Az európai középkor világát életmódjának elszigeteltsége jellemezte, ami több független és párhuzamos kulturális irányzat egymás mellett éléséhez vezetett. A ritka városokban új szokások alakultak ki, a lovagi kastélyok élték saját életüket, a parasztok ragaszkodtak a vidéki hagyományokhoz, a keresztény egyház pedig a teológiai eszmék terjesztésére törekedett. A középkori életnek ebből a tarka képéből két építészeti stílus alakult ki: a román és a gótika. A román építészet a 10. században keletkezett, és a nyugalom időszakát jelezte számos egymás közötti háború után. Ezt a stílust tekintik az első páneurópai stílusnak, ami megkülönbözteti a többi posztrómai építészeti stílustól.
Román művészet
A román stílus a 11-12. századi európai építészeti és művészeti stílus, amelyet a tömegesség és a fenség jellemez. Megjelenése a templomépítés újjáéledésével függ össze. Amikor a hanyatlás időszaka véget ért, megjelentek a szerzetesrendek, a liturgiák összetett formái alakultak ki, amelyek új, tágas épületek építését és az építési technikák fejlesztését igényelték.
Így az ókereszténység kialakulásával egy időben a román stílus is kialakult a középkor építészetében.
Román és gótikus stílus
A gótikus stílust a románság utódjának tekintik. Születési helye Franciaország volt, eredete a 12. század közepére nyúlik vissza. A gótika gyorsan elterjedt Európa-szerte, és egészen a 16. századig dominált.
A stílus neve a gótikus törzsek nevéből származik. A reneszánsz idején azt hitték, hogy ők alkották a középkori építészetet. A román és a gótikus stílusok feltűnően különböznek egymástól, szoros létezésük ellenére.
A gótikus épületek légiességükről és könnyedségükről, keresztboltozatairól, égbe nyúló tornyairól, hegyes boltozatairól és áttört dekorációjáról híresek. Ezek egy része a román művészet késői időszakában jelent meg, de a gótikus stílusban érte el legmagasabb csúcsát. Egészen a 16. századig. Európában uralkodott, és a gótikus építészet aktívan fejlődött.
A román és a gótikus stílus tehát a középkori építészeti fejlődés két állomása, tükrözve az akkori élet és kormányzás sajátosságait.
Vallási épületek román stílusban
A román építészet zord jobbágy-jellegű, példái a dombokon elhelyezkedő, védekezésre szánt erődök, kolostorok, várak. Az ilyen építmények festményei és domborművei félig meseszerű cselekmények voltak, az isteni mindenhatóságot tükrözték, és nagyrészt a folklórból kölcsönözték őket.
A román stílus az építészetben, mint a középkor minden művészete, a nyugat-európai országok kulturális és gazdasági stagnálását tükrözi. Ez annak köszönhető, hogy a rómaiak építőmesterségbeli eredményei elvesztek, és a technológiai szint jelentősen csökkent. De fokozatosan a feudalizmus fejlődésével új típusú épületek kezdtek kialakulni: erődített feudális lakóházak, kolostori komplexumok, bazilikák. Ez utóbbi szolgált a vallási építkezés alapjául.
A középkori bazilika sokat átvett az ókeresztény templom kialakulásának időszakának késő római építészetéből. Az ilyen épületek egy hosszúkás terű építészeti kompozíciót képviselnek, amelyet oszlopsorok osztanak több hajóra. A többinél szélesebb és jobban felszentelt középső hajóba oltár került. Az udvari épületet gyakran galériák vették körül - egy átrium, ahol a keresztelő pohár volt. A ravennai Szent Apollinaris és a római Szent Pál-bazilika korai román építészet.
Fokozatosan fejlődött a román művészet, és a bazilikákban elkezdték növelni az oltárnak és a kórusnak szánt teret, új helyiségek jelentek meg, a hajókat elkezdték rétegekre osztani. És a 11. századra. kialakult egy hagyományos séma az ilyen építmények építésére.
Építési technikák
Az építkezés javulását számos sürgető probléma okozta. Így az állandó tüzektől szenvedő fapadlókat boltíves szerkezetekre cserélték. A főhajók fölé hengeres és keresztboltozatokat kezdtek építeni, ehhez meg kellett erősíteni a faltámaszokat. A román építészet fő vívmánya egy olyan szerkezeti séma kidolgozása volt, amely a fő erőket - körívek és keresztboltozatok segítségével - bizonyos pontokra irányította, és a falat magára a falra és a helyenként elhelyezett támpillérekre (pillérekre) osztja. ahol a tolóerők a legnagyobb nyomást érték el. Hasonló kialakítás képezte a gótikus építészet alapját.
A román stílus építészeti sajátosságai abban nyilvánulnak meg, hogy az építészek hajlamosak a fő függőleges támasztékokat a külső falakon kívülre helyezni. Fokozatosan ez a megkülönböztetés elve válik kötelezővé.
Az építkezés anyaga leggyakrabban mészkő volt, valamint egyéb kőzetek, amelyekben a környék gazdag volt: gránit, márvány, tégla és vulkáni törmelék. A lerakás egyszerű volt: a kis faragott köveket habarccsal tartották össze. Soha nem használtak száraz technikákat. Maguk a kövek különböző hosszúságúak és magasságúak lehetnek, és csak az elülső oldalon dolgozták meg őket gondosan.
Példák a román stílusra az építészetben: Dudley (Anglia) és Sully (Franciaország) kastélyok, Szt. Mária-templom (Németország), Stirling Castle (Skócia).
Román stílusú épületek
A román stílust a középkori építészetben sokféle irányzat különbözteti meg. Nyugat-Európa minden régiója saját művészi ízlésével és hagyományaival járult hozzá a helyi művészet fejlődéséhez. Így Franciaország román stílusú épületei különböznek a németektől, a németek pedig ugyanúgy különböznek a spanyoloktól.
Franciaország román stílusú építészete
Franciaország óriási hozzájárulása a román építészet fejlődéséhez az egyházi épületek oltárrészének megszervezéséhez és elrendezéséhez kapcsolódik. Így a kápolnakorona megjelenése a napi miseolvasás hagyományának kialakításához kötődik. Az első ilyen újítású épületnek a "Saint-Flibert" bencés kolostor templomát tartják, amelyet a XII. században építettek.
A román stílus a francia építészetben fokozatosan alkalmazkodott a környező valóság viszonyaihoz. Például, hogy megvédjék az épületeket a magyarok állandó támadásaitól, tűzálló szerkezeteket hoztak létre; A nagyszámú plébános befogadása érdekében a székesegyházak belső és külső tereit fokozatosan átépítették és átalakították.
Román építészet Németországban
A németországi román stílust három fő irányzat fejlesztette ki: a rajnai, a vesztfáliai és a szász.
A szász iskolát az ókereszténység időszakára jellemző, bazilika jellegű, lapos mennyezetű épületek dominanciája jellemzi. Gyakran felhasználták a francia templomépítészet tapasztalatait. Így a cluny-i kolostortemplom, amely bazilikáni formában készült és lapos famennyezetű, számos épület prototípusaként szolgált. Az ilyen folytonosságot a francia bencés rend hatása határozza meg.
A belső tereket nyugodt és egyszerű arányok jellemezték. A francia templomokkal ellentétben a szász épületekben nem volt kör a kórusban, hanem a tartóelemek váltakoztak: négyzet alakú pillérek közé oszlopokat szereltek fel, vagy két oszlopot két oszlopra cseréltek. Ilyen épületek például a St. Godenhard-templom (Hildesheim) és a katedrális Quedlinburg városában. Ez a tartóelrendezés több különálló cellára osztotta a templom belső terét, ami az egész dekorációnak eredetiséget és egyedi varázst adott.
A szász iskola előadásában a román építészet a geometriai formák egyszerűségére és tisztaságára tett szert. A berendezés kicsi és ritka, a belső tér szigorú, az ablakok gyéren és nagy magasságban helyezkedtek el - mindez jobbágyi, szigorú jelleget adott az épületeknek.
A vesztfáliai iskola csarnokos templomok építésére specializálódott, amelyek három egyenlő magasságú, kőboltozatos hajóra osztott tér voltak. Ilyen építmény például a XI. században épült Szent Bertalan (Paderborn) kápolna. A vesztfáliai iskola templomai a tér egyértelmű és arányos részekre osztása nélkül épültek, vagyis a homlokzatok összetétele nem tükrözte az épületrészek és a térfogatok összehasonlítását. Az épületeket a szobrászati díszítés hiánya is jellemezte.
A román stílus leírása az építészetben hiányos lenne a rajnai iskola említése nélkül. Itt a fő hangsúly a padlók szerkezeti jellemzőin van. A „kapcsolt román rendszer” szerint épültek fel, melynek lényege, hogy az oldalhajók boltozatai a középső szárnyára támaszkodtak. Így váltakoztak a támaszok: masszív pillérek támasztották a nagyterem boltozatát, a könnyű köztes támaszok pedig az oldalsók súlyát.
A rajnai iskola székesegyházaiban és templomaiban az építészeti díszítés is a lehető legritkább volt. A dekoratív árkádokat gyakran kívülre építették, mint például a Speyer-székesegyházban, amelynek megjelenését egyszerűsége ellenére nagyon kifejező formák különböztetik meg. Egyszóval a német román stílus szigorú nagyságot és hatalmat személyesített meg.
A román építészeti stílus a történelem feudális korszakának megtestesítője volt. És a középkori Németország műemlékeiben érte el tetőfokát e korszak monumentalitása és komor sérthetetlensége.
Román építészet Olaszországban
Más európai országok építészetéhez hasonlóan Olaszország építészete is változatos volt. Minden annak a régiónak a hagyományaitól és életkörülményeitől függött, ahol a szerkezet épült. Így az ország északi részének tartományai kialakították saját stílusukat, amelyet a monumentalitás jellemez. A francia román stílus, a német palotaépítészet hatása alatt keletkezett, és a téglaépítési technikák megjelenéséhez kapcsolódik.
Az észak-olasz tartományok román stílusú építészetét erőteljes árkádos homlokzatok, a párkány alatt elhelyezkedő törpegalériák, portálok jellemzik, amelyek oszlopai állatszobrokon álltak. Ilyen épületek például a San Michele-templom (Padova), a 11-12. századi pármai és modenai katedrálisok.
Firenze és Pisa építészei a román stílus jellegzetes és vidám változatát alkották meg. Tekintettel arra, hogy ezek a területek márványban és kőben gazdagok voltak, szinte minden építmény ezekből a megbízható anyagokból készült. A firenzei stílus sok tekintetben a római építészet örököse volt, és a katedrálisokat gyakran antik stílusban díszítették.
Ami magát Rómát és Olaszország déli részét illeti, ezek a területek gyakorlatilag nem játszottak szerepet a román építészet kialakulásában.
Normandia építészete
A kereszténység felvétele után az egyház egyértelmű követelményeket támasztott a román művészetet megtestesítő templomok és katedrálisok építésére. A nehézkes épületekkel jellemezhető román stílust a vikingek nem szokták túlzásokhoz és kivitelezhetetlenséghez, igyekeztek a szükséges minimumra csökkenteni. Az építők azonnal elutasították a hatalmas hengeres boltozatokat, inkább a szarufödémeket részesítették előnyben.
Normandiában a román építészet szembetűnő példája a Sante Trinite (kolostor) és a Sante Etienne (férfi kolostor) apátság temploma. A Szentháromság-templom (XI. század) ugyanakkor az első olyan épület Európában, ahol kétnyílású keresztboltozatot terveztek és szereltek fel.
A normann iskola legnagyobb érdeme, hogy az évszázados vázépítési hagyományoknak és tapasztalatoknak megfelelően kreatívan újragondolta a kölcsönzött szerkezeteket, épületterveket.
Román építészet Angliában
Miután a normannok meghódították Angliát, politikai stílusukat kreatívra változtatták. A politikai és kulturális egység jeléül pedig kétféle épülettel rukkoltak elő: kastéllyal és templommal.
A román építészetet gyorsan átvették a britek, és felgyorsult az építőipar az országban. Az első felépített épület a Westminster Abbey volt. Ez a szerkezet magában foglalta a középső kereszttornyot, a nyugaton elhelyezkedő páros tornyokat és három keleti apszist.
A 11. századot Anglia számára számos egyházi épület építése jellemezte, köztük a Winchester, a Canterbury katedrálisok, a St. Edmond's Abbey és sok más román stílusú épület. Az épületek közül sokat később rekonstruáltak és átalakítottak, de a fennmaradt dokumentumokból és ókori építmények maradványaiból elképzelhető az épületek lenyűgöző monumentalitása és megjelenése.
A normannokról kiderült, hogy ügyes kastély- és erődépítők, és ennek egyik legtisztább bizonyítéka a torony. Ez a Vilmos parancsára épült erődítmény a korszak legimpozánsabb építménye lett. Ezt követően a lakóépület és a védelmi erődítmény kombinációja széles körben elterjedt Európában.
A román stílust Angliában normannnak szokták nevezni, mivel az építkezést a vikingek végezték, megvalósítva építészeti terveiket. De fokozatosan a megalkotott építmények védelem és erődítmény irányultságát felváltotta a dekoráció és a luxus vágya. És a 12. század végére. a román stílus átadta helyét a gótikának.
Fehéroroszország román építészete
A román stílus Fehéroroszország építészetében a kereszténység felvétele után alakult ki, amikor a bizánci építészek az európai hagyományoknak megfelelően templomokat kezdtek építeni.
11. század óta. Tornyok, kastélyok, templomok, kolostorok és városi házak kezdtek megjelenni az országban, az általunk vizsgált stílusban. Ezek az épületek tömegükkel, monumentalitásukkal és súlyosságukkal tűntek ki, szobrokkal és geometrikus mintákkal díszítették őket.
Mára azonban nagyon kevés román építészeti emlék maradt fenn. Ez annak a ténynek köszönhető, hogy sok épület a gyakori háborúk során megsemmisült, vagy a következő években újjáépítették. Például a 11. század közepén épült Szt. Zsófia-székesegyház (Polock) erősen átépített formában került hozzánk, és ma már nem lehet megállapítani eredeti megjelenését.
Fehéroroszország akkori építészetét számos építési technika és technika használata különböztette meg. A leghíresebb és legszembetűnőbb példák a Spaso-Efrosyne kolostor katedrálisa (Polock), az Angyali üdvözlet-templom (Vityebszk), valamint a Szent Borisz és Gleb templom (Grodnó). Ezek az épületek ötvözik az ókori orosz építészet jegyeit és a román stílusban rejlő bazilikát.
Így már a XII. A román stílus fokozatosan behatolt a szláv országokba, és átalakította Fehéroroszország építészetét.
Következtetés
Így a román stílus az építészetben a középkorban (V - X. század) kezdett kialakulni, és földrajzi, politikai és nemzeti sajátosságoktól függően eltérő módon nyilvánult meg Európa különböző országaiban. Abban a korszakban párhuzamosan, gyakorlatilag érintés nélkül léteztek és fejlődtek a különböző építészeti irányzatok, amelyek Európa különböző országaiban az épületek eredetiségét és egyediségét eredményezték.
A középkorban a román stílus nagy hatással volt a kolostori épületegyüttesek kialakulására, amelyek magukban foglalták a templomot, kórházakat, refektóriumokat, könyvtárakat, pékségeket és sok más épületet. Ezek a komplexumok viszont befolyásolták a városi épületek szerkezetét és elrendezését. De a városi erődítmények közvetlen fejlesztése a következő időszakban kezdődött, amikor már a gótika uralkodott.
A román stílus egy művészeti stílus, amely Nyugat-Európát uralta, és Kelet-Európa egyes országait is érintette a 11-12. (sok helyen - a 13. században), a középkori európai művészet fejlődésének egyik legfontosabb állomása.
A román építészet fejlődése a Nyugat-Európában a feudális államok kialakulása és virágzása, a gazdasági tevékenység élénkülése, valamint a kultúra és a művészet újszerű növekedése során meginduló monumentális építkezéshez kapcsolódott. Nyugat-Európa monumentális építészete a barbár népek művészetében keletkezett. Ilyen például Theodorik ravennai sírja (526-530), a késő Karoling-kor templomépületei - Nagy Károly udvari kápolna Aacheniben (795-805), az otton kori gernrodei templom plasztikával. nagy tömegek integritása (10. század második fele) .
Theodorik sírja Ravennában
Klasszikus és barbár elemeket ötvözve, szigorú pompával jellemezve, előkészítette a román stílus kialakulását, amely később két évszázad alatt céltudatosan fejlődött. Minden országban ez a stílus a helyi hagyományok - ősi, szír, bizánci, arab - hatása és erős befolyása alatt alakult ki.
A román stílusban a főszerepet a kemény erődépítészet kapta: kolostoregyüttesek, templomok, kastélyok. A fő épületek ebben az időszakban a templom-erőd és a vár-erőd voltak, amelyek magaslatokon helyezkedtek el, és uralták a területet.
A román stílusú épületeket a letisztult építészeti sziluett és a lakonikus külső dekoráció kombinációja jellemzi - az épület mindig harmonikusan illeszkedik a környező természetbe, ezért különösen tartósnak és szilárdnak tűnt. Ezt megkönnyítették a masszív falak keskeny ablaknyílásokkal és lépcsőzetes-süllyesztett portálokkal. Az ilyen falaknak védelmi célja volt.
A fő épületek ebben az időszakban a templom-erőd és a vár-erőd voltak. A kolostor vagy kastély kompozíciójának fő eleme a torony - a donjon. Körülötte volt a többi épület, egyszerű geometriai formákból - kockákból, prizmákból, hengerekből.
A román stílusú katedrális építészeti jellemzői:
- A terv alapja egy ókeresztény bazilika, vagyis egy longitudinális térszervezés
- A templom kórusának vagy keleti oltárának bővítése
- A templom magasságának növelése
- A kazettás (kazettás) mennyezetek kőboltozatokra cseréje a legnagyobb katedrálisokban. A boltozatok többféle típusúak voltak: dobozos, keresztes, gyakran hengeres, lapos gerendás (jellemző az olasz román építészetre).
- A nehéz boltozatokhoz erős falakra és oszlopokra volt szükség
- A belső tér fő motívuma az félköríves ívek
Bűnbánók kápolnája. Beaulieu-sur-Dordogne.
Németország.
A 12. században Németország különleges helyet foglalt el a nagy katedrálisok építésében. hatalmas birodalmi városok a Rajnán (Speier, Mainz, Worms). Az itt emelt katedrálisokat a hatalmas, tiszta köbös térfogatok, a rengeteg nehéz torny és a dinamikusabb sziluettek pompája jellemzi.
A sárgás-szürke homokkőből épült wormsi székesegyházban (1171-1234, ill. 76) a kötetfelosztások kevésbé fejlettek, mint a francia templomokban, ami a formai szilárdság érzetét kelti. Az ilyen technikát, mint a hangerő fokozatos növelése és a sima lineáris ritmusok szintén nem használják. A középső kereszt zömök tornya és négy magas kerek torony, mintegy az égbe vágva, a nyugati és keleti oldalon a templom sarkain kúp alakú kősátrakkal a szigorú erődítmény jellegét adják. A keskeny ablakú, áthatolhatatlan falak sima felületei dominálnak mindenütt, csak a párkány mentén ívek formájában megjelenő fríz élénkíti ezt mérsékelten. Gyengén kiálló lysen (pengék - függőleges lapos és keskeny kiemelkedések a falon) összekötik az íves frízt, a lábazatot és a galériákat a felső részben. A Worms-székesegyházban a falakra nehezedő boltívek nyomása enyhül. A középső hajót keresztboltozat fedi, és az oldalhajók keresztboltozataival összhangba hozzák. Erre a célra az úgynevezett „összekapcsolt rendszert” alkalmazták, amelyben a központi hajó minden öbléhez két oldalsó öböl tartozik. A külső formák élei egyértelműen kifejezik az épület belső térfogati-térszerkezetét.
Wormsi Szent Péter-székesegyház
Maria Laach apátság, Németország
Libmurg katedrális, Németország
Bambergi katedrális, keleti homlokzat két toronnyal és sokszögű kórusokkal
Franciaország.
Legtöbb a román művészet emlékei őket Franciaországban, amely a 11-12. nemcsak a filozófiai és teológiai mozgalmak központja volt, hanem az eretnek tanítások széles körű terjesztése is, amely bizonyos mértékig felülkerekedett a hivatalos egyház dogmatizmusán. Közép- és Nyugat-Franciaország építészetében a legnagyobb a sokféleség a szerkezeti problémák megoldásában és a formák gazdagsága. Világosan kifejezi a román stílusú templom jegyeit.
Példa erre a poitiers-i Notre-Dame la Grande templom (11-12. század). Ez egy terem, alacsony, félhomályos templom, egyszerű alaprajzú, kissé kiálló kereszthajóval, gyengén fejlett kórussal, mindössze három kápolnával keretezve. A közel azonos magasságú három hajót félhengeres boltozatok és közös nyeregtető borítja. A középső hajó félhomályba merül - az oldalhajók gyéren elhelyezkedő ablakain át behatol a fény. A formák súlyosságát a középső kereszt feletti zömök, háromszintes torony hangsúlyozza. A nyugati homlokzat alsó szintjét egy portál és két, a sztyepp vastagságába benyúló félköríves ív tagolja. A kis hegyes tornyok és lépcsős oromfal által kifejezett felfelé irányuló mozgást vízszintes, szentszobrokat tartalmazó frízek állítják meg. A fal felületén a Poitou-iskolára jellemző gazdag díszítőfaragványok terülnek el, enyhítve a szerkezet súlyosságát. Burgundia grandiózus templomaiban, amelyek a francia iskolák között az első helyet szerezték meg, megtették az első lépéseket a boltíves mennyezetek kialakításának megváltoztatására a magas és széles középhajós bazilika templomtípusban, sok oltárral, keresztirányú és oldalhajókkal. , kiterjedt kórus és fejlett, sugárirányban elhelyezkedő koronakápolna A magas, háromszintes központi hajót dobozos boltozat fedte, nem félköríves ívvel, mint a legtöbb román stílusú templomban, hanem világos hegyes körvonalakkal.
Példa erre az összetett típusra a Cluny-i apátság grandiózus fő, öthajós kolostortemploma (1088-1107), amelyet a 19. század elején romboltak le. A 11. és 12. században a hatalmas Cluny-rend tevékenységi központjaként szolgált, és számos európai templomépület mintájává vált.
Közel van Burgundia templomaihoz: Parais le Manialban (12. század eleje), Vezedeben (12. század első harmada) és Autunban (XII. század első harmada). Jellemzőjük a hajók előtt elhelyezkedő széles csarnok és a magas tornyok használata. A burgundi templomokat a formák tökéletessége, a boncolt kötetek letisztultsága, a ritmus szabályossága, a részek teljessége, az egésznek való alárendeltsége jellemzi.
A kolostori román stílusú templomok általában kis méretűek, alacsony boltívekkel és kis kereszthajókkal. Hasonló elrendezés mellett a homlokzatok kialakítása is más volt. Franciaország déli vidékein, a Földközi-tenger közelében Provence (régebben ókori görög gyarmat és római provincia) templomait az ókori késő római rendi építészettel való kapcsolat jellemzi, melynek műemlékeit itt őrizték meg uralkodtak a formájukban és arányaiban egyszerű teremtemplomok, melyeket a szobrászati díszítő homlokzatok gazdagsága jellemez, amelyek olykor a római diadalívekre emlékeztetnek (az arles-i Saint-Trophime-templom, XII. század). A módosított kupolás épületek behatoltak a délnyugati régiókba.
Serrabona rendháza, Franciaország
Olaszország.
Az olasz építészetben nem volt stilisztikai egység. Ez nagyrészt Olaszország széttöredezettségének és egyes régióinak a bizánci vagy román kultúrához való vonzódásának tudható be – azon országokhoz, amelyekkel hosszú távú gazdasági és kulturális kommunikáció kötötte őket. A helyi késő antik és ókeresztény hagyományok, a középkori Nyugat és Kelet művészetének hatása meghatározta Közép-Olaszország fejlett iskoláinak - Toszkána és Lombardia városainak - román építészetének eredetiségét a 11-12. megszabadult a feudális függőségtől, és megkezdte a városi katedrálisok kiterjedt építését. A lombard építészet fontos szerepet játszott az épület boltozatos szerkezetének és vázának kialakulásában.
Toszkána építészetében az ősi hagyomány a formák teljességében és harmonikus letisztultságában, a fenséges pisai együttes ünnepi megjelenésében nyilvánult meg. Tartalmazza az öthajós pisai székesegyházat (1063-1118), a keresztelőkápolnát (keresztelőkápolna, 1153-14. század), a ferde harangtornyot - campanile (pisai ferde torony, 1174-ben kezdődött, a 13-14. században fejeződött be) és a Camio temető -Santo.
Minden épület szabadon kiemelkedik, kiemelkedik egy kocka és henger egyszerű zárt térfogataival, valamint a márvány csillogó fehérjével egy zöld fűvel borított téren, közel a Tirrén-tenger partjához. A tömegek lebontásában az arányosság megvalósult. A kecses fehér márvány román stílusú árkádok római-korinthoszi és kompozit tőkékkel osztják fel az összes épület homlokzatát és külső falait, könnyítve azok tömegét és kiemelve a szerkezetet. A nagy katedrális a könnyedség benyomását kelti, amit a színes márvány sötétvörös és sötétzöld berakásai fokoznak (hasonló dekoráció volt jellemző Firenzére, ahol az ún. „inlay stílus” terjedt el). A központi kereszt feletti elliptikus kupola teljessé tette tiszta és harmonikus arculatát.
Pisa katedrális, Olaszország
Stirling-kastély, ismeretlen építők, 11-12. század, Skócia
Felbukkanás
Ez a név csak 1820 körül jelent meg, de egészen pontosan meghatározza, hogy egészen a 13. század közepéig. Erősen érezhetőek voltak a római-antik építészet elemei.
A román kor Európában a feudális rendszer uralkodása idején következett be, melynek alapja a mezőgazdaság volt. Kezdetben minden föld a királyé volt, ő felosztotta vazallusai között, ők pedig a parasztoknak osztották szét művelésre. A földhasználatért mindenki köteles volt adót fizetni és katonai szolgálatot teljesíteni. A földhöz kötött parasztok támogatták a mestereket, akik viszont a király csapataiban szolgáltak. Így összetett, egymásra utalt viszony alakult ki mesterek és parasztok között, a parasztok a társadalmi ranglétra legalján.
Mivel minden feudális nagyúr igyekezett bővíteni birtokait, szinte állandóan konfliktusok és háborúk zajlottak. Ennek eredményeként a központi királyi hatalom elvesztette pozícióját, ami az államok feldarabolásához vezetett. Az expanzionista törekvések különösen a keresztes hadjáratokban és a szláv kelet rabszolgaságában nyilvánultak meg.
Építési jellemzők
| Domináns és divatos színek | Barna, piros, zöld, fehér |
| Román vonalak | Hordó, félkör alakú, egyenes, vízszintes és függőleges |
| Forma | Téglalap alakú, hengeres |
| Jellegzetes belső elemek | Félkör alakú fríz, ismétlődő geometriai vagy virágmintás; csarnokok látható mennyezeti gerendákkal és támasztékokkal a közepén |
| Építmények | Kő, masszív, vastag falú; fa vakolt látható csontvázzal |
| Windows | Téglalap alakú, kicsi, kőházakban - íves |
| Román stílusú ajtók | Deszka, négyszögletes, masszív zsanérokkal, zárral és reteszel |
Történelmi jellemzők
A román építészet sokféle építőanyagot használ. A korai időszakban nem csak lakóépületek, hanem kolostorok és templomok is épültek fából, de a középkorban a kő lett a fő építőanyag. Eleinte csak templomok és erődök építésénél, később világi jellegű épületeknél használták. A könnyen feldolgozható mészkő, amelynek lerakódásai a Loire menti területeken helyezkedtek el, viszonylagos könnyűsége miatt lehetővé tette a kis fesztávok boltozatos lefedését terjedelmes állványzat építése nélkül. Külső falak díszítő falazására is használták.
Olaszországban sok volt a márvány, amelyet különösen gyakran falburkolatra használtak. A sokszínű, világos és sötét tónusú márvány, amelyet különféle látványos kombinációkban alkalmaznak, az olasz román építészet jellegzetes jegyévé válik.
A követ vagy tömbök formájában faragták, amelyekből az úgynevezett deszkafalazatot készítették, vagy törmeléket, amely alkalmas falazásra, amikor a külsőleg táblákkal és vágott kőtömbökkel bélelt szerkezetek megerősítésére volt szükség. Az ókortól eltérően a középkorban kisebb köveket használtak, amelyeket könnyebb volt kőbányából beszerezni és az építkezésre szállítani.
Ahol hiányzott a kő, ott téglát használtak, ami valamivel vastagabb és rövidebb volt a ma használtnál. Az akkori tégla általában nagyon kemény volt, erősen égetett. A román kori téglaépületek elsősorban Olaszországban, Franciaországban, Németországban és Angliában maradtak fenn.
Jellemzők
A román építőművészet fontos feladata volt a lapos famennyezetű bazilika boltívessé alakítása. A boltozat eleinte az oldalhajók és az apszisok kis fesztávját fedte, később a főhajókat is elkezdték befedni a boltozattal. A boltozat vastagsága néha meglehetősen jelentős volt, ezért a falakat és a pilonokat vastagra tervezték, nagy biztonsági ráhagyással. A nagy fedett terek igénye és az építéstechnikai elképzelések fejlődése miatt a kezdetben nehéz boltozatok és falak építését fokozatosan könnyíteni kezdték.
A boltozat nagyobb terek átívelését teszi lehetővé, mint a fagerendák. Formáját és kialakítását tekintve a legegyszerűbb a hengeres boltozat, amely anélkül, hogy a falakat szétmozdítaná, felülről hatalmas súllyal nyomja őket, ezért különösen masszív falakat igényel. Ez a boltozat a legalkalmasabb a rövid fesztávú helyiségek lefedésére, de gyakran használták a főhajóban - Franciaországban Provence és Auvergne régiókban (Clermont-i Notre-Dame du Port katedrális). Később a boltív félköríves formáját hegyesre cserélték. Így az otjuni székesegyház hajóját (XII. század eleje) hegyes boltozat fedi, úgynevezett élívekkel.
Szent Mária templom, 1093-1200, Laach, Németország
Az új típusú boltozatok alapja a régi római egyenes keresztboltozat volt egy négyzet alakú helyiség fölött, két félhenger metszéspontjából. Az ebből az ívből származó terhelések az átlós bordák mentén oszlanak el, és azokból a fedett tér sarkainál négy támaszra kerülnek. Kezdetben a félhengerek metszéspontjában megjelenő bordák ívek szerepét töltötték be - köröztek, ami lehetővé tette az egész szerkezet könnyítését (Kánai Szent István-székesegyház, 1064 - 1077; a lorsch-i kolostortemplom - az első teljesen fedett bazilika boltozatokkal)
Ha annyira megnöveljük a boltozat magasságát, hogy az átlós metszésgörbe ellipszisből félkörívessé váljon, akkor megkaphatjuk az úgynevezett emelt keresztboltozatot.
A boltívek leggyakrabban tömör falazattal rendelkeztek, amihez, mint mondtuk, masszív pilonok építése volt szükséges. Ezért a román stílusú kompozit pilon nagy előrelépést jelent: a főpilonhoz féloszlopokat helyeztek, amelyeken a peremívek támaszkodtak, és ennek köszönhetően csökkent az ív tágulása. Jelentős szerkezeti vívmány volt, hogy a keresztirányú peremívek, bordák és pilonok merev kapcsolata miatt a boltozatról érkező terhelés több meghatározott ponton eloszlott. A borda és a peremív a boltozat kerete, a pilon pedig a fal kerete lesz.
Egy későbbi időpontban először a vég (pofa) íveket és bordákat rakták ki. Ezt a kialakítást bordás keresztboltozatnak nevezik. A román stílus virágkorában ezt a boltozatot magasabbra tették, átlós íve pedig hegyes formát kapott (Kánai Szentháromság-templom, 1062-1066).
Az oldalhajók fedésére keresztboltozat helyett olykor félhengeres, az építőmérnöki munkákban igen gyakran használt boltozatokat alkalmaztak. A román stílusú minták mindenekelőtt a magasított bordás boltozat, a hegyes ív és a boltozatok ferde oldalirányú lökéseinek támaszrendszerrel történő elnyomása. Ezek teremtik meg a későbbi gótikus stílus alapjait az építészetben.
A szerkezetek típusai
A román művészet kialakulásában, s főleg elterjedésében jelentős szerepet játszottak az ekkor nagy számban keletkezett szerzetesrendek, különösen a 6. században alapított bencés rend. Monte Cassinóban, és a 100 évvel később keletkezett ciszterci rend. Ezekre a megrendelésekre az építőcsapatok Európa-szerte egyik építményt a másik után állítottak fel, és egyre több tapasztalatot halmoztak fel.
A kolostorok a román kori templomokkal, kolostorokkal vagy katedrálisokkal, plébánia- vagy erődtemplomokkal együtt a román kor közéletének fontos részét képezték. Erőteljes politikai és gazdasági szervezet volt, amely a kultúra minden területének fejlődését befolyásolta. Ilyen például a Cluny-kolostor. A 11. század végén. Clunyban a Szent Bazilika mintájára készült. Rómában egy új kolostortemplom épült, mely egy hatalmas, 130 m hosszú, öthajós bazilika volt, melynek központi hajóját 28 méter magas boltozattal bátran lefedték, amely azonban az építkezés befejezése után összeomlott.
A kolostorok tervezési döntései univerzális sémákon alapultak, de igazodtak a helyi viszonyokhoz és a különböző szerzetesrendek sajátos követelményeihez, ami kétségtelenül az építtetői paletta gazdagodásához vezetett.
A román építészetben a templomépületeknek két fő kompozíciós típusa volt. Ezek hosszanti épületek, néha nagyon egyszerű, téglalap alakúak, keleti oldalára apszissal, vagy bazilikák; Ritkábbak a központos, kerek épületek, szabályosan elhelyezkedő apszisokkal.
A román építészet fejlődését általában a belső tér- és térfogatszervezés változásai jellemzik, különösen az akkori legjelentősebb épületekben - a bazilikában. A bazilikális térszervezés mellett egy új, román stílusú tértípust alkalmaznak azonos hajókkal vagy csarnokokkal, különösen Németországban, Spanyolországban és a Loire és a Garonne folyók közötti francia régiókban.
A korszak legérettebb épületeiben a belső teret kereszthajós apszisok bonyolítják, és a kórusnak van egy radiális kápolnarendszerű galériája, például Franciaországban és Dél-Angliában (Norwich Cathedral, 1096-1150).
A templomok belső tere különálló, legtöbbször négyzet alakú tértömbök összekapcsolásával alakul ki. Egy ilyen rendszer fontos jele a belső tér szervezésének újszerű megértésének.
A bazilika tereinek látogatóra gyakorolt hatásának mértéke nagyban függött a falak jellegétől és a burkolat módjától. Használtak lapos mennyezetet, általában gerendát, vagy hengeres, néha keresztirányú boltozatokat, valamint kupolákat a vitorlákon. A belső tér szervezésének akkori felfogásának azonban leginkább a bordák nélküli keresztboltozat felelt meg, amely gazdagította és áramvonalasította a belső teret anélkül, hogy az épület hosszanti jellegét megzavarta volna.
A román terv egyszerű geometriai összefüggésekre épül. Az oldalhajó fele akkora szélességű, mint a főhajóé, ezért a főhajó tervének minden négyzetéhez tartozik az oldalhajók két eleme. A főhajó boltozata által terhelt két pilon és az oldalhajó boltozatai között olyan pilon legyen, amely csak a mellékhajó boltozatainak terhét bírja. Természetesen karcsúbb is lehet. A masszív és vékonyabb pilonok váltakozása gazdag ritmust tudott teremteni, de a pilonok méretbeli különbségeinek kiküszöbölésére való törekvés erősebb volt: hatrészes boltozat használatakor, amikor az összes oszlopot egyenletesen terhelték, ugyanabból készültek. vastagság. Az azonos támasztékok számának növelése hosszabb belső tér benyomását kelti.
Az apszis gazdag dekorációval rendelkezik, gyakran „vak” ívekkel díszítve, néha több szinten elrendezve. A főhajó vízszintes felosztását ív és keskeny, magas ablakok öve alkotja. A belső teret festmények díszítik, falazattal, „lapátokkal”, profilos vetületekkel, építészetileg megmunkált oszlopokkal és oszlopokkal gazdagítják.
Az oszlop megőrzi a klasszikus felosztást három részre. Az oszloptörzs felülete nem mindig van simára téve a törzset díszekkel. Az eleinte nagyon egyszerű formájú (fordított piramis vagy kocka formájú) tőke fokozatosan gazdagodik különféle növényi motívumokkal, állat- és figurákkal.
A pilonok, az oszlopokhoz hasonlóan, három részből állnak: alap, törzs és tőke. A korai időszakban még nagyon masszívak, később arányváltással és boncolt felületkezeléssel világosítják őket. Az oszlopokat ott használják, ahol a boltozat rövid fesztávú vagy alacsony magasságú föld alatti kriptákban vagy ablakokban, amikor több keskeny nyílást egyesítenek egy csoportba.
A román stílusú templom megjelenése megfelel belső kialakításának. Ez egy egyszerű, de formázott tömbök architektúrája, amelyek néha jelentős méretűek, kis ablakokkal. Az ablakokat nemcsak szerkezeti okok miatt szűkítették, hanem azért is, mert csak a gótika korában kezdték üvegezni.
A kötetek egyszerű kombinációjának eredményeként változatos kompozíciók születtek. A domináns pozíciót a félköríves apszisú, egy vagy több kereszthajós főhajó térfogata foglalja el. A különböző típusú tornyokat különböző módon helyezik el. Általában az alsó rész a homlokzatra van felszerelve, a harmadik, négy- vagy nyolcszögletű pedig a fő és a kereszthajó metszéspontja felett van. A legnagyobb figyelem az építészeti részletekkel díszített nyugati homlokzatra, gyakran szobrászati domborművel ellátott portálra irányul. Az ablakokhoz hasonlóan a portált is a falak nagy vastagsága miatt párkányok alkotják, amelyek sarkaiban oszlopok, esetenként összetett szobrok helyezkednek el. Az ajtó szemöldöke feletti és a portál íve alatti falrészt timpanonnak nevezik, és gyakran gazdag domborművel díszítik. A homlokzat felső részét íves fríz, lapátok és vakárkádok tagolják. Kevesebb figyelmet fordítottak az oldalhomlokzatokra. A román stílusú templomok magassága a stílusfejlődéssel növekszik, így a főhajó magassága a padlótól a boltozat sarkáig általában eléri a hajó szélességének kétszeresét.
Városi települések fejlesztése. Dél- és Nyugat-Európa első városai az egykori római katonai táborok helyén keletkeznek, amelyek katonai erődök és közigazgatási központok voltak. Rendszeres tervezési alapjuk volt. Közülük több a kora középkorban is létezett, de ebben az időszakban bevásárlóközpontokká alakultak, amit a főutak kereszteződésében elhelyezkedő elhelyezkedésük határoz meg.
Leedsi kastély, ismeretlen építők, 11-12. század, Anglia
A kora középkor életének központja a hatalmas (világi és szellemi) feudális urak kastélyai, templomai és kolostorai voltak. A spontán módon keletkezett városokban az építészet még gyerekcipőben járt, a lakóépületek agyagból vagy fából készültek. Az erődvár - a hűbérúr otthona és egyben birtokait védő erődítmény - egyértelműen kifejezte a feudális háborúk félelmetes korszakának természetét. Tervezése gyakorlati számításon alapult. Jellemzően egy hegy vagy sziklás domb tetején található, ahonnan a folyóra vagy a tengerre nyílik kilátás. A vár védelemként szolgált az ostrom alatt, és a rajtaütésekre való felkészülés központjaként szolgált. A felvonóhíddal és megerősített portállal rendelkező várat vizesárok, monolit kőfalak vették körül, melyek tetején ormák, tornyok és kiskapuk voltak. Az erőd magja egy hatalmas kerek vagy négyszögletes torony (donjon) volt, amely több emeletből állt - a feudális úr menedéke. Körülötte egy hatalmas udvar, lakó- és kiszolgáló épületekkel. A kastély kristályos térfogatainak festői tömör csoportosítása gyakran kiegészítette a puszta szirteket, egybeolvadva velük. A sivár kunyhók és házak fölé emelkedő kastélyt a rendíthetetlen hatalom megtestesítőjeként fogták fel.
Szent Mária templom, ismeretlen építők, 11. század, Anglia, Cambridge
A kastélyépítés tapasztalatait ezt követően a kolostori komplexumokba vitték át, amelyek egész falvak és erődített városok voltak. Utóbbiak jelentősége Európa életében a 11-13. Általában aszimmetrikus elrendezésük szigorúan betartotta a védekezés követelményeit, a terep adottságok józan figyelembevételét stb. A Karoling építészet és a román művészet jellegzetes épületei a Loches-i régi donjon nehéz tornya (10. század), a Szajna-parti Gaillard kastély (XII. század), Carcassonne erődvárosa Provence-ban (XII-XIII. század), a Mont Saint Michel d'Egil apátság Franciaországban, Maurice de Sully kastélya (XII. század, Franciaország), kastély-paloták Saint-Antoninban, Auxerre (mindkettő 12. század első fele, Franciaország) stb. Tipikus műemlék századi városok közösségi harcának időszakáról. - az olaszországi San Jimipiapo ősi kastélyainak félelmetes tornyai (XII. század vége – 13. század eleje). E szerkezetek durva szépsége az erőteljes műanyag kötetek lakonizmusában rejlik.
Franciaország. A román művészet műemlékei szétszórtan találhatók Nyugat-Európában. Legtöbbjük Franciaországban található, amely a 11-12. nemcsak a filozófiai és teológiai mozgalmak központja volt, hanem az eretnek tanítások széles körű terjesztése is, amely bizonyos mértékig felülkerekedett a hivatalos egyház dogmatizmusán. Közép- és Nyugat-Franciaország építészetében a legnagyobb a sokféleség a szerkezeti problémák megoldásában és a formák gazdagsága. Világosan kifejezi a román stílusú templom jegyeit.
Példa erre a poitiers-i Notre-Dame la Grande templom (11-12. század). Ez egy terem, alacsony, félhomályos templom, egyszerű alaprajzú, kissé kiálló kereszthajóval, gyengén fejlett kórussal, mindössze három kápolnával keretezve. A közel azonos magasságú három hajót félhengeres boltozatok és közös nyeregtető borítja. A középső hajó félhomályba merül - az oldalhajók gyéren elhelyezkedő ablakain át behatol a fény. A formák súlyosságát a középső kereszt feletti zömök, háromszintes torony hangsúlyozza. A nyugati homlokzat alsó szintjét egy portál és két, a sztyepp vastagságába benyúló félköríves ív tagolja. A kis hegyes tornyok és lépcsős oromfal által kifejezett felfelé irányuló mozgást vízszintes, szentszobrokat tartalmazó frízek állítják meg. A fal felületén a Poitou-iskolára jellemző gazdag díszítőfaragványok terülnek el, enyhítve a szerkezet súlyosságát.
Burgundia grandiózus templomaiban, amelyek a francia iskolák között az első helyet szerezték meg, megtették az első lépéseket a boltíves mennyezetek kialakításának megváltoztatására a magas és széles középhajós bazilika templomtípusban, sok oltárral, keresztirányú és oldalhajókkal. , kiterjedt kórus és fejlett, sugárirányban elhelyezkedő koronakápolna A magas, háromszintes központi hajót dobozos boltozat fedte, nem félköríves ívvel, mint a legtöbb román stílusú templomban, hanem világos hegyes körvonalakkal. Klasszikus példája ennek az összetett típusnak a Cluny-i apátság grandiózus fő, öthajós kolostortemploma (1088-1107), amelyet a 19. század elején romboltak le. A 11. és 12. században a hatalmas Cluny-rend tevékenységi központjaként szolgált, és számos európai templomépület mintájává vált. Közel van Burgundia templomaihoz: Parais le Manialban (12. század eleje), Vezedeben (12. század első harmada) és Autunban (XII. század első harmada). Jellemzőjük a hajók előtt elhelyezkedő széles csarnok és a magas tornyok használata.
A burgundi templomokat a formák tökéletessége, a boncolt kötetek letisztultsága, a ritmus szabályossága, a részek teljessége, az egésznek való alárendeltsége jellemzi. A kolostori román stílusú templomok általában kis méretűek, alacsony boltívekkel és kis kereszthajókkal. Hasonló elrendezés mellett a homlokzatok kialakítása is más volt. Franciaország déli vidékein, a Földközi-tenger közelében Provence (régebben ókori görög gyarmat és római provincia) templomait az ókori késő római rendi építészettel való kapcsolat jellemzi, melynek műemlékeit itt őrizték meg uralkodtak a formájukban és arányaiban egyszerű teremtemplomok, melyeket a szobrászati díszítő homlokzatok gazdagsága jellemez, amelyek olykor a római diadalívekre emlékeztetnek (az arles-i Saint-Trophime-templom, XII. század). A módosított kupolás épületek behatoltak a délnyugati régiókba. Normandia, Auvergne, Poitou, Aquitaine és mások iskoláinak megvoltak a sajátosságai.
Németország. A 12. században Németország különleges helyet foglalt el a nagy katedrálisok építésében. hatalmas birodalmi városok a Rajnán (Speier, Mainz, Worms). Az itt emelt katedrálisokat a hatalmas, tiszta köbös térfogatok, a rengeteg nehéz torny és a dinamikusabb sziluettek pompája jellemzi. A sárgás-szürke homokkőből épült wormsi székesegyházban (1171-1234, ill. 76) a kötetfelosztások kevésbé fejlettek, mint a francia templomokban, ami a formai szilárdság érzetét kelti. Az ilyen technikát, mint a hangerő fokozatos növelése és a sima lineáris ritmusok szintén nem használják.
A középső kereszt zömök tornya és négy magas kerek torony, mintegy az égbe vágva, a nyugati és keleti oldalon a templom sarkain kúp alakú kősátrakkal a szigorú erődítmény jellegét adják. A keskeny ablakú, áthatolhatatlan falak sima felületei dominálnak mindenütt, csak a párkány mentén ívek formájában megjelenő fríz élénkíti ezt mérsékelten. Gyengén kiálló lysen (pengék - függőleges lapos és keskeny kiemelkedések a falon) összekötik az íves frízt, a lábazatot és a galériákat a felső részben. A Worms-székesegyházban a falakra nehezedő boltívek nyomása enyhül. A középső hajót keresztboltozat fedi, és az oldalhajók keresztboltozataival összhangba hozzák. Erre a célra az úgynevezett „összekapcsolt rendszert” alkalmazták, amelyben a központi hajó minden öbléhez két oldalsó öböl tartozik. A külső formák élei egyértelműen kifejezik az épület belső térfogati-térszerkezetét.
Olaszország. Az olasz építészetben nem volt stilisztikai egység. Ez nagyrészt Olaszország széttöredezettségének és egyes régióinak a bizánci vagy román kultúrához való vonzódásának tudható be – azon országokhoz, amelyekkel hosszú távú gazdasági és kulturális kommunikáció kötötte őket. A helyi késő antik és ókeresztény hagyományok, a középkori Nyugat és Kelet művészetének hatása meghatározta Közép-Olaszország fejlett iskoláinak - Toszkána és Lombardia városainak - román építészetének eredetiségét a 11-12. megszabadult a feudális függőségtől, és megkezdte a városi katedrálisok kiterjedt építését. A lombard építészet fontos szerepet játszott az épület boltozatos szerkezetének és vázának kialakulásában.
Toszkána építészetében az ősi hagyomány a formák teljességében és harmonikus letisztultságában, a fenséges pisai együttes ünnepi megjelenésében nyilvánult meg. Tartalmazza az öthajós pisai székesegyházat (1063-1118), a keresztelőkápolnát (keresztelőkápolna, 1153-14. század), a ferde harangtornyot - campanile (pisai ferde torony, 1174-ben kezdődött, a 13-14. században fejeződött be) és a Camio temető -Santo. Minden épület szabadon kiemelkedik, kiemelkedik egy kocka és henger egyszerű zárt térfogataival, valamint a márvány csillogó fehérjével egy zöld fűvel borított téren, közel a Tirrén-tenger partjához. A tömegek lebontásában az arányosság megvalósult. A kecses fehér márvány román stílusú árkádok római-korinthoszi és kompozit tőkékkel osztják fel az összes épület homlokzatát és külső falait, könnyítve azok tömegét és kiemelve a szerkezetet. A nagy katedrális a könnyedség benyomását kelti, amit a színes márvány sötétvörös és sötétzöld berakásai fokoznak (hasonló dekoráció volt jellemző Firenzére, ahol az ún. „inlay stílus” terjedt el). A központi kereszt feletti elliptikus kupola teljessé tette tiszta és harmonikus arculatát.
Pisai ferde torony. A híres torony több mint nyolc évszázada „zuhan” az olaszországi Pisa városában, a Csodák terén. A torony minden évben egy milliméterrel eltér a függőlegestől. A város lakói maguk is "tartós csodának" nevezik leeső kempingjüket. A pisai Piazza dei Miracles építészeti együttese négy építményt foglal magában: a Dómot (ami olaszul „székesegyházat” jelent), a Keresztelőkápolnát (keresztelőkápolnát), a campanillát (harangtorony) és a Campo Santo fedett temetőjét. A 12. század végén - a 13. század elején alapították.
Pisai ferde torony, Bonanno Diotisalvi, 1153, XIV. század, Olaszország, Pisa
A legenda szerint Palesztinából, a Golgota hegyéről idehozott talajt speciálisan erre a célra hoztak ide. A temető gótikus árkádjait az alvilágot és az utolsó ítéletet ábrázoló freskók díszítik. A székesegyház építését 1063-ban kezdték meg (a Palermói szaracénok elleni győztes tengeri csata után) az akkori híres építészek, Buschetto és Rainoldo. Az építkezés akkoriban lassú volt, és a katedrális 55 évig tartott. A keresztelőkápolna felépítése még tovább tartott – akár 120 évig.
Ezt a kerek márványépületet román stílusban kezdték építeni, amelybe később gótikus elemek keveredtek. A kápolna szószékét dombormű díszíti, amely Jézus Krisztus életének jeleneteit ábrázolja. De az építkezés idejére vonatkozó összes rekordot megdöntötte a campanile, amelynek szerzője Bonanno építész. De vannak olyan javaslatok, hogy a campanillát ugyanazok az építészek tervezték, akik a katedrálist, azaz Buschetto és Rainoldo. Valószínűleg ők az egész Csodák terén pompázó együttes építészei. Bonanno pedig láthatóan csak egy vállalkozó volt, aki vállalta a harangtorony építését.
Így 1173-ban (vagy 1174-ben) a tekintélyes Bonanno vezetésével elkezdődött a harangtorony építése Pisában a székesegyház mellett. Ennek a kiemelkedő román stílusú épületnek rendkívüli sorsa volt. Egy 11 méter magas első emelet és két oszlopos gyűrű felépítése után Bonanno felfedezte, hogy a harangtorony négy centiméterrel tér el a függőlegestől. A mester abbahagyta a munkát és... eltűnt a városból. Egyes történészek úgy vélik, hogy ő maga menekült el a városból. Mások úgy vélik, hogy a városatyák, akiket feldühített az építész téves számítása, amikor nem vették figyelembe az instabil talajt, és ennek következtében tönkretették az egész csodálatos együttest, kiutasították. Bárhogy is legyen, Bonanno ezután szegénységben élt, és teljes homályban halt meg. A harangtorony építését időről időre újrakezdték, és 1233-ra már csak négy emelet épült fel. Csupán száz évvel az építkezés megkezdése után, 1275-ben a városi hatóságok találtak egy vakmerőt, aki megkockáztatta a harangtorony építésének folytatását. Amikor Giovanni di Simoni építész folytatta a munkát, a torony felső párkányának eltérése a függőlegestől 50 centiméter volt. És úgy döntött, hogy a torony hátrányát, ferde helyzetét fő előnyére fordítja. A legpontosabb matematikai számítások és az építész nagy szaktudása lehetővé tette számára, hogy további öt emelettel bővítse a tornyot. A ráépítéskor az építész a következő emeleteket fektette ki, a ferde oldalon öt, hét, tíz centivel meghaladva azokat. De a campanilla továbbra is „zuhant”. G. di Simoni nem merte az egész építményt harangtoronnyal megkoronázni – túl nagy volt a kockázat. Ezért, miután elkészült az ötödik oszlopsor emelete, abbahagyta a munkát. További sorsáról semmit sem tudni. 1350-ben, amikor a függőlegestől való eltérés már 92 centiméter volt, Tomaso di Andrea építész megkezdte a munkát. Elődjéhez hasonlóan 11 centiméterrel megemelte a következő emeletet a ferde oldalon, és a lejtővel ellentétes irányban „felhalmozta” a haranglábot. Csak ezután emelt harangtornyot bronz haranggal a torony nyolc szintje fölé. Így 164 év után végre befejeződött a torony építése. Igaz, kiderült, hogy négy emelettel rövidült és tető nélkül. A terv szerint pedig az első emelete kellett volna magas, majd 10 emeletes erkélyes, a 12. emeleten harangláb, a campanile pedig tetővel kellett volna koronázni. A torony teljes magasságát 98 méternek feltételezték.
Sok kísérlet történt a torony megmentésére. 1936-ban nyomás alatt folyékony betont, cementet és üveget vezettek be az alapozásba. 1961-ben R. Cebertovich lengyel tudós projektje szerint elektrokinetikus eljárásokkal próbálták tömöríteni a laza és ülepedő talajrétegeket. De ezek a módszerek egyike sem állította meg a torony lezuhanását, amely továbbra is a korábbi sebességével – évi egy milliméterrel – dőlt. Pisa leghíresebb „ferde” toronyának sorsa az egész világot aggasztja. A függőlegestől való eltérése már több mint öt méter. Az öreg harangozó Encho Gilardi 1965 áprilisában mászott fel utoljára a 294 lépcsőn a harangtoronyhoz. Azóta a funkcióit elektromos készülék látja el. Éjjel-nappal 100 automata fotó- és filmkamera irányul a toronyra, és várja, hogy ledőljön. Már kiszámolták, hogy ha nem tesznek semmit, akkor a következő 50 évben a torony elveszti stabilitását és ledől. De valamikor az ő erkélyéről a nagy Galileo Galilei végezte kísérleteit a testek szabadesésének törvényével kapcsolatban...
A második évezred elején Európa megszakadt a végtelen háborúktól, pusztításoktól és katasztrófáktól. Az ezt követő feudális széttagoltság külön önálló művészeti iskolák kialakulását idézte elő, amelyek stílusai lélekben hasonló vonásokkal rendelkeztek. Ebben az időszakban született meg a román stílus a művészetben, amely a következő két évszázadban Európa-szerte dominált. A legvilágosabban Olaszországban, Németországban és Franciaországban fejezték ki.
A román stílust a tömegesség, a szándékos díszítés hiánya, megjelenésének súlyossága és súlyossága jellemzi. A híres épületek súlyos középkori várak, vastag falú erődítmények formájában. A belső terek mentesek a sallangoktól és az eleganciától.
Román építészet
A templomépítés évszázados hanyatlása után a szerzetesrendek megjelenése és a liturgia összetett formáinak fejlődése közepette ismét lendületet kapott. A továbbfejlesztett technológia segített életre kelteni a mesterek korai keresztény elképzeléseit. Az építési anyagokat a környező terület telítettsége alapján választották ki. Leggyakrabban mészkövet használtak, bizonyos esetekben - vulkáni törmeléket, márványt és gránitot. Az egyszerűsített építési folyamat a kis faragott kövek habarccsal történő rögzítésén alapult. Ezeket a köveket nem vetettük alá gondos kiválasztásnak, és kizárólag kívülről dolgozták fel.
A monumentális építészet, ahogy az elhúzódó háborúk után gyakran megesik, több kultúrából szerzett motívumokat: szíriai, arab, bizánci és ókori. Ugyanakkor az egységesítő stílusformáló jellemzők a következők:
- Szabályos hengeres és téglalap alakú formák;
- Templomok és mennyezetek megnövelt magassága;
- A tér hosszanti tagolású, alapja ókeresztény bazilika;
- Egyszerűség;
- Tömörség;
- Monokróm domborművek;
- Elnémított színek: zöld, fehér, fekete, szürke, barna, piros;
- A vonalalak szabványos egyenes, félkör alakú;
- Ismétlődő virágos vagy geometriai dísz;
- A csarnokok mennyezeti gerendái és központi támasztékai vannak;
- A masszív szerkezetek vastag falú kőszerkezeteken alapulnak;
- Lovagi témájú dekorációs elemek - címerek, fegyverek, páncélok, fáklyák.
A román stílusú épületeket a tervezés racionális egyszerűsége különbözteti meg, de az általános megjelenés súlyának érzése nyomasztó karaktert ad. A félköríves ívek alatti legerősebb oszlopok és falak a román erőd szerves részét képezik. A keskeny kiskapu ablakok és a magas tornyok kiemelik a falak terjedelmességét.
A román stílusú épületek tervezőinek egyik prioritása a környező természettel való ideális kombináció, amely lehetővé teszi az épület szilárdságának és szilárdságának hangsúlyozását. Az épülethomlokzatok lakonikus díszítése egyszerű sziluettel kombinálva kiemelte a táj szépségét, melybe az épület harmonikusan és természetesen illeszkedik.
(A monrealei katedrális oszlopegyüttese)
A román művészet építészeti emlékeit Európa nagy részén és azokban az országokban figyelik meg, ahol európai mesterek dolgoztak. Közülük a leghíresebbek:
- Németországban: limburgi katedrális, regensburgi Szent Jakab-templom, Laach-apátság, mainzi Kaiser-katedrális, Worms és Speyer;
- Franciaországban: Serrabona kolostora, North-Dame-la-Grand templom;
- Az Egyesült Királyságban: Oakham kastély, Ely katedrális, Peterborough katedrális, Malmesbury apátság, Wincher katedrális;
- Portugáliában: Braga katedrális, lisszaboni katedrális, braganzai régi városháza, portói katedrális, régi coimbrai katedrális.
Román művészeti szobor
A kora középkor szobrászai egy összetett univerzum isteni esszenciáját igyekeztek kőben megtestesíteni. A 12. századot tekintik a szobrászat stílusának hajnalának. Egyedi műalkotások, például szobrok, akkoriban nem születtek, mivel a kereszténység tartott a bálványimádás visszatérésétől. A román kori szobrászatnál a timpanonokon, oszlopfőkön és falkereten lévő domborműveket értjük. A kőtől teljesen megszabadított szobrászat csak a korszak utolsó szakaszában jelenik meg.
A domborművek témái elválaszthatatlanul kapcsolódnak a Bibliához. A kedvenc témák a következők: Apokalipszis, Utolsó ítélet, Világvége. Az ilyen festmények szereplői mitikus lények és szörnyek voltak, amelyeket az emberek és az árnyékok világáról szóló barbár legendákból kölcsönöztek. Egy másik történetsor Jézus Krisztust azonosítja, akinek képmását a Nagy Bíróként, Isten megtestesüléseként, a Mindenhatóként értelmezik.
(A North Dame-székesegyház szobrai, átmenet a román stílusból a gótikus stílusba)
A kompozíciók lendületesek, bővelkednek a karakterek ragyogó beszédpózaiban. Gyakran az ellentétek összecsapását képzelik el: menny és pokol, menny és föld, jó és rossz. Ez a harc tükrözi az univerzum sokszínűségét, összetett szerkezetét.
A román kori alkotások többsége névtelen, így a műalkotásokat létrehozó mesterek neve a mai napig nem maradt fenn.
Román művészeti festészet
Annak ellenére, hogy a román szobrászat a realizmus felé hajlik, a festészetben a formális utat választják, amely nélkülözi a realizmust és a humanizmust. Technikailag előnyben részesítik a lineáris dizájnt, a szigorúságot és a képek fenséges nyugalmát. A román stílusú ólomüveg ablakok, oltárképek, festmények és kéziratok karakterében a kelet-bizánci alkotások és a nyugati gótikus művészet motívumai ötvöződnek.
(Román kori festmény a San Clemente templomban)
A festmények mélységtelen terében az elemek méreteinek szigorú hierarchikus függősége nyomon követhető. Például Jézus alakja mindig nagyobb és kompozíciósan magasabb, mint az angyalok és apostolok képei. Azok viszont nagyobbak, mint az egyszerű halandók. A vászon közepén elhelyezkedő képek nagyobbak, mint a szélekre eltoltak. A román stílust az absztraktság és az aránytalanság jellemzi: a kezek és a fejek eltúlzottak, a testek megnyúltak.
(Román kori díszkompozíció, templom és középkori falu, hódítások, francia község)
A román kor a díszítőművészet népszerűsítésének korszaka. A szentek életéből vett bibliai jeleneteket ábrázoló kompozíciókat nagyméretű falakon ábrázolták. A bennük lévő figurákat nem valósághű képeknek érzékeljük, hanem szimbolikus jelentéssel bírnak.
A román stílust a viaszfestés, a freskók és a tempera használata jellemzi. De minden középkori kézműves színpalettája korlátozott volt, és alapszínekből állt: kék, bordó, zöld, fekete, barna, szürke.
Következtetés
A román művészet Európa politikai és gazdasági növekedését jelentette. Az egyházi tevékenységek megadóztatása és a magas adók lehetőséget biztosítottak az államoknak új templomok építésére és freskókkal, festményekkel és szobrokkal való díszítésére. A művészet elemei viszont felkeltették a polgárok érdeklődését, és növelték a vallási intézmények profitját.
római ill román stílusú , amelyet a britek normannnak is neveznek, Nyugat-Európa művészetében keletkezett a 11. században. Különösen egyértelműen az építészetben fejezte ki magát. Az ókor építészetének logikus folytatása lett. A román stílust a szerzetesek terjesztették. Az ő megrendeléseikre az építőművészek artelei épületeket emeltek Európában. azért A román építészet fő épületei a templomok, kolostorok és templomok. Így ismét megfigyelhető, hogy a vallás milyen hatással volt a kultúra fejlődésére.
A román építészet jellegzetes vonásai
A román építészet jelei
A római stílus feudális erődökből, kolostorokból, kastélyokból és bazilikákból áll, amelyek hatása alatt a felismerhetetlenségig megváltoztak. Az új építészetet a 13. században a keletről érkező alánok, hunok és gótok alakították ki. Európában akkoriban gyakran törtek ki háborúk, ezért nagyon jól jöttek a román stílusú, félköríves, nehéz falakkal, kereszt- vagy hengeres boltozatos erődítmények.
A román stílusú épületeket mindig is lakonikusságuk jellemezte. Ezek a tiszta, erős és szilárd épületek tökéletes összhangban voltak a környező tájjal, köszönhetően a lépcsőkkel ellátott mély portáloknak, a masszív és egyenletes válaszfalaknak, valamint a keskeny ablaknyílásoknak. A román építészet erőd-katedrálisok és paloták formájában álló épületek. Középpontjukban van egy donjon nevű torony, amelyet más épületek kockái, prizmái és hengerei vesznek körül. A templomok és székházak kőszerkezeteit hatalmas oszlopok vagy oszlopok támasztják alá. Egyszerű geometrikus alakzatok, dombormű vagy faragott falak váltak a római stílusú épületek fő jellemzőivé.
A román építészet teológiai karakterét arányos és rendezett elemeinek egysége és formája egyesíti. Ez a szigorú stílus nem ismeri el a túlzásokat. Fő jellemzője a praktikum volt és maradt. De ugyanakkor a román építészet lehetővé teszi a téglalap alakú és kerek ablakokat vászon redőnnyel. Gyakoriak a könnyű nyílások, amelyek szárnyasok, szemek és fülek formájában vannak.
Mi a legfontosabb a román építészetben
Román stílusú építészet
A román stílus masszív és hatalmas vonásokon alapul. Az épületek a tulajdonos hatalmát és tekintélyét mutatják. Elképesztő, hogy az ilyen egyszerű és racionális épületeket hogyan törik össze. A román építészet oda vezetett, hogy elkezdték boltívesíteni a templombazilikákat. A falakat és a pilonokat erősségük és vastagságuk is megkülönböztette. A teret hosszirányban rendezték be. A keleti oltár és kórus, valamint maga a templom mérete jelentősen megnőtt. A kazettás katedrális mennyezetét kőboltozatokra cserélték. Oszlopok osztották részekre a hajókat.
A román stílusú falakat festett domborművek díszítik. Az épület belsejét gyakran szőnyeg borítja. A belső teret kínos, tragikus vagy isteni szobrokkal is díszíthetjük. A román építészet középkori hangulata lelkével kiszorítja a testiséget. Ő volt az, aki az első ólomüveg ablakok megjelenéséhez vezetett. A templomok oszlopait és székeit különféle képekkel, motívumokkal díszítették.
A török és az észak-iráni törzsek gazdagították az európai kultúrát, ezért szintetizálták az építészetet a szobrászattal. A székesegyház kapuit kőből készült szent karakterek koronázták meg, ami még jobban hatni kezdett a hívőkre.
A román stílusú építkezés jellemzői
A román építészet fő építőanyaga a kő volt. Eleinte erődöket és templomokat építettek belőle, de hamarosan más világi kőépületek is megjelentek. A francia folyók mentén található mészkőlerakódások lehetővé tették az akkori összes épület felállítását. Még a külső falakra is kitettek díszeket.
Az olaszok márvánnyal bélelték ki a falukat, amiből volt bőven. Kifaragták vagy tömbökké alakították. A középkorban kevesebb követ használtak építkezéshez, mint az ókorban. Könnyen beszerezhetők a kőbányákból és szállíthatók az építkezésekre.
Kőhiány esetén téglát használtak, amely vastagabb és rövidebb hosszában különbözött a moderntől. Ez a nagyon kemény anyag erősen megégett. Angliában, Németországban, Franciaországban és Olaszországban ma is találhatók ilyen téglából készült román stílusú épületek.
Hogyan fejlődtek a városi települések
Az európai román városok kereskedelmi központokká váltak, mert a főbb utak kereszteződésében helyezkedtek el. A lakhatás itt többnyire megerősített, a feudális házak pedig tornyok vagy erődítmények megjelenését mutatják.
Román stílus a brit építészetben
A kastélyok dekorációja ebben az országban minimalista. Nagyon nehéz volt ilyen lenyűgöző épületeket felállítani. Nagy kiadásokat igényeltek, így nem a díszítés volt a fő feladat. A várfalak kövek gondosan illeszkednek, ami biztosítja az ilyen szerkezetek szilárdságát. Az ablaküvegezés korábban luxusnak számított, ezért kicsinyítették a fénynyílásokat.
Angol román építészet
A román stílus a normann hódítókkal érkezett Angliába. Ott fatornyok helyett kétszintes, köbös kőépületeket kezdtek építeni. Az íjászok bivakjait palánkok, árkok és kazamaták vették körül, amelyekben az ellenséges portyák elől menekültek. Az 1077-ben épült torony az angol román építészet leghíresebb példája. Emléke a Fehér Torony. A normannoktól az angolok átvették a kolostor és a plébániatemplom kombinációját, valamint a nyugati homlokzat kéttornyos kialakítását. A durhami katedrális jó példa erre.
Példák a római építészetre Németországban
Román építészet Németországban
A német Worms-székesegyház a román építészet kiváló példája. Több mint 100 évig tartott az építkezés. Itt az íves karnis frízek felfrissítik a sima falakat és a kis ablakokat. Goslar, Gelnhausen, Seeburg és Eisenach városainak német kastélyai tökéletesen átadják a román kor szellemét. Hatszögletű udvaraikat erődített válaszfalak veszik körül, erődített kapukkal.
Hogyan hatott a román stílus Franciaország, Spanyolország és Olaszország építészetére?
Franciaország román stílusú építészete
Franciaországban a román stílusú építészet zarándoktemplomok megjelenéséhez vezetett kórusokkal és kápolnákkal. A bazilikák háromhajósak lettek. A Poitiers-templom a római kor burgundi iskolájához tartozik.
Spanyolországban a román korban elkezdték építeni a városok erődítményeit és az erődpalotákat. A templomok és templomok hasonlóak voltak a franciákhoz. Ez különösen jól látható a salamancai katedrálisban.
A római építészeti irányzat arra kényszerítette az olasz építészeket, hogy ragaszkodjanak a templomok alap- és centrikus típusaihoz. Példák erre a jellegzetes homlokzatukkal rendelkező lombard és toszkán katedrálisok, amelyeket lizenekkel, szobrokkal, minigalériákkal és karzatokkal díszítettek. A keresztelőkápolna, templom és harangtorony pármai építészeti együttese mindezt közvetíti.
A román stílusú katedrálisok belseje belülről
A román stílusú katedrálisok belseje
A római kori templomok három termet tartalmaztak, amelyek a plébánia helyiségeit határolták. A bizánci hengeres pillérek még később a gótika irányába költöztek. A köbtőkéket pedig golyók metszették. A falakat velük együtt domborműves szobrok borították.
A tizedik század elején megjelentek a primitív ólomüveg ablakok, amelyek később teljes értékű, többszínű üvegfestményekké váltak. Ugyanakkor velük együtt a belső teret üvegedényekkel és lámpákkal kezdték díszíteni.
Híres római stílusú építészeti emlékek
Román stílusú építészeti emlékek
A román építészet egész Nyugat-Európában elterjedt. Kifejező katedrális árkádok, ferde tornyok és keresztelőkápolnák láthatók Pisában. Franciaország híres kupolás templomairól. Szicília tele van csúcsíves boltíves épületekkel.
Lenyűgöző és szigorú, román stílusú műemlékek kis ajtókkal és ablakokkal, erőteljes falakkal gyéren díszítettek. Ezek az épületek szerkezetileg egyszerűek és áttekinthetők. Legnagyobb számuk Franciaországban található. A román stílusú templomok nyugodtak és ünnepélyesen szigorúak. A feudális kastélyok erődítmény formájában mindig is fogadták és megmentették a falusiakat a támadásoktól. Ezek az épületek dombokon helyezkedtek el, hogy ne csak megvédhessék birtokaikat, hanem megfigyelhessék is azokat. A kastélyok felvonóhidakkal és megerősített portálokkal vannak felszerelve, körülvéve várárokkal, hatalmas kőfalakkal, kiskapukat, tornyokkal és tornyokkal.
Az elzászi Szent Odil-kolostor nemcsak aktív templomával vonzza a zarándokokat, hanem a vakok számára hasznos gyógyforrással is.
A toulouse-i Saint-Sernin-bazilika az egykor létező azonos nevű apátság emléke. Román építészete híres a látogatók körében, ezért a templomban tágas szálloda áll a rendelkezésükre. A tégla bazilika eltér a jellegzetes román stílusú kőépítményektől. Hajóját zarándokok számára alkalmas utak veszik körül.
Az UNESCO Világörökség része a Val de Boi-völgyben található román stílusú templomokat is tartalmazza. A Pireneusok bokrainak templomai elkerülték a háborút, és jól megőrződnek. Ezek a legrégebbi spanyol épületek. A turisták hegyi szerpentinek mentén jutnak el a templomokhoz, hogy megnézzék, milyen a román építészet.
A spanyolok ezt különösen szeretik. Az épületeket speciális lombardiai építészek építették. Megőrizték a korai római freskókat, amelyeket a barcelonai Katalóniai Nemzeti Múzeumba szállítottak. Egyes templomok nemcsak falvakban, hanem a hegyekben is találhatók. A temetők a templomok mellett találhatók.
A régi párizsi Meadows-i Szent Német-templom nagyon lenyűgöző az idelátogató turisták számára. A katedrális belsejében csendes és nyugodt. Descartes itt van eltemetve. Úgy tűnik, hogy a templom román stílusú építészete segít elterelni a figyelmet a rossz gondolatokról. A csodákat művelő Szent Hermán a szegények védelmezője volt. A templomot azért hívják rétnek, mert a városon kívül található.
Szűz Mária mennybemenetele székesegyház a 12. században Gurkában
A 12. századi osztrák Szűz Mária Mennybemenetele székesegyház Gurkában a román stílusú bazilika példája. Vannak galériák, síremlék, apszisok és tornyok. A 17. századi belga Notre-Dame-katedrális Tournaiban Vallónia fő öröksége. Ez a hatalmas épület félköríves ívekkel, öt harangtornyal, fürttel és román stílusú csarnokkal nagyon szigorúnak tűnik. A 12. századi prágai St. Longinus rotunda kezdetben falusi plébániatemplomként működött. Később helyreállították, mivel megsemmisült.
Franciaországban a román építészetet a Szent István-székesegyház képviseli. Trophime a 15. századból Arlesból, valamint a Saint-Savin-sur-Ghartampe templom a 11. század közepéről. Németországban a leírt korszak jellegzetes példája a 13. századi bambergi császári templom. Négy hatalmas tornyáról híres. A 12. századi ír székesegyház Clonfertben tetején egy román stílusú ajtó áll. Emberek és állatok fejei, valamint levelei láthatók rajta.
Olaszország híres a 11. századi abruzzói apátságáról és a 12. századi modenai katedrálisról, amely a Világörökség része. Hollandiában a Szent Bazilika a román építészet példája. 11. századi Servatia Maastrichtban. A 12. századi gnieznói székesegyház lengyel bronzajtóit pedig román stílusú domborművek díszítik. Ott, Kruszwitzban található az 1120-ból származó Péter és Pál kolostor, amely gránitból és homokkőből épült. Van apszisa, presbitériuma és kereszthajója. A krakkói lengyel Szent András-templom eredetileg védelmi létesítménynek épült.
Lisszaboni katedrális
Portugáliának is van saját példája a római építészetre - ez az 1147-es lisszaboni katedrális. Ez a templom a legrégebbi a városban. Vegyes stílusban épült, de leginkább római vaskapujáról ismert. Szlovákiában a román stílust a Szent István-székesegyház képviseli. Márton 13-15. Vannak márvány sírkövek és festett falak, amelyek Anjou Károly Róbert megkoronázásának történetét mesélik el.
Tehát, ha a fentieket összefoglaljuk, akkor a következővel fejezhetjük be: román építészet erősen befolyásolta más korszakok kultúra és belsőépítészet későbbi fejlődését. Fokozatosan a gótikába, majd a manierizmusba, majd az avantgárdba áramlott.