակ դնելով։ Անկյունում ինչ-որ տեղ երիտասարդին բերման է ենթարկել ոստիկանը, և միայն երկար ու բուռն բացատրությունից հետո Նիկոլայը կարողացել է ապացուցել, որ ինքը գործընկեր դատախազ է և ոչ թե գիշերային ավազակ։ Հարսանիքը, ըստ պատմողի, գրեթե չկայացավ, բայց ամենավճռական պահին գործին մասնակցող կեղծ վկաների հուսահատ բանդան հանկարծակի գործադուլ արեց՝ պահանջելով բարձրացնել աշխատավարձը։ Նիկոլայը, ժլատությունից ելնելով (նա իրոք ժլատ էր), ինչպես նաև լինելով գործադուլների և ելքերի սկզբունքային հակառակորդ, կտրականապես հրաժարվեց հավելյալ վճարելուց՝ վկայակոչելով օրենքի որոշակի հոդված՝ հաստատված վճռաբեկ վարչության կարծիքով։ Այնուհետև զայրացած սուտ վկաները պատասխանել են հայտնի հարցին՝ ներկաներից որևէ մեկը գիտի՞ ամուսնությունը խանգարող պատճառները։ - Նրանք միաձայն պատասխանեցին. «Այո, մենք գիտենք: Այն ամենը, ինչ մենք ցույց տվեցինք դատարանում երդման տակ, լրիվ սուտ է, որին պարոն դատախազը մեզ ստիպեց սպառնալիքներով ու բռնությամբ։ Իսկ այս տիկնոջ ամուսնու մասին մենք՝ որպես բանիմաց մարդիկ, կարող ենք միայն ասել, որ նա աշխարհի ամենահարգված մարդն է, Ջոզեֆի պես մաքուր և հրեշտակային բարությամբ»։
Հարձակվելով ամուսնության պատմությունների վրա՝ արքայազն Վասիլին չխնայեց Աննայի ամուսնուն՝ Գուստավ Իվանովիչ Ֆրիսեին, ասելով, որ հարսանիքի հաջորդ օրը եկել է ոստիկանների օգնությամբ պահանջելու նորապսակին վտարել իր ծնողների տնից։ , քանի որ նա չուներ առանձին անձնագիր, և նրա բնակության վայրում տեղավորելը օրինական ամուսնուն։ Այս անեկդոտում միակ ճշմարիտ բանն այն էր, որ ամուսնական կյանքի առաջին օրերին Աննան ստիպված էր անընդհատ լինել հիվանդ մոր կողքին, քանի որ Վերան շտապ մեկնեց հարավում գտնվող իր տուն, իսկ խեղճ Գուստավ Իվանովիչը տրվեց հուսահատության և հուսահատության:
Բոլորը ծիծաղեցին։ Աննան ժպտաց իր նեղացած աչքերով։ Գուստավ Իվանովիչը բարձր ու խանդավառ ծիծաղեց, իսկ նրա նիհար դեմքը՝ սահուն ծածկված փայլուն մաշկով, ողորկ, նիհար, շիկահեր մազերով, աչքերի մեջ ընկած ուղեծրերով, կարծես գանգ լիներ՝ ծիծաղի ժամանակ բացահայտելով շատ վատ ատամները։ Նա դեռ պաշտում էր Աննային, ինչպես ամուսնության առաջին օրը միշտ փորձում էր նստել նրա կողքին, լուռ դիպչել նրան և այնպես սիրով ու ինքնագոհությամբ էր նայում նրան, որ հաճախ էր և՛ խղճում, և՛ ամաչում նրա համար։
Սեղանից վեր կենալուց առաջ Վերա Նիկոլաևնան մեխանիկորեն հաշվեց հյուրերին։ Պարզվեց՝ տասներեք։ Նա սնահավատ էր և ինքն իրեն մտածում էր. «Սա լավ չէ։ Ինչպե՞ս նախկինում մտքովս չէր անցնում հաշվել։ Եվ Վասյան մեղավոր է, նա հեռախոսով ոչինչ չասաց»:
Երբ մտերիմ ընկերները հավաքվում էին Շեյնսում կամ Ֆրիզում, նրանք սովորաբար պոկեր էին խաղում ընթրիքից հետո, քանի որ երկու քույրերն էլ անհեթեթորեն մոլախաղի սիրահար էին: Երկու տները նույնիսկ մշակեցին իրենց կանոններն այս առումով. բոլոր խաղացողներին տրվեցին որոշակի արժեքի հավասար զառախաղ, և խաղը տևեց այնքան ժամանակ, մինչև բոլոր դոմինոները անցան մի ձեռքի մեջ, այնուհետև խաղը դադարեց այդ երեկո, անկախ նրանից, թե ինչպես էին գործընկերները պնդում: շարունակության վրա։ ՀԴՄ-ից երկրորդ անգամ ժետոններ վերցնելը խստիվ արգելված էր։ Նման դաժան օրենքները պրակտիկայից դուրս են բերվել՝ զսպելու արքայադուստր Վերային և Աննա Նիկոլաևնային, որոնք ոչ մի զսպվածություն չգիտեին իրենց հուզմունքի մեջ: Ընդհանուր կորուստը հազվադեպ էր հասնում հարյուր կամ երկու հարյուր ռուբլու:
Այս անգամ էլ պոկերի նստեցինք։ Վերան, ով չէր մասնակցում խաղին, ուզում էր դուրս գալ այն պատշգամբ, որտեղ թեյ էին մատուցում, բայց հանկարծ սպասուհին հյուրասենյակից նրան կանչեց մի տեսակ խորհրդավոր հայացքով։
Սիրո թեման թերևս ամենաշատն է շոշափվում գրականության մեջ և ընդհանրապես արվեստում։ Հենց սերն է ոգեշնչել բոլոր ժամանակների մեծագույն ստեղծագործողներին ստեղծել անմահ գործեր։ Շատ գրողների ստեղծագործություններում այս թեման առանցքային է, ներառյալ Ա. Ի. Կուպրինը, որի երեք հիմնական գործերը՝ «Օլեսյա», «Շուլամիթ» և «Նռան ապարանջան», նվիրված են սիրուն, սակայն հեղինակը ներկայացնում է տարբեր դրսևորումներով:
Հավանաբար չկա ավելի խորհրդավոր, գեղեցիկ և ամենատարբեր զգացողություն, որը ծանոթ է բոլորին առանց բացառության, քան սերը, քանի որ ծնված օրվանից մարդն արդեն սիրված է ծնողների կողմից, և նա ինքն է ապրում, թեկուզ անգիտակցաբար, փոխադարձ զգացմունքներ։ Սակայն բոլորի համար սերն ունի իր առանձնահատուկ նշանակությունը իր յուրաքանչյուր դրսևորման մեջ այն տարբերվում է և եզակի. Այս երեք ստեղծագործություններում հեղինակը պատկերել է այս զգացումը տարբեր մարդկանց տեսանկյունից և նրանցից յուրաքանչյուրի համար այն ունի տարբեր բնույթ, մինչդեռ դրա էությունը մնում է անփոփոխ՝ սահմաններ չի ճանաչում։
1898 թվականին գրված «Օլեսյա» պատմվածքում Կուպրինը նկարագրում է մի հեռավոր գյուղ Վոլին գավառում, Պոլեսիեի ծայրամասում, որտեղ ճակատագիրը բերեց Իվան Տիմոֆեևիչին՝ «վարպետին», քաղաքային մտավորականին: Ճակատագիրը նրան համախմբում է տեղի կախարդուհի Մանուիլիխայի թոռնուհու՝ Օլեսյայի հետ, ով հիացնում է նրան իր արտասովոր գեղեցկությամբ։ Սա ոչ թե հասարակության տիկնոջ, այլ բնության գրկում ապրող վայրի եղնիկի գեղեցկությունն է։ Այնուամենայնիվ, միայն արտաքին տեսքը չէ, որ գրավում է Իվան Տիմոֆեևիչին Օլես. Երիտասարդը հիացած է աղջկա ինքնավստահությամբ, հպարտությամբ և հանդգնությամբ: Մեծանալով անտառների խորքերում և հազիվ շփվելով մարդկանց հետ՝ նա սովոր է անծանոթ մարդկանց վերաբերվել մեծ զգուշությամբ, բայց հանդիպելով Իվան Տիմոֆեևիչին՝ աստիճանաբար սիրահարվում է նրան։ Նա գրավում է աղջկան իր հեշտությամբ, բարությամբ և խելքով, քանի որ Օլեսյայի համար այս ամենն անսովոր է և նոր։ Աղջիկը շատ է ուրախանում, երբ իրեն հաճախ է այցելում երիտասարդ հյուրը։ Այդ այցելություններից մեկի ժամանակ նա, գուշակելով իր ձեռքով, ընթերցողին բնութագրում է որպես տղամարդու «թեև բարի, բայց միայն թույլ» և խոստովանում, որ նրա բարությունը «սրտանց չէ»։ Որ նրա սիրտը «սառը, ծույլ» է, և նրան, ում «կսիրի», նա, թեկուզ ակամա, «շատ չարիք» կբերի։ Այսպիսով, ըստ երիտասարդ գուշակի, Իվան Տիմոֆեևիչը մեր առջև հայտնվում է որպես էգոիստ, խոր հուզական փորձառությունների անկարող մարդ։ Սակայն, ի հեճուկս ամեն ինչի, երիտասարդները սիրահարվում են միմյանց՝ ամբողջությամբ հանձնվելով այս ամենատարբեր զգացմանը։ Սիրահարվելով՝ Օլեսյան ցույց է տալիս իր զգայուն նրբությունը, բնածին խելքը, դիտողականությունն ու նրբանկատությունը, կյանքի գաղտնիքների իր բնազդային գիտելիքները։ Ավելին, նրա սերը բացահայտում է կրքի և նվիրումի հսկայական ուժը՝ բացահայտելով նրա մեջ հասկացողության և առատաձեռնության մարդկային մեծ տաղանդը: Օլեսյան պատրաստ է ամեն ինչի իր սիրո համար՝ գնալ եկեղեցի, դիմանալով գյուղացիների ահաբեկմանը, ուժ գտնել հեռանալու՝ թողնելով միայն մի շարան կարմիր էժանագին ուլունքների, որոնք հավերժական սիրո և նվիրվածության խորհրդանիշ են։ Կուպրինի համար Օլեսյայի կերպարը բաց, անձնուրաց, խորը կերպարի իդեալ է։ Սերը նրան վեր է դասում շրջապատից՝ ուրախություն պարգեւելով, բայց միևնույն ժամանակ դարձնելով նրան անպաշտպան և տանելով անխուսափելի մահվան: Համեմատած Օլեսյայի մեծ սիրո հետ, նույնիսկ Իվան Տիմոֆեևիչի զգացումը նրա հանդեպ շատ առումներով զիջում է: Նրա սերը երբեմն ավելի շատ նման է անցողիկ հոբբիի: Նա հասկանում է, որ աղջիկը չի կարողանա ապրել այստեղ իրեն շրջապատող բնությունից դուրս, բայց այնուամենայնիվ, ձեռքն ու սիրտը նրան առաջարկելով, ակնարկում է, որ նա իր հետ կապրի քաղաքում։ Միևնույն ժամանակ, նա չի մտածում քաղաքակրթությունից հրաժարվելու հնարավորության մասին՝ մնալով Օլեսյայի համար ապրելու այստեղ՝ անապատում։
Նա զիջում է իրավիճակին, նույնիսկ չփորձելով որևէ բան փոխել՝ մարտահրավեր նետելով ներկա հանգամանքներին։ Հավանաբար, եթե դա իրական սեր լիներ, Իվան Տիմոֆեևիչը կգտներ իր սիրելիին՝ ամեն ինչ անելով դրա համար, բայց, ցավոք, նա այդպես էլ չհասկացավ, թե ինչ է բաց թողել։
Ա.Ի.Կուպրինը նաև բացահայտեց փոխադարձ և երջանիկ սիրո թեման «Սուլամիթ» պատմվածքում, որը պատմում է ամենահարուստ Սողոմոն թագավորի և խաղողի այգիներում աշխատող աղքատ ստրուկ Սուլամիթի անսահման սիրո մասին: Անսասան ուժեղ և կրքոտ զգացումը նրանց վեր է բարձրացնում նյութական տարբերություններից՝ ջնջելով սիրահարներին բաժանող սահմանները՝ ևս մեկ անգամ ապացուցելով սիրո ուժն ու ուժը: Այնուամենայնիվ, ստեղծագործության վերջնամասում հեղինակը ոչնչացնում է իր հերոսների բարեկեցությունը՝ սպանելով Շուլամիթին և մենակ թողնելով Սողոմոնին։ Ըստ Կուպրինի՝ սերը լույսի շող է, որը բացահայտում է մարդու անհատականության հոգևոր արժեքը՝ նրա մեջ արթնացնելով այն ամենալավը, որն առայժմ թաքնված է հոգու խորքերում։
Կուպրինը պատկերում է բոլորովին այլ տեսակի սեր «Նռնաքարի ապարանջան» պատմվածքում։ Գլխավոր հերոս Ժելտկովի՝ մանր աշխատողի, «փոքր մարդու» հասարակության տիկնոջ՝ Արքայադուստր Վերա Նիկոլաևնա Շեյնայի խոր զգացումը նրան բերում է նույնքան տառապանք և տանջանք, քանի որ նրա սերն անպատասխան է և անհույս, ինչպես նաև հաճույք, քանի որ. նա բարձրացնում է նրան՝ հուզելով նրա հոգին և ուրախություն պարգեւելով նրան: Ավելի հավանական է, որ դա ոչ թե սեր է, այլ երկրպագությունն այնքան ուժեղ և անգիտակից, որ նույնիսկ ծաղրը չի խանգարում դրանից: Ի վերջո, հասկանալով իր գեղեցիկ երազանքի անհնարինությունը և կորցնելով իր սիրո փոխադարձության հույսը, ինչպես նաև մեծապես շրջապատի ճնշման տակ, Ժելտկովը որոշում է ինքնասպան լինել, բայց նույնիսկ վերջին պահին նրա բոլոր մտքերը միայն այն մասին են. իր սիրելիին, և նույնիսկ հեռանալով այս կյանքից, նա շարունակում է կռապաշտել Վերա Նիկոլաևնային՝ դիմելով նրան որպես աստվածության. «Սուրբ լինի քո անունը»: Միայն հերոսի մահից հետո է նա, ում հետ նա այդքան անհույս սիրահարված էր, հասկանում է, որ «այն սերը, որի մասին երազում է յուրաքանչյուր կին, անցել է իր կողքով», ափսոս, որ արդեն ուշ է: Ստեղծագործությունը խորապես ողբերգական է. «The Garnet Bracelet»-ում կան բառեր, որ «սերը պետք է ողբերգություն լինի». Ինձ թվում է, որ հեղինակը ցանկացել է ասել, որ նախքան մարդը հասկանա և հոգեպես հասնի այն մակարդակին, որտեղ սերը երջանկություն և հաճույք է, նա պետք է անցնի բոլոր դժվարությունների և ձախորդությունների միջով, որոնք ինչ-որ կերպ կապված են դրա հետ:
«Ամբողջ սերը սարսափելի է», - գրել է հայտնիը
Իռլանդացի բանաստեղծ Օսկար Ուայլդ. Ի վերջո, ճիշտ է, որ սերը միշտ չէ, որ պայծառ ու անձնուրաց զգացում է, բայց երբեմն այն նաև իսկական վիշտ է։ Նա ոմանց ոգեշնչում և երջանկացնում է, իսկ մյուսները տառապում և տառապում են նրա պատճառով: Ալեքսանդր Իվանովիչ Կուպրինի ստեղծագործություններում սիրո թեման ամենակարեւորներից է։ Սակայն շատ դեպքերում այդ զգացումը ոչնչացնում է հերոսների կյանքը։
Մեր փորձագետները կարող են ստուգել ձեր շարադրությունը՝ համաձայն միասնական պետական քննության չափանիշների
Փորձագետները Kritika24.ru կայքից
Առաջատար դպրոցների ուսուցիչներ և Ռուսաստանի Դաշնության կրթության նախարարության ներկայիս փորձագետներ:
Ողբերգական սիրո թեման հստակորեն արտացոլված է այնպիսի ստեղծագործություններում, ինչպիսիք են «Օլեսյա»-ն և «Նռնաքարային ապարանջան»: Եկեք մանրամասն նայենք դրանց:
«Օլեսյան» գրողի ամենաառաջին և սիրելի գործերից մեկն է այս պատմության սյուժեն հիմնված է Իվան Տիմոֆեևիչի՝ երիտասարդ ջենթլմենի և Օլեսյայի՝ երիտասարդ կախարդի սիրո պատմության վրա: Հերոսները հանդիպեցին բոլորովին պատահական. Հենց այդ ժամանակ Իվանին գրավում էր երիտասարդ աղջկա «ամբողջական, օրիգինալ բնությունը, միտքը», ուստի վարպետը սկսում է ավելի ու ավելի հաճախ այցելել նրան և ի վերջո սիրահարվել: Օլեսյան կիսում էր հերոսի համակրանքը, թեև նա գիտեր, որ նա իրեն դատապարտում է դժբախտության հերոսները. Իվան Տիմոֆեևիչը կիրթ ազնվական էր, ով ապրում էր քաղաքում։ Օլեսյան ինքնին մեծացել էր բնության կողմից, նա հարմարեցված չէր հասարակությանը: Հերոսուհին հանուն իր սիրելիի պատրաստ էր գնալու ցանկացած զոհաբերության Հաղթահարելով վախը՝ նա որոշեց միանալ հասարակությանը։ Աղջիկը գնում է եկեղեցի, բայց գյուղացիները նրա արարքը ընդունել են հայհոյանքի համար, քանի որ նրան համարում էին կախարդ, և ծառայությունից հետո դաժան ծեծի են ենթարկել։ Այսպիսով, ստեղծագործության վերջում հերոսների սերը վերածվում է ողբերգության. նվաստացած Օլեսյան, Մանուիլիխայի հետ, ընդմիշտ հեռանում է գյուղից, որ Իվանը, ով մեծացել է մի հասարակության մեջ, որտեղ տիրում է փողը և դաժանությունը: չի կարողանում ընդունել իր սիրելիի կենսակերպը, ինչի պատճառով էլ նրանց հարաբերություններն այդքան ողբերգական էին:
Ըստ Կ. Պաուստովսկու, «Նռնաքարի ապարանջանը» սիրո մասին ամենաբուրավետ և տխուր պատմություններից է։ Այս աշխատանքը Գեորգի Ժելտկովի անպատասխան զգացմունքների մասին է ամուսնացած Վերա Շեյնի հանդեպ։ Հերոսին կյանքում ոչինչ չէր հետաքրքրում, նա գոյություն ուներ միայն արքայադստեր հանդեպ սիրով։ Երբեմն Ժելտկովը նրան անանուն նամակներ էր ուղարկում, որտեղ նկարագրում էր իր բոլոր զգացմունքները։ Վերա Նիկոլաևնայի անվան օրը Գեորգին նրան նվեր է տալիս՝ շքեղ նռնաքարային ապարանջան, որը նա ստացել է իր մեծ տատիկից: Արքայադստեր եղբայրն ու ամուսինը վախենում են նրա հեղինակության համար, ուստի Ժելտկովին խնդրում են այլեւս չհայտնվել արքայադստեր կյանքում։ Երբ Գեորգին զրկվում է իր միակ ուրախությունից, նա որոշում է ինքնասպան լինել, քանի որ նրա գոյությունն այլեւս իմաստ չունի։ Ժելտկովի սերը մաքուր էր և անկեղծ, փոխարենը ոչինչ չէր պահանջում, բայց ինքն իրեն փակված, այս զգացումը կարող է միայն ոչնչացնել: Միայն հերոսի մահից հետո է Վերան հասկանում, որ «այն սերը, որի մասին երազում է յուրաքանչյուր կին, անցել է իր կողքով»։ Պատմությունն ավարտվում է այս ողբերգական նոտայով. Գրողը պատկերում է իսկական սերը, որը տեղի է ունենում «հազար տարին մեկ անգամ»։ Ա.Ի. Կուպրինն ընթերցողներին ցույց է տալիս, որ սերը կարող է հանգեցնել այնպիսի սարսափելի հետեւանքների, ինչպիսին Ժելտկովի դեպքում էր։
Եզրափակելով՝ կարող ենք ասել, որ սերն իսկապես մարդուն բնորոշ ամենազարմանալի զգացումներից է։ Այն կարող է մարդկանց երջանկացնել կամ սպանել, երջանկություն կամ տառապանք բերել: Ողբերգական սիրո թեման շատ արդիական է ժամանակակից հասարակության մեջ։ Անպատասխան սերը շատ տարածված է, ինչը մարդկանց մեծ ցավ է պատճառում Պատահում է, որ մարդիկ, ովքեր սիրում են միմյանց, չեն կարողանում միասին լինել։
Թարմացվել է՝ 2019-04-22
Ուշադրություն.
Շնորհակալություն ուշադրության համար։
Եթե նկատում եք սխալ կամ տառասխալ, ընդգծեք տեքստը և սեղմեք Ctrl+Enter.
Դրանով դուք անգնահատելի օգուտ կբերեք նախագծին և մյուս ընթերցողներին: