Hogyan írjunk thrillert: hatékony ajánlások leendő íróknak (videó). Hogyan írjunk thrillert: hatékony ajánlások feltörekvő íróknak (videó) Univerzális formulák a thrillerekhez

A thrillerek kétségtelenül nagyszerű alkotások. A pörgős cselekmények folyamatosan olvasnak. Nem csoda, hogy szívesen írnál saját munkája. Ezzel a cikkel egy nagyszerű thrillert fogsz írni!

Lépések

1 Találj ötleteket. Menjen el a könyvtárba vagy a könyvesboltba, és keressen több különböző thrillert. Olvass és meríts ihletet bennük. Nézze meg, milyen stílusban vannak írva.
2 Döntse el, milyen típusú thrillert fog írni. Igen, egynél több típus létezik. Mindegyik típus arra összpontosít különböző részek történetek és hatások történetszál. Íme a leggyakoribb thrillertípusok:
- Pszichológiai thriller. Ha ilyen típusú thrillert ír, akkor jobban kell összpontosítania a regényének szereplőire. Egy pszichológiai thrillerben kell lennie valakinek, aki őrült vagy vele mentális zavarok.
- Misztikus thriller. Az ilyen típusú thriller egy rejtély megfejtésére összpontosít, de gyors tempójú környezetre épül.
- Fantasztikus thriller. Ez a thriller a sci-fi műfajában íródott
- Kém thriller. Ez a thriller a kémekre és a kémkedésre összpontosít.
- Katonai thriller. Ez a típusú thriller háborúkon alapul, akár valós, akár kitalált.
3 Fejleszd a regényed cselekményét. Kezdje a karakterekkel. Szüksége van egy főszereplőre, valamint egy antihősre. Attól függően, hogy milyen típusú thrillert ír, egyes karakterek bizonyos tulajdonságokkal rendelkezhetnek, például őrültek vagy kémek. Ezután térjünk át a könyv cselekményére. Ha nehézségei támadnak jó cselekményvonalat kitalálni a regényéhez, emlékezzen valami szörnyűre és nyugtalanítóra az emlékeiből, és ezekre alapozza a thrillert. Ha segít, készítsen cselekmény vázlatot, és írja le a történet főbb részeit, például a bevezetést, a csúcspontot és a befejezést. És nem kell bemutatkozással kezdeni az írást. Ha a fejedben van egy nagyszerű befejezés a történetnek, ne felejtsd el! Írd le, és kezdődjön vele a történet!
4 Írj!Írd meg a történetedet! Néha a cselekmény egyszerűen elvezet a megfelelő helyre, és BAM! Van egy thrillerregényed. Máskor elakadhat, vagy beleeshet az írói blokkba. Tartson egy kis szünetet a regényében, és térjen vissza, ha van egy friss ötlete.
5 Állítson be határidőket. Ha azt szeretné, hogy regénye megjelenjen, valószínűleg van egy határidő a kiadóhoz való benyújtására. Kényszerítse magát, hogy írjon egy oldalt, egy fejezetet vagy ötven oldalt (példaként), az írási képességeitől függően. Nyomd meg magad, de ne a lehetetlent próbáld megtenni. Továbbá, ha ezt a regényt azért írod iskolai feladat, könnyebben megteheti a menetrend szerint. Ha szórakozásból írja ezt a regényt, nincs szükség ütemezésre.
6 Szerkessze meg! Ez nagyon fontos. Olvassa el regényét újra és újra, és ellenőrizze, hogy vannak-e nyelvtani és helyesírási hibák, valamint a történet furcsán vagy oda nem illő részletei. Ezután adja át szerkesztett regényét barátainak, családjának és tanárainak. Bátorítsa őket, hogy olvassák el, javítsák ki a hibákat és tegyenek javaslatokat. Ha azt tanácsolják, változtass valamin, ne sértődj meg, a legjobb szándékkal igyekeznek javítani a történeteden.
7 Írd át! Miután a lehető legtöbb szerkesztést megkapta, írja át vagy gépelje át szebben a szöveget. Ha kiadónak szól, büszkén nyújtsd be. Ha az iskolának, mutasd büszkén, ha magadnak, légy büszke! Sikeresen írtál egy jó thriller regényt!

Ha további inspirációra van szüksége, béreljen vagy vásároljon thrillereket, és nézze meg őket. Tartson a közelben egy tollat és papírt, hogy leírja a legizgalmasabbnak talált ötleteket és a történet részeit.

– Nem fél attól, hogy feleségül veszi? - teszik fel újra és újra ezt a kérdést a férjemnek azok, akik olvasták a könyveimet.

Lehetőséget adok olvasóimnak, hogy bemenjenek a patológus laboratóriumába, és megnézzék, mi történik ott. Amikor a halálról írok, egyszerűen leírom, mit látnak az orvosok az intenzív osztályon és a műtőben. Számomra ez a téma nem olyan vészes. A halált úgy írom le, ahogy az valójában. Ez elborzaszt néhány olvasót. De azt hiszem, őszintének kell lennem.

Azt hiszem, az olvasóim egy kicsit csalódottak, amikor végre találkoznak velem, és az általuk elképzelt vámpírnő helyett azt látják, hogy sem agyaraim, sem ideges tic...és nyíltan bevallom, hogy félek a fegyverektől.

Gyermekkorom óta a detektívtörténeteket szerettem leginkább.. Kedveltem a dinamikus cselekményű könyveket és erős hősnők, így a kezdetektől a thrillert tartottam a számomra legtermészetesebb műfajnak.

Egy thrillernek eléggé fel kell izgatnia ahhoz, hogy a szívem hevesebben verjen. Lennie kell egy lenyűgöző rejtélynek, egy olyan rejtélynek, amelyet érdekes megfejteni. Ritkán olvasok mások thrillereit. Ha van szabadidő, akkor szívesen olvasok olyan könyveket, amelyek teljesen különböznek az enyémtől.

"Sötét" történeteken nevelkedtem. Édesanyám igazi horrorfilm-rajongó, ezért gyerekkoromban mindent megnéztem, amit ebben a műfajban forgattak. Hollywood volt az, amely megtanított arra, hogyan építsem fel a légkört. Amikor írok, mindig eszembe jutnak a mozik, ahol a közönség a legszörnyűbb pillanatokban rémülten visít. És igyekszem úgy írni, hogy az olvasóimban is ugyanez a reakció jelentkezzen.

De vannak olyan pontok, amelyeket nem érintek a könyveimben. Például gyerekek, mert anyaként megértem, mekkora rémálom, ha valami történik egy gyerekkel. Emellett általában igyekszem elkerülni a nyílt erőszakot a detektívtörténeteim lapjain. Jobban szeretem a feszültséget, mint a vért. Jobban szeretem a feszült légkört, mint a nyílt erőszakot, amikor ott van a levegőben, hogy valami történni fog. A végsőkig őrzöm ezeket a pillanatokat, mert miután a legrosszabb megtörténik, alábbhagy a feszültség és a félelem érzése.

Meg akarom érteni a gonosz világát, mert teljesen idegen tőlem. Szóval, amikor teljesen hétköznapi dolgokat csinálok otthon, etetem a rózsákat vagy bepakolom a mosogatógépet, sokkal sötétebb távokra kalandoznak a gondolataim. A szereplők beszélnek hozzám.

Voltak idők, amikor úgy éreztem, a gonosz csatornája leszek. Egy évet töltöttem egyedül a sorozatgyilkossal a fejemben, és annyira kezdtem megérteni, hogy élő emberré változott számomra.

A fő élmény, amit az első könyvem megírásából szereztem, az volt, hogy rá tudtam kényszeríteni magam, hogy befejezzem, amit elkezdtem.. Szörnyű kísértés abbahagyni az egyik könyvet, és elkezdeni egy másikat. Az évek során megtanultam, hogy fogcsikorgatással folytassam, még akkor is, ha a könyv nem ment jól. Csak a „vég” megírása után tudja értékelni, hogy mi történt valójában - ostobaság vagy remekmű.

Jóval azelőtt lettem író, hogy orvosra mentem volna.. Az első „könyvemet” 7 évesen írtam, és a dolgok így mentek volna, ha nincs pragmatikus apám, aki egyszer azt mondta: „írással soha nem fogod tudni táplálni magad.” Ragaszkodott hozzá, hogy menjek orvosnak tanulni, amit meg is tettem. 5 évig dolgoztam ebben a minőségben, egészen addig, amíg el nem mentem szülési szabadság. Ekkor, otthon ülve újra kezembe vettem a tollat, és rájöttem, hogy pontosan ezt akarom csinálni az életben. Miután megjelentek első munkáim - több novella, és az első regényem -, otthagytam az orvostudományt, és visszatértem első szerelmemhez, a könyvíráshoz.

Emlékszem, ebédeltem egy volt rendőrrel, aki visszatért egy oroszországi útjáról, és elmondta, hogy utcagyerekek tűnnek el Moszkva utcáiról. Az orosz rendőrség úgy vélte, hogy a gyerekeket más országokba küldték szervdonorként. Ez a történet annyira megijesztett, hogy két dolgot tettem. Először felhívtam egy rokonomat, aki a Newsweek riportereként dolgozott, és megkértem, hogy ásson bele az ügybe. Másodszor, rájöttem, hogy ez a jövőbeli könyvem cselekménye, és így a Szüret. Egyszerűen egy könyv volt, „amit meg kellett írni”.

A női detektívtörténetek világszerte népszerűek. Egy nő más szemüveggel látja a bűncselekményt, és valamiféle betekintést enged a nyomozásba. új tapasztalat. Ráadásul sok olvasó nő, és szeretne nőkről olvasni.

Amikor megcsináltam a túrát reklámkampány„Chimera”, egy thriller az űrprogramról, egy nő odajött hozzám, és azt mondta: „Nem érdekel ez az űrszar. Azt akarom, hogy írj egy könyvet arról, ami igazán érdekel – a sorozatgyilkosokról és a perverz szexről." A szívemig csodálkoztam, de az olvasó szavai nem hagyták el a fejemet. Elkezdtem gondolkodni, hogy tudnék-e valami kedvet adni a választott műfajhoz. Orvosi kiemelés.

Terv nélkül dolgozom. A terv valahogy tönkreteszi a meglepetést. Leggyakrabban csak egy összefoglalót írok le - legfeljebb 5-10 oldalt -, hogy megmutassam a szerkesztőnek, milyen irányba tervezek elindulni. Aztán leülök dolgozni, és hagyom, hogy a történet elvigyen oda, ahova akar. Ez nem a legtöbb hatékony módja könyveket írni. Gyakran elakadok, és egész fejezeteket írok át. Gyakran váltok irányt. De szeretem azt a csodálkozás érzését, amikor rájövök, hová vitt a történet.

Amikor írok, nem gondolok azokra a borzalmakra, amelyek a tollamból jönnek ki. Inkább a technikai árnyalatok érdekelnek. Ez a javaslat itt is érvényes? Vagy jobb kivágni? Vagy változtatni?.. Aztán újraolvasom, és elborzadok.

Ekkor ismeri fel az egyensúly fontosságát az életben.. Írásom árnyoldalának leküzdésére napfényes kalandokkal töltöm meg az életem. Órákig dolgozhatok rózsákon a kertben, élvezem a nedves föld illatát, a tavaszi hajtások ragyogó zöldjét... A könyvekben nem feltétlenül az erőszakosság jellemzi a szerzőjüket...

Nem könnyű számomra az írás. És minél sikeresebb leszek, annál nehezebb lesz. Mintha a világ összes kritikusa és olvasója a vállam fölött tolongott volna, és szomorúan csóválná a fejét: hú, milyen rosszra sikeredett ez a javaslat... De a határidők segítenek a továbblépésben.

Egy jó munkanap kávéval és reggelivel kezdődik, utána leülök az asztalomhoz és írok négy vagy több durva oldalt. Ez egy jó nap. De ez nem mindig történik meg - az élet tele van telefonhívásokkal, orvosi látogatásokkal, idős anyámmal kapcsolatos problémákkal. Ráadásul az enyém miatt írási tevékenység, gyakran kell utaznom.

Néha az olvasógyűléseimen látom furcsa emberek. Egyikük azt mondta nekem, hogy imádja a könyveimet, mert azok megfelelnek a saját fantáziájának. Kicsit megijesztett, bár eléggé nézett ki hétköznapi ember. Azt hiszem, nekem nincsenek ilyen fantáziáim. Engem minden szokatlan az emberi viselkedésben érdekel. Mivel képzettségemből biológus és orvos vagyok, sok időt töltöttem azzal a kérdéssel, hogy az anyatermészet hogyan hoz létre ilyen szörnyű dolgokat!

Megijesztenek a könyveim? Kapcsold be a híreket! Hát nem ijesztő a körülöttünk létező világ? Hol vannak a fantáziáim?

Hogyan írjunk thrillert
írta Ian Fleming

A kifinomult, stílusos thrillerek írásának művészete halott. Úgy tűnik, mintha modern írók Fehér bőrű hősöket, fekete gazembereket és halvány rózsaszín bőrű nőket kár kitalálni.

Nem vagyok megkeseredett fiatal, és már nem tartom magam középkorúnak. A könyveim nem foglalkoznak az „élet értelmének” kérdésével. Nem az emberi szenvedés problémáját próbálom megoldani. És annak ellenére, hogy másokhoz hasonlóan engem is zaklattak az iskolában a zaklató osztálytársak, és a megfelelő korban veszítettem el a szüzességemet, soha nem volt kísértésem, hogy ezeket és más szívszorító emlékeket személyes életemből kirakjam. Alkotásaimnak nem az a célja, hogy megváltoztassák az emberi fajt, vagy hogy az emberek elhagyják otthonukat, hogy tegyenek valamit. Melegvérű heteroszexuálisoknak írok, akik szeretnek vonaton, repülőn és ágyban olvasni.

Van egy bájos rokonom - egy híres fiatal prózaíró, aki az úgynevezett „gonosz” írók közé tartozik. Dühíti, hogy az én könyveimre nagyobb a kereslet az emberek körében, mint az övéire. Nemrég félig-meddig baráti beszélgetést folytattam vele erről a témáról, melynek során azzal próbáltam lehűteni forrongó egóját, hogy a művészeti célja sokkal-sokkal magasabb, mint az enyém. Könyveinek célpontja a fej, egyes esetekben a szív. A könyveim célja, mondtam, valahol a kettő között van napfonatés... csípő. Ez az önkritikus érvelés egyáltalán nem nyugtatta meg, majd én, kezdve elveszíteni a türelmemet, és talán ironikus csillogással a szememben, feltettem neki egy kérdést: mit ír általában a szakma rovatba, amikor külföldire jelentkezik. útlevél.

– Lefogadom, hogy „irodalmi embert” írsz – mondtam. Egyetértett, bár kissé vonakodva. Talán azért, mert szarkazmust érzett a szavaimban. „Tessék! - válaszoltam. – És azt írom, hogy „író”. Vannak írók és kézművesek, és vannak írók és művészek.”

Ez a maró tüske, aminek köszönhetően szinte akaratlanul is az intézménynek tulajdonítottam, és egy egyszerű kézműves glóriáját vettem fel magamnak a népből, tovább dühítette amúgy is dühös rokonomat, és most már nem látom olyan gyakran, mint korábban. . Mindazonáltal remélem, hogy a véleményem világos a számodra: ha úgy döntesz, hogy hivatásos író leszel, nagyjából magadnak kell eldöntened, hogy hírnévért, örömért vagy pénzért akarsz-e írni. Jómagam örömöm és pénz miatt írok (és nem szégyellem bevallani).

És bár talán valaki azt mondja, hogy a thrillereket nem lehet irodalomnak nevezni nagybetűk„L”, még mindig úgy tűnik számomra, hogy lehet írni egy „hasonló thrillert igazi irodalom" Az ilyen könyvek szerzői közé tartozik Edgar Allan Poe, Dashiell Hammett, Raymond Chandler, Eric Ambler és Graham Greene. És nem látok semmi szégyenleteset abban, hogy megpróbáljuk megtartani ezt a lécet.
Oké, tegyük fel, hogy úgy döntünk, hogy pénzért írunk, és elsajátítunk egy bizonyos képességet ezen a területen. Itt egy ápolatlan stílust, hibás nyelvtant és egyértelmű sorrendet foglalunk a narratívában.

Ezek a tulajdonságok azonban nem elegendőek egy igazi bestsellerhez. Valójában csak egy recept létezik a bestseller megírására – és ez meglehetősen egyszerű. Ha visszagondol az általa olvasott bestseller könyvekre, egy dolog közös bennük: folyamatosan lapoznak, hogy megtudja, mi történik ezután.

Semmi sem zavarhatja meg a thriller cselekményének dinamikus fejlődését. Nem időzhetsz túl sokáig a leírásokon. Nincsenek nehéz nevek, nincsenek bonyolult kapcsolatok, nincsenek bonyolult útvonalak vagy ismeretlenek földrajzi pontok a térképen. Semmi sem zavarhatja meg vagy ingerelheti az olvasót. Nem szabad feltennie magának a kérdést: „Hol vagyok? Ki ez az ember? Mi a fenét keresnek itt? Kérjük, vegye figyelembe azt is, hogy a könyvben semmi esetre sem szerepelhet a főszereplő végtelenül ismétlődő nyögése a sors viszontagságairól, amelyek feldühítik az olvasót, folyamatosan átnézi a fejében a gyanúsítottak listáját, és azon gondolkodik, mit tehetett volna, de nem tette meg. tenni, és mit tervez a következő lépésben. Használjon tetszőleges jelzőket egy adott jelenet leírására, írja le és szépítse meg az érdemeket tetszés szerint főszereplő, de ne feledje, hogy minden szónak valami szükségeset kell mondania, fenn kell tartania az érdeklődést, vagy egyszerűen fel kell izgatnia az olvasót, amíg a cselekvés el nem kezdődik.

Bevallom, én magam is gyakran vétkezem ezen a ponton. Lenyűgöz a dolgok és helyek poétikája, ahol cselekmény játszódik, így regényeimben a narratíva dinamikája néha megsérül, ha torkon ragadom az olvasómat, és elkezdem tömni egy hatalmas darabokkal egy érdekes (szerintem) terméket, miközben hevesen megrázta, és azt kiabálta: „Imádom, a fenébe!” Szomorú, de nem tehetek róla. Például egyik könyvében - a Goldfingerben - három teljes fejezetet szentelnek egyetlen golfjátéknak!

Tegyük fel, hogy ügyes stílust alakítottunk ki, és megtanultuk, hogyan készítsünk dinamikus történeteket. De mivel töltsük meg a leendő könyvet? Röviden, az összetevők bármi lehet, ami serkenti vagy izgatja az emberi érzékszerveket – szó szerint bármi.

Ebben a tekintetben a thrillerírás művészetéhez való hozzájárulásom az, hogy megpróbálom az olvasó érzékszerveit teljes mértékben irányítani és stimulálni a történet során, egészen az ízlelőbimbóiig. Például soha nem értettem, hogy a könyvekben miért kell ilyen unalmas és egyhangú ételeket enniük! Úgy tűnik, az angol irodalom szereplői csak teán és sörön élnek, és amikor ételt rendelnek, soha nem határozzák meg, hogy pontosan mit! Én személy szerint nem vagyok ínyenc. Nem sokat tudok a borról vagy a finom ételekről, de az enyém kedvenc étel- tükörtojás. A Live and Let Die kéziratának eredeti változatában James Bond olyan gyakran fogyasztott rántottát, hogy az egyik okos szerkesztő felvetette, hogy egy ilyen állandó szokása tönkreteheti. Ahhoz, hogy felkutassák Bondot, egy ellenséges kémnek csak meg kell állnia az éttermekben útközben, és megkérdezni: „Véletlenül bejött ide az ember, aki rántottát rendelt?” Végül meg kellett változtatnom a könyv menüjét.

Az olvasó érzéseire gyakorolt hatást kétségtelenül fokozni fogja, ha a „gyorsan falatozott egy kávézóban” szavak helyett a szokásos ételt rendeli, ami pitét, zöldségeket és házi desszert” – írja majd: „Ösztönösen bizalmatlan az összes ügyeletes étellel, négy tükörtojást, forró vajas pirítóst és egy nagy csésze feketekávét rendelt.” Figyelem: először is, mindannyian jobban odafigyelünk a reggelire, mint az ebédre vagy vacsorára; másodszor, egy független ember áll előttünk, aki pontosan tudja, mit akar, és meg is kapja; és harmadszor, a sült négy tojás igazi férfiétel, és egy nagy csésze feketekávé rántottával és forró vajas pirítóssal kombinálva nagyon csábítóan és étvágygerjesztően hangzik.

Emellett szándékosan igyekszem egzotikummal átitatni a könyveimet. Nem olvastam újra a műveimet, hogy megtudjam, valóban így van-e, de biztos vagyok benne, hogy ha kinyitod bármelyik könyvemet, azt tapasztalod, hogy mindig süt a nap (ez mindig felvidítja az angol olvasót, kevés), és a legtöbb Az események kibontakozó helyek gyönyörűek és a világ festői szegletein helyezkednek el. És ez az erős hedonista aláfestés mindenhol jelen van – kompenzálandó sötét oldal Bond kalandok.

Hadd álljak meg itt, és biztosítsam önöket, hogy bár minden tanácsom átkozottul okosan hangzik, csak akkor jutottam ezekre a következtetésekre, amikor elkezdtem alaposan elemezni könyveim sikerét, hogy megírhassam ezt az esszét. És hogy őszinte legyek, arról írok, ami tetszik nekem, és ami a saját érzéseimet gerjeszti.

Könyveim cselekményei a képzeletem szüleményei, de néhányan ezeken alapulnak valós tények. Messze túl vannak a hihetetlen határain, de úgy tűnik számomra, semmiképpen sem a lehetséges határain. Ám mindezek ellenére is átállnának az olvasó torkán, dühös vágyat keltve benne, hogy félredobja a könyvet - az olvasó főleg nem tűri, hogy a fejével hülyéskedjenek - ha nem kettő trükkös trükkök: először is az elbeszélés már említett gyorsasága, aminek köszönhetően az olvasó előrerohan, átrepülve minden veszélyes kanyart, amelyen azt gondolhatja, hogy kinevetik; másodsorban pedig a közönséges fül számára ismerős háztartási cikkek állandó elnevezésének használata, ami bízik abban, hogy ő és az író még mindig szilárdan a földön van.

Egy Ronson öngyújtó, egy Bentley autó 4,5 literes motorral és egy Amherst-Villers turbófeltöltővel (figyeljük meg az alaposságot), a londoni Ritz Hotel, a New York-i 21 Club, a növény- és állatvilág pontos megnevezése, még a márka is. a Bond által annyira kedvelt rövid ujjú pamutingek gyártója. Mindezek a részletek megnyugtatják az olvasót fantasztikus kalandja során, és meggyőzik arról, hogy minden, ami történik, igaz.

Az emberek gyakran kérdezik tőlem: „Hogy gondoltad ezt? Milyen szokatlan (vagy szokatlanul piszkos) fantáziára van szüksége!”

Nagyon élénk a fantáziám, de nem látok benne semmi különöset. Életünk első 20 évében mindannyian mesékkel, kalandokkal és rémtörténetekkel tömjük magunkat szellemekről. És az egyetlen különbségem öntől az, hogy a képzeletem jövedelmet hoz nekem. A Casino Royale című regény cselekményében három kulcsjelenet található, amelyek valós tényeken alapulnak. Kihúztam őket a II. világháború alatti haditengerészeti hírszerzőnél töltött időm emlékeiből, feldíszítettem őket, hozzáadtam egy főszereplőt, egy gonosztevőt, egy lányt – és kiderült, hogy egy könyv.

Az egyik ilyen jelenet Bond életére tett kísérlet a Splendid Hotel ajtajában.

A SMERSH két bolgár bérgyilkost szállított fényképezőgép-tokokkal. Az egyik tok piros bőrből, a másik kékből készült. A bolgároknak azt mondták, hogy a piros tok erős robbanóanyaggal volt megtöltve, a kék tokban pedig füstbomba volt, ami elég vastag függönyt képez ahhoz, hogy a gyilkosok biztonságosan elmenekülhessenek a tetthelyről. Az egyik bolgárnak Bond felé kellett dobnia a piros tokot, a másik pedig megnyomta a kéken lévő gombot. A bolgárok azonban úgy döntöttek, hogy csalnak, és a bombadobás előtt megnyomták a kék tokon lévő gombot, hogy előre beburkolják magukat egy füstfüggönybe. Természetesen a kék tok egy elég erős bombát is tartalmazott ahhoz, hogy apró darabokra robbantsa a bolgárokat, és ezáltal megsemmisítsen minden bizonyítékot, amely a SMERSH-re utalhat.

Túl valószínűtlen, azt mondod. Valójában azonban ezt a módszert használták az oroszok von Papen meggyilkolására Ankarában a háború alatt.

Ami a kaszinójelenetet illeti, a következő esetnek köszönhetően jutott eszembe. 1941-ben, mielőtt Amerika belépett volna a háborúba, főnököm, a haditengerészeti hírszerzés főnöke, Godfrey admirális és én civil ruhába öltözve Washingtonba repültünk titkos tárgyalásokra osztályunk amerikai részlegének képviselőivel. Éjszaka megállásra a hidroplánunk szállt le Lisszabonban, ahol – mint ügynökeink tájékoztatták – szó szerint hemzsegtek a német kémek. A főnökük pedig két asszisztenssel minden este egy kaszinóban játszott a szomszédos Estoril városában. Azt javasoltam, hogy az admirális menjen oda együtt, és nézze meg őket. Így tettünk, és három embert találtunk a kaszinóban. Nagyot játszottak chemin-de-ferben. És akkor eszembe jutott egy őrült ötlet: üljön le az asztalhoz, játsszon ezek ellen az emberek ellen, rabolja ki őket, és ezzel csapjon le a német titkosszolgálat pénzeire!
A terv idióta volt, és hihetetlen szerencse kellett a megvalósításához. 50 font utazási költségtérítés állt a rendelkezésemre. A német ügynökök főnöke háromszor tartotta a bankot. Elfogadtam a kihívást és elvesztettem. Aztán újra elfogadtam a kihívást, és megint veszítettem. Harmadszorra pénztelennek találtam magam... Ez a megalázó élmény a német titkosszolgálat egyéb győzelmeivel párosulva érezhetően lealacsonyított a főnököm szemében. És ez a valódi incidens volt az alapja annak a nagy kártyacsatának James Bond és Le Chiffre között.

És végül a kínzási jelenet. Amit a Casino Royale-ban leírtam, az a Passer à la Mandoline nevű francia-marokkói kínzás nagyon enyhe változata, amelyet több ügynökünkön alkalmaztak a háború alatt.

De még ha figyelembe vette a fenti tippeket, a szíve akkor is megremeg a hihetetlen fizikai erőfeszítés gondolatától, amelyet még egy olyan dolog megírásához, mint egy thriller, meg kell fektetni. Őszintén együttérzek veled. Én is lusta vagyok, akárcsak te. És talán még nálad is lustább. Elszorul a szívem, valahányszor az előttem heverő két-háromszáz szüzet szemlélem tiszta lapokat, amit többé-kevésbé jól megválasztott szavakkal kell bemocskolnom, összesen hozzávetőleg 60 000 darabból, hogy újabb könyvet készítsek.

Esetemben az egyik fő feltétele annak jó munkát- vákuumot hozz létre magadban, amelyet csak az alkotási folyamat tölthet be. Ebből a szempontból szerencsém volt. 1946-ban építettem magamnak egy kis házat Jamaica északi partján, és úgy rendeztem be az életemet, hogy azóta minden télen legalább két hónapot tölthessek ott. Az első hat évben több mint azzal töltöttem ezeket a hónapokat, hogy megismertem a szigetet és a helyi embereket, valamint alaposan tanulmányoztam a zátonyom körüli víz alatti birodalmat. A hatodik évre azonban már mindent kimerítettem lehetséges opciókés férjhez mentem – ez a kilátás pánikba esett. És egy szép napon, hogy valamivel lefoglaljam lusta kezeimet, és gyógyírt találjak arra a zavarra, amely 43 év szingli életem után elfogott, határozottan elhatároztam, hogy összeszedem a gondolataimat, leülök és írok egy könyvet.

Ha nincs ilyen menedéked, akkor nagyon ajánlom a mindennapi „életedtől” minél távolabb található szállodai szobákat. Névtelensége ebben a szürke környezetben, ami új számodra, a barátok hiánya és egyéb zavaró tényezők olyan vákuumot teremtenek, amely megszeret téged kreatív folyamat, és (ha üres a zsebe) arra kényszeríti, hogy gyorsan és egyszerűen írjon.

Következő szükséges feltétel- a megállapított ütemterv szigorú betartása. És szigorúan - ez azt jelenti, hogy nagyon szigorúan! Körülbelül három órát írok reggel (kilenctől délig), és még egy órát este hat és hét között. A munkanap végén jutalom vár rám - az elkészült oldalakat megszámozom és iratgyűjtőbe teszem.

Soha nem szerkesztem, amit írtam, és soha nem olvasom újra, amit írtam, kivéve az előző oldal utolsó sorait - hogy megtudjam, hol hagytam abba, és mit írjak ezután. Csak hátra kell nézned, és máris elmentél. Hogy írhatsz ekkora hülyeséget! Használja hatszor a „szörnyű” szót egy oldalon! És így tovább. Ha egy dinamikus narratíván dolgozva gyakran abbahagyja az írott anyag túlságosan alapos és önkritikus elemzését, akkor legjobb forgatókönyv napi 500 szót fogsz írni, amitől azonnal undorodsz.

Ha követed a képletemet, napi 2000 szót fogsz leírni, amitől nem fogsz undorodni, amíg a könyv el nem készül, ami az én esetemben körülbelül hat héttel később van. Utána egy hetet töltök a legdurvább és legszembetűnőbb hibák kijavításával, illetve néhány rövid szövegrész átírásával, ami után a titkárnőm az elvárásoknak megfelelően a diktálásom alá gépeli a kéziratot - fejezetcímekkel és egyéb attribútumokkal. Aztán újra elolvasom a kéziratot, újraírom a legrosszabb oldalakat, és elküldöm a kiadómnak.

És mi a jutalma ennek a sok munkának? - kérdezed.
Először is ez a pénz. A könyvek és lefordított kiadásaik szerzői jogai nem hoznak különösebben nagy bevételt, ezért (hacsak nem egy rendkívül eredményes és sikeres író) ez a pénz csak a megélhetésre lesz elég. De ha eladod egy könyvsorozat és egy filmsorozat szerzői jogait, nagyon meggazdagodhatsz.
De a legfontosabb az a kényelem, amit egy viszonylag sikeres író kap. Nem kell feltétlenül állandóan dolgoznod, és a fejedben mindenhol veled van az irodád. Ráadásul egyre jobban odafigyelsz a körülötted lévő valóságra.

Amikor írsz, kezded érzékenyebbnek érezni magad a minket körülvevő világot, elevenebbnek érezzük magunkat, és mivel az életben az a fő, hogy éljük és élvezzük az életet (bár a legtöbb ember a külsejükből ítélve nem így gondolja), ez egy nagyon értékes melléktermék, még ha hétköznapi thrillereket is írunk.

A műfaj jellemzői

Egy jó thrillernek félelmet, feszültséget vagy legalább izgatottságot kell kelteni az olvasókban. Ebben az esetben a szerző által választott téma bármi lehet. A thrillerek kalandos, nyomozós, politikai, katonai, történelmi, fantasy és misztikus könyvekre oszthatók. Kémet vagy akár romantikus thrillert is írhat - gyakorlatilag nincs korlátozás a témában.

A lényeg az, hogy a történeted megborzolja az idegeket, feszültségben tartsa, és arra kényszerítse a közönséget, hogy ne hagyják abba az olvasást, várva a végeredményt. A cselekménynek érdekfeszítőnek, fordulatosnak kell lennie, rendkívüli eseményekre és erős érzelmekre összpontosítva.

Fő hősök és gazemberek

Általános szabály, hogy a thrillerek szereplőit nagyon egyértelműen pozitív és negatív csoportokra osztják. Előbbi tele lehet visszataszító vagy egyszerűen kellemetlen jellemvonásokkal. Ez utóbbi cél elérésének szempontja és módszerei pedig sok esetben ha nem is elfogadhatók, de megérthetők.

A közönségnek azonban „gyökereznie” kell az előbbiben. Az antagonista viselkedésének teljes megértése mellett gazembernek kell maradnia az olvasók számára. A felette aratott győzelemnek örömet kell okoznia, nem együttérzést. Ezért tegye a legfontosabbat negatív karakter túl humánus nem éri meg.

A mű felépítése

A legtöbb thriller nagyjából ugyanígy van megírva. Az igazán tehetséges írók természetesen eltérnek a sablonoktól, és kitalálnak valamit. De még ha követi is a műfajban megszokott felépítést, izgalmas, egészen eredeti és tömegek által kedvelt olvasmányt komponálhat - ragyogó és szokatlan karakterekkel, váratlan cselekményfordulatokkal, végső csavarral stb.

A thrillerek elbeszélése általában a következőképpen épül fel:

Az első oldalakon valami szokatlan történik - egy veszélyes bűnöző megszökik a börtönből, a terroristák nukleáris robbanófejeket lopnak el, a kíváncsi gyerekek egy rejtélyes dobozt találnak egy régi ház padlásán stb.
Az első fejezetekben egy-egy kulcsszereplőt vagy karaktereket ismertetnek meg az olvasókkal, akik azonnal belekerülnek a bűnöző felkutatásába, a terroristákkal folytatott tárgyalásokba, a padlásról a doboz titkának felderítésébe stb.
A cselekmény során a fő cselekvő személyek másodlagosak is érintettek - régi barátok vagy szeretők, rokonok, kollégák, csak asszisztensek stb. Leggyakrabban az egyik kisebb karakterek az antagonista áldozatává válik, így a főszereplők aktívabban kezdenek cselekedni, és személyes indítékuk van a harcra.
A főszereplők mindenféle akadályt leküzdenek, megpróbálják megtalálni és legyőzni a gonoszt, de újra és újra kudarcot vallanak. Gyakran úgy tűnik, hogy végül is az antagonista fog nyerni, amíg el nem jön a végkifejlet.
A csúcspont szó szerint ekkor következik be utolsó oldalain könyveket. A jó nyer, minden rejtélyt megmagyaráznak, és talán elkészül az alapozás a következő részhez.

Előfordul, hogy a végére (főleg, ha pszichológiai thrillerről van szó) a hős megváltozik - legyőzi belső konfliktus, megszabadul valamilyen komplexustól, emberségesebb lesz stb. A műfaj legtöbb alkotása azonban nem erre összpontosít. A lényeg az, hogy a „mieink” győztek, és a gonosz megbüntetett. Az olvasó sok izgalmas órát töltött el a könyv olvasásával, és ha nagyon tetszett neki, biztosan megveszi a folytatást.

Hogyan írjunk jó thrillert

Thriller könyvek készítésekor általában a következő technikákat használják:

A cselekmény nagyon gyorsan fejlődik. A gyors tempó gyakorlatilag nem lassul az elejétől a végéig, ami kiküszöböli a hosszú párbeszédek használatát, valamint a hosszadalmas tájleírásokat, különféle részleteket, szereplők belső élményeit stb.
Minden fejezet „a legvégén” végződik érdekes hely”, arra kényszerítve az olvasót, hogy gyorsan folytassa az olvasást.
A feszültség fejezetről fejezetre nő. A főszereplő eleinte kisebb veszélyekkel néz szembe, amelyek fokozatosan egyre nagyobb fenyegetéssé fejlődnek.
A főszereplő útján folyamatosan felmerül néhány akadály és nehézség.
Az olvasók gyakran többet tudnak arról, hogy mi történik, mint pozitív karakterek. Például tudják, hogy az ágy alatt egy gazember rejtőzik, akit a hősök még nem láthatnak. A várakozás, hogy a gazember mikor kúszik ki rejtekhelyéről, és hogyan győzik le, izgalmat és félelmet kelt az olvasóközönségben.
Különféle atrocitásokat gyakran mutatnak be annak nevében, aki azokat elköveti. Ez fokozza az antagonista és a főszereplő közötti konfrontációt, és nő a feszültség a történetben.
A végéig az antagonista nyer, és csak a végén nyernek a pozitív szereplők.
A főszereplő győzelmét nem véletlen vagy boldog véletlen magyarázza. Le kell győznie a gonoszt az intelligenciájával, erejével vagy valami mással, de ez egy olyan győzelem kell legyen, amelyhez intelligencia, ügyesség, nehéz döntések meghozatalának képessége stb.

Hogyan fejezzünk be egy thrillert

Van még egy fontos pont a munka befejezésével kapcsolatban. Szinte minden detektívtörténetben csak az utolsó fejezetekben derül ki a bűnöző kiléte. Egy thrillerben a gazember neve már az első oldalakon (csak az olvasó, vagy az olvasó és a szereplők számára egyaránt) ismert lehet. A cselekmény lényege pedig az, hogy hogyan kapják el.

Azonban szinte minden modern thriller könyv valamilyen látványos stílusfordulattal végződik korai filmek M. Night Shyamalan. De ne vigye túlzásba, ha útközben megzavarja olvasóit, hogy a végén meglepje őket. A váratlan befejezésnek legalább valami logikai alapja kell, hogy legyen. Ezért, mielőtt elküldené kéziratát egy kiadónak, vagy a kész anyagot feltenné az internetre, olvassa el újra a teljes szöveget.

Győződjön meg arról, hogy a történetben elhelyezett összes horog, fegyver és nyom a helyes irányba mutat. Akkor a befejezés éppen a meglepetésével lep meg, nem pedig a feszültségével és abszurditásával.

Néhány részlet a thrillerről irodalmi műfaj lásd még ebben a videóban:

A thriller erős érzelmeket, izgalmat, szorongást és várakozást kelt. Csiklandozza az idegeidet, és az élen tart.

„A thrillert az élet fizikai és érzelmi határainak, a veszély mámorának, végzetes vonzó erejének tudatosítása jellemzi.” Ross MacDonald

Egy thrillerben arról beszélünk egy bűncselekményről vagy katasztrófáról, amely hamarosan bekövetkezik, ha a hős nem akadályozza meg. Az olvasó gyakran tudja, ki a gazember, néha még a „válla fölött” is figyeli, ahogy gonoszságot követ el. Az olvasók a főszereplővel ellentétben egy lépéssel előtte járnak, és tudják, mire készül a gazember.

A thrillerek típusai

Vannak ilyen típusú thrillerek: kém, nyomozó, igazságügyi, politikai, rendőrségi, katonai, orvosi, romantikus, történelmi, kalandos, vallási, misztikus, sci-fi, high-tech.

A thrillerek írásában használt technikák

A cselekménynek gyorsan kell fejlődnie, az eseményeknek gyors ütemben váltakozniuk kell.
A feszültségnek folyamatosan növekednie kell.
Emelje fel a tétet – a kisebb veszélytől a közvetlen életveszélyig.
Vannak akadályok és bonyodalmak a hős útján.
Az előny néha a hős, néha az antagonista oldalán van.
Gyakran feszültséget okoz, ha az ő szemszögéből mutatják meg a gonoszt, amit a gazember elkövet.
Tedd személyes történetükön keresztül az olvasóhoz hasonlóvá azokat, akiket sérelem ér. Hagyja, hogy a katasztrófa befolyásolja a megölt szereplők életét.
Hagyjon reménysugárt a hősnek egy reménytelennek tűnő helyzetben. A reménysugár azonban illúziónak bizonyul. Az ellenség legyőzhetetlen. És akkor a hős szövetségest talál.
Horgok, találós kérdések – egy regény fejezetét vagy szakaszát intrikával fejezze be, hogy az olvasó megtudja, mi fog történni ezután.
A thriller csúcspontja a legvégén következik be: vagy a hős megállítja az ellenséget, vagy az ellenség megöli a hőst.
A hősnek happy endet kell választania. Nem kell boldog körülményeknek vagy balesetnek lennie.

Univerzális thriller formulák

Alfred Hitchcock azt mondta, hogy a várakozás félelmet szül. Az olvasónak olyan állapotban kell lennie, hogy valami szörnyűségre számítson. Íme három recept Hitchcocktól egy sikeres thrillerhez:

Az olvasó tudja, hogy valami történni fog (lát egy szörnyet a szekrényben), de a hős nem tud a fenyegetésről, és a feszültség arra épül, hogy a hős hogyan fogja túlélni, ha megtörténik vele ez a rossz.
Az olvasó nem látja, honnan jön a fenyegetés, és a hőssel együtt meglepődik, amikor a szörny kiugrik a szekrényből.
Az olvasók tudják, hogy hamarosan bűncselekmény történik, és a hős feladata, hogy megakadályozza azt. Az olvasó olyan izgalmat él át, mintha a főszereplővel közös eseményekben venne részt.

Thriller ötletek

Versenyfutás az idővel - időkorlát (valahol bomba van elhelyezve, határidő).
Hősöd felfedezi az ellenségek titkos összeesküvését (például egy titkos politikai vagy bűnszervezetet).
A gazember megtalálta a hős gyenge pontját, és "elmejátékokat" játszik vele. A hősnek le kell győznie ezt a pszichológiai gyengeséget, hogy megakadályozza a gonosztevőt a bűncselekmény elkövetésében.
Bűnnek kell történnie. Vagy a bűncselekmény már megtörtént, és nagy léptékben ismét megismétlődik. Csak egy hős állíthatja meg. Például sok thriller létezik sorozatgyilkosokról, akik a könyv elején legalább egyszer ölnek, és ha a gyilkost nem állítják meg, újra megteszi. És talán még súlyosabb bűncselekmények is.
A hős megpróbál megállítani egy katasztrófát (orvosi, nukleáris, környezetvédelmi, politikai), amely hamarosan kikerül az irányítás alól.
A hős drámajátékban vesz részt próbaés a tárgyalóteremen kívül nehéz döntések előtt áll.

Karakterek

A thrillerekben a karakterek egyértelműen pozitívra és negatívra oszthatók.

A hősnek aktív résztvevőnek kell lennie az eseményekben, és nem figyelnie kell a körülötte kibontakozó eseményeket.

Az elviselt megpróbáltatások eredményeként a hősnek meg kell változnia, és a regény végére önmaga fölé kell nőnie. Ezek a változtatások segíteni fognak a hősnek legyőzni az antagonistát a fináléban.

A regény szerkezete

A konfliktus vagy a fordulópont előfeltételei. A főszereplő átmenete mindennapi élet hogy azok megoldása érdekében bekapcsolódjanak eseményekbe. Konfliktus. Komplikációk. A legsötétebb óra, amikor úgy tűnik, mindennek vége. A végső csata és végkifejlet.

Egy regény feszültséggel és konfliktussal kezdődhet. Az első mondatnak azonnal meg kell ragadnia az olvasót. És az előszó (ha van) legyen elég intenzív.
Az első fejezet a hős mindennapjairól szól, mielőtt belekeveredik az akcióba, vagy feszült helyzetbe kerül.
A történelmet egy gazember irányítja. Meg kell mutatni mind a hős, mind a gazember nézőpontját, jeleneteket váltogatva részvételükkel.
A detektívtörténetekkel ellentétben az olvasó és néha a hős a kezdetektől fogva tudja, hogy ki a gyilkos vagy az antagonista. A hős célja az antagonista megállítása.
A fő bűncselekményt még nem követték el. A thrillerek általában élet-halál helyzetekkel foglalkoznak, gyakran globális vagy nemzeti szinten. A hősnek „meg kell mentenie és/vagy meg kell őriznie a világot”, bár lehet, hogy kezdetben nem tudja a probléma mértékét.
Az eseményeknek nyaktörő sebességgel kell fejlődniük, de ritka elcsendesedésekkel, amikor a hős kis sikert ér el, vagy a cselekvés elmaradásának epizódjával, amikor a hős megold valamilyen belső konfliktust. Ez a lassulás növeli a feszültséget, és új bajok kiindulópontjaként szolgál. De az ilyen lassításokat nem gyakran használják. A thrillerekben általában menet közben, akciók közepette születnek a döntések.
Feszültség és állandó konfliktusok – konfliktus minden jeleneten keresztül, párbeszédben, cselekvésben, eseményben. A konfliktusnak eszkalálódnia (megváltoznia) és kiterjednie kell a regény során. Más konfliktusokkal, váratlan fordulatokkal és a cselekmény ágaival is keresztezhető.
A konfliktus és a cselekvés hangsúlyozása azt jelenti, hogy a leírások, a kifejtés, műszaki részletekés az egyéb zavaró elemeket minimálisra kell csökkenteni. Egyes szerzők azonban nem követik ezeket a szabályokat, hogy leírják a tárgyakat, a vallás vonatkozásait vagy más olyan részleteket, amelyeket az olvasóknak tudniuk kell.
A csúcspont általában a legvégén következik be. A befejezésnek tisztáznia kell az összes rejtélyt, össze kell kötnie az összes laza véget. A jó legyőzi a rosszat. Főszereplőönmaga fölé emelkedik, és megtud valamit önmagáról vagy az emberiségről.

Pszichológiai thriller, jellemzők

A cselekmény inkább a regény főszereplőjére, belső élményeire és az antagonistával való érzelmi konfrontációjára összpontosít. Az érzelmi feszültség a történetmesélés mozgatórugója.
Egy pszichológiai thriller hőseinek megváltozott valóságérzékelésük lehet, lehetnek őrültek vagy mentális zavaraik. Vagy egyszerűen bemutathatja a hős belső küzdelmét, az irányítás elemeivel emberi elme. Minden attól függ, hogy milyen hatást szeretne elérni.
Teremt erős karakterek. A hősnek és az antagonistának kell érzelmi problémái, amelyek akadályozzák őket céljaik elérésében. A pszichológiai thriller antagonistája nem is személy, hanem a hős belső démona.
Egy pszichológiai thrillerben a hangsúly a szereplők gondolatain és élményein van, nem pedig a cselekményen. Aggódhatnak: saját kiszolgáltatottságuk, betegségük, gondolatok, félelmek (egyetemes és), gyanakvás, emlékek gyötrik. Egy ilyen thrillerben is előfordulhat az antagonista pszichológiai manipulációja (ismeri a főszereplő gyengeségeit és használja is azokat).
Egy pszichológiai thriller hősei úgy viselkednek hétköznapi emberek olyan helyzetekben, amelyek korlátaikat próbára teszik. Ezek a helyzetek akár saját fejükben is kibontakozhatnak, nem pedig egyszerűen létezésükben külső tényezők vagy eseményeket.
Mi lesz például, ha a számunkra ismerős, általunk jól ismert világban hirtelen megváltozik valami? Mi lehet rosszabb, mint minden reggel felébredni, és nem emlékezni arra, hogy ki vagy? Vagy csapdába esik egy szigeten, ahol megőrülsz? De sokkal ijesztőbb, ha hirtelen ráébredsz, hogy mindez nem valós, csak egy őrült vagy, aki a saját illúzióid világában él.
Maga a karakter fontosabb lehet, mint a cselekmény. Meg kell érteni és gondosan fejleszteni kell a főszereplő karakterét.
Írj egy erős háttértörténetet, amely elmagyarázza a karakterek érzelmi problémáinak eredetét és érzelmi interakcióikat. Írni jobb teljes történet minden karakter számára.
A pszichológiai thriller konfliktusa a főszereplők intelligenciáján és képességein keresztül tárul fel. A hősnek az esze, nem pedig a fizikai erőfeszítések segítségével kell győznie.
A hangsúly a hős motivációján és intelligenciáján van, de hozzáadhat drámai, rejtélyes és horror elemeket is. Az indítékok és a szándékok fontosabbak, mint a technikai szempontok és az elkövetett bűncselekmény.
„Élet vagy halál” helyzetben a fenyegetés egyaránt érintheti a hős életét, és veszélyt jelenthet józan eszére, belső identitására és jelentőségére.
Hagyja, hogy az antagonista játsszon macskát és egeret a főszereplővel. Hagyja, hogy kihasználja a hős érzelmi gyengeségeit, aki, miután legyőzte őket, legyőzi az antagonistát. Vagy a hős megtalálja az antagonista érzelmi gyengeségét, és kihasználja azt.
A pszichológiai thriller olyan témákat dolgoz fel, mint a halál, a valóság, az észlelés, a személyiség, a létezés értelme és a célok. Egy vagy több témának jelen kell lennie.
A történetnek a hős és az antagonista körül kell kibontakoznia, az ő nézőpontjaik és a jeleneteik mindegyikét egyénileg érintve.
Mutasd meg, hogyan változik a hős e küzdelem során, hogyan győzi le magát (akadályokat), és ennek köszönhetően győzi le a gonoszt.

„Egy tipikus pszichológiai thriller ahelyett, hogy fejlődne, úgy tűnik, önmagába zsugorodik. A feszültség a hősök növekvő szenvedésével együtt nő, olyanok, mint a lepkék, amelyek az őket megölő lámpa körül röpködnek. Rövid idő elteltével semmi sem létezik számukra a saját kínjukon kívül.”
„A pszichológiai thriller spirálként jelenik meg: az első fejezetekben egy kis világot ír le, amely fokozatosan csökken a csúcspontig. Ez a módszer segíti a koncentrációt, mert az olvasó az apró dolgokra koncentrál, akárcsak a szenvedő hős. Úgy tűnik, hogy az ilyen típusú történetek legjobb kiindulópontja a nyugodt kezdet, de ez nem teljesen igaz. Bárhol elkezdheted, csak növeled a feszültséget, fokozatosan szűkítve a kört.” Leslie Grant-Adamson "Hogyan írjunk egy rejtélyt".

Thrillerek
Daphne du Maurier "Rebecca", Dean Koontz "Őrangyalok", Robin Cook "Chromosome 6", "The Brain", Dennis Lehane "Mystic River", "Shutter Island", C.J. Watson "Before I Sleep", Sophie Hannah "Little" Arc, "Naposóra".