A. Osztrovszkij „The Thunderstorm” című drámájának fő konfliktusa. A. N. Osztrovszkij „A zivatar” című drámájának fő konfliktusa A darab témája és szereplői

A régi idők véget érnek!

A. Osztrovszkij

A „The Thunderstorm” című dráma Katerina több évszázados hagyományok és a „sötét királyság” ószövetségi életmódja elleni tiltakozásán alapul. A szerző bemutatja Katerina mély belső drámáját: a szabadság és a boldogság szenvedélyes késztetése ütközik saját erkölcsi elképzeléseivel, amelyek ugyanazon „sötét birodalom” hatására alakultak ki, amely ellen „lázadt”.

A darab egy nagyon szép helyen játszódik a Volga partján. A táj bizonyos hangulatot teremt,

Ezzel szemben lehetővé teszi, hogy élesebben érezzük a kalinovci élet fülledt légkörét. Kalinov városában a tudatlanság és a teljes mentális pangás jellemzi az életet.

Az élet külső nyugalma mögött kemény, komor erkölcsök húzódnak meg. – Kegyetlen erkölcs, uram, városunkban, kegyetlen! - mondja Kuligin. A következő elv szerint élnek itt: "Akinek van pénze, az megpróbálja rabszolgasorba ejteni a szegényeket." És bár a „The Thunderstorm”-ban a figyelem a családi kapcsolatokra összpontosul, a hősök egyéni megjegyzései a durva zsarnokság, rablás és pénzkivágás képét alkotják.

Dikoy nyíltan megrövidíti a férfiakat, és amikor panaszkodnak róla a polgármesternek, cinikusan kijelenti: „Beszélnünk kellene önnel, becsületed, ilyen apróságokról!” Családjával együtt igazi despota: haragja elől a családtagok padlásokon, szekrényekben bujkálnak, unokaöccsét pedig teljesen üldözte.

De Kabanikha despotizmusa még nehezebb az otthoni életben. A vad üvöltözni, káromkodni fog, még a pillanat hevében meg is ver, de azonnal lehűl. A vaddisznó nap mint nap kínozza és üldözi áldozatát, és mohón eszi, „mint a rozsdás vas”.

Nem tűri az ellentmondásokat senkiben, mindenkit tanít, arra kényszerítve, hogy a „régi élet” törvényei szerint éljenek. Ez a „sötét birodalom” alapjainak uralkodó, szigorú, hajthatatlan őre.

Katerina azonban nem akar és nem tud beletörődni Kabanova házának álnok és kegyetlen légkörébe. A fő konfliktus körvonalazódik: egy fényes személyiség vonakodása a „sötét királyság” iránt.

Katerina nem tudott megtanulni hazudni és képmutató lenni. Már a darab elején érezzük, hogy elutasítja a rákényszerített életet. Mélyen sértik anyósa utasításai, aki teljes alávetettségbe akarja vinni.

Férje távozása közben Katerina „úgy áll, mintha kábultan állna”. Megérti, hogy férje nem akarta megbántani, akarata ellenére cselekedett, és nem haragszik rá. De nem tudja szeretni és tisztelni.

Minél jobban megalázzák Katerinát, annál inkább felébred lelkében a szabadság, a szerelem és a boldogság vágya. Katerina ezt a vágyat bűnösnek tartja, fél önmagától, fél attól, hogy egyedül marad gondolataival és érzéseivel. Kétségbeesés és végzet hallatszik szavaiból: „Hova mehetnék szegény?

Kit ragadjak meg? Atyáim, elveszek!” Katerina kétségbeesett kísérletet tesz, hogy megelőzze a bajt, hogy rákényszerítse magát, hogy szeresse férjét. De Tikhon nem tudja megérteni állapotát.

Katerina nem tud megtévesztésben élni, szerelmét nagy bűnnek tartja. Miután beleszeretett Borisba, „határozottan újra élni kezd”. Belső ereje és elszántsága van: „Ilyennek születtem, forró!” Készen áll megvédeni szabadságát, akár halál árán is: „Ha nagyon elegem lesz itt, semmiféle erővel nem fognak visszatartani.

Kidobom magam az ablakon, belevetem magam a Volgába. Nem akarok itt élni, akkor sem fogok, ha megvágsz!”

Katerina helyzete nehéz; ugyanazon a Domostroev-erkölcsön nevelték. Ő egy „férj felesége”, és nincs hova mennie. Két lehetőség maradt: hazatérni és alávetni magát, vagy meghalni.

Az utóbbit választotta. Katerina viselkedésével elutasítja a Domostroevskaya erkölcsi elveit, új életre törekszik, és a halált részesíti előnyben a fogságban.

Katerina és tragikus sorsának hatására a dráma más hősei ilyen vagy olyan formában tiltakoznak a zsarnokok despotizmusa ellen. Varvara és Kudryash elmenekül Kalinov elől, Kuligin először fordul keserű szemrehányással a zsarnokok felé, és végül a lemondott Tikhon, aki még nem engedelmeskedett anyjának, súlyos vádat vet rá: „Tönkretetted! Te! Te!"

Katerina halálát minden okozza, amit Kabanikh olyan fanatikusan véd, mindazok a kialakult társadalmi kapcsolatok, amelyek tragédiához vezetnek egy személyt. De a „sötét birodalomban” lehetséges tiltakozni képes személy. Dobrolyubov így írt Katerina haláláról: „Ez a vég örömtelinek tűnik számunkra... szörnyű kihívás elé állítja a zsarnoki hatalmat... Katerinában tiltakozást látunk Kabanov erkölcsi felfogása ellen, tiltakozást a végére...”

Katerina halála megerősítette Kabanikha és Dikiy komor előérzetét: hatalmuk a végéhez közeledik, új idők jönnek.

(Még nincs értékelés)

Kapcsolódó bejegyzések:

A. N. Osztrovszkij a vígjáték új műfaját vezette be az orosz irodalomba - „esszét” kompozícióban és „fiziológiai” stílusban. A drámaíró fő figyelme pályafutása során a kereskedők életének és szokásainak feltárására irányult. Ugyanakkor a kreativitás legmagasabb kritériumának a realizmust és a nemzetiséget tartotta, az orosz irodalom legfőbb jellemzője pedig a vádaskodás volt. Osztrovszkij elkezdte […]
A. N. OSZTROVSZKIJ „A VIHAR” DRÁMÁJÁNAK KÖZPONTI KONFLIKTUS Minden drámai mű alapja mindig egy drámai konfliktus - ellentétes eszmék, nézetek, erkölcsi elvek, szereplők ütközése. Ilyen konfliktus van A. N. Osztrovszkij „A zivatar” című drámájában. Osztrovszkij munkáiban azonban rendkívüli sokoldalúságra és összetettségre tesz szert. A helyzet az, hogy a főszereplő és a környező konfrontációtól kezdve [...]
Osztrovszkij „A zivatar” összetett és sokrétű mű, amely különféle értelmezéseket és értelmezéseket tesz lehetővé. Ennek a darabnak még a műfaját is különbözőképpen határozzák meg: hol drámának, hol népi tragédiának nevezik, attól függően, hogy miként értelmezik a mögöttes konfliktust. Ha családon belüli, mindennapi problémának tekintjük, akkor Katerina drámájának oka nyilvánvaló: a feleség megcsalta férjét, amit ő maga is bevallott […]...
Nem véletlen, hogy a „The Thunderstorm” című darab utolsó felvonásához a szerző gyér színpadi rendezése így hangzik: „Az első felvonás díszlete. Szürkület". Az alkonyi világot egy tehetséges drámaíró tárja elénk, egy olyan világot, amelyben a „zivatar” nem képes eloszlatni a sötétséget, csak a hétköznapok szintjén. Katerina halála pedig, a szerző minden erőfeszítése ellenére, hogy szimbólumot adjon neki, tragikus, de nem drámai. Katerinát saját koncepciói tették tönkre [...]
A „The Thunderstorm” című drámát Osztrovszkij írta 1859-ben, amikor az orosz társadalom a reformok vagy a népi zavargások fenyegetésének reményében élt. A darabot az élet megújulására, a szabadságra való felhívásként fogták fel. A darab Katerina élő érzései és a „sötét királyság” holt útja közötti tragikus konfliktuson alapul. Két különböző pólus, két ellentétes erő testesül meg Katerinában és Kabanikhában. Kabanikha […]
A tragikus konfliktus A.N. Osztrovszkij „A zivatar” I. Bevezetés A tragikus konfliktus olyan ellentmondás, amelyet nem lehet biztonságosan feloldani. (További részletekért lásd a Glosszárium, Konfliktus és tragikus cikkeket.) II. A fő rész A „The Thunderstorm” című darabban a konfliktus tragédiája elsősorban Katerina képéhez kapcsolódik. Ennek a konfliktusnak két oldala van: külső és belső: a) külső konfliktus. Ez egy ellentmondásból áll [...]
Katerina halála tragédia a társadalom számára. Osztrovszkij ezzel megmutatja, hogy a létező társadalomban sokan nem tudtak életben maradni benne. De ki a hibás Katerina haláláért? Borisz, Tyihon, Kabanova vagy az egész társadalom? Mi volt ennek az indíttatása? Először is, Katerina hívő volt, Isten bálvány volt számára. Megcsalni a férjét annak idején nagy bűn volt. […]...
A. Osztrovszkij munkássága - az orosz Moliere és az orosz Shakespeare, ahogyan néha nevezik, ma, a „vadkapitalizmus” egy sajátos formája kialakulásának korszakában új megközelítéseket és alaposabb olvasást igényel, mert ismét olyan problémákat vet fel, amelyek mind a 19. század közepén, mind a 20. század végén – a 21. század elején aggasztották a társadalmat. Osztrovszkij „The Thunderstorm” című drámája az egyik legjobb [...]
Ez a mű végső vázlata, melynek segítségével embertípusok egész galériáját tárja elénk a szerző. Itt vannak a kereskedők - zsarnokok és tiszteletbeli családanyák - a helyi erkölcs őrzői, és a zarándokok - zarándokok, akik meséket mesélnek, kihasználva a sötétséget és az oktatás hiányát, és hazai tudósok - kivetítők. A sokféle típus mellett azonban nem nehéz észrevenni, hogy mindegyik […]...
Osztrovszkij „A zivatar” című drámájának megjelenése és színpadra állítása után a kortársak az élet megújulására, a szabadságra való felhívást látták benne, hiszen 1860-ban íródott, amikor mindenki a jobbágyság eltörlését várta az országban. A darab középpontjában egy társadalmi-politikai konfliktus áll: az élet urai, a „sötét királyság” képviselői és áldozataik konfliktusa. A gyönyörű táj hátterében elviselhetetlen [...]
Egyrészt az önkény, másrészt a személyiségi jogok tudatosságának hiánya; Ezek azok az alapok, amelyeken Osztrovszkij komédiájának nagy részében kialakult kapcsolatok minden csúnyasága nyugszik. N. L. Dobrolyubov Az egyén és a társadalom konfliktusának témája az irodalomban az örök érvényűek közé tartozik. A 19-20. század során az írók ezt a problémát tárták fel műveikben, és igyekeztek mindenkit rávezetni arra, hogy […]
A „The Thunderstorm” című dráma Osztrovszkij kreativitásának csúcsa. Először a „Könyvtár az Olvasáshoz” című folyóirat januári számában jelent meg 1860-ban. A darab fő témája az új törekvések küzdelme régi, konzervatív alapokkal. Kalinov városa és lakói. A Volga-parti Kalinov városa a volgai városok kollektív képe - az orosz életmód hagyományainak őrzői. Kilátás a távoli Volga-partokra, nyitás […]...
A keserű igazságok sötétsége kedvesebb számunkra, a csalás, amely felmagasztal. A. S. Puskin Ha ugyanazt a dolgot nézzük, mindannyian mást látunk. Van ezzel kapcsolatban egy vicc: -Mi a különbség az optimista és a pesszimista között? -Az optimista azt mondja, hogy a terem félig tele van, a pesszimista pedig azt, hogy félig üres. Nézzük meg, mit látott Dobrolyubov a „The Thunderstorm” című dráma hősnőjében: „Ez a rendkívüli eredetiség […]
1. Az orosz patriarchális kereskedők élete. 2. „A Sötét Királyság” és képviselői. 3. A fiatalabb generáció a drámában. 4. Ellentmondások az idősebb és fiatalabb generációk között. A. N. Osztrovszkij bemutatta az orosz kereskedők életét. A „The Thunderstorm” című drámában hétköznapi háttér előtt tragédia bontakozik ki, amely tönkretette egy fiatal nő életét. Mi az oka Katerina halálának? Mondhatjuk-e, hogy a generációs konfliktus vezetett [...]
A konfliktus a drámai mű fő mozgatórugója. A konfliktus a cselekményen keresztül bontakozik ki, és több szinten is megvalósulhat. Legyen szó érdekek, karakterek vagy ötletek ütközéséről, a konfliktus a mű fináléjában oldódik fel. A konfliktus lényegét az irodalmi korszak is meghatározhatja (a realizmust és a posztmodernizmust például különböző típusú konfliktusok jellemzik). A realizmusban a konfliktus a társadalmi ábrázolásban lesz elrejtve […]...
Osztrovszkij drámái, mintha tükörben lennének, az orosz kereskedők egész életét tükrözték. A „Vihar” című dráma megbízható képet mutat az olvasónak a tragédiáról, amely a kereskedői környezet számára teljesen általános jelenségnek tekinthető. Az orosz kereskedők élete és szokásai alkalmasak voltak arra, hogy az embert erkölcsi és fizikai halálba sodorják, Osztrovszkij pedig műveiben megmutatja mindazokat a körülményeket, amelyek mindennapiságukban és jellegzetességükben szörnyűek voltak, [...]
Osztrovszkij darabját minden oka megvan arra, hogy „orosz tragédiának” nevezzék. A tragédia műfajának építő elemei jelennek meg benne, a nemzeti élet sajátosságai által átalakítva. A „sorsot” a hősnő „pusztuláshoz vezető” „végzetes” szenvedélye, az egész cselekményt átható „vihar” képe, egy őrült hölgy próféciái jelentik, amelyekben a mítosz „a tragikus bűntudatról” szól. szépség” (P. A. Markov) feltámad). Kalinov város lakói, szemtanúk és [...]
Katerinában egy tiltakozást láttunk Kabanov erkölcsi felfogása ellen, a végsőkig tartó tiltakozást. N. A. Dobrolyubov Osztrovszkij drámája 1859-ben, a tömegek forradalmi mozgalmának felemelkedése idején íródott, abban a korszakban, amikor az egyén felállt, hogy megküzdjön emancipációjáért. „A zivatar” N. A. Dobrolyubov szerint „Osztrovszkij legmeghatározóbb munkája”, mivel azt mutatja, […]
Az A. N. Osztrovszkij által 1859-ben írt „The Thunderstorm” című dráma a maga műfajában szociálpszichológiai dráma, de közel áll a tragédiához. Ezt nemcsak a tragikus vég - a hősnő öngyilkossága - bizonyítja, hanem a szenvedélyek legerősebb intenzitása, az érzés és a kötelesség klasszikus ellentmondása is Katerina lelkében. A szerző finom mesterpszichológusként ábrázolja a hősnő mély élményeit, szenvedését és hangulatváltozásait. […]...
A jobbágyság eltörlésének előestéjén írt „A zivatar” joggal tartozik az orosz dráma legjobb darabjai közé. A. N. Osztrovszkij felveti benne a szabadság, a boldogság, a lelkiismeret és a szerelem témáit. Kalinov tartomány lakóinak nehéz sorsának hátterében a központi szereplő, Katerina személyes tragédiája bontakozik ki. Egy fiatal nő, egy helyi kereskedő fia, Kabanova, elviselhetetlennek találja, hogy szívtelen és […]
századi íróink gyakran beszéltek az orosz nők egyenlőtlen helyzetéről. "Te vagy a részed!" - orosz női részesedés! Aligha nehezebb megtalálni” – kiált fel Nekrasov. Csernisevszkij, Tolsztoj, Csehov és mások írtak erről a témáról. De személyesen A. N. Osztrovszkij valóban feltárta előttem a női lélek tragédiáját darabjaiban. „Volt egyszer egy lány. Álmodozó, kedves, ragaszkodó. A szüleivel élt. Szükség van […]…
A. N. Osztrovszkij „A zivatar” című drámája, a drámaíró legjelentősebb alkotása, 1860-ban jelent meg, abban az időben, amikor a jobbágyság alapjai lebomlanak, és a fülledt orosz légkörben valóban vihar kerekedett. A mű egy fiatal nő, Katerina konfliktusán alapul a „sötét birodalommal”, a zsarnokok, despoták és tudatlanok birodalmával. Megértheti, miért alakult ki ez a konfliktus, miért olyan tragikus a dráma vége, […]...
1845-ben Osztrovszkij a Moszkvai Kereskedelmi Bíróságon dolgozott, mint „verbális erőszakos esetek” irodavezetője. Drámai konfliktusok egész világa tárult fel előtte, és megszólalt az élő nagyorosz nyelv minden változatos gazdagsága. A beszédminta, az intonáció sajátosságai alapján kellett kitalálnom az ember jellemét. A színdarabjaiban szereplő szereplők beszédjellemzőjének leendő mesterének tehetségét ápolták, csiszolták. Osztrovszkij a […]
Célok: a „The Thunderstorm” című dráma olvasott cselekményeinek tartalmára vonatkozó ismeretek tesztelése; fejleszteni kell a kommentálási és kifejező olvasási képességet a darabból, azonosítani a drámaíró által felvetett konfliktust és problémákat, elemezni az olvasottakat, és önálló következtetéseket levonni; kedvességre, igazságosságra, az emberi személy tiszteletére tanítani. Felszerelés: portré a. n. Osztrovszkij; illusztrációk drámához; a „The Thunderstorm” című film vagy színdarab töredékei (tanár választása); drámaszöveg; epigráfiája […]
Kétféle ember létezik: vannak, akik hozzászoktak a jobb életért küzdeni, elszántak és erősek, míg mások inkább alávetik magukat és alkalmazkodnak a környező körülményekhez. A. N. Osztrovszkij „A zivatar” című drámájában Katerina az első típusba, Varvara pedig a második típusba sorolható. Katerina költői ember, érzi a természet szépségét. „Régebben korán keltem, [...]
Főszereplők: Savel Prokofjevics Dikoy - kereskedő, jelentős személy a városban. Borisz Grigorjevics unokaöccse, tanult fiatalember. Marfa Ignatievna Kabanova özvegy, gazdag kereskedő. Tikhon Ivanovics Kabanov a fia. Katerina a felesége. Varvara Tikhon Kabanov nővére. Kuligin autodidakta órásmester, aki perpetuum mobile után kutat, kereskedő. Vanya Kudryash Dikiy hivatalnoka, fiatal férfi. […]...
Főszereplők: Savel Prokofjevics Dikoj - kereskedő, jelentős személy a városban; Borisz Grigorjevics unokaöccse, fiatal férfi, tisztességesen tanult; Marfa Ignatievna Kabanova (Kabanikha) – gazdag kereskedő felesége, özvegy; Tikhon Ivanovics Kabanov - fia; Katerina, a felesége; Varvara, Kabanikha lánya; Az akció a Volga partján fekvő Kalinov városában játszódik, nyáron. A harmadik és a negyedik felvonás között van […]...
A MENNYDÖR Dráma öt felvonásban Első felvonás Közkert a Volga partján. Kuligin kereskedő egy padon ülve csodálja a Volgát. Kudryash és Shapkin, akik sétálnak, hallják, amint Dikoy kereskedő szidja unokaöccsét, és megbeszélik ezt. Kudryash szimpatizál Borisz Grigorjevicskel, úgy véli, hogy Dikiyt megfelelően meg kell ijeszteni, hogy ne gúnyolja ki az embereket. Shapkin emlékeztet arra, hogy Dikoy azt akarta [...]
Szigorú egységnek és következetesnek kell lennie a dráma fejlődésében; a végkifejletnek természetesen és szükségszerűen a cselekményből kell származnia; minden jelenetnek mindenképpen hozzá kell járulnia a cselekmény mozgásához, és a végkifejlet felé kell mozdítania azt; ezért egyetlen olyan ember se legyen a darabban, aki közvetlenül és szükségszerűen ne vesz részt a dráma alakulásában, egyetlen beszélgetés se legyen, [...]
Osztrovszkij „A zivatar” című drámájának megjelenése és elkészítése után a kortársak felhívást láttak benne az élet megújulására, a szabadságra, mert 1860-ban íródott, amikor mindenki a rabszolgaság és a jobbágyság eltörlését várta az országban. A darab középpontjában egy társadalmi-politikai konfliktus áll: az élet urai, a „sötét birodalom” képviselői áldozataikkal. A gyönyörű táj hátterében elviselhetetlen [...]
Osztrovszkij darabja számos cikket és kritikát generált. Közülük különösen kiemelkedik N. A. Dobrolyubov „A fénysugár a sötét királyságban” című cikke. Miért nevezték Katerinát „fénysugárnak”? Mert a „The Thunderstorm” hősnőjének ösztönös tiltakozása a kritikus számára közvetlen bizonyítéka volt a „sötét királyság” végzetének. „Istudott – szögezte le Dobrolyubov –, hogy a szélsőségeket a szélsőségek tükrözik, és hogy a legerősebb tiltakozás […]
A „Vihar” című dráma Osztrovszkij Volga-menti utazásának (1856-1857) benyomása alapján született, de 1859-ben írták. „A zivatar”, ahogy Dobrolyubov írta, „kétségtelenül Osztrovszkij legmeghatározóbb munkája”. Ez az értékelés a mai napig nem veszített erejéből. Osztrovszkij minden írása közül a „The Thunderstorm” kétségtelenül a legjobb alkotás, kreativitásának csúcsa. Ez az orosz igazi gyöngyszeme […]...
Katerina halála tiltakozás? Igaz-e, hogy a legerősebb tiltakozás a leggyengébb és legtürelmesebb egyénekben sört ki? Katerina valóban összetett karakter, amelyben a belső erő és elszántság a külső törékenység mögött rejtőzik. Ez a személy nem gyengébb a „sötét birodalom” képviselőinél. Katerina nem kíván alkalmazkodni és eltűrni a régi életmódot. Első tiltakozása [...]
A. N. Osztrovszkij két drámája ugyanannak a problémának – a nők helyzetének az orosz társadalomban – szentel. Három fiatal nő sorsa áll előttünk: Katerina, Varvara, Larisa. Három kép, három sors. Katerina karakterében különbözik a „The Thunderstorm” dráma összes szereplőjétől. Őszinte, őszinte és elvhű, képtelen a megtévesztésre és a hazugságra, a találékonyságra […]...
A. N. Osztrovszkijt, a kereskedőkről szóló számos darab szerzőjét, az orosz nemzeti színház repertoárjának alkotóját jogosan tekintik a „kereskedői élet énekesének”. És ott ül a Maly Színház bejáratánál, amelyet Andrejev szobrász vésője faragott, és emlékeztet bennünket a múltra, sok hősének sötét, vicces és szörnyű világára: a Glumovok, Bolsovok, Podhaljuzinok, Dikik és Kabanikhok. . Moszkva világának képe […]...
A. N. Osztrovszkij legmagasabb művészi eredménye a reform előtti években a „The Thunderstorm” című dráma volt. A szerző Kalinov tartományi kereskedővárosba kalauzol el bennünket, amelynek lakói makacsul ragaszkodnak az évszázados életmódhoz. De már a darab elején világossá válik, hogy azok az egyetemes emberi értékek, amelyeket Domostroy képvisel, már régen elvesztették értelmüket [...]
Ez a mű 1860-ban jelent meg, a társadalmi fellendülés időszakában, amikor a jobbágyság alapjai kezdtek omlani, és a fülledt, szorongó légkörben valóban kibontakozott a zivatar. Az orosz irodalomban a zivatar régóta a szabadságharc megszemélyesítője, Osztrovszkij számára pedig nem csupán fenséges természeti jelenség, hanem társadalmi felfordulás. A darab egy Volga-menti utazás benyomásait tükrözte, amely [...]
A „Thunderstorms” cselekményét különböző módon határozzák meg. A. I. Revjakin a kezdetnek Borisz Katerina iránti szerelmi nyilatkozatát, valamint Katerina kölcsönös vallomását tartja. E. Kholodov azzal érvel, hogy Katerina vallomása „még nem a kezdet, hanem csak a kezdet lehetősége”, ami csak akkor valósul meg, amikor Katerina úgy dönt, hogy randevúzni megy Borisszal. A cselekmény mindkét esetben […]...
Katerina és a „sötét birodalom” konfliktusának tragikus súlyossága A. N. Osztrovszkij „A zivatar” I. A dráma és a tragédia műfajának kombinációja Osztrovszkij „A zivatar” című darabjában. II. A „sötét birodalom” mesterei és áldozatai. 1. „A törvény és a logika hiánya ennek az életnek a törvénye és logikája” (Dobrolyubov). 2. Dikoy és Kabanikha mint a despotizmus, a zsarnokság, a tudatlanság és a képmutatás megtestesítői. 3. […]...
A „The Thunderstorm” című filmben Osztrovszkij kis számú karaktert használva egyszerre több problémát is feltárt. Először is ez természetesen társadalmi konfliktus, „apák” és „gyerekek”, nézőpontjaik ütközése (és ha általánosításhoz folyamodunk, akkor két történelmi korszak). Kabanova és Dikoy az idősebb generációhoz tartoznak, akik aktívan fejezik ki véleményüket, valamint Katerina, Tikhon, Varvara, Kudryash és Boris a fiatalabb generációhoz. Kabanova biztos abban, hogy […]

A.N. Osztrovszkij a következőket használja:

hagyományos irodalom cselekmény (egy szerelmi háromszögen alapul - Tikhon - Katerina - Boris)
hagyományos konfliktus (nemzedékek konfliktusa, amely a régi felváltását tükrözi az újjal), azonban mind a cselekmény, mind a konfliktus tükrözi az orosz karakter nemzeti sajátosságait és azt a történelmi helyzetet, amelyben a drámaíró dolgozott.

A „The Thunderstorm” című darab cselekményének és konfliktusának hagyományos megoldása

Szokásos módon fejlődik: Katerina férje, Tikhon elmegy, Katerina kéri, hogy vigye magával, de Tikhon nem tud engedelmeskedni anyjának, és ő maga is örül, hogy kikerülhet a házból. Katerina bevallja Varvarának, hogy szereti Borist. Varvara randevúzást szervez a szerelmeseknek. A férj visszatér. Katerina a tettének tudatától gyötörve nyilvánosan bevallja bűnét. Tyihon anyja, Kabanikha diadalmaskodik: figyelmeztetett. Katerina a kétségbeesésbe sodorva Borishoz rohan, de ő nem tudja megvédeni, majd a hősnő öngyilkos lesz, berohan a Volgába, és a halált választja, mint az életet egy nem szeretett férjével és egy szörnyű anyósával.

Az orosz irodalom hagyományosan az emberek személyes életében tükröződő társadalmi konfliktusokat ábrázolta. A „Vihar” című darab fő konfliktusa a régi és az új harca az életben, tiltakozás az elnyomás és a megaláztatás ellen.

A darab témája és szereplői

- Dikoy és Kabanikha hűek a változó világot elrendelő régi dogmákhoz. A szereplők vezetéknevének szemantikája a régi világ – a zsarnokok világa – iránti elkötelezettségüket hangsúlyozza. ezt a régi világot nevezi Osztrovszkij darabjaiban

"sötét birodalom"

A tiltakozás témáját a drámaíró másként értelmezi: Kudrjas és Varvara elmenekül a városból, Tyihon csak Katerina halála után szólal fel édesanyja despotizmusa ellen.

– Te ölted meg, anyu!

A tiltakozás apoteózisává válik. A hősnő lánykora, vallásossága, költészete, gazdag fantáziája

– Miért nem repülnek az emberek, mint a madarak?

szembesül Kabanikha rendjének kemény valóságával, amely az őszinte érzelmek, a képmutatás, az elnyomás és a megaláztatás elnyomásán alapul.

A „The Thunderstorm” című darab konfliktusvonalának fejlesztése

A dráma konfliktusának kibontakozása több történetszálat követ, ebből következtethetünk a lezajló folyamatok egyetemességére: a fiatalabb nemzedék vágya, hogy kitörjön az idősebbek elnyomó hatalma alól, és élje saját életét. , amely megváltozott, és ennek megfelelően az emberek közötti kapcsolatok megváltoztatását igényli.

A konfrontáció feloldásában nemcsak a főszereplők vesznek részt, hanem másodlagosok is, akik a régi világ tehetetlenségét hangsúlyozzák, hiszen például Feklushi képe az abszurditást testesíti meg.

A nemzedékek – régi és új – külső konfliktusát felerősíti Katerina lelkében a belső összecsapás. Katerina nem szereti és nem is tudja szeretni az elesett Tikhont, bár igyekszik hűséges maradni férjéhez. De a Borisz iránti szerelem, ahogy Dobrolyubov fogalmaz, nemcsak egy olyan ember iránti szeretet, aki nem olyan, mint a körülötte lévők, hanem a szeretet iránti igény, a nő és feleség sértett érzése, a szabadság, a tér, a forróság vágya. , korlátlan szabadság. Az ilyen szerelem bűnösségének tudata mind Katerina, mind a körülötte lévők számára világos. A hősnő vallásossága nem engedi, hogy elrejtse érzéseit és megtévesszen

– Nem tudom, hogyan csaljam meg.

Katerina azonban lehetetlen, hogy a bűn megvallása után olyan családban éljen, ahol a férje megveri őt az anyja parancsára, ahol anyósa örökké szemrehányást tesz és gyötörni fogja. A keresztény erkölcs szempontjából az öngyilkosság bűn, ezért olyan fájdalmasak a halál előtti gondolatai

"Bűn! Nem fognak imádkozni? Aki szeret, az imádkozik..."

Maga a hősnő a halált az elnyomás alóli megszabadulásnak tekinti. Más szereplők számára pedig ez nem bűn, hanem kihívás Kabanikha és Wild világa számára. Dobrolyubov felhívta Katerina öngyilkosságát

"a tüntetés a végéig."

A nemzedékek konfliktusa, amelyet Osztrovszkij darabjában olyan megrendítően oldottak meg, feltárja Oroszország minden osztályának vágyát az élet megváltoztatására, amely a reform utáni korszakban támadt az országban.

Az anyagok közzététele a szerző – Ph.D. – személyes engedélyével történik. O.A. Mazneva (lásd „Könyvtárunk”)

tetszett? Ne rejtsd el örömedet a világ elől – oszd meg

A konfliktus két vagy több fél összecsapása, amelyek nézeteikben és világnézetükben nem esnek egybe Osztrovszkij darabjában<Гроза>számos konfliktus, de hogyan döntsük el, melyik a fő? Az irodalomtudomány szociológia korszakában úgy tartották, hogy a társadalmi konfliktus a legfontosabb a darabban. Természetesen, ha Katerina képén a tömegek spontán tiltakozásának tükröződését látja a kényszerítő feltételek ellen<темно-го царства>és ahhoz, hogy Katerina halálát a zsarnok anyósával való ütközés következtében felfogjuk, a darab műfaját társadalmi és mindennapi drámaként kell meghatározni. A dráma egy olyan alkotás, amelyben az emberek társadalmi és személyes törekvéseit, sőt néha életüket is halál fenyegeti az rajtuk kívül álló külső erők sarka a régi, a régi nem akarja átadni a szerzői jogot 2005 ALLSoch.ru az új. De a játék sokkal mélyebb, mint amilyennek első pillantásra tűnhet. Végül is Katerina elsősorban önmagával küzd, és nem Kabanikhával, a konfliktus nem körülötte, hanem önmagában alakul ki. Ezért a színdarab<Гроза> tragédiaként definiálható. A tragédia egy olyan mű, amelyben feloldhatatlan konfliktus van a hős személyes törekvései és a főszereplő fejében fellépő, személyfeletti élettörvények között. Általánosságban a darab nagyon hasonlít egy ókori tragédiához: a kórust néhány cselekményen kívüli szereplő váltja fel, a végkifejlet a főszereplő halálával ér véget, mint az ókori tragédiában (kivéve a halhatatlan Prométheuszt). Katerina két történelmi korszak ütközésének eredménye. Úgy tűnik, hogy a darab egyes szereplői eltérnek attól az időtől, amelyben élnek. Például: Kuligin a 18. század embere, fel akar találni egy napórát, ami az ókorban ismert volt, vagy egy perpetuum mobile-t, ami a középkor jellegzetessége, vagy egy villámhárítót. Ő maga olyasmihez jut el az eszével, amit már régen kitaláltak, de csak álmodozik róla. Lomonoszovot és Derzhavint idézi – ez is egy 18. századi ember vonása. Borisz már a 19. század pedagógusa, művelt ember. Katerina a Petrin előtti idők hősnője. A gyermekkoráról szóló történet a patriarchális, Mostroev előtti kapcsolatok ideális változatáról szól. A királyok világában csak a mindent átható kölcsönös szeretet létezik, az ember nem választja el magát a társadalomtól. Katerina úgy nevelődött, hogy nem tagadhatta meg az erkölcsi és erkölcsi törvényeket, amelyek megszegése elkerülhetetlen halált jelentene. Katerina világnézetében mintha mindenkinél idősebb a városban, még Kabanikhánál is, aki Kalinovban maradt a házépítő életmód utolsó őrzője. Elvégre Kabanikha csak úgy tesz, mintha a családjában minden úgy lenne, ahogy lennie kell: menője és fia féltik és tisztelik őt, Katerina fél a férjétől, és nem érdekli, hogyan történik minden valójában, csak a megjelenés fontos neki. A főszereplő egy olyan világban találja magát, amelyet teljesen másképp képzelt el, és a szeme láttára tönkremegy Katerinában a patriarchális struktúra. Varvara sok tekintetben úgy dönt Katerina sorsáról, hogy az utóbbit randevúzásra buzdítja. Varvara nélkül nem valószínű, hogy így döntött volna. Varvara Kalinov városának fiataljaihoz tartozik, amely a patriarchális kapcsolatok fordulópontján alakult ki. Katerina, aki számára új környezetben találja magát, nem tud hozzászokni a társadalomhoz. Számára az ideális férj támasz, támasz és uralkodó. De Tikhon nem erősíti meg Katerina elvárásait, csalódott benne, és ebben a pillanatban új érzés születik - a személyiség érzése, amely a szeretet érzését ölti. Ez az érzés Katerina számára szörnyű bűn. Ha továbbra is egy patriarchális világban élt volna, akkor ez az érzés nem létezett volna. Még ha Tyihon megmutatta is férfias akaratát, és egyszerűen magával viszi, akkor is örökre megfeledkezett volna Borisról. Katerina tragédiája az, hogy nem tudja, hogyan kell képmutatónak lenni és úgy tenni, mint Kabanikha. A darab főszereplője, az erkölcsös, magas erkölcsi követelményekkel rendelkező, nem tud alkalmazkodni az élethez. Nem tudott tovább élni, mivel egyszer megszegte a törvényt<Домостроя>. A Katerinában feltámadt érzés nem testesülhet meg teljesen benne, és nem békül meg azzal, amit tett, még nagyobb bűnt követ el - öngyilkosságot<Гроза>a főszereplő tragédiája, melyben a patriarchális viszonyok fordulópontjának korszaka játszott fontos szerepet.

A.N. játéka Osztrovszkij "A zivatar" című műve 1860-ban, a jobbágyság eltörlésének előestéjén jelent meg. Ebben a nehéz időszakban figyelhető meg a 60-as évek oroszországi forradalmi helyzetének csúcspontja. Az autokratikus jobbágyrendszer alapjai már akkor is roskadoztak, de még nem érettek ki új, haladó erők, amelyek képesek voltak kimozdítani az országot a megszokott pozíciókból. Osztrovszkij drámája nagyon világosan és teljes mértékben tükrözte a kor társadalmi ellentmondásait.

A „The Thunderstorm” középpontjában egy mély társadalmi konfliktus áll, amely kétféle világnézet – az elavult régi és a kialakulóban lévő új –, a zsarnokok „sötét királysága” és a büszke tiltakozó, a szabadságharc kibékíthetetlen ellenségeskedéséből fakadt. szerető karakter.

Nézzük először a világnézet első típusát, amely nagyon jellemző a 19. század ötvenes éveire, és a Vadon és a Kabanikha képeiben testesül meg.

Ezek a szereplők - befolyásos kereskedők - megszemélyesítik a gazdagság erejét, amely egy vidéki város szinte minden lakosára kiterjed. A darab létrehozásának időszakában a politikai és gazdasági erők egyensúlya az orosz társadalomban olyan volt, hogy a gazdagság és a kiváltságok lehetővé tették, hogy olyan emberek, mint Dikij és Kabanikha, büntetlenül lábbal tiporják a náluk alacsonyabb rendűek jogait és szabadságát. származás és társadalmi helyzet. A hősök pedig nem sikertelenül élnek ezzel a lehetőséggel, amit egyértelműen megerősítenek a „látható és láthatatlan könnyek”, amelyek bőven folynak „a zárak és székrekedések mögött”. Ezeket a népszerű könnyeket aztán egész Oroszországban ontották, minden olyan városban, ahol a „zsarnokok” hatalma ilyen félelmetes formákat öltött. Igen, és a vaddisznók akkoriban léteztek abban a kegyetlen időben szinte minden oroszországi tartományi városban. Ezért ezek a szereplők az országban akkoriban virágzó zsarnokság és tudatlanság általánosított képeinek tekinthetők.

Dikiy és Kabanikha, a szűk elméjű, tudatlan és szellemileg korlátozott emberek helyzete megparancsolta nekik, hogy Kalinov többi lakóját tartsák a tudatlanság ugyanabban a sötétjében, hogy ne veszítsék el befolyásukat, amit főként a hiányosságok támogattak. műveltség és tudatlanság. Ezért előnyös volt számukra, hogy a kalinoviták hallgatták Feklushi, a vándor történeteit a kutyafejű emberekről és a „tüzes kígyóról”; hogy egy másik életet saját létükkel összehasonlítva a kalinovi életet tartsák a legjobbnak és legtisztességesebbnek.

Az évszázados rutinban nevelkedett Kabanikha és Dikoy minden új és haladó ellenfele. Minden olyan kísérletet, amely a régi, rég elavult hagyományoktól való eltérésre irányul, ellenségeskedés fogadja. „Maguk a zsarnokok... erényesek, sőt okosak a maguk módján, a rutin által számukra előírt és pozíciójuk által támogatott határokon belül; de ez a helyzet olyan, hogy a teljes, egészséges emberi fejlődés lehetetlen benne” – írta N.A. Dobrolyubov.

Úgy tűnik, hogy Dikoynak és Kabanikhanak „sötét birodalmuk” jogos urai teljes biztonságban kell érezniük magukat. De a valóságban ez messze nem így van. Megjelenik egy alternatív karakter - Katerina, akit Dobrolyubov „az orosz élet által létrehozott új típusnak” nevezett. És valóban, Katerina világképe valami új, teljesen eltér azoktól a hozzáállástól, nézetektől és hagyományoktól, amelyekhez a „sötét királyság” oszlopai ragaszkodnak. Ez egy teljesen más gondolkodású ember, egy karakter, amely már a 19. század 50-es éveiben kezdett formát ölteni az emberek között.

A vallási elveken nevelkedett Katerina egy szűk, elszigetelt világban élt, amelyet részben saját maga talált ki, részben pedig egy vidéki város patriarchális életmódját tükrözte. De ellentétben a zárt és mozdulatlan, a külső nyüzsgő élettől elkerített térrel, ami Kalinov volt, Katerina világa egyfajta modellje volt az ideális tisztességes társadalomnak, amelyben nincs erőszak az ember személyisége ellen, nincs erőszak. megalázva és felmagasztalva.

Miután Katerina a zsarnokok között találta magát, a maga módján tiltakozik a rabság, az erőszak, a kegyetlenség és a tehetetlenség ellen. Szűknek érzi magát férje házának négy fala között, ezért keserűen kérdezi: „Miért nem repülnek az emberek, mint a madarak?” A hősnő kiszabadul, megszakítva a rutinhagyományok ősrégi kötelékeit, amelyeken a „sötét királyság” minden ereje alapul. Katerina éppen tiltakozása, a kegyetlenség iránti hajthatatlansága miatt rettenetes Dikoy, Kabanikha és hasonlók számára, ellentétben Kalinov város többi lakójával - Kuliginnal, Shapkinnel, Borisszal, akik szelíden elviselik a zsarnokok minden bohóckodását.

A zsarnokok úgy érzik, hogy „királyságuk” a végéhez közeledik, új erők jelennek meg, amelyek képesek ellenállni nekik. Katerina belső, lelki ereje valódi veszélyt jelent a vaddisznók létére és boldogulására. Ez a „Vihar” című dráma címének jelentése és a darab társadalmi konfliktusának lényege.

Katerina pszichológiai drámáját közvetlenül meghatározzák a társadalmi ellentétek. Hiszen Kabanikha nemcsak az anyósa, hanem egy másik világ képviselője, az egymással ellentétes erkölcsi és társadalmi hiedelmek hordozója. Katerina példáján Osztrovszkij megmutatja, hogyan tárulnak fel a társadalmi ellentétek az emberi drámában. Ezért kijelenthetjük, hogy a „Thunderstorm” konfliktus lényege nemcsak a régi világ és a feltörekvő világ ütközésében rejlik, hanem a személyes meggyőződések és a közvélemény ütközésében is, ami Katerina Kabanovát öngyilkosságba taszította.

Így Osztrovszkij darabja szokatlanul pontos és terjedelmes általánosítást tesz a 19. századi feudális Oroszország jellegzetes vonásairól és ellentmondásairól. Kalinov városa a reform előtti időszak orosz társadalmának redukált és leegyszerűsített modellje, amelyre nézve látjuk az akkori orosz élet fő jellemzőjét - „az aktív és energikus emberek szükségességét”.

A konfliktus a drámai mű lényeges eleme. A cselekményen keresztül különböző szinteken valósul meg, és az irodalmi irány változásaival együtt átalakul.

Így Osztrovszkij „A zivatar” című drámájában, amelyet mindössze két évvel a jobbágyság eltörlése előtt írt, a szerző olyan embereket ír le, akik nem akarnak új módon élni. A társadalom ragaszkodik a patriarchális rendhez, ezáltal megállítja a fejlődést. A tudatlanság és a morcosság normának számít.

A konfliktus a szereplők kapcsolatain keresztül nyilvánul meg. A darabban feltűnő összecsapás Katerina és Kabanikha párja. A nőknek a körülmények miatt egy fedél alatt kellett lenniük. A Kabanov család befolyásos és gazdag. Marta Ignatievnának felnőtt fia és lánya van. Az anya szereti manipulálni gyermekeit, különösen a fiát. Csak a saját véleményét tartja helyesnek, és nem fukarkodik minden családtag megaláztatásával, sértegetésével.

Katerina fiatalon férjhez ment Tikhonhoz, és ezért remélte, hogy a házasság után úgy fog élni, ahogy akar. A valóságban a lány az anyósa kegyetlenségével néz szembe. Katerina és Marfa különböznek egymástól, de mindkettőnek erős karaktere van. A fiatal lány minden erejével megpróbál ellenállni Kabanikhának.

Katerina és Boris párjában szerelmi konfliktus figyelhető meg. Katya beleszeret egy fiatal férfiba, aki nemrég érkezett. Tetszik neki, hogy nem olyan, mint a város lakói, nézetei közel állnak hozzá. A pár között viszony kezdődik. Katerina nem fél sem az elítéléstől, sem a szégyentől. Borisz azonban nem hajlandó felelősséget vállalni. Számára ez csak szórakozás, mert Kalinovban tett látogatásának fő célja az, hogy örökséget kapjon nagybátyjától.

Súlyos konfliktus alakul ki Dikiy párja és az autodidakta feltaláló Kuligin között. Dikoy az egész várost félelemben tartja: lop, sérteget, iszik és mindenkit lekezel. Kuligin éppen ellenkezőleg, segíteni próbál az embereknek, mindenki számára hasznosat akar kitalálni. Ötleteire azonban nincs elég pénze.

Így számos konfliktushelyzet bontakozik ki a műben: ember és társadalom, generációk, régi és új konfliktusok, valamint magán az egyénen belüli konfliktus.

Több érdekes esszé

Szotnyikov képe és jellemzői Bykov történetében
Bykov „Sotnikov” című műve 1969-ben íródott. A szerző először „felszámolásnak” nevezte alkotását. A szerző műveiben az erkölcshöz kapcsolódó problémákat érintette
Esszé Az apák és fiak problémája (Turgenyev regénye alapján)
A fiatalabb és idősebb nemzedékek közötti kapcsolatok kérdése aggasztja, foglalkoztatja és továbbra is aggasztja az embereket. Ezzel a problémával számos mű foglalkozott. Minden idők írói és költői próbálták megmagyarázni az összetűzések okait
Puskin Mozart és Salieri tragédiájának elemzése 9. osztály
A mű műfajilag a szerző által kicsinek nevezett tragédiára utal, amelyet a hely, az idő és a cselekmény egységének megfelelően, a klasszicizmus stílusában hozott létre.
Harmónia az apák és a gyermekek kapcsolatában Záróesszé
Az apák és gyermekek kérdése mindig is izgatta a lakosság különböző rétegeit. Nem véletlen, hogy még maga Turgenyev is ennek a kérdésnek szentelte legnagyobb művét, amely az írót világszerte híressé tette.
Raszkolnyikov útja a bűnözéshez (Dosztojevszkij Bűn és büntetés című regénye alapján)
Fjodor Mihajlovics Dosztojevszkij orosz író, aki először kezdett pszichológiai műveket írni. Az olvasó gondolkodjon el az ilyen műveken, és vegyen el valami hasznosat a maga számára.